Gérard Genette - Generos, tipos, modos

5/14/2018 Grard Genette - Generos, tipos, modos

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GENEROS, c IT IPOS>I , MODQSGltltARD 'OENI)'lTE

':, ',N,/::.S:S, ' 1 : , . . , ! : . "

lonocernos esa pl\'ginadel R( ') lr at o d e l artista en Ia queStephenexpcne ante el amigo Lynch !~SU" tecria.de las tresJ'c)I'masestetica$ fundamentales: la Ionrra lfrica, enla quee l artista ptcsel'lta ,~L,I imagen e m relacicninmediata con 6]rnismc; ti l f C ; J I " J ' ( I E l epica, ell 1 : : 1 que prescnca su irnagen enconexie entre e 1 mism y lo s orrcs; 1 : ; \ ferrnasiramatica,en la que presenta su imagen e n rela cio n in rn ec lia ta conl os d er na s , I 1~SLa t ri pat'l. iC:: i6n en s f rnisma no es dt: lasrn,'~\s(lrigi'rHllt)i;, y Joyce lo sabc muy bien, el cual afj( jl ,dl,aironicarncnte en la prlmera traduccion deeste episcdie, queStephen St! expresaba "con el sernblantc ingenue de CP.ll\.:J1descubrc algo nuevo, aunque !>ultsti1lica. era esencialrnen-lL : de Lin Saruo Tomas ad aptado ". N (1) ~6 si i;l Santo To-rn{J.1 )u Ie oeurriri pliopcrncr t.lldiv ision -ni. siquiera sl csexacramcntc 1 0 que Joyce ~Ugi(;:!lC evocandolo aqul-, p e ..ro observe aqui y a\ J{ .l q ~ le se arribuvc-sin problema, dcsdehace a[g;ull ticm po, a A!';s.totcle,s, inc! u~ p a I 'J O l ,t Q n , i re n eBehrens ~rl' W esrudio sqbrc la historiadc 1 ,~ 1.iv ision d ' 108.ghCI :QS'1 l 'ceO.gr. 'l ur i ejem plo de I~ L plum e de Ernest Bovet:(fAt"is(utelt:s". al haber d i ' s t i J l g - l . l ido . l os g6 .ncr t~ s l(ri(;0, cpictJ)' dnu:nu.tico",,.\ < it 1 .1 Vez que rcchttz!)lba [ I : \j < ) . I' i .L I : : I T J . C O C C { ! S -La atribucion que sefialaba ya fl1IJY propagada. Perc, co-mo verernos eriseguida, cste cnfoquc no ha impedido caer. . ' , I 'fL1.I lu (H'igillj:I..1 , iG~11res , ' l y [ : I l \ H ' , I n ( ) ( : J c i , ~ , . , lJ l lbl ica,dn < : 1 . ' 1 PIJ/,'ll:/jllf. S~ ,

1.9.77, ,p{~g'~. :1119 j21 , Unavcrsi6n ~1l1p!lacin ~ali6 COlhO librocon < 1J If(


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en el m ismo error: entre otras razones, seguramctlte, POi'-que d error, 0 mas bien la ill.lsi6n retrospoctiva de la quehablarncs, tienc raices profundas en ouest!' a conscicncia ainconsciencia lireraria, P O I ' otra parte, ni el misrno l ! 1 ' 1 1 ' o -que de Irene Behrens csta libra de las araduras de la tradi-cion que dcnuncia, ya queella sa pregunta fnuy seriamentepo!' ql,l ', Ia t l ' ipart i .c t6.n. rradicicnal 110 aparcce en A riS I:6 1'e-les, y cncucntra una posible causa eJ:l el heche de que cll it 'ismo griego estaba dernasiado u l ')ldo 8 . Iarnusica eornop a ra d e p c ;n d !!! I' de la po.el. ica. P e J ' . < Y co n J a ttagdia QC.U.I : r f " l ,otre tanto, y l o l l ausencia de It> Hrictl en I ii, P I J i i l . i I ; d de Al'i);;-1;6tcle:~ sc debe a u na taz6n mucho nn1$ imperrante, de talmodo que una vez cornprendiela (!ism , la propi E - i . pre .g 'u ntapierde tode interes. .

PCI'Q aparenterncnte no pteJ'cl:eIa fai6n de ser: renun-ciarnosdiflcilmente aproyecta. sabre el l:e);,t6 base de lapbcl;i,ca c i a s i c . : a u na articu la cion F un darrlc nta l d e l a p oe ti carnoderna (de h eclio ,c orri'o a rn en ud o se ' o l e y CQIT101~O~Q-tros 10 verernos, m {L Sbien romanrica); '! ta l vei nn sin con-secucncias tcericas fastidicsas porque latcoria relativamentcr cc ie n t c delos trcs generos fu.ndaiTH~ntales" , al u su r pa r cS talejana 1 l1 ia ci6 n! n o solamentc se atribuye una antigfiedady ,de ahl, una aparicncia de ctcrnidad y, en consecuencia,dcccrtcza. g~111::15: esta teorta en intcrc..s. de sus trcs pro-cedimientos gcncl''Lcos interpreta mal un fundamcnto na-tural que Arisrotclcs, y antes que 6 1 Pla,ton, hablan esta-blecldo con Im1;~ legilimidad para otras cosas, Q,u isierain tentar clesen redar wi t poca e ;$ t~ n u do de c o - n I l l s l ' o . [ ' J , e s i n a d -v er ti da s dU I' !tn t: .c $ ig l. (~ s e n 1 . : 1 COI'


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H 3 6E , g C < ; l atribucion, hoy dia tandifundida, no es p o r c o r n -

pleto una inven i6n del siglo xx. L a encontramos ya en". 1 !iiglo XV[I[ en 1P. Bau nix exactamentc en un capitu-lo adicional a su ensayo La s b el la s- ar tc s r ed u ci da s 0 IW mismoI m ' l u ; i p i o , EI titulo d ' ,' '$,1;" capfrulo es 1 :1 1o in es p 'f ad !) : !csta doctrina concuerda co n la d > Ari~l6~elc , ; ;" II, Adcc.i I"verdadvsc (rata de 1


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1 1 3 1 3::; ig nif iaa cio n c s n '0. sar io volv r l . IJ1a ve t mas a las fu 'n-tes, es decir, al sistema de : los g.em;ros propuestc por Pla-t6n y explota 1 0 por Aristoteles. igo sist ma de los ge-neros hacienda una concesion prov isional a la vulgata, 'P'i:'OI11tlY pronto veremos que cl t6 rmino es irnpropio yque setrata d otra cosa dif .rentc.

En el Ill"rlibro de la R e p i J . b t i l i 4 Platen justifica su to -nocida decision de cxpulsar a los poetas de la iuda I, m '-diante dos clas s de consideration is, La primera 1:I".Hasa-br e ~I contcnido ( logos ) de las obras, que debe SCI " ('I rrruyam enudo nolo > $ ) es mcialmente moralizante: I po ta nod eb e r cp rc sc nt ar los defectos, sobre todo en los dioscs y he-roes, Y r n 'n os a.un ro m cn ra rlo s a l re pre se nrar la .v irtud enlcsgracia e cl vicio triunlanrc. L a scgunda trara sabre laforma ( t f J > : i j ~ If,; CS lecir, ' ,1 modo de r 'pr sent" .iO n, To-Io po ema es I" ' ialto ( d i ! g e ; r i J ~ de S \ ;l ' C S O S I a sados , prescntesa pOl ' venit; C$CC relate, en cl amplio sen lido d 12 1 pala-bra, pued tornar trcs formas: purarn nte narrat iva ( llajJUd~gesiJ) , mirrietica (dia mi'mCJ'~'o~),(.I sea, com o en el teatrc,pOl' media de cliakigcs entre los personajes, 0 mixra, sdecir, aljcrnada, y " l sea relata 0 clialogo, c omb on Horne-re. 'N o insisto en los pont! 'narcs ni en lao dcsvalcrizaciotan on ,ida de Ius rnodos mirndti '0 y mixtc, que $ unode losrnotivos de condcna los poetas. Naturalmcnte, el ctromorivo era la inrnoralidad d 'sus tenias. Rccordernos tans610 q u 1 as l res fa rf'l1as d ' I . e . x i . \ : dis I:ill g\.1idas por Pia 1.6n co-rrcspcinc;1 "n, cn el plane') d 10 que l lamarcrnos mas tardg6r1l'Os poeticos, < I la ~I.'agdia y a la com o ' c i i < 1 pan el rni-metico J : > U 1 "0 , a la pop .ya paracl mixto, y ..s a b r e redo( I ' l ' w t z : s / . a p o u ) al ditirambo (sin ni.l1giill otro cjernplo) para clnarrative puro. A esto se reduce todo c! sistema: eviden-tern nrc, Platon s610 consi lera a lUI las formas de [a P) ,-sfa narrativa cnel m a s amplio sentido de la palabra, 'Latradiclon posterior despu ~s de A ristorel s, al inverti r los ~6r-

1'1 L o ~ t ' rr n i. J1 ( ~ ~O . l t o , \ ' > ' 10:/.1';~I:IrlJ e~ lI i, n o liell' I) .f.~ p dQ d '~l(j \.f,I-IQI' j1tHi~'lli(:c': fLI rH (Jt! Gal'll ':


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19bresrriccicn- consiste exclusivament en accion 51 humanas,0, masexactamcnt , en seres humanos que acnian y qu epueden S ir repraseruados come sup rior s ( & e h i o n a , I ) , igualcs(kat " / J .t )m a i ) ( ) inferior' s (khlJirO~l(1.I) a I'nose) eros, ,C s d ci r, si nduda, aJ oemun de Id s mortal s 11 , La scgunda clase ape -nas s i encontrara oeasion de realizacion dentro de l sistemay el zriterio de 'onL 'nido se rcelll"ira, por l tanto, a la.opo-sicion heroes su pe rio re s c en tr a h ero es inferiores. En cuan-L O a 1 a forma do imitar consist bien en relatar (C$I~l/l(.l-pU d i~ fJ es i. r platonica) bien en "pres ntar a los p(~rsonajc!ten accion, (I S 'a, eo llevarlos a la scena acruando y ha-blando: es la mimesis platonica; dicho de otra manera lar presentacion dramatica. Aqui, adcrnas, una clase inter-media d zsapar e, al mcnoa n .uanto principia taxono-mice: aqu lla 1 .1 rn ix to platoni '0,

A Gxt :epc i6 . i i de esta desaparicicn 10que Ari.scOt 'Je,s lla-ma rnanera d imitar equivale -'stl'ittall1 cute -a lqu -,Pla-t6.rl I'Hm,bnlbel. lexis: n o e sta mo s aun en lin sistema de S -nerd.s; el term in o rn.:'ls ex acto pa ra designar esta c cit; 1 ! " ~ho, c:n d p r im , .! " c ; :: lJ ih~d .o , t r" ' S rip,~,d' dir(:i''''I~if\l;i6J'1cl1h'~' la S a l'l: c. il ~ ~ ir lli l,a ~i 6r 1: I; lO I' (J i ol j '1 :0 ir)litIJ tl( ,I.u11H l . ! ' Ie ra d~ ilili I a r l o (~rm lo~~ l 'H ; PGn "mll~ C I1 , lC1 \-ISfl aqu f) . ll .ltnbiCI,1p ~ ' T ' I C J , ~ "1'~l:elICl~tJ (Irfld, H!tt'dy, h,j'/':I:~lnll:nl~, ~ I: ) l,r '!:\,lll'II;;'1i',:"I'1 Clu6:'1l,'0 I . ! I 8l :11Udo d 'xpn;$;u'sI: "!por W:~w~.. P "pOI" p11) ; lbra,~" , "~ m I~T ' inl "o"

1 9 Jde s , :i l. /l u ;i 6 n d e t !nUTu: i ru ; fon . Por utilizar las mismas palabrasde Plnt6n, CI' I el modo narrative el pocta habla en su pro-pia nomhni; en el modo drarnatice son los personajcs mis-m os los que hab lan 0, m a ~ exa " t ,< l l"ncn te , e l pOCI~l oculto onI?~ pcrsonajes, Volvcrcrnos a encontrar este punta dcci-SIVa,Las d S caeegoriaa 0,. bjero, cill:e,' .ruzadas 'on las dosc ate g 'r l' i; l, s d e modo, va n ii i I terminar Lilia uadricula dec ua tr o c la se s d ' irnieacio, qu e corresponden precisarnen-r a lo que llarnarnos gen>fos. EI peers pu sd e relatar Q po-ncr en eSC C1HII" S accion 'S de 10$ P rrsorrajes su p erior S , 1 " 1 " -latar o PO!}'!" es isc ina las acciones de los pcrsnnajosi n f "e r i oTes 1", Al modo drarmHico, s u pe r i o corresponde Ia~:r~g,dlfl; al narrative SUpericr, la epopcya; al drarnari '0tnlenor corresponde la corncdia, iiiI narrative in f -ri() I' un?ilnero PC;l01' dererminadc que Al:'ist6lclcs no nombra, y qued L J ~ t ~ G l , bi '11 m sdiant parodias de Hegcnon y de No(;o-char "S , ho y dla desapar 'tides, bien m .diantc la obra Mar-IJ i' 'fl f rances) ) , en prosa 0 en verso, en h ){It' tY l (! l t -'O! i J I U en It 'irllr.: '"I;ros>:" uc.): '!'te wh.ilTlt) niv ,I us cl qu I1lclj


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1 0 2.gil!.s,atribuida a 10m ~TO" d Laque Aristoteles dcclara abier-tamentc que es a las comedies 10 que la ltz'adr~ y Ia Odiscason a Las iragedias ". Asi pUCS" esta casilla cs evid mte-m .ntc Itt de la narracion '6mica,qu' par' ., hab r sido ilus-tt'atia err su orig ')1 por parodias de epopcyas, d lascualesla hcroico-cdmica Balt'acorn.iomaquia podrta darnos algunaid a. El sist rna aris to tc l ice d los gen, ros pu 'de, p~I'S, r -prcsentars . de cstc modo:

NARRKJ'JVO

INFERIOR CONlEI)I,A I'A,R DJA

Corne ya sab mos, la conrinuacion ds la obra pro luci-ra . sobr SI"l, n 'I'LL .ijad a una seri ad abandonos-o minus-valoracion S mortiferas: no se hablara mas acerca del na-rrativo inferior yap 'm\s sobrel~t comcdia; los des generosnobles ll..ledaran solos en unenfrentami nto desigual, yaqu ' una vez cstablccidc estc marco taxonomico v 'on aleg UM S p {q ~in as de diferencia, la Poetica, " , at rnenos 1 0 qu enos queda le >lh, se reducira principalrn .nte a una reoriade h. trag-cdia, "st, dcsenlaccno nos atafi ,. per sf rrrisrno.Pen) recorclernos por 1 0 rncnos que este triunfo de la tra-g ella no es .solarnent efecto de la incornplercz 0 de la rnu-tila iPfI, Resulta de valoraci nes expllcitas y morivadas:sup 'f,"i'ol'jdad,por supuesto, del modo dramatico sabre elnarrative (se trata del derrccamiento bien conocido ( : I ' e 1 0 1opci 'n plac6niea), proclamada a proposito d Hartl ro, unodo . cu yo s m rites es el I,' interv nil' 1 0 111'005 P sib le en, S L l poem ,;1 como narradcr y t1.l)npL(;I e l hacer se tan irni ta -dar (es decir, drarnaturge) com, puede serlo un poeta e 1 ' i ( ; ; oal lejar la palabra a SIlS pcrsonajes e l mayor ti mpoposible '~I, elogie que dernuestra de paso-que Arjst6l:eles, a

~II 1147a, H11, ~,9;L,~ , I '1,60Iq,'ri 1 4 0 1 n b ' , Arill l:6lClc~ I lcga inchW,l ,1 1 1 1 . 1 1 1 1 : ' 1 1 ' il'" il(t,cion~~~h';lI!lti.Lic:'lif)'(mt;f(ils6i,~ dl'fllnCltik(I.I~ a I 'H.q cp(')puya~ hOl'l:l'6ricas. )' t}mpk~l It

PI ' ) P 6 H i I O dcl.MI1rgilt':1 1 . < . 1 "xl)rc~i6n "l't:pl"(:$~:nIHI' cln\m;iti~


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194:puede 1 0 menos . El motivo de sta sup rioridad pued ' pare-cer au n obscure 0 abstracto: la trag' dia ntrafiarfa, sin re-. iprocidad alguns, ,-de; peripe ia 0 carnbio brusco de la accion, .omo cuan-do una conducta lleva a 10 contrario del r esulta 10 .sp 'fa-do; re zonocim iento de personajes cuya identidad habrasido ignorada u ocul ada; desgracia sufrida por un heroeI)i complcram cnte inocente ni cnteramente culpab le , . P O l 'causa, no de un verdadcro crimen, sino de 'un error funes-to (harma.l!'o),' a cc i6 n v io lc nC tl c om etid a (0 m cjo.r clicho , apu n to lc s r com ct i da, pero e v i w da i n e x tr cm i j' pa r e I t" e::c o-n oc im i nro ) 'nCr' ser"S q ue ri lo s, p r" fe l" 'n tc .r n 'Ilt unid)$pO l ' lazas de sal1g.r~ pero qu> .no ignoran la natural 'z a d'

su s laz s " ... To los stos riteri 8, qu sciialan la accionde Edip( ) r e y 0 Or islont orno las mas pcrfectas a. cion stragicas y a Euripid S .omo el autor tra.gi '0 per exc J encia( I 'ra llikQtaIOSr\ constituyen una nueva definicion d 1 1 Jera-gedia de la que no podemos disponer sin mas, d ic ie nd o sim -plernen te que C $ de rncn or extension y mAs cornprehensi-va qu e la primera, pues leterminadas incornpatibi l idadesson un po 0 mas diffciles de venc r: as l.T a ide a de un h e -ro' tl'{q~ico ni ccrnpletam nte culpabl ni por entero ino-en te , sirio susceptible d quivo arse por natural cz a 0 ))0suficienternentc .larividcnt para cvitar las trampas del d 's-tino , no on ucrda con < :1 ' sta tuto inicial de una hurnani-dad super-ior a la media, a no SCI' que privcrnos a csta su-perioridad de toda lim nsion moral 0 in tel ctual, 10 C1H1I,COITIO ya hernos v ista , es poco compatible con cl scntido co-rrientc de l adjetivo b e l i i o n , ' de esre modo, cuando Aristotc-ks exige ~~qu . la accion sea capaz de suscitar tcmor ypiedad en ausencia de represcntacion escenica y per 'I sim-ple enuncia 10 do los he .hos, parece adrnitir POl' .sta ra-z 6n que el terna enlsieo pu de estar disociado del modo dra-m.lti '0 y confiado a la sirnpl narra ion, sin qu per ' 1 1 0IJ gue a ionv rtirse '11 terna ep i . '0. Habrla, pU 'S , parte d '1 0 tragico fucra de la tragcdia, al igual que hay, segura-mente, trag .dias sin el s ntimicnto c I 1 0 tragico, 0 an .ual-quier caso , menos tragicas que otras. En su Camentar i o d1548, Roborrcllo picnsa que las condiciones establccidas en1.l:L (/(!~ica s610 se vcn realizadas en Edz'j)o r e y , y resuelve eg-ta dificultad doctrinal sostenien 1 0 q ue algunas de esas con-diciones no son nee sari as para la cualidad de una trag'-dia, sino solam .ntc I)' ra so pcrfeccion "11 , E sta listin cio n

>~I 'apilulos 9 [II H. n poco mris adclantc, 'S verdad (J .159b) ,Ar"i~ [6 l~ : Ic ;~ resrab lcc 'r{' alga d .quilib rio atribuycn 10 u ILl \:PQP~y;,l lusUlIS.ITlitS partes (uit;rn,:nIPs ~ClI1Slill,ll.ivos) qu ' ,: lla tragcdia, ixccpro 1; )1;:1111(1 cl csp 'C i .f lt Ld o" H ili in . luidoa -"pcrip~ci[I, rcco n oc im ien to ( : in-)'!JI'Iuniosll-. P 'I'U \: 1 mntivc Iuudarncntal de 1 0 Iragi!:!) -ICITor ypil:cinci- l c r cs uh a ~Ij~no .

~I I ~ 5 2 :j, 5 3 H, 5 Jb , :jIl.a.~ . ', I ' 1 5 :~b .'II, AI,f)n;CI' nJcridQ pOl ' Corn,;ill ',:'1 ~u D i . I : r . o u r , ( f i r . Ii i Im , t (ddh ' (1661l,

ihid" p:'il,;', 59), ('lui 'rl ,lpli 'n 1t16~Lan:k: (p/lg. 66) .,sta di('rc.:nc;i:lcj6n ad (l ~ ( :x iF ; 'n 'ia ~ ilrislOl"lickls: I~I$ 'Flliin,)cun >il1di h"rol; y In ,:xisttJl1 'iarI )lIZU; lr'l(irnLl, '1m' 10$ anIHg('I~i8L;.lS . , :blHUcio li,o. ,noell: ()rrl(;i


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' 1 9 6jesuitica hu bicra quizas satisfecho a Aristoteles, ya que de-fiende la unidad aparente 1'1 concepto de tragedia me liantla geomerria variable de sus definiciones. En. ef to, hayaqui dos realidad s dif rent s: una gcnerica -cs decir, mo-dal y rernatica al misrno ti mpo-, establecida ' 1 " 1 las pri-meras paginas cI la Poetica, y que es el drama noble, 0 se-rio, opuesto al r elate noble (la popcya) y a) drama bajo,o desenfadado (la comedia}; esta realidad gcrlcrica, que en-globa por igual a los Persas y a Edipo fey, ha sido bautizadatradicionalrncnte como tragedia, y Aristoteles no pi nsa, cvi-d entem nte, pon r 11 duda ssta d norninacion. La otra cs

drama noble

trag edia

tJ'agico

puramente ternarica y de indole mas b ien antropol6giea quepoetica: strata de 1 0 l rdg ic I IJ s decir, ,) s mrirnicnto de iairon ia d el destine, 0 d ' la crueldad de los dioscs; a ella alien-den primordialrnent los capltulos VI al XIX. Estas dosr alidad s es an ',n relacion d intersec i6n, y -I terrene encl qu . S"' rccu bren cs 01 de Ia tragcdia en 01 sen tid (arisro-t:elico) estricto, 0 tragedia por excelencia, que urnple to-das las condiciones (coincidencia, cambio brus 0, recono-l le , qu e -SW,' dos condiciones s6 10 exisrco en las dos Lrllgcdia~ perf ic-tllS, 110 quicro decir que li;l~ lI'ag sdias ' 1 ' 1 las que 110 I\lJ)f.II'l:Z .an ~ 'allir np er icc rss : ser ia co mo h ace rl as in disp ea sab lc s y cunlrudecirrnc a m fIIi sm o , Pero p er c st e t cr l1 'l in (l r l " '''M e di as pl;!rf'~(as'l1li~ndO J;\~ del g~ -n i ro r !'l as s ub li me y mas conmovcdor, de mancra que Ll las que lcs lal-ten unu u QU'I,~ de csns dtl~ ccnrlicioncs 0 ambas , 110 irnpcrru, I:t111 luide que s ' an t'egubl"s, continuan sicndo p sr fcctus 11 su gc ;n e ro (Ipesal:dt l que ceupen u 11 ran g o rnenos ulcvado y que no ~I:aproxirncn fI la be -II 'xa y rcsplundor de las otrus... U n bello cjcm plo de las argucias pCI!'las qUI! se adaptaha (I _l PI\ li lb t" a \ :~ rid misrno .orncillc, I JC lg' . 50) fl UI1:-1o ltcd nx ia qu c in lcl 'lw b a d~saf ' licLlllln:e lk hecho y 1'10 s 61 0 c ia pnIILIJnI~,

19 7cimiento, erc.) p ar a p ro du cir terror y pi . 'dad, a mas biensa m 'z la ssp cffica c l t rror y pi cda I qu la manifosta-cion cruel del destine provoca en el c satro.En relacion con el sistema cl ~ ge n ros, 1 21 .ragcdia cs,pues, una espe iificacien rematica del dramanoble, al igualqu -, el vod viJ '5 para nosorros una cspccifi cacion ternati-ca de la cornedia, 0 la novcla negra una cspecificacion te-rnati 'a d Ia nov la. Disti ncion clara para todos dcspuesd . iderot, Lessi ng a Schlegel, pero que ha ocul tado du-rante siglos UD cqufvoco terrninologico entr 1 sentido am-plio y el scntido stri 'to c I Ia.palabra tragcdia, E~ evidenteque Aristeteles adopta sucesivamcnte una y otra sin preo-cuparsc dcrnasiado por sus diferencias y si n sospecharv cs-pro, cl ernbrollo t ori'o qu SL l despreocupacion iba a pro-vocal', rnuchos siglos mas tard ", n algunos tcoricos d lapocsia, presos de csra confusion y empeiiados ingcnuarncnt 'n aplicar y haccr aplicar en ~I onjunto de u n genera lasnorrnas que e i hahla extraido para una de sus categorfas.P ro volvamos al sistema inicial, que la celebre c l igre-

si6 n sob re Io tragico desborda sin aparentern .ntc rechazarlo:hcmos vista que este sistema ho dejaba, ni podia, per de-finicion, dejar lugar alguno al po 'rna llrico. Pero tambicnhernos visto qu ~ olvidaba, a pare fa olvidar aI ticmp , 1 2 1distincion platonica entre cl modo narrative p ur o , ilu str a-do POl:) ditirambo, y el modo rnixto, r~pres .ntado poriacpopeya, 0mas exactarncntc, rccordernoslo una vez mas,Aristotcles reCOllOCCperfectament -y alora- cl caracterrnixto del modo cpico: 1 0 que dcsaparece en 61 cs el estatu-to del ditirambo, a h. vez que 1.\ n cesidad de dif renciarentre narrative pun') y narrative impure. Desde entonces,por po '0 narrative qu say d 'bas '1', la .popeya se colo-cara entre los genCf t ' l s narratives: despues de rode, es sufi-.ient " en el [Imit -, 'on una palabra introductoria asumi-cia por cl po ra , aun cuandoIo que continue despues nosea mas que Iialogo. En resumen, si para Platen la 'po-peya procedfa del modo mixto, para Aristotclcs Be derivadel modo narrative, a un c ua nd o f lHJTl.c ialmente m i xi a.o i mp u ra ,10 qu ' signifies evidcntcmcntc que e.1 criterio de pu r 2 ' , 0 ' . 1 y o lno's pertinente. Se produ e ah f +-cncre Platen yAristoteles-> algo dificil de apreciar, entre otras causas por-que -I corpus ditirarnbico dcsgraciadamente nos falta. Pe-, I


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, 1 9 81' 0 Lcstrago d ' los !'jig lo ~ n o cs el un i c o respnnsable: Y' .LA risc dte les ha l Ia de est g~ n TO como d I pasado, sin du -da tiene algunas razoncs para descuidarlo, anqu narmli-u o , y no 501al'11.mte-porprejui io mim ti '0, sino /)01' serpu-ra,rrIPIU; 1l.(J.)'1'otiri l),ab 'mo~ pon expcricncia que 1 Q narrativo1 ' 1 1 1 ' 9 ( / ; e / , { i l \ f ! sin . , h o w i n . ! 1 J n t 'J.'JJ-1iM)ogia, d . 1 ( : \ rtrica arne-ricana) es una IU1'a posibilidad, ;asi privada de rcalida Iaescala deobra cornplcta y, ltf01'liori, de gencro: rcsulra-r l'1.1.t"l~ 'inciil\aeioIIM hisl ;( l l ' i 'i\~que Vf!l1',1 ctmt.ini.plci6n '.l'~llllI()1\':J(Jmi,'n gran parte do: E, FAIL\I., t e ' , \ ' IIrls _ p o J l i q l J . t ' r r l l) , 1 1 1 0 ) ' 1 , 7 1 'a,i l l l , Champion,192-1; .L J3EI,ml'.N:i,f J / ! , t : i J , . , ' Ai WMRJ\!\I,'ojJ. CIt , ; r v r : , H. AHI'''M~. 'f'I1t'M i rr or ( mi l th j ,aml!" O x f 'MeI, J 9 5~ ; :M . rUBIN I,. "G


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20 0tegorfal>, De cste modo Diornedes (fin delsiglo IV) rebau-tiza como generos ( . g e l W l ' a ) los tres modes platonicos y dis-tribu ye, iii, surnanera, las especics ( , p l : , , i e . l ) que nosotroscalifcari a lTlQS com 0 g e ncrcs: e l g6'11. ' / j s imi ta l i vum (d rarnati-co) en el qu ' s610 hablan los persouajes, comprende las es-pecks crftgica, comica, satirica (sc trata del drama satiricod e las antig uas tetraloglas griegas., que PlaL6n y Aristote-les no mencionaban); cl genu s enna rrai io um (narrative), en clque s610 habla (: J poeta, abarca las especics narrative 1'1'0-piarnente dicha, senccnciosa C~gn6mica?) y didactisa; cl g l / ' n . u scomnu i n (rnix to}, en donde hab lan altcrnaeivam enrc uno yo I: ros, Iases pecies heroica (epopcya) y... IIrica: Arq uIlocoy Horacio: Prado (sigle v) suprimc, al igual que Aristo-teles, la caregorta rnixta .. y situa junto con la epopeya enel genera narrative, el yambo, la elegta y el rnelos (liris-'1110).. Jean de Gar) .uide (finales del siglo XI - principios delXII.) vuelve al sistema de Diomedes, Las a r ie s p o d ti .' G 'W del ~iglo XVI renuncian pur 10 general a cualquicr sistema y secontcntan can yuxtaponcr las especies, De este modo, Pe-Icticr till Mans (1555): cpigrama, sonetc, oda, epistola,elegfa, satira, comedia, tragedia, obra heroica; 0 Vau-quelin de L a F resnaye (1 605 ): cpopeya, elegia, son eto, ya rn -bo, cancicn, ada, cornedia, tragedia, satira, id i lio , paste-raj; 0 Philip Sidney (lJr! A p o { ~ g i ( j . l o r P o e t r i e , 1583): heroico,l fr ic o, c ni ig ic o, comico, satirico, yarnbico, elegiaco, paste-raj, etc .. La s grandee Poericas del clasicismo, desde Vidahasta Rapin, son csencialmente, como todos sabernos, co-rnentariosdc Arisroteles, en deride so pcrpetua cl infatig~-ble debate accrca de los rneritcs cornparados de 1;;1.rage-dia y de Ia epopeya, sin que I a aparicion en el siglo -XV!,de nuevos generos como CIpoerna heroicc-novelescc, la no-vela pastoril, la drarnatica pastoral 0 la tragicornedia, re-ducidos con dernasiada Iacilidad a los modes narrative 0dramatico, consigan verdaderarnente modificar 0 1 cuadro.EI reconocirniento d e [ ac to de [as dilcrentes forrnas no re-prcsentativasy el nliil~tenlrnienlO de la ortodoxia aristore-. 1ic a s c. :c on cil ia ra n m a s 0 menDs dcntro de la vu l ,g ' at a ch 'i s ic acn una cii51:inci6n acomodaticia I.:ntrc los "grandes gcnerosy . .. los otros, de 1 0 cual da fe perfectamente (aunque irn-pHc it a.r l1 cn tc ) J a c li spo si ci 6 .n de l A : rl c p o d l 1 .' r. ;a d e B oile au (1 67 4.-):c I canto III ,rata cle la t r < l @ : c c l i < \ , de la epopcy~1 yelc 1 0 1 co -

T(':(:N~,liO:-;, , ;1 ' II''-)~', MI) I '(')S 20 [media; cl canto u, sin tcner en c I.H':1[;;1 ninguna catcgori-z aclon ~ c cO .nj.u.nto, al igual que los prcdecesorcs dclsiS'loXVI, reline idilio, elcgia, oda, S011CI:O, cpigrama, rondo,madrigal, balada, satira, -vodevil ycancion In, EJ rnismoafio Rapin normalizay reafirma esta division: La Poeti-ca general puede dividirse en ires dilorcntes especies de Poe-rna perfecto: 1 1 ' 1 Epopeya, la Tl.'agcdia y la C'oIT1~dia, yes-las tres cspeci es sc pu cd en red LI ciJ' so I.am e nte a d os, L1 nade eilas consistiria en 1 0 1 accicn y ia otra en Ia narracion,L a s 'dernas catcgorfas que mcnciona Aristoteles pucdcn re-ducirse a cstas des: [a Ccmcdia, a] Pcerna dramatico; laS"I 0 di 0 -f,anra a a .JO lTlC 1do~ ~flb(:I'IIl1~ Cjl'" "UI I b o . : l k ) do. : .~ .o fd" l1 c~ un d;;cw dd il . l 'le', : ten~n'OR.m nleiM1dl'i11 0 do. ' diG~ pk s H I. g l.lll ~L ' h: CI.H"lIpit:nl, .~in pnlblcnm, 1 '1111II_r~"A fl'lcnLl!:jlJ" HII1!lpocri Ih t :(lIr1r> CVl1Hivo. EJ vc"drJUc~'O pl' il1dp io es:"bn ~IlHadc cll;u,. " , : E n C;I.~,\


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2 0 2.J u nt o a. Ios grandes g6n eros narrat ivos y dram at ' icos, 0mas bien por debajo de estes, existe una capa de polvo de

pequefias forrnas cuyainfcrioriclatl 0 [alta de estatuto poe-t ico se debt: un poco a 1 0 rcducido de sus dirnensiones y(supuesramente) de 811 objeto, y mucho al secular rechazode todolo que no es imitacion de hombres acruando. Laoda,..Ia elegia, cl soneto; etc. , no imitan ninguna accien,ya q L1 C , < .: 1 1 p rin ci p i c , 1 0 U nice q II e hacen es en II nci < 1 1 " , co-mo en un discurso 0 en una plcgaria, l as- ideas 0 lo s senti-mienros, reales 0 licticios, de su autor. 8610 se conciben,pucs, des rnancras de ascenderlos a la dignidacl poetica: Iaprirnera rnantiene, ampliandolo un poco, el dogma clasicode: la rnjmcsis y secsfuerza en dernostrar que cste tipo deenu nciados es tambien, a su manera, u na imi tacion: Iasegunda, mas radical, rornpe con cl dogma y proclarna laigualdad, en 10 que ataiie a ladignidad poetica, de una ex"presion no represenrativa. Esas des attitudes n os p are cc nho y dia antiteticas y,16gicatncntc incompatibles. Pew enrealidad ambas se van a suceder y encadenar casi sin en-Irer; tamien to, la primera preparando y abriendo paso a lasegunda, de la m isma manera que las reforrnas hacen IaC O lma" a las revoluciones,La idea de una alianza entre' todas las clases de puc"mas no mirneticos para formal' un tercer partido bajo elnornbre cemun de poesia lirica no es totalmente descono-cida e1 1 1 0 1 epoea clasica, aunque es de lndolc marginal y;por clccirlo asi, hcterodoxa. EI primer caso, destacado perIrene Behrens, se ericucnrra en e! italiano Minturno, paraquien la poeaia se divide en tres partes: la primera deno-minada escenica, lasegunda lirica y la tercera epica,, '' ',Cervantes, en el capitulo H del Q uijotc, par boca del cu -ra, facilita u na cuatriparticion en la que la poesia escenicasc hallacscindida en cI(.1S; la escritura deshilvanada (de lasnov .las de cabullerla) dan pic al auto r para rnostrar sus fa "cetas epica, Iirica, tr i l f l . ' ica y comica ..Milton piensa qLIC enAr i. '> l 6 Iu1 cs, en Horacio y en los coruentarios italianos deCascelvctrc, Tasso, Mazzoni y otros-sc encuentran 105 prin-cipios de un autentico pocrna epico, drarnatico .Q llrico:

II D(I l' /JI/.rl, I !-,59, 111i.~nlfl div i .q i {Jl1 ~11 Sli 111'/": /mlden en i tH I . in l l tJ dtI ;'(l3,

2 Q 3primer ejcmplc, que yo sepa, de nucstra arribucionabu s iva:'". D r yden d j s tin gu c tres , , 01an cr as (w~J ! . f ) : dra-m atica, 6pica y ltrica :1". Gra vin a dedi c a un cap r tu J 0 de suRagion jioelf,'ca (1708) a 1 0 cpico y dramatico, clespues de 1 0Iirico. Houdar de la Motte, que es un moderno en el rnis-mo scntidode laQuerella, pqnc en paralelisrno las tres ca-tegorias y se califica a sf misrno de "pacta cpico, clrarnati-co y llrico 0 1 1 mismo ticmpo ~I". Perc ninguna de ostaspropucsias CSt{1 autdnticarnente motivada y teorizada. EJ.esfue rzo mii s an tiguo que se conoce a es ic respccto pareccser el del cspafio] Francisco Cascales en sus T a bl as p o dt ic as(1617) y Car;iasJi lot6cicas (163,11:):10 llrico, dice Cascales, aproposito del sonero, prcsenta como Iabula no 1 . . 1 1 1 0 1 ac-ci6n, como 10 epico y 10 dramauco, sino 1 . 1 1 1 pcnsarniento(ccncepto). La distorsion que se irnponc aqui ala ortodo-xia cs significativa: e l re rm in o d e I'ilib ula e s a risto tc lic o, e Jde f _ ) t f / l . .ramienlo podrla correspondcr al terminc, tambien aris-rotelico, de d i a , n v i a . Pero la idea de que un pensamiento pue-ci a servir de Iabula es, en cualquier case, to ta lrn en te a je naal espiritu de Is Poitica: Aristoteles define expresarncn te laFiibula (Inyihos) c om o e l co nju nto de accicnes, y la dianaia( < < 1 0 que los personajes dicen para dcrnostrar alga 0 dccla-nu' 10 que han decidido) apcnas si recubre el api;lra.1:O ar-gumentaJ de los citados perscnajes; logicamente Arisrote-Ies rcchazara su estudio "en los tratados censagrados a Iaretor ica "'. Incl ~!SO aunquc ex tend ieramos I E ! defl 11 icion_ -.-lcomo hace N orthrop F rye :,), hasta el mismo pensamientodel poeta, es evidcnte que todo cllo no podria constituir unaH l. b ul a e n el sen Lido ar is toteli co . Cascales reviste pOl" I () t an -to , con un vocabulario aun ortodoxo , una idea 1 0 rnenosortodoxa posible, a saber. qu e un poerna, a! i~LlaJ que undiscurso a una carta, pucde tener COlT10 terna un Ipensamien-

;1. -f'r/.'/lli.(I ' (if Etllua.tiijll, 1 6iH.: 1 ;1 .Pr4/{Ut'ii ! ' E . I .W J ' o] Dramatic i'VI:I~J!, 166U.;" 1 Rijl.c'1~iml,"sur 1 0 . cri t iqu, 1 71 6 , PEI I: ;- . 1 (5 6 .:Ir , [ '1 , 5 O n ; ( ;l '. ; ) I b : " 1 l p ( l c l . ~ \ debe s u r I T l f \ H b i e n 1'01'] a d e n " d ", ! ' I i . b u I EI~

q II", d~ v,:r~o~. dado q 11


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204to 0 un s .ntimiento que simpl imzntc expone 0 expr sa. Estaid a qu nos parcce hoy dla rnuy trivial, ha pcrrnan cidodurante siglos no como alga imp nsablc (ninglin t '6ric deIa pocsla podia 'igTlorar el inrncnso corpus que .sta idea re-cubrc), poro cas! sisternaticarnente rcchazada porque pa-recta imposible intcgrarla en el sistema de una poerica ba-sada en el dogma de la irnitacicn.EI sfucrzo le Batteux -tiltimo esfuerzo de Ia pocti achlsica por sobrevivir, abri mdosc a 1 0 qu . nunca pudo ignorar ni adrnitir-e- .onsistira, pOT '1 tanto,' n intcntar es-tc imposible, al rnant ner la imitacion erno principia unicode coda po sla aS I .omo de todas las artcs, pcro ha iendo-I) " xl risible ala propia po 'sf-! lId a. Constituye esto "I ob-jete) de su capitulo 1 3, S ob r la p c es ia l ir ic a . Prirnero Bat-leu>: rcconoce que al x ar nin ar s up cr fi cia lr n cnre 101poesfaU ri a parecc prcstarse rnenos que las otras clases al prin-cipio general que conduce todo a la imitacion. D' este mo-do, se dice que los salrnos de Dav id, las odas de Plndaroy de Horacio 11 .0 son sino fu 'g o, S entimiento, cmbriagucz . ..canto que in s pira la alegrla, la adrnira i 6 1 , el agradecimi '11-t o . .. grito lei corazon , impuls ) en I que hac' rode la na-turalcza y nada 'I art 'I'. As! pu is, ~I po .ta expresa susscntirnicntos y no imita nada. Dos cosas son ciertas: la pri-rnera, q\. le las poesfas llri as son autcnticos poernas; Ia se-gu nda , qu . cstas poeslas no pr 'sen tan la caracrertstica dela irnitacion. En rcalidad, responde Batrcux, esta puna ex-presion, esta autentica pocsfa sin irnitacion i 1 1 , 1 s e e nCLH :r 1-tra !i!aS qu en los caruicos sagrados, Es el propio Diesquien los dictaba, y Dies no nccesita irnitar , 'rea". Pare! contrario, los poetas, qu s on so lo ' hombres, no ti .n enaero re .urso qu el d su genic natural, el d una irnagi-na i6n inllarnada por eI art I d ' una ixalta 'i6n de 'n-argo. E .I h echo I" qu . hayan t inido un scntim iento realde gaza s motive como para cantarlo, pur) tan s610 o n un acstrofa 0 dos. S i quisierarnos llna mayo r e xte ns io n, "S d-ber del u, .J cehar rcmicndos de I1UCV'OS sentimientos qLICse parczcan < I los pr i rneros. 5 i Ja na.turalu.za cl1ciencIc el [ue. go , c ." n cc c sa ri o pOl' 10 menos qu e I atle 10 alim nl' y 10'uidc. De c sC e m od o, c J cjemplo d . los proJ'ct.:\S, Cju. canta.ban sin im itar, no p\ . I 'd' se r u.tiliza.d contra los p o "tasimitador s. Los scntimi'ntos 'xpresados pOl' los PO'trIS son,

20 5por 10 tanto, al menos n part", senrimientos sirnulad s per1 arte, y .sta part . .gana, puesto que d imu istra que es po -sible ex pr sa l' sentimientos f ic ticio s, o rno Jo con firm a ade-nuts, d ssd > siernpre, 1< 1practica del dram a 0 de la epope-ya: Mientras que Ia acci6n Iuncicna, la poesia cs cpica 0drarnatica; cuando sc detienc y solamente cxprcsa ia situa-don del alma, 0 el peculiar senrirniento que exp "rirncnta,Ia po sia es de pOl' sf Hrica: 110 sc trata mas que de dad'la forma necesaria para po ernarizarla. Los monologos d .Polieu to, de Camila de J irn .na son fragm .nt s liricos: y5 i su . 'I csto, lPor qu e 1 s ntimi nto, que C'stii.sujeto ahi t imitacicn '1 1 un drama, no po lrfa 'star en una 0 ia? ~Porque sc imiraria la pasion en un 'scenario y no pod ria irni-tarsc en un canto? Na existe n inguna excepcicn. Todcs lospoetas ticncn eI r nis mo o b je ti vo , que es el de irnitar la na-turaleza, y para irnirarla todos utiliaan e l r ni sr no rnetodo.As! pues, la poesfa lfrica es tarnbien imitacion: im ita sen-t irnientos. Podrla SCI' considerada como clasc aparte sinperjudicar los principios a C J u > so Iirnitan los dcmas, Perono es nee sario spar-ados: la pocsia llrica esta d ~ formanatural c incluso n ecesaria, dcntro de la irrritacion , "on unaunica Iilerencia qu ila caractcriz a y distinguc: su particu-lar objetivo. Las otras cspeci 's de pocsia ticn n orno Ii-nalidad primordial las a 'cion is; 1 . < 1 pocsla lfrica esta ccnsa-grads P O l " complete a los scntimicnros : es ~1 1 l ei : mo t iu , sup rin ci p al objctivo . ."

Nos encontrarnos , pues, con que Iapoesta Iirica qucdaintegrada en 1 0 1 poctica clasica, Perc, como h mos pedicleobservar, sta inrcgracion no slil dcsprovista d t , ; dos dis-torsion '5, iT)UY visibles por arnbas partes: por un lad, hasido nc .sario pasar, sin iormularlo, de una simple / J o s i b i -l i dad d exprcsidn f iti .ia a una artif iosidad sui stan ' i31I los sentimientos expresa los, J I 'V' r todo po 'm~ llrico almod 1 0 ya consolidad d 1 m cn olo go tra gic o p ara i:~ tT 'o du cil" 'n oj coraz6 1 ;1 de c'lda cn.:aci6n lfrica esta pantalla d fieci611, sll1l a cual la i.dea e l l ; : II1'litaci6n n o p od rf a. cI arse; parOlro lado ha sido nccesarie, camo ya hizo Cascrues, paSll.fdel I.errnino artodoxo 'limitaci6n de acciones., a \,11'1 termi-no mas arnplio: imitaci6n a s cas, COITIO lice aun el rnis-mo BatLeux, "en Ja poesfa. cpica y dramatica s' irnitan lasaceion s y las costumbr '~; en 10 J lri '0, s cant;an los senti-


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206rn ien t $ 0 las pasiones im iradas : 1 " . I .a asime tr'h s i gusie n do .vidcntc Y '01' Ila fa traicion ~ lapada a A ristot '-J s. I sp .cto a ssrc, una pr aucion sera, pucs , rnuy n -.esaria, y es 10 refcrcnte ala afiadidura, ya mcncionada,del capftulo "Que C$1:a. doctrina usta de acuerdo con Ia deAristoteles. EJ mecanisme de estill operacion es simple, y a1 0 conocernos: consiste en sacar de u naco naideracion esti-llstica bastante marginal una criparri i6 n de gencros poe-t icos: ditirambo, 'P P'Y; ;1, drama, que lJ va a Ar i s t o r .lesal punto de partida J Iatoni '0, despu 's d intcrprctar I di-tirarnb orne un jcrnplo de g '11erO Hr i ,1 0 q ue p erm iteatribuir a la Podtica sta trfa la i i r i , l 7 l 1 o - t ; / J o / } e y a - d r a m a sn la quemi n '0; P nsaron ] laton y Aristorclcs. I? ero es PI' iso ana-dir que esta desviacion de los g~n eros 1')0 encuentra argu-men tos para cl plano modal: la defi n i ,r , ;i 6n i 11 icial del m odonarrative puro, r rcordernoslo, consistia < : ; 1 1 que 'I poeraco nsti tuye el tin ico lema de en uncia 'i 6n , r na nt cn ic nd o cdrnonopclio del dis .urso, sin ccderlo nunca iii l os p er so na -jes, Esto rnisrno 0 L UTe en principio '1'1 ,) poema llrico, CO i lla iini .a dif rcncia de que cl dis .urso cn cu ' sc i on no's s n-cialrnentc narrativo. Si dcscuidarnos esta condic ion para d '-finir los tr s m los platonicos .omo pura znun ia i6n,obtcn rnos csta triparti iion:

I.: n IJ n ci a ci 0 1 1rescrvada


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20Bterna su propio iraductor al 'man, Johann Adolf Schle-gel", IU' S tamb icn - o in iden ia inesperada=- ,I pa-lrc d " dos c ' I abres t '6ri '(.)S del rornanti .ismo. M stramoslos t:6 rrninos en qu I pr pia Batt ux resu me y d 'SpLl&Sre , haza, c st as o b je ci on es : I,E I ~ f io r S c hl eg el afirrna que clprincipia de la irnitacicn no es universal en la poesia ... Vea-rnos n pocas palabras I razonarni nto d . Schlcg I: la irni-t i6n d la natural za no es cl (Inio pri n ipio en po siaya que la natural za misma pucdc SCI', sin irnitacion, el ob-jew de la po sla. As! pu as, la natu ralcza. , , \) Y mf.ts adc-lantc: "Schlegel no pucde entendcr como la oda 0 la poe-sla If rica pu de Sit mj)pdcr (sic) cl pri nci pia un iv z rsal de 'Iairnitacion: esca C S 51.1 gran bjccion, Intcnta probar que 1p 'ta anta .n in finidad de cases sus s .n tim i I1t :OS J' alesantes que senrimi ntos irnirados. Pudi .ra ser, ccnvengo Con&1, lncluso en este capitulo en que basa su crltica. Yo s610tcndria que dernostrar ahi dos cosas: la prirnera, que lo sscntimi 'n c s pueden ser f ingidos J rnismo C I L l o las ac io-n's: jU' al ~ rrn ar p arte I la naruralcza, 1 ue len se r irn i-tados como todo 1 0 lcrnas Crco que Schl gt:! rcconoccraque 1.:.'1[.0 es vcrdad, La segunda, que todos los sentirnien-lo s exprcsados en 1 0 lfrico, f ingidos 0 verdadcrcs, dben so -mctcrse a las nor-mas I' la irn ita >i6 n pocti ';.1, s d rcir,d b n S T v .roslmil s scl -. cionadcs, "1.vados tan J rfectoscomo pu adan s rio n su gcn 1'0, y r or (dtil 1 0, transforrnados co n todo 1encanto y toda la lucraa de la exprcsionpoetics. Es esic el si gn iIicado de l princi pio de la irni tacion,su asp ir itu . 011 ' '10 s ec :p u -d e apr iciar, la ru] lura a tu a .sen-.ialm .nte aqui sobr un Infimo d splazarni .nro d .quili-I ric: Batt .ux y S chl 'gel s - poncn de acuerdo -y 1 0ruamfiestan=- en rcconccer que los sentimicntos exprc-sados en un pocrna lirico pucden SCI' sirnulados 0 aurenti-cos; m Batt -'UX, "s suficiente qu -, sstos sentirnicntos jJUfJ-da n Je r / ingidos p


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' 2 1 0teriorm . r n . c Iorrnas mas simples (' ) " 1 ' 1 . 1 ; ' I uras; per ,I con-trario , "I .stado mixto 'Sla .xpl] iiarn nrc valorado C0l110tal: Existe una forma ipica una forma lirica y una formad rarnatica, si 11 el espir i tu c i t : los an ti gUQS g6rt eros po ~ticq~gut: han portado estes nom brcs, perc separadas entre sf p aru na d if er cn cia peculiar y eterria. En tarrto qUI.: format, letcpi .a l leva veruaja clararncnrc: cs sub ] . uva -ob jc r iva . La far-Ina Ilrica cs s610 subjeiiva, la lorrna drarnatica s larncnteobjet iva '". Una anotacion de .1800 confirrnara: Epopc-y ,,1 '" suL~j.tivo-objeeivo, drama '" ob] etivo, liriSITJO =< sub] ' -rivo 'II. Pcro : chlegcl parcel! habcr vacilado algo ante cs-t a d iv is io n, y~lq u o un a nota anterior de 1709 , nferiael'sl'a lo mixro al drama: Epop ya :, Sq.{(11i ('I. "llasl.;' '.,1:1 ilnii!~IFI Irl'g'cdia j.(l'icg:1 C' IWOI1U'aI l IOS I:,rllbi(;n Ins 11'-'" i{CIII;t ' ' ' ,1 1'('~llli-,II",~,'""p'II':III!,~ ,,)llIna!nI,: :. 1 (,lIbllde d\:1 i,:1'>lliIlWI() Iii I)'U rJ(' 1 i ,: I 1I j. lO i l ( N r > I' I;:'1I I V':II.i,.lllir./iI;1' iJl:W 'III, VI: i' ,n{IS f1(1~:lalll", '\. 7I),

I, ! , :dt i . l 'dl l ' r. ,':,'.lw: l :aIJI : , 1 . : < ' 1 , F. . l . lebl"I, [}:'ld";l'bnrn-M \lni::h- Vi,;nI1~Il!.'W, 1 ' 1 ' : ' 1 . \ , . ~:.!~: I"f'lliido S[,W/lli R, Wl:ll llk.

" l .!1(/ 'f Il 'V N o i , , U r , o k . 1 17!n-lHlIl, 1 ; (1 , 1'1. Ei(,j,l1i:r. TD,j'llln-J..OllilITS.I ~I[i7, 1 1 , " '2{I(i:," fb i,! ., Il." 17 :W.Iii Sz"",Ii, II/I, ,;/1., pil)1,~. I;ll-I:U.

: 2 ' 1 1gi '(1, torali la I armcnica .. , - ; p i CQ , i< obj .rividad pu r a .1.,0 lrarn atic o, 1 ;;1 :01l1p .nciracion d arnbos" . El csqu -rn a "d ialc ctico l!~[:ft v ig e J1 (I,: y 'I, '!'u a. a favor did rama, 1 )que haec rcnaccr de forma ocasinnal Y per una Via incsp rada la valera ';6 n ar is ro te lica; 1 ft ~1 IC: ' : , ; i611, C1Ul : p crrn an '-c i : n ell parte ambigua en fi'r~dcri Schlegel, sc rnuestra aharaexplicita: cpico-Ifl'ico-dram{,ttico. Schelling sin embargo, vaa invcrrir el ordcn de Ins des primoros 1~I'min()s: cl arre co-mi 'lIza por I n ~ l" Ib jc tiv id ,, \d l ir ic a , d cs pu cs sc cleva hO I,ia labjcrividadepi .a, y culmina Iim~11Tl .nte en la sintcsis 0 i len-tin ',u:i6n drarn atica 'II', Hegel vuelvc tal esqu .rna deAugust Wilhelm: .n primer lugar, la po " $ 1 - 1 ~I i ' < 1 , la I T 1 < 1 Sprirnitiv xprcsirindc la " .oruicncia de un pueblo; '1's-pt l 'S , "al conrrario, cuando 1 y o individual se ha sepa-ratio d ,I trxlo x u bsiancial d(' 1 61 n aci6rp" la P O l : S I a If rica; y,Ii n al m en tc , la p oc sla d ra rn aric a, qu _ , I~ rC\JnC a las do s an -Icrio n::; pa ra l'onY] ttl' una nL1I. :Vi- l tot;.,!1i lad q WI , : perm ira lindesarrollo cbj .tivo y nos haga asistir M rnisrno ticrnpo alresurgir de los SUC(;~lJS de la int 'r'iari btl individual "'. Sinembargo, la succsion propu esta pol' Sell 'lling a .abara perirnponcrse '1'1 lossiglos X IX y XX : as], lara .ugo, dclibc-radarn cntc ascnt ado en una arnplia diacronia mas antro-pnl{lf.ii;,t que poerica, cl Iirisrno ex la cxprcsion de los ticrn-pos primi: ivox, cuan '1 0 ( ~ C I hombre sc dcspicrta en uri

I, "' / '11;,\' ' ;/11: Sdl l '( / I I . ' I I 11.lId l I n : ' . F , I..d. 1 . . . . 1 ,( 01 1 11 1 .'1 ', S II II I~ I. II 'I , 1 \) 6; 1, II,P(II. \ '. :1 l i :1- :J (j ( i. (N o.1 g'~ I~ 1 adl' \'vid~IIII'II't:' lit 0 4:1 11 \.:1 ' I II H, :" ,, '1 '1 ':1 rk l I ~111 ' ' '1 : 111 ' d i " il , ( idn n I:, "rlivisi('11 pht(mil'a,,). 1 :~ ~la di~ po ~il'i(1 11 I'~ I;) 1 1 1 ( ,, , : 1 (l up -c :,.1;, Ji ' r r N o vu li s, " " ' 1 u n . r i nr l' I' II n' 1 : ,, i: ', 1 1 d ( 1 1 1~1'1l' i 1>0 dl'il,W,lil'" , '1:11':1-11 , , ' 11] ( ' S i l ll ( 'I ;Y , : " lp l ', , : j"':,g, IIHi: ('pi I'll,!ideo, : .1 1 ': 1[ [ 1( 1 1; (' '1 csculiuru, 11.1(.1.Sil';I, p l) ; 1 '1 ': >) .\ . ' 1 . 7 7 : l' Ul' l'P " , : \1 1 1 1: ", " 1 '1 1 '1 1 1 .' ; 1 1 . 1 IIIISIIII)I)I'd"11 I'll l ,1 r r : '! J . I11 \ 111I I :W I: '(lin "I 1 '1 4 1 \ ': , I'll " I , )1 '( 1 1' " ( S t' l 1 1 . : 1 1 ,"!'It:11 I d r s -Illl(." I t l i ~ ' 1 l 1 i"li, Y 1 ) 1 > " (ti, il l, ,, 1 1 01 '1 1 11 ,1 ivo) Ill'iro{'pi(',,dl'll''-';''1 il'll ({)"II!m.1( : 0 1 1 1 / 1 / " 1 1 ' . 1 ' ) , 11""1 . A. (:11('1'1'11'. C:allil1lll1'd. 1!)7~, r. II, : 1 . : ' PillI').

m !'!II!lI\.,.,phil ' I I r - I I I / i . Illi\~IIIO:). IHI I l ! . p(lsl,tlln:1 ! !:)!). ., ,' " 1 ~ .I I" il i (I I J ~, \ '111 (1 . /1 / ' / " \ \ 1 1 ' ) , Imil. 1 ' 1 ' . I\lill"I. p:,~. l:l!l: 1 ' 1 . I/!/fl.,

1 1 : ' L g . I'll )' ." 11 ,', V I , p:i.~ . I 'o n -I,~"id". I [La' .~, . ( ' I ' i " [ l I l i ~ , , , "11 . I " l I o I > H [ l r o l ( ) p , ' i a (k " 1 ~ \ I ' I I 1 ' ~ f.\(:llt:rns IISI:1 1 1 '1 '1 1 1 . olin, I i l' :I , I r ; lf (' l' d> i1 ) l1 '1 ( :g 'I I, "(lll\('! I I 11 I II > 'C i ~ : I I: '. 1 1 I I, I .( , ( [ il i " 1 " 1 1 , ,1 ' 1 1 :, , I< II 1 1 ' , > 1 , 11 0, r'.~ II i> p() lm l( )., Ill' ;.I I~ LI I , II ~ "bl'.,s ;I;,lII"''!'S I>IP(kl",,: I/i(ll/II. H . ' i l h l ' / l l i 1 1 , - 1 1 ' 1 1 1 , 1 / 1 ' 1 ' . 1'[11{lill'(,. (;0


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: 2 1 2rnundo que ,, 'C O Ib ade nacer, 1 0 cpico ( qu e in co rp or a adc-mas la tragedia gricga) esla exprcsion de los tiernpos and-guos, en dondc rodo sc detiene y se Jija, y cJ drama, delos ticrnpos modcrnos, rnarcados C SlDs por cl cristianism oy .el dcsgarramicnto entre ul alma y cl CUCl'pO , 1 " . . Para J()y-cc , a ruc r io r rn cu re mencionadc, l a forma llrica es el massencillo ropajc verbal deun instante de cmccion, un gritoritrn i ( ; O parccido iii los que anriguamcntc cxci laban a l h orn -b rc c ua nd o remaba 0 acarrcaba piedras hacia 1 0 alro de un apcndientc .. , L a Iorrna epica m as sencilla emerge de 1 " li-tcrarura lfrica cuando el artista Sf! detiene ante ,~ rmisrnoC O 1 11 0 ante el centro de u n suceso epico ... L legam os a 1< 1forma dramatica cuando la vi talidad, que habra. Il uctuadoy arrernolinado a l os p er so na je s, i;lI1VUCJvc a cada uno deeslO S con una Iuerzu tal, que esc hombre 0 esa mujcr rcci-ben c i t : [ado ello una vida eSI:ct;ica prepia e intangib le. L apcrsonalidad del artista, manilestada en primer Jugal' porlin grito, una caclcncia, una imprcsion, y dCSplJCS por unrelate n L1ido y s u pe rficial, sc h ace cada ve


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2 1 4 ,ca la l:ctJrl;,1 de Frye de los ci 11.(;0 m ndos (rn i10, romanse, all amirncsi: b aja rnim 'sis ir nIa) para, ord .narla un poco, nospropon ' SU sorpr ' r lc i tnLc,cuuci I' l) c I ' lo s subgenerol'! de IF.!l ie-cion y de S 1 . I indispensable evclucion " '. Es dilfcil, sin lu-d. tomarlo al pi > de la lerra, P'I'O aun mas lin'il no en-ccrurar en C l ningun csttm ulo S uccde 10 m ism o (;00 csramclcsta p "')"0 sicmpr u i il trlada d" la qu ' s6 10 he rein '-r n o r a d o a q u r ' 1 1 . " \ ' 1 . 1as (' rm u lacion 'S, .n tr r ot ra s inuchas.Qu iz.h L ina de las l1la,~ 'U riosas ton sis: "n los d i lcrcn I ' '~1111: a d ( )1 )/ \ 1 .1 ,A S { ' I J ruro pasado prcscrueVISC:HI':i( prcscntc pasado 1 \ . 1 1 : \I 1"0EI{Sh:INI'. P I' ' S ' 1" 11 :< . : I ' l l Iu ro pasa 1 0,1/\''0Il,'i()N pr iscn I,(~ pa;;adoSTAr~ :EI{ pasado p re se nt c luturo, ,, , 0 / 1 , c i t . , piI). : . . ,, I :2~) 1"i l : V C I' :1 < 11 .1 1 misrno , p,:ig,,~W7 -51: ' ,: , r , ( ) /J ) ' 1/1'/, cit, L.u~ I(:x(,,~ c1 \' l'l:ic:r"l1cifi sun: Hl,IMIII)I,ll'I', r) /wr( ' ;"1'1/,( ' , \ I{t'I'III/IIIII 11,lIiI.f)()1"II1/" ' lI , 179U: ~(:II"I.I.IN(;. P h il "m /l h' h: d ,' I'II/i,

EI ~ 'gl,llldo .(qllC no CS, wn 1 .:1londo, rm is que IlI'n (111"-In-I de pr .scntar cl p rirn 'I'll) rcvcla 'J nornhr v . pOl' 10 I .a n -U', cl nurncro de aulDlc~ qu e ilustran cadu una (i(' csiasatrihuci 1 1 .s:

' / ' 1 1 , ' , 1 1 1 ' 1 ) , \ '(:/~NI':/((),~'

l 'ASI \!1( I I'R!';SI:,N'I'I:, 1''1)'I 1IIt()

8dH.: I . l in l2 :J C


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21(~la a [inidad ,e n'l r e .1 0Ep,:ieo y c l p as ad o, y l 1 qu e.ex is tc en lre10 .If ric:o '/ cl prcsentc; 10 -dranl;,1dcCl, ( ;v iC l t: .I ll I! T1 1 C nCC pr e-~ t;m c!> por su I:OnlHl :(Iale:.:prcscn I . : - [ ( ; . ; i 6 n). y : IT01.doi 'q tH t l me n rc"pa!ladb,) por s u o bj ctc , re~l!I.taba mfl .s di licil ck .neoptaf" . L (~r a< 1( o )li "a bJ eh u bi cr a s ic lo ' lu i z a: 'i .u ~ i gn a rlc c l term i ll l) rn i.x~rjo .~ in t 6 li c( j, yl o nojr III us ' aJ1 m . Po r dc~grHcia,cxisl 'C' 1 , 1 1 1 rerrerticmpo y con el, la irresistible lentfl(~6n d' w'tilizidrli:lpar:ilun gen,cro, de ahf lu ~(luivakl'\dlJ. algq 1~)IiI,.R, 1 ) : / 1 , \ S ' j . I / ' { l c h h : i h l ' kml.\'(I~(:"k (Bnn l ! .I ~ 1 :g ), 1\ :' lJ d tl


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218qUL: un ab isrno, la div ision lundam n ea l, sin o que , sin que-red, m u stran Iaexisr ncia de ista Ios interrnedios zntrclos tipos puros, cerran los' J onjunto sobre S l rnismo entr iangulo 0 'n irculo. Esta idea orne una espccic de 's-pectra de los gen .ros, continuo y ciclico, hab ra sido pro-puesta por G oethe: "S e pueden com binar estos tres elem cn-to s (liricc, p ico , d ram atico ) y ha .er variar hasta el in fin i-to los g"n-ros poeticos, y tarnbi ~ n por esta raz6n es rnuydifl il nc ntrar un ordcn de clasificacion d los lcm n-res, ya sea uno junto al otro , y e t uno tras otro . Podr 110S,par otra parte, superar esta dificuitad disponiendo en uncirculo, uno cnfrente lei otro los trcs elem entos principa-lcs, y buscan 1 0 e jem plos m odele dobras en don I cellael-'1 11 n to predom in aisladam entc. D spu


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.lrar iscs no srernpr esdll claros. Uno se dclc~tf,ll'ia por traducir U r-, / ) i c i t t , , , ! J . C on resp , '1 0 a los d 'lTu'is, y pari icndo d 1 ,;pCIS. anic,:~!)u6mQ-no s 11 traducir .n I~Iprirncra corona: haladu, cuento, lam '1'I1'n r(in .brc,rn irno , anto "oral nil: . rnado , h im no, 'fllll.O p ar a b ai la r, m ad ri ga l. C;"I1-It) de uubajo, pi gari . . , s or ri lc g io I Td lg ic o , canto "pico; en la s 'gUJ\d~l:rclato en prim cru persona, 1'1::1'1(0 e l l ; ins 'nuti


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t p o p r J { J J 'd ra m a : u n a l O ' l : d e l ' c v ( ) l u : l i r m tiitbaitli e xp t i q u i e p a r l ' c v o -hlt ior l . gl,af rcdu. S u punto de partida es el P r i j a I J c eli ; Cromwel l ,en donde cl propioHugo sugiere ql!e Ia le y de sucesionHcica-epica-dramarica puede aplicarse, a este respececvco-rno sise tratara c l < i ; una eseructura en abisrno, a cada fasede la evolucion de cada literature nacional: de este m odo,para la Biblia: Genesis-Reyes-job; para 1 1 1 poesla griega:Orfeo-Hornero-Esquilo; para cl nacimiento del clasicismofrances: Malherbe-Chapelain-Corneille. Para Bovet, igualque para Hugo y tambien para los H..cmanticos alemanes,los tres grandes generosll no son rncras forrnas (cl mas . 1 ' ' 0 1 ' -malista habra sido Petersen), sino tres modos esencialespara concebir Ia vida y e l u n iv e rs e , que corresponden arres cpocas de Ia evolucion tanto ontogenetica como !lID-genetica y que Iuncionan en cualquicr nivcl de la unidad.EJ ejernplo elegido es c! de Ja Iiteratura francesa '", dividi-ci a aquien trcs grandes eras; las cuales a au vez se subdi-video en ires perfodes: let obsesion tri nitaria l lcga a sucul-men, Perc debido a una primera alteracicn en SU S i st ema,Bovet no 11&ruentado proyeetar el principia evolutivoso-bre las eras, sino solamente sabre los periodos. La prirneraera, f eu dal y catolica (dcsde los origenes hasta aprcx inra-damente 1520 ) , conoceun primer pcriodo fundarnentalmen-te lirico, desde los origenes hasta principios de] siglo XII:se trata de un l ir ismo oral y popular cuyas huellas ho y dlaestan casi perdidas; despues, una era primordialmcnte cpjca, desdo 1 'J 00 hasta l.S28 aproximadarncnte: canciones degcsta, novelas de caballeria; el lirisrno entra en crisis, el dra-m a esta aiin en estad o ern brio nario ; se d esarro lla en e l t er c el 'perf odo (1 32 8 - J 5 20), con los } v J i , f t e r e s y Pathe l i n , ( ' : 1 1 ie n t ra sque laepopeya degenera en prosa, y el Iirismo =-Vlllones L a e xcepcion que c o n f i r r n a la regIa-, en G r 1 A 1 ' 1 RC1.6r i ca. L a scgu.n d a era, deade 15 20 bEls tal a Revol uci6n, es .1de 1a rn onarqu fa ab solute; pe r r odo 11rico: 1 5 20 -161 0, ilu s-trade pal' Rabelais, la Pleiade , las tragedias llricas de Jo-delle y de Montchresrien; las epopeyas de Ronsard y cleDu Barras son abortadas 0 so malogran, cl'Aubigne es Uri-

' ;~ L ~ , c vo lt ld 6 1 ~ ( 1 0 ; I n l lt c ra t ur a itnlinna, cchnrla 11 IX~I'dc!"pu r lidr,lde unidad nncional, s irvc CO,-,-10 cjcmplo corururio, Nudaque rleci r " f l -bl~itlS ntnl~ Iit~rl!,ura~.

2 2 3co ; p erio do c p,ic o: j 6 1 .0-171 5 , no dcb ido a la epopcya o n -cia! (C hapelain), C Ju ' no vale nada, sino a Ia novela, quedomina coda esa cpoca yse cnnoblece en ... Corneille; Ra-cine, cuyo talcnto no es novelesco, es oira cxcepcion 'I , ade-mas, su ob ra fue en aquel entonces m al acogida: M oliereanuncia el florecim iento del drama, . .l7 . 1 5 ,1 7 6 9 , c ar ac te ri s-rico de l tercer periodo drarnatico dcbidoa T u rc ar ei , P \ c: ar o ,L Neueu d Ramsau. Rousseau abre el perfodo siguiente, pe-dodo lirico de la tercera eta, desde 1 78 9 hasra nuestros elias,dorninadahasta 1840por eJ lirismo romantico; Srendha lan u n cia el p crio do cpico, 1 8 40-18 8 5 , dorninado por la no-vela realisra y naturalista, end qucla poesia (parnasiana)p ie r-d e s u v en a l fr 'i ca y en el que D um ashijo y Henry Bee-que anuncian dcsdc 1885 el maravilloso Ilorecim iento dra-matico del tercer pcriodo, rnarcado para siempre por elteatro de Daudct y, per supuesto, per cl de Lavedan, Bers-tcin y otrcsgiganrcs de la csceria; Ia poeaia liric a, sin em-bargo, naulraga eo la dccadcncia simbolista: vcase Ma-llarrne".

Una observacicn antes d e c on cl ui r: la rei ntcrprctaeionrornanticadel sistema de los modes en sistema de generosno cs, 1 11 de heche ni de dcreche, el epilogo de esta largahistoria. Pat' ejemplo, Kate Hamburger, al constatar de al-guna forma la imposibilidad de repartir .entrc lo s trcs gc wneros 1 / : 1 pareja antitetica subjetividad/objetividad , he aquique decidia haec algunos alios rcducir la triadaa dos ter-minos: ellirico ( el a nc ig uo genero lirico, aumentado po rat ras form as de ex presion p c r so I1 al como Ia au 1:0 b i t )g ' r a c r ae in clu so Iaen ov ela en p rirn era p erso na ), caracterizadc pO l 'el Jd!-Origo d e s u e nu ncia cid n, y la.fic(,ion (q ue ag ru pa losan tig uos gen cros 6 pico 'I dram arico, adernas de algunas for-mas de pocsia narrativa, como Ia balada), definida COlhO

,;" EnH~SI Bovct 1 :I l~c f inbi l en Ill. Ut '1 iv< ; ! '~k ll . \d de ZUrich. Su librc~ : ; ~ L ~ eke! icado 1 1 ~ us rnaes [ r O B H C I I I " M o r f ) ' . J o s e P h B 6djc r. S t: c l c c l a -ra aruipositiva en ccmunion con BCl'gSO'1. Vossler y (;,1 pC3UI' de lil~cont rovcrsias acerca de la pcrt incncia en la nocion de gennei ) CQn Ore)'1 : , . . S c gw.trr ;k1 do .: l eu r a H eg el y podcmos SUPO f lC i ' , co n !!la:yl.!!r moti-vo, :. t S chelli n g; d r. ~"t~t ITl .' ln'~r . . la C~ I , icn [1.1"::1 Ptl~t:h: p O'coci11tliI" c i ( , I'll ,j'I , ! io.


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2 2 4 ,un a enunciacion si n rastro d e .su crig en 1 .1 . Como vcrnos,el gran excluido de la Poeliw ocupa aqul, bonita vengan-za, la mitad del terrene: es cierto que cstc cam po ya nocs el misrno, pucsto que ahora cngloba toda Ia literatura,prosa incluida, Perc, en realidad, ~qu~ enrendernos ho y dla(es decir, un a vez mas, dcsde el romanticisruo) per poe-sia? Pienso que, la rnayorfa de la s veces, 10 que los prcr ro-mantiecs en tend fan por lirismo. L a Form u 1a deWordawor rh (,II, Clue define la poesia en conjunto, mas 0menos eomo < : : 1 traductor de Batteux definia la sola poeslaIirica, parece un poco com prom etedora PO I"la credib ilidadqu e concede ala afectividad y espontaneidad; pero no su-cede 1 0 m ismo con Ia de S tuart M iU , para quien lo t poesialirica es mere em inently and peculiarly poetry than any.other", excluyendo toda narracion, toda descrlpcicn, todocnunciado didactico por anripoerico, y decrerando, de pa-so, que todo pcerna epico i n so far, as it is e pic . .. is riopoetry at all, Esta idea, retornada 0 cornpartida po r Ed-gar Poe, para. quien nocxiste poema extenso, sera, co-mo yet sabernos, tratada pOI' Baudelaire en su s Notic es su rPOI! II", con la consiguien te condena absoluta c lc l p oe rn aepico 0 didactico, y pasara de este modoa nuestra vulgatasimbolista Y m odcrna bajo el lema, hoy dia ur i POCO ver-gonzante pero siempre activo, de po es ia p ura . En la me-dida en que toda distincion de generos 110 ha desaparecidoaun, par ejemplo entre poesta y prosa, nuestro conceptoimplicito de Ja poesfa sc confunde mas 0mencs (este PU!1-

IJI K i \ " r L i ) HAMnu RG I Ut , D ie L og ik der DdllIJ.II.g, SI'IJ.l:tg,m, 1 95 7 . . L oque propene Henri HtII.'lllCI es una h ip:H 'ticion corn pfll'fHi va: "Hay dosgiin~ ros, y ~ 6 1o des, ya que ruclo 1 0 que cs real pucde scr cx am inadodcsde el P IJ nto de vis L~ ~1Ibj c ti vo 0 desde cI pu I)10 de vi $I,H iib.icti vo .. ,Estes d (IS gcrl(!l'os se lu ndanJI en tan en 1


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226titud d enunciacion: ,I ditirarnbo lo era de La narra i6npura, la epop ya de La narracion mixta, 1 1 '1tragedia Y 1 1'1com dia, de la irnitacion dramatica. Pero sta r laci6n deinclusion no impedia qu el criteria generico y 1modal fuc-ran com pic tarn en te he te r o geneos y co n un cstatu to radical-mente diferentc: cada genera se caracterizaba csencialrnenrepOl ' una especificacion del contcniclo qu e nada s .fialabaacerca de la definicion del modo del que dep endta, La di-vision r mantica y post-romanti '1;1'1 por c l .ontrario, examinade h . .ho 1 0 Uric 1 0 epico y 1 0 dramarico.ino ya orno rne-r S modes de enunciacion, sino como autenti .os zen 'I:OS,.uya d >Jinici6 n entrafia in vitabl m nt un el III nto t m a -tico per muy vago que sea, Lo observamos ntre otros inH gel, para quien existe un mundo epico, caracterizado pOI 'un tipo determinado de agregacicn social y de relacioneshurnanas, un contenido ltrico (el tcrna individual), un cs-pacio drarnatico heche de conllictos y colisiones; tarnbienen Hugo, para quien , pOl' ejernplo, el verdadero drama C~inseparable del rn nsaj cristiano; 1 0 verncs aun en Vietor,para quien los tres grand s 'g~n res expresan tres actitu-d e s tundarnentales 7 1 1 : en el IIfieO,'1 s ntimi nto: en cle l icc, 1 cono imiento; ell 1 drarnacico , la v oluntad y laa c i6 n .

1 paso de un estaturo al otro esta ilustrado, si no vo-luntariarnente, S1 clararnente , en Ull celebre texto deGoethe 1' , al que h ern os v ue lro a encontrar varias veces

11 1 D ie n,~ chichtt: lircrarischer G auung in (193)) , '11 G ei st u udForm lk l'l'l(; , 1 95 2; v cr aqul m isrno, p {(gs. 1 9 0 a . M isrno tcnnino (Gnmd-ludllm.~), 1.0nC!TIC)~ v ist o e n Kayser, l' la rnisma 1'l r.>~j611a en Bov t, quehab luba de rnodos csonciales rle conccb ir la vida y 0 1 univ irso,

7, Sc I.rata d los f \CJ!


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228 ( ;1~r(AHn~:gNET'I ' I )an tropologfa de In ex presion verb al, F orrnas naturales,pues, en este sentido relative, yen la rncdida en que la len-gu n y su usc se rnanifiestan como un don natural Irentea Ia elaboracion conscience y dcliberada de las forrnas esteticas. Perc la triad a rcmantica y sus clerivados posterio-res no se sinian y < 1 . en este terrene: !f rico, epico, drarnati-co se oponenaquf E 1. los Dichtarten , ya no como modes dee nu nc iac io n v erb al, anteriores y ex teriorcs a toda def ini-cion literaria, sino mas bien como una especie de arcltigdne-ros . Atcld- porque cada uno de ellos se suporie qu e sobrc-pa.sa y contiene, jerarquicam ente, un deterrninado m im e-1'0 de generos ernpiricos, los cuales son evidcnternente, ysea cual sea laarnplitud, duracion 0 capacidad de recurrcn-cia, hechos de cultura y de historia; pew tarnbien (0 ya)- g i n . l i f O _ \ ' p orq ue su s criterio s d e d efin icion in clu ycn siern pre,como ya hemos visto , un elernento ternatico que SUpCr'; :Lladescripcion puramente formal 0 lingufstica. Este doble cs-tatuto no es privative de ellos, ya que un "genero" COlTJOla novcla a la com edia puede rarnb len subdiv idirse en '~ .s-pedes" m as determinadas -novela de caballeria, novelap icaresca, etc.; co m ed ia de ca ra cte re s, f ars a, v od ev il, etc,-sin que ningun lfm ite se haya f ijado a priori en esta seriede inclusiones: todo ,ej mundo sabe, pOL' ejernplo, que laclase no u e la p a li ci ac a puede a SL l vez subdividirse en diver-sa s vari edades ( C J , igm a pol iciaco, thriller, p ol ic ia co re al is-ta a Ia rnanera de S imcnon, etc.), y es que un poco deingenio siernpre puedc multiplicar las apelacioncs entre Jaespecie y el individuo, y nadie puede porter fln aquf a laproliferacion de especies: lanovela deespionaje hubiera sideperfectam ente im prev isib lc para un teorico de la poetica delsiglo xvru, Y arras muchas especies pOl' venir nos resultanho y dia inirnaginables. En suma, todo genera puede siem-pre contener varies generos y los archigeneros de la triadaromantica no ticncn n ing (i n p ri vi le gi o natural que lcs hagascr diferentes. Todo 1 0 mas, .se los podrla describir comolas iiltim as cx ig en cias d e Ia clasificacio n per aq uel en to n-ccs en uso: pero el ejernplo de Kate Hamburger dernues-era que una nueva reduccion no esta a p rio ri d es cartad a( at cO l lc n ir io , no serIa um t Jocun:t pl 'ever una fusi6 n in~vcrs a a Ia suya enCre ellfri.co y el epico, dejando aparte c1dram;:l t ico, pOI' sel' Iaunica forma de enunciaci6n dguro-

2 2 9samente objetiva): y el ejernplo de W. V. Ruttkowski 1 :1que tarnbicn puede proponer, tan razonablernente como elanteri 01: , otra instancia suprema, en esra ocasien 1 0 didd(;~tiao. Y asi sucesivarnente. En la clasificacion de las cspe-cies Iiterarias, co mo en o tra cu alq uiera, ninguna instanciaes por escncia mas natural 0 rrdis ideal -excepto so -brcpasando los critcrios propiam enrc Iirerarios, com o ha-cfan im plf citam en te lo s an tig uo s co nla in stan cia m od al-e- .. N obay .n i l1"l" tn nivel gcnerico del que pueda afirrnarse quee sn16.~ tcorico ,0 qu e pueda scralcanzado par u n metodam as deduccivo que cl resto: codas la s clases, to do s lo s su b-g 6n ero s, g en ero s 0 super-generos son categorias ernpfricas,"establecjdas por la observacien del IegacJo historico, enul-lima instancia -como herncs vis to eli Aristoteles 0 enFrye- por exirapolacicn, partiendo de este supuesto, esdecir, pOI' un m ovim icnco deductive superpuesto a un pri-mer movimiento todavia inductive y analitico. Los gran-des tipcs idealcs que oponemos tan a mcnudo 1~, desdeO oethc a las form as pequerias y a los g6neros m edics, noson mas que clascs mii.s arnplias y rnenos c sp ec if ic ad as , c uy aextension cultural tienc, par esta razon, Ia posib ilidad des cr m as grande, pero cuyo principia n o ca n i m u cho IT IC '

1: 1 0 /1 , ~'il., cap. '5 , , < S ~ hh .i ~ sf l) l" g cn ll lg ~ n: c in e r no di fi x le rt e G a ll u! 'l g~ -pocuk . . .7,1Bujo I . :~I:~ I,crrnilin ( LAMM I \I fJ ", T Q I) O nC v , I . :T i Dic l io l l . l la i ' r 'e) , 0 ~I;'

I ! /I IJ Oin ' ! . pareja i :o:;rrninoI6r.l"i.l.:ll: KJ:Tld~uf , ' le I 'O , (War' t 'cn), T l / , o d o i ; g d > l I . " r f J (Sdlo-k ~) . . ! f i l l i / l n l I c r i, . ia o / r .. r J rw m h . i . > lr r r c , " (TOI)OROV, ~n I t u r a d n o t i a n 0: Iii. ! i / . f ( i , ' r .w . , "/b,ni(/,)'II:(p.Jc. Seuil, J 970), act i l l l f l , / i .mda,r l lwl I I l I .gJrwro (Victor), , t !>!ru . ' , .o j imr/amental , 0 I l; fm ,/iJ'ido'fll. 'f l!./I,V'fJblf!ru (Petersen), y


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230nos antihiscorico: e l tipo epico no es mas ideal ni mas na-tural que los generos novela y epcpcya, y se SUPOJ'l(: quelos cngloba -';1menos que se lc defina como el ccnjuncode los gencros. principalmence narrat i lJos- , J P q lit: nos l levaenseguida a la division de los modus, ya que tanto d rela-ta como el cHiDogo dramarico s on a ct it ud es fundamenralcsde enunciacion, CO$; ; l gut: no.se puede decir cld.g6nero epiconi del dramazicc, ni , pOl" supuesto, del llrico, ell el scntidorernantico de estes terminos,Recordando estas evidencias, a rnenudo mal conccidas,no pretendo do ninguna manera negar para los generos li-terarios toda clase de fundarnento natural y transhistorico:co I1 , sidCJ"O,por el contraric, como otra evidcncia (arubigua)1 0 1 existencia de una postura existencial, de una estructu-ra aruropolcgica (Durand), de una disposicion mentalUOlles), de un esquema imaginative (Mauron), 0, comodiriarnos corrientcmentc, de tin senrimiento propiamen-te epico, lir ico, drarnatico -perc tambien tnlgic(), cornice,eleglaco, iantastico, novelesco, etc. - "', euya naturaleza,el origen, Ia permanencia y 1 0 1 rclacion con la historia ( G O -ere otras cosas) qucdan uun por estudiar )1;. Niego sola-

'1.1Er'c(!liv~Hncntc, no CI'CO -flunqLlll (~~IC yll Iml.ll'll qln','I.~domu Yclarc- que IN LI'C~ 1 6r rn in (j ~ d e lu rrIada, pWI' cI hccho de 5~1 ~oi'ICt:IJLuSg~nericos, seanm creccdorus clc un ord 'I)j.;r{!.l'quiC(l p ur ri cu lu r. E lr :! Ji to, pur' cjcmplu, no domina I~ C/IO/)I I , ! ' / I , L o . 1!QIJI; /a, If!. liQI1,'Ia. ( , 01 ' / (1 , el t:rll!ll/O,etc., a no ser quc Io ~ nlt:nd'lrn 'ls C O IT I() modo (- .1'i:JITI11.ivo); s i In , . : i , te nd er no s c om o ~ s(~ nero (- cpopeya) y 10 c lo tam os, c or no haec H"gd,"I e 1111 eonrcnido i crmi ti cc c sp cc lf ic o, I\() imj)/i, a 1 0 n ov el cs co , 1 ( .) Ih ll (f 'i ~-.1icc, ett:,,; ~(:encucrura '[1 ~l misrno plano,,L v misrno sucedc con 1 0 ~ 11'i'lll'Il\\i~ (l ruspccro de 1 0 tdq;ico, 1(\ (;o'lTl\iCO ; t:l~, Eli u l c as o presentu, la t cr rn in ol cg fa r el le ja I i i ! ~Clnl'lI~i{,n t c f i l ' j C~~, y 111~!l'rIDva; No p r1d (~mn8 oponc rc n I'rHn~cs !II drama y il la cpope-ya (


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'sea atribu 'i6n proyecta el privilcgio de naturalidad (vnohay -')1 esto ni pucde hab r mas que tres rnancras de r>-pres .ntar las accion 'S, ctc.), qu " era legltimam rue el delos trcs m odes, n a m l c i r ir l / J l J .l 'C J . /n a , r ra t i (i n . m , i: v ;l a / im i t a r ;i o r r dramd-tica,en la trfada d gl:J1cr.os o de archigcneros, l z ' l ' i , 1 ' 1 I ' I O / l f p O -! J e y a / d l ' a m : a : no ha y ni puede hab .rrnas que [res actitudcspoeticas Iundam entales, etc.: At j ug ar s ub re pt ic ia (e in -cons int 'm en te) con 1 0 : : : do s ell ad ros d ' 1 0 1 d 'fin i ' i6n me -da l y d e la d ef in ic io n z e ne ri ca ; '' ', convi rte e st es a rc hig c-n 'r08

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Gérard Genette - Generos, tipos, modos