Fotografía al aire libre

MarkGardner

ArtWolfe

MMaannuuaall bbssiiccoo ddee

fotografafotografa alal aireaire librelibre

MMaannuuaall bbssiiccoo ddee

fotografafotografa al aire libre

Manual bsico de

fotografa al aire libre

MarkGardner ArtWolfe

MANUALBSICODEFOTOGRAFAALAIRELIBRE Ttulooriginal:PhotographyOutdoors Edicinoriginalenlenguainglesa: TheMountaineersBooks,Seattle,EE.UU.

MarkGardneryArtWolfe,2002 EdicionesDesnivel c/SanVictorino,8Madrid www.desnivel.com

Primeraedicinenlenguaespaola:juliode2005

Traduccin:PedroChapaHuidobro Correccin:JosManuelRamrezdelPozoMartn

Fotografas:Losautores,salvoindicacinexpresa Fotografa de portada: Lago Louise, Parque Nacional de Banff, Canad. Art Wolfe Fotografadecontraportada:Chile.ArtWolfe Fotografadelapgina2:WindsurferenMaui,Hawi.ArtWolfe

Maquetacin:EstudioGrficoMoyano ImpresoenEspaaporImprimex

ISBN:8496192962 Depsitolegal:

Todoslosderechosreservados.Independientementedelosderechospropiosdelcopyright, ningunapartedeestapublicacinpuedeserreproducida,almacenada,introducidaenunsistemaderecuperacindelainformacinnitransmitidadeningunamaneraniporningnmedio(electrnico,mecnico,magntico,fotocopias,etc.)sinpreviopermisoescritodelpropietariodelcopyrightydelaeditorial.

ndice

Agradecimientos ................................................................................................................ 7

INTRODUCCIN.......................................................................................................................................................................................... 9 Fotografadeaventura ........................................................................................................... 9 Grandesfotografasfrenteainstantneas ................................... 10 Cmoutilizarestelibro .......................................................................................................... 13

1.FOTOGRAFADIGITALYTRADICIONAL .................................................................................... 7 Lasbasesdelafotografadigital ....................................................................... 18 Fotografadigitalfrenteafotografatradicional ............. 23 Cmaras .................................................................................................................................................................. 24

2.COMPOSICIN ..................................................................................................................................................................................... 31 Elementosdelacomposicin ................................................................................. 32 Tcnicaspararealzarlacomposicin ...................................................... 39

3.LUZNATURAL......................................................................................................................................................................................... 61 Contraste .............................................................................................................................................................. 64 Luzdirecta ......................................................................................................................................................... 66 Luzindirecta .................................................................................................................................................. 70 ngulodelaluz/horadelda .................................................................................... 74 Luzespectacular ................................................................................................................................... 78

4.EXPOSICIN............................................................................................................................................................................................... 81 Controlarlaexposicin .......................................................................................................... 83 Intensidaddelaluzytablasdeexposicin ................................ 91 Medirlaintensidaddelaluzmedianteel

fotmetrodelacmara ......................................................................................................... 95 Exponerconpocaluz ................................................................................................................ 110 Exposicionesmltiples .......................................................................................................... 113 Cundohacerbracketing ................................................................................................... 115

MANUALBSICODEFOTOGRAFAALAIRELIBRE

5.TRABAJARCONEQUIPOFOTOGRFICO................................................................................ 117 Llevarlacmaraencima ...................................................................................................... 118 Eliminarelmovimientodelacmara ...................................................... 121 Trabajarconlentes .......................................................................................................................... 127 Pelcula ...................................................................................................................................................................... 139 Fotografadigitalenelcampo ............................................................................... 142 Trabajarconmaltiempo ..................................................................................................... 149 Manejodelaluz .................................................................................................................................... 151 Sobreybajoelagua ..................................................................................................................... 157

6.ACTIVIDADESALAIRELIBRE.............................................................................................................................. 163 Contarunahistoria ......................................................................................................................... 165 Trabajarconmaltiempo ..................................................................................................... 149 Incorporarpersonas ..................................................................................................................... 167 Primerosplanosymacrofotografa ............................................................. 193 Fotografiarvidasalvaje .......................................................................................................... 197

Glosario ............................................................................................................................................................................................................................. 203 Bibliografa ................................................................................................................................................................................................................. 211 ndicedetrminos ........................................................................................................................................................................................ 213

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Agradecimientos

LosautoresdeseanagradeceraDonaReed,GavrielJecan,Heather Paxson,DierdreSkillman,CarlSkoog,RayPfortneryChrisEckhoffsu ayudayapoyoparaescribirestelibro.

Introduccin

Este libro es para aventureros que viajen con cmara y que quieran traerse devueltadesusviajesgrandesfotografas,yaseaparacolgardela pared,incluirenpasesdediapositivasotalvezhastapublicarlas.Est

dirigidosobretodoamontaeros,piragistas,esquiadores,escaladores, viajerosydemsaventurerosquellevencmarasdurantesusactividadesyquequieranhaceralgomsqueencuadrarydisparar,quequieran aprender a crear imgenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundoquelosrodea.Perotambinvadirigidoafotgrafosconsagrados que caminen, remen, esquen, escalen o viajen para hacer fotografas y que quieranregresardeesosviajesconlasmejoresfotosposibles.

Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conducenatierrasexticas,ytantosillevasunacmaracompactacomouna mochilallenadesofisticadoequipofotogrfico,estelibrotepuedeayudararegresarcongrandesfotos,desasquetepermitenrevivirtuexperienciayevocarundesearaestaralloarrancarunohdelrestode nosotros.

FOTOGRAFADEAVENTURA En su mayor parte, la fotografa de aventura es igual que cualquier otro tipo de fotografa, pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actividades propias de este tipo de viajes. Sin embargo, hay varias diferencias importantes. La primera es que el equipo fotogrfico que se lleva es, a menudo, limitado. En la mayora de las actividades al aire libre, la cantidad de equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equipaje. Por tanto, no sueles contar con el lujo de disponer de un juego completo de lentes y accesorios. De hecho, a veces es posible que te veas limitado a una cmara con una nica lente o tal vez dos, unos cuantos carretes y algn accesorio fundamental. Por tanto, debes elegir tu equipo con inteligencia y aprender a sacar el mximo partido de lo que lleves contigo.

Ensegundolugar,suelescontarconuntiempolimitado.Lasgrandes fotografas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quie

Pginaanterior:

GrinnellPoint,Montana.

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re obtener la mejor imagen posible. Pero las aventuras son con frecuencia demasiadocortasyunoestmuypocotiempoparadoenelmismositio, loquehacequesepierdaellujodetomarselasfotosconcalma.Portanto,debestenerencuentaqueinvertirsmstiempoentuactividadporquetendrsqueirsacandofotos;paraaprovecharalmximoeltiempo disponible,tendrsqueprepararteconcienzudamente.Antesdeempezar a sacar fotos, dedica tiempo a pensar en qu quieres fotografiar, en cul eslamejormaneradesacaresasfotosyenlascondicionesquetepermit i rn hacer las. Piensa con antelac in dnde debers estar y qutendrsquehacerparalograrlosresultadosquedeseas.As,cuando setepresentenlasocasionesenplenaactividad,podrssacarlespartido demanerarpida.

Por ltimo, y tal vez sea esto lo ms importante, mientras que en otros tipos de fotografa eres un observador con una cmara y no juegas ningn papelenloquefotografas,duranteunaaventuraeresalmismotiempo fotgrafoyparticipanteenlaactividadqueestsfotografiando.Estotieneunaventajayuninconveniente.Laventajaesque,comoparticipante, tienes acceso a una perspectiva nica del tema y con frecuencia te ves inspiradoportuimplicacinemocionalconlaactividadensycontuscompaeros.Peroelinconvenienteesquenoslodebesconcentrarteensacarfotos,sinotambinenescalarlava,descenderlosrpidos,esquiarde un refugio al siguiente... en llevar a cabo la actividad de la que se trate. Hacerbienambascosaspuederesultarduro. Yavecespeligroso.Algoque aadecomplicacionesesqueenlamayoradelasaventurastomanparte otraspersonasquenosonfotgrafosyqueamenudonotienenpacienciaconlosquesloson.Comprueba,portanto,queencuentrasunequilibrioadecuadoentrelaaventura,tuscompaerosytufotografa,un equilibrioquegaranticequedisfrutarsdelastrescosas.

GRANDESFOTOGRAFASFRENTEAINSTANTNEAS Quhacegrandeaunafotografaycmopasasdetomarinstantneasa serunfotgrafoeminente?Unabuenafotografasuponeunbuentrabajo tcnico que deja reflejados lugares y eventos, o una o ms personas. Sin embargo, una gran fotografa va ms all de ser un mero registro: crea una imagenqueexpresaunmensajeounaideasobretumundootusexperiencias,ycapturaenlapelculaunmomentonicoqueanatodoslos elementosdelafotografa.Porlotanto,antesdequepuedashaceruna

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INTRODUCCIN

granfotografa,debessaberququieresexpresarenellasyfundirtecon elmundoqueterodea.Sloasdescubrirslasoportunidadesquepermitirnplasmaresaexpresinenunfotograma.

Unagranfotografacomienzaconunacomposicinslidarealizada enelmomentodecisivo,elquemejorcapturelaesenciadeaquelloque quierasexpresar.Luego,aadeluzylasfigurasadecuadas,locualpodr transformarhastaelmsmundanodelostemasenunaimagennica.A continuacin,expnlapelcula,oelsensordigitaldetucmara,demaneraadecuadapararegistrarenellalaimagenquehascreado,conlo quehabrsusadolapelcula,oelsensor,comomediocreativoenelque dejar grabada tu composicin. Por ltimo, utiliza tu equipo como una caja deherramientasysacaelmximopartidoacadaunodesuscomponentes, poniendo atencin a todos los detalles que darn como resultado esa granfotografa.

Parapasardeserunfotgrafodelmontnaserunobueno,hayuna seriedecosasquedebeshaceryque,msomenos,sedanporparejasa lolargodeltiempo.Comoconcualquiercosaquemerezcalapena,hay queinvertirtiempoyenerga.Paraempezar,debesdecidirqudeseas fotografiar.Ququieresdejargrabadodetumundoytusexperiencias? Quimgenesquierescrearyqutemasomensajesdeberancomunicaresasimgenes?

Parasercreativodeverdad,debesaprenderaverlosmotivosdetus fotosylaluzquelosilumina.Unprimervistazoounamiradaporencima puede anunciar una buena foto, pero no la mejor imagen posible. Para verladebersexplorarvisualmentetantoelmotivocomolaluz,yaprender averlosdiseosgrficosqueamboscrean.Sinembargo,veratravsde tus propios ojos no resulta suficiente.Tienes que aprender a ver el mundo comolovetucmara(queesdiferentedecomolovest)ydespusvisualizar imgenes tal como las ve la cmara. Una vez puedas hacer esto, tu cmaraseconvertirenunaextensindetumenteydetusemociones,y dejardeserunameragrabadora.

Tambin es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos,temasehistoriasatumanera,yquestaseacreativa.Paraello hay que sacar muchas fotos, ir conociendo cmo funciona tu cmara y experimentarparadescubrirqutegusta. Tambinpuedesleerrevistasy libros de fotografa, como ste, as como libros sobre diseo grfico y composicin.Fjateeneltrabajodeotrosfotgrafosenrevistasylibrosde

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viaje,aventura,airelibreehistorianaturalenlosquelafotografacumpla unpapelprotagonista,comoNationalGeographic,ytambinencarteles, calendarios y exposiciones. Estudia las fotografas que te gusten, para comprenderporqutegustanyanalizarcmofuerontomadas.Tratadeaplicarentuspropiasfotografasloqueaprendistedeellas.

Porltimo,dominaelaspectotcnicodelafotografaaltiempoque explorassuladoartstico.Lascmaras,lentes,pelculasyelrestodeartilugiosquellenantubolsanosonmsqueherramientas.Comocualquier herramienta,nadahacenporssolas.Parahacergrandesfotografasdebessacarlespartido.Aprendetodaslaposibilidadesqueofrecetucmara,cmovenlascosascadaunadetuslentes,cmosecomportalapelcula, o el sensor digital de la cmara con la que disparas y cundo emplear losdiversosaccesoriosquecomplementantucmara.Conlaprcticaya basedepruebas,acabarsaprendiendounamaneradeusartusherramientasquetepermitircrearlasimgenesquedeseas.Empezarsadivertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural. Ser entonces cuando sacars el mximo partido a las oportunidades que setepresentenyharsfotosquehoynisiquieraalcanzasaimaginar.

Estelibroesparausuariosdetodotipodecmarasanalgicasydigitales.Puedessacarbuenasfotografasconunacmaracompactadebolsillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que puedescontrolar.Sinembargo,unacmaramssofisticadaproporcionams controlcreativoymayorflexibilidad,loquefacilitaqueobtengaseltipo defotografasquepersigues.Algunasclasesdefotografas,comolasde altavelocidad,primerosplanosdeanimalessalvajesomacros,sloson posiblesconequipomssofisticado.Cadacaptulodeestelibroestrepletodenumerosasideasyconsejosqueaprovechanalmximoelcontrolylaflexibilidadqueproporcionandichascmaras.

Elprimercaptuloenparticularcubrelosaspectosclavedelascmaras, tanto tradicionales como digitales, que mejor se adaptan a la fotografa de aventura y al aire libre, y te ayudar a elegir el material apropiado. Como crearunacomposicinslidayencontrarlaluzadecuadasonindependientesdeltipodecmara,losdosprimeroscaptulostepuedenayudar asacarmejoresfotografashastaconlamssencilladelascmaras.Los captuloscuartoyquinto,sobreexposicinymaterial,puedenserdeutilidaddependiendodelcontrolquetengassobrelacmaraylosacceso

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INTRODUCCIN

riosquepuedenutilizarseconella.Elltimocaptulotepuedeayudara aplicarconjuntamentetodosloselementosdelafotografaenelcampo, independientementedelequipoquetengas.

Estemanualvadirigidotantoalosusuariosdecmarascompletamentemanualescomoalosdeautomticas.Enunacmaramanual,oen elmodomanualqueincorporanalgunascmarasautomticas,tienesun controlcompletosobrevariablestalescomolavelocidaddeobturacin, laaberturaylasensibilidadovelocidaddelapelcula.Esecontrolresulta estupendoparacrear,peropuedeconvertirseenuninconvenientey precisardemuchotiempo.Hayocasionesenlasquesepierdengrandes fotosmientrassemanipulalacmara.Estelibroayudaasacarelmximo provechodeesecontrolyaconsejavariasmanerasdelograrquelascmarasmanualesresultenmssencillasdeusar.

Lascmarasautomticas,porsuparte,seencarganellasmismasde elegir por ti todas esas variables. Eso las hace rpidas y fciles de usar, pero amenudorestancontrolsobreesasvariables,siesquelleganapermitir alguno.Estelibroteayudaracomprendercmoseeligelacmarapara queaspuedasutilizarlalomejorposibleyaprovecharalmximoelcontroldelquedispongas.

Finalmente, este manual est destinado tambin para usuarios de cmarasdigitales,queestnasmismodisponiblesenversincompactay rflex.Ensumayorparte,sacarfotosconunacmaradigitaleslomismo quehacerloconunaanalgica.Losprincipiosdecomposicin,luzyexposicinfuncionanindependientementedeltipodecmaraomedioen elquesecaptenlasimgenes.Aligualquelascmarasdepelcula,lasdigitalesnosonsinoherramientasparaaplicaresosprincipiosyobtener grandesimgenes.Funcionanenlofundamentaldelmismomodo,pero captanlaimagensobreunsensordigitalenlugardeenpelcula.Esadiferenciadesoporteofrecenuevasposibilidadesparalosfotgrafos,delas cualessehablaenloscaptulos1y5.

CMOUTILIZARESTELIBRO Estelibroestrepletodeinformacinyconsejosclarosqueayudarna cualquieraventureroasacarfotografasmssatisfactorias.Elprimercaptulocubrelosaspectosbsicosdelafotografa digital,ascomodelas cmaras,tantodigitalescomoanalgicas.Siyaposeesesosconocimientosysabescmousartucmara,puedessaltarteelcaptulo1.Enelse

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gundocaptulosehablasobrelacomposicin,elartedecrearunaimagenatractivaeimpactantequecomienzacontuvisinyterminaconla propia fotografa. El tercer captulo trata sobre el carcter de la luz, de cmo encontrarlamejorluzparalaimagenquequierasydecmoaprovechar almximolaluzdelaquedispongas.Elcuartocaptulorepasacmomedir la luz y determinar la exposicin para conseguir la instantnea que deseas.Elquintocaptuloteayudarasacarelmximopartidoatuequipo fotogrficoyatusaccesoriosclave.Adems,estecaptulocubreaspectosimportantesdelafotografadigitalenelcampo.Elcaptulofinalreneesoscuatroelementosconunaseriedeconsejoseideasparaobtener mejores imgenes en tus aventuras: cmo sacar mejores retratos, mejores fotosdeaccin,paisajes,primerosplanosyfotografasdevidasalvaje.

Lafotografapuedeseralgoenrevesadamentetcnico,loqueimpide a muchos convertirse en mejores fotgrafos. Sin embargo, cuanto ms entiendasdetecnologa,msartsticopodrssery,afindecuentas,mejoresimgenespodrslograr.Elmanualqueteofrecemosestrepleto de sugerencias para que dicha tecnologa resulte ms sencilla de usar, o al menosparaquenoestorbeentucamino.Parasimplificarloenlamedida deloposible,hemosminimizadoelusodeargotyterminologatcnica,y dondehemosempleadoesostrminosloshemosdefinidodelamanera mssencillaposible.Lostrminosqueseutilizandemanerarepetidaalo largodelmismoaparecenencursivalaprimeravez,ytambinestndefinidosenelglosarioqueseencuentraalfinaldellibro.Sidesconocesel significadodeuntrmino,consultaelglosario.Elglosariotambinincluyeotrostrminosfotogrficosimportantes.

A diferencia de otros libros que se quedan en la estantera una vez has vistosusfotos,steestpensadoparaquelollevesjuntocontucmara. Leteloenteroyluegomteloentumochilaobolsadefotografayutilzalo para exprimir al mximo las oportunidades que se te presenten de sacarbuenasfotosdeaventura.Tepuedeservirdereferenciacuandonorecuerdescosascomola compensacindeexposicin adecuadaparauna situacinconcreta,puededartepistasqueteayudenaconseguirlamejorfotografaposibleeinclusopuededartealgunasideasacercadequ instantneastomardurantetusaventuras.

Estelibroestpensadoparausarseconjuntamenteconelmanualde tu cmara. Aunque el primer captulo incluye un repaso de las cmaras, no cubrirlosdetallesdetucmaraenconcreto.Revisaelmanualdetuc

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INTRODUCCIN

maraantesdeleerestelibro.Siquieresentenderafondocmohacercon tu cmara algo de lo sugerido en el libro, consulta su manual de uso al mismotiempoquevayasleyendoellibro.Mejoran,tenamanotucmara paraprobarcosasamedidaqueleassobreellas.Lamayoradelosmanualesdeusosonrelativamentepequeos,demodoquetalvezteinteresellevarteentusexcursionestantoelmanualcomoestelibro.

Unaltimaobservacinantesdequetesumerjasenlalectura:utiliza tucmaraparaexplorartumundoyenriquecerlaexperienciadetu aventura,perohazlodemanerasegura,manteniendoabiertoslosojosy lamente.Buenasfotos!

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1 Fotografadigitalytradicional


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Remandoalapuestade

sol,BayIslands,

Honduras.

La fotografa es bsicamente un proceso en dos etapas. En la primera se empleaunacmaraparacapturarimgenesenunmediosensibleala luz.Enlasegundaseprocesandichasimgenesparaverla.Dichopro

cesadopuedetenerlugarenunlaboratoriotradicional(oenunamquinaminilaboratorio)oenloquesehadadoenllamarlaboratoriodigital. Comoestelibrotratasobrefotografaalairelibre,secentrasobretodo en utilizar una cmara de la manera ms efectiva posible para capturar las mejoresimgenesposibles.Sinembargo,conlacadavezmayordisponibilidaddeserviciosdeprocesado, tantoanalgicocomodigital,portodo elmundo,lasegundaetapasepuedellevaracabohastaenloslugares msremotos.HayexpedicionesalEverestquedisparanconcmarasdigitales,editanlasimgenesenordenadoresporttilesalimentadoscon baterassolaresylasenvanporcorreoelectrnicoatravsdetelfonos vasatlite.Demodoqueestelibrocubrirtambinalgunosaspectos del procesado digital, sobre todo aqullos que puedas llevar a cabo mientrasestsfuerahaciendofotos.

La frontera entre fotografa digital y tradicional se vuelve cada vez ms tenue. De hecho, puedes procesar digitalmente imgenes capturadas originalmenteenpelcula.Demodoquesiinvertistemuchodineroenun buenequiporflexanalgicononecesitassustituirloporloltimoencmarasdigitales.Porelpreciodeunabuenacmaradigitalpuedesconseguirunescnerdediapositivasconelquecreararchivosdigitalesdemayorcalidaddelosquepuedanlograrseconlasmejorescmarasdigitales. Tambin pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que producirarchivosdigitalesdemayorcalidadan.Unaveztengasla imagendigitalizada,podrshacerconellalomismoqueconcualquier imagentomadaconunacmaradigital.

LASBASESDELAFOTOGRAFADIGITAL Unafotografadigitalesunaimagenrepresentadaporbitsybytesyguardada como un archivo en un medio de almacenamiento electrnico, como puedaserla tarjetadememoria deunacmaradigitaloeldiscodurode unordenadorpersonal.Unafotografadigitalpuedehacerseconunacmaradigital,quegrabalaescenadigitalmente,oconunescnerquecaptureunaimagenqueyaexistaenpelculaoenpapel.

Una vez tengas la imagen digital en un archivo, puedes procesarla en tu ordenador personal con un programa de edicin de imgenes o llevarla

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FOTOGRAFADIGITALYTRADICIONAL

aunservicioprofesionalparaquelohaganall.Lasimgenesdigitalesse puedenverenlapantalladelordenadoroimprimirseenimpresorasde chorrodetinta,ascomoenviarseaserviciosdereveladodigitalparaobtenercopiasdeimpresorasdigitalesdealtacalidadomedianterevelado tradicional.Sepuedeinclusoobtenerdiapositivasde35mmapartirde imgenesdigitalesparaproyectarlasenpasesdediapositivastradicionales.Aspues,conlafotografadigitalpuedescomenzarconloltimoen tecnologayregresaralafotografatradicional.

Conseguir buenas imgenes mediante fotografa digital requiere cierta familiaridad conel uso deordenadores. Necesitars, al menos, tener un conocimientobsicodelosequiposylosprogramasqueseempleanen unlaboratoriodigital.Losequiposyprogramasnecesariosparahacerfotografasdigitalessofisticadassoncadavezmspotentes,fcilesdeusar yrelativamenteasequibles.Conunainversindetiempoydineromoderadasepuedenhacercosassorprendentes.Pero,aligualquefotografa analgica, tambin puedes usar servicios o laboratorios profesionales para crear, editar y sacar copias de imgenes digitales, sobre todo cuando la calidadseaimportante,porejemplo,parauna exposicin.

Imgenesdigitales El pxel (elementopictrico)eselbloquebsicosobreelqueseconstruye una imagen digital. Cada pxel es un conjunto de bits digitales que guardainformacinsobrecolorytono.Unaimagendigitalconstademiles,o avecesmillones,depxelscontenidosenunarchivo.Cuandoseveuna imagendigital,elprogramadetucmaradigital,ordenadoroimpresora representalospxels,sobreunapantallaosobreelpapel,comopuntoso cuadrados. Para que parezca una fotografa tradicional, la imagen debe tenerunnmerodepxelssuficienteparaqueeltonoparezcacontinuoen lugardequeseveanpuntosseparados.

Ademsdequehayaunnmerodepxelssuficienteparaquelaimagenparezcaautntica,cadapxeldebesercapazdealmacenarinformacin suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que percibelavista:almenos16millonesdecombinacionesdetonosycolores. Pararepresentartodasesascombinaciones,cadapxeldebeteneralmenos24bits.Todoloqueestpordebajodeesacifradarcomoresultado imgenesquemsquefotografasparecerncartelesosimplesgrficos. Cuantomayorseaelnmerodebitsporpxel,conocidocomo profundi

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daddebit oprofundidaddecolor,mayorserlacalidaddelaimagenresultante.

La resolucin de una imagen digital es el nmero de pxels en la imagen y suele expresarse como h x v, donde h es el nmero de pxels a lo largo del eje horizontal y v el nmero de pxels a lo largo del eje vertical. Por ejemplo, una imagen de baja resolucin puede tener 640 x 480 pxels; una imagen de alta resolucin puede tener 2560 x 1920. Para lograr el aspecto de una fotografa tradicional se requiere una imagen de alta resolucin. De modo que, en general, cuanto mayor sea la resolucin (mayor nmero de pxels), mejores fotografas, y tambin de mayor tamao, se podrn imprimir a partir de ese archivo. Sin embargo, cuanto mayor sea la resolucin, mayor ser el tamao del archivo. Un archivo ms grande ocupa ms espacio en disco o en memoria, y lleva ms tiempo editarlo, enviarlo por Internet o sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta.

Lasimgenesdigitalessesuelenguardarenunodeestosdosformatos:JPEG oTIFF.Hayotrosformatos,peroestosdossoncondiferencialos mscorrientes.ElformatoJPEGguardaimgenescomprimidasparaminimizarlacantidaddememorianecesaria.UnarchivoJPEGresultaideal para ver imgenes en pantalla o enviarlas por Internet, sin embargo, comprimirunarchivopuedereducirlacalidaddelaimagen.Elformato TIFF puedeguardarimgenessincomprimiryesmuchomejorparaobtener copias de calidad. Sin embargo, los archivosTIFF suelen ocupar mucha ms memoriaquelosJPEG.

Capturadigital Las fotografas digitales se crean con algn dispositivo que convierta la luz reflejadadeunaescenaounaimagenenunaimagendigital.Estosdispositivosseenglobanentrescategoras:cmarasdigitalesparafotografiarescenas,escneresdeopacosparaescanearcopiasenpapelyescneresdepelculaparaescaneardiapositivasonegativos.Lascmaras digitalesutilizanunsensordigital(CCD)paraconvertirlaluzreflejadade unaescenaenlospxelsdeunafotografadigital.Unescnerdeopacos funcionademaneramuysimilaraunafotocopiadora.Unaluzdelescneriluminalacopia,dichaluzesreflejadayrecogidaporunsensor,que laconvierteenunaimagendigital.Unescnerdepelculafunciona comounproyectordediapositivas,puesparacrearlaimagendigital,la luzalcanzaunsensortrasatravesarelnegativoodiapositiva.

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La cualidad de una imagen digital est directamente relacionada con lacalidaddeldispositivoquelagener,demodoqueparalograrfotos de calidad deberas usar el dispositivo de la mayor calidad posible. Eso vienedeterminadoportresfactores:resolucin,conversinanalgicodigital(A/D)yrangodinmico.Comoyasedijo,laresolucineselnmerode pxelsquerepresentanlaimagen.LaconversinA/Deselnmerodebits usado para representar cada pxel. El rango dinmico es el rango de tonos quepuedencapturarse.Parafotosdigitalesdecalidad,cuantomsaltas seanestastrescifras,mejor,sobretodosisequierenobtenerlasmejores copiasposibles.

Salidadigital Laresolucindelosdispositivosdesalida,comomonitoresdeordenadoreimpresorasdechorrodetinta,sesuelerepresentarenpuntospor pulgada(ppp odpi,dotsperinch). Lamayoradelaspantallasdeordenadortienenunaresolucinde75dpi,mientrasquelasimpresorasfotogrficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores. De todos modos,laresolucindelaimagenamostrarenpantallaoimprimirtieneun nmerodelpxelsfijo.As,paramostrarunaimagende10x15cmenuna pantallade75dpi,bastaconunaresolucinde450x300pxels.Sinembargo,paraimprimiresamismaimagende10x15a300dpienunabuenaimpresora,laresolucindeberaseralmenosde1800x1200.Demanerasimilar,situvierasunaimagenconunaresolucinde450x300y quisierascrearunacopiafotogrficadecalidada300dpi,eltamaono podrasermayorde2,8x3,5cm.Siimprimierasunacopiaentamao 10x15deesamismaimagen,lacalidadserainaceptable.

Las Fotos 11 a 13 muestran el efecto de la resolucin digital de la imagen sobre la calidad de la copia. Estas tres se escanearon de la misma diapositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes. La foto 11 tiene 900 x 600 pxels, con un tamao de archivo sin comprimir de 1.55 megabytes. Impresa al tamao en el que aparece en este libro, la imagen posee calidad foto

CONSEJO Sisloquieresverunaimagenenlapantalladelordenador,creaimgenes en baja resolucin y gurdalas en archivos JPEG. Si quieres obte ner copias impresas de calidad, crea imgenes de alta resolucin y gur dalas como archivos TIFF.

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Foto11:PlazaCentral,

Cuzco,Per,enalta

resolucin.


Cuzco,Per,enmedia

resolucin.

grfica. La foto 12 tiene 450 x 300 pxels y un tamao de 396 kilobytes. La imagen impresa es menos ntida, pero an aceptable. La foto 13, de 216 x 144 pxels y un tamao de apenas 92 kilobytes da como resultado una imagen de muy poca calidad. Sin embargo, vista en la pantalla de un ordenador al tamao que aparece en el libro, las tres parecen igualmente buenas.

Los dispositivos de salida tambin varan en el nmero de colores que puedenmostraryenlamaneraenlaquelosmuestran.As,lasimgenes

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Cuzco,Per,enbaja

resolucin.

puedenparecerdiferentessegnlapantallaenlaqueseveanodnde se impriman. Por ejemplo, las imgenes no se ven en las pantallas normales deordenadortanntidasorealistascomosiseimprimenenunaimpresoradecalidad.

La resolucin de una imagen puede mejorarse por el procedimiento de interpolacin que llevan a cabo los programas de las cmaras digitales,escnereseimpresoras,olosprogramasinformticosdeedicinde imgenes. La resolucin as mejorada se denomina a veces resolucin digital o interpolada. La interpolacin funciona aumentando el nmero de pxels en la imagen y luego asignando a los nuevos pxels caractersticas basadas en las de los pxels originales de alrededor. Aumentando la resolucin as podemos aumentar el tamao de las copias que se vayan a obtener de la imagen. Sin embargo, la calidad de la imagen disminuye a medida que el tamao de la copia o la cantidad de interpolacin aumenta. La interpolacin va muy bien para imgenes mostradas en las pantallas de ordenador, pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad.

FOTOGRAFADIGITALFRENTEAFOTOGRAFATRADICIONAL Siemprequeaparecealgonuevo,eldebateentrelonuevoyloviejoresultainevitable.Eldebateentrefotografadigitalytradicionalandurar untiempo.Lafotografadigitalponeenmanosdelosbuenosfotgrafos

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unaherramientanuevaeimportante.Lacuestinnoessiusarfotografa digitaloanalgica,sinosloqupartedeesasnuevasherramientasdeberasusaryqupartedeltrabajodigitaldeberashacertmismo.Como mnimo, deberas aprovechar la tecnologa digital para sacar copias de calidad a gran tamao a partir de negativos o diapositivas. Dichas copias superan con creces la calidad de las obtenidas con la tcnica de revelado tradicional,yamenudosonmsbaratas.

Detodosmodos,hacertetupropiolaboratoriodigitalponeatualcance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora, que hace que lainversinmerezcalapena.Coneltiempo,esainversinserecuperar graciasalahorrodenotenerquepagaralaboratoriosprofesionalespara imprimircopiasdeencargo orealizarotrosservicios.Ymejortodava,no tendrsqueesperarunoovariosdasparaqueellaboratoriotedevuelva tutrabajo.Puedesfotografiaralgoyverlosresultadoseneltiempoque llevamostrarlaimagenenpantallaoimprimirla.Siviajasconunacmara digitalyunordenadorporttil,puedesllevarcontigotodoellaboratorio digital,comosetratarenelcaptulo5.

Sihayundebategarantizadoentredigitalotradicional,essobresi emplearunacmaradigitalounaanalgica.Enmanosdeunbuenfotgrafo ambas pueden hacer imgenes excelentes. Asimismo, ambas tienen susventajaseinconvenientes.Pararesolverestedebate,piensaenel tipodefotografasquequierashaceryenlaslimitacionesimpuestaspor las condiciones en las que sacars las fotos. Luego decide por ti mismo cul es la mejor para ti. Al final, si quieres hacer fotografa en serio sobre un amplio abanico de temas y en diversidad de situaciones, debers tener varias cmaras,tantoanalgicascomodigitales.

CMARAS La cmara es la herramienta bsica para el oficio de la fotografa. Como en cualquier oficio, tener las herramientas adecuadas y saber cmo usarlas es crtico para obtener buenos resultados. La mayora de las cmaras funcionan bsicamente de la misma forma.Todas tienen una lente o abertura a travs de la cual pasa la luz para capturar una imagen, la cual luego se procesa para ser vista. Con la ms sencilla de las cmaras se pueden hacer grandes fotografas. Sin embargo, tener la herramienta adecuada le permite al artesano crear grandes fotografas ms a menudo y de manera ms predecible. El resto de este captulo se centrar en elegir las he

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rramientas adecuadas; el resto del libro tratar de cmo usar dichas herramientas.

Notienesporqusalircorriendoacomprarteunacmaranueva.La mejorcmarasueleserlaqueyatienes.Yalatienespagada,yloprobable esqueestsfamiliarizadoconcmofunciona.Puedesusarlosprincipios de los que se habla en este libro para mejorar las imgenes que consigues conesacmara.Ponerenprcticaestosprincipiosconlacmaraquetienes tambin te ayudar a determinar el tipo de cmara que deberas comprartedespus.

Unrpidovistazoaunarevistadefotografarevelarlaabrumadora cantidaddeeleccionesquehayhoyda.Lamayoradeellas,sinembargo, son cmaras diseadas sobre todo para fotografa sencilla. No ofrecen el control creativo, duracin o calidad ptica necesarias para lograr de maneraconsistentegrandesimgenesdeviajeodeaventurasalairelibre. Esascmarassonconfrecuenciacompletamenteautomticas,delente fija,demodoquesonellaslasquetomantodaslasdecisionesporti,salvo la de apuntar y disparar. Como vers en los captulos que siguen, la buenafotografatienequeverconlatomadebuenasdecisiones.Pordesgracia, ni siquiera la mejor cmara completamente automtica puede ser tan buenatomandodecisionescomoloerest.

Portanto,elabanicodeeleccinsereducedemaneaconsiderable cuando te planteas cmaras adecuadas para hacer fotos en serio. Tales cmaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicin, enfoque, uso del flash, longitud focal de la lente y otros factores. Muchas son tambincompletamenteautomticas,perotedejancontrolaralgunoso todossusajustes.Adems,poseenpticasdegrancalidadquedanimgenes limpias de manera consistente, incluso para ampliaciones grandes, yresistenlosuficienteparaaguantarlosrigoresdeviajarconellasyrealizaractividadesalairelibre.

Cmarascompactasfrenteacmarasrflex Slo unas pocas cmarascompactas, ya sean digitales o analgicas, ofrecen las prestaciones mnimas que hacen falta para lograr fotos realmente buenas. Las cmaras compactas tienen por su propia naturaleza ms limitaciones que las rflex. En ellas, el visor no mira a travs de la lente, como ocurre en una rflex. Como t no ves lo que ve la cmara, a veces aparecen objetos en tu fotografa con los que no contabas, y no resulta prctico usar ac

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cesorios como filtros polarizadores (vase captulo 5). La mayora de las cmaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se les pueden intercambiar lentes, de manera que te ves limitado a la lente que vena con la cmara. Tambin es posible que no admintan un flash ms potente u otros accesorios tiles, como un disparador de cable.

Sinembargo,esetipodecmarastienenlaventajadesermuycompactasyligeras,ascomogeneralmentemenoscaras.Puedenserlanicaopcincuandoelpesoyelvolumensonconsideracionesimportantes, como en expediciones de montaa, aunque por lo compactas que son puedensertambinmsdifcilesdeusarcuandosellevan guantes.Una cmaracompactaadecuadasuponeademsunrepuestoexcelentecaso dequefallelarflex.Cuandoelijasunacmaracompacta,buscalassiguientescaractersticas:

queaguantelaintemperieolassalpicaduras quelleveflashincorporado quelalenteseazoom,de28105mmomayor queselepuedaadaptaruntrpode queselepuedanenroscarfiltrosyaccesoriosparalentes quetengatemporizadordedisparo quepermitaajustesautomticosymanuales quepermitaajustarlasensibilidadISOocompensarlaexposicin

Las cmaras rflex permiten hacer muchas ms cosas, y por tanto ofrecen ms control creativo y ms flexibilidad que las compactas. En su contra tienen que son generalmente ms aparatosas, pesadas y caras. Llevarse un equipo completo a una excursin puede ser todo un engorro, sobre todo si tienes que andar cargndolo, pero la recompensa de disponer de ms opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena.

Aunarflexdemarcapodrnadapatrselegrancantidaddelentesy accesoriosconlosquedisponerdeunequipocompleto.Enlossistemas rflexlonormalesquesevendanporseparadoelcuerpodelacmaray laslentes. Tenerquecomprarlosporseparadohacequelasrflexsalgan mscarasqueunacmaracompacta,peroesomejorademaneraimportantelaflexibilidaddelacmara.Lamayoradelosfabricantesimportantes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm (grandesangularesextremos)alos600mm(superteleobjetivos).(Delas lentessetratarmsadelante,enelcaptulo5.)

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Unrangodedistanciasfocalesde17a400mmcubrircasicualquier situacin para sacar fotos en viajes o aventuras. Las lentes de distancias focalesmslargasymscortasestnpensadasparaespecialistasynomerecelapenagastarsedineroenellasyandarlascargando.Haylentespara cmararflexdedistanciafocalfijaydetipo zoom,lascualescubrenun rangodedistanciasfocalesenunanicalente.Laslentesactualesdecalidadprofesionalempleanpticasexcelentesypermitenobtenerimgenes magnficas. Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el rangoquenecesites.

Cuando te plantees adquirir un equipo rflex, busca que tenga las caractersticassiguientes(sobrelascualesseprofundizaenelcaptulo5):

controldelaexposicinmanualyautomtico compensacindelaexposicin previsualizacindelaprofundidaddecampo flashderellenoautocompensadoyatravsdelalente(TTL) cabledisparador exposicinmltiple temporizadordedisparo roscaparaeltrpode adaptadordeflashTTL rangocompletodelentesdisponibles

Digitalfrenteapelcula Tantolascmarasdigitalescomolasdepelculaestndisponiblesenfor

matocompactoyrflex,yaellasseaplicantodaslasventajaseinconve

nientes ya tratados. Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a te

nerencuenta.

Lascmarasdigitalestiendenasermscarasquesusequivalentes analgicas.Enparticular,loscuerposderflexdigitalessonbastantems carosquecuerposanalgicosdesucategora.Cuandousasunacmara digitalteahorraselcostedelreveladodelapelculaytenerquehacercopiasodiapositivasparaverlasimgenes.Sinembargo,parasacarletodo el partido a una cmara digital hace falta usar un ordenador personal y una buenaimpresora,cuyocostepuedesuperareldineroahorradoenelrevelado.Comoseverconmsdetalleenelcaptulo5,laslimitacionescorrientesdelatecnologadigitalrestringeneltipodefotografasquepue

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denampliarseatamaodeexposicin.Porejemplo,sacarimgenesde altaresolucindeaccinaaltavelocidadnoresultahoyendaprctico salvoconlasrflexdigitalesmscarasysofisticadas.

Lascmarasdigitalessqueofrecenunaclaraventajarespectoalas depelcula:lainmediatez.Conunacmaradigitalpuedesverdeinmediato,oencuestindeunpardeminutos,laimagenqueacabasdecapturar.Puedesverlosresultados delasdecisionesquetomasteparacrear esaimagen.Sihasalidocomoqueras,disparaslasiguiente.Sino,tomas decisionesdiferentesparamejorarlaimagenyvuelvesaintentarlo. Tal vez,lomejordetodoesquepuedesdesecharlasimgenesquenosalieronbiensintenerquepagarsureveladoysinquenadielasvea.

Tambinpuedescompartirlasfotosenelactoconlagentequete rodea. La fotografa se convierte rpidamente en un acto social o una maneradedivertirse.Alagentelesueleagradarverlafotoquelesacabas dehacer. Y,comosetratamsafondoenelcaptulo5,tambinpuedes usar Internet para compartir tus imgenes con gente que no est contigo. Silaspersonasformanparteimportantedetusaventurasalairelibre,ya seacomocompaerosocomoamigoshechosenelcamino, lainmediatezque facilita una cmara digital puede compensar con creces su mayor costeysusinconvenientes(vasecaptulo5).

Graciasalasnuevasprestacionesqueofrecelatecnologa digital,ha surgidounanuevacategoradecmaraqueesunhbridodecompactay rflex.Puedesusaresascmaraspequeasyligerasdemaneracompletamente automtica, como haras con una cmara compacta. Adems, incorporantambinunaseriedeprestacionesqueenfotografaanalgica sloseencuentraencmarasrflex,comoadaptadoresparaflashaccesorio,fotmetrossofisticadosqueincluyenmedicinpuntualycontrol completodelaexposicin.Aspues,puedesusarlasigualqueharascon una rflex. No se les pueden intercambiar lentes, pero vienen con una lentezoomylasdelosfabricantesdeprestigiollevanpticadecalidad.Esas cmarassonunaalternativaexcelentealasrflexdigitalesyaunprecio considerablementemsbajo.

Cuandoteplanteeslacompradeunacmaradigital,buscalascaractersticassiguientes(sobrelascualesseprofundizaenelcaptulo5):

altaresolucin,4omsmegapxels zoomptico deentre4xy7x visorypantallaLCD

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controlmanualdelaexposicin mododebalancedeblancos fotmetroconmododemedicinpuntual flashde rellenoTTLautocompensado adaptadorparaflashTTLaccesorio posibilidaddeacoplarfiltrosyaccesoriosparalalente cabledisparador exposicinmltiple temporizadordedisparo roscaparaeltrpode

*** Conpelcula,debesesperarypagarparavertusimgenes.Perolascmaras analgicas poseen una tecnologa fiable, que no slo funciona bien, sinoqueactualmentepuedeproducirunaimagendigitaldecalidadsuperioratodaslascmarasdigitalessalvolasmscaras.Lascmarastradicionales son tambin por lo general ms flexibles que sus equivalentes digitales,loquetepermitehacerbuenasfotosconellasenmssituaciones queconlasdigitales.

Las cmaras de pelcula estn disponibles en una serie de formatos, desde el formato ms reciente y ms pequeo, el APS o Advanced Photo System, hasta lo que se conoce como gran formato. El formato de la pelcula es el tamao y la proporcin entre el ancho y el alto de la imagen que se obtiene con esa pelcula. El formato ms popular es, con diferencia, el de 35 mm, que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto. El APS es mucho menor y, por diversos motivos, no resulta apto para hacer fotografa en serio. Tambin hay disponibles formatos mayores, incluido el formato medio, que emplea pelcula de una anchura aproximada de 6 cm, y el formato grande, que emplea fotogramas de 10 x 12cmomayoran.Esosformatosgrandes,empleadosamenudoporfotgrafos profesionales, sacan imgenes sobre pelcula mucho mayores que las del formato 35 mm, lo que permite hacer ampliaciones mucho mayores sin sacrificar calidad. Sin embargo, los formatos grandes requieren el uso de cmaras que suelen ser demasiado caras, aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografa de aventura y accin. El omnipresente formato de 35 mm contina siendo el mejor para ese tipo de fotografa.

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Lascmarasdigitalesacabarnsuperandolasprestacionesdelasde pelcula,perodurantelosprximosaosstasseguirnsiendolamejor eleccin global para quien se tome la fotografa en serio. Si te compras una cmaranueva,adquiereunarflexde35mmdeunamarcadeprestigio. Mstardepodrsaadiruncuerporflexdigital,cuandobajenlospreciosylasprestacionesmejoren,altiempoquepreservastuinversinen lentesyaccesorios.Peronohayunasolacmaraquepuedahacerlo todo.Lamayoradelosfotgrafosbuenosposeenvariosequiposyeligen elmejorparacadasituacin.Tambinpuedesadquirirunacmaracompactasumergibledecalidadcomocmaraderepuestoosecundaria.Ysi quieresprobarlodigital,hazteconunodelosnuevosmodelosdealgunamarcaprestigiosacargadosdeprestaciones,comoserecomendantesenestecaptulo.

TorresdelPaine,

Patagonia,Chile.

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IndiceAgradecimientosIntroduccin1. Fotografa digital y tradicional2. Composicin3. Luz natural4. Exposicin5. Trabajar con equipo fotogrfico6. Actividades al aire libreGlosarioBibliografandice de trminos

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