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Capítulos del libro HALLAZGOS EN LA LITERATURA COLOMBIANA, BALANCE Y PROYECCIÓN DE UN DÉCADA DE INVESTIGACIONES (Bogotá, Universidad Javeriana, 2011)
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middote Coleccioacuten LiblOs de Inveligadoacuten e d itori al rriacuteltimiddot~V~fmiddottmiddot~ Vilerrecloriacuteo Aladeacutemilo
Reservados todos lo derechos Correccioacuten de estilo copy Ponlihcin Universidad laveriono Erne lloCamocho copy Juon Idberl o Bln oco
(r islo Ralnel Figueroa lUI MUly Gir uldo Autoedicioacuten
Blonlo loeacutes Goacute mez (orlos Valgas Kilku Di sentildeo Gruacutehlo Ju ime Aleiandro Rodriacuteguez
Montaje de Iubierlo Primera edil ioacuten Bogoloacute O C morzo de 1011 ISBN 978middot958middot716middot418middot3 (OriOl Va rgas Kilka Disentildeo Gniacutehlo Nuacuternero de eiemplares 300 Impreso ynelho en (olombio
ImpresioacutenPrinled Dnd mode in (mbia
Javegrof
Idilorial Pontificia Univmidod Juveriano (ollera 70 nuacutemero 37-15 oficina 1301 Edilr lio Lulaimo Teleacutefonos 2810691 6)1 4752
~- edilor ia lpu j javeriooaeduiexclo RrIgtOO loiUIIIlIrs
I t UNIlllIlAl~WVI VIjav erion ae dU(Qe dilorio I ~ 0 ~AUSJAl ~i=~Bogolaacute middot Colombia
Hullozg os en lo literal uro colombiano balance y proycui6n de uno deacute codo de invesliyolioel I Juon Albwo BlooCD [el ni ) _ BogollIacute Edito ri al Poli~cia Universidod Javer iono 10 10 ((oleccioacuten librol de inve sl igocioacuten)
120 p 24 iexclm Incluye refmncios bibliogroacutefuol ISBN 918middot958middot 716middot418-3
l lITfRAlUKA COLOMBIANAmiddot HISTORIA YCRiacuteTICA middot SIGLO xx2 NOVElA COlOMBIANA middot HISTORIA Y(liacuteTICA SIG LO xx3 CUENTOS COLOMBIANOS middot HISTORIA YCR iJlCA middot SIGLO XX 810nco Puenles Juon Alberlo 11 figueloo Soacutemhel (rillo Rofoel 19)3middot 111 Giruldo Bemluacutedez LUI Mory 1950middot IV GoacutemezSuendio 810nco Ineacute s m 2001 V Rodliacuteguez Joime Ale jondro 19S8- VI PontiluioUniverl idod loveriono
coa C8609 ed 21
alologo ci oacuten en lo publicacioacuten Ponlificia Universi dad loveriuno Biblioleca Alfonso Borrelo Cobol SJ
echo Noviembre 30 12010
Pro hibida lo reproduccioacuten 10101 oponiol de esle mOleriol sin oulorizocioacuten por esnilo de la Ponlilido Univerlidod
Joveriuno
CONTENIDO
PROacuteLOGO 9
Copiacutelulo I
TESTIMONIOS REPRESENTACIONES YLITERATURA DOCUMENTAl EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA 19702004 8onto Ineacutes Goacutemez -Luz Mory Giralda
15 Cupilulo 2
CIUDADES MEMORIA YFICCIOacuteN EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA DOS TRAYECTOS SIGNIFICATIVOS LUIS FAYAD YROBERTO BURGOS CANTOR [rislo Kofoel fiacutegueroo
29 Copiacutetulo 3
DOS MIRADAS ABARCADORAS TESTAMENTO DE UN HOMBRE DE NEGOCIOS DE LUIS FAYAD YLA ALEGORiacuteA DH PAiacutes LA CElBA DE LA MEMORIA DE ROBERTO BURGOS YEL ACCESO ALAS INCERTIDUMBRES DE LA HISTORIA Cristo Kafoel Figueroo
57 Capilulo 4
CUENTO COLOMBIANO DE SUS ORiacuteGENES ANUESTROS DiacuteAS lUl Mory Giroldo
61
fr
Capiacutetulo 5 NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA CIUDADES MIGRACIONES YDESPLAZAMIENTOS 107 luz Mory Giralda
Capiacutetulo 6 HISTORIA LITERARIA DEl NARCOTRAacuteFICO EN lA NARRATIVA COLOMBIANA 131 Juan Alberto Blanco
Capiacutetulo 7 El HORIZONTE POSMODERNO DE LA CULTURA DE MASAS YDE lA DEMOCRATIZACIOacuteN lST[mA EN Tm NOVElAS COlOMBIANAS RECIEN1ES 155 Jaime Aleiandro Kodriacuteguez
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA 183 Jaime Aleiandro Kodriacutegucz
217 AUTORES
PROacutelOGO
Hablar de una deacutecada de trabajo es apenas una JUacutemaliclad En realidad el intereacutes
por la literatura colom biana en la Universidad Javerinna se remonta a la eacutepoca
de fundacioacuten cuarcnta antildeos atraacutes del Departamemode Literatura solo que la
actividad investigativa como tal se formaliza en el antildeo 1998 con la adscripcioacuten a
Colciencias del grupo Problcmaacuteticas de la Historia de la Luumleratura Colombiana
Canon y Corpus del que hicieron parte en un comienzo Blanca Ineacutes Goacutemez Luz
Mar Giraldo Cristo Figueroa y Jaime Alejandro Rodriguez-Tambieacuten desde W1
comienzo estuvieron claros los objetivos del grupo
releer de manera criacutetica la conformacioacuten del canon literario colombiano desde
la Independencia hasta fInales del siglo XX para resituar esteacuteticas en relacioacuten
con grupos de poder y con dinaacutemicas histoacutericas
establecer relaciones discursivas y esteacuteticas entre diversas manifestaciones de la
literatura colombiana del siglo XX y el cine la p laacutestica y los nuevos lenguajes
informaacuteticos
analizar y valorar relaciones de la narrativa colombiana del siglo XX con disshy
cursos poliacuteticos histoacutericos comunicativos filos oacutefIcos urbaniacutesticos e historia d~
)as mentalidades
comparar la dinaacutemica evolutiva de la poesiacutea colombiana con la evolucioacuten de las
liacutericas hispanoamericanas
analizar e interpretar la emergencia y consolidacioacuten de geacuteneros no canoacutenicos
en la literatura colombianiexcliexcl del siglo XX (poeacutetica infantil testimonios diarios
autobiografiacutea) -
11
10_ Hallazgol en la literaturn wlombiono
Sin lugar a dudas estos uacuteltimos diez antildeos han servido para consolidar una disshy
ciplina y garantizar una visibilidad acadeacutemica que ha permitido que el grupo y sus
miembros sean reconocidos l nivel nacional e intemacional como exploradores
incondicionales de nuestra literatura Prueba de dio es la continua actividad que el
gmpo ha desarrollado como la participacioacuten cnlos eventos maacutes importantes relacioshy
nados con el campo de es tudio (lASA)ALLA y la Asociacioacuten de Colombianistas)
una produccioacuten continua de art iacuteculos y libros asiacute como la asesoriacutea de trabajos de
g rado y de posgrado y de proyectos de joacutevenes investigadores entre otras
Asimismo hoy el g rupo cap italiza los [[iexclIbajos ele estudiantes del posgrado de la
Universidad ]avcriana y de investigadores de Otras instituciones que colaboran con
sus tesis y con sus productOs intelectuales (como es el caso de uno de Jos autores de
es te libro Juan Alberto Blanco) configuraacutendose asi un panorama diverso extenso
y muy completo del estudio de la literarura colombiana De otrO lado la inclusioacuten
en eStas paacuteginas de un texlo de Blanca Ineacutes Goacutemez constituye un homenaje y
un ag radecimiento para una de las personas que maacutes determinaron los rumbos y
resultados del grupo
Podraacute Ilotarse una atencioacuten predominante hacia la narrativa pero estaacute dentro de
los retos inmediatos iniciar una Hnea de trabajo que aborde orras manifestaciones
de la literatura nacional La diversidad de enfogues en cambio es amplia y refleja
sobre todo una evolucioacuten de la mirada con que los diferentes miembros del grupo
han sabido afrontar la tambieacuten diversa y a veces escurridiza expresioacuten literaria en el paiacutes Con los distintos trabajos con el cuestionamiento continuo de la historia dd
canon y del corpus el grupo ha contribuido al reconocimiento y a la valoracioacuten de
nuestra literatura no sin contextualizarla en relacioacuten con sus entornos tanto cercanos
(la literatura hispanoamericana) como unjversales
Prueba de la riqueza tanto de la iexclireramra colombiana como de los enfoques para
su estudio este libro ofrece una muesrra muy representativa de su diversidad los
autores han sabido combinar el intereacutes acadeacutemico con la idea de que la literatura es
una forma viva de habitar y de explicar el mundo De ahiacute que la seleccioacuten de temas
obras auwres y tiempos histoacutericos sea diversa lo que demuestra la existencia de
un equipo de trabajo con preocupaciones acadeacutemicas distintas pero estrechamemc
unido en la intencioacuten de comprender la realidad-colombiana teniendo a la litcrarura
como el viacutenculo primordial
El ensayo Testimonios representaciones y literatura documenral en la narrashy
tiva colombiana contemporaacutenea 1970-2004 de Blanca Ineacutes Goacutemez y luz Mary
Giraldo nos muestra coacutemo la literatura es una expresioacuten capaz de articular y dar
cuerpo a los movimientos sociales en el caso de Colombia referidos a la violencia en
PoacutetDgD
sus diversas etapas tenienclo Como centro la figura dd desplazado y su testimonio como esencia de la constmccioacuten discursiva
El testimonio es una forma de conciencia histoacutericil que al entrar al engranaje geshy
neral de un relato literario se vuelve una (orma ele metaconciencia donde lo literario
es una forma elevada en la representacioacuten y constmccioacuten de identidades sociales
Cristo Rafael Figucroa por otra parte en su ensayo Ciudades memoria y ficshy
cioacuten en la narrativa colombiana conremporaacutenea Dos trayectos significativos Luis
Fayad y Roberto Burgos Cantor desarrolla el modo como estos dos auw[es han
sido capaces de afrontar la crisis de la verdad (BaudrilJard )amcson Lyotarcl) que
clesde fines de los allOS sesentas y durante los setentas se vive en la sociedad yen la
cultura latinoamericanas y que se manifiesta como el proceso de descentramienco
de los grandes relatos y como la discontinuidad de los procesos histoacutericos
En su segundo ensayo Dos miradas abarcadoras TeJamento de un hombre de negorIacuteoJ de Luis Fayad y la alegoriacutea del paiacutes La ceiba de Irt memoria de Roberto
Burgos y el acceso a las incertidumbres de la historia Figueroa se propone ver
maacutes allaacute de las generalizaciones totalizadoras que se centran cxclusivamente en
los grandes autores En ese sentido su oacuteptica es hasta cieno punto marginal y
analiza TiJallleJlo ck fin hombre de negorIacuteos (2004) de Lui~ Payad (945) YLa ceibt de la memoria (2007) de Roberto Burgos Cantor (1948) libros que para el autor son
[ J una muestra significativa de las contracciones y dilacaciones de pnxesos creativos
tu reJacitIacuten con las tradiciones Jjterarias de las cuajes haceJl pane coo las memoria~ personales ) mleerivs que invocan o a([ivan en sus proyectos narrativos y con
preocupaciones recurrentes por determinados asuntos y refcrcmes que ioteresao a
cada uno de los autores desde sus Jugares de enunciacioacuten
los amores seleccionados por Cristo Rafael Figueroa quiebran pretensiones de universalismo cuestionan dinaacutemicas teIeoloacutegicas y refutan el es tatuto de vcrdad
uacutenica e incontrovertible vinculaacutendose asiacute a esa dinaacutemica de toma de distancia
de los modelos cid boom que ya Luz Mary Giraldo descubre como moror Je la
narrativa colombiana reciente y que garantiza que esa otra narrativa haga sus propios carninos a partir de semejanzas y rupturas con sus predecesores
Luz Mary Giraldo en su ensayo Cuento Colombiano de sus oriacutegenes a nuestros diacuteas plantea de una manera detallada y erudita un recorrido por la literatura coshy
lombiana y las principales obras cuenriacutesticas adentraacutendonos ele forma pedagoacutegica en los COntextos histoacutericos que produjeron estas obras
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(
17_ Hallozgl en IDli leroluro (Olo mbiana _ _
Producto de la ref1eJltIacuteoacuten que Giraldo desarrolla a panir de sus dos anrologiacuteas
es te ensayo ofrece un enfoque abierto y multicultural que nos permite apreciar una
secuencia que comienza con la tradicioacuten oral (que incJ uye mitos de los kogi uiroto
kofanes bakuacutes wayuu) continua con el traacutensiro de la oralidad a la palabra escrita
que luego se consolidaraacute en una literatura nacional transita despueacutes por el boom
y culmina con los movimientos posteriores De esta manera e lector ademaacutes de una
guiacutea acadeacutemica para conocer a fondo las principales obras colombianas del geacutenero
cuenca con un acercamienro sensible de que dan cuenta frases como la siguiente
La Palabra con mayuacutescula es demiuacutergica soplo viral crea sin padre ni madre
vale como antepasado de la humanidad
En e siguiente ensayo Narrativa colombi-ana contemporaacutenea ciudades mi shy
graciones y desplazamienros Giralda nos adentra en un problema doloroso y
constante en la historia de Colombia y que ha sido registrado en las expresiones
literarias La autora estudia los escritores que resemantizan el desplazamiento y
que mantienen como foco a una ciudad que deviene espacio donde el exilio y el refugio se asientan Con acierto menciona que el siglo XIX se cierra con un relato
sobre desplazados y el XXI se abre con UIlO sobre el mismo tema Para la autora
Ciudad es no lugar y lugar aJ mismo tiempo es decir utopiacutea y distapiacutea modo de
vida puacuteblica iacutentima o privada forma de expresioacuten que en e caso de la literatura
se constituye en universo que al ser recreado guarda memoria revela e instaura y habla tanto de lo externo como de lo interior
Con esto se anuncia en el ensayo un uaacutensito por el concepto de ciudad como _
un imaginario donde la memoria y la proyeccioacuten juegan un papel central Por eso
encontramos ideas de Viacutector Hugo Fuentes Alberti Pessoa y Borges entre mushy
chos otros Esta parte del ensayo recrea las mil caras que tiene la ciudad La autora
recoge tOdos los matices del imilginario colectivo urbano
Una liacutenea que atraviesa la mayoriacutea de los trabajos es la violencia vista como una
constante en la historia de Colombia y la forma en que el discurso literario la ha
recogido a lo largo de los siglos El ensayo de Juan Alberto Blanco Historia del
narcotraacutefico en la narrativa colombiana aborda un tema de plena actualidad pero
nos recuerda qlie la novela acerca del narCOtraacutefico no surge de manera espontaacutenea
hay una larga tradicioacuten ligada a la violencia yasu testimonio escrito que se aprecia
por ejemplo en la novela PctC (907) de Lorenzo Marroguiacuten y J oseacute Mariacutea Ri~as Groot gue describe el conflicto poliacutetico que desembocariacutea en la llamada guerra de
los mil diacuteas y que continuacutea con la vasta produccioacuten de novela sobre la violencia
poliacutetica de los antildeos 50 de la que puede destacarse EL diacutea del odio (952) de Joseacute
Antonio Osorio Lizarazo y Coacutendores no ellliemiexcl Iodos los diacuteas (1972) de Gustavo
Proacutelogo 13
Aacutelvarez Gacdeazaacutebal por cita r algunas De manera detallada y erudita el autor
asume en uacuteltimas que la literatura tiene una funcioacuten social especiamente cuanuo
continuacutea esa tradicioacuten literaria colombiana de foorcizar Jos efectos de a violencia
a traveacutes de a conciencia coleCtiva que puede generar su expresioacuten literaria En sus propias palabras
middot lla vil)lencia como la expresi6n madurada de una Vorag ine que nos envolvioacute y
de la que poco a poco nos vamos desprendiendo gracias 3 la escritura que provoca
la ausencia de nueStros propios [lIlrasmas ( ) perpetuar la memoria es decir
aniquilar el olvido reconstruir la historia y proCllrar que las heridas sanen [ J La
li[cratura nos ha de perm itir enlazar las sombras de tal manera que la reaJidad deje
de superar a la ficcioacuten pues la labor del escritor consiste en condensar el tiempo en la palabra para rehacer el fururo posible
Con observaciones atinadas y luacutedicas como la desprendida de la analogiacutea foacutenica
entre novela picaresca y novela sicarcsca Blanco nos introduce a las principales
obras de es te subgeacutenero haciendo observaciones pertinentes y luacutecidas y brindando criterios conceptuales para agrupar y estudiar este tipo de narrativa
En su ensayo El horizonte posmoderno de la cultura de masas y de la demoshy
cm rizacioacuten esteacutetica en treS novelas recientes sobre iQlleacute Villlt la mlIacutesica Opio en las nubes y TeacuteOlicas de mdJlurbaaacuteoacuten entre Balman) Robhl Jaime Alejandro Rodriacuteguez da
cuenta de uoa visioacuten desencantada de mundo y a panir de alliacute establece una
relacioacuten directa entre posmodernidad crisis de la verdad-libro y cibercultura en
una hibridacioacuten muy sugerente que trasluce muchos iexcliacutengulos de discusioacuten Estos
autores en su intento por vincular literatura contracultura y espectaacuteculo quedan
atrapados por un triple efecto sobre el discurso literario tradicional sobre la esshy
trategia comunicativa y sobre el sistema literario lo cual lleva a concluir al autor
que la salida estariacutea por fuera de los formatos y culturas literarias y a proponer como salida a cibercultura
ta referencia a a cultura tllldergro(nd y a sus desarrollos y manifestaciones
contemporaacuteneas sugiere que los modos tradicionales de encender la literatura son
insuficientes casi nulos para aproximarse a este tipo de obras Con este ensayo se
plantea un tema contemporaacuteneo que ocupa lugares cemrales en e debate actual el pape y las reacciones de la literatura frente a la irrupcioacuten tecnoloacutegica
Los intereses acadeacutemicos de Jaime Alejandro Rodriacuteguez atraviesan caminos renashy
centistas En su ensayo Cultura popular y modelos historiograacuteficos en la narrativa
Colon~biana contemporaacuteneaiexclnos muestra las aacutereas en las cuales ha trabajado a ~ ~~ 1
14 Hollozgo en ID lieratura iexclolombiono
lo largo de maacutes de una deacutecada la posmodernidad y su irrupcioacuten en los discursos
literarios el quiebre episteacutemico entre las categoriacuteas de leClor autor y texto
que ya la esteacutetica posmoderna habiacutea evidenciado pero que con la cultura digital se
rorna en una realidad donde la literatura puede capitalizar
a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso para su (ransshy
formacioacuten por pane del lector
b) ampliacioacuten de la base de expresioacuten gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de
la recombinacioacuten
c) ampliacioacuten de la base de productores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute sean pequentildeas obras)
d) extensioacuten de los modos de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gesti6n
de singularidades yel traba jo coJaborativo y colectivo
1a creacioacuten en la era digital supone la posibilidad de democrarizar la producshy
cioacuten y divulgacioacuten de contenidos lo que viene a ser un golpe hacia los amiguos
modelos verticales de poder y como consecuencia los conceptos de literatura y de
autor sufren )lna serie de cambios temas sobre los cuales ha reflexionado Rodriacuteguez
a lo largo de su obra
Otra de las motivaciones intelectuales de Jaime Alejandro Rodriacuteguez tiene que
ver con la histOria de la literatura colombiana y los diversos estudios que se han
llevad a cabo sobre esta haciendo eacutenfasis en la cultura popular y las narrativas
pos modernas que cuestionan de fondo a IR modernidad y sus ciscursos de poder en
la literatura El trabajo del autor transita por IRs humanidades y la tecnologiacutea para
demostrar que de ninguna manera estaacuten disociadas en su quehacer
La literatura es una de las formas maacutes efectivas para preservar la memoria hisshy
toacuterica pero no lo hace bajo la suerte del sarcoacutefago que estudia al pasado como un
objetO inerte sino como la posibilidad de que el sujeto se apropie de su devenir
para reaJizar una refl ex ioacuten criacutetica del presente y proyectar su futUfo De esta fOfma
en este balance lo que sobresale de manera notoria es la preocupacioacuten por estushy
diar y diaJogar con las voces que han construido la compleja y polifoacutenica realidad
colombiacutean iacutel por lo que a una deacutecada de estudio y esfuerzo este balance da como
resultado una suerte de espejo donde el lector podraacute identificarse al tiempo que
podraacute encontrar nuevos rasgos y hallazgos que sin duda seraacuten el abono para nuevas
perspectivas de la literatlla nacional
Jaime Alejondro Rodriacuteguez (Edilor ocodeacutemito)
Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
Amador Juan Carlos Subjetividades en pugna el lugar del sujeto contemporaacuteneo comen los entornos virtuales de la cibercultura 2008 lthupldocsgoogle
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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Reservados todos lo derechos Correccioacuten de estilo copy Ponlihcin Universidad laveriono Erne lloCamocho copy Juon Idberl o Bln oco
(r islo Ralnel Figueroa lUI MUly Gir uldo Autoedicioacuten
Blonlo loeacutes Goacute mez (orlos Valgas Kilku Di sentildeo Gruacutehlo Ju ime Aleiandro Rodriacuteguez
Montaje de Iubierlo Primera edil ioacuten Bogoloacute O C morzo de 1011 ISBN 978middot958middot716middot418middot3 (OriOl Va rgas Kilka Disentildeo Gniacutehlo Nuacuternero de eiemplares 300 Impreso ynelho en (olombio
ImpresioacutenPrinled Dnd mode in (mbia
Javegrof
Idilorial Pontificia Univmidod Juveriano (ollera 70 nuacutemero 37-15 oficina 1301 Edilr lio Lulaimo Teleacutefonos 2810691 6)1 4752
~- edilor ia lpu j javeriooaeduiexclo RrIgtOO loiUIIIlIrs
I t UNIlllIlAl~WVI VIjav erion ae dU(Qe dilorio I ~ 0 ~AUSJAl ~i=~Bogolaacute middot Colombia
Hullozg os en lo literal uro colombiano balance y proycui6n de uno deacute codo de invesliyolioel I Juon Albwo BlooCD [el ni ) _ BogollIacute Edito ri al Poli~cia Universidod Javer iono 10 10 ((oleccioacuten librol de inve sl igocioacuten)
120 p 24 iexclm Incluye refmncios bibliogroacutefuol ISBN 918middot958middot 716middot418-3
l lITfRAlUKA COLOMBIANAmiddot HISTORIA YCRiacuteTICA middot SIGLO xx2 NOVElA COlOMBIANA middot HISTORIA Y(liacuteTICA SIG LO xx3 CUENTOS COLOMBIANOS middot HISTORIA YCR iJlCA middot SIGLO XX 810nco Puenles Juon Alberlo 11 figueloo Soacutemhel (rillo Rofoel 19)3middot 111 Giruldo Bemluacutedez LUI Mory 1950middot IV GoacutemezSuendio 810nco Ineacute s m 2001 V Rodliacuteguez Joime Ale jondro 19S8- VI PontiluioUniverl idod loveriono
coa C8609 ed 21
alologo ci oacuten en lo publicacioacuten Ponlificia Universi dad loveriuno Biblioleca Alfonso Borrelo Cobol SJ
echo Noviembre 30 12010
Pro hibida lo reproduccioacuten 10101 oponiol de esle mOleriol sin oulorizocioacuten por esnilo de la Ponlilido Univerlidod
Joveriuno
CONTENIDO
PROacuteLOGO 9
Copiacutelulo I
TESTIMONIOS REPRESENTACIONES YLITERATURA DOCUMENTAl EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA 19702004 8onto Ineacutes Goacutemez -Luz Mory Giralda
15 Cupilulo 2
CIUDADES MEMORIA YFICCIOacuteN EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA DOS TRAYECTOS SIGNIFICATIVOS LUIS FAYAD YROBERTO BURGOS CANTOR [rislo Kofoel fiacutegueroo
29 Copiacutetulo 3
DOS MIRADAS ABARCADORAS TESTAMENTO DE UN HOMBRE DE NEGOCIOS DE LUIS FAYAD YLA ALEGORiacuteA DH PAiacutes LA CElBA DE LA MEMORIA DE ROBERTO BURGOS YEL ACCESO ALAS INCERTIDUMBRES DE LA HISTORIA Cristo Kafoel Figueroo
57 Capilulo 4
CUENTO COLOMBIANO DE SUS ORiacuteGENES ANUESTROS DiacuteAS lUl Mory Giroldo
61
fr
Capiacutetulo 5 NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA CIUDADES MIGRACIONES YDESPLAZAMIENTOS 107 luz Mory Giralda
Capiacutetulo 6 HISTORIA LITERARIA DEl NARCOTRAacuteFICO EN lA NARRATIVA COLOMBIANA 131 Juan Alberto Blanco
Capiacutetulo 7 El HORIZONTE POSMODERNO DE LA CULTURA DE MASAS YDE lA DEMOCRATIZACIOacuteN lST[mA EN Tm NOVElAS COlOMBIANAS RECIEN1ES 155 Jaime Aleiandro Kodriacuteguez
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA 183 Jaime Aleiandro Kodriacutegucz
217 AUTORES
PROacutelOGO
Hablar de una deacutecada de trabajo es apenas una JUacutemaliclad En realidad el intereacutes
por la literatura colom biana en la Universidad Javerinna se remonta a la eacutepoca
de fundacioacuten cuarcnta antildeos atraacutes del Departamemode Literatura solo que la
actividad investigativa como tal se formaliza en el antildeo 1998 con la adscripcioacuten a
Colciencias del grupo Problcmaacuteticas de la Historia de la Luumleratura Colombiana
Canon y Corpus del que hicieron parte en un comienzo Blanca Ineacutes Goacutemez Luz
Mar Giraldo Cristo Figueroa y Jaime Alejandro Rodriguez-Tambieacuten desde W1
comienzo estuvieron claros los objetivos del grupo
releer de manera criacutetica la conformacioacuten del canon literario colombiano desde
la Independencia hasta fInales del siglo XX para resituar esteacuteticas en relacioacuten
con grupos de poder y con dinaacutemicas histoacutericas
establecer relaciones discursivas y esteacuteticas entre diversas manifestaciones de la
literatura colombiana del siglo XX y el cine la p laacutestica y los nuevos lenguajes
informaacuteticos
analizar y valorar relaciones de la narrativa colombiana del siglo XX con disshy
cursos poliacuteticos histoacutericos comunicativos filos oacutefIcos urbaniacutesticos e historia d~
)as mentalidades
comparar la dinaacutemica evolutiva de la poesiacutea colombiana con la evolucioacuten de las
liacutericas hispanoamericanas
analizar e interpretar la emergencia y consolidacioacuten de geacuteneros no canoacutenicos
en la literatura colombianiexcliexcl del siglo XX (poeacutetica infantil testimonios diarios
autobiografiacutea) -
11
10_ Hallazgol en la literaturn wlombiono
Sin lugar a dudas estos uacuteltimos diez antildeos han servido para consolidar una disshy
ciplina y garantizar una visibilidad acadeacutemica que ha permitido que el grupo y sus
miembros sean reconocidos l nivel nacional e intemacional como exploradores
incondicionales de nuestra literatura Prueba de dio es la continua actividad que el
gmpo ha desarrollado como la participacioacuten cnlos eventos maacutes importantes relacioshy
nados con el campo de es tudio (lASA)ALLA y la Asociacioacuten de Colombianistas)
una produccioacuten continua de art iacuteculos y libros asiacute como la asesoriacutea de trabajos de
g rado y de posgrado y de proyectos de joacutevenes investigadores entre otras
Asimismo hoy el g rupo cap italiza los [[iexclIbajos ele estudiantes del posgrado de la
Universidad ]avcriana y de investigadores de Otras instituciones que colaboran con
sus tesis y con sus productOs intelectuales (como es el caso de uno de Jos autores de
es te libro Juan Alberto Blanco) configuraacutendose asi un panorama diverso extenso
y muy completo del estudio de la literarura colombiana De otrO lado la inclusioacuten
en eStas paacuteginas de un texlo de Blanca Ineacutes Goacutemez constituye un homenaje y
un ag radecimiento para una de las personas que maacutes determinaron los rumbos y
resultados del grupo
Podraacute Ilotarse una atencioacuten predominante hacia la narrativa pero estaacute dentro de
los retos inmediatos iniciar una Hnea de trabajo que aborde orras manifestaciones
de la literatura nacional La diversidad de enfogues en cambio es amplia y refleja
sobre todo una evolucioacuten de la mirada con que los diferentes miembros del grupo
han sabido afrontar la tambieacuten diversa y a veces escurridiza expresioacuten literaria en el paiacutes Con los distintos trabajos con el cuestionamiento continuo de la historia dd
canon y del corpus el grupo ha contribuido al reconocimiento y a la valoracioacuten de
nuestra literatura no sin contextualizarla en relacioacuten con sus entornos tanto cercanos
(la literatura hispanoamericana) como unjversales
Prueba de la riqueza tanto de la iexclireramra colombiana como de los enfoques para
su estudio este libro ofrece una muesrra muy representativa de su diversidad los
autores han sabido combinar el intereacutes acadeacutemico con la idea de que la literatura es
una forma viva de habitar y de explicar el mundo De ahiacute que la seleccioacuten de temas
obras auwres y tiempos histoacutericos sea diversa lo que demuestra la existencia de
un equipo de trabajo con preocupaciones acadeacutemicas distintas pero estrechamemc
unido en la intencioacuten de comprender la realidad-colombiana teniendo a la litcrarura
como el viacutenculo primordial
El ensayo Testimonios representaciones y literatura documenral en la narrashy
tiva colombiana contemporaacutenea 1970-2004 de Blanca Ineacutes Goacutemez y luz Mary
Giraldo nos muestra coacutemo la literatura es una expresioacuten capaz de articular y dar
cuerpo a los movimientos sociales en el caso de Colombia referidos a la violencia en
PoacutetDgD
sus diversas etapas tenienclo Como centro la figura dd desplazado y su testimonio como esencia de la constmccioacuten discursiva
El testimonio es una forma de conciencia histoacutericil que al entrar al engranaje geshy
neral de un relato literario se vuelve una (orma ele metaconciencia donde lo literario
es una forma elevada en la representacioacuten y constmccioacuten de identidades sociales
Cristo Rafael Figucroa por otra parte en su ensayo Ciudades memoria y ficshy
cioacuten en la narrativa colombiana conremporaacutenea Dos trayectos significativos Luis
Fayad y Roberto Burgos Cantor desarrolla el modo como estos dos auw[es han
sido capaces de afrontar la crisis de la verdad (BaudrilJard )amcson Lyotarcl) que
clesde fines de los allOS sesentas y durante los setentas se vive en la sociedad yen la
cultura latinoamericanas y que se manifiesta como el proceso de descentramienco
de los grandes relatos y como la discontinuidad de los procesos histoacutericos
En su segundo ensayo Dos miradas abarcadoras TeJamento de un hombre de negorIacuteoJ de Luis Fayad y la alegoriacutea del paiacutes La ceiba de Irt memoria de Roberto
Burgos y el acceso a las incertidumbres de la historia Figueroa se propone ver
maacutes allaacute de las generalizaciones totalizadoras que se centran cxclusivamente en
los grandes autores En ese sentido su oacuteptica es hasta cieno punto marginal y
analiza TiJallleJlo ck fin hombre de negorIacuteos (2004) de Lui~ Payad (945) YLa ceibt de la memoria (2007) de Roberto Burgos Cantor (1948) libros que para el autor son
[ J una muestra significativa de las contracciones y dilacaciones de pnxesos creativos
tu reJacitIacuten con las tradiciones Jjterarias de las cuajes haceJl pane coo las memoria~ personales ) mleerivs que invocan o a([ivan en sus proyectos narrativos y con
preocupaciones recurrentes por determinados asuntos y refcrcmes que ioteresao a
cada uno de los autores desde sus Jugares de enunciacioacuten
los amores seleccionados por Cristo Rafael Figueroa quiebran pretensiones de universalismo cuestionan dinaacutemicas teIeoloacutegicas y refutan el es tatuto de vcrdad
uacutenica e incontrovertible vinculaacutendose asiacute a esa dinaacutemica de toma de distancia
de los modelos cid boom que ya Luz Mary Giraldo descubre como moror Je la
narrativa colombiana reciente y que garantiza que esa otra narrativa haga sus propios carninos a partir de semejanzas y rupturas con sus predecesores
Luz Mary Giraldo en su ensayo Cuento Colombiano de sus oriacutegenes a nuestros diacuteas plantea de una manera detallada y erudita un recorrido por la literatura coshy
lombiana y las principales obras cuenriacutesticas adentraacutendonos ele forma pedagoacutegica en los COntextos histoacutericos que produjeron estas obras
~o
(
17_ Hallozgl en IDli leroluro (Olo mbiana _ _
Producto de la ref1eJltIacuteoacuten que Giraldo desarrolla a panir de sus dos anrologiacuteas
es te ensayo ofrece un enfoque abierto y multicultural que nos permite apreciar una
secuencia que comienza con la tradicioacuten oral (que incJ uye mitos de los kogi uiroto
kofanes bakuacutes wayuu) continua con el traacutensiro de la oralidad a la palabra escrita
que luego se consolidaraacute en una literatura nacional transita despueacutes por el boom
y culmina con los movimientos posteriores De esta manera e lector ademaacutes de una
guiacutea acadeacutemica para conocer a fondo las principales obras colombianas del geacutenero
cuenca con un acercamienro sensible de que dan cuenta frases como la siguiente
La Palabra con mayuacutescula es demiuacutergica soplo viral crea sin padre ni madre
vale como antepasado de la humanidad
En e siguiente ensayo Narrativa colombi-ana contemporaacutenea ciudades mi shy
graciones y desplazamienros Giralda nos adentra en un problema doloroso y
constante en la historia de Colombia y que ha sido registrado en las expresiones
literarias La autora estudia los escritores que resemantizan el desplazamiento y
que mantienen como foco a una ciudad que deviene espacio donde el exilio y el refugio se asientan Con acierto menciona que el siglo XIX se cierra con un relato
sobre desplazados y el XXI se abre con UIlO sobre el mismo tema Para la autora
Ciudad es no lugar y lugar aJ mismo tiempo es decir utopiacutea y distapiacutea modo de
vida puacuteblica iacutentima o privada forma de expresioacuten que en e caso de la literatura
se constituye en universo que al ser recreado guarda memoria revela e instaura y habla tanto de lo externo como de lo interior
Con esto se anuncia en el ensayo un uaacutensito por el concepto de ciudad como _
un imaginario donde la memoria y la proyeccioacuten juegan un papel central Por eso
encontramos ideas de Viacutector Hugo Fuentes Alberti Pessoa y Borges entre mushy
chos otros Esta parte del ensayo recrea las mil caras que tiene la ciudad La autora
recoge tOdos los matices del imilginario colectivo urbano
Una liacutenea que atraviesa la mayoriacutea de los trabajos es la violencia vista como una
constante en la historia de Colombia y la forma en que el discurso literario la ha
recogido a lo largo de los siglos El ensayo de Juan Alberto Blanco Historia del
narcotraacutefico en la narrativa colombiana aborda un tema de plena actualidad pero
nos recuerda qlie la novela acerca del narCOtraacutefico no surge de manera espontaacutenea
hay una larga tradicioacuten ligada a la violencia yasu testimonio escrito que se aprecia
por ejemplo en la novela PctC (907) de Lorenzo Marroguiacuten y J oseacute Mariacutea Ri~as Groot gue describe el conflicto poliacutetico que desembocariacutea en la llamada guerra de
los mil diacuteas y que continuacutea con la vasta produccioacuten de novela sobre la violencia
poliacutetica de los antildeos 50 de la que puede destacarse EL diacutea del odio (952) de Joseacute
Antonio Osorio Lizarazo y Coacutendores no ellliemiexcl Iodos los diacuteas (1972) de Gustavo
Proacutelogo 13
Aacutelvarez Gacdeazaacutebal por cita r algunas De manera detallada y erudita el autor
asume en uacuteltimas que la literatura tiene una funcioacuten social especiamente cuanuo
continuacutea esa tradicioacuten literaria colombiana de foorcizar Jos efectos de a violencia
a traveacutes de a conciencia coleCtiva que puede generar su expresioacuten literaria En sus propias palabras
middot lla vil)lencia como la expresi6n madurada de una Vorag ine que nos envolvioacute y
de la que poco a poco nos vamos desprendiendo gracias 3 la escritura que provoca
la ausencia de nueStros propios [lIlrasmas ( ) perpetuar la memoria es decir
aniquilar el olvido reconstruir la historia y proCllrar que las heridas sanen [ J La
li[cratura nos ha de perm itir enlazar las sombras de tal manera que la reaJidad deje
de superar a la ficcioacuten pues la labor del escritor consiste en condensar el tiempo en la palabra para rehacer el fururo posible
Con observaciones atinadas y luacutedicas como la desprendida de la analogiacutea foacutenica
entre novela picaresca y novela sicarcsca Blanco nos introduce a las principales
obras de es te subgeacutenero haciendo observaciones pertinentes y luacutecidas y brindando criterios conceptuales para agrupar y estudiar este tipo de narrativa
En su ensayo El horizonte posmoderno de la cultura de masas y de la demoshy
cm rizacioacuten esteacutetica en treS novelas recientes sobre iQlleacute Villlt la mlIacutesica Opio en las nubes y TeacuteOlicas de mdJlurbaaacuteoacuten entre Balman) Robhl Jaime Alejandro Rodriacuteguez da
cuenta de uoa visioacuten desencantada de mundo y a panir de alliacute establece una
relacioacuten directa entre posmodernidad crisis de la verdad-libro y cibercultura en
una hibridacioacuten muy sugerente que trasluce muchos iexcliacutengulos de discusioacuten Estos
autores en su intento por vincular literatura contracultura y espectaacuteculo quedan
atrapados por un triple efecto sobre el discurso literario tradicional sobre la esshy
trategia comunicativa y sobre el sistema literario lo cual lleva a concluir al autor
que la salida estariacutea por fuera de los formatos y culturas literarias y a proponer como salida a cibercultura
ta referencia a a cultura tllldergro(nd y a sus desarrollos y manifestaciones
contemporaacuteneas sugiere que los modos tradicionales de encender la literatura son
insuficientes casi nulos para aproximarse a este tipo de obras Con este ensayo se
plantea un tema contemporaacuteneo que ocupa lugares cemrales en e debate actual el pape y las reacciones de la literatura frente a la irrupcioacuten tecnoloacutegica
Los intereses acadeacutemicos de Jaime Alejandro Rodriacuteguez atraviesan caminos renashy
centistas En su ensayo Cultura popular y modelos historiograacuteficos en la narrativa
Colon~biana contemporaacuteneaiexclnos muestra las aacutereas en las cuales ha trabajado a ~ ~~ 1
14 Hollozgo en ID lieratura iexclolombiono
lo largo de maacutes de una deacutecada la posmodernidad y su irrupcioacuten en los discursos
literarios el quiebre episteacutemico entre las categoriacuteas de leClor autor y texto
que ya la esteacutetica posmoderna habiacutea evidenciado pero que con la cultura digital se
rorna en una realidad donde la literatura puede capitalizar
a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso para su (ransshy
formacioacuten por pane del lector
b) ampliacioacuten de la base de expresioacuten gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de
la recombinacioacuten
c) ampliacioacuten de la base de productores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute sean pequentildeas obras)
d) extensioacuten de los modos de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gesti6n
de singularidades yel traba jo coJaborativo y colectivo
1a creacioacuten en la era digital supone la posibilidad de democrarizar la producshy
cioacuten y divulgacioacuten de contenidos lo que viene a ser un golpe hacia los amiguos
modelos verticales de poder y como consecuencia los conceptos de literatura y de
autor sufren )lna serie de cambios temas sobre los cuales ha reflexionado Rodriacuteguez
a lo largo de su obra
Otra de las motivaciones intelectuales de Jaime Alejandro Rodriacuteguez tiene que
ver con la histOria de la literatura colombiana y los diversos estudios que se han
llevad a cabo sobre esta haciendo eacutenfasis en la cultura popular y las narrativas
pos modernas que cuestionan de fondo a IR modernidad y sus ciscursos de poder en
la literatura El trabajo del autor transita por IRs humanidades y la tecnologiacutea para
demostrar que de ninguna manera estaacuten disociadas en su quehacer
La literatura es una de las formas maacutes efectivas para preservar la memoria hisshy
toacuterica pero no lo hace bajo la suerte del sarcoacutefago que estudia al pasado como un
objetO inerte sino como la posibilidad de que el sujeto se apropie de su devenir
para reaJizar una refl ex ioacuten criacutetica del presente y proyectar su futUfo De esta fOfma
en este balance lo que sobresale de manera notoria es la preocupacioacuten por estushy
diar y diaJogar con las voces que han construido la compleja y polifoacutenica realidad
colombiacutean iacutel por lo que a una deacutecada de estudio y esfuerzo este balance da como
resultado una suerte de espejo donde el lector podraacute identificarse al tiempo que
podraacute encontrar nuevos rasgos y hallazgos que sin duda seraacuten el abono para nuevas
perspectivas de la literatlla nacional
Jaime Alejondro Rodriacuteguez (Edilor ocodeacutemito)
Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
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Blonlo loeacutes Goacute mez (orlos Valgas Kilku Di sentildeo Gruacutehlo Ju ime Aleiandro Rodriacuteguez
Montaje de Iubierlo Primera edil ioacuten Bogoloacute O C morzo de 1011 ISBN 978middot958middot716middot418middot3 (OriOl Va rgas Kilka Disentildeo Gniacutehlo Nuacuternero de eiemplares 300 Impreso ynelho en (olombio
ImpresioacutenPrinled Dnd mode in (mbia
Javegrof
Idilorial Pontificia Univmidod Juveriano (ollera 70 nuacutemero 37-15 oficina 1301 Edilr lio Lulaimo Teleacutefonos 2810691 6)1 4752
~- edilor ia lpu j javeriooaeduiexclo RrIgtOO loiUIIIlIrs
I t UNIlllIlAl~WVI VIjav erion ae dU(Qe dilorio I ~ 0 ~AUSJAl ~i=~Bogolaacute middot Colombia
Hullozg os en lo literal uro colombiano balance y proycui6n de uno deacute codo de invesliyolioel I Juon Albwo BlooCD [el ni ) _ BogollIacute Edito ri al Poli~cia Universidod Javer iono 10 10 ((oleccioacuten librol de inve sl igocioacuten)
120 p 24 iexclm Incluye refmncios bibliogroacutefuol ISBN 918middot958middot 716middot418-3
l lITfRAlUKA COLOMBIANAmiddot HISTORIA YCRiacuteTICA middot SIGLO xx2 NOVElA COlOMBIANA middot HISTORIA Y(liacuteTICA SIG LO xx3 CUENTOS COLOMBIANOS middot HISTORIA YCR iJlCA middot SIGLO XX 810nco Puenles Juon Alberlo 11 figueloo Soacutemhel (rillo Rofoel 19)3middot 111 Giruldo Bemluacutedez LUI Mory 1950middot IV GoacutemezSuendio 810nco Ineacute s m 2001 V Rodliacuteguez Joime Ale jondro 19S8- VI PontiluioUniverl idod loveriono
coa C8609 ed 21
alologo ci oacuten en lo publicacioacuten Ponlificia Universi dad loveriuno Biblioleca Alfonso Borrelo Cobol SJ
echo Noviembre 30 12010
Pro hibida lo reproduccioacuten 10101 oponiol de esle mOleriol sin oulorizocioacuten por esnilo de la Ponlilido Univerlidod
Joveriuno
CONTENIDO
PROacuteLOGO 9
Copiacutelulo I
TESTIMONIOS REPRESENTACIONES YLITERATURA DOCUMENTAl EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA 19702004 8onto Ineacutes Goacutemez -Luz Mory Giralda
15 Cupilulo 2
CIUDADES MEMORIA YFICCIOacuteN EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA DOS TRAYECTOS SIGNIFICATIVOS LUIS FAYAD YROBERTO BURGOS CANTOR [rislo Kofoel fiacutegueroo
29 Copiacutetulo 3
DOS MIRADAS ABARCADORAS TESTAMENTO DE UN HOMBRE DE NEGOCIOS DE LUIS FAYAD YLA ALEGORiacuteA DH PAiacutes LA CElBA DE LA MEMORIA DE ROBERTO BURGOS YEL ACCESO ALAS INCERTIDUMBRES DE LA HISTORIA Cristo Kafoel Figueroo
57 Capilulo 4
CUENTO COLOMBIANO DE SUS ORiacuteGENES ANUESTROS DiacuteAS lUl Mory Giroldo
61
fr
Capiacutetulo 5 NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA CIUDADES MIGRACIONES YDESPLAZAMIENTOS 107 luz Mory Giralda
Capiacutetulo 6 HISTORIA LITERARIA DEl NARCOTRAacuteFICO EN lA NARRATIVA COLOMBIANA 131 Juan Alberto Blanco
Capiacutetulo 7 El HORIZONTE POSMODERNO DE LA CULTURA DE MASAS YDE lA DEMOCRATIZACIOacuteN lST[mA EN Tm NOVElAS COlOMBIANAS RECIEN1ES 155 Jaime Aleiandro Kodriacuteguez
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA 183 Jaime Aleiandro Kodriacutegucz
217 AUTORES
PROacutelOGO
Hablar de una deacutecada de trabajo es apenas una JUacutemaliclad En realidad el intereacutes
por la literatura colom biana en la Universidad Javerinna se remonta a la eacutepoca
de fundacioacuten cuarcnta antildeos atraacutes del Departamemode Literatura solo que la
actividad investigativa como tal se formaliza en el antildeo 1998 con la adscripcioacuten a
Colciencias del grupo Problcmaacuteticas de la Historia de la Luumleratura Colombiana
Canon y Corpus del que hicieron parte en un comienzo Blanca Ineacutes Goacutemez Luz
Mar Giraldo Cristo Figueroa y Jaime Alejandro Rodriguez-Tambieacuten desde W1
comienzo estuvieron claros los objetivos del grupo
releer de manera criacutetica la conformacioacuten del canon literario colombiano desde
la Independencia hasta fInales del siglo XX para resituar esteacuteticas en relacioacuten
con grupos de poder y con dinaacutemicas histoacutericas
establecer relaciones discursivas y esteacuteticas entre diversas manifestaciones de la
literatura colombiana del siglo XX y el cine la p laacutestica y los nuevos lenguajes
informaacuteticos
analizar y valorar relaciones de la narrativa colombiana del siglo XX con disshy
cursos poliacuteticos histoacutericos comunicativos filos oacutefIcos urbaniacutesticos e historia d~
)as mentalidades
comparar la dinaacutemica evolutiva de la poesiacutea colombiana con la evolucioacuten de las
liacutericas hispanoamericanas
analizar e interpretar la emergencia y consolidacioacuten de geacuteneros no canoacutenicos
en la literatura colombianiexcliexcl del siglo XX (poeacutetica infantil testimonios diarios
autobiografiacutea) -
11
10_ Hallazgol en la literaturn wlombiono
Sin lugar a dudas estos uacuteltimos diez antildeos han servido para consolidar una disshy
ciplina y garantizar una visibilidad acadeacutemica que ha permitido que el grupo y sus
miembros sean reconocidos l nivel nacional e intemacional como exploradores
incondicionales de nuestra literatura Prueba de dio es la continua actividad que el
gmpo ha desarrollado como la participacioacuten cnlos eventos maacutes importantes relacioshy
nados con el campo de es tudio (lASA)ALLA y la Asociacioacuten de Colombianistas)
una produccioacuten continua de art iacuteculos y libros asiacute como la asesoriacutea de trabajos de
g rado y de posgrado y de proyectos de joacutevenes investigadores entre otras
Asimismo hoy el g rupo cap italiza los [[iexclIbajos ele estudiantes del posgrado de la
Universidad ]avcriana y de investigadores de Otras instituciones que colaboran con
sus tesis y con sus productOs intelectuales (como es el caso de uno de Jos autores de
es te libro Juan Alberto Blanco) configuraacutendose asi un panorama diverso extenso
y muy completo del estudio de la literarura colombiana De otrO lado la inclusioacuten
en eStas paacuteginas de un texlo de Blanca Ineacutes Goacutemez constituye un homenaje y
un ag radecimiento para una de las personas que maacutes determinaron los rumbos y
resultados del grupo
Podraacute Ilotarse una atencioacuten predominante hacia la narrativa pero estaacute dentro de
los retos inmediatos iniciar una Hnea de trabajo que aborde orras manifestaciones
de la literatura nacional La diversidad de enfogues en cambio es amplia y refleja
sobre todo una evolucioacuten de la mirada con que los diferentes miembros del grupo
han sabido afrontar la tambieacuten diversa y a veces escurridiza expresioacuten literaria en el paiacutes Con los distintos trabajos con el cuestionamiento continuo de la historia dd
canon y del corpus el grupo ha contribuido al reconocimiento y a la valoracioacuten de
nuestra literatura no sin contextualizarla en relacioacuten con sus entornos tanto cercanos
(la literatura hispanoamericana) como unjversales
Prueba de la riqueza tanto de la iexclireramra colombiana como de los enfoques para
su estudio este libro ofrece una muesrra muy representativa de su diversidad los
autores han sabido combinar el intereacutes acadeacutemico con la idea de que la literatura es
una forma viva de habitar y de explicar el mundo De ahiacute que la seleccioacuten de temas
obras auwres y tiempos histoacutericos sea diversa lo que demuestra la existencia de
un equipo de trabajo con preocupaciones acadeacutemicas distintas pero estrechamemc
unido en la intencioacuten de comprender la realidad-colombiana teniendo a la litcrarura
como el viacutenculo primordial
El ensayo Testimonios representaciones y literatura documenral en la narrashy
tiva colombiana contemporaacutenea 1970-2004 de Blanca Ineacutes Goacutemez y luz Mary
Giraldo nos muestra coacutemo la literatura es una expresioacuten capaz de articular y dar
cuerpo a los movimientos sociales en el caso de Colombia referidos a la violencia en
PoacutetDgD
sus diversas etapas tenienclo Como centro la figura dd desplazado y su testimonio como esencia de la constmccioacuten discursiva
El testimonio es una forma de conciencia histoacutericil que al entrar al engranaje geshy
neral de un relato literario se vuelve una (orma ele metaconciencia donde lo literario
es una forma elevada en la representacioacuten y constmccioacuten de identidades sociales
Cristo Rafael Figucroa por otra parte en su ensayo Ciudades memoria y ficshy
cioacuten en la narrativa colombiana conremporaacutenea Dos trayectos significativos Luis
Fayad y Roberto Burgos Cantor desarrolla el modo como estos dos auw[es han
sido capaces de afrontar la crisis de la verdad (BaudrilJard )amcson Lyotarcl) que
clesde fines de los allOS sesentas y durante los setentas se vive en la sociedad yen la
cultura latinoamericanas y que se manifiesta como el proceso de descentramienco
de los grandes relatos y como la discontinuidad de los procesos histoacutericos
En su segundo ensayo Dos miradas abarcadoras TeJamento de un hombre de negorIacuteoJ de Luis Fayad y la alegoriacutea del paiacutes La ceiba de Irt memoria de Roberto
Burgos y el acceso a las incertidumbres de la historia Figueroa se propone ver
maacutes allaacute de las generalizaciones totalizadoras que se centran cxclusivamente en
los grandes autores En ese sentido su oacuteptica es hasta cieno punto marginal y
analiza TiJallleJlo ck fin hombre de negorIacuteos (2004) de Lui~ Payad (945) YLa ceibt de la memoria (2007) de Roberto Burgos Cantor (1948) libros que para el autor son
[ J una muestra significativa de las contracciones y dilacaciones de pnxesos creativos
tu reJacitIacuten con las tradiciones Jjterarias de las cuajes haceJl pane coo las memoria~ personales ) mleerivs que invocan o a([ivan en sus proyectos narrativos y con
preocupaciones recurrentes por determinados asuntos y refcrcmes que ioteresao a
cada uno de los autores desde sus Jugares de enunciacioacuten
los amores seleccionados por Cristo Rafael Figueroa quiebran pretensiones de universalismo cuestionan dinaacutemicas teIeoloacutegicas y refutan el es tatuto de vcrdad
uacutenica e incontrovertible vinculaacutendose asiacute a esa dinaacutemica de toma de distancia
de los modelos cid boom que ya Luz Mary Giraldo descubre como moror Je la
narrativa colombiana reciente y que garantiza que esa otra narrativa haga sus propios carninos a partir de semejanzas y rupturas con sus predecesores
Luz Mary Giraldo en su ensayo Cuento Colombiano de sus oriacutegenes a nuestros diacuteas plantea de una manera detallada y erudita un recorrido por la literatura coshy
lombiana y las principales obras cuenriacutesticas adentraacutendonos ele forma pedagoacutegica en los COntextos histoacutericos que produjeron estas obras
~o
(
17_ Hallozgl en IDli leroluro (Olo mbiana _ _
Producto de la ref1eJltIacuteoacuten que Giraldo desarrolla a panir de sus dos anrologiacuteas
es te ensayo ofrece un enfoque abierto y multicultural que nos permite apreciar una
secuencia que comienza con la tradicioacuten oral (que incJ uye mitos de los kogi uiroto
kofanes bakuacutes wayuu) continua con el traacutensiro de la oralidad a la palabra escrita
que luego se consolidaraacute en una literatura nacional transita despueacutes por el boom
y culmina con los movimientos posteriores De esta manera e lector ademaacutes de una
guiacutea acadeacutemica para conocer a fondo las principales obras colombianas del geacutenero
cuenca con un acercamienro sensible de que dan cuenta frases como la siguiente
La Palabra con mayuacutescula es demiuacutergica soplo viral crea sin padre ni madre
vale como antepasado de la humanidad
En e siguiente ensayo Narrativa colombi-ana contemporaacutenea ciudades mi shy
graciones y desplazamienros Giralda nos adentra en un problema doloroso y
constante en la historia de Colombia y que ha sido registrado en las expresiones
literarias La autora estudia los escritores que resemantizan el desplazamiento y
que mantienen como foco a una ciudad que deviene espacio donde el exilio y el refugio se asientan Con acierto menciona que el siglo XIX se cierra con un relato
sobre desplazados y el XXI se abre con UIlO sobre el mismo tema Para la autora
Ciudad es no lugar y lugar aJ mismo tiempo es decir utopiacutea y distapiacutea modo de
vida puacuteblica iacutentima o privada forma de expresioacuten que en e caso de la literatura
se constituye en universo que al ser recreado guarda memoria revela e instaura y habla tanto de lo externo como de lo interior
Con esto se anuncia en el ensayo un uaacutensito por el concepto de ciudad como _
un imaginario donde la memoria y la proyeccioacuten juegan un papel central Por eso
encontramos ideas de Viacutector Hugo Fuentes Alberti Pessoa y Borges entre mushy
chos otros Esta parte del ensayo recrea las mil caras que tiene la ciudad La autora
recoge tOdos los matices del imilginario colectivo urbano
Una liacutenea que atraviesa la mayoriacutea de los trabajos es la violencia vista como una
constante en la historia de Colombia y la forma en que el discurso literario la ha
recogido a lo largo de los siglos El ensayo de Juan Alberto Blanco Historia del
narcotraacutefico en la narrativa colombiana aborda un tema de plena actualidad pero
nos recuerda qlie la novela acerca del narCOtraacutefico no surge de manera espontaacutenea
hay una larga tradicioacuten ligada a la violencia yasu testimonio escrito que se aprecia
por ejemplo en la novela PctC (907) de Lorenzo Marroguiacuten y J oseacute Mariacutea Ri~as Groot gue describe el conflicto poliacutetico que desembocariacutea en la llamada guerra de
los mil diacuteas y que continuacutea con la vasta produccioacuten de novela sobre la violencia
poliacutetica de los antildeos 50 de la que puede destacarse EL diacutea del odio (952) de Joseacute
Antonio Osorio Lizarazo y Coacutendores no ellliemiexcl Iodos los diacuteas (1972) de Gustavo
Proacutelogo 13
Aacutelvarez Gacdeazaacutebal por cita r algunas De manera detallada y erudita el autor
asume en uacuteltimas que la literatura tiene una funcioacuten social especiamente cuanuo
continuacutea esa tradicioacuten literaria colombiana de foorcizar Jos efectos de a violencia
a traveacutes de a conciencia coleCtiva que puede generar su expresioacuten literaria En sus propias palabras
middot lla vil)lencia como la expresi6n madurada de una Vorag ine que nos envolvioacute y
de la que poco a poco nos vamos desprendiendo gracias 3 la escritura que provoca
la ausencia de nueStros propios [lIlrasmas ( ) perpetuar la memoria es decir
aniquilar el olvido reconstruir la historia y proCllrar que las heridas sanen [ J La
li[cratura nos ha de perm itir enlazar las sombras de tal manera que la reaJidad deje
de superar a la ficcioacuten pues la labor del escritor consiste en condensar el tiempo en la palabra para rehacer el fururo posible
Con observaciones atinadas y luacutedicas como la desprendida de la analogiacutea foacutenica
entre novela picaresca y novela sicarcsca Blanco nos introduce a las principales
obras de es te subgeacutenero haciendo observaciones pertinentes y luacutecidas y brindando criterios conceptuales para agrupar y estudiar este tipo de narrativa
En su ensayo El horizonte posmoderno de la cultura de masas y de la demoshy
cm rizacioacuten esteacutetica en treS novelas recientes sobre iQlleacute Villlt la mlIacutesica Opio en las nubes y TeacuteOlicas de mdJlurbaaacuteoacuten entre Balman) Robhl Jaime Alejandro Rodriacuteguez da
cuenta de uoa visioacuten desencantada de mundo y a panir de alliacute establece una
relacioacuten directa entre posmodernidad crisis de la verdad-libro y cibercultura en
una hibridacioacuten muy sugerente que trasluce muchos iexcliacutengulos de discusioacuten Estos
autores en su intento por vincular literatura contracultura y espectaacuteculo quedan
atrapados por un triple efecto sobre el discurso literario tradicional sobre la esshy
trategia comunicativa y sobre el sistema literario lo cual lleva a concluir al autor
que la salida estariacutea por fuera de los formatos y culturas literarias y a proponer como salida a cibercultura
ta referencia a a cultura tllldergro(nd y a sus desarrollos y manifestaciones
contemporaacuteneas sugiere que los modos tradicionales de encender la literatura son
insuficientes casi nulos para aproximarse a este tipo de obras Con este ensayo se
plantea un tema contemporaacuteneo que ocupa lugares cemrales en e debate actual el pape y las reacciones de la literatura frente a la irrupcioacuten tecnoloacutegica
Los intereses acadeacutemicos de Jaime Alejandro Rodriacuteguez atraviesan caminos renashy
centistas En su ensayo Cultura popular y modelos historiograacuteficos en la narrativa
Colon~biana contemporaacuteneaiexclnos muestra las aacutereas en las cuales ha trabajado a ~ ~~ 1
14 Hollozgo en ID lieratura iexclolombiono
lo largo de maacutes de una deacutecada la posmodernidad y su irrupcioacuten en los discursos
literarios el quiebre episteacutemico entre las categoriacuteas de leClor autor y texto
que ya la esteacutetica posmoderna habiacutea evidenciado pero que con la cultura digital se
rorna en una realidad donde la literatura puede capitalizar
a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso para su (ransshy
formacioacuten por pane del lector
b) ampliacioacuten de la base de expresioacuten gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de
la recombinacioacuten
c) ampliacioacuten de la base de productores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute sean pequentildeas obras)
d) extensioacuten de los modos de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gesti6n
de singularidades yel traba jo coJaborativo y colectivo
1a creacioacuten en la era digital supone la posibilidad de democrarizar la producshy
cioacuten y divulgacioacuten de contenidos lo que viene a ser un golpe hacia los amiguos
modelos verticales de poder y como consecuencia los conceptos de literatura y de
autor sufren )lna serie de cambios temas sobre los cuales ha reflexionado Rodriacuteguez
a lo largo de su obra
Otra de las motivaciones intelectuales de Jaime Alejandro Rodriacuteguez tiene que
ver con la histOria de la literatura colombiana y los diversos estudios que se han
llevad a cabo sobre esta haciendo eacutenfasis en la cultura popular y las narrativas
pos modernas que cuestionan de fondo a IR modernidad y sus ciscursos de poder en
la literatura El trabajo del autor transita por IRs humanidades y la tecnologiacutea para
demostrar que de ninguna manera estaacuten disociadas en su quehacer
La literatura es una de las formas maacutes efectivas para preservar la memoria hisshy
toacuterica pero no lo hace bajo la suerte del sarcoacutefago que estudia al pasado como un
objetO inerte sino como la posibilidad de que el sujeto se apropie de su devenir
para reaJizar una refl ex ioacuten criacutetica del presente y proyectar su futUfo De esta fOfma
en este balance lo que sobresale de manera notoria es la preocupacioacuten por estushy
diar y diaJogar con las voces que han construido la compleja y polifoacutenica realidad
colombiacutean iacutel por lo que a una deacutecada de estudio y esfuerzo este balance da como
resultado una suerte de espejo donde el lector podraacute identificarse al tiempo que
podraacute encontrar nuevos rasgos y hallazgos que sin duda seraacuten el abono para nuevas
perspectivas de la literatlla nacional
Jaime Alejondro Rodriacuteguez (Edilor ocodeacutemito)
Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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Capiacutetulo 5 NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA CIUDADES MIGRACIONES YDESPLAZAMIENTOS 107 luz Mory Giralda
Capiacutetulo 6 HISTORIA LITERARIA DEl NARCOTRAacuteFICO EN lA NARRATIVA COLOMBIANA 131 Juan Alberto Blanco
Capiacutetulo 7 El HORIZONTE POSMODERNO DE LA CULTURA DE MASAS YDE lA DEMOCRATIZACIOacuteN lST[mA EN Tm NOVElAS COlOMBIANAS RECIEN1ES 155 Jaime Aleiandro Kodriacuteguez
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA 183 Jaime Aleiandro Kodriacutegucz
217 AUTORES
PROacutelOGO
Hablar de una deacutecada de trabajo es apenas una JUacutemaliclad En realidad el intereacutes
por la literatura colom biana en la Universidad Javerinna se remonta a la eacutepoca
de fundacioacuten cuarcnta antildeos atraacutes del Departamemode Literatura solo que la
actividad investigativa como tal se formaliza en el antildeo 1998 con la adscripcioacuten a
Colciencias del grupo Problcmaacuteticas de la Historia de la Luumleratura Colombiana
Canon y Corpus del que hicieron parte en un comienzo Blanca Ineacutes Goacutemez Luz
Mar Giraldo Cristo Figueroa y Jaime Alejandro Rodriguez-Tambieacuten desde W1
comienzo estuvieron claros los objetivos del grupo
releer de manera criacutetica la conformacioacuten del canon literario colombiano desde
la Independencia hasta fInales del siglo XX para resituar esteacuteticas en relacioacuten
con grupos de poder y con dinaacutemicas histoacutericas
establecer relaciones discursivas y esteacuteticas entre diversas manifestaciones de la
literatura colombiana del siglo XX y el cine la p laacutestica y los nuevos lenguajes
informaacuteticos
analizar y valorar relaciones de la narrativa colombiana del siglo XX con disshy
cursos poliacuteticos histoacutericos comunicativos filos oacutefIcos urbaniacutesticos e historia d~
)as mentalidades
comparar la dinaacutemica evolutiva de la poesiacutea colombiana con la evolucioacuten de las
liacutericas hispanoamericanas
analizar e interpretar la emergencia y consolidacioacuten de geacuteneros no canoacutenicos
en la literatura colombianiexcliexcl del siglo XX (poeacutetica infantil testimonios diarios
autobiografiacutea) -
11
10_ Hallazgol en la literaturn wlombiono
Sin lugar a dudas estos uacuteltimos diez antildeos han servido para consolidar una disshy
ciplina y garantizar una visibilidad acadeacutemica que ha permitido que el grupo y sus
miembros sean reconocidos l nivel nacional e intemacional como exploradores
incondicionales de nuestra literatura Prueba de dio es la continua actividad que el
gmpo ha desarrollado como la participacioacuten cnlos eventos maacutes importantes relacioshy
nados con el campo de es tudio (lASA)ALLA y la Asociacioacuten de Colombianistas)
una produccioacuten continua de art iacuteculos y libros asiacute como la asesoriacutea de trabajos de
g rado y de posgrado y de proyectos de joacutevenes investigadores entre otras
Asimismo hoy el g rupo cap italiza los [[iexclIbajos ele estudiantes del posgrado de la
Universidad ]avcriana y de investigadores de Otras instituciones que colaboran con
sus tesis y con sus productOs intelectuales (como es el caso de uno de Jos autores de
es te libro Juan Alberto Blanco) configuraacutendose asi un panorama diverso extenso
y muy completo del estudio de la literarura colombiana De otrO lado la inclusioacuten
en eStas paacuteginas de un texlo de Blanca Ineacutes Goacutemez constituye un homenaje y
un ag radecimiento para una de las personas que maacutes determinaron los rumbos y
resultados del grupo
Podraacute Ilotarse una atencioacuten predominante hacia la narrativa pero estaacute dentro de
los retos inmediatos iniciar una Hnea de trabajo que aborde orras manifestaciones
de la literatura nacional La diversidad de enfogues en cambio es amplia y refleja
sobre todo una evolucioacuten de la mirada con que los diferentes miembros del grupo
han sabido afrontar la tambieacuten diversa y a veces escurridiza expresioacuten literaria en el paiacutes Con los distintos trabajos con el cuestionamiento continuo de la historia dd
canon y del corpus el grupo ha contribuido al reconocimiento y a la valoracioacuten de
nuestra literatura no sin contextualizarla en relacioacuten con sus entornos tanto cercanos
(la literatura hispanoamericana) como unjversales
Prueba de la riqueza tanto de la iexclireramra colombiana como de los enfoques para
su estudio este libro ofrece una muesrra muy representativa de su diversidad los
autores han sabido combinar el intereacutes acadeacutemico con la idea de que la literatura es
una forma viva de habitar y de explicar el mundo De ahiacute que la seleccioacuten de temas
obras auwres y tiempos histoacutericos sea diversa lo que demuestra la existencia de
un equipo de trabajo con preocupaciones acadeacutemicas distintas pero estrechamemc
unido en la intencioacuten de comprender la realidad-colombiana teniendo a la litcrarura
como el viacutenculo primordial
El ensayo Testimonios representaciones y literatura documenral en la narrashy
tiva colombiana contemporaacutenea 1970-2004 de Blanca Ineacutes Goacutemez y luz Mary
Giraldo nos muestra coacutemo la literatura es una expresioacuten capaz de articular y dar
cuerpo a los movimientos sociales en el caso de Colombia referidos a la violencia en
PoacutetDgD
sus diversas etapas tenienclo Como centro la figura dd desplazado y su testimonio como esencia de la constmccioacuten discursiva
El testimonio es una forma de conciencia histoacutericil que al entrar al engranaje geshy
neral de un relato literario se vuelve una (orma ele metaconciencia donde lo literario
es una forma elevada en la representacioacuten y constmccioacuten de identidades sociales
Cristo Rafael Figucroa por otra parte en su ensayo Ciudades memoria y ficshy
cioacuten en la narrativa colombiana conremporaacutenea Dos trayectos significativos Luis
Fayad y Roberto Burgos Cantor desarrolla el modo como estos dos auw[es han
sido capaces de afrontar la crisis de la verdad (BaudrilJard )amcson Lyotarcl) que
clesde fines de los allOS sesentas y durante los setentas se vive en la sociedad yen la
cultura latinoamericanas y que se manifiesta como el proceso de descentramienco
de los grandes relatos y como la discontinuidad de los procesos histoacutericos
En su segundo ensayo Dos miradas abarcadoras TeJamento de un hombre de negorIacuteoJ de Luis Fayad y la alegoriacutea del paiacutes La ceiba de Irt memoria de Roberto
Burgos y el acceso a las incertidumbres de la historia Figueroa se propone ver
maacutes allaacute de las generalizaciones totalizadoras que se centran cxclusivamente en
los grandes autores En ese sentido su oacuteptica es hasta cieno punto marginal y
analiza TiJallleJlo ck fin hombre de negorIacuteos (2004) de Lui~ Payad (945) YLa ceibt de la memoria (2007) de Roberto Burgos Cantor (1948) libros que para el autor son
[ J una muestra significativa de las contracciones y dilacaciones de pnxesos creativos
tu reJacitIacuten con las tradiciones Jjterarias de las cuajes haceJl pane coo las memoria~ personales ) mleerivs que invocan o a([ivan en sus proyectos narrativos y con
preocupaciones recurrentes por determinados asuntos y refcrcmes que ioteresao a
cada uno de los autores desde sus Jugares de enunciacioacuten
los amores seleccionados por Cristo Rafael Figueroa quiebran pretensiones de universalismo cuestionan dinaacutemicas teIeoloacutegicas y refutan el es tatuto de vcrdad
uacutenica e incontrovertible vinculaacutendose asiacute a esa dinaacutemica de toma de distancia
de los modelos cid boom que ya Luz Mary Giraldo descubre como moror Je la
narrativa colombiana reciente y que garantiza que esa otra narrativa haga sus propios carninos a partir de semejanzas y rupturas con sus predecesores
Luz Mary Giraldo en su ensayo Cuento Colombiano de sus oriacutegenes a nuestros diacuteas plantea de una manera detallada y erudita un recorrido por la literatura coshy
lombiana y las principales obras cuenriacutesticas adentraacutendonos ele forma pedagoacutegica en los COntextos histoacutericos que produjeron estas obras
~o
(
17_ Hallozgl en IDli leroluro (Olo mbiana _ _
Producto de la ref1eJltIacuteoacuten que Giraldo desarrolla a panir de sus dos anrologiacuteas
es te ensayo ofrece un enfoque abierto y multicultural que nos permite apreciar una
secuencia que comienza con la tradicioacuten oral (que incJ uye mitos de los kogi uiroto
kofanes bakuacutes wayuu) continua con el traacutensiro de la oralidad a la palabra escrita
que luego se consolidaraacute en una literatura nacional transita despueacutes por el boom
y culmina con los movimientos posteriores De esta manera e lector ademaacutes de una
guiacutea acadeacutemica para conocer a fondo las principales obras colombianas del geacutenero
cuenca con un acercamienro sensible de que dan cuenta frases como la siguiente
La Palabra con mayuacutescula es demiuacutergica soplo viral crea sin padre ni madre
vale como antepasado de la humanidad
En e siguiente ensayo Narrativa colombi-ana contemporaacutenea ciudades mi shy
graciones y desplazamienros Giralda nos adentra en un problema doloroso y
constante en la historia de Colombia y que ha sido registrado en las expresiones
literarias La autora estudia los escritores que resemantizan el desplazamiento y
que mantienen como foco a una ciudad que deviene espacio donde el exilio y el refugio se asientan Con acierto menciona que el siglo XIX se cierra con un relato
sobre desplazados y el XXI se abre con UIlO sobre el mismo tema Para la autora
Ciudad es no lugar y lugar aJ mismo tiempo es decir utopiacutea y distapiacutea modo de
vida puacuteblica iacutentima o privada forma de expresioacuten que en e caso de la literatura
se constituye en universo que al ser recreado guarda memoria revela e instaura y habla tanto de lo externo como de lo interior
Con esto se anuncia en el ensayo un uaacutensito por el concepto de ciudad como _
un imaginario donde la memoria y la proyeccioacuten juegan un papel central Por eso
encontramos ideas de Viacutector Hugo Fuentes Alberti Pessoa y Borges entre mushy
chos otros Esta parte del ensayo recrea las mil caras que tiene la ciudad La autora
recoge tOdos los matices del imilginario colectivo urbano
Una liacutenea que atraviesa la mayoriacutea de los trabajos es la violencia vista como una
constante en la historia de Colombia y la forma en que el discurso literario la ha
recogido a lo largo de los siglos El ensayo de Juan Alberto Blanco Historia del
narcotraacutefico en la narrativa colombiana aborda un tema de plena actualidad pero
nos recuerda qlie la novela acerca del narCOtraacutefico no surge de manera espontaacutenea
hay una larga tradicioacuten ligada a la violencia yasu testimonio escrito que se aprecia
por ejemplo en la novela PctC (907) de Lorenzo Marroguiacuten y J oseacute Mariacutea Ri~as Groot gue describe el conflicto poliacutetico que desembocariacutea en la llamada guerra de
los mil diacuteas y que continuacutea con la vasta produccioacuten de novela sobre la violencia
poliacutetica de los antildeos 50 de la que puede destacarse EL diacutea del odio (952) de Joseacute
Antonio Osorio Lizarazo y Coacutendores no ellliemiexcl Iodos los diacuteas (1972) de Gustavo
Proacutelogo 13
Aacutelvarez Gacdeazaacutebal por cita r algunas De manera detallada y erudita el autor
asume en uacuteltimas que la literatura tiene una funcioacuten social especiamente cuanuo
continuacutea esa tradicioacuten literaria colombiana de foorcizar Jos efectos de a violencia
a traveacutes de a conciencia coleCtiva que puede generar su expresioacuten literaria En sus propias palabras
middot lla vil)lencia como la expresi6n madurada de una Vorag ine que nos envolvioacute y
de la que poco a poco nos vamos desprendiendo gracias 3 la escritura que provoca
la ausencia de nueStros propios [lIlrasmas ( ) perpetuar la memoria es decir
aniquilar el olvido reconstruir la historia y proCllrar que las heridas sanen [ J La
li[cratura nos ha de perm itir enlazar las sombras de tal manera que la reaJidad deje
de superar a la ficcioacuten pues la labor del escritor consiste en condensar el tiempo en la palabra para rehacer el fururo posible
Con observaciones atinadas y luacutedicas como la desprendida de la analogiacutea foacutenica
entre novela picaresca y novela sicarcsca Blanco nos introduce a las principales
obras de es te subgeacutenero haciendo observaciones pertinentes y luacutecidas y brindando criterios conceptuales para agrupar y estudiar este tipo de narrativa
En su ensayo El horizonte posmoderno de la cultura de masas y de la demoshy
cm rizacioacuten esteacutetica en treS novelas recientes sobre iQlleacute Villlt la mlIacutesica Opio en las nubes y TeacuteOlicas de mdJlurbaaacuteoacuten entre Balman) Robhl Jaime Alejandro Rodriacuteguez da
cuenta de uoa visioacuten desencantada de mundo y a panir de alliacute establece una
relacioacuten directa entre posmodernidad crisis de la verdad-libro y cibercultura en
una hibridacioacuten muy sugerente que trasluce muchos iexcliacutengulos de discusioacuten Estos
autores en su intento por vincular literatura contracultura y espectaacuteculo quedan
atrapados por un triple efecto sobre el discurso literario tradicional sobre la esshy
trategia comunicativa y sobre el sistema literario lo cual lleva a concluir al autor
que la salida estariacutea por fuera de los formatos y culturas literarias y a proponer como salida a cibercultura
ta referencia a a cultura tllldergro(nd y a sus desarrollos y manifestaciones
contemporaacuteneas sugiere que los modos tradicionales de encender la literatura son
insuficientes casi nulos para aproximarse a este tipo de obras Con este ensayo se
plantea un tema contemporaacuteneo que ocupa lugares cemrales en e debate actual el pape y las reacciones de la literatura frente a la irrupcioacuten tecnoloacutegica
Los intereses acadeacutemicos de Jaime Alejandro Rodriacuteguez atraviesan caminos renashy
centistas En su ensayo Cultura popular y modelos historiograacuteficos en la narrativa
Colon~biana contemporaacuteneaiexclnos muestra las aacutereas en las cuales ha trabajado a ~ ~~ 1
14 Hollozgo en ID lieratura iexclolombiono
lo largo de maacutes de una deacutecada la posmodernidad y su irrupcioacuten en los discursos
literarios el quiebre episteacutemico entre las categoriacuteas de leClor autor y texto
que ya la esteacutetica posmoderna habiacutea evidenciado pero que con la cultura digital se
rorna en una realidad donde la literatura puede capitalizar
a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso para su (ransshy
formacioacuten por pane del lector
b) ampliacioacuten de la base de expresioacuten gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de
la recombinacioacuten
c) ampliacioacuten de la base de productores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute sean pequentildeas obras)
d) extensioacuten de los modos de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gesti6n
de singularidades yel traba jo coJaborativo y colectivo
1a creacioacuten en la era digital supone la posibilidad de democrarizar la producshy
cioacuten y divulgacioacuten de contenidos lo que viene a ser un golpe hacia los amiguos
modelos verticales de poder y como consecuencia los conceptos de literatura y de
autor sufren )lna serie de cambios temas sobre los cuales ha reflexionado Rodriacuteguez
a lo largo de su obra
Otra de las motivaciones intelectuales de Jaime Alejandro Rodriacuteguez tiene que
ver con la histOria de la literatura colombiana y los diversos estudios que se han
llevad a cabo sobre esta haciendo eacutenfasis en la cultura popular y las narrativas
pos modernas que cuestionan de fondo a IR modernidad y sus ciscursos de poder en
la literatura El trabajo del autor transita por IRs humanidades y la tecnologiacutea para
demostrar que de ninguna manera estaacuten disociadas en su quehacer
La literatura es una de las formas maacutes efectivas para preservar la memoria hisshy
toacuterica pero no lo hace bajo la suerte del sarcoacutefago que estudia al pasado como un
objetO inerte sino como la posibilidad de que el sujeto se apropie de su devenir
para reaJizar una refl ex ioacuten criacutetica del presente y proyectar su futUfo De esta fOfma
en este balance lo que sobresale de manera notoria es la preocupacioacuten por estushy
diar y diaJogar con las voces que han construido la compleja y polifoacutenica realidad
colombiacutean iacutel por lo que a una deacutecada de estudio y esfuerzo este balance da como
resultado una suerte de espejo donde el lector podraacute identificarse al tiempo que
podraacute encontrar nuevos rasgos y hallazgos que sin duda seraacuten el abono para nuevas
perspectivas de la literatlla nacional
Jaime Alejondro Rodriacuteguez (Edilor ocodeacutemito)
Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
11
10_ Hallazgol en la literaturn wlombiono
Sin lugar a dudas estos uacuteltimos diez antildeos han servido para consolidar una disshy
ciplina y garantizar una visibilidad acadeacutemica que ha permitido que el grupo y sus
miembros sean reconocidos l nivel nacional e intemacional como exploradores
incondicionales de nuestra literatura Prueba de dio es la continua actividad que el
gmpo ha desarrollado como la participacioacuten cnlos eventos maacutes importantes relacioshy
nados con el campo de es tudio (lASA)ALLA y la Asociacioacuten de Colombianistas)
una produccioacuten continua de art iacuteculos y libros asiacute como la asesoriacutea de trabajos de
g rado y de posgrado y de proyectos de joacutevenes investigadores entre otras
Asimismo hoy el g rupo cap italiza los [[iexclIbajos ele estudiantes del posgrado de la
Universidad ]avcriana y de investigadores de Otras instituciones que colaboran con
sus tesis y con sus productOs intelectuales (como es el caso de uno de Jos autores de
es te libro Juan Alberto Blanco) configuraacutendose asi un panorama diverso extenso
y muy completo del estudio de la literarura colombiana De otrO lado la inclusioacuten
en eStas paacuteginas de un texlo de Blanca Ineacutes Goacutemez constituye un homenaje y
un ag radecimiento para una de las personas que maacutes determinaron los rumbos y
resultados del grupo
Podraacute Ilotarse una atencioacuten predominante hacia la narrativa pero estaacute dentro de
los retos inmediatos iniciar una Hnea de trabajo que aborde orras manifestaciones
de la literatura nacional La diversidad de enfogues en cambio es amplia y refleja
sobre todo una evolucioacuten de la mirada con que los diferentes miembros del grupo
han sabido afrontar la tambieacuten diversa y a veces escurridiza expresioacuten literaria en el paiacutes Con los distintos trabajos con el cuestionamiento continuo de la historia dd
canon y del corpus el grupo ha contribuido al reconocimiento y a la valoracioacuten de
nuestra literatura no sin contextualizarla en relacioacuten con sus entornos tanto cercanos
(la literatura hispanoamericana) como unjversales
Prueba de la riqueza tanto de la iexclireramra colombiana como de los enfoques para
su estudio este libro ofrece una muesrra muy representativa de su diversidad los
autores han sabido combinar el intereacutes acadeacutemico con la idea de que la literatura es
una forma viva de habitar y de explicar el mundo De ahiacute que la seleccioacuten de temas
obras auwres y tiempos histoacutericos sea diversa lo que demuestra la existencia de
un equipo de trabajo con preocupaciones acadeacutemicas distintas pero estrechamemc
unido en la intencioacuten de comprender la realidad-colombiana teniendo a la litcrarura
como el viacutenculo primordial
El ensayo Testimonios representaciones y literatura documenral en la narrashy
tiva colombiana contemporaacutenea 1970-2004 de Blanca Ineacutes Goacutemez y luz Mary
Giraldo nos muestra coacutemo la literatura es una expresioacuten capaz de articular y dar
cuerpo a los movimientos sociales en el caso de Colombia referidos a la violencia en
PoacutetDgD
sus diversas etapas tenienclo Como centro la figura dd desplazado y su testimonio como esencia de la constmccioacuten discursiva
El testimonio es una forma de conciencia histoacutericil que al entrar al engranaje geshy
neral de un relato literario se vuelve una (orma ele metaconciencia donde lo literario
es una forma elevada en la representacioacuten y constmccioacuten de identidades sociales
Cristo Rafael Figucroa por otra parte en su ensayo Ciudades memoria y ficshy
cioacuten en la narrativa colombiana conremporaacutenea Dos trayectos significativos Luis
Fayad y Roberto Burgos Cantor desarrolla el modo como estos dos auw[es han
sido capaces de afrontar la crisis de la verdad (BaudrilJard )amcson Lyotarcl) que
clesde fines de los allOS sesentas y durante los setentas se vive en la sociedad yen la
cultura latinoamericanas y que se manifiesta como el proceso de descentramienco
de los grandes relatos y como la discontinuidad de los procesos histoacutericos
En su segundo ensayo Dos miradas abarcadoras TeJamento de un hombre de negorIacuteoJ de Luis Fayad y la alegoriacutea del paiacutes La ceiba de Irt memoria de Roberto
Burgos y el acceso a las incertidumbres de la historia Figueroa se propone ver
maacutes allaacute de las generalizaciones totalizadoras que se centran cxclusivamente en
los grandes autores En ese sentido su oacuteptica es hasta cieno punto marginal y
analiza TiJallleJlo ck fin hombre de negorIacuteos (2004) de Lui~ Payad (945) YLa ceibt de la memoria (2007) de Roberto Burgos Cantor (1948) libros que para el autor son
[ J una muestra significativa de las contracciones y dilacaciones de pnxesos creativos
tu reJacitIacuten con las tradiciones Jjterarias de las cuajes haceJl pane coo las memoria~ personales ) mleerivs que invocan o a([ivan en sus proyectos narrativos y con
preocupaciones recurrentes por determinados asuntos y refcrcmes que ioteresao a
cada uno de los autores desde sus Jugares de enunciacioacuten
los amores seleccionados por Cristo Rafael Figueroa quiebran pretensiones de universalismo cuestionan dinaacutemicas teIeoloacutegicas y refutan el es tatuto de vcrdad
uacutenica e incontrovertible vinculaacutendose asiacute a esa dinaacutemica de toma de distancia
de los modelos cid boom que ya Luz Mary Giraldo descubre como moror Je la
narrativa colombiana reciente y que garantiza que esa otra narrativa haga sus propios carninos a partir de semejanzas y rupturas con sus predecesores
Luz Mary Giraldo en su ensayo Cuento Colombiano de sus oriacutegenes a nuestros diacuteas plantea de una manera detallada y erudita un recorrido por la literatura coshy
lombiana y las principales obras cuenriacutesticas adentraacutendonos ele forma pedagoacutegica en los COntextos histoacutericos que produjeron estas obras
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17_ Hallozgl en IDli leroluro (Olo mbiana _ _
Producto de la ref1eJltIacuteoacuten que Giraldo desarrolla a panir de sus dos anrologiacuteas
es te ensayo ofrece un enfoque abierto y multicultural que nos permite apreciar una
secuencia que comienza con la tradicioacuten oral (que incJ uye mitos de los kogi uiroto
kofanes bakuacutes wayuu) continua con el traacutensiro de la oralidad a la palabra escrita
que luego se consolidaraacute en una literatura nacional transita despueacutes por el boom
y culmina con los movimientos posteriores De esta manera e lector ademaacutes de una
guiacutea acadeacutemica para conocer a fondo las principales obras colombianas del geacutenero
cuenca con un acercamienro sensible de que dan cuenta frases como la siguiente
La Palabra con mayuacutescula es demiuacutergica soplo viral crea sin padre ni madre
vale como antepasado de la humanidad
En e siguiente ensayo Narrativa colombi-ana contemporaacutenea ciudades mi shy
graciones y desplazamienros Giralda nos adentra en un problema doloroso y
constante en la historia de Colombia y que ha sido registrado en las expresiones
literarias La autora estudia los escritores que resemantizan el desplazamiento y
que mantienen como foco a una ciudad que deviene espacio donde el exilio y el refugio se asientan Con acierto menciona que el siglo XIX se cierra con un relato
sobre desplazados y el XXI se abre con UIlO sobre el mismo tema Para la autora
Ciudad es no lugar y lugar aJ mismo tiempo es decir utopiacutea y distapiacutea modo de
vida puacuteblica iacutentima o privada forma de expresioacuten que en e caso de la literatura
se constituye en universo que al ser recreado guarda memoria revela e instaura y habla tanto de lo externo como de lo interior
Con esto se anuncia en el ensayo un uaacutensito por el concepto de ciudad como _
un imaginario donde la memoria y la proyeccioacuten juegan un papel central Por eso
encontramos ideas de Viacutector Hugo Fuentes Alberti Pessoa y Borges entre mushy
chos otros Esta parte del ensayo recrea las mil caras que tiene la ciudad La autora
recoge tOdos los matices del imilginario colectivo urbano
Una liacutenea que atraviesa la mayoriacutea de los trabajos es la violencia vista como una
constante en la historia de Colombia y la forma en que el discurso literario la ha
recogido a lo largo de los siglos El ensayo de Juan Alberto Blanco Historia del
narcotraacutefico en la narrativa colombiana aborda un tema de plena actualidad pero
nos recuerda qlie la novela acerca del narCOtraacutefico no surge de manera espontaacutenea
hay una larga tradicioacuten ligada a la violencia yasu testimonio escrito que se aprecia
por ejemplo en la novela PctC (907) de Lorenzo Marroguiacuten y J oseacute Mariacutea Ri~as Groot gue describe el conflicto poliacutetico que desembocariacutea en la llamada guerra de
los mil diacuteas y que continuacutea con la vasta produccioacuten de novela sobre la violencia
poliacutetica de los antildeos 50 de la que puede destacarse EL diacutea del odio (952) de Joseacute
Antonio Osorio Lizarazo y Coacutendores no ellliemiexcl Iodos los diacuteas (1972) de Gustavo
Proacutelogo 13
Aacutelvarez Gacdeazaacutebal por cita r algunas De manera detallada y erudita el autor
asume en uacuteltimas que la literatura tiene una funcioacuten social especiamente cuanuo
continuacutea esa tradicioacuten literaria colombiana de foorcizar Jos efectos de a violencia
a traveacutes de a conciencia coleCtiva que puede generar su expresioacuten literaria En sus propias palabras
middot lla vil)lencia como la expresi6n madurada de una Vorag ine que nos envolvioacute y
de la que poco a poco nos vamos desprendiendo gracias 3 la escritura que provoca
la ausencia de nueStros propios [lIlrasmas ( ) perpetuar la memoria es decir
aniquilar el olvido reconstruir la historia y proCllrar que las heridas sanen [ J La
li[cratura nos ha de perm itir enlazar las sombras de tal manera que la reaJidad deje
de superar a la ficcioacuten pues la labor del escritor consiste en condensar el tiempo en la palabra para rehacer el fururo posible
Con observaciones atinadas y luacutedicas como la desprendida de la analogiacutea foacutenica
entre novela picaresca y novela sicarcsca Blanco nos introduce a las principales
obras de es te subgeacutenero haciendo observaciones pertinentes y luacutecidas y brindando criterios conceptuales para agrupar y estudiar este tipo de narrativa
En su ensayo El horizonte posmoderno de la cultura de masas y de la demoshy
cm rizacioacuten esteacutetica en treS novelas recientes sobre iQlleacute Villlt la mlIacutesica Opio en las nubes y TeacuteOlicas de mdJlurbaaacuteoacuten entre Balman) Robhl Jaime Alejandro Rodriacuteguez da
cuenta de uoa visioacuten desencantada de mundo y a panir de alliacute establece una
relacioacuten directa entre posmodernidad crisis de la verdad-libro y cibercultura en
una hibridacioacuten muy sugerente que trasluce muchos iexcliacutengulos de discusioacuten Estos
autores en su intento por vincular literatura contracultura y espectaacuteculo quedan
atrapados por un triple efecto sobre el discurso literario tradicional sobre la esshy
trategia comunicativa y sobre el sistema literario lo cual lleva a concluir al autor
que la salida estariacutea por fuera de los formatos y culturas literarias y a proponer como salida a cibercultura
ta referencia a a cultura tllldergro(nd y a sus desarrollos y manifestaciones
contemporaacuteneas sugiere que los modos tradicionales de encender la literatura son
insuficientes casi nulos para aproximarse a este tipo de obras Con este ensayo se
plantea un tema contemporaacuteneo que ocupa lugares cemrales en e debate actual el pape y las reacciones de la literatura frente a la irrupcioacuten tecnoloacutegica
Los intereses acadeacutemicos de Jaime Alejandro Rodriacuteguez atraviesan caminos renashy
centistas En su ensayo Cultura popular y modelos historiograacuteficos en la narrativa
Colon~biana contemporaacuteneaiexclnos muestra las aacutereas en las cuales ha trabajado a ~ ~~ 1
14 Hollozgo en ID lieratura iexclolombiono
lo largo de maacutes de una deacutecada la posmodernidad y su irrupcioacuten en los discursos
literarios el quiebre episteacutemico entre las categoriacuteas de leClor autor y texto
que ya la esteacutetica posmoderna habiacutea evidenciado pero que con la cultura digital se
rorna en una realidad donde la literatura puede capitalizar
a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso para su (ransshy
formacioacuten por pane del lector
b) ampliacioacuten de la base de expresioacuten gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de
la recombinacioacuten
c) ampliacioacuten de la base de productores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute sean pequentildeas obras)
d) extensioacuten de los modos de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gesti6n
de singularidades yel traba jo coJaborativo y colectivo
1a creacioacuten en la era digital supone la posibilidad de democrarizar la producshy
cioacuten y divulgacioacuten de contenidos lo que viene a ser un golpe hacia los amiguos
modelos verticales de poder y como consecuencia los conceptos de literatura y de
autor sufren )lna serie de cambios temas sobre los cuales ha reflexionado Rodriacuteguez
a lo largo de su obra
Otra de las motivaciones intelectuales de Jaime Alejandro Rodriacuteguez tiene que
ver con la histOria de la literatura colombiana y los diversos estudios que se han
llevad a cabo sobre esta haciendo eacutenfasis en la cultura popular y las narrativas
pos modernas que cuestionan de fondo a IR modernidad y sus ciscursos de poder en
la literatura El trabajo del autor transita por IRs humanidades y la tecnologiacutea para
demostrar que de ninguna manera estaacuten disociadas en su quehacer
La literatura es una de las formas maacutes efectivas para preservar la memoria hisshy
toacuterica pero no lo hace bajo la suerte del sarcoacutefago que estudia al pasado como un
objetO inerte sino como la posibilidad de que el sujeto se apropie de su devenir
para reaJizar una refl ex ioacuten criacutetica del presente y proyectar su futUfo De esta fOfma
en este balance lo que sobresale de manera notoria es la preocupacioacuten por estushy
diar y diaJogar con las voces que han construido la compleja y polifoacutenica realidad
colombiacutean iacutel por lo que a una deacutecada de estudio y esfuerzo este balance da como
resultado una suerte de espejo donde el lector podraacute identificarse al tiempo que
podraacute encontrar nuevos rasgos y hallazgos que sin duda seraacuten el abono para nuevas
perspectivas de la literatlla nacional
Jaime Alejondro Rodriacuteguez (Edilor ocodeacutemito)
Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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17_ Hallozgl en IDli leroluro (Olo mbiana _ _
Producto de la ref1eJltIacuteoacuten que Giraldo desarrolla a panir de sus dos anrologiacuteas
es te ensayo ofrece un enfoque abierto y multicultural que nos permite apreciar una
secuencia que comienza con la tradicioacuten oral (que incJ uye mitos de los kogi uiroto
kofanes bakuacutes wayuu) continua con el traacutensiro de la oralidad a la palabra escrita
que luego se consolidaraacute en una literatura nacional transita despueacutes por el boom
y culmina con los movimientos posteriores De esta manera e lector ademaacutes de una
guiacutea acadeacutemica para conocer a fondo las principales obras colombianas del geacutenero
cuenca con un acercamienro sensible de que dan cuenta frases como la siguiente
La Palabra con mayuacutescula es demiuacutergica soplo viral crea sin padre ni madre
vale como antepasado de la humanidad
En e siguiente ensayo Narrativa colombi-ana contemporaacutenea ciudades mi shy
graciones y desplazamienros Giralda nos adentra en un problema doloroso y
constante en la historia de Colombia y que ha sido registrado en las expresiones
literarias La autora estudia los escritores que resemantizan el desplazamiento y
que mantienen como foco a una ciudad que deviene espacio donde el exilio y el refugio se asientan Con acierto menciona que el siglo XIX se cierra con un relato
sobre desplazados y el XXI se abre con UIlO sobre el mismo tema Para la autora
Ciudad es no lugar y lugar aJ mismo tiempo es decir utopiacutea y distapiacutea modo de
vida puacuteblica iacutentima o privada forma de expresioacuten que en e caso de la literatura
se constituye en universo que al ser recreado guarda memoria revela e instaura y habla tanto de lo externo como de lo interior
Con esto se anuncia en el ensayo un uaacutensito por el concepto de ciudad como _
un imaginario donde la memoria y la proyeccioacuten juegan un papel central Por eso
encontramos ideas de Viacutector Hugo Fuentes Alberti Pessoa y Borges entre mushy
chos otros Esta parte del ensayo recrea las mil caras que tiene la ciudad La autora
recoge tOdos los matices del imilginario colectivo urbano
Una liacutenea que atraviesa la mayoriacutea de los trabajos es la violencia vista como una
constante en la historia de Colombia y la forma en que el discurso literario la ha
recogido a lo largo de los siglos El ensayo de Juan Alberto Blanco Historia del
narcotraacutefico en la narrativa colombiana aborda un tema de plena actualidad pero
nos recuerda qlie la novela acerca del narCOtraacutefico no surge de manera espontaacutenea
hay una larga tradicioacuten ligada a la violencia yasu testimonio escrito que se aprecia
por ejemplo en la novela PctC (907) de Lorenzo Marroguiacuten y J oseacute Mariacutea Ri~as Groot gue describe el conflicto poliacutetico que desembocariacutea en la llamada guerra de
los mil diacuteas y que continuacutea con la vasta produccioacuten de novela sobre la violencia
poliacutetica de los antildeos 50 de la que puede destacarse EL diacutea del odio (952) de Joseacute
Antonio Osorio Lizarazo y Coacutendores no ellliemiexcl Iodos los diacuteas (1972) de Gustavo
Proacutelogo 13
Aacutelvarez Gacdeazaacutebal por cita r algunas De manera detallada y erudita el autor
asume en uacuteltimas que la literatura tiene una funcioacuten social especiamente cuanuo
continuacutea esa tradicioacuten literaria colombiana de foorcizar Jos efectos de a violencia
a traveacutes de a conciencia coleCtiva que puede generar su expresioacuten literaria En sus propias palabras
middot lla vil)lencia como la expresi6n madurada de una Vorag ine que nos envolvioacute y
de la que poco a poco nos vamos desprendiendo gracias 3 la escritura que provoca
la ausencia de nueStros propios [lIlrasmas ( ) perpetuar la memoria es decir
aniquilar el olvido reconstruir la historia y proCllrar que las heridas sanen [ J La
li[cratura nos ha de perm itir enlazar las sombras de tal manera que la reaJidad deje
de superar a la ficcioacuten pues la labor del escritor consiste en condensar el tiempo en la palabra para rehacer el fururo posible
Con observaciones atinadas y luacutedicas como la desprendida de la analogiacutea foacutenica
entre novela picaresca y novela sicarcsca Blanco nos introduce a las principales
obras de es te subgeacutenero haciendo observaciones pertinentes y luacutecidas y brindando criterios conceptuales para agrupar y estudiar este tipo de narrativa
En su ensayo El horizonte posmoderno de la cultura de masas y de la demoshy
cm rizacioacuten esteacutetica en treS novelas recientes sobre iQlleacute Villlt la mlIacutesica Opio en las nubes y TeacuteOlicas de mdJlurbaaacuteoacuten entre Balman) Robhl Jaime Alejandro Rodriacuteguez da
cuenta de uoa visioacuten desencantada de mundo y a panir de alliacute establece una
relacioacuten directa entre posmodernidad crisis de la verdad-libro y cibercultura en
una hibridacioacuten muy sugerente que trasluce muchos iexcliacutengulos de discusioacuten Estos
autores en su intento por vincular literatura contracultura y espectaacuteculo quedan
atrapados por un triple efecto sobre el discurso literario tradicional sobre la esshy
trategia comunicativa y sobre el sistema literario lo cual lleva a concluir al autor
que la salida estariacutea por fuera de los formatos y culturas literarias y a proponer como salida a cibercultura
ta referencia a a cultura tllldergro(nd y a sus desarrollos y manifestaciones
contemporaacuteneas sugiere que los modos tradicionales de encender la literatura son
insuficientes casi nulos para aproximarse a este tipo de obras Con este ensayo se
plantea un tema contemporaacuteneo que ocupa lugares cemrales en e debate actual el pape y las reacciones de la literatura frente a la irrupcioacuten tecnoloacutegica
Los intereses acadeacutemicos de Jaime Alejandro Rodriacuteguez atraviesan caminos renashy
centistas En su ensayo Cultura popular y modelos historiograacuteficos en la narrativa
Colon~biana contemporaacuteneaiexclnos muestra las aacutereas en las cuales ha trabajado a ~ ~~ 1
14 Hollozgo en ID lieratura iexclolombiono
lo largo de maacutes de una deacutecada la posmodernidad y su irrupcioacuten en los discursos
literarios el quiebre episteacutemico entre las categoriacuteas de leClor autor y texto
que ya la esteacutetica posmoderna habiacutea evidenciado pero que con la cultura digital se
rorna en una realidad donde la literatura puede capitalizar
a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso para su (ransshy
formacioacuten por pane del lector
b) ampliacioacuten de la base de expresioacuten gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de
la recombinacioacuten
c) ampliacioacuten de la base de productores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute sean pequentildeas obras)
d) extensioacuten de los modos de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gesti6n
de singularidades yel traba jo coJaborativo y colectivo
1a creacioacuten en la era digital supone la posibilidad de democrarizar la producshy
cioacuten y divulgacioacuten de contenidos lo que viene a ser un golpe hacia los amiguos
modelos verticales de poder y como consecuencia los conceptos de literatura y de
autor sufren )lna serie de cambios temas sobre los cuales ha reflexionado Rodriacuteguez
a lo largo de su obra
Otra de las motivaciones intelectuales de Jaime Alejandro Rodriacuteguez tiene que
ver con la histOria de la literatura colombiana y los diversos estudios que se han
llevad a cabo sobre esta haciendo eacutenfasis en la cultura popular y las narrativas
pos modernas que cuestionan de fondo a IR modernidad y sus ciscursos de poder en
la literatura El trabajo del autor transita por IRs humanidades y la tecnologiacutea para
demostrar que de ninguna manera estaacuten disociadas en su quehacer
La literatura es una de las formas maacutes efectivas para preservar la memoria hisshy
toacuterica pero no lo hace bajo la suerte del sarcoacutefago que estudia al pasado como un
objetO inerte sino como la posibilidad de que el sujeto se apropie de su devenir
para reaJizar una refl ex ioacuten criacutetica del presente y proyectar su futUfo De esta fOfma
en este balance lo que sobresale de manera notoria es la preocupacioacuten por estushy
diar y diaJogar con las voces que han construido la compleja y polifoacutenica realidad
colombiacutean iacutel por lo que a una deacutecada de estudio y esfuerzo este balance da como
resultado una suerte de espejo donde el lector podraacute identificarse al tiempo que
podraacute encontrar nuevos rasgos y hallazgos que sin duda seraacuten el abono para nuevas
perspectivas de la literatlla nacional
Jaime Alejondro Rodriacuteguez (Edilor ocodeacutemito)
Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
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_ _ _ _ _ Novela colombiana La propuesta de los noventa Fin ele siglo narratjiexcla colombiana Ed Giraldo Luz Mary Bogotaacute Editorial Facultad de
Humanidades Universidad del Valle y Centro Editorial Javeriano 1995
Quin Ntildeledina Alejandro (Post) literatura mercado y espectaacuteculo en la escritura
de Efraim Medina Reyes Litclatu fa tcoriacutea historia y criacute~ica No 10 (2008)
265-286
Racionero Luis Filosofias del UndergrOlwd Barcelona Anagrama 1977
Rama Aacutengel La cilldtld letMeIa Santiago Tajamar 1984 2004
Rodriacuteguez Jaime Alejandro Posmodemidtj litercltltra y Qtras yerbas Bogotaacute Editorial
Pontificia Universidad Jave~iana 2000
t bull ~
181_ HlIlIlIlgOI en lo lilelOlurc (olombicoc
_ _ ___ Novela colombiana Pontificia Un iversidad ]averiana 2000
lt hnpwwVjaverianaeduconarrativa _ colombianagt
Vatt imo Gianni El consumidor consumido Fin de siglo No 2 (marzo - abril ele
1992) 16-23
Yara 1oboacuten Guillermo Andreacutes Ciudad deseo erotismo y obscenidad en dos novelas
de Efraiacutem Medina Reyes Monografiacutea de grado de la Maestriacutea de Literatura
de la Universidad ]averiana 2005
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
Trabajos cilodos
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14 Hollozgo en ID lieratura iexclolombiono
lo largo de maacutes de una deacutecada la posmodernidad y su irrupcioacuten en los discursos
literarios el quiebre episteacutemico entre las categoriacuteas de leClor autor y texto
que ya la esteacutetica posmoderna habiacutea evidenciado pero que con la cultura digital se
rorna en una realidad donde la literatura puede capitalizar
a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso para su (ransshy
formacioacuten por pane del lector
b) ampliacioacuten de la base de expresioacuten gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de
la recombinacioacuten
c) ampliacioacuten de la base de productores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute sean pequentildeas obras)
d) extensioacuten de los modos de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gesti6n
de singularidades yel traba jo coJaborativo y colectivo
1a creacioacuten en la era digital supone la posibilidad de democrarizar la producshy
cioacuten y divulgacioacuten de contenidos lo que viene a ser un golpe hacia los amiguos
modelos verticales de poder y como consecuencia los conceptos de literatura y de
autor sufren )lna serie de cambios temas sobre los cuales ha reflexionado Rodriacuteguez
a lo largo de su obra
Otra de las motivaciones intelectuales de Jaime Alejandro Rodriacuteguez tiene que
ver con la histOria de la literatura colombiana y los diversos estudios que se han
llevad a cabo sobre esta haciendo eacutenfasis en la cultura popular y las narrativas
pos modernas que cuestionan de fondo a IR modernidad y sus ciscursos de poder en
la literatura El trabajo del autor transita por IRs humanidades y la tecnologiacutea para
demostrar que de ninguna manera estaacuten disociadas en su quehacer
La literatura es una de las formas maacutes efectivas para preservar la memoria hisshy
toacuterica pero no lo hace bajo la suerte del sarcoacutefago que estudia al pasado como un
objetO inerte sino como la posibilidad de que el sujeto se apropie de su devenir
para reaJizar una refl ex ioacuten criacutetica del presente y proyectar su futUfo De esta fOfma
en este balance lo que sobresale de manera notoria es la preocupacioacuten por estushy
diar y diaJogar con las voces que han construido la compleja y polifoacutenica realidad
colombiacutean iacutel por lo que a una deacutecada de estudio y esfuerzo este balance da como
resultado una suerte de espejo donde el lector podraacute identificarse al tiempo que
podraacute encontrar nuevos rasgos y hallazgos que sin duda seraacuten el abono para nuevas
perspectivas de la literatlla nacional
Jaime Alejondro Rodriacuteguez (Edilor ocodeacutemito)
Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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----- Fin de siglo narraira colombicma Bogotiacute-Cali Ceja-Universidad del Valle 1996
~ i t
114_ Ilellolgol en lo lileralura olombieno
_ _ ___ NalT((tvrJ coombimr En biJsqlleda de 1m IlNevo Ccmoll Bogotaacute Cej
2000
_ _ _ _ _ Ciudades m-rltas Bogod Convenio Andreacutes Bello 2000
_ ___ _ Maacutes allaacute de macondo Tradiaacuteoacuteny rupturas iterrZrias Bogotaacute Universidad
Ex ternado de Colombia 2006
_____ En Ol ro lugar Migrctciones y desjllazamientos en la n(trrrltitlltl colombictnrJ
contemJoraacutenea Bogotaacute Universidad Javeriana 2008
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Capiacutetulo 7 EL HORIZONTE POS MODERNO DE LA CULTURA DE MASAS VDE LA DEMOCRATIZACiOacuteN ESTEacuteTICA EN TRES NOVELAS COLOMBIANAS RECIENTES Jaime Alejandro Rodriacuteguez
Introdu(( ioacuten
Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera conocido las salidas que ofrece hoy la llamada
cibercu ltura (al menos como programa como dispositivo) no habriacutea tomado la
fatal decisioacuten de quitarse la vida a Jos 25 antildeos justo cuando seguacuten su eacutetica estashy
ba a pumo de ingresa r irremediable e irreversiblemente al tan odiado y aterrador
mundo de los adultos Claro que nos ha quedado el mito del SIEMPREVIVO claro
que IlOS ha dejado una obra magniacutefica y comJleja a la vez y su testimonio de una
aparente SI NSillDA que a todos nos iexcl1cormema y averguumlenza el mensaje quedoacute
acusado traacutegica e irrefutablemente pero perdim os tambieacuten a ese angelito empanshy
tanado que tal vez habriacutea podido encauzar su recia y portentosa fuerza creativa
hacia Otros aacutembitos
Pierrc l eacutevy (2007) afirma que lo universa l totalizador instaurado por la escritura
- como praacutectica cOJllunicativa hegemoacutenica- llega a tener efec tos dolorosos espeshy
cialmente cuando se ha creiacutedo sincera e ingenuamente (y ese es el caso de nueSHOS
tres escritores) que la escritura es capaz de lJeviexcll[ un mensaje vivo y potente que
iexcla literatura es el mejor de los medios posibles Es maacutes la figura del autor que se
cnClunbra en la piraacutemide de esta praacutectica es quizaacutes la qLie maacutes sufre la angustia
de ll evar sobre sus hombros tallto la responsabilidad de ser la fuent e de autoridad
de sus escritos como la necesidad de confirmar que su verdadmiddot ha sido ap laudida
Desde el momento en que un escritor comienza a escribir hasta cuando ya estaacute
terminada la obra y se convierte en un eacutexito (es el caso de nuestra mues tra) pueden
pasar tres antildeos o maacutes de una larga esperaacute espera que por lo demaacutes predetermina las
condiciones de produccioacuten mil diacute~s en los que se vive una auteacutentica lucha narcisis ta 1 l
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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de Efraiacutem Medina Reyes Monografiacutea de grado de la Maestriacutea de Literatura
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
156_ Hallozgol en lo lilclaluro colombiana
y es que e~a conjuncioacuten entre lo tOtal (el cierre de la obra) y lo universal (ser
aplaudido) encubre fuertes tensiones dolorosas contradicciones que trascienden el
puro ejercicio de la escritura y se trasladan 00 soacutelo a otras formas de comunicaciOacutefl
(l os medios masivos por ejemplo donde el problema puede llegar a ser maacutes comshy
plejo) sino a numerosas formas culrurales derivadas que tienen la vocacioacuten de ser
universales pero que totalizan a su manera las religiones universales por ejemplo
que wtaliz3n sobre el sentido o la filosofiacutea que lo hace sobre la razoacuten o la ciencia
que pomifica sobre la exanimd reproductiva de los hechos (Leacutevy 90) o la misma
literarura que totaliza sobre el dialogismo y la representacioacuten Es decir en un amshy
biente donde la escritura es el medio hegemoacutenico de expresioacuten donde el universal
totalizador se extiende y se impone hay paradoacutejicamente muchas probabilidades
de rransitar los tOrtuosos caminos del sin sentido
Soacutelo con la emergencia del ciberespacio entendido como nuevo espacio de coshy
municacioacuten donde las nuevas tecnologiacuteas abren formas expresivas y comunicativas
ineacuteditas se consolida un modo de intercomunicacioacuten abierto
[ ] anumldo por comunicaciones transversales caoacutetico en tOrbellinos franal
movido por procesos magmaacuteticos de imdigencia colecriva e l El mayor
lConrecimicnco cultural anunciado por la emergencia del ciberespacio es el
eleacutesembrague emre esos dos operadores sociales o maacutequinas abst raetas [ ] que son
la universalidad y Jiexcl LOtaizacioacuten [ ] (el ciberespacio) nos devuelve en efecto a la
siruucioacuten anterior 3 la escritura - pero a Otr escaa y en otra oacuterbit3- en la medida
en que la inrercollcxioacuten y el dinamismo en riempo rcal de las memorias en liacutenea
hacen de lluevo compiexcllf(ir el mismo conrexto el mismo inmenso hipertexLO vivo
con los intcrlocurorcs de la comunicacioacuten (Leacutevy 91)
En el ciberespacio se sustiruye la necesidad de un semido uacutenico por la construcshy
cioacuten colectiva de metas y entendimientos locales y lo universal ya no recae en la
responsabilidad del autOr para cerrar la obra y para hacerla a la vez conmensurable
sino en la posibilidad de una inreraccioacuten general en la oportunidad de participar
no soacutelo de la obra en su inrerpretacioacuten e incluso en su creacioacuten sino de un sentido
nuevo de humanidad ligada ahora por el contacro Tal vez si Andreacutes Caicedo hubiera
conocido estas bondades lo tendriacuteamos publicando blogs disentildeando plataformas
de mundos virtuales metido en proyectos Je obras-proceso de obras-flujo promoshy
viendo acomecimientos aquiacute y ahora para alguna comunidad de joacutevenes eternos
consriruyendo los colectivos para los que ocurriera el acontecimiento como un nintildeo
encamado engolosinado con la extensioacuten JeI mundo de lo imaginario por efectO
El horilonl pOlmodroo de l (ul lul de mI1 ydol demuliltibn 1lic en Ic no vel1 (olombi1 ledenres 157
de las nuevas tecnologiacuteas dotando de nuevas ilusiones la existencia cotidiana
fascinado por el ciberespacio y por su capacidad para reintroducir el eflSUCI10 y por
su poder para fomentar viacutenculos Cl[rc individuos con independencia de la distancia
y de Otros obstaacuteculos que la virtualidad ha disuelro Pero no Andreacutes tuvo que morir
(y de queacute manera) para ensentildearnos que los tiempos que vivioacute no eran los suyos eran apenas los tiempos dclposl-rmdagmiddotOltnd
No hoy nado que hom suicideacutemonos Lo eacute(sleacute)lica post-underground en iexclOlle vivo lo muacutesIacuteiacuteo
Para los antildeos en que Andreacutes Caiccdo construiacutea su curioso alter ego (la mona
protagonista de iexclQue iexcliva el mtIacuteJIcrJ) y lo poniacutea a escribir su testimonio de fracaso
la rebelioacuten contnlcultural de los sesenta habiacutea concluido dejando en el ambiente
global un triste sabor a frustracioacuten Lo que la mona llega a llamar el mundo adulshy
ro corresponde por extensioacuten al establecimiento que reprimioacute roda posibilidad
de que c1llndelgroIJnd pasara de las ideas a los actos atacando como demuestra
Racionero a cada oponente con una estrategia distinta la muacutesica rock fue utilizada
como plataforma comercial para la vema de discos neutralizando su poder de cashy
rarsis shamaacutenica ami-represora su capacidad para desinhibir las energiacuteas eroacuteticas
las drogas psicodeacutelicas se adulteraron para destruir a sus usuarios manteniendo
asiacute inracro el dogma de la inmaculada percepcioacuten las comunas hippies lejos de
arraigar y ser un medio alterno de produccioacuten se convinieron en inocuos enclaves
bucoacutelicos las filosofiacuteas orientales y hermeacuteticas se banal izaron en el neUl age
Somccidiexcliexcl mis(ificada endulzada y prostituida esta conrraCII ltura no es maacutes que
el paruacuteico despojo de aquell fiesca flocida que muchos ccJebrunos cmusiasmados
cl~ndo empezaacutebamos a crcer en la inminencia de UIl cambio soc ial conseguido a traveacutes
de una incipienre revolucioacuten ClIlturiexcl1 (ool soacutelo a nivel ideoloacutegico la comracultura ha
Icgadc) un testamento uriliiexclable los-ideales de renuncia a la sociedad ele conSWllO
de protcsta contra el aucoritarismo y la burocratizacioacuten de vida comunit aria
descentralizlda y coopetariva de liberacioacuten eroacutetica de econom iacutea ig ualiraria
(Racionero 14-15)
Ideales que seguacuten Racionero esperan nuevas condiciones objetivas favorables
para actualizarse pero cuyas realizaciones previas se sintieron como tosiles vetustos e inuacutetiles como sentildeales del fracaso
~ t I
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
158_ Hollolgol en la Iilerol uro (olombiona
Sin embargo la espera es insoportable y el sentimiento de frustracioacuten inshy
tolerable en pocos antildeos se pasa de la utopiacutea (del lnclergrollnd) a la posesioacuten sin
transitar los tiempos de la espera (o del mesianismo) Seguacuten Laplantine el poseiacutedo
es un hombre impaciente sust ituye el tiempo del advenimiento por el dd aconshy
tecimiento y el eacutex tas is no hay posesioacuten que se cumpla en la ca lma es orgiaacutestica y
violenta se expresa en la efervescencia de la festividad y conduce a los individuos
qu e panicipan en eacutesta a caer en un abandono li teral de su personalidad anterior
Es lo que sucede con la m ona que de niiiacutea burguesa pasa a rumbera perdida y
luego a prostituta drogadicta
La posesioacuten surge como reaccioacuten contraculrural ante la frustracioacuten que produce
la destruccioacuten de las anciguas solidaridades socia les Aunque puede considerarse
como un movimiento de resistencia y subversioacuten carece de una mira revolucionashy
ria y se acerca maacutes bien a una funcioacuten terapeacuteutica y profilaacutec tica Pero los cu ltos
de posesioacuten son apenas un caso especiacutefico de un campo sociocultural maacutes amplio
a traveacutes de la poses ioacuten (aungue tambieacuten a traveacutes dd teatro el anarquismo el sishy
tuacionis1l1o y en uacute ltimas a traveacutes de todas la$ expresiones de fantasiacutea social) se
despliega una m isma inspiracioacuten una misma secl ele absoluto un mismo y total
deseo de liberacioacuten de la impulsividad humana que se origina en una de las m atrices
de la esperanza colectiva la matriz de la fiesta qu e antes que un f11turo de altershy
na tiva es un presente de altcrnancia l ambieacuten en lo imaginario y en lo fantaacutestico
decla ra Laplantine se rea liza la sociedad Necesit amos afirmar con entusiasmo los
tiempos cabales de la fiesta dar rienda suelta a los comportamientos de fantasiacutea
gratuidad y jucgo oponernos al exagerado eacutenfasis en el trabajo y en la seriedad
que p romueve el modo capitalista (Laplantine 143) Para el poseiacutedo es cla ro que el cuico de futuro posee liacutemites que la historia a limenta en noSOtros una represioacuten y
una crecienl e culpabilidad que el sacrificio del placer es malsano que siempre nos
tomamos demasiado en serio
Pero la posesioacuten una vez alcanzado el efecto inicial clevcla sus liacutemites y sus
peligros es inmediatista y escap ista deja maacutes vaciacuteo que satisfa cciones y la alternashy
tiva que queda es aterradora seguir esperando o re ndirse Es por eso que la mona
vuelve al apa rtamento donde prepara y anuncia su suicidio vuelve descreyendo de
todo incluso dela escri tura que ha sido C0 l11 0 una segunda naturaleza despueacutes de
la experiencia pero no tiene alternativa esta es la razoacuten por la que Andreacutes Calcedo
se aparta de su personaje lo destroza y luego eacutel mismo se elimina
El aparente vitalismo de la obra del autor calentildeo deviene farsa Jocla esa buacutesshy
queda de sensaciones intensas que viven la mona en la fi ccioacuten y eacutel en la realidad
[t hor izonle posmodmo de l lullu ro de masas yde lo demwolilorioacuten sleacutelico en Ires nolos Iolombiono recienles 159
roda esa pasioacuten todo ese tono escandaloso y crudo no es maacutes (]J e una patrantildea una maacutescara la atraccioacuten por el fuego acaboacute quemaacutendolos
Tal vez si hubieran enconrrado nuevas form as de relacioacuten con slJmundo interior
y exterior que les hubiera n permitido incrementar las capacidades de comunicashy
cioacuten tal vez si hubieran ten ido ala mano posibilidades de construir orras formas
de registro de la experiencia orros moclos de control otras formas de solidaridad
y de hacer poliacutetica quizaacutes si hubieran podido constituir ambientes amigables de
creacioacuten produccioacuten y disentildeo si hubieran tenido coacutemo vehiculizar nuevas forshy
mas de pensamiento de cog nicioacuten y de accioacuten pero no los lluevas repertorios
tecnoloacutegicos de la cibercultura estaban a veinte antildeos de su angustia de su vaciacuteo de su impaciencia
No hoy nodo que hacer pero queacute importo lo eacute(Sleacute)li(o posmoderna en Opio en los nllbes
Existe una singu lar (pe ro muy diciente) red de vasos comunicantes entre las tres
novelas objew de eS C~l re-visioacuten que vale la pena dilucidar ya que dan cuenta de
la puesta en escena de acritudes yformas de pe~1Sar y vivir la vida que aparecen
en la etapa post-regionalista y post-ideoloacutegica de la literalllfa colombiana y que
anu ncian de alguna manera un nuevo escenario para la cultura popular Son ademaacutes
tres autores de tres luga res d istintos (Cali Bogotaacute y Canagena respectivamente)
y tres obras la p rimera y la uacutelt ima separadas por un periodo de tiempo de 25 antildeos
(toda una generacioacuten) iquestQueacute va de un lug~r a otro de un momento a Otro de un
autor a orro En las tres novelas se desarrolla lo que Ra yrnond Xfi lliams ll amashy
riacutea contradiscursos es decir praacutecticas discursivas que abierta o iroacutenicamente
contestan al establecimiento anteponiendo lo marginal a Jo central una visioacuten
adolescente y fl exible a una visioacuten adulta y seria proponiendo una revaloracioacuten de
10 popular ames que de lo culto contestando con arte a la revolucioacuten con goce a
la utopiacutea con acritudes It1IclergtWllld a la tradicioacuten poniendo en escena lo nocturno
frente a lo diurno la rumba freme a la ceremonia lo caoacutetico frente a lo ordenado
En las tres hay ciudad muacutesica joacutevenes en toclas hay grados del desencanto y una
posicioacuten poliacutetica que debe entenderse menos como el tan promocionado comproshy
miso del autor que como una forma particular de criacutetica (o de perspicacia) contra e pocler que todo lo engulle
En particular iquestqueacute cambia de la obra de Caicedo a la d~ Chaparro Se ha
planteado como respues ta lo siguiente cambia lo que va de la modernidad a la
posmodernjdad (Pineda Boter iquestExiste la novela postmoderna en Colombia ) ~- I
-- shy
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
Amador Juan Carlos Subjetividades en pugna el lugar del sujeto contemporaacuteneo comen los entornos virtuales de la cibercultura 2008 lthupldocsgoogle
Docid =dgcpp5v2_109vrm6tqdfamphl=en gt
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338
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Cicedo Andreacutes iQueacuteviva la mlIacutesicfl Bogotaacute Plaza amp Jlttneacutes J977
01aparro Madiedo Rafael Opio en las nube Bogotaacute CoJcultura 1992
Corteacutes Herniacutendez Santiago El blog como un tipo de Ijteratura popular problemas
y perspectivas para el estudio de un geacutenero electroacutenico (iexcldfllfas Poplflam ](evuacuteta Elertoacutenica No 3 (septiembre-diciembre de 2006) lthttpwww
cllltu raspoplllares orgtextos 3articuloscortesh t m gt
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1998
Duchesne Winrer Juan PoLiacutetica de la caricia Emfyos sobre corporalidaJi erotIacuteJmo litertiexcl(iexcliexclra y poder San Juan de Puerto Rico Universidad de Puerto Rico Riacuteo
Piedras 1996
Garda Dussaacuten Eder Representac ioacuten de las relaciones eroacuteticas en Teacutecnicas de
masturbacioacuten entre Batman y Robin de Efraim Medina Reyes EsPeacutemlo Revista de estudioJ literarios (2006) Universidad Complutense de Madrid lthttp
wwwucmesinfoespeculonumero32batrobinhtmlgt
Giraldo Luz Mary Ciudades escritas Bogotaacute Convenio Andreacutes Bello 2000
Goacutemez Rociacuteo y Juliaacuten Gonzaacutelez Tecnologiacutea y malestar urbano entre joacutevenes la
celebracioacuten de lo inuacutetil y la emergencia del wlbajo liberado Rwuacuteta Noacutemadas
No 28 (abril de 2008) 82-92
El horionle posmodrno de 1m lullurm d mo sosy de ID dcmorroriiexclOlioacuten 1iexcllilo en Ires nolo lolombiooos rednll 181
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Yara 1oboacuten Guillermo Andreacutes Ciudad deseo erotismo y obscenidad en dos novelas
de Efraiacutem Medina Reyes Monografiacutea de grado de la Maestriacutea de Literatura
de la Universidad ]averiana 2005
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
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lt ~ ~
160_ Hallolgol en lo lirerarura (olombinno
Propongo una sutil variacioacuten cambia lo que va del desvanecimiento del lI11dergrormd a la posmodernidad asumida En efecto a diferencia de la obra de Caicedo donde
la historia es soacutelida y cerrada donde los personajes se han construido seguacuten el canon la propuesta ideoloacutegica es dara y estaacute maacutes o menos expliacutecita donde existe
un uacutenico sujeto de la narracioacuten y el comportamientO formal sigue una senda maacutes
o menos tradiciomd en Opio en la nubes lo anecdoacutetico es deacutebil y contradictorio los
personajes no alcanzan una identidad dara no se hace cuJtO a ninguna institucioacuten y sobre todo no hay propuesta ideoloacutegica ni mensaje ni ensentildeanza expliacutecitos Pineda
Botero destaca el hecl10 de que la masificacioacuten el despilfarro y la contaminacioacuten
(para mencionar soacutelo algltOas de las plagas de la hipermodernidad presentes en
la obra de Chaparro) se asumen no con propoacutesito de denuncia sino con naturashy
lidad como si nadie quisiera protestar o cambiar el nlundo (363) No hay pues
dramatizacioacuten ni tampoco una intenci6n utoacutepica y el efecto es una visioacuten caoacutetica
del mundo Caos al cual tenemos que sumarle un narrador disperso y confuso un
espacio desarticulado y sobre todo un tiempo carente de continuidad en el que los
hechos suceden sin relaciones de causa efecto
En contraste iQlc viva la mlIacutesica es una obra que hace oposicioacuten expliacutecita al
orden establecido y presenta una propuesta de resistencia muy clara convenirse
en la enfermcd~d de los valores burgueses Caiceco proclama el final de Jos tiemshy
pos en el que la muacutesica y la droga terminaraacuten por suplir los grandes vaacutelores del
pasado En Oio en las nbes al parecer de Pineela Botero todo ese proyecro se ha
consumado (yo diriacutea que se ha desvalorizado) En Opio en las nubes ya todo estaacute
desacrtlizaclo y ni siquiera se mencionan los antiguos dioses para tener un objetO
ele risa 1lf11pOCO existe la oposicioacuten modernidad-posmodernidad el universo se ha
convertido en una inmensa ciudad contaminada desacralizada y yerma El proceso
de pos modernizacioacuten del mundo ha conduido (363)
Siguiendo a Lozano Mijares la novela posmoderna se caracteriza por los siguienshy
tes rasgos desjerarqu izacioacuten difuminacioacuten de fromeras entre aJta y baja cultura
hibridacioacuten geneacuterica exaltacioacuten del presente nueva miacutemesis parodia intertexmaJ
nostalgia imposible plurisignificacioacuten apertlfa hedonismo etc (196)
Lozano ademaacutes establece siete caracteriacutesticas de la narrativa posmoderna
l desarrollo de una nueva miacutemesis realista productO de la consideracioacuten del mundo
como problema ontoloacutegico (y no solamente epistemoloacutegico)
2 reconfiguracioacuten y nuevo tratamiento del amor el narradorlos personajes y el lecshy
tor como consecuencia de la consolidacioacuten del sujetO deacutebil de la representacioacuten
3 preferencia por los espacios heterotoacutepicos y por la confusioacuten temporal
4 recurso a nivel macroestructural de la metaficcioacuten la recursividad el pastiche
nhorizonte pelmoerDo de lo rulluro de mOlal yde 10 democroliloioacuten reacutetio en Irel nOoI loloacutembioool recieoes 161
la parodia y la apropiacioacuten
5 a nivel microestnlctural puesta en escena de un anti-discurso posmoderno recurso
a la metaacutefora literal la alegoriacutea la polifoniacutea y la espaciaJizacioacuten 6 hedonismo y fin de la mopiacutea como mapa temaacutetico
7 atencioacuten a la cultura de masas y a la democratizacioacuten esteacutetica como resultado de su propoacutesito de unir la novela con la vida
El problema ontoloacutegico que se plantea la posmodernidacl nace de lo que podriacuteashy
mos llamar crisis de la representacioacuten que tiene a su vez dos aristas de un lado
la imposibilidad de distinguir lo real de lo ficticio (la realidad de su imagen de Su
representacioacuten) porque todo es flcticio en el sentido en que la realidad requiere
siempre una mediacioacuten discursiva (la posmodernidad es entonces la conciencia de
gue el principio mismo de realidad se ha desestabilizado se ha convertido en Ulla
red de juegos del lenguaje se ha hecho imposible ponerlo en praacutectica sin una sospeshy
cha de por medio) de esta manera se impone una especie de orealidad virtual que
iguala imagen construida y realidad faacutectica De otro lado sistemas con potencial de
representacioacuten distintos a la escritura (hasta hace poco el principal sistema de represhy
sentacioacuten) empiezan a reclamar su parte del pastel de la enunciacioacuten de la reaJidad cine radio preosa televisioacuten y maacutes recientemente Internet
La novela pos moderna resuelve el asunto de la crisis de la representacioacuten con
una nueva miacutemesis encargiacutendose de un lado de representar modelos ontoloacutegicos
plurales mundos posibles (donde es legiacutetIacuteI110 igualar ficcioacuten y realidad) probables
o imposibles y de otro reflejando mimeacuteticamente la ontologiacutea plural de lo cotishy
diano (de la aCtualidad diriacutea Vattimo) dominada en buena parte por los medios
de comunicaOacuteoacuteo Como rodo depende de guieacuten interpreta la realidad y coacutemo lo
hace el relativismo es completo y la inseguridad rot1J la ficcioacuten posmoderna se
convierte en una parodia metaficcional de la pretendida objetividad
Pero en OpiQ en las fmbes se da tambieacuten (y sobre todo) la otra tendencia hay
un esfuerzo por incluir la potencia de esos otros medios especialmente la muacutesica
(y maacutes exactamente la muacutesica rock) cuyo coacutedigo penetra tan profundamente la estructura novelesca que termina rompiendo su propio molde Oio 00 se comportl
de manera canoacutenica no construye una aneacutecdota coherente la escritura estaacute llena de
faltas procede de una manera heterodoxa mediante descripciones listas con frases
de ingenio falta de puntuacioacuten repeticioacuten cacofoniacutea onomatopeya y sus metaacutefoshy
ras no producen el efecto retoacuterico y claacutesico esperado Todos estos aspectos estaacuten
JUStificados por una necesidad de expresar un mundo fracrurado y freneacutetico Una
historia tejida en forma cronoloacute~ica no habriacutea alcanzado el efecto (esa sensacioacuten de
167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
Amador Juan Carlos Subjetividades en pugna el lugar del sujeto contemporaacuteneo comen los entornos virtuales de la cibercultura 2008 lthupldocsgoogle
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
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167_ Hollozgol en lo lileraluro fOlombiono
fractura y frenesiacute) que se habiacutea requerido Se necesita del ritmo vertiginoso y de
una historia que tambieacuten se fraCtura Ese ritmo parece se r el de la muacutesica rock El
recurso frecuente a la muacutesica rock como discurso que juega en el textO maacutes que un
cliseacute es el impulso que nace de la necesidad -de quien ha descubierto la mentira
del discurso oficial- de enconrrar un espacio de comunicacioacuten fraoca El proceso
seriacutea maacutes o menos el siguiente a la peacuterdida de confianza en el orden establecido
se contrapone la vida esa vida se expresa en el ritmo -en la posibilidad de sostener
infinitamente ese ritJ)lo- y ese ritmo alcanza su espacio natural en la muacutesica La
muacutesica es el discurso que no miente que ofrece la vida en su estado puro sentishy
mientos goce comunicacioacuten El rock comunica sin tener que acudir allogos oficial
es universa l porque expresa y significa para aquellos que ya no tienen cabida en el
mundo de la culrura hegemoacutenica
La segunda caraCteriacutestica de la novela posmoderna tiene que ver con la manera
como ella refleja la situacioacuten contemporaacutenea del sujeto deacutebil principalmente a rraveacutes
de sus personajes que manifiestan con sus actitudes el fin del ideal moderno del
sujeto sujeto incompleto incapaz de distinguir entre verdad y mentira disfraces
del sujeto humanista y cartesiano incapaces de relacioacuten con orros con una percepshy
cioacuten esquizofreacutenica de la realidad fragmentados emocionalmente sin sentido del
mundo y sufriendo una ausencia de relacioacuten entre cuerpo y mente En Opio en lrls 1111beJ esta condicioacuten de debilidad afecta profundamente tOdaacutes las dimensiones
de la subjetividad novelesGl y no solo explica a los personajes aquejados por Jo que
]ursich (1991) llama la psicodelia - un gara (Pink Tomlte) un hippy (Sven) un
asesino condenado a la silla eleacutectrica (Gary Gilmour) y el hijo de una exconvicta
(Max) que debido 1 la continua ingestioacuten de vodka a las dieras inverosiacutemiles (sopa
de minesuone una mogoJla y cafeacute negro) y al consumo de mariguana cocaiacutena
bazuco desarrollan una constante mezcla y confusioacuten de los datos sensoriales-
tambieacuten el autor y el lector se ven impactados El autor evita en lo posible los
sistemas de representacioacuten realista articula muacuteltiples voces para evitar la sensacioacuten
autOritaria rompe constantemente los coacutedigos de ilusioacuten fi ccional intenta permashy
nentemente poner en evidencia la vulnerabilidad de toda representacioacuten del mundo
incluida su propia obra El lecwr entre tanto es recuperado en cuantO copartiacutecipe
y decodificador y iexcliexcl eacutel se dirigen todos los esfuerzos de una doble productividad
Las caracteriacutesticas 3 4 y 5 tienen que ver con los efeCtos de la aplicacioacuten del pashy
radigma y la esteacutetica posmodernos sobre los aspectos discursivos de la novela Aquiacute
es donde se notan maacutes las dificultades y hasta las contradicciones de un artefacm
que como la novela quiere alejarse del caraacutecter representacional pero soacutelo logra
simulacros de ese propoacutesito Asiacute por ejemplo los no tiempos y los no lugaresmiddot
El hoiznle plmdeJOa de lo ruhuo de mOlO y de lo demoCizocioacute elleacuteriiexcl o Ires naelol (olambion re cienrel 163
propios de la situacioacuten posmoderna son logrados uacutenicamente a costa de desorden
discontinuidad y heterogeneidad en un medio que como el libro no soporra
semejantes contorsiones Es cieno que en Opio hay un intereacutes por no mOStrar secuenshy
cialmente los hechos que los espacios son presentados de fOfma fractal (armados
con middotretazos de ciudades) que el coacutedigo rockero (o psicodeacutelico corno dice ]ursic11)
ha infiltrado la estructura discursiva y que el lenguaje estaacute guiado por la psicodelia
verbal y por el abuso de la sinestesia pero irealmente deja de representar o soacutelo
logra una contorsioacuten que afIrma la imposibilidad de apartarse de la miacutemesis lireraria
En otras palabras Opio en laJ nIbes -como tOda novela posmoqerna- quiere
presentamos la realidad de orra forma quiere llamarnos la atencioacuten sobre la manera
como esta se presenta pero su tarea es de nuevo mimeacutetica soacutelo nos puede acercar
a escriturizaciones (traducciones a la escritura de coacutedigos de comunicacioacuten disshy
tintos como la muacutesica) Y aunque ese es su mayor y mejor esfuerzo (apropiacioacuten
de Jiscursos y semioacuteticas que son incorporados viacutea escriturizacioacuten al cuerpo y
sistema de la novela) no alcanza no puede alcanzar el nivel de la presenracioacuten
porque la infraestructura con la que cuenta (el libro) y el formato de expresioacuten (la
novela) no lo permiten soacutelo consigue entonces anticipar los efectos que la inmershy
sioacuten multimedial propia de las obras de la ciberculrura logran de manera natural
Claramente el hedonismo y la anti-utopiacutea estaacuten presentes en Opio como temaacuteshy
ticil La obra de Chaparro es esencialmente luacutedica en la forma y contracuhucal en
el contenido la novela termina constituyendo por superposicioacuten de estos proceshy
dimientos el vehiacuteOllo maacutes adecuado de esa expresioacuten de lo contemporaacuteneo que se
propone hay un ritmo vertiginoso del lenguaje una fragmentacioacuten perfectamente
concomitante con el mundo que expresa la creacioacuten de una atmoacutesfera existencial
impacrante y eficaz y una renovacioacuten de lo real (es decir una desautomatizacioacuten de la percepcioacuten del mundo contemporaacuteneo)
Pero Opio errlCIJ rllbes tambieacuten desarrolla un fuerte viacutenculo entre literatura y
cultura popular plegaacutendose asiacute a una acritud muy posmodernista que en general
se manifIeSta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y del pastiche) de
coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos 105 autores pos modernos toman posicioacuten
frente a los criacuteticos de la cultura de masas quienes en uacuteltimas no admiten que la
democracia se extienda al campo de la cultura (o en otras palabras no quieren
que el pensamiento deacutebil se involucre en ella) por miedo a una reduccioacuten del vashy
lor esteacutetico de las obras producto de esa democratizacioacuten los posmodernos son
conscientes de que la cultura de masas y el arte para el consumo hacen ya inuacutetil
que se margine culturalmente a nadie y por el contrario creen que ba llegado el momento de permitir
~
1
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
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lt ~ ~
16C Hellozgos en lo lileJOluro (olombiena
[ ] el acceso al beneficio de la cultura 3 masas ingentes nllteriormcmc excluidas
de la supuesta cultura superior creen igualmente qlle la cultura de masas ofrece
un cuacutemulo ele informacioacuten sobre el universo sin sugerir criterios de discriminacioacuten
sensibilizando al hombre contemporaacuteneo en su enfremamiento con el mundo e
inrroduce lluevos modos de hablar nuevos esquemas perceprivos renovando y
promoviendo el desarrollo de las artes llamadas superiores (Lozano 190)
Ahora siguiendo a Amar Saacutenchez la alta visibiJidad de la culmra de masas a
partir de la segunda mitad del siglo XX y cuyo signo maacutes claro es su extensioacuten
y apropiacioacuten en obras tiacutepicas ele la aIra cultura responde a la culminacioacuten de un
largo proceso de expansioacuten de las formas populares que en un ambiente de conshy
flicto han luchado por legitimarse como formas privilegiadas de representacioacuten
capitalizando dos condiciones la multiplicacioacuten de opciones expresivas que dan 105
nuevos medios (maacutes allaacute de la escritura como forma privilegiada) y la convergencia
de experimenracioacuten y consumo En Ameacuterica Latina en panicular lo popular en la LreratLlra ha estado p~esente en forma de geacuteneros literarios populares de influenshy
cias O animando el debate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiexcl la importancia
ele atender el hecho de que roda una narrativa perteneciente a la literamra culta
se llpropie y transforme los coacutedigos masivos Una apropiacioacuten que en todo caso
implica al menos dos cosas el reconocimientO de una cierta funcionalidad de dichos
coacutedigos (encantar a un lector masivo por ejemplo) y el reconocimiento de cierta
compatibilidad capitalizable de los dos coacutedigos y que v~ a influir asiacute mismo en dos
espacios de lo literlrio la Ilexibilizacioacuten de sus discursos (para dar cabida al coacutedigo
masivo) y la movilidad dc las fronteras canoacutenicas Propone Amar Saacutenchcz dos modos de contacto la parodia y el pastiche El prishy
mero estaacute orientado por una mirada jerarquizadora y corresponde a una esteacuterica
modernista que se orienta a descalificar por viacutea de la parodia por viacutea de la distancia
iroacutenica acentuando las diferencias mientras tanto el segundo modo establece la
relacioacuten entre los dos coacutedigos disolviendo las jerarquiacuteas horizontalizanclo el disshy
curso hibridaacutenclolo nivelando 10s dos coacutedigos incluso basta producir una forma
muy parricular del pastiche la parodia homenaje A diferencia de la parodia que
implica una mirada ridicularizadora desde la alta cultura sobre la forma descalifishy
cada el pastiche iguala nivela sin establecer prejuicios de valor sobre los di~ersos
elementos puestos en comacro (25) Es cierto la literatura hace cada vez maacutes uso de los coacutedigos de masas pe~o iquestpor
iI queacute iquestcoacutemo trabaja la literatura la relacioacuten forma aniacutesricaforma popular y queacute
resultados propone iquestqueacute efecros produce
n ho iiexclonfe pOImodDlno de o rollulO de mOlol yd democroliiexclojoacuteo elfeacuteriro eo fIel noveo [olombiooo retienf _ 165
Para responder a las dos uacuteltimas cuestiones Amar Saacutenchez acucie a la idea de que
los escritores que hacen uso de los coacutedigos masivos sobre rodo los maacutes recientes
lo hacen menos en forma paroacutedica y maacutes en forma de cira Son muy conscientes de
que el coacutedigo masivo estaacute asociado al placer faacutecil a la repeticioacuten y a la consolacioacuten
incluso manipuladora pero no es en ese sentido en que usan los coacutedigos de masas
es decir no se proponen hacer forma popular sino que se apropian del coacutedigo
para seducir (tambieacuten seducidos) y luego lo inserran en una estructura lireraria
preparada para cuestioflar al lector maacutes que para consolarlo es decir reconvienen
el coacutedigo elaboran un uso literario de lo popular (traicionaacutendolo de esa manera)
Se desarrolla pues una estrategia sutil y nada sencilla montar sobre la funcioacuten
seductora del coacutedigo masivo un juego un desafiacuteo Ufl efecro literario es decir un
uabajo opuesto al placer faacutecil postergando ese placer Esa es la esrrategia que exshy
plora desarrolla y consolida Chaparro Madiedo en su obra cuando cita de manera
a veces exasperante los textos de la muacutesica rock cuando como clescubre )ursich la psicode1iacutea lo invade rodo
No es talHO una novela sobre el rock como sobre los (renos que ha ocasionado en
la clllmra moderna [ ] (el rock] ha plOducido unos ripos sociales especiacuteficos una
es teacutetica e incluso una eacutelica paniculares Es uoa imagen definida que se advierte
en el unisexualiexclsnlo el lenguaje los haacutebitos alimentarios los gadgets las drogas
la postermaniacutea el artesanado o las doctrinas del amor libre y el Turn Do-Tune in shy
Drop Out (Coneacutenate-Sintoniza-Abandona) La novela de Chaparro sinleurolIacutel todo
ese conjUlltOhubiera sido imposible escribida sin las candones de )imi H endrix
The ClIle Bob Marley los RoJJing Stoocs tl2 (lC sin el hippismo Woodswck
los faouacuten es la psicoddia el amor libre y de nuevo un lalgo etceacutetera Chaparro cita
fragmentOs de canciones (Wile Thing de Jimi Hendrix - aunque podriacutea ser la versi ltl n
de )on Bon )oli) emplea n111ctillc JinguumliacutestjellS del Flower Power criollo (rip pero
q ueacute COSa tao seria asiacute nI) se p uede) adjetiva y timla con espiacuterj[U vanglardista (los
capiacutetulos se llaman Ambulancia con whisky DC-3 Espinacas de Mayo Los diacuteas
oliacutean a diese con durazno) o acude a un tipo de percepcioacuten que podriacuteamos JJamar
alucinoacutegena En efecto los principales recursos Je la novela son l construccioacuten de
los paacuterrlfos con base en un formato de babda y la mezcla psicodeacutelica de los datos
sell$oriales
Pero no se erata soacutelo de seducir puacuteblico (en este caso joacutevenes amanees del rock
y psicodeacutelicos tardiacuteos) a un nivel que podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas
mismas del campo de la litera~~lra los escritores que han incluido las formas mashy~ iacute ~
~
166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
Amador Juan Carlos Subjetividades en pugna el lugar del sujeto contemporaacuteneo comen los entornos virtuales de la cibercultura 2008 lthupldocsgoogle
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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166_ lIallozgo en ID li le ro lura Iolombinno
sivas y populares en su obra buscan romper el canon para pos icionarse dentro de
eacutel las foacute rmulas del rel ato popular marcan la constitucioacuten de una narrativa que
representa dentro del sistema literario su opuesto la lucha contra la convencioacuten y la apertura a nuevas forma (Amar Saacutenchez 37) La incorporacioacuten de los coacutedigos
masivos en uacuteltimas es una estrategia para ingresar al canon el uso de las culshy
turas de masas su inclusioacuten forma parte de esa buacutesqueda de espacios nuevos de
intentos de forzar las fronteras del sistcma ( ] Constituye una estrategia ( )
que tiene por objeto disputar ese lugar consagratorio y convertirse en un nuevo
canon (Amar Saacutenchez 27)
El efectO es trip le sobre el discurso litenlrio tradicional (que se flexibiliza y adopshy
ta coacuted igos masivos) sobre la estraregia comunicativa (que aprovecha la seduccioacuten
mediaacutetica) y sobre el sistema literario (que termina abrieacutendose a nuevas formas y
a nuevos escrirores) Triple efecto que Opio eliexcl ItI nubes ha alcanzado si tenemos en
cuenra lo dicho hasta aquiacute que la novela de Chaparro Madiedo estaacute infilnada por
la balada rock y la psicodelia que ha seducido a maacutes de un joven rockero y que ha
sido enaltecida como ejemplo al haber sido premiada en 1992
No hoy nodo que ho(er excepto mamar gallo eacute(steacute)lilo poropoSlliterorio en
TUacuteIiws de mosluacuterbodoacuten enlre 80lmon y NoMn
Retomando a Lozano hay que recordar que el posmoderrusmo estaacute iacutentimamente
relacionado con la consolidacioacuten del fen oacutemeno de la masificacioacuten del arte que en
general se maniJiesta por la integracioacuten (sobre todo a traveacutes de la cita y el pastiche)
de coacutedigos canoacutenicos y coacutedigos masivos integracioacuten que en el campo particular de
la lireratura da origen al teacutermino para1tef[rura La paraliteratura pone en praacutectica
es tas consideraciones al combinar por ejemplo texro con formas no verbales como
el comic la fotonovela o la cancioacuten de auror y cuando incluye y aprecia la novela
de consumo diversificada en mulritud de geacuteneros que podemos llamar por varias
razones popu lares novela rosa novela de ciencia ficcioacuten novela del oeste novela
poLciaca novela negra novela romaacutentica de espionaje beacutelica de terror fantaacutest ica
e histoacuterica Pero la imporrancia concreta de la paraliteratma (a la que vinculamos
aquiacute con la relacioacuten entre literatura y cultura de masas en la narrativa posmoamprna)
reside en cierras invariantes inherentes al propio fenoacutemeno literario f ) que 1)
bien son utilizadas en forma paroacutedica O bien son asimiladas direcramente con el
posmodernismo son estas (193-194)
l subordinacioacuten a la literatura canoacutenica en temas toacutepicos lenguajc y estructuras
fI hor ilnle pomoderno dl fUlluIO de mm y de la demallolilorioacuten lleacuteli(o en Ire novelo (olombinol reltIacuteenln 167
2 es un producto industrial recupera al lector y se asume como produceo del mercado
3 u(iliza en forma simult iacutenca form as que pertenecen a distintos coacutedigos semioacuteticos (hibridismo) y expe rimenta con los geacuteneros
4 reivindica la nawltividad (por encima de lo liacuterico o lo dramaacutetico) la novela posshymoderna considera la realidad como un conjunto de microrelatos
5 promueve un mensaje global homogeacuteneo y la deconstru ccioacuten paroacutedica de ideas heredadas y sup uestos inamovibles
6 destruccioacuten iroacutenica hiacutebrida y paroacutedica de los toacutepicos las radiciones y los coacutedigos
(no soacutelo literarios) considerados por los pos modernos como imposiciones de la ideologiacutea establecida
7 sentimentalismo y aficioacuten al melodrama revaloracioacuten del sentimiento
Teacuternicas ele mastllrbacioacuten mIre Batman y Robin cumple uno a uno con todos los
toacutepicos de la paraliteratura es paraliteratura plena no soacutelo porque su aUlOr la
anuncia la vende como novela es decir no soacutelo porgue se subordina como
propone Lozano al canon (aunque simultaacuteneamente advierta su deseo de no ser
considerado literatura para evitar que entierren la novela hay que sacarla de ese
pomposo atauacuted llamado literatura) sino y sobre todo porque a la vez y paradoacuteshy
jicamente se asume como produCto del mercado de la industria cultural establece
viacutenculos (incluso escandalosos) tamo con el mercado como con los medios masivos
de comunicacioacuten En este sentido el escudio sobre la escritura de Efraim Mcdina
que ha hecho Alejandro Quin ~rcdina resulta muy pertinente para comprender el caraacutecter paraliterario (o posliterario como prefiere llamar el criacutetico a esta mutacioacuten de la literatura) del que Teacutecnicas es un ejemplo
Hay seguacuten Quin tres aspectos que caracterizan la obra de Medina Reyes De un
lado opera desde un lugar distinto al de la ciudad escriruraria recu rre al lenguaje
veloz de la televisioacuten maacutes que al de la cultura literaria tradicional amalgama coacutedigo
literario y coacutedigo espectacu lar (267) de Otro lado enuncia y se autoconstruye en
un plano de inmanencia del mercado y fin almente logra a pesar de todo lo anteshy
rior anicular disranciamientos criacutericos lo que la vuelve a convierte en un areefacto
esteacutetico al diluir la capa de frivolidad conformista que parece revestirla (284)
Seguacuten Quin la obra de Medina Reyes responde a un proceso por el cual el mershy
cado encuentra y posiciona su propio lenguaje enla proliferacioacuten de imaacutegenes de
la sociedad del espectaacuteculo se ha pasado de la fetichizacioacuten extendida (universal)
de la mercanciacutea a su autoenunciacioacuten como versioacuten verdadera de lo real gt
4 ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
Amador Juan Carlos Subjetividades en pugna el lugar del sujeto contemporaacuteneo comen los entornos virtuales de la cibercultura 2008 lthupldocsgoogle
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y perspectivas para el estudio de un geacutenero electroacutenico (iexcldfllfas Poplflam ](evuacuteta Elertoacutenica No 3 (septiembre-diciembre de 2006) lthttpwww
cllltu raspoplllares orgtextos 3articuloscortesh t m gt
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El horionle posmodrno de 1m lullurm d mo sosy de ID dcmorroriiexclOlioacuten 1iexcllilo en Ires nolo lolombiooos rednll 181
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de Efraiacutem Medina Reyes Monografiacutea de grado de la Maestriacutea de Literatura
de la Universidad ]averiana 2005
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
I~8_ llol101go1 en lo liieralura lolombiono
El esp~ctaacuteculo se transfoacute rrna en lo real porque el mercado ha encOnlrado y ha
posicionado su propio lenguaje [ ] La literamra de una ti otra manera riene
que veacutersela con ese proceso aUlOproducrivo del mercado en OGlsioncs chocando y
colapsando bajo su presioacuten como sucede en la narrativa de Medioa Reyes donde
con una gran dosis de ironiacutea clmcrcado habla y es hablado donde ti mercado no
soacutelo aparece como rema sino que cumple la condicioacuten ontoloacutegica de ser condicioacuten de
posibilidad de la escritura misma y por lo tanto condicioacuten de posibilidad del espacio
creativo de la literatura poslirraria (273)
Este condicionamiemo del mercado y de su lenguaje - el espectaacuteculo que ya no
soacutelo es un condicionamiemo externo sino tambieacuten un condicionamiento interno
y estructural de la narracioacuten- se observa a lo largo de la novela de Medina Reyes
En efectO Teacutecnicas de masturbacioacuten entre Jatmall y Robin muy en acorde con la acshy
titud de hibridacioacuten propia de la paraliterarura que describe Lozano conforma un
coUage que mezcla geacuteneros y estilos que van desde el relatO corto hasta el guioacuten
cinematOgraacutefico desde manuales de comportamiento hasta novelas conas desde
parodias de revistas femeninas hasta aforismos todo en un tono marCldo por el
humor escatoloacutegico Por su lado y tal como lo describe Guillermo Yara en su tesis de maestriacutea Sergio
Bocanoja el protagonista deambula entre Ciudad Inmoacutevil (nombre que encubre
aparentemente la ciudad de origen Carmgena) y Bogotaacute intenrando encontrar
un sentido para su vida entre borracheras trabajo excesos sexuales fiestas y un
escenario caoacutetico Sergio es presentado corno escritor pero en realidad no pasa
de ser una caricatura de escritor tiene publicado un libro con la EditOrial Fracaso
Ltda cuyas ventas no ascienden a maacutes de tres ejemplares vive al diacutea sobrellevando
una difiacutecil relacioacuten con la madre forma parte de un grupo que imenta recuperar la
esencia del arte y la creacioacuten desde la marginalidad y tiene una debiJidad enfermiza
por las mujeres que lo lleva a recurrir a manuales con los que espera mejorar su
desempentildeo amoroso como Mecaacutenica de seduccioacuten (que ensentildea coacutemo embaucar
y sacudir a cualquier mujer en nueve sencillas lecciones) o El aprendiz de foca
(una serie de ejercicios y reflexiones para transformarse en pocos minutos de SlIshy
percretino en hombre inreresante) Mujer Teoriacutea amp Pniacutectica e Instrucciones para
entrenar mamiacuteferos tiacutetulos de una serie de insertos que se intercalan en la ttama
de la novela y que funcionan como mapa de estrategias de autoayuda ante el cual e1lecror inmerso en el mundo del simulacro que estos texros promueven se
ve obligado a disce rnir si estaacute ante una apologiacutea ciacutenica y conformista del mercado
o rreme a la ridiculizacioacuten de la industria cultural y de la sociedad del espectaacuteculo
El halilonl posmodlno de lo lIulo de mosos yde lo demOClOliiexclolioacuten siexcliel ea Irs noelos lolomhi05 reienes 169
Quin Medina le apuesta a esto uacuteltimo cuando adviene que si bien los personajes
de Medina Reyes habitan en el espacio dd mercado y en el tiempo global creado por
la industria cultural si bien su lenguaje es el dd cine de Hollywood el del rock las
series de televisioacuten la droga y la publicidad la obra logra distanciamientos que se
alcanzan acudiendo no a planos trascendentes y exteriores al plano inmanente del
mercado (como la moral la nacioacuten o la idenridfld) sino imernalizando su modus
operandi hasta produci~ la emergencia de lo caricaruresco
El distanciamiento ir6nico hacia el mercado se produce emOllces no desde alguna
instancia trasccnd~nte sino asumiendo la verdad de sus premisiexcls y sacando las
consecuencias maacutes txtrcmas de su propia loacutegica [ los textos de Medina Reyes 110
proponen nada fuera del mercado pero si aceleran su velocidad hasta el pumo en
que se produce Ina liacutenea de fuga generada por la acumuhcioacutell de excesos metafoacutericos
que obliga al leclOr a dislIlciarse iroacutenicamente de lo qut estaacute leyendo (Quin 283)
Pero esta destruccioacuten iroacutenica se lleva por delante no soacutelo la inmanencia y la
olltOlogiacutea del mercado y del espectaacuteculo sino a la institucioacuten literaria misma vista
como un atauacuted como un dispositivo que en lugar de avivar mata la narracioacuten
un aspecro que paradoacutejicamcnce conduce la propuesta de Mcdina ti liacutemites conshy
tradictorios pues (no puede ser de otra manem) su narracioacuten es escritura es pura
cOIlf1anza en el poder de la escritura Es decir eacutel mismo sigue siendo escricor eacutel
mismo presenta la realidad a traveacutes de textos asiacute los amalgflme con coacutedigos no
literarios eacutel m ismo prepara y elabora las estrategias de distanciamiento que el lector
tendraacute que descubrir es decir eacutel mismo se hace literato El 3SlInco de esta aparente
sinsalida de la literatura seraacute recamado maacutes adelante en las conclusiones
Pero iquestcumple TUuml71icaJ con el seacuteptimo postulado de la paraliterarura iquestEs senshy
timentalista y melodramaacutetica De sentimentalisra ticne muy poco esta novela es
maacutes bien obscena y pornograacutefica casi hasta el escaacutendalo Frente a una revalorashy
cioacuten del sentimiento se desarrolla toda una esteacutetica de lo eroacutetico-obsceno con la
C]ue se pretende dflr testimonio de la dimensioacuten sexual del hombre posmoderno
Seguacuten Yara la condicioacuten posmoderna explica que los personajes de Medina Re)les
busquen en el lenguaje y en los gusros propios de los medios de comunicacioacuten
una respuesta al desencanto El rock el cinc la televisioacuten la literatUra y el sexo
se vuelven asiacute sucedaacuteneos de una pertenencia y de una identidad que ya no son
alcanzables por viacuteas humanistas tradicionales el sexo en particular se constituye
en una posibilidad de insurreccioacuten en un arma para combatir cualquier dispositivo
v~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
170_ 1101l0lgo1 en lo lileraturo colombiano
de control que quiera atrapar o reconducir las diversas proliferaciones del deseo y
de la creatividad
Se cuentan hislOrias de seres amantes pero no necesariamente amados relatos
que se erotizan a traveacutes de la presentacioacuten de encuentros donde los amames se
entregan aJ cliacutemax del descubrimienro del cuerpo en una fusioacuten sin palabras ni
razones encuenrros sexul1cs tentildeidos de fracaso en la medida en que no ofrecen el amor o la felicidad soacutelo raacutefagas eroacuteticas-obscenas momentos violentos diluidos en la soledad y en la crueldad marcados por la satisfaccioacuten del instante donde no importa
coacutemo donde con queacute ni con quien sa tisfacer los deseos sexuales maacutes irreverentes
Lo impon~nte es vivir el orgasmo mom C ntO en quecJ cerebro se inunda de endorfina5
sustancia que estiJ1luh los centros del placer provxando una tmiddotspltoacutec de eacutextasis donde
el mundo se borra) gravita alrededor de 115 fu erzas de origen) peacuterdida UM especie
de religiosidad e instinto que se mueve cnrrc el cido y el mundo infernal (Yara 8)
Con respecto a la dimensioacuten eroacutetica de Teacutecni(JJ Garda Dussaacuten propone hablar
de una nueva ideologiacutea del amor una ideologiacutea de tipo posmoderno que responde
tanto a un desencanto de la idea hegemoacutenica de sujero cartesiano transparente e
histoacuterico como a una nueva sensibilidad que moldea la vida social como un collage
y seg1O la ciJal se promueve la igualacioacuten de las esferas sexuales con consecuencias
nllturales en distintos oacuterdenes
Se plasn1an asiacute nucv~s formas de convivir y amar basados en lna nueva idcol)g iacutea cada
vez maacutes evidente l rnor liacutequielolmor conringente Amor fugn [ ) amores propios
pua una eacutepoca [ugaz y frag mentad destinj a su propia desestabilizacioacuten[ ]
Pero tltlmbieacuten Amores perros como el (Iacutemlo de lacinta de GonzaacuteJez Intildeaacuterritu cs
feliz expresioacuten cinemawgraacutefica de middotmiddotEllaherinw de bSolcdad de Octavio Paz y que
cae bien recordar porque desde eSta instancia o desde l Obra de Medinl Reyes la
exis tencia del Otro como ausente es la niexclura principal (76)
Ahora desde el puntO de vista poliacutetico TeacuternicaJ se inscribe en esa forma de reshy
solver la dicotOmiacutea contracultural (planteada con el flo de la aventura 1I71rletgnd) que consiste en abiexcliexclndonar el conceptO radical de estrategia poliacutetica en favor de la
idea de vivir la vida al maacuteximo En efecto TeacuteCllUacuteltlS y en general la obra de Medina
Reyes resuelve las posibles conrradicciones que surgen al optar por la segunda viacutea
representando el bufoacuten de lo poliacuteticamente incorrecto promoviendo la irresponsashy
bilidad social la diversioacuten adolescente y la autopromocioacuten descamda Medina sigue
[ hoilonle posmoderno d 0 LVlUID de maSiexcl ydel demonDrilo(ioacuten reacuterico en tre noelos eolombi rteire _ 171
al pie de la letra el credo Yippie Seacute subversivo a traveacutes de los medios no porque
creas que puedes cambiar el sisremil sino porque hacerle cosquillas es una forma
divertida de excitarse Si has de hacer la revolucioacuten hazla por diversioacuten 00 la hashy
gas arrozmente serio no la hagas con impaciencia mortal hazla por diversioacuten En
consecuencia la obra de Mcdina Reyes mezcla la pornografiacutea el humor corrosivo
y el anarcocapiralismo para dejar sin piso cualquier promocioacuten utoacutepica maquilla
la profundidad de sus temas con la frescura del humor negro recurre al sarcasmo
ya la risa como remedio a una existencia ridiacutecula y sin sentido Pero a diferencia
del falso vitalismo de iQiexclteacute viva la mlIacutesiC(lf no se impacientasino que tOma del pelo
vuelve caricatura todo lo que el poder Controla y bloquea De alguna manera lleva
a pleno desarrollo lo que resignado indiferente esperaba Chaparro Madiedo soacutelo que tropieza tambieacuten con una contradiccioacuten fnal
En efecto si bien en la propuesta de Medina Reyes no estamos ya en presencia
de sujetos revolucionarios que se empentildean infructuosamente en confrontar de
forma directa la maacutequina del sistema sino que siguiendo a Guattari estamos ante
la proliferacioacuten de la diferencia deseante si bien hay un propoacutesito claro de desandar
incluso de desrerritorializar esa forma del poder llamada literatura Su estrategia no
deja de ser un simulacro de ese orro aspecto del comunismo molecular que propone
Guattari la explosioacuten de las subjetividades Pero iquestacaso la literatura incluso en sus
formas para o pos literarias tiene la facultad para conformar verdaderos agregados
de poblaciones y de singularidades capaces de producir convivencia o comunidades
libres irreductibles a cualquier programa e i~eologiacutea Parece que la respuesta se
encontrariacutea en el planteamiento del comunismo molecular de Guatrari (sintetizado
por Duschene en su artiacuteculo El comunismo molecular de Feacutelix Guatrari)
Tan ceneral al sistema capitalista es la formacioacuten de poder en la relacioacuten de pareja
faloceacutencrica machist~ como la telacioacuten autoritaria asimeacutetrica en el proceso dc
trabajo en el proceso de estudio degen la relaci)n entre IIn novelista y sm lectores [ J
el comunismo molecular se compone de la plufltllidad de resiStencias que afirman
el deseo la singularidad y Ja autonomiacutea de las formas de vida (Duschene 218) (El
submyado es miacuteo)
Hay que vivir en la poliacutetica una afirmacioacuten del deseo pero tambieacuten se debe
promover la explosioacuten de singularidades y el ensamblaje de heterogeneidades algo
que el sisrema literario incluso llevado al liacutemite como en este caso no pude ofrecer
t
gt~
-- -
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
Amador Juan Carlos Subjetividades en pugna el lugar del sujeto contemporaacuteneo comen los entornos virtuales de la cibercultura 2008 lthupldocsgoogle
Docid =dgcpp5v2_109vrm6tqdfamphl=en gt
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338
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Cicedo Andreacutes iQueacuteviva la mlIacutesicfl Bogotaacute Plaza amp Jlttneacutes J977
01aparro Madiedo Rafael Opio en las nube Bogotaacute CoJcultura 1992
Corteacutes Herniacutendez Santiago El blog como un tipo de Ijteratura popular problemas
y perspectivas para el estudio de un geacutenero electroacutenico (iexcldfllfas Poplflam ](evuacuteta Elertoacutenica No 3 (septiembre-diciembre de 2006) lthttpwww
cllltu raspoplllares orgtextos 3articuloscortesh t m gt
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1998
Duchesne Winrer Juan PoLiacutetica de la caricia Emfyos sobre corporalidaJi erotIacuteJmo litertiexcl(iexcliexclra y poder San Juan de Puerto Rico Universidad de Puerto Rico Riacuteo
Piedras 1996
Garda Dussaacuten Eder Representac ioacuten de las relaciones eroacuteticas en Teacutecnicas de
masturbacioacuten entre Batman y Robin de Efraim Medina Reyes EsPeacutemlo Revista de estudioJ literarios (2006) Universidad Complutense de Madrid lthttp
wwwucmesinfoespeculonumero32batrobinhtmlgt
Giraldo Luz Mary Ciudades escritas Bogotaacute Convenio Andreacutes Bello 2000
Goacutemez Rociacuteo y Juliaacuten Gonzaacutelez Tecnologiacutea y malestar urbano entre joacutevenes la
celebracioacuten de lo inuacutetil y la emergencia del wlbajo liberado Rwuacuteta Noacutemadas
No 28 (abril de 2008) 82-92
El horionle posmodrno de 1m lullurm d mo sosy de ID dcmorroriiexclOlioacuten 1iexcllilo en Ires nolo lolombiooos rednll 181
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Yara 1oboacuten Guillermo Andreacutes Ciudad deseo erotismo y obscenidad en dos novelas
de Efraiacutem Medina Reyes Monografiacutea de grado de la Maestriacutea de Literatura
de la Universidad ]averiana 2005
Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
le Hollolgos en 0 literatura tolombiana
Amodo de con(usioacuten iquestNo hoy nodo queacute ho(er Lo eacute(steacute)ti(o iberculturol
iexclfienras que la mltYoriacutea de los allfores poscstmctmalislaJ son un modelo de solemnidad desimioacuten exrremft y lalientes Jacrificios de posiciones humanistas los emuacuteorcs de bipertexto
resllttn abiertamente festivos
George P Londow
Escritura impaciente que lleva a la muerte esc ritura que imita el poder dd coacutedigo
masivo pero no consigue romper sus limites escritura atrapada en la inmanencia
del espectaacuteculo y del mercado y en la caricatura del carnaval iquestSon acaso estas las
uacutenicas posibilidades para una literarura que quiere ser otra que quiere ser no liteshy
raria El problema de la literatura contemporaacutenea es que estaacute atrapada entre una
pretendida autonomiacutea cada vez maacutes inocua menos efectiva y la inmanencia del
mercado que la vuelve producto de la industria cultural [tI vez por tSO haya que
volver a los oriacutegenes El famoso estudio genealoacutegico de Kristeva Etexto de la novela califica a la novela
como depositaria de la tradicioacuten escolaacutestica especialmente en lo que se refiere a la fetichi7acioacuten del objeto-libro a la tradicioacuten aUloritaria ele la palabra del autor y a
su fe en la representacioacuten es decir a su fe en la palabra como signo De otro lado y
de modo revelador Kristeva vincula la horizontalidad del discurso noveliacutestico (su
deseo de hacer contacto con el presente coo lo cotidiano y familiar con lo secular
en fin antes que con lo sagrado) con la consolidacioacuten de la economiacutea del mercado
y la preeminencia de la mcrcanciacutea que introduce ( burguesiacutea en las relaciones de
produccioacuten comercializacioacuten y consumo A diferencia de Bajtin quien confiacutea en la re-constitucioacuten consranre del geacutenero
Krisreva plantea su disolucioacuten en varios espacios posibles En primer lugar lo que
ella llamael retorno a la tradicioacuten carnavalesca lo cual se traduciriacutea no soacutelo en
el fin mismo de la novela sino en la destruccioacuten de su mayor descubrimientO el
signo es decir constituiriacutea la devastacioacuten de la idea presuntuosa de que la palabra
escrita es la mejor estrategia para re-presentar el mundo Kristeva insiste en qu~ la
novel no logra no puede configurar un espacio volumeacutetrico (es decir un espacio
donde cabriacutea roda la realidad del mundo) pues su capacidad de representacioacuten estaacute
limitada por la estructura lineal y bidimensional del libro Kristeva tambieacuten predice
otr3 forma de disolucioacuten de la novela relacionada con el socavamiento del rol del
autor Esa figura del autor que requiere la novela para su expresioacuten es quizaacute el
El houumlonl pOlmoderno dla (OIIUO d mosas yde lo dmooolilocioacuten bullbull leacuteIIacutela en Ies novelas (olombionas relIacuteenes _ 173
factor de mayor contradicc ioacuten que encuentra Kristeva freme a las dinaacutemicas dd
carnaval Si la novela necesita un principio programador es decir una voz privishy
legiada que recoja lo externo y lo vuelque en una escritura en un signo el carnaval
deja de existir en la novela por maacutes multilinguumlismo y dialogismo que promueva
Un primer atague de Kristeva contra la novela como proyectO subversivo
consiste en demostrar su vinculacioacuten con la tradicioacuten escolaacutestica es decir con la
tradicioacuten medieval en eres aspectos principalmente En primer lugar la relacioacuten
de [a novela con ese principio de la escolaacutestica seguacuten el cual la escritura consiste
en una red de marcas cuya organizacioacuten y forma estaacuten reveStidas de tanta imporshy
tancia como el contenido expresado No olvidemos que la novela como roda la
produccioacuten literaria moderna asume como principio que la forma es tan portadora
de significado como el contenido Pues bien seguacuten Kristeva ese descubrimiento
ya lo habiacutea hecho la escolaacutestica en el medioevo y con una intencioacuten a todas vistas
religiosa lo cual no deja de ser contradictorio freme al proyecto secular de la novela
En segundo lugar Kristeva denuncia que para la escolaacutestica el libro no era tanto
el objeto intercambiable destinado a esa democralizacioacuten del saber que despueacutes
proclamariacutea la cultura moderna sino un objeto fetiche al cual soacutelo accediacutean los
iniciados ALrededor del libro la cscolaacutestica haciacutea mIro es decir imponiacutea una
cultura un modo de ver y de ser que requeriacutea de mediaciones y conocimientos
especializados y de acritudes muy precisas y que propendiacutea por visiones de mundo
y valores elitistas La novela en tanto que libro se convierte asiacute seguacuten Kristeva
en promotora de esa culmra libresca con el agravante de asumir por esta viacutea la
actinld de sacralizacioacuten de la escritura que caracteriza a la escolaacutestica esa creencia
de que la escritura es portadora de la palabra del Padre
Finalmente la novela seguacuten Kristeva hereda a medias el proyecto escolaacutestico
de la heterogeneidad t la manenl de los escolaacutesticos que fascinados por el poder
de representacioacuten de la escritura reemplazan en sus libros las imaacutegenes y las
ilustraciones por su descripcioacuten escrita la novela intenta introducir la simultaneidad
del mundo su diversidad lo pletoacuterico de su constitucioacuten en la lincalidad de su
escritura lo que logra finalmente es inaugurar lo que Kristeva llama el espacio
curvo es decir una representacioacuten plana reducida de hl tridimensionalidad de
ese mundo que intema atrapar entre sus paacuteginas
Un segundo ataque de Kristcva a la supuesta capacidad subversiva de la novela
se funda en la vinculacioacuten entre la novela y la loacutegica elel mundo burgueacutes basada
en la promocioacuten de la mercanCIacutea y del trabajo produnivo Kristeva explora esta
vinculacioacuten hasta descubrir en primer lugar que los mecanismos discursivos de
la novela bacen ceo del proyecto 1Podernista (en cuanto burgueacutes y amoritario) y ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
174_ Hallazgol en lo lilelOfuro colombiono
denuncia coacutemo el circuitO de imercambio de mercanciacuteas presagia y moldea el cirshy
cuito comunicativo de la novela Es decir que esa pretendida democratizacioacuten de la
experiencia y del conocimienro que inaugura la novela se reduce a una homologiacutea
con el modelo de democratizacioacuten que supuesramcme genera la libre circulacioacuten
de mercanciacutells
Pero de otro lado la novela tambieacuten inaugura el espacio de lo subjetivo y lo
privado como lugar privilegiado de la produccioacuten del au tor ur) espacio que termina
siendo como se dijo amcs el espacio adecuado para el ejercicio de la omnipotencia
de la funcioacuten programadora Lo valioso para la novela no es tanto lo colectivo como
lo subjetivo soacutelo asiacute es posible oponer una infinitizacioacuten horizontal (dirigida a la
multiplicidad ele las cosas y de los actos paniculares) a la infinitizacioacuten vertical
(dirigida hacia Dios) propia ele la epopeya Pero con esta promocioacuten de lo subjetivo
y del trabajo como valores se configura una condicioacuten contraria al carnaval pues
el autor se convierte en la voz privilegiada (amoritaria) para conducir las represenshy
taciones mundanas estableciendo una nueva jerarquiacutea donde el autor es superior
a l lector y se generan efectos contrarios a aquellos planteados como propoacutesitos del
carnaval que propone maacutes bien la destruccioacuten de roda jerarquiacutea
En suma el proyecto de escritura como representacioacuten rehuacuteye el ataque contra
el senrido yel orden (conrra el esrablecimienro) que esraacute en cambio en la base del
carnaval La estabilidad del siacutembolo que funda su solidez en la correspondencia
significantesignificado solamente se ve denunciada por la novela en cuamo anashy
croacutenica pero no es trascendida por ella Y es que la primera ~raicioacuten de la novela su
pecado original 10 constituye su abandono de la densidad carnavalesco en pro de su
compromiso con la expresioacuten (personal subjetiva) En el ejercicio de la maacutescara y del
enmascaramiento corno mecanismo para efectuar la transitividad del autor-actor el
carnaval propone una densidad de opciones antidiscursivas y antiproductivas que
no logran afincarse en el proyecto represenracional de la novela Por eso Kristeva
no confiacutea en su permanencia y reclama su des truccioacuten o su retorno al origen Mejor
auacuten su destruccioacuten m ecliante el retorno La novela no podraacute asumir su tradicioacuten
camanlesca a menos que renuncie a su voluntad programadora (a la idea de que
la escritura y sobre todo la escritura de un autor privilegiado y autoritario es la
mejor estrategia ele representacioacuten del mundo) Al mismo tiempo dicha renunshy
cia arrasariacutea con la escritura como expresividad subjetiva y su resultado seriacutea la productividad pero ya no soacutelo del autor si no y sobre todo la del lector El hacer
como goce La relativizacioacuten del significante iniciada por la novela tendraacute que ~er
acompantildeada por la rclativizacioacuten del significado Las alternativas son interesantes
aunque escandalosas comq en Joyce destruccioacuten del lenguaje como en Becket
Hhorilonfe posmodCno delo lulfuo de mosos ydelo demotrtiloci6n sfico en fm nove lol (olombion Ilcienes 175
aniquil amiemo del geacutenero como en el surrealismo suplantacioacuten de la escena como
en el happening puro performance como en el hipertexro d isolucioacuten del escritor en una nueva figura el escrilector
iquestCoacutemo se relacionan cibercultura y carnaval Antes que nada por la inversioacuten
de jas oposiciones jeraacuterquicas tradicionales que en el caso de la ciberculrura se
manifiesta por lo que se ha llamado de un lado la disipacioacuten del autOr y del otro
el investimenro del lector de nuevos poderes antes limitados a la recepcioacuten pasiva
V V fvanov en su artiacuteculo Ta teoriacutea semioacutetica del carnaval como la inversioacuten de
opuestOs bipolares afirma que la principal caracteriacutestica de las distintas manifesrashy
ciones del ca rnaval es la presencia y dinaacutemica de actitudes que buscan el equilibrio
y la unificacioacuten de dos polos opuestOs es dtcirla deconstruccioacuten de parejas binarias jeraacuterquicas (21)
Para Bajriacuten el p roblema de la carnavalizacioacuten (entendida como la inlluencia
del carnaval en los distintos geacuteneros literarios) soacutelo se comprende si se tienen en
cuema tres cuest iones Primero que el ca rnaval es una amplia visioacuten de mundo
persistente desde tiempos inmemoria les Esta percepcioacuten se opone a la seriedad
oficia l monoloacutegica y dogmaacutetica engendrada por el miedo enemiga del devenir y el cambio y que tiende a la absolutizacioacuten del estado existente de las cosas (3 35)
Seguacuten BajrIacuten la percepcioacuten carnavalesca con su alegriacutea en los cambios y su feliz
relatividad rompe roclas las cadenas pero sin la maacutes miacutenima huella de nihilismo
j de este modo aproxima el hombre al mundo y a los hombres entre siacute
Otra cuestioacuten es el reconocimiento que hay que hacer de la influencia (y hasta
de la determinacioacuten) que el carnaval ha rcnjelo sobre los geacuteneros literarios Desde
los diaacutelogos socraacuteticos hasta la corrien te menipea que desemboca en la novela
moderna pasando por el cuento fanraacutestico la literatura (especialmente la que
pcrrenece seguacute n Bajtiacuten a la corrieme dialoacuteg ica) ha estado dispucsta a absorber
esa relativielad feliz del carnava l no soacutelo C01110 temaacutetica sino sobre todo como principio esteacutetico
Pero la riSiexcll del carnaval si bien sigue haciendo parte de la estrllctu ca literaria
de los geacuteneros modernos se ha veniclo ensordeciendo Y estO constituye un peligro
pues si algo garantiza la risa carnavalesca es que no deja enredar la expresioacuten en
las tentaciones de la absolutizacioacuten el anquilosamiento o la seriedad monoloacutegica
la cibercultura encarna esas ocasiones perdidas que la novela tuvo para deshashy
cerse de su compromiso con un tipo de exprcsi~idad y sobre tocio con un lipo ele
soporte (an cerrado como el libro Desde este punto de vista es posible comprender
el propoacutesito de las obras de la ciberculrura de superar esa incapacidad estructural
que le impidioacute a la novela tradiciexclonal liberarse de su dependencia del suje to del ~
176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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176_ Hallozgos en lo lileratura colombiano
discurso como una recuperacioacuten de oriacutegenes carnava lescos en la praacuteCt ica ciberculshy
tural no soacutelo es posible sino necesario invertir el orden jeraacuterquico de la expresioacuten
vencer la separacioacuten entre escritor y lector y remplaza r esa distancia artificiosa por
un contactO libre espontaacuteneo por un nuevo modo de relacioacuten y tambieacuten abrirse a
lo que normalmente es taacute prohibido o impedido por la expresioacuten tradicional basada
en la forma libro La cibercultura en ese sentido aproxima reuacutene democratiza
destrona la dimensioacuten monoloacutegica y se abre a una dilogiacutea ya no tanto representada
como real extendida y viable En la medida en que su lugar de desarrollo y dinaacutemica
es la red electroacutenka garant iza ese lugar puacuteblico y abierto propio del carnaval y
aproxima por eso su praacutectica a lo popular y familiar Como afirma Rociacuteo Goacutemez la creacioacuten de paacuteginas electroacutenicas y de avarares el
mantenimiento de un blog la realizacioacuten de interacciones en tiempo real a traveacutes
de Internet la escritura de correos electroacutenicos la navegacioacuten constituyen trabajo
humano actividades de produccioacuten con sus demandas especiacuteficas de tiempo y
esfuerzo Los joacutevenes urbanos
[ ] hacen impvnances inversiones ltle riempo deseo y lIabajo en la rcaJizaciSn de este
tipo de obras y neaciones bienes expresivos sintilde pr~tcnsjones cuyo destino gestioacuten
y alcance no estaacuten definidos i por el aacutenimo de lucro ni por un viacutencuJolaboral que
prescribe y obliga a realizar la obra ni por las complejas dinaacutemicas de cooperacioacuten y
competencia que fuerzan cualquier campo de produccioacuten simboacutelica en las aItes [ ]
Esta pequeiia obra expresiva sin pretensiones comercilcs ni artIacutesticas palece haber
encontrado callee y nicho en esta clase de repenorios tecnoloacutegicos que la potencian
aunque no la expliquen El trabajo tic cientos de millones de persvoas que rcalizCln
esre tipo de pequentildeas obras soporta la eficacia cvmlHlkativa y cultural de buena
parte de la Red (G6mez 84 -85)
Mientras espertbamos coacutemodamente atrincherados desde el campo literario
un desenJace a las tensiones surgidas por la irrupcioacuten de las nuevas tecnologiacuteas en
praacutecticamente todos los campos de la cultura han empezado a surgir otras pragshy
maacuteticas otras esteacuteticas otcos geacuteneros Comienzan a aparecer ya extenderse desde
ambientes ineacuteditosntildeo necesariamente ligados a la tradicioacuten (literaria) obras altashy
mente interactivas que promueven la implicacioacuten de aquellos que las usan y collde
el intcractuaotc (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del lector) participa
incluso en la estructuracioacuten del mensaje que recibe Se trata de eso que Leacutevy Jama obras-flujo obras-proceso obras metamoacuterfishy
cas obras acontecimiento es decir obras que ya no responden a los imperativos
El hO10nl posmodelna dlo (Jluro de mosoiexcl y de Jo dmoCloIG(ioacuten iexclIeacutetico en Ires noveJos olombionas cinleiexcl 177
tradicionales de la escritura y del libro obras que ya no necesitan legitimarse por
una significacioacuten valida obras que pierden la necesidad de autor (en el sentido de
garante de un sentido estable) y que se desarrollan en entornos en esencia inacashy
bados obras que promueven no soacutelo los sentidos variables que sus exploradores
descubren sino que les ceden las tareas de construccioacuten del orden de la lectura y de las formas sensibles
Siguiendo a Juan Carlos Amador hoyes posible afirmar que procesos como la
toma de decisioncs frente a temas de la vida cotidiana la inrercreacioacuten la producshy
cioacuten de la experiencia esteacutetica (de la pequentildea obra de arre diriacutea Rociacuteo Goacutemez) la
elaboracioacuten y circulacioacuten de informaciones los trayectos y desplazamientos de los
productos semioacuteticos y sus muacuteltiples formas de re-creacioacuten la adquisicioacuten de nuevos
referentes identitarios para vivir otras experiencias en los maacutergenes de la virtualidad
la generacioacuten de nuevas cscri turas mediante la hipcrmedia o el hipertexto entre
otros fenoacutemenos constituyen la confirmacioacuten de ese acontecimiento por el cual el
sujetO regula (iquestpor primera vez) sus propios tiempos y espacios y se hace visible
La idea del profesor Amador de que una estiliacutestica de la propia vida en la que la
subjetivacioacuten ya no soacutelo surgiriacutea de los regiacutemenes de saber y poder (como parte de
una historia de fabricaciones de la subjetividad) sino de unas tecnologiacuteas del yo
que el sujeto construiraacute particularmenre en la medida que sus experiencias con el mundo posibiliten el advenimiento de eacutestas resulta muy refrescanre y ofrece un
horizonte reaLnenre esperanzador EstO ademaacutes se suma a la convergencia de dos
fenoacutemenos que puede estar generando la condicioacuten de nuevos sujetos de la accioacuten
y que estariacutean por primera vez rompiendo el cerco de las subjetividades modernas (tan ligadas a la escritura como txpresioacuten)
Son (ellos) en primer lugar la configuracioacuten de una esteacutetica propi que demarca una
vida no r~gulada por Jo menos en el cibcrespacio y en segundo lugar la proclividad
del sujeto a la c re~cioacuten colectiva maacutes que a la individuacioacuten p ropia de la sociedad
de concrol Los seguidores de Miche Fouc3ulr poelriacutean afirm ar que lo que se estaacute
produciendo con la virtualidad es sencillamente una transformacioacuten del dispositivo
de disciplinamicnto de conccol y que el cibcrcspacio es el nuevo contextO en el
que tienen luga r las praacutecticas del lluevo contwl biopoHt ico Sin embargo vale la
pena arriesgarse respondiendo ante esta posible premonicioacuten afirmando que la
rcdefinicioacuten dc la nocioacuten ele poder no necesariamente supone el cambio del roscro de
quien conuola se tr~ca maacutes bien ele considerar que bajo es tas lluevas realidades es
Jifiacutecil ielemificar quien comrola Quizaacutes eso molecular y rizomaacutetico que caracteriza
la experiencia de la cibetcultura es la potencia para responder a la emergencia de
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
178_ Hollozgo en lo lilerolufo colombiano
un nuevo sujcw un SlljCCO de la acci61l que al decir de Heidegger 5craacute capaz de
ocultarse y des-ocultarse en d JlJundo ex istiendo de otrO modo (Amdor 2008)
Me imagino ahora las u es novelas como espaoacuteos blog como blogliteratura
La blogliteratura parafraseando a Santiago Corteacutes podriacutea caracterizarse por
cuatro faerores
En primer lugar el blog sustituye la programacioacuten ele una escritura personal
por un discurso vivo en cuamo se puede transformar continuamente y en cuanto
documento compuesto por e1emenros de distintas naturalezas que se funden en su
espacio virtual y que incluye texro imaacutegenes hiperviacutenculos sonido ere
En segundo lugar el blog se puede considerar un tipo de literatura popular esshy
pecialmente por el hecho de que los escritOres de blogs practican esa actividad de
manera informal son maacutes escribientes que escritores hombres transitivos persoshy
nas para qtuacuteenes la comunicacioacuten escrita representa una actividad y no una fun cioacuten
En tercer lugar los blogs son documentos nativos de la red es decir docum enshy
tos que ya no son reflejo de la escritura fiacutesica sino que se encuentran organizados
por las leyes de medio clecrroacutenico
Aunque su un idad estructural siga siendo uoa entr~da eacutesta se ha liocrado de los
uadllrfls del papel y se ha convenido en un elemento mullimediaacutetico eriquetado
por cierros elenlcnws (pcrmalinks) que hacen posible buscarlo y recuperarlo Sus
emradas por oua parte se encuentran enmarcadas p or elementos que lo relacion an
con el medio que posibilica su exisrencia elementos que se riacutean completam ente
impensables en un medjo fiacutesico por ejemplo el perfil del usuario los blogrolls (liSiaS de
hi perviacutenculos que conducen a otros blogs) o los cabezamiemos de paacutegina (Con eacutes)
En cuarto lugar los blogs estaacuten conformando un corpus de memoria colectiva a
p artir de la escri[l(a personal que se ha venido consolidando como un gr ~n archivo
de escritura popular y de experiencias autobiograacuteficas que no depende ya de esas
instituciones de memoria vinculadas a un poder centra l sino de operadores que
son baacutesicamente ajenos a los discursos que se producen y que definen su eficacia
por su potencial de acwllulacioacuten
Asiacute se cscaacute comenzando a crear por primer vez en la historia un rhcsalltus de la
memoria escrira que es de acceso libre desde cualquier posicioacuten equipada para rales
El hori zo le pOlmodcrna de 1 (ullUO de masolt y de lo demOI olillaquoioacuten ltlleacutelia en 1 noloI ltolomb on~ relenle _ 179
efec ros L conform lCioacuten de esc nuevo archivo de la m emori a colectiva por oua
p1rre se hace mediante la inrroduccioacuten individual ) directa de discursos personales
a 1In nuo de informacioacuten y ese p mceso dc imroducci6n carece de cualquier criterio
de excJusioacuten aeno a quien producen 10 discursos lo cual p rovoca que el nuevo
mecanismo funcione fucra de cualquier limircieS n espacial y rcmporal y por lo
tallO nparuldo de IlUCSUO m odo habitual de concebir la praacuteCt ica y los procesos de
transmisioacuten del saber (Com s 12)
t os blogs son arreactos tiacutepicos de la ciberculrura capaces de deconstfuir los operadores de la cultura alfabeacutetica a fwor de un nuevo universal
La cm ergen cia del archivo conforma do por los bl ogs l OS h ace imaginar la
recnnstruccieSn de un lugar perdido hace milloncs de antildeos en el cual es posible
reellconrrare con la concienria de tod)s los hombres Diacutea con diacutea millones de ustwrios
de blogs Ianan al mar inform aacutetico botdl a$ con pequentildeas confesiones sobre su vida
persond y corno dijera sabiamente Mariacute Zambrano es posible que lo hagan co
espera de recobrar alg uacuten para iacuteso pe rdido (Corteacutes 13)
Ese desembrague cultural es el que reduce las novelas aquiacute revisadas a ejercicios
anticipatuumlrios de una verdadera posliteratura una literatura que estaacute obligada
a adccuar la base conceptual de su praacutectica flexibilizando lo que se entiende por
escribir y por leer En efectO las formas emergentes de creacioacuten literaria lectushy
ra lcCtores y obras no responden necesariameme a una continuidad del campo
aunque si lo impacran La cultura digiral permite un desarrollo maacutes natural de estas
posibilidades configurando el uacuteltimo escenario de la cultura popular en el que la emergencia de las tecnologiacuteas digitales inreracrivas pone en juego transformaciones
que no hacen maacutes que fOrtalecer ya no la literatura o algullo de sus ejercicios panishy
culares sino el ejercicio general Por una parte la cirllllacioacuten ele comentarios de obras
se m asifica e incluso se abre la licencia para su transformacioacuten por parte del lector y
surgen formas emergentes de ccrura por otro tdo se ampuumla la base de expresioacuten
gracias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten aunque esro signifique
que los productos resultantes no p uedan etiquetarse como obras literarias y deban
alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten yendo a parar las obras basadas
en tecnologiacutea digital interactiva llamado el Ictan ademaacutes se ensancha la base de
productores es decir de personas con capacidad para generar nuevas obras (asiacute sean
pequentildeas obras ) y finalmente se extie~)(len los modos de produccioacuten de obras
incluyendo ahora la gestioacuten de singularidades y el tmbajo colaborativo y colecrivo
iexcl t
180_ HolloIgO en ID lileloluro wlombiono
Trobnjos cilodos
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
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Capiacutetulo 8 CULTURA POPULAR YMODElOS HISTORIOGRAacuteFICOS EN LA NARRATIVA COLOMBIANA CONTEMPORAacuteNEA Jaime Alejandro Rodriacuteguez Ruiz
Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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Introduccioacuten uno bifurcocioacuten en el (omino
Inicieacute el esrudio de la novela colombiana en 1990 a partir de mi intereacutes por las
manifestaciones de su produccioacuten maacutes contemporaacutenea Un rasgo me obsesionoacute desde
el comienzo la metahccioacuten Profundiceacute lo maacutes que pude en su caracterizacioacuten y en sus conexiones culturales y de este trabajo surgioacute el libro sobre autoconciencia
y posmodernidad Supe desde entonces que la metaficcioacuten era un rasgo estructural
de la literatura posmoderna y por ese sendero continueacute mi trabajo de investigacioacuten
que se organizoacute con el propoacutesito (formulado como proyecto) de configurar un
mapa de la narrativa posmoderna en Colombia y que concluyoacute con la publicacioacuten
del libro sobre posmodernidad Con la iniciacioacuten de mis estudios de doctorado se
abrioacute una primera bifurcacioacuten del camino hacia 10 que seriacutean mis trabajos sobre
narrativa digital y cibercultura El nuevo proyecto surgioacute de la conciencia de que
la posmoderniacutedad no es sino una anticipacioacuten de la cibercultura entendida como
el nuevo escenario cu ltural donde se desarrollan las praacutecticas sociales y esteacuteticas
propias del ciberespacio propias de la extensioacuten del uso de las nuevas tecnologiacuteas
de la informacioacuten y la comunicacioacuten El proyecto tuvo una primera conclusioacuten con
la publicacioacuten de la tesis doctoral El Ielato digital y con la publicacioacuten para Internet
de mi primera obra digital Gabriela lnfinirct Este camino ha conducido a 10 que
en la primera parte de este artiacuteculo describo como un primer hallazgo la cultura
digi tal como escenario de la cultura popular y desde alli a la necesid~d de revisar
las relaciones de la cultu ra popular y la literatura para el caso colombiano
Pero Otro camino se abrioacute paralelamente a partir de la atencioacuten al fenoacutemeno
de la posmodernidad como efec~~de la conciencia hiacutescoriograacutefica que me dio el
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
1Be H~lloiexclgos en lo lileralura (olo mbiono
ejercicio de la caacutetedra sobre novela colombiana contemporaacutenea dedicada en un
comienzo a dar cuenta de mis resultados sobre rnerallccioacuten y posmodernidad la
caacutetedra [ue exigiendo cada vez maacutes conexiones del fenoacutemeno contemporaacuteneo de la
posmodernidad con otroS paradigmas de explicacioacuten de la cultura y de la praacutectica
novelesca en Colombia Ese segundo sendero dio origen a lo que aquiacute se describe
en la segunda parte como los modelos de la hi$wriografiacutea de la novela colombiana
una especie de co rolario de la investigacioacuten que constimye el segundo hallazgo que
pretendo ofrecer ahora en este balance de maacutes de diez antildeos de trabajo continuo
sobre la contemporaneidad colombiana
Un hallozgo desde el esludio de lo metoh((ioacuten lilerario hasto 10 culturo digital y populor
Metaftcci6n y Joslllodemidad
El primer libro de ensayo que publiqueacute Autoconaenaacute y posmodemirldd Metafrrciri1 en la novela cofombicma (1994) fmiddotue un intento por resolver dos inquietudtS que me asaltaban
simultaacuteneamente en aquella eacutepoca En primer lugar estaba la pregunta por el estado
de la Doveliacutesrca colombiana recicme En segundo lugar e problema mismo de los
bloqueos que causaba en mi escritura creativa el alto grKlo de autoconciencia que
estaba alcanzando ysu posible solucioacuten Me preguntaba si eso que constituiacutea por ahora
uIacute1a especie de diario paralelo en e que iba consignado toda clase de inquietudes sobre
mi proceso creativo podriacutea tener alguna utilidad en mi novela cuya accioacuten se haciacutea
maacutes lentl cuaoro maacutes creciacutea esa reflexioacuten paralela El seminario de Profesor Alvaro
Pineda Botero y su libro sobre la novela colombiana de los ochenta me ofrecioacute un
horizonte de salida La idea (que despueacutes alcanzoacute el estaruto de hipoacutetesis en el ensayo
mencionado) era la siguiente cierta tendencia de la novela contemporaacutenea (y que
teniacutea su expresioacuten tambieacuten en Colombia) respondiacutea a una especie de dramatizacioacuten
de los avatares del proceso creativo y de la escritllIa en general fue en el seminario
del profesor Pineda Bmero donde primero escucheacute el teacutermino que se le daba a esta
actitud metaficcioacuten Inicieacute una indagacioacuten sobre el fenoacutemeno y pronto me di cuenta
de que siendo la autoconciencia un elemento inherente a toda escritura la mctaficshy
cioacuten cra la forma ele expresioacuten maacutes compatible con un estado de cosas en el que se
tendiacutea a proclamar que todo era ficcioacuten (la posmodernidad) amp1 no soacutelo se trata de
la posibilidad de re-presentRC el mundo de la ficcioacuten sino de re-presentar el mundo
corno una gran ficcioacuten firmaba entonces
(ullula p pul y modelos hiiexclloliogroacutellcOI en l nOlfoli Iombiao (onlempaloacutena IB5
Dos autOres me tendieron un puente maacutes seguro hacia la posmodernidad Patricia
Waugh (gracias a su libro MertficiuacuteoTl The Tbeo1JIand Pracuacutece ofSelfConsaacuteollJ FicuacuteOJ1 1984) y RolfBrcver (con la propuesta que hace en su artiacuteculo Ta auto-reflexividad
en la ljteratura cjemplificada en la trilogiacutea noveliacutestica ele Samuel Beckctt 1989)
pucnte que se fue solidificando hacia un segundo momento de mi reflexioacuten que
me conduciriacutea a la incursioacuten maacutes profunda en ese terreno movedizo llamado la
p osmodernidad (consignada en un segundo ensayo Literallira jJOJmodemidad) otms Jerbas del 2000)
Si bien el asunto de la posmodcrnidaJ literaria tuvo su desarrollo expliacutecito hasta
aquiacute vuelve a aparecer como refcrencia en un tercer ensayo publicado con el nombre
Hipertexto y literatura UflCiquest batciexcliexcl(l por el Jigllo en tiempos posrnodemos Curiosamente
este ensayo surge como respuesta a una conferencia ofrccida por el escritor Mexi shy
cano Guillermo Samperio ti rulada precisamente Novela y posmodernidadmiddot en
la que el mexicano plantea las dificultades para la expresioacuten novelistica en tiempos
posmodernos Enue otras cosas Samperio propone resistir a lo que eacutel llama la simshy
plificacioacuten del sistema de pensamiento tecnoloacutegico En mi ensayo propongo una
visioacuten maacutes positiva de las posibilidades de la expresioacuten apoyada en la tecnologiacutea
especiacuteficamente mediante la milizacioacuten del hipert exto
Al respecto la hipoacutetesis que he venido consolidando es la sguicmc la escritura
y su infraestructura teacutecnica la imprenta configuraron el dispositivo propio de
la comunicacioacuten moderna y la novela se constituyoacute en su modelo expresivo maacutes
logrado Sin cmbargo el ejercicio novelesco eSJllVO siempre tensionado por una
especie de conciencia a medias de que lo narrativo no podiacutea lograr su mejor expreshy
sioacuten inmersiva e interactiva bajo las condiciones de un medio que como el libro
limita dichas funciones a la imaginacioacuten de mundos posibles por parte dellccror
De ahiacute se desprendioacute tOda una tradicioacuten de experimentacioacuten que algunos hacemos
corresponder a un momento posmoderno de la lite ratura yque tuvo como frontera
el propio middotdispositivo donde se desarrollaba dicha experimentacioacuten el libro
Cultura digit(iexcl
La incursioacuten en el tema de la cibercultura me llevoacute a una especie de hallazgo inesshy
perado las posibilidadcs que se abren para la repotenciacioacuten del ejercicio literario
cQn la emergencia y extensioacuten de las llamadas tecnologiacuteas digitales interactivas
Este nuevo escenario estariacutea impactando la literatura al menos en cuatro aspectos
bull Seduciendo a escritores y lectores con los temas y los coacutedigos de expresioacuten geshy
nerados con Ia emergencia de los nuevos medios interactivos El mecanismo ~
186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
Trabajos cilodos
1costa Carmen Elisa y Otros Leer la hisroria CtUTinOJ a la historia de fa iteratttra colombiana Bogotaacute Universidad Nacional de Colombia 2007
Aacutelvarez Gardeazaacutebal Gustavo Coacutenrores 110 emierrall todos los diacuteas 1992 Barcelona RBA1994
Amar Saacutenchez iexcl na MarIacuteaJuegos de sedllcuacuteoacuten) traiciOacuteN Buenos Aires Beatriz Viterbo Editora 2000
Arcila Claudia Anronia et al eds Memoria impeJa Volumen l Bogotaacute El
Espectador y Cooperativa del magisterio 1997
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186_ HaUalgol en la lileroluro (o lombiana
en es te caso es similar al de apropiacioacuten de otros coacutedigos masivos Asiacute algunas
novelas usan rI formato visual del char o del correo eleCtroacutenico por ejemp lo
para susrituIacutef y dar maacutes realismo a los diaacutelogos entre personajes Otras traen
temas p ropios de las aventuras del ciberespacio los hackers como protagonistas
la ciberpragmaacutetica de los chats y de los foros virtUflles como esrraregia comushy
nicativa etc
bull Reconfigurando los roles de autor lector y texto Estas reconfiguraciones dan
origen a lo que a lgunos autores han lJanHldo nuevas formas literarias en Intershy
net (de las que se destacan los laquohipermedias literarios y las narrativas digitales)
bull Flexibilizando la base conceptual de la prIacuten ica literaria es decir fl ex ibilizando
lo que entendemos por escribir y por lee r de modo que podamos comprender
e incorporar las formas emergentes de creacioacuten literaria y de lectLIra asiacute como
las praacutecticas de las lluevas comunidacles de lectores y los nuevos corpus de obms
laquomenoresraquo que si bien no responden necesariamente a una continuidad del
campo litera rio los estaacuten reconfigurando de manera dramaacutetica
bull Capitalizandomiddotal menos cuatro tendencias que las nuevas tecnologiacuteas empiezan
a extender a) facilidades para la circulacioacuten de comentarios de obras e incluso
para su transfo rmacioacuten por parre del lectOr b) ampliacioacuten de la base de exshy
presioacuten g racias al uso creativo de las tecnologiacuteas de la recombinacioacuten (aunque
esto signifique que los productos resultantes no puedan etiquetarse como obras
literarias y deban alojarse en ese campo emergente a donde estaacuten convergiendo
las obras basadas en tecnologiacutea digital interactiva lIordf-mado el nctart) c) amshy
pliacioacuten de la base de produumlctores es decir de personas con capacidad para
generar nuevas obras (asiacute seun pequentildeas obras) y d) extensioacuten de los modos
de produccioacuten de obras incluyendo ahora las gestioacuten de singularidades y el
trabajo colaborativo y colccrivo
Esa posibilidad que se abre hoy para una dem ocratizacioacuten del ejerciciolirerario
constituye una de las condiciones dd escenario para lo popular que ahora se puede
entender como hipen ex tlHuizacioacuten O virtualizacioacuten de la ciudad letrada o como
la posibilidad rcal de empocJerumienro (exp resivo y creativo) del hombre comuacuten
Lo popular se revela en la apropiacioacuten que joacutevenes y otros sectores marginados
de la ciudad letrada hacen de los nuevos repertorios tecnoloacutegicos para [(~c~ear y
poetizar su vida y para operar como productores directOs y auroacutenomos de obras y
para resistirse a las formas del control y dominacioacuten contemporaacuteneas Cito largashy
mente a Rociacuteo G oacutemez Zululaga (2008) quien ha escritO la mejor descripcioacuten que
se ha hecho sobre las posibilidades que abren las nuevas tecnologiacuteas
(ulluo popul ymodelol hilliogoacutefllOI en lo IUIulu olombicnc emparoacute 187
Estas tccnolog iacutea movilizan nucvt~ (orm~s de relacioacuten del hombrc con Su mundo
interior y exte rior permiten incrementar las capacidades de comunicacioacuten construyen
fornus ce regis tro ineacuteditas de la expe ricneacuteia tienm md) de control porenciaJmc1tc
descentralizados estimulan formas nucv ilS de solidarid ad y de poliacuteciCJ consrinrycn
ambienlCS amigables de crcacioacuten produccioacuten y disctlo tienen un caraacutecter aptico
que tiende a involucrar el cuerpo clltero no se limitan soacutelo a captar el intelecro y
cada vcz requ ieren menos mediaciones interpretadoras Vchiculizan ademaacutes (ormas
de pcnsunienro de cognicioacuten y de accioacuten que operan como piezlS de bricolaje
propician formilS de saber en las cuaJes el mapa emerge miennas la accioacuten acu n e
los errores se asimilan en ese saberhacer que (unciona de forma aleatoria compleja
y en ocasiones has ta desordenada Los nuevos repcHorios tecnoloacutegicos maacutes que
instnlmell ros constituyen lmbieOlcs educa tivos donde potencia lmelHc podemos
integrar w rrelacionar J deslrrollar Compc(cncIacuteiexcls imclectuales lenguajes y sis temas
noracionales conquistados por las hirarias socia les e individuales de las personas No
son insrrumenros que se agregan al mundo social pero tam poco son simples objetOs
pasivos sobre los que recae la accioacuten humana sino que operan como verdaderos
agentes sociales (Goacutemez)
ClIltltrtl popular y literatura
i hora el nuevo escenario de lo popular en el gue el ejercicio literario se ha diversificado
tan dramaacuteticamente me ha llevado a una pregunta de tipo retrospectivo iquestcoacutemo han
sido a lo largo de su historia las relaciones entre la cultura popular y la literatura en
la narrativa colombjana La respuesta a esta pregunta me ha dado la oportunidad
de desarrollar una revisioacuten de la narrativa colombiana con el propoacutesiw de examinar
esas complejas pero ricas relaciones Por razones de espacio no p uedo presentar el balance provisional de esta indagacioacuten pero invitO al lector a navegar por el si rio web
Cult(ra poplllrJr y literatllltl en la ncllTaUacuteva cOUacuteJmbiana en donde se viene desarrollando
el trabajo y en el que se han idenrificado al menos siete categoriacuteas de anaacutelisis de las
cuales presento aquiacute un apretaclo reSlUllen de cinco de ellas
la wlluro popular en la obro de Gordo Moacuterquel
El mejor antecedente de los estudios sobre la relacioacuten entre literatura y cultura
popular es el trabajo de Aacutengel Rama sobre la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
donde el criacutetico urugua yo desccjbe la manera como Gabo habriacutea consolidado el ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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----- Fin de siglo narraira colombicma Bogotiacute-Cali Ceja-Universidad del Valle 1996
~ i t
114_ Ilellolgol en lo lileralura olombieno
_ _ ___ NalT((tvrJ coombimr En biJsqlleda de 1m IlNevo Ccmoll Bogotaacute Cej
2000
_ _ _ _ _ Ciudades m-rltas Bogod Convenio Andreacutes Bello 2000
_ ___ _ Maacutes allaacute de macondo Tradiaacuteoacuteny rupturas iterrZrias Bogotaacute Universidad
Ex ternado de Colombia 2006
_____ En Ol ro lugar Migrctciones y desjllazamientos en la n(trrrltitlltl colombictnrJ
contemJoraacutenea Bogotaacute Universidad Javeriana 2008
G oacutemez Rociacuteo y Juliaacuten Gonzaacutelcz Tecnologiacutea y malestar urbano entre joacutevenes la
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lt ~ ~
18B_ HollozgOI en 10 lileroluro (olombiona
proyecto de representar una literatura popular y nacional como respuesta a una
agorada literatu ra reg ionalista centralista y elitista
Para Rama ha) un primer daro para la comprensioacuten de este proyecto la necesidad
de reconocer aacutereas culturales independientes en Hispanoameacuterica corrcspondielHes
a grandes regiones geograacuteficas como el llamado por el criacuterico complejo costentildeo
ambiente en el cual se produce Cien afioJ de sofedrld y que se diferencia de arras
complejos como el santandereano o el bogotano
Un segundo factor que toma en cueora Rama en su anaacutelisis es la conformacioacuten
de una visioacuten de mundo por parte del Llamado Grupo de 13arranquilla y que da
la base ideol6g ica sobre la que se construye la obra temprana de Garciacutea Maacuterquez
una visioacuten de mundo que tiene como motor la novedad y la necesidad de superar
la gastada tradicioacuten literaria colombiana la reaccioacuten del grupo al determinismo
cultural de Bogotaacute (que se atribuiacutea el caraacutecter nacional de la literatura excluyendo
a la expresioacuten de Otras regiones) la necesidad de despojar la lengua literaria coshy
lombiana de solemnidades y otros defectos la atencioacuten a las formas vanguardistas
maacutes universales y a la expresioacuten latinoamericana maacutes reciente y en fin su deseo de
renovar la litera tura llevaron al grupo de Barranquilla a proponerse una lengul
capaz de rraducir la novedad literaria extranjera aacute la realidad nacional y expresar
con eIJa una relacioacuten directiacutel y coloquial
Joseacute Feliz Fuenmayor a su manera Alvaro Cepeda a la suya y sobre rodo Gabo
construyen su obra bajo este ideario y dan una respuesta efectiva al problema Para
el caso de Garciacutea Maacuterquez en una dinaacutemica que constituye segtiacuten Rama un pershy
fecto movimiento dialeacutectico personal que va de la estructura subjetiva y lineal de
La hojarasca (tesis) a la lengua seca y enunciativa inspirada en el periodismo de El cOIonef no tiene quien le escriba (amiacuteresis) y culmina en Cien (l70S de soledad (siacutentesis)
En Cien afloJ Gabo da cabida a lo luacutedico a lo emocional ya lo popular asuntos
casi auseOles por completO en la Iireratura anterior Rama destaca la capacidad del
Nobel colombiano para desplegar y resolver una curiosa dicotOmiacutea que permirc
encontrar en la superficie de la obra una enunciacioacuten espontaacutenea que imita la orashy
lidad tanto en lo linguumlisrico como en lo estrateacutegico (narracioacuten por acumulacioacuten)
pero que estaacute organizado de una forma teacutecflica y moderna (en cuatro mamemos
temporales muy biacuteen disentildeados el tiempo inicial de la fundacioacuten miacutetica de Maconshy
do el tiempo de las guerras civiles el tiempo de la gesta bananera y finaImelce el riempo contemporaacuteneo) A esta caracteriacutestica se suma la sutil-pero muy rigurosashy
elaboracioacuten de una propuesta seguacuten la cual la novela finge ser la realidad anunciada
en el texto de Melquiades es decir seguacuten la cual el arte vale como conocimiento
(vlru ra populor y modelDl hillor iogroacute~(o iexcl en lo norrovo (olombiono (onrempo aacutenea 189
Tradicioacuten oral imaginacioacuten popular conciencia abuhldora que reanima la hisshy
toria trabajo con materiales locales kitsch erotismo hipeacuterbole libertad mundos
posibles f1~tasiacutea reauumldad maravillosa humor y carnaval todo trasmutado por la
literatura reconvertido a literatura con el objetivo de hacerla llegar con su mensaje
cOlHestatario al hombre comuacuten un objetivo no soacute lo logrado para el caso colomshy
biano sino que alcanzaraacute los iintes universales que han hecho de esta obra una de las miexcliacutes leiacutedas en el mundo
Menlolidodes yJileoluro uno fomo de lIegor deglo (Ulluro populor
En la mayoriacutea de las obras literarias (sobre todo narrativas) estaacute contenida a la vez
la mirada de las eacutelites (en el hecho de la autoriacutea misma de la elaboracioacuten personal
del autor) como la situacioacuten-mirada de los marginados (ya sea en el testimonio
de estos sectores que ofrece el autor como parte del contenido de su obra o en la
capacidad de dialogismo ideoloacutegico y de polifoniacutea que pudiera portar) Esto da
pie a una manera de analizar obras literarias en las que pudiera ser maacutes o menos ev idente o extraiacuteble esa relacioacuten
La relacioacuten ent re mentalidades y cultura popular ha sido hano estudiada espeshy
cialmente entre los llamados historiadores de las mentalidades De entre ellos se
destaca el franceacutes Michel VoveIle quien en su libro IdeolgiacuteaJ y mentrJidadcs (985) hace un recuenro de los trayecros desafiacuteos y limitaciones de la llamada histOria
de las mentalidades una corriente histoacuterica que ha buscado la reivindicacioacuten y
la visibilizacioacuten de los secrores que no acceden al instrumento y a las instituciones
que oficializan los hechos histoacutericos Por mucho tiempo la historia se dedicoacute a
destacar los hechus de los g randes hombres y paralelamente la de los grandes
ideoacutelogos (historia de las ideas o de las ideologiacuteas) dejando por fuera el papel del
hombre comuacuten de las colectividades y sobre todo de las ~reencias O mentalidashy
des es decir de aquellos modos de aprehender la realidad que no responden a las
condiciones de constirucioacuten de una ideologiacute como son estructura coherente de
pensamiento (Jlamada tambieacuten concepcioacuten o visioacuten de mundo elaborada de forma
consciente y regisrrada por lo general en obras filosoacuteficas) produccioacuten de obras
literarias y artiacutesticas deriv ftdas de dicha concepcioacuten de mundo e impacto sobre las instituciones (escuela estado etc)
Un ejemplo de estas posibilidades se da en mi estudio PcijalOs bandoleros y sicarios en el que se compara en tres obras narrativas colombianas la manera como se puede
descubrir esa relacioacuten que se da al interior de la obra (consciente o inconsciente de
todos modos linguumliacutestica de tOdo~modos literaria) entre ideologiacutea y mentalidades ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
190_ Hallaiexclgos en lo litelaturo [olombiana
con base en el estudio en este caso del tratamiento del personaje abyec to que hacen
los autores el paacutejaro el bandolero y el sicario
Ciudad letrnda viexcl (Iacuteudod reo l
La anterior dicotomiacutea entre ideologiacutea y memalidacl no podriacutea ser dd todo percepshy
rible si no se abordara lino de los espacios por antonomasia en donde se conccmrnn
las dinaacutemicas que comprenden las complejas relaciones entre cultura popular y dominante la ciudad El teacutermino ciudadlerrada fue difundido gracias al amplio
y divulgado trabajo de Angel Rama publicado poacutestumamenre en 1984 Como se
puede inferir de su nombre el estudio de Rama se concentra en la inl1ucncia que
sobre el contex to cultural social y poliacutetico larinoamericano significoacute el desarroshy
llo de la eacutelite letrada En el siglo XX la ciudad letrada abre su dominio a OtfiexclIS
ideologiacuteas diferentes a las que antes legitimaban las instituciones estatales o los
proyectos nacionales Lo lerrado que antes era el mecanismo por excelencia para
legitimar las clases dominantes ahora no ~oacutelo se desacra liza se vuelve laico SillO
que se pone al servicio del amodidacra anarquizante que con espiacuteritu criacutetico proshy
duce un conrra-discurso de la ideologiacutea imperante En contraposicioacuten a la ciudad
letrada sllCge la ci udad real eacuteste es el espacio exento de la influencia de la palabra
esc rita el contexto en el que reina la oralidad es decir lo caoacutetico lo ilegiacutetimo) lo
extraoficial en muchos casos es el aacutembito del carnaval en donde la trasgresioacuten de
la axiologiacutea dominante es posible
Un caso que esmdio bajo esta perspectiva es el de la deconstruccioacuten de coacutedigos
modernos en la novela de Eduardo Zalamea Borda 4antildeos a bordo de miacute mismo DIacutecuiexclo de las sensaciones (19 34) yen la que se pueden rastrear las tensiones del modelo de
ciudad modernizada que propone Rama
Con la ampliacioacuten de la base econoacutemica liberal a final es del siglo XIX se da una
nueva variante de la ciudad letrada la ciudad modernizada Se empie7an a preshy
sentar nuevas tensiones de un lado la letra se consolida como palanca del ascenso
social de OtrO comienza a abrirse paso la necesidad de extender la alfabetizacioacuten
como estrategia de clemocratizacioacuten Se dan tambieacuten las primeras disidencias en
la clase letrada los que se mantienen en la liacutenea elitista (aparecen las academias de
la lengua por ejemplo que tendraacuten en las universidades modernas su contrapunto)
y los que se hacen criacutet icos del papel trad icional del letrado y de su cultura Es en
- ese iexcllInbiente de disidencia en el que se daraacute la escritura de la novela de Zalamea
guiada por una especie de nostalgia o necesidad que el intelectual tiene ele la ciudad
(ullul pop ul y modelol hillriglaacutelo en 1 ~n uliy olombi onlempOoacuten 191
real percibida como tabla ele salvacioacuten frente a una ciudad etrada que se ha hecho
inviviblc situacioacuten ambigua q ue Rama describe acertadamente
Se diriacutea que no gueda si tio parJ la ciudad real 510 para la cofradiacutea de los pOetas
[ ) [a los que] se los ve ocupar las maacutergenes de la ciudad Ictrada y OS(i1~r entre ella
y la ciudad real trabiando sobre lo que una) Otra ofrecen en un ejercicio rical11cnre
ambiguo [ ) combinando ull mundo rcal Ulla experiencia vivida una impregnacioacuten
auteacuten[ica COI un orden ele signifrcacionCs y de ceremonias ( l (Rama 129)
Elleslimonio voz populor en bUllO de lormo
Otra de las rebciones que pueden establecerse entre literatura y cultura popu lar es la
que surge cuando se encuentran el testimonio y la litera tura La lit eratura testimoshy
nio se caracteriza por tina especie de relacioacuten solidaria entre algunos miembros del
estamen to lerrado que han comprendido los excesos de la lireratura monoloacutegica y
autoritaria del proyecto modernista En la narrativa tesrimonio un testigo urgido
por la situacioacuten (de guerra de explotacioacuten o de sometimiento) habla a traveacutes de
la pluma de un escritor quien presta su mpacidad y su teacutecnica expresiva para dar
salida a una expresioacuten que de otro modo quedariacutea relegada a un espacio inocuo
de comunicacioacuten Este preacutestamo que erosiona la figura tradicional del auror y el hecho de que los testimonios estaacuten maacutes cerca de la referencialiclad que de la ficcioacuten
hacen de esta praacutectica discursiva un modelo de ejercicio posllloderno
Generalmente el testimonio es narrado en primera persona por uno o varios
testigos directos de los hechos En muchos casos el narrador es una persona no
letrada que relata a un interlocu tOr la historia de su vida o periodos significativos
de la misma con el propoacutesitO de denunciar su situacioacuten Asiacute el testigo maacutes que
presenrarse como un conocedor de la verdad quiere dejar conscancia ele sus cirshycunstancias
Por su parte el escritor se compromete a un trabajo cooperativo y se oculta
detraacutes de las voces de los testigos para que surja no soacutelo y no tanto cllenguaje del
testigo (produciendo por lo general un efecto de oralidad) sino la visioacuten de mundo
que hay detraacutes de eacutel Por eso interviene lo menos posible y evita cualquier actitud paternaLista
El lector de testimonio se ve enfrentado a varias dificultades sobre rodo si lo
que espera es un relato literario canoacutenico no soacutelo es el efectO de oralidad sino el
fu erte caraacutecter referencial lo que le impide a~umir con confianza la lectura de las
obras de este geacutenero Asiacute que soacutelo~~1 hacerse conscieme de que el testigo no quiere 4shy
Yo
192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
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192_ Hullozgol en lu Iiteraturo [olombiano
ostentar un uso sublime del lenguaje sino ser escuchado en su propia lengua desde
su propia experiencia y en la inmediatez del hecho real logra comprender valorar
y recrear su narrativa
Asumo esta perspeniva en el estudio de la novela de Javier Echevcrri CrJIacuteffI(mdoacute el ctUnillo del caimaacuten (1995) en la que al autor antioquentildeo ofrece una de las visioshy
nes maacutes completas acerca del Chocoacute y de su situacioacuten actual En esuicto sentido
Caill7andoacute no es una novela tradicional no hay una construccioacuten de personajes ni
tampoco una historia hilvanada maacutes bien es una alternancia de voces que -por un
efecto de acumulacioacuten- nos van dando a conocer las circunstancias de vida (y de
muerte) en el Chocoacute colombiano concretamente en Caimandoacute un pueblo ficticio
que bien podriacutea ser cualquier puebliro de la regioacuten
la est raregia narrativa de Echeverri consiste en lo siguiente el autor impliacutecito de
la obra (disperso a su vez en distintos narradores) quien ha adoptado el lenguaje de la
regioacuten para comunicarse hace una breve introduccioacuten a los distintos fragmentos del
texto y enseguida deja que las voces de los personajes - a traveacutes de diaacutelogos- asushy
man el control de la narracioacuten Esres diaacutelogos podriacutean pasar por transcripciones de
testjmonios reales en cuantO se respeta no soacutelo la sintaxis y la estructura linguumliacutestica
del habla regional sino su visioacuten de mundo Asiacute es como van sucedieacutendosc los tesshy
timonios de Galinda Juan Caimaacuten Rosira la bruja Aluma Gamboa sentildeo Camila
Juana el Rafo Umiexcl(ia y hasra un Ntildeojosejai muerto entre muchas de las voces que
se alzan gracias a esa funcioacuten del amor impliacutecito de haceacuternoslas cercanas y audibles
Voces a uaveacutes de las cuales se va dibujando el mapa etnograacutefico de la regioacuten con sus
mitOs y temores con sus quejas y denuncias y con el horror a la extincioacuten cultural
que repica en cada uno de los testimonios
Si bien de este modo cada pasaje va cumpliendo una iexcl-iexcllOcioacuten claramente inforshy
mativa eacutesta no se realiza de una forma arbitraria sino que se solidariza con la visioacuten
de mundo expresada de fondo En efeCto la composicioacuten del libro veintinueve
fragmentos cuya JIIflZmrl no necesariamenre constituye un todo narrativo - en el sentido que ofreceriacutea la expresioacuten canoacutenica de la novela- refleja la manera como
el mundo de Caimandoacute soporta lo que Eliade llama el terror a la historia de tina
cultura enclavada en la realidad del mito Una especie de ataque por todas partes
del mundo modernizador el terror que significa ver los riacuteos infestados de muertos
el terror que significa para una comunidad tratar de entender una violenciamiddot que
tiene tanros matices C0l110 intereses ajenos -y que por lo tanto se hace imposible de
rastrear- y el terror que sigue causando la explotacioacuten de la mano de obra rural Un
terror que tiende a ser explicado como la irrupcioacuten del mal en la armoniacutea del mundo
(ulrulO pOpUtOI y modelos hi rDl iogloacutebcos en la norroliva lolombiano conlempoloacutenea _ 193
miacutetico y que por lo tanto se asimila seguacuten coacutedigos ofrecidos por la leyenda y por
los ritos pero que termina de tOdas maneras resquebrajando el mundo tradicional
De ahiacute que se narren en Caimandoacute las vivencias de ritos como el carnaval sampashy
chero o versiones de leyendas como la del aacutengel solo o la de Don Balboa ])(10 esto
en un tono de queja (maacutes que de denuncia) que expresa el dolor por lo perdido Es
lo que sucede igualmente con la sensacioacuten -extravagante por lo demaacutes- que se
tiene del narcotraficante Asiacute mismo la explotacioacuten es percibida como una maldishy
cioacuten y la guerra con sus temibles puntas (narcotraacutefico paramilitares y guerrilla)
como el agua sucia que no merecen y que por momentos refuerza la condicioacuten de
esclavitud en la que siempre han vivido los negros chocoanos lo uacutenico que cambia
es el amo pues eacuteste ya no solamente es el compratierras sino el baquiano rico el mafioso o el paramilitar
Poco a poco el mundo caimandiano con su sincretismo sus conflictos y sus
coacutedigos va abrieacutendose paso a traveacutes de una historia recuperada desde la oralidad
hasta configurar una imagen compleja pero completa de este mundo fronterizo y
marginal convocando en quienes estamos del lado de acaacute (el de la historia oficial)
una conciencia asombrosa de la presencia de este mundo
Las mismas voces de la novela sintetizan la forma y el contenido de la obra De
un lado aparece esta frase middotQueles cuente ella por boca propia que bien podriacutea
servir de modelo de la manera como se comporta en general la novela como el
vehiacuteculo para permitir la expresioacuten del otro del nunca escuchado del subalterno
que ha desarrollado su propia historia maacutes allaacute (y maacutes acaacute) de la historia ofIcial
Asiacute mismo se escucha esta otra voz te meten la guerra a la casa L1na frase que
expresa la condicioacuten general que denuncia la novela De cste modo El ramino deL caimaacuten constituye una estrategia de resistencia cultural cuya mayor fuerza estaacute en
la impliacutecita necesidad expresada de unir mito e historia oralidad y escritura
A la apropiacioacuten del lenguaje que se requiere para expresar la visioacuten del mundo
de la etnia (y que ya habiacutean realizado en Colombia Amoldo Palacios y Manuel
Zapata Olivella) se suma 1hora en Caimandoacute una ruptura de lo canoacutenico a nivel
macro-estructural en tres aspectos primero la composicioacuten misma de libro que
como se ha dicho se da en forma de fragmentos planteando asiacute una verdad por
acumulacioacuten maacutes allaacute de la prctensioacuten sistematizante de la homogeneidad narrativa
tradicional segundo e debilitamiento de la aneacutecdota en favor de Jo middotetnograacuteficomiddotmiddot
y terccro la clara y consciente pucsta en escena de la alteridad del autor quien
ahora se esconde desprecia su autoridad narrativa y permite que aparezca el OtrO
ejercicio consistente con un claro mensaje dcnuncia palabra para el silenciado respeto por el otro
~ lt
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
194_ Hollolgo en lo Iileroluro (olombiono
Lilerolura y (ulturn de mO los un poclo loacuteu~lico
Siguiendo a Amar Saacutenchez en Ameacuterica Latina lo popular en la lit era tura ha estado
presente ya sea en fo rma de geacuteneros literarios popularcs de influcnc ias o animando
el d ebate rechazocanonizacioacuten de las obras de ahiacute la im po rt ancia de atender el
hecho de quc tOda un a narrativa perteneciente a la litC[atura culta se apropie y
transforme los coacutedigos masivos U na ap ropiacioacuten que en todo caso implica al menos
dos cosas el reconocimiento ele c ierta funcionalidad de dichos coacutedigos (encantar
a un lector masivo por ejemp lo) y el reconocimient o de ciert a compatibil idad
cap ita l izable de los dos coacutedigos y que va a influir as iacute m iSIllO en dos espacios de lo
lit erario la fl cx ibilizacioacuten de su discurso (pafa ci ar cabida al coacuted igo) y la movilidad
de las fr onteras canOacuteniols Pero el efeero o el objetiv o no soacutelo es ese (exasperar la condicioacuten seductora de
los medios masivos a la vez que se los transforma se los uaicionll) iexcl un nivel que
podriacuteamos ubicar en las tensiones y luchas mismas del campo de la Jiteratura los
escritorcs que han incl uido las formas masivas ypopulares en su obra buscan ro mshy
per el ca non para posicioniexcliexclrse dentro de ~1 En este mismo vo lumen desarrollo en
extensioacuten una revisioacuten del impacto de los medios masivos y del espectaacuteculo en tres
novelas colombianas contemporaacuteneas
Un corolario en buacutesquedo de uno perspectivo historiogroacuteh(o tres modos de enfrentar lo histoshy
rio de lo norrolivo (olombiono
La otra senda de la bifurcacioacuten conduce a otro hallazgo que surge a partir de la
necesidad de darle un lugar adecuado al asunto de la posmodernidacl en la tradishy
cioacuten noveliacutestica colom biana En principio lo loacutegico seriacutea hablar de la secuencia
premodernidad modernidad posmodernidad [al y com o lo plantea Raymond
Williams sin embargo eacutesa es soacutelo una de las muacuteltiples posibilidades ele orden ar
secuencialmente la histori a de 1fl novela colombiana En efecto existen diversas formas de hacer una historia litera ria desde la simple
enumeracioacuten cronoloacuteg ica de obras hasta )a concep[ualizacioacuten maacutes densa del corpus
literario Sin embargo siempre que se imenta ordenar un a produccioacuten de obras Liteshy
rariltls se hace necesa rio asumir cien os paraacutemeuos conceptuales y teoacutericos para hacer
qu e ese orden resulte verosiacutemil y uacutetil al lector o al estudioso En el caso de las literashy
tUfas nacionales estO implica no soacutelo contar con paraacutemetros cronoloacutegicos y litertrios
sino ideoloacutegicos Una lectura de los d iversos modelos histOriograacuteficos de la novela
[ulroa popular ymou elo l hi llo ri og oacutehlto en la aalia [olomb iana (onlempaloacuteea 195
colombiana resulta vit al piexcllla la comprensioacuten de su posible tradicioacuten Es uacutetil tambieacuten
porque permite aprec i ~1f las d iferentes maneras en que se ha imentado ordenar la
produccioacuten de ll)rrativas en Colombia Como ejercicio permite no soacutelo reconocer esos
ordenamientos sino las estrategias teoacutericas e ideoloacutegicas con que se han real izado En
este apartado voy a sintetizar tres maneras de afrontar las problemaacuteticas de la historia
literaria colombiana En primer lugar la propuesta que ha desarrollado un g rupo de la
Universidad N acional bajo el tiacutetulo Leer ItI bistoria CClmino a la buacutetouacute de la literatura c mbiallfl En segundo lugar el trabajo desarrollado por ciexcldepartamento de linguuml iacutestica
y literatura de la U niversidad de Antioquia que se presenta con el- tiacutetulo Hacia [tila lIt1etJa hist01Iacutea de la ileral urfl colombial1a y tlnalmente mi acercamiento personal a la
historia de la narrativa colombiana Morelos historioglaacutefiws de tel narmIacuteva colombiana
LecturIS hiJtoriograacutefrcas
El grupo Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad Nacional ha desashy
rrollado diversas pu blicaciones en torno a los problemas de la historia literaria U na
de las maacutes sugerentes se encuentra en el libro Leer I(t historia caminos (~ le hislolia de la litercttltra co fombirma donde los investig adores explicitan sus criterios y sus posishy
ciones en romo a la tarea historiograacutefica Seguacuten Carm en Elisa Acosca quien hace la
introduccioacuten al libro la labor emp rendida po r el g rupo se puede ca racterizar por el
estudio del pensanl ienro his toacuterico y por la observacioacuten de los discursos e historias de
ese pensamiento en relacioacuten con la lircrarura En ese_orden de ideas leer la historia
significa desentraoar del discurso histoacuterico los propoacutesitos las perspectivas teoacutericas
las formas de describir y de narrar los m eacutetodos las fuentes y los factores de intereacutes
que despliegan las distintas histOrias de la literatura Esa forma de leer exige la
atencioacuten de tres focos la historia de los historiadores mismos (contexto biograacutetlco)
la hisroria de la literatura (en tanto discurso) y la literatura (las obras lit erarias)
referida o resentildeada en las historias literarias Pero no se trata de una lectura ingenua
sino problematizadora en tanto se busca com prender y de alguna m anera enju iciar
Asiacute por ejemplo se asu me como dato que el histo riador de la litera tura ofrece una
percepcioacuten particular de la historia y de la literatura produce modelos de represhy
sentacioacuten y d~ concep[Ualiz ac ioacuten tom a como insumo histOrias anteriores a las que
adhiere critica o desestima lo que lleva a establecer una especie de metamirada
capaz de percibir el moclo en ciexclue la historia litetaria producida estaacute afec tada por
las condiciones histoacute ricas generales D e ahiacute que la tarea histOriograacutefica se convierta
en un proyecto de lectu ra criacutetica Ese proyecto de lectura criacutetica implica entonces
no soacutelo revisar las historias l i te ra ri lt)~ colombianas sino ofrecer respues ta a ciertos c
1
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
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lt ~ ~
19amp_ lIollozgol en lo lirelorulo (olombiono
problemas a dar cuenta rambieacuten de los cambios literarios y en tiltimas a aporrar
a la funci oacuten cultural del pensamiento histoacuterico general
iquestPero queacute significa pensar histoacutericamente la literatura Significa por un lado
plantear y tratar de responder a cuestiones naturales al ejercicio mismo como son
los criterios de periodizacioacuten las relaciones de la historia local con la historia unishy
versal los criterios para establecer el canon de OtrO lado caracterizar la relacioacuten
del historiador con obras autores lectores sus fundam entos y propuestas teoacutericas
los receptores que espera las caracteriacutesticas de su discurso y su relacioacuten con otras
actividades pero auacuten maacutes significa comprender 105 principios constituyentes de
las historias de la literatura colombiana y sus alcances
En siacutentesis el grupo de Historia de la Literatura Colombiana de la Universidad
Nacional iexcll$umc una actitud historiograacutefica que se orienta por dos cuestiones
iquestCoacutemo se percibe la historia (coacutemo se ha escrito la hiswria y asume ademaacutes cn
su propia tarea Clatro guiacuteas p roblemaacuteticas la periodizacioacuten (adopcioacuten de divisjones
cronoloacutegicas anaacutelisis de criterios) el canon literario (establecimiento de las obras
importltlntes)la cuestioacuten de los geacuteneros (cstudio de las convenciones particulares con
las que cada eacutepoca presenta la historia) y la recepcioacuten (tanto de la histOria literaria
eo su momento como la recepcioacuten presente)_ Con csta conciencia de la tarea del
historiador literario los cuatro miembros del grupo emprenden sus investigaciones
y nos ofrecen resultados tan valiosos como los que el libro mencionado presenta los
problemas de la historia de la novela colombiana en el siglo XX (Patricia Trujillo)
los problemas de la historia del teatro (Ivaacuten Padilla) las hiscorias regionales de la
literatura (Carmen Elisa Acosta) y la historia de la literatura colonial colombiana
(Dioacutegenes liexclajardo)
Como ejemplo de la aplicacioacuten de este modelo el capiacutetulo escrito por Patricia
Trujillo describe comenta y contextua liza de manera criacutetica los principales proshy
blemas abordados por los historiadores de la novela colombiana Presenta como
primer asunto el debate (desarrollado durante la segunda mitad del siglo XIX y
comienzos del XX) sobre la importancia y significacioacuten de la novela para la literatura
y la cultura colombianas su deber ser su sensibilidad al medio social y sus manishy
festaciones concretas Un segundo problema que se rastrea en este mismo periodo
es el del dilema entre costumbrismorealismo y el caraacutecter intemporal y universal
de la novela (o de otro modo la dicotomiacutea localuniversal) Maacutes adelante con la aparicioacuten de la obra de Antonio Curcio Altamar el foco de atencioacuten se diversifIca
y se atienden asuntos como la relacioacuten de la novela colombiana con producciones
anaacutelogas en Ameacuterica latina y Europa la necesidad de consolidar la [uncioacuten criacutetica
y el papel del criacutetico como observador y guiacutea de posibles tendencias de la novela
(ulru popular r modelol hiloriogr oacutefiexcl~os en la nallotio (olombiano ontempar6neo 197
A panir delIJamado Boom larinoamericanomiddot uno de los debates (y que se asume
tambieacuten en Colombia) es el de ht necesidad de distinguir entrcmiddot la novela latinoashy
mericana del siglo XIX y la dd XX una especie de pregunta por la modernidad
literaria que enriquece mucho el ejercicio histoacuterico e inaugura la problematizacioacuten
del criterio historiograacutefICO de periodizacioacuten Trujillo observa que en Colombia se
planrean al menos rres criterios diferentes para periodizar la novela de los siglos
XIX y XX en primer lugar el que sentildeala el paso de una novela de corte rcaJista a
una de corre anri-realista (lo que de paso estariacutea indicando un cambio en la funcioacuten
de la literarura) en segundo lugar el que relaciona los aconteciacuteinientos poliacuteticos y
sociales con el fenoacutemenos literario y en tercer lugar el que considera los cambios
literarios como relejo de los procesos de modernizacioacuten de la sociedad Para la seshy
gunda mitad del siglo XX el debate se focaliza en el deber ser de la obra literaria
iquestdebe ser eacutesta un agente de cambio en el progreso histoacuterico y poliacutetico nacional o
una expresioacuten artiacutestica autoacutenoma En este marco aparece el asunto de la novela de
la violencia en todas sus complejidades cspecialmente la pregunta por la calidad
de las novelas etiquetadas bajo esta categoriacutea Es tan fuene la presencia de este
debate que TrujilJo no duda en afirmar que la novela de la violencia es a pesar de
las dificultades para establecer los liacutemites del periodo la clasificacioacuten temaacutetica y perioacutedica maacutes constante en las hislQrias de la novela colombiana
Nueva historia de la liter(iexcltll1ltl colombiana
El Departamento de Linguumliacutestica y Literatura de la Universidad de intioquia deshy
sarrolla Otro modo de hacer la historiografiacutea literaria A diferencia del grupo de la
Nacional que establece en comlIacuten los criterios para rastrear los problemas histoshy
riograacuteficos y deja a los investigadorcs la aplicacioacuten de dichos criterios y meacutetodos
el grupo de la de Antioquia establece en conjunto no soacutelo los criterios problemas
y metodologiacuteas sino las responsabilidades a parrir del estudio de las fuentes de la
historiografiacutea Es el anaacutelisis de las fuentes el que determina los criterios de clasifishy
cacioacuten las necesidades de investigacioacuten y hasta el perfil de los miembros del grupo
Es asiacute como el asunto teoacuterico relacionado con la pcrtinencia del conceptO de trashy
dicioacuten literaria es asumido por un teoacuterico el investigador Alfredo Laverde Ospina
Cjujen desarrolIa una reflexioacuten sobre los conceptos de canon y corpus la relacioacuten
entre historia y tradicioacuten y los efectos de la rransculturacioacuten de la modernizacioacuten
y de la heterogeneidad en un proyecto de historia literaria DiiexcllI1a Carolina Toro se
encarga de cuestionar la vigencia de lo nacional revisando asuntos como la funcioacuten
poliacutetica de las historias literarias niexcl~cionales las dificultades del proceso histoacuterico lo
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
198_ Hallazgos en la lilcrolUro colombiana
colombiano las dificultades el trabajo historiograacutefico mismo (el comienzo de lo
nacional la periodizacioacuten el concepto de regiones cte) Aacutengela Mariacutea Higuera
desarrolla complementariamente una ampliacioacuten dd concepto de regioacuten literaria
Gustavo Adolfo Bedoya se enfoca en el problema de la periodizacioacuten y Nicolaacutes
Vargas esrudia la posible historia de las literaturas marg inales o de minoriacuteas
negros indiacutegenas y mujeres
OtrOS asuntos difiacutecilmente visibles de oua manera que no sea por el anaacuteJ isis de
nlenteS su rgen de esta mecodologiacutea y son asumidos asiacute Ana Mariacutea Agudelo examina
la hiswcia literaria en revistas y antologiacuteas Muiacutea SteUa GiJoacuten revisa las revisras
acadeacutemicas en busca de flIentes historiograacuteficas OIga Vallejo se dedica a revisar el papel de la historia literaria en la ensentildeanza y AJdemar Echevarriacutea r Diana Goacutemez
se dedican a explorar los compendios de biografiacuteas y bibliograflas
Modelos comprensivoJ modelos transversales
Pero hay Olras maneras de englobar la manera cn que los historiadores de la literanlfa
se acercan al Uacutenoacutemeno conremporaacuteneo de la novela colombiana producto en este
caso de la observacioacuten personal del trabajo de los historiadores y criacuteticos que han
dcsarrollado su labor en los uacuteJtimos veinte antildeos A uno de esos modos lo he queri shy
do llamar modelos comprensivos es decir ejercicios que se proponen la revisioacuten
de un amplio cspectro de la produccioacuten novelesca y establecen para cada periodo
examinado una categorizacioacuten propia (Pineda Botero) o derivan la comprensioacuten de
la novela colombiana de un paradigma unificador (Williams y Piotrowsky) Elotro
modo en cambio el que llamo modelos transversales se enfoca en un problema
criacutetico o teoacuterico particular (tema geacutenero poeacutetica) producto generalmente de la
observacioacuten de la produccioacuten maacutes reciente que se nexibiliza conceptualmente hasta
generar crite60s de re-lectura de novelas co lombia nas de otros momentos disrintos
a 105 de las fuentes primarias de observacioacuten
Dos figuras se destacan en este contexro el criacutetico y escriror Aacutelvaro Pineda
Botero y la investigadora Luz Mary Giralclo el uno totalizando la historia de la
novela colombiana la otra visualizlndo asuntos punrualcs pero transversales que
iluminan cada un o a suuml modo la comprensioacuten de la novela colombiana
Por razones de espacio no es posible dar cuenta de los distintos ejerc icio~ de
historia literaria observados bajo esros paraacutemetros Invito al lector a revisar el
siguiente sitio web donde se detallan dichos modelos y donde se ofrecen algunas_
de sus fuentes directas asiacute como discusiones que se han venido desarrollando en
las distintas caacutetedras que he ofrecido sobre narrativa colombiana contemporaacutenea
(ullU ra popular y modelo hitoriogr oacutehCOl en lo OH olivoolombiona ontempOl eacuteneo _ 199
h t tpwww javerian aedu COnarrativa_ cololll bianaconteniclo modelosin t ro
htm
Revisioacuten de olgunos modelos historiograacuteficos comprensivos
He identificado para este modelo las siguientes propuestas
el paradigma tradicional (Amonio Curcio Almmar)
bull lit eratura y realidad nacional (Bodgan Piouowsky)
bull ideas r regiones (Raymond WilJiams)
una mirada totalilante (Aacutelvaro Pineda)
El modelo tradiciol1(iexcl Antonio Cltnio Allamar
Aunque incluye novelas del siglo XX el libro de Amonio Curcio Altamar EvoshyllIcioacuten de la 1Mea en Colombit1 propone baacutesicamente una revisioacuten de la noveliacutestica
colombiana en dos momentos reflejados en las correspondientes partes del trabajo
la eacutepoca colonial (primera parre) y el siglo XIX (segunda iexclXHtc) El autor maneja
impliacutecitamente tres premisas que permiten apreciar la base ideoloacutegica del estudio
lo mejor de la literatura colombiana se da en su eacutepoca colonial la novela es un
geacutenero menor y la novela contemporaacutenea no existe como categoriacutea
En la primera pwe Curcio Altamar plantea l ~ preguIHiexcliexcl sobre la cuestioacuten de la
ausencia ele novela en el Nuevo Reino de Granada Ofrece en seguida un anaacutelisis
de los elementos novelescos en el Poema de uariexcl de CaJellemos y glosa finalmenre
algunos ejemplos de lo que eacutel llama literatunl de entretenimiento
En la segunda parte asum iendo categoriacuteas europeas tradicionales ofrece un
panorama de la noveliacutestica colombiana del siglo XIX la novela historico-romaacutenrica
dentro de la cual destaca la novela del inclio la novela post-romaacutenrica de la cual
deriva una calegoriacutea para inclui r de manera relevante i1ctriacutea la novela poemaacutetica
la novela cosrumbrisra la novela realista y la novela modernista
las dos uacuteltimas categoriacuteas del libro corresponden a novelas del siglo XX la noshy
vela terriacutegena establecida por Curcio Altamar para incluir de manera desracada La 1Joraacutegine y la novela contemporaacutenea en la que resentildea novelas posteriores hasta 1953
En la noticia bio-bibliograacutefica del libro se ofrece una siacutentesis del estudio que
g uiacutea al lector
Podriacutea afirmarse sigu iendo a Eaglctol1 que el modelo de Curcio Alramar basa
su legitimidad en una supuesta 6bjctividad filoloacutegica y estiliacutestica y se convierte ~ 4 o
200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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200_ Hullagol tn~lo literalura colombiona
por eso a la luz ele los antildeos en una muesua de lo que el mismo Eagleton ha llashy
mado guardiaacuten del discurso es decir una muestra de estrategias ideoloacuteg icas que
impiden o excluyen visiones maacutes o menos alternativas de la produccioacuten literaria
Literalllrct) realidad Bodgan PiOlrOtlJJky
En su libro La rtatidad I1duacuteonat en Sil nmTcltiva contemporaacutenea (aspecos antropoloacutegicoshyculturales e histoacutericos) Piorrowsky propone baacutesicamente una manera de estructurar
las relaciones entre realidad y mundo de la obra literaria y de percibir asiacute sumiddot valor
literario El autor parte de la afirmacioacuten de que ya no es vaacutelido el uso del teacutermino
middot Iiteratura hispanoamericana y prefiere por middoteso hablar de litera turas nacionales
hispanoamericanas en la medida en que cada paiacutes tiene un proceso propio de consshy
titucioacuten de su literatura pese a una matriz comuacuten proceso que conduce a que cada
litera tura conteng a su matiz individual Seguacute n Piotrowsky hay lit era tura nacional
cuando se encuentran correlaciones entre la realidad histoacuterica y la realidad novelesca
La tarea de la historia literasia es la de desentrantildear las relaciones en tre la ficcioacuten y
la realidad esto es las relaciones entre realidad representada y realidad histoacuterica o
lo que es lo mismo la relacioacuten entre el objeto literario y la realidad representada
mediante un acercamiento ala composicioacuten del mundo creado al sistema de moshy
tivaciones del autOr y otras a funciones de reciprocidad que resulren pertinentes
La obra es pues una elresioacuten de la situacioacuten histoacuterico-cultural producto
de una conciencia social y cristalizacioacuten de una visioacuten ideoloacutegica Esa expresioacuten
se manifiesta en el wuamiento del riempo y del espacio asiacute como en el lenguaje
propio de la obra asumos a los que el criacutetico debe atender si quiere dar cuenta de las correspondencias entre literatura y realidad
En el plano de la evolucioacuten de esas m anifesraciones Piotrowsky propone estar
atemo a la manera como la literarura va dando cuenta de la modiflcacioacuten del plan
de las ideologiacuteas que tambieacuten podriacuteamos llamar nacionales En el caso de Colombia
esto se manifiesta en la medida en que su literatura se desprende de las categoriacuteas
comulles al movimiento literario universal en general e hispanoamericano ell parshy
ticular y maacutes a ll aacute de la_secuencia costumbrismo - modernismo - criollismo crea
su propia estructura geneacuterica AJ[o que evidentemente segiacutelO el auror se empicza a dar en Colombia a panir de los antildeos 20 cuando se da entrada a la modernidad
esto es a la indusrrializacioacuten y al urbanismo lo que trae como consecuencia una
preocupacioacuten social por parte de los autOres Es ta p reocupacioacuten social va evolu-shy
cionando y configurando una estructura de los geacuteneros literarios bien particular
C I uropopular y modelo h oiexclogroacutehrol en la nOICOIO olombion a ronemporaacuteneo _101
Asiacute en Colombia se podriacutean destaca r tres momentos que permiten visualizar el
proceso de form acioacuten de una literatura nacional el momento de la novela costumshy
brista - crioJlista en el que aiacutelll se presra atencioacuten a lo reg ional pero se indaga por
la raiacuteces sincreacutericas culturales del paiacutes la obra represent ativa de este momento es
Let NlarqtleJa de Yotornboacute ( 926) de lomaacutes CarrasquiJla novea que bajo el inOujo
ideoloacutegico de la repuacuteblica conservadora relata las llltimas deacutecadas de la Colonia
La obra de CarrasquiJla propende por la necesidad de mantener la [[adicioacuten espashy
ntildeo la y aunque resulte conservadora ideoloacuteg icamente es tambieacuten una expresioacuten de
conciencia social muy clara
Un segundo momento se da con la novela de terna indiacutegena del cual son represhy
sentat ivas Toaacute (1933) de Ceacutesa r U ribe Piedrahita y 4 a1los rJ bordoele miacute mismo 0931) de Edua rdo Zalamea Borda Ambas novelas seguacuten Piorrowsky constituyen una
tOma de posicioacuten reoacuterico-poiacutetic3 en tanto que hacen conciencia de una siruacioacuten
social de marginalidad y a la vez indagan por el pudo ser histoacuterico (la cuestioacuten
india) Asiacute en Iraacute se denuncia la explotacioacuten cauchera en el contexto de la Guerra
entre Colombia y Peruacute durame los ai10S treinta En 4 aijos se ofrece el contraste
de dos mundos el urbano y el indiacutegena
El tercer momento parece definitivo la novela sobre la violencia Piotrowsky se
centra en la descripcioacuten y anaacutelisis de este geacutenero el cual evoluciona desde una fu erza
temaacutetica muy grande hasta un innegable valor artiacutestico Habriacutea tres momentoS
de evolucioacuten el que corresponde a la noveliacutestica realizada durante el periodo maacutes
aacutelgido de la violencia poliacutetica(l95 1-1954) caracterizado por una literatura de bajo
valor artiacutestico maacutes cercana al testimonjo o al reportaje que a la calidad literaria
H ay en eStas novelas denuncia emotividad pero poca elaboracioacuten luego un peshy
riodo intermedio entre 1954 y 1958 Y finalmente un periodo que iriacutea desde 1958
hasta 1984 en el que la noveliacutestica se hace mucho maacutes elaborada y la simbolog iacutea
se vuelve compleja el imag inario se ensancha y el asunto de la idenridad nacional
deviene centro ideoloacutegico El eacutenfilsis temaacutetico da paso al valor artiacutestico
Asiacute mismo Piotrowsky hace una valiosa introduccioacuten a eso que eacutel llama algo
de tradicioacuten en la que res ume los oriacutegenes de la literatura colombiana desde las
carras de Gonzalo ]imeacutenez de Quesada pasando por la literatura colonial algunos
autores del siglo XIX y los movimientos literarios del siglo XX Se trata de un
rrabajo muy completo y valioso que si bien al intent ar establ ecer (y tal vez forzar)
el puente entre literatura y realidad descarta otras posibilidades ele anaacutelisis supera
de lejos la mera filologiacutea de UD Curcio Alramar
~ ~ ~
lt
202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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202_ Hullolgol en lo literatura co lombiono
ideologiacutea JI regiones Raymond Ifi1Lituns
El libro de W iliams NweLc y Pode en Colombia ( 199 1) presenta una vis ioacuten panoshy
raacutem ica de la novela co lombiana asumiendo como ejes concep(Ualcs la ideologiacutea y
la historia en un period o que va desde 1844 hasta 1987 El autor basll su modelo a
partir de tres premisas La primera el territorio de Colombia ha estado compuesto a
lo largo de la histOria por regiones geograacuteficas semiautoacutenomas desraoacutendose cuatro
el altiplano cundiboyaccnse la costa atlaacutentica Antioquia y Cauca La segunda la
mayoriacutea de las novelas ha sido vehiacuteculo de diaacutelogo ideoloacuteg ico esro significa que existe
un viacutenculo vi rtualm ente detectable entre lo que dice la novela y las relaciones de
pode r del contextO en que ha sido escrita Tercera la cultura colombiana en general
y las culturas regionales del pasado han sido alecradas por lo que Walter Ong ha
llamado las noeacuteticas de la cultura oral y la cultura escrit a Asiacute mismo W illiams
utiliza para los anaacutelisis en profundidad de las 17 novelas de su corpus principal tres
bases teoacutericas la tipologiacutea del na rraJor (Gcnette) la teor iacutea de la novela (Kenan) y
el an~lisis discursivo Uane Tompkins) seguacuten el cua l es imponanre ir maacutes allaacute de los
criterios de lo claacutesico o lo gen ial para valorar u na obra y abordar maacutes bien ciertas
conexiones ideoloacutegicas entre es trat egias y posib ilidades de publicacioacuten efectos de
la criacutetica e institucionalizacioacuten de la literatura
E l libro se divide en eres pan es En la primera (Co lombia en Sil flOiexclYft) Vill iams
presenra las Jos condiciones que caracterizan seguacuten eacutel la historia de la nov t la
colombiana la idea de una est recha vinculacioacuten entre produccioacuten narrativa y conshy
dicionamientos de tipo cultural regional histoacuterico e ideoloacuteg ico (Colombia su bistoritt JI SlS regiones y La ideologiacutea y la oIJea en los siglos XIX JI XX en Colombia) Luego se
co ncentra en presentar las ca racteriacutesticas de la novela colombiana en funci oacuten de
su origen regiona l presentando las obras m aacutes caracteriacutesticas de cada una de las
regiones y sus rasgos distintivos (LtJ I1wefa en JI( regioacuten con sus 4 capiacutetulos a) la
tradicioacuten del altiplano cundiboyancese b) La tradic ioacute n costentildea e) La tradicioacuten de
Antioquia la g rande d) La tradicioacuten del Gran Cauca
En la tercera pane (DesplleacuteJ del regionalismo La novela moderna y posmodema (1965 -198 7) Garciacutea Maacuterqlfez y Moreno-Duraacuten) se sug iere la idea de una superacioacuten de
los dos condicion amientos culturales m aacutes fuertes e origen regional de las obras y de los autores y su vinculacioacuten con una idrologiacutea concreta En esta parte QiJJ~IIl1S plantea una nueva tensioacuten esta vez enrrela produccioacuten de tipo modernista y la de
tipl) posmoderoista
Seguacuten Williams las novelas modernas y post modernas contienen elementos
ideoloacutegicos pero expuestos de diferente manera Los m odernos tien den a ser m aacutes
CllU1o popular ymodelol niloriogroacutebm en la 1I0Jlulin colombiollo cOle mporoacutento _ 203
abien os poliacute tica menre no se despega n totalmente de la realidad empiacuterica crirican
y denuncian los postmodernos en cambio escriben novelas mIacutes mediari7adas por
la teoriacutea o por otros textos y se orientan hacia cl leng uaje como tema No creen
en las trad iciones vengan de donde vengan Williams o(rece una ampliacioacuten de lo
que podriacutea con fi g urar la narrativa posmoderna colombiana en el capiacutetulo Pos shy
modernidades colombianas de su libro POflllodernidades atinoamencclllas
Una mirlda IOI(tlizal1le Aacute ftlrJfO Pineda Botero
Pineda Botero ha desarrollado una imp resionante secuencia de es tudio de la novela
colombiana que va desde su estudio de Desierto jlYodigioso (novela de la eacutepoca de
la colonia considerada como la primera novela colombiana) en su libro La faacutebll cl JI el desastre has ta las maacutes recientes producciones de la primera deacutecada del siglo
XX r en su tex to La eJfercl ilcondma Su intencioacuten es cla rame nte rotalizadora y eso
lo demuestra el hecho de qu e ademaacutes de los estudios criacutet icos ha p roducido un
volumen de bibliografiacutea muy uacutetil para quien quiera profundi zar en el tem a Si
bien su primer libro fue dedicado a la novela de los ochenta y noventa del siglo
pasado la secuencia que se puede armar de acuerdo con la foacuterm uhl de redaccioacuten
propuesta es la siguiente
bull La faacutebula JI el desclitle bull j llicios de residlmcia
Del milO a fa posmodemiclcld La esftrl1 imwuitsa
bull EJlIdios criacuteticos sobre novela (oombianct Bibliografiacutea de la lIovea colombialltJ
Oel milo ala posmodernidad primer libro de Pineda Botero
Se trata de un libro que en palabras del propio autor es tudia la noveliacutestica colom shy
biana conremporaacute nea y busca tlja r pautas que permitan un acercamiento criacutetico
Pineda Botero parte de lo q ue eacutel llama una evidencia Colombia -ha emrado a
la corriente de la modernidad pero no en forma homogeacute nea Subsisten a la par
con los maacutes novedosos _desarrollos redu ctOs tradicionales E n ese escenario la noshy
vela recrea histoacuterica o ficticiamente una mitologiacutea de los o riacutegenes o define una
identidad regional o se pierde en el laberinto de la ciudad m oderna En nuestro
paiacutes subsisten y cohabitan todas y en su conjunto-son testimonio abrumador de la ~ ~ vt
204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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204_ Hllllolg0 en lo lileroluro colombiano
vitalidad de nucstra literatura ( ) Siguieodo la liacutenea que pane del mito primitivo
pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad
Pineda utiliza ocho categoriacuteas de anaacutelisis
l La costa Jt1aacutentica y su caudal dc mitologiacuteas a panir del mitO y la oralidad y
la transicioacuten hacia una sociedad moderna
2 Antioquia y Caldas tradkioacuten y deslinde la mentalidad positivista de la reg ioacuten
y su enfrenramienro al modernismo y al grecolacinismo
3 De la arcadia a la neurosis la configuracioacuten de una noveliacutestica urbana En este
capiacuteculo utilizad seis subcategoriacuteas 1) el eacutexodo del campo a la ciudad IT) el desarraigo de los recieacuten llegados 111) las Jistintas formas de asumir la condicioacuten
urbana IV) el efecto de la inmigracioacuten en los amiguos habitantes V) la esteacutetica
de la fealdad VI) otra vez el eacutexodo el personaje nuevamellle emigra y recuerda
su ciudad desde el exilio
4 La utopiacutea tam bieacuten novelas sobre las utopiacuteas negativas o antiutopiacuteas
5 La solemnidad burlada la saacutetira en la novela
6 La estruCtura abislllul obras de profunda experimemucioacuten en la forma
7 La historia en la literatura novelas de claro corte histoacuterico
8 El mito de la paacutegina blanca y el Orbis ten-arllm C0l110 lluevo ecuacutemene del escritOr
Este trasciende los liacutemites el e su rerruntildeo y asume un cosmopolitismo moderno
Con el estudio Pineda Botero se propone erracljcar la idea de una supuesta
inferioridad de las letras latinoamericanas que muchas veces flleron consideradas
un apeacutendice de las tendencias europeas pero que en realidad con el modernismo
ingresaron a la gran corriente de la modernidad
El concepto de posmodernjdad es introducido por Pineda Botero para dar cuenta
de muchas de las Dovelas maacutes recientes que son textos maacutes especularivos y teoacutericos
maacutes orienrados hacia los juegos de lenguaje y las estructuras complejas y buscan
menos el realismo objetivo y la mimesis social
Al respectO Pineda hace la siguiente advertencia
El concepto de posmuumldernismo no es necesnrilmentc un concepto cronoloacutegico Al
igual que lo moderno coexiste en nuestro paiacutes con lo rrdicional y lo mitoloacutegico
tambieacuten coexisten la modernidad y la posmodernidad No siempre es [aacutecil diferenciar
clHrc la modemidad y la posmoderoidad y pTa mochos eacutesta es simplemente una
derivacioacuten de aqueacutella GeneraLmente se consideran novelas modernas las de Gurda
Maacuterqllcz Cepeda Samudio Rojas Herazo ellrrc ocro~ elementos por el uso de
teacutecnicas aprendidas de escritores como Joyce Woolt Falllkner Cuando se extrema
(ulluo popIDI ymodelo hilro rigoacutel1 en 1 lIlfotivo colDmbiono contemporoacuteneo _205
el uso ele wlcs reacutecnicas o se utiliza extensamente la autoconciencia narrariva los
juegos de lenguaje o los temas apocaliacutepricos es tamos frente a la novela pos mQderna
En general este primer libro de Pineda le sirve de un lado como respuesta
concreta al reto de una aproximacioacuten criacutetica pertinente y sob re tOdo desterritOshy
rial izada de la isoacutetera literaria y de otro para alcanzar una conciencia del probleshy
ma ele la periodizacioacuten historiograacutefica que lo lleva posteriormente a enfocar su
atencioacuten en tres momentos distintos con herramientas criacutericas diferenciadas para
cada uno de ellos el periodo comprendido entre 1650 y 1931 en La Faacutebula y el desaacuteJtre y el que va desde 193 1 a 1984 en juacuteiaacuteos de Residencia En cada uno de
estOs voluacutemenes Aacutelvaro Pineda analiza siguiendo el hilo conduccor de la autoconshy
ciencia naHativa un centenar de obras brindando maacutes que un simple inventario
descriptivo su compromiso en cada caso con una evaluacioacuten esreacuterica Presentadas
de manera cronoloacutegica abren un panorama de maacutes de tres siglos y representan
uno de los esfuerLQs criacuteticos maacutes destacados de la historiografiacutea literaria del paiacutes
Se trata de un registro completo y variado que permite comprender a traveacutes del
corpus de Dovela colombiana revisado los cambios de sensibilidad a rraveacutes de las
eacutepocas En su uacuteltimo ensayo La erfertl illcondlJ(l Pineda Botero retoma el tema de
lo contemporaacuteneo y se propone ver de queacute manera la posmodernidad y la globalishy
zacioacuten impactan el ejercicio de la novela en Colombia Es un texto de redondeo
que no soacutelo nos actualiza sobre la produccioacuten maacutes reciente sino que completa el
panldigma criacutetico que esta vez le sirve no soacutelo para aplicarlo al caso de la novela
sino que lo extiende a los fenoacutemenos culturales maacutes variados
Revisioacuten de modelos historiograacutefl(os Ironsversoles
Aquiacute la mirada del criacutecico es seducida por ciertOs toacutepicos modos temas y geacuteneros
visibles en la noveliacutestica colombiana contemporaacutenea provocando un efecto de rcshy
trospeccioacuten pues generalmente se mIta de focos de atencioacuten que obligan a revisar
antecedentes Se han identificado al menos los siguientes modelos
bull En buacutesqueda de un nuevo canon (Luz Mary Giraldo)
MWlficcioacuten y posmodernidad (Williams Rodriacuteguez) bull Ciudades escritas y novela urbana (Giraldo y Pineda Botero) bull La novela policiacuteaca (Poppel)
bull Ciencia ficcioacuten (Ricardo Burgos)
bull Literatura y diferencia (Jaralbj11o Osorio y Robledo) ~ t ~ -t
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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lt ~ ~
206_ Hollolgo~ en lo lire loruro colombiono
Literatura Quecr Cultura popular) literatura (Rodriacuteguez)
En buacutesqueda de (1 IlII lt O ilUlOt Liexcliexclz AL1I) Guacuteiexcldo
La obra criacutetica de Luz Mar) Giralda es impresionante Para el caso de la l1Hrativa
colombiana se inicia con dos antologiacuteas de estudios criacuteticos sobre novela colom biana
(La no~-eld colombiana ante 1(1 criacutetica dos voluacutemenes 199-1 y 1996 respeCtivamente)
y continuacutea con una secuencia que aborda el estudio de la novela y del cuento desde
toacutepicos transversales
La buacutesqueda de un nuevo canon para la cultura contcmporaacutenea
bull La evolucioacuten de la rcpresenracioacuten de la ciudad en Cildades esCrlras
bull La rcl1rxiOacuten sobre la produccioacuten noveliacutestica en Mds tZIU de Mnwldo
y la rcvisioacuten de los temas de migraciones y desplazamientos en la narrativa
colombiana contemporaacutenea en En OIro Lugtlr
El libro de Luz Mary Giraldo Narmtilld colombiana b1IacuteJqiexcliexcleda de 111 IINevO C(tf1(JIl
iexcl 978-1995 (2000) es un magniacutefico ejercicio de leccura anaacutelisis y ordenamiento de
la noveliacutestica colombiana maacutes reciente En el primer capiacutellllo de su libro la autOra
parte de la idea de quc los paradigmas maacutes notables de nuestra noveliacutestica son
Gabriel Garda Maacuterqucz y Aacutelvaro Mutis Ambos escritores habriacutean sido capaces
de congregar y potenciar lo mejor de nuestra noveliacutestica de taJ modo que seriacutea
legiacutetimo afirmu que COI1 su aparicioacuten estOs autores parricrol1 el dos la historia de
la liremtura colombiana antes buacutesqueda marginalidad palos de ciego figuras y
obras asil adas despueacutes reaccioacuten iexclmemos de superacioacuten propuestas vaciacuteo Curioshy
samente ni ese ames ni ese despueacutes logran opacar o siquiera igualar el impactO de
estos dos autores paradigmaacuteticos Por eso la narrativa reciente es definida por Luz Mary GiraJdo como un intento
de laquoparricidioraquo un intento no cumplido pero en todo caso dinamizador de las
propuestas de nuestra novela reciente la cual es vista por la autora bajo la perspectiva de ciertos factOfes y modalidades l(l[rativas Giraldo explica e ilustra tres fa ctores
que habtiacutea Krivado eSa noveliacutestica la conciencia histoacuterica la concienciltlmbana y la
conciencia dellcnguaje Esws factores se habriacutean concrctado en varias modalidades
de narracioacuten la novela de conocimiento preocupada por temas filosoacuteficos yepisteshy
moloacutegicos la novela del lenguaje que centra sus esnatcgias en una alta conciencia
del lenguaje ) en algunos casos eo la afirmacioacuten del lenguaje cOlilO uacutenica realidad y la novela de faacutebula novela que rerorna a las estrategias traclicionales que intenta
(uhol popm ymodero hi loriogroacutehlto en o nOJlerio lolambioo onrempoloacuteno _207
contar historias de una manera sencilla deprcndieacutendose ele los agobios de la expeshy
rimentacioacuten Adicionalmente Luz Mary Giraldo m cnciona otras dos estrategias
narraiexclivas la voz esto es la creacioacuten de personajes de muy alca potencia narrativa
capaces de asumimiddotr el mundo en su palabra y el constant e movimiento de lo que la
autora llama laquosalir de la comarca y que se evidencia en el tratamiento del paso
dela provincil a la ciudad y de ella al mundo exterior
En el segundo capiacutetulo del libro la iexcllutora nos recuerda cuanta divefsidad
cuanta heterogeneidad cuanta prolifcnlCioacuten se ha dacio en los uacuteltimos veinte antildeos
en nuestra noveliacutestica U na especie ele sacudimiento del escritor del estigma de
laquotierra de poetasraquo Una avalancha de narradores motivados quizaacutes por el eacutexito de
Gabo pero a la vez dispuestos a superar o alternar con nuevas propuestas la obra
de nucstro Nobel Paralelamente Giraldo nos hace ver la necesidad de concar coo
herramientas historiograacuteficagt y de anaacutelisis mucho maacutes finas que las tradicionales
hace evidente la necesidad de un nuevo canon que deacute cuenta de ese inmenso corpus
de novela colombiana
Pero es en el capiacutetulo sexto donde Luz Mary nos ofrece un panorama concretO y fresco de la literatura colombiana En eacutel recapitula varias de las idcas que ha expuesto
anteriormente y ofrcce un primer acercamiento a la narrativa colombiana a la que
caraCteriza como un ejcrcicio que se afirma y que busca constantemente superarse
a siacute mismo Luego es tablece una valiosa relacioacuten con nuestra rica tradicioacuten poeacutetica
y se pregunta si esa tradicioacuten ha tenido procesos de ruptura y encuentra que algushy
no autores del geacutenero lo han intentado aunque el resulr~do sea el de fortal ecer la
tradicioacuten Al contr(1rio y como contrasre la narrativa pareciera no tener tradicioacuten
soacutelo algunos paradigmas ejercicios aislados f(lca de continuidad mjrada ele los
joacutevenes a modelos externos marginalidad que no se resuelve en fin un ejercicio
narrativo que no confiacutea en siacute mismo como tradicioacuten nacional y que maacutes bien se la juegiexcl1 por la buacutesqueda individual
Un apHrte especial le merece a la autora el crecimiento del ejercicio criacutetico en
romo a la novela reciente Giraldo hace una valiosa siacutelllesis de los autores y modeshy
los de anaacutelisis e historiografiacutea que se ha preocupado por leer criticar y ordenar el
corpus novelesco Finalmente se atreve a plantear tres categoriacuteas que seriacutean seguacuten
la autora no soacutelo las maacutes evidentes sino heS maacutes prometedorns para nuestra noveshy
liacutestica los ejercicios de llueva novela bistoacuterica el afianzamientO de1a novela urbana
y los ejercicios cada vez mliacutes soacutelidos de novela experimental Con esa triada Luz
Mary Giraldo deja clara su posici6n como criacutetica y ofrece una perspeCtiViI positiva
tanto para el estudioso de la novela colombiana como para el escritor que quisiera
reconocer en sus compatriotas y lt~m[emporaacuteneos un puntO legiacutetimo de referencia ~
108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
Trabajos cilodos
1costa Carmen Elisa y Otros Leer la hisroria CtUTinOJ a la historia de fa iteratttra colombiana Bogotaacute Universidad Nacional de Colombia 2007
Aacutelvarez Gardeazaacutebal Gustavo Coacutenrores 110 emierrall todos los diacuteas 1992 Barcelona RBA1994
Amar Saacutenchez iexcl na MarIacuteaJuegos de sedllcuacuteoacuten) traiciOacuteN Buenos Aires Beatriz Viterbo Editora 2000
Arcila Claudia Anronia et al eds Memoria impeJa Volumen l Bogotaacute El
Espectador y Cooperativa del magisterio 1997
Baldccston Daniel Baladtti de It loca alegriacutea literaf1(ra qllee- en Colombia Medelliacuten Universidad de Antioquia 2008
Brcwcr Rolf la autOreflcxividad en la literatura ejemplificada en la trilogiacutea
noveliacutestica de Samucl Becket Ll realidad iexclLIe1ad4 iquestCoacutemo sabemos lo que creemos Jelber Ed iacutealtzlawick PIlU Buenos Aircs Gedisa 1989
Castillo Arie Feedbclck iexclTotels de criacutetiC(l luacuteert-ia y literalira colombiana antes) eespueacutes de Garda Maacuterq1CZ Barra nquilla Instituto Distrital de Cultura 1996
Castro lee Cecilia ed En lomo a la violenetet erl Colombia Calj Universidad de Valle 2005
Cureio Altamar Antonio Evoluci6n de la n01-ela en Colombia Bogotaacute Jnstituto Colombiano de Cultura 1975
Departamento de Linguumliacutestica y literatura Universidad de Antioquia Historiografiacutea
literaria co lombiana Nuacutemero monograacutefico de la revista LingiiiacutesUacuteCrt y lileraturd nuacutemero 49 (enero-junio de 2006)
Echeverri Restrepo Javier El camino del caimaacuten Bogotaacute Colcultura 1996
Figucroa Saacutenchez CristO Rafael BrtnOCo) neobarroco en la nafMUacuteva huacutepanoamericana CattograficlJ literariaJ del la segunda mirad del siglo XX Bogotaacute Universidad )averiana 2008
Giralda luz Mary ed Lel novela colombiana (lI1te fa cdtica Bogotaacute-Cali CejashyUniversidad del Valle 1994
----- Fin de siglo narraira colombicma Bogotiacute-Cali Ceja-Universidad del Valle 1996
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114_ Ilellolgol en lo lileralura olombieno
_ _ ___ NalT((tvrJ coombimr En biJsqlleda de 1m IlNevo Ccmoll Bogotaacute Cej
2000
_ _ _ _ _ Ciudades m-rltas Bogod Convenio Andreacutes Bello 2000
_ ___ _ Maacutes allaacute de macondo Tradiaacuteoacuteny rupturas iterrZrias Bogotaacute Universidad
Ex ternado de Colombia 2006
_____ En Ol ro lugar Migrctciones y desjllazamientos en la n(trrrltitlltl colombictnrJ
contemJoraacutenea Bogotaacute Universidad Javeriana 2008
G oacutemez Rociacuteo y Juliaacuten Gonzaacutelcz Tecnologiacutea y malestar urbano entre joacutevenes la
celebracioacuten de lo inuacute til y la emergencia del trabajo liberado Revista NoacutemeJdas No 28 (abril de 2008) 82-92
Lozano Mijares Maria del Pilar Ll 1J )~ela espantildeola lOJmodema Madrid Arco libros
2007
Peoacutea Gutieacuterrez lsaiacuteas Ewa)os y (ollfraJeiidJ de IrJ liurallra colombiana (1967-1 997) Bogoraacute Universidad Cenmd 2002
Pineda Botero Aacutelvaro DemiJo el Irt posTTlodemidad La Ilovela coomf7iant de finales (lel siglo XX Bogoraacute P laneta J990
_____ La fiibttld ) el deJastre ESlidios criacutelicos de la n01clet colombiana 1G50- 1931 iv(edelliacuten Eafit 1999
_____)uacuteicios de resiclerrcia La 1l01et colO11lbiant 1934-1 985 Medelliacuten Ealle
2001
_ ____ La esfera il1cond1tScl Lrll101lea rolombuacutema en el aacutembito gobct Medelliacuten
Un iversidad de Antioquia 2006
Piotrowsky Bogdan La rectlidad nacional colombiana en su I1rtfraUacuteva (JntemportIacutellea Bogotaacute lns[im to Caro y Cuervo 1988
Poppel -I ubert La lIovela polidactl en Cololllbia_Mede lliacuten Editorial Universidad de
Jmioquia 200 l
Rama AacutengeL fdiJicaaacute6ii de tri arte nacionaL y popular La narrativa de Gabriel Garda illaacuterquez 1972 Bogotaacute ProClJltura 1991
_ _ ___ Lcr cilld1ti Letrada 1984 Santiago Tajamar 2004
Rincoacuten O mar Nanativas mediaacutetiraJ Barcelona Gedisa 2006
( lIuro populer y modelo hiloriogl6fim en In nolt uli rolombian ( l empoloacutena 215
Rodriacutegucz J aime Alejandro Atltoroncienrict JI pos1i1odemidad lvIetairrioacuten en la nweiquestJ colombiantl Bogotaacute SI ed itores 199Li
- --- - Posmodcmidad itercrfta y otraJ yerbas Bogotaacute Ceja 2000
--- -- Hipertexto y fitmlllra U1Jtl batalla por el signo en tiempos pOJJJJodemos Bogotaacute Ceja 2000
- - - - - El Ieldro digitct l-uumlaacutec 111 rllIl1V eMe posmodemo Scgunda edicioacuten Bogotaacute
Libros de Arena 2006 lthttpwwwjaverianaeducorelaro_digital gt
- - --- Gebuella lnfinitct Un hipet7nedia nalrati1() U niversidad ]aacuteveri ana 2000 lt hrtpwwwjaverianaedu cogabrieJJa_intlnitagt
- - - - - GOfiedegrari1 UniversidadJaveriana 2006 lt Impwww javcriana edu colgolpedegracia gt
- - --- NOtIela (olombirmiexcl U niversidad ]averiana 1999 lt hllP www javerianaedu conarrativa _ colombiana gt
- ---- CUItfrl pOPlllar y literatura en 11 nan(tuacuteJa colombicml Universidad J averiana 2009
lt Ilap recursostic javeriana edu comulr iblogs2cul turapopulargt
- - --- Slfel70J digitales de rm escritOI La wlIvergenaacutect digital al Jencio de ejercido literario Revirla Signo y Pensamiento No 54 (enero-junio de 20(9) 131-14 3
Sorclo Clara El testimonio una manera alterniHiva de narrar y de hacer historia Texto y Conexto No 28 (1995)80-93
Vainfas Rodolfo De la historia de las mentalidades a la histo ria cuhural Anuario Colombiano de Id Historia Social y de Irl CIIturtt No 23 (1996) 2 18-233
Vovelle MicheJ IdeologaJ) mentalidades Barcelona tricl 1985
W1ugh Patricia iHera[rcfiOIl TheolJI alld )racuacutece ofrelfcoJ1ciencim firtion Nueva York Merivew 1984
Williams Raymond L Novelcl y Joder eI1 Colombia 1844-1987 Bogotaacute Tercer Mundo 1991
--- - - POJmodernidades Idtioamerirrmas Bogo taacute Ediciones Fundacioacuten Universidad Central 1988
Zalamea Borda Eduardo 1934 Cuatro antildeoJ a bordo de mi miJ1llo Bogotaacute Bedout 1986
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108_ Ilellolgol en lo lileratura (olombiono
Ciudades eJcrIacutelctS Literatura) Ciudad m la Narativa Colombiana
En este ensayo invc$tigativo Luz Maf)r Giraldo no soacutelo ampliacutea sus preocupaciones
acadeacutemico - criacuteticas alrededor de la narrativa colombiana de la segunda mitad del
siglo XXI sino que constituye Otra manera de pensar la historia literaria del paiacutes
en relacioacuten con los imaginarios generados en nuestras ciudades
Para establecer una tipologiacutea de la representacioacuten de ciudades en la narrativa
colombiana del siglo XX Luz Mary Giraldo referencia cien antildeos de historia - de
De sobremesa (1896) de Joseacute Asuncioacuten Silva hasta Romanza para Mmuacuteeacuteagos (1999) de Germaacuten Espinosa- para Jo cual resentildea 1lrededor de veinte libros de relatos y
cuarenta novelas centraacutendose de manera analiacutetica en determinados textos cuando
la argumentacioacuten lo reguiere
Seguacuten Cristo Figueroa quien hace el proacutelogo al 1 ibro la estrategia criacutetica se basa
en una hermeneacuteutica textual arenta a diferentes niveles de configuracioacuten literaria
los cuales se potencian luego a partir de un cruce de categoriacuteas interpretativas proshy
venientes de djstintas fuent es disciplinarias e inrerdisciplinarias sociologiacutea urbana
Ooseacute Luis Romero Alan Gilberr) historia de las mentalidades (Giuseppe Zarone)
estudios urbaniacutesticos (Alberto Saldarriaga Juan Carlos Peacutergolis Rogelio Salmona)
poeacuteticas delmiddotespacio (Gaston I3achelard Fernando Cmz KronOy) configuraciones
socio-lljstoacutericas de ciudades (Aacutengel Rama Fabio Botero Edgar Vaacutesquez) antroshy
pologiacutea social (Marc Augeacute Joscph Isaac) e imagill~lrios urbanos (Armando Silva)
Asiacute luz Mary Giraldo opera sobre los textos estucliados a traveacutes de un ejershy
cicio de comparacioacuten con lo que logra demostrar que la narrativa en Colombia
asume de manera diversa los retos de la modernidad
En este sentido las ciudades narrativizadas representan el desarrollo fracturado de
una ideologiacutea y de una manera de ser y a la vez son representaciones de buacutesquedas
individuales sociales de espacialidades conOiccivas y de procesos histoacutericos irreshy
sueltOs incluso muchas figuraciones literarias de los espacios urbanos estudiados
por la autora se ubican entre lo que es y lo que hubiera podido ser entre un pasado
cancelado y la incertidumbre de un presente entre eacuteste y las oscuras posibilidades
del futuro en fin entre el homenaje y la parodia la sacralidad y la degradacioacuten
la utopiacutea y el vaciacuteo
El libro se estructura en tres partes la primera La ciudad arcadiaraquo evidencia los
significados de un modelo funcional letradoraquo cuya ideologiacutea pretende prolongar
en Ameacuterica la estructura de la metroacutepoli espantildeola en la segunda parte Ciudades
histoacutericas - De regreso al pasadoraquo se aproxima a un corpus narrativo que recrea
eacutepocas determinadas de la historia en relacioacuten con el desarrollo de nuestras ciudades
(ullura populor y modelo hiroriDQoacutelO bullbull 1 naJari Imbiona (oemporoacutena _ 209
coloniales y decimonoacutenicas Finalmente la lercera parte laquoCiudades contemporaacuteneas
El presente el pasado el futuro)gt ubica la narrativa en una perspectiva cercana
a una ontologiacutea y a una fenomenologiacutea ele la ciudad para percibir su emergencia
traacutegica en los tiempos contemporaacuteneos
Para ello se vale de dos figuras (1tndamenrales en la representacioacuten de los nuevos
cspacios urbanos el sonaacutembuloraquo y laquoel extranjeroraquo movieacutendose en un escenario
problematizado laquoel traacuteficoraquo todo lo cual evidencia que en la narrativa colombiana
del siglo XX se representan de manera superpuesta ciudades fragrnemarias o disshy
persas confluyen diversidad ele memorias cul(urales yse confrontan experiencias de
toelo tipo Surgen asiacute sociedades anoacutemalas en muchos casos masificadas escindidas
o inestables Se explica entonces que los imaginarios narrativos recreen o funden
ciudades correspondiemes a riempos reales o ficticios con referencia a pasados
inmediatos o mediatos a presentes que a su vez se rransforman en preteacuterito y a
fmuros generados desde las inccrridumbres del hoy
El libro se cierra con una tipologiacutea de la ciudad colombiana narrativizada a traveacutes
de estructuras paroacutedicas que logran desnuclar las verdades del poder cuestionar la soshy
lemnjdad de la cultura o resquebrajar una herencia simboacutelica inadecuada y anacroacutenica
En las laquoconclusiones provisionalesraquo luz Mary Giraldo insiste en caracterizar a la
novela colombiana como un escenario de lenguajes de evocaciones de pesacuumlllas y
al mismo tiempo como un estado de aacutenimo una vivencia interior que se construye
de manera incesante se confirma asiacute que la novela es una mediacioacuten privilegiadas
de las mentalidades urbanas
Literalllra ) oJmodemidctd
La relacioacuten entre literatura y posmodernidad no soacutelo obedece a una moda o a
una discusioacuten de orden pasajero constituc roda una perspectiva criacutetica capaz ele
alumbrar la creacioacuten contemporaacutenea En general es posible afirmar que la literashy
[Ura posmoclerna asume como puntO de partida que la escritura es el modelo del
mundo su realidad es consciente de que si bien lo real estaacute maacutes allaacute de los texros
y de las escrituras soacutelo es accesible por textos y escrituras Ahora bien la literatura
posmoderna opera bajo las consecuencias de una esteacutetica de las fuerzas seguacuten la shy
cual la obm literaria la hace el lector Un panorama de esta esteacutetica de las fuerzas
en la novela posmoderna obliga a reconocer criacuteticamente fenoacutemenos tales como la
exigencia de nuevas competencias en el lector doble productividad capacidad de
determinacioacuten de la indeterminacioacuten relaciones no ligadas al sentido o a la idea
grado cero de la interpretacioacuten Ctc La novela posmoderna estariacutea asiacute demandando
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
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- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
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1costa Carmen Elisa y Otros Leer la hisroria CtUTinOJ a la historia de fa iteratttra colombiana Bogotaacute Universidad Nacional de Colombia 2007
Aacutelvarez Gardeazaacutebal Gustavo Coacutenrores 110 emierrall todos los diacuteas 1992 Barcelona RBA1994
Amar Saacutenchez iexcl na MarIacuteaJuegos de sedllcuacuteoacuten) traiciOacuteN Buenos Aires Beatriz Viterbo Editora 2000
Arcila Claudia Anronia et al eds Memoria impeJa Volumen l Bogotaacute El
Espectador y Cooperativa del magisterio 1997
Baldccston Daniel Baladtti de It loca alegriacutea literaf1(ra qllee- en Colombia Medelliacuten Universidad de Antioquia 2008
Brcwcr Rolf la autOreflcxividad en la literatura ejemplificada en la trilogiacutea
noveliacutestica de Samucl Becket Ll realidad iexclLIe1ad4 iquestCoacutemo sabemos lo que creemos Jelber Ed iacutealtzlawick PIlU Buenos Aircs Gedisa 1989
Castillo Arie Feedbclck iexclTotels de criacutetiC(l luacuteert-ia y literalira colombiana antes) eespueacutes de Garda Maacuterq1CZ Barra nquilla Instituto Distrital de Cultura 1996
Castro lee Cecilia ed En lomo a la violenetet erl Colombia Calj Universidad de Valle 2005
Cureio Altamar Antonio Evoluci6n de la n01-ela en Colombia Bogotaacute Jnstituto Colombiano de Cultura 1975
Departamento de Linguumliacutestica y literatura Universidad de Antioquia Historiografiacutea
literaria co lombiana Nuacutemero monograacutefico de la revista LingiiiacutesUacuteCrt y lileraturd nuacutemero 49 (enero-junio de 2006)
Echeverri Restrepo Javier El camino del caimaacuten Bogotaacute Colcultura 1996
Figucroa Saacutenchez CristO Rafael BrtnOCo) neobarroco en la nafMUacuteva huacutepanoamericana CattograficlJ literariaJ del la segunda mirad del siglo XX Bogotaacute Universidad )averiana 2008
Giralda luz Mary ed Lel novela colombiana (lI1te fa cdtica Bogotaacute-Cali CejashyUniversidad del Valle 1994
----- Fin de siglo narraira colombicma Bogotiacute-Cali Ceja-Universidad del Valle 1996
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114_ Ilellolgol en lo lileralura olombieno
_ _ ___ NalT((tvrJ coombimr En biJsqlleda de 1m IlNevo Ccmoll Bogotaacute Cej
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Ex ternado de Colombia 2006
_____ En Ol ro lugar Migrctciones y desjllazamientos en la n(trrrltitlltl colombictnrJ
contemJoraacutenea Bogotaacute Universidad Javeriana 2008
G oacutemez Rociacuteo y Juliaacuten Gonzaacutelcz Tecnologiacutea y malestar urbano entre joacutevenes la
celebracioacuten de lo inuacute til y la emergencia del trabajo liberado Revista NoacutemeJdas No 28 (abril de 2008) 82-92
Lozano Mijares Maria del Pilar Ll 1J )~ela espantildeola lOJmodema Madrid Arco libros
2007
Peoacutea Gutieacuterrez lsaiacuteas Ewa)os y (ollfraJeiidJ de IrJ liurallra colombiana (1967-1 997) Bogoraacute Universidad Cenmd 2002
Pineda Botero Aacutelvaro DemiJo el Irt posTTlodemidad La Ilovela coomf7iant de finales (lel siglo XX Bogoraacute P laneta J990
_____ La fiibttld ) el deJastre ESlidios criacutelicos de la n01clet colombiana 1G50- 1931 iv(edelliacuten Eafit 1999
_____)uacuteicios de resiclerrcia La 1l01et colO11lbiant 1934-1 985 Medelliacuten Ealle
2001
_ ____ La esfera il1cond1tScl Lrll101lea rolombuacutema en el aacutembito gobct Medelliacuten
Un iversidad de Antioquia 2006
Piotrowsky Bogdan La rectlidad nacional colombiana en su I1rtfraUacuteva (JntemportIacutellea Bogotaacute lns[im to Caro y Cuervo 1988
Poppel -I ubert La lIovela polidactl en Cololllbia_Mede lliacuten Editorial Universidad de
Jmioquia 200 l
Rama AacutengeL fdiJicaaacute6ii de tri arte nacionaL y popular La narrativa de Gabriel Garda illaacuterquez 1972 Bogotaacute ProClJltura 1991
_ _ ___ Lcr cilld1ti Letrada 1984 Santiago Tajamar 2004
Rincoacuten O mar Nanativas mediaacutetiraJ Barcelona Gedisa 2006
( lIuro populer y modelo hiloriogl6fim en In nolt uli rolombian ( l empoloacutena 215
Rodriacutegucz J aime Alejandro Atltoroncienrict JI pos1i1odemidad lvIetairrioacuten en la nweiquestJ colombiantl Bogotaacute SI ed itores 199Li
- --- - Posmodcmidad itercrfta y otraJ yerbas Bogotaacute Ceja 2000
--- -- Hipertexto y fitmlllra U1Jtl batalla por el signo en tiempos pOJJJJodemos Bogotaacute Ceja 2000
- - - - - El Ieldro digitct l-uumlaacutec 111 rllIl1V eMe posmodemo Scgunda edicioacuten Bogotaacute
Libros de Arena 2006 lthttpwwwjaverianaeducorelaro_digital gt
- - --- Gebuella lnfinitct Un hipet7nedia nalrati1() U niversidad ]aacuteveri ana 2000 lt hrtpwwwjaverianaedu cogabrieJJa_intlnitagt
- - - - - GOfiedegrari1 UniversidadJaveriana 2006 lt Impwww javcriana edu colgolpedegracia gt
- - --- NOtIela (olombirmiexcl U niversidad ]averiana 1999 lt hllP www javerianaedu conarrativa _ colombiana gt
- ---- CUItfrl pOPlllar y literatura en 11 nan(tuacuteJa colombicml Universidad J averiana 2009
lt Ilap recursostic javeriana edu comulr iblogs2cul turapopulargt
- - --- Slfel70J digitales de rm escritOI La wlIvergenaacutect digital al Jencio de ejercido literario Revirla Signo y Pensamiento No 54 (enero-junio de 20(9) 131-14 3
Sorclo Clara El testimonio una manera alterniHiva de narrar y de hacer historia Texto y Conexto No 28 (1995)80-93
Vainfas Rodolfo De la historia de las mentalidades a la histo ria cuhural Anuario Colombiano de Id Historia Social y de Irl CIIturtt No 23 (1996) 2 18-233
Vovelle MicheJ IdeologaJ) mentalidades Barcelona tricl 1985
W1ugh Patricia iHera[rcfiOIl TheolJI alld )racuacutece ofrelfcoJ1ciencim firtion Nueva York Merivew 1984
Williams Raymond L Novelcl y Joder eI1 Colombia 1844-1987 Bogotaacute Tercer Mundo 1991
--- - - POJmodernidades Idtioamerirrmas Bogo taacute Ediciones Fundacioacuten Universidad Central 1988
Zalamea Borda Eduardo 1934 Cuatro antildeoJ a bordo de mi miJ1llo Bogotaacute Bedout 1986
lt ~ ~
210_ Hullozgol en ID lileraluru iexclolombiona
nuevas competencias comunicativ as Sobre todo una lectu ra no ligada a un contar
seguro y orgaacutenico a un narrador homogeacuteneo una lectura comprometida menos
con Jo externo y representarivo que con Jo realmeme incomunicable las fuerzas
mismas de h narracioacuten U na lectura por taoro capaz de asumir y absorber Jo fragshy
mentario la energiacutea significante en su estado puro una lectura capaz de convivir
con la ineStabilidad y presenciar la cataacutesuofe
Sintetizo aquiacute dos de las formas de acercarse a es(( toacutepico transversal
la novela moderno y po I1 moderno (1965middot1987) Gorriacuteo Moacuterquez yMoreno-Duroacuten (Raymond Williollls)
En la tercera parte de su libro Novela y poder en Colombia (1987) XIilliams propone
la entrada de la novela colombiana a una etapa posregionalista caracterizada por
lo que eacutel llama el impulso moderno (del cual la obra de Garciacutea Maacuterquez es el
paradigma) y por la puesta en escena de rasgos poslllodecnos (cuyo ejercicio maacutes
sobresaliente es tariacutea presente en obras como las de Moreno-Duraacuten)
La tradicioacuten moderna de la novela empieza seguacuten XIiJliams en 195 5 con la publicacioacuten de La hojr1(lSea y continuacutea con la aparicioacuten de La CtlStl grande (12) de
Alvaro Cepeda Zamudio y de Respirando ell)mmo (1962) de Heacutector Rojas Erazo
que expresan y vehicuJan de forma consciente una ideologiacutea y promueven un proshy
yecto social En contraste la novela postmoclecna es experimental e innovadora y
estaacute representada en el caso colombiano por Moreno-Duraacuten Alba Luciacutea Angel
Tulio AgLlilera Y otros
Si bien Garda Maacuterquez publica en 1967 una de las obras maacutes admiraclas y que
supuestamente agota todas las posibilidades de la tradicioacuten occidental a partir
de 1975 se comienza a cuestionar la sombra del macondismo y surgen escritores
como R H Moreno-Duraacuten Alvarez Gardeazaacutebal f anny Buitrago y MaTeo lillio
Aguilera quienes encuentran nuevas viacuteas lirerari~s
Garda Maacuterquez con El Otoiacuteio del ptllriarca ClIacutenira de una mllerte dl71maacuteada y
EL aTllor en LOJ uacutee17ljloJ del c6ler(J rompe con lviaeondo En Elotollo sigue un proceso
de aperturas progresivas lo cual le da dinamismo a la lectura consolidando una
teacutecnica tiacutepica de la ficcioacuten moderna Las otras dos novelas conrinuacutean el -proyecto
modernizanre pero se abren un poco a lo postmoderno en tanto se detienen e1 el aCto de la esc ritura
Por su parte Moreno-Duraacuten es una figura de la novela postmoderna colombiashy
na Su escritura tiene raiacuteces en Borges No busca un universo organizado sino que
maacutes bien lo subvierte Emplea el lenguaje corno tema fundamental La escritura
postmoderna se remonra a los experimentos de Cortaacutezar y se caracteriza por no
Culturo populcr ymodelos hisIOiogroacutehr~gt en lo nrroliva elombin conlemporoacuteneo 211
emplear un narrador uacutenico ni un discurso iexcllutorirario y por promover Ia idea cle
que no existen verdades absolutas Tal escritura se aleja de la cultura oral
Las novclas modernas y pos tmodernas contienen elementos ideoloacutegicos pero
expuestos de diferente manera Los modernos tienden a ser maacutes abiertos poliacuteticashy
mente no se despegan totalmente de la realidad empiacuterica critican y denuncian
los postmodernos en cambio escriben novelas maacutes mediatizadas por la teoriacutea o por
o trOS textos y se orientan bacia el lenguaje conlO tema No crcell en las tradiciones
vengan de donde vengan
Villiarns ofrece una ampliacioacuten de lo que podriacutea confIgurar la narrativa posshy
m oderna colombiana en el capiacutetulo Posmodernidades colombianas de su libro
POJfnodrlnidades latinoamericanas
Melofl(ioacuten ypOlmodernidod en la novela colombiana (Rodriacuteguez)
En ese ensayo analizo la presencia de rasgos metaGccionales como la tematizacioacuten
del proceso de escritura el planteamientO de liacuteneas de equivalencia emre el lenshy
guaje y la rea lidiexclld b exigencia de competencias narrativas no habituales y algunas
expresiones de autoconciencia en once novelas colombianas publicadas entre 1983 y 1991 Mujem (tnadas (Marco Illlio AguiJera Garraacutemuntildeo) La celiza del libertador (Fernando Cruz Kronf1y) Lm pfCr(tlJ del infierno Uoseacute Luis Diacuteaz Granados) El visishytemte (Eliacuteas Floacuterez Broo01) La mferte de Alee (Dariacuteo Jaramillo Aglldelo) Yamplame a NuevJ York (Aacutelvaro Pineda Botero) La om selttl (I3oriacutes Salazar) Reptil en el tiempo (Mnriacutea Helena Uribe) El aacutelb1tm JeCI-eo eeISaglrido CorazlIacuten (Rodrigo Parra Sanclovll)
Lt ruacute(crld interior (Freddy Iellez) y Trapos al sol Uulio Olaciregui) Igualmente reviso
antecedentes de la metaficcioacuten en cinco novelas colombianas De sobremeJa de Joseacute
Asuncioacuten Silva Uf voraacutegine de Joseacute ElIstacio Rivera 4 al(jJ tI bordo de mE mismo de Eduardo Zalamea Borcla El bllcn Jcdldje de Eduardo caballero Calderoacuten y Sin remedio de Antonio Caballero Con este dobl e movimiento configuro la revisioacuten
ele este rasgo en un modelo transversal para la historia de la novela en Colombia
En ]1 segunda parte de mi libro POJlnodemidad literattwl ) olras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad analizo algunas novelas colombianas conshy
temporaacuteneas a partir de )iexcl-t relacioacuten entre literatura y posmodernidad Afirmo alliacute
que la literatura posmoderna considera la escritura como el modelo del munclo y
sigue los paraacutemetros de una esteacutetica de fuerzas seguacuten la cual la produccioacuten de la obra estaacute en manos del lector En consecuencia lejos de la recepcioacuten pasiva se le
exigen nuevas competencias para que esteacute en capacidad dc asumir lo fragmentario
y lo inestable La literatura pos moderna tambieacuten se identifica por su caraacutecte r anrishy
1
- -shy
217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
la intencxlllalidacl que favorecido por una aCtitud relativista conviene la creacioacuten
eo uo acto de bricolaje e amor es baacutesicamente un compilador de materiales fragshy
mentarios Jnte este debilitamiento de las categoriacuteas de originalidad presencia y
significacioacuten nace Ina nueva superficialidad
Una de las conclusiones a la que llego es que la escritura pos moderna puede
caracterizarse por cinco rasgos en primer lugar juega a wmper las fronteras entre
realidad y ficcioacuten no soacutelo porque dinamiza mdica lmente el potencial mismo de la
escritura (todo es escritura) sino por que admite como premisa ontoloacutegica la texshy
tualidad del mundo (la realidad considerada como textO la imcrtextualidad corno
uacutenica referencia pos ible) En segundo lugar la escritura posmoderna descree de la
autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
duce en la ficcioacuten misma en su escritura (generalmente en forma de autoconciencia
del proceso creativo es decir de meta-Gccioacuten) En cuarto lugar la obra posmoderna
admite no soacutelo la intertcxtualidad (es decir e recurso a otros textos) sino incluso
el plagio y la citacioacuten iroacutenica en un intento por relativizar el proceso mismo de sigshy
nificacioacuten entendido eacuteste como algo finalizado con la sola presentacioacuten de la obra
Finalmente la obra posmoderna promueve abiertamente la participacioacuten del lecror
lo que se conoce como doble produCtividad ya sea a traveacutes del juego o a traveacutes de
la puesta en marcha de conciencias paralelas de interpretacioacuten
Algunas novelas colombianas con tendencia posmoderna que analizo en el trashy
bao son Irrlpos tll sol (J u lio O laci reg II i) f]f aacutebllm secreto del Sdgrddo Corazoacuten (Rodrigo
Parra SaodovaJ) LaspUerlas del infierno (Joseacute Luis DIacuteaz Granados) Ll oraseva (Boris
Salazar) La cilldcld interior (Frcddy Teacutellez) La ceremonia de la soledad (Fernando Cruz
Kronfly) Caacutercel por amor (Aacutelvaro Pincda Botero) Unt leccioacuten de abismo (Ricardo
Cano Gaviria) Los Clademos de N (Nicolaacutes Suescuacuten) y El uacuteltimo diclrio ee Tony PloUlen (Octavio Escobar) En cstas obras son evidentes gestos pos modernos como la tenshy
dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
Trabajos cilodos
1costa Carmen Elisa y Otros Leer la hisroria CtUTinOJ a la historia de fa iteratttra colombiana Bogotaacute Universidad Nacional de Colombia 2007
Aacutelvarez Gardeazaacutebal Gustavo Coacutenrores 110 emierrall todos los diacuteas 1992 Barcelona RBA1994
Amar Saacutenchez iexcl na MarIacuteaJuegos de sedllcuacuteoacuten) traiciOacuteN Buenos Aires Beatriz Viterbo Editora 2000
Arcila Claudia Anronia et al eds Memoria impeJa Volumen l Bogotaacute El
Espectador y Cooperativa del magisterio 1997
Baldccston Daniel Baladtti de It loca alegriacutea literaf1(ra qllee- en Colombia Medelliacuten Universidad de Antioquia 2008
Brcwcr Rolf la autOreflcxividad en la literatura ejemplificada en la trilogiacutea
noveliacutestica de Samucl Becket Ll realidad iexclLIe1ad4 iquestCoacutemo sabemos lo que creemos Jelber Ed iacutealtzlawick PIlU Buenos Aircs Gedisa 1989
Castillo Arie Feedbclck iexclTotels de criacutetiC(l luacuteert-ia y literalira colombiana antes) eespueacutes de Garda Maacuterq1CZ Barra nquilla Instituto Distrital de Cultura 1996
Castro lee Cecilia ed En lomo a la violenetet erl Colombia Calj Universidad de Valle 2005
Cureio Altamar Antonio Evoluci6n de la n01-ela en Colombia Bogotaacute Jnstituto Colombiano de Cultura 1975
Departamento de Linguumliacutestica y literatura Universidad de Antioquia Historiografiacutea
literaria co lombiana Nuacutemero monograacutefico de la revista LingiiiacutesUacuteCrt y lileraturd nuacutemero 49 (enero-junio de 2006)
Echeverri Restrepo Javier El camino del caimaacuten Bogotaacute Colcultura 1996
Figucroa Saacutenchez CristO Rafael BrtnOCo) neobarroco en la nafMUacuteva huacutepanoamericana CattograficlJ literariaJ del la segunda mirad del siglo XX Bogotaacute Universidad )averiana 2008
Giralda luz Mary ed Lel novela colombiana (lI1te fa cdtica Bogotaacute-Cali CejashyUniversidad del Valle 1994
----- Fin de siglo narraira colombicma Bogotiacute-Cali Ceja-Universidad del Valle 1996
~ i t
114_ Ilellolgol en lo lileralura olombieno
_ _ ___ NalT((tvrJ coombimr En biJsqlleda de 1m IlNevo Ccmoll Bogotaacute Cej
2000
_ _ _ _ _ Ciudades m-rltas Bogod Convenio Andreacutes Bello 2000
_ ___ _ Maacutes allaacute de macondo Tradiaacuteoacuteny rupturas iterrZrias Bogotaacute Universidad
Ex ternado de Colombia 2006
_____ En Ol ro lugar Migrctciones y desjllazamientos en la n(trrrltitlltl colombictnrJ
contemJoraacutenea Bogotaacute Universidad Javeriana 2008
G oacutemez Rociacuteo y Juliaacuten Gonzaacutelcz Tecnologiacutea y malestar urbano entre joacutevenes la
celebracioacuten de lo inuacute til y la emergencia del trabajo liberado Revista NoacutemeJdas No 28 (abril de 2008) 82-92
Lozano Mijares Maria del Pilar Ll 1J )~ela espantildeola lOJmodema Madrid Arco libros
2007
Peoacutea Gutieacuterrez lsaiacuteas Ewa)os y (ollfraJeiidJ de IrJ liurallra colombiana (1967-1 997) Bogoraacute Universidad Cenmd 2002
Pineda Botero Aacutelvaro DemiJo el Irt posTTlodemidad La Ilovela coomf7iant de finales (lel siglo XX Bogoraacute P laneta J990
_____ La fiibttld ) el deJastre ESlidios criacutelicos de la n01clet colombiana 1G50- 1931 iv(edelliacuten Eafit 1999
_____)uacuteicios de resiclerrcia La 1l01et colO11lbiant 1934-1 985 Medelliacuten Ealle
2001
_ ____ La esfera il1cond1tScl Lrll101lea rolombuacutema en el aacutembito gobct Medelliacuten
Un iversidad de Antioquia 2006
Piotrowsky Bogdan La rectlidad nacional colombiana en su I1rtfraUacuteva (JntemportIacutellea Bogotaacute lns[im to Caro y Cuervo 1988
Poppel -I ubert La lIovela polidactl en Cololllbia_Mede lliacuten Editorial Universidad de
Jmioquia 200 l
Rama AacutengeL fdiJicaaacute6ii de tri arte nacionaL y popular La narrativa de Gabriel Garda illaacuterquez 1972 Bogotaacute ProClJltura 1991
_ _ ___ Lcr cilld1ti Letrada 1984 Santiago Tajamar 2004
Rincoacuten O mar Nanativas mediaacutetiraJ Barcelona Gedisa 2006
( lIuro populer y modelo hiloriogl6fim en In nolt uli rolombian ( l empoloacutena 215
Rodriacutegucz J aime Alejandro Atltoroncienrict JI pos1i1odemidad lvIetairrioacuten en la nweiquestJ colombiantl Bogotaacute SI ed itores 199Li
- --- - Posmodcmidad itercrfta y otraJ yerbas Bogotaacute Ceja 2000
--- -- Hipertexto y fitmlllra U1Jtl batalla por el signo en tiempos pOJJJJodemos Bogotaacute Ceja 2000
- - - - - El Ieldro digitct l-uumlaacutec 111 rllIl1V eMe posmodemo Scgunda edicioacuten Bogotaacute
Libros de Arena 2006 lthttpwwwjaverianaeducorelaro_digital gt
- - --- Gebuella lnfinitct Un hipet7nedia nalrati1() U niversidad ]aacuteveri ana 2000 lt hrtpwwwjaverianaedu cogabrieJJa_intlnitagt
- - - - - GOfiedegrari1 UniversidadJaveriana 2006 lt Impwww javcriana edu colgolpedegracia gt
- - --- NOtIela (olombirmiexcl U niversidad ]averiana 1999 lt hllP www javerianaedu conarrativa _ colombiana gt
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lt Ilap recursostic javeriana edu comulr iblogs2cul turapopulargt
- - --- Slfel70J digitales de rm escritOI La wlIvergenaacutect digital al Jencio de ejercido literario Revirla Signo y Pensamiento No 54 (enero-junio de 20(9) 131-14 3
Sorclo Clara El testimonio una manera alterniHiva de narrar y de hacer historia Texto y Conexto No 28 (1995)80-93
Vainfas Rodolfo De la historia de las mentalidades a la histo ria cuhural Anuario Colombiano de Id Historia Social y de Irl CIIturtt No 23 (1996) 2 18-233
Vovelle MicheJ IdeologaJ) mentalidades Barcelona tricl 1985
W1ugh Patricia iHera[rcfiOIl TheolJI alld )racuacutece ofrelfcoJ1ciencim firtion Nueva York Merivew 1984
Williams Raymond L Novelcl y Joder eI1 Colombia 1844-1987 Bogotaacute Tercer Mundo 1991
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Zalamea Borda Eduardo 1934 Cuatro antildeoJ a bordo de mi miJ1llo Bogotaacute Bedout 1986
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217_ Hollolgos en lo lilerolulo colombiano
discursivo que se manifiesta en dos direcciones la ostentacioacuten y el ornam ento la
primera estaacute relacionada con la metafJccioacuten como proceso de autoconciencia que
denuncia el caraacutecter finicio de la obra la segunda es anle todo un impulso hacia
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autoridad de una uacutenica voz de una coherencia absolutista En tercer lugar el escritor
posmoderno reclama como pertinente no tantO una homogeneidad o una verdad de
la obra como su problcmarizacioacuten su ffaCturacioacuten y esta problematizacioacuten se introshy
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dencia hacia la antidiscursividad la fragmentacioacuten del sujeto la metaficcioacuten etc
(ullula papulal ymodel hillO i9011 en 1 narraliva iexclolambiana iexclOnlemparoacuten 713
Trabajos cilodos
1costa Carmen Elisa y Otros Leer la hisroria CtUTinOJ a la historia de fa iteratttra colombiana Bogotaacute Universidad Nacional de Colombia 2007
Aacutelvarez Gardeazaacutebal Gustavo Coacutenrores 110 emierrall todos los diacuteas 1992 Barcelona RBA1994
Amar Saacutenchez iexcl na MarIacuteaJuegos de sedllcuacuteoacuten) traiciOacuteN Buenos Aires Beatriz Viterbo Editora 2000
Arcila Claudia Anronia et al eds Memoria impeJa Volumen l Bogotaacute El
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Baldccston Daniel Baladtti de It loca alegriacutea literaf1(ra qllee- en Colombia Medelliacuten Universidad de Antioquia 2008
Brcwcr Rolf la autOreflcxividad en la literatura ejemplificada en la trilogiacutea
noveliacutestica de Samucl Becket Ll realidad iexclLIe1ad4 iquestCoacutemo sabemos lo que creemos Jelber Ed iacutealtzlawick PIlU Buenos Aircs Gedisa 1989
Castillo Arie Feedbclck iexclTotels de criacutetiC(l luacuteert-ia y literalira colombiana antes) eespueacutes de Garda Maacuterq1CZ Barra nquilla Instituto Distrital de Cultura 1996
Castro lee Cecilia ed En lomo a la violenetet erl Colombia Calj Universidad de Valle 2005
Cureio Altamar Antonio Evoluci6n de la n01-ela en Colombia Bogotaacute Jnstituto Colombiano de Cultura 1975
Departamento de Linguumliacutestica y literatura Universidad de Antioquia Historiografiacutea
literaria co lombiana Nuacutemero monograacutefico de la revista LingiiiacutesUacuteCrt y lileraturd nuacutemero 49 (enero-junio de 2006)
Echeverri Restrepo Javier El camino del caimaacuten Bogotaacute Colcultura 1996
Figucroa Saacutenchez CristO Rafael BrtnOCo) neobarroco en la nafMUacuteva huacutepanoamericana CattograficlJ literariaJ del la segunda mirad del siglo XX Bogotaacute Universidad )averiana 2008
Giralda luz Mary ed Lel novela colombiana (lI1te fa cdtica Bogotaacute-Cali CejashyUniversidad del Valle 1994
----- Fin de siglo narraira colombicma Bogotiacute-Cali Ceja-Universidad del Valle 1996
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_ _ ___ NalT((tvrJ coombimr En biJsqlleda de 1m IlNevo Ccmoll Bogotaacute Cej
2000
_ _ _ _ _ Ciudades m-rltas Bogod Convenio Andreacutes Bello 2000
_ ___ _ Maacutes allaacute de macondo Tradiaacuteoacuteny rupturas iterrZrias Bogotaacute Universidad
Ex ternado de Colombia 2006
_____ En Ol ro lugar Migrctciones y desjllazamientos en la n(trrrltitlltl colombictnrJ
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G oacutemez Rociacuteo y Juliaacuten Gonzaacutelcz Tecnologiacutea y malestar urbano entre joacutevenes la
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Lozano Mijares Maria del Pilar Ll 1J )~ela espantildeola lOJmodema Madrid Arco libros
2007
Peoacutea Gutieacuterrez lsaiacuteas Ewa)os y (ollfraJeiidJ de IrJ liurallra colombiana (1967-1 997) Bogoraacute Universidad Cenmd 2002
Pineda Botero Aacutelvaro DemiJo el Irt posTTlodemidad La Ilovela coomf7iant de finales (lel siglo XX Bogoraacute P laneta J990
_____ La fiibttld ) el deJastre ESlidios criacutelicos de la n01clet colombiana 1G50- 1931 iv(edelliacuten Eafit 1999
_____)uacuteicios de resiclerrcia La 1l01et colO11lbiant 1934-1 985 Medelliacuten Ealle
2001
_ ____ La esfera il1cond1tScl Lrll101lea rolombuacutema en el aacutembito gobct Medelliacuten
Un iversidad de Antioquia 2006
Piotrowsky Bogdan La rectlidad nacional colombiana en su I1rtfraUacuteva (JntemportIacutellea Bogotaacute lns[im to Caro y Cuervo 1988
Poppel -I ubert La lIovela polidactl en Cololllbia_Mede lliacuten Editorial Universidad de
Jmioquia 200 l
Rama AacutengeL fdiJicaaacute6ii de tri arte nacionaL y popular La narrativa de Gabriel Garda illaacuterquez 1972 Bogotaacute ProClJltura 1991
_ _ ___ Lcr cilld1ti Letrada 1984 Santiago Tajamar 2004
Rincoacuten O mar Nanativas mediaacutetiraJ Barcelona Gedisa 2006
( lIuro populer y modelo hiloriogl6fim en In nolt uli rolombian ( l empoloacutena 215
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- --- - Posmodcmidad itercrfta y otraJ yerbas Bogotaacute Ceja 2000
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- - - - - El Ieldro digitct l-uumlaacutec 111 rllIl1V eMe posmodemo Scgunda edicioacuten Bogotaacute
Libros de Arena 2006 lthttpwwwjaverianaeducorelaro_digital gt
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- - - - - GOfiedegrari1 UniversidadJaveriana 2006 lt Impwww javcriana edu colgolpedegracia gt
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