LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770–1827)

1 Aria ‘Fliesse, Wonnezähre, fliesse!’ 10.25

(from Cantata on the Accession of Emperor Leopold II WoO 88)

Scena ed aria ‘No, non turbarti’ WoO 92a2 ‘No, non turbarti’ … 2.13

3 ‘Ma tu tremi, o mio tesoro!’ 3.12

4 Scena ed aria ‘Primo amore’ WoO 92 13.25

‘Primo amore, piacer del ciel!’ ... ‘Tal amor, piacer del ciel’

5 Singspiel aria ‘Soll ein Schuh

nicht drücken’ WoO 91/2 4.46

6 ‘O wär’ ich schon mit dir vereint’ 3.44 (from Fidelio Op.72 Act I)

ACADEMY OFANCIENT MUSICRICHARD EGARR(1–8, 10 & 11)

Immortal Beloved

Artist biographiescan be found atonyxclassics.com

Egmont Op.847 No.1 Lied ‘Die Trommel gerühret!’ 3.01

(Clärchen)8 No.4 Lied ‘Freudvoll und leidvoll’ 2.00

(Clärchen)

9 No.2 Romanza ‘Es blüht eine Blume im Garten mein’ 2.49 (from Leonore Prohaska WoO 96)

Scena ed aria ‘Ah! perfido’ Op.6510 ‘Ah! perfido, spergiuro’ ... 3.22

11 ‘Per pietà, non dirmi addio’ 9.48

Total timing: 58.52

CHEN REISSsoprano

OLIVER WASSharp (9)

Thereismuch‘receivedwisdom’aboutBeethoven’scompositionsforthevoice–thathisvocalcompositionalstyleisawkward,unidiomatic,evendeliberatelycrueltosingers,whomhetreatedasjustanotherinstrument.Itistruethatsomeofhismusic is challenging, displaying an extreme vocal range and featuring sequencesthat areuncomfortable to sing, thatdon’t sitwhere thevoice (or theaudience)wouldlikethemtosit.Butsingingthesemainlyearlyworkshasbeenafascinatingjourneyintothemusicalandpersonalpsycheofayoungmantryingtomapouthispath,todraghisarttoanewplace:nolongerforsalonsocietyalone,butnowamatteroflifeanddeath,oflibertyandjustice,somethingthatcanforgeanewandbetterworld.

Theearliestariaontherecording,‘Fliesse,Wonnezähre,fliesse!’,showsBeethovenworkingwithin theboundariesof traditionand ‘conventional’purpose.Here thevoiceofanangelglorifiesthenewemperor,butforallthepiece’svocaldramaandsheertechnique,thisisnotbravurasingingforitsownsake–thevoiceisalreadyonthethreshold,breathingtheairofahigher,spiritualrealm.

‘Primoamore’displaysastartlinglymaturewayoflookingatlove’scomplexities,with its disjointed structure, inner turmoil and restlessness. The music – bothinstrumentalandvocal– isstrange,almostbrutal incomparisonwiththatofhiscontemporaries.Youfeelhowayoungmanisthrowinginallhisideashere,pushingtheboundariesofsoundtoexpresshisemotions.Formanyyearsitwasbelievedthat ‘Primoamore’waswrittenduring the timeBeethovenstudiedwithAntonioSalieri inVienna.However, researchhassinceshownthat thepiecewasactuallycomposed during his Bonn years (to the text of a German poem, the Italiantranslationofwhichwasaddedtotheautographlater,inadifferenthandwriting)andmayhavebeenwrittenforthesopranoMagdalenaWillmann,whowasengagedas first soprano at the Bonn National Theater. Willmann was a daughter of hisneighbourinBonnandmayhavebeenhisprimo amore(firstlove).Forherhealsolaterwrotethearia‘SolleinSchuhnichtdrücken’.Shewasfamousforherunusuallydeeplowregister,whichmayexplainthemanylowpassagesinbotharias.Nothingserious came out of this infatuation except these two beautiful arias, which –though challenging in terms of vocal range – I wanted to include on the albumbecauseofthecircumstancesinwhichtheywereconceived.

‘No,nonturbarti’was indeedwrittenwhenBeethovenwasstudyingwithSalieri,andlike‘Primoamore’itremainedunpublished(despiteBeethoven’slatereffortstogetitissued).Bothariasseemtopredictthemisfortunesinlovehewastoexperiencelater in life. In ‘No,nonturbarti’, Ihave incorporatedelementsfromBeethoven’s

sketchesandnotebooksthatSalierilater‘corrected’–theunrevisedthoughtsagainfeelmuchmoretruetoBeethoven.

IthinkofMozart’swomenasdeep,smart, resourceful,evenmanipulative,butattheir core always ‘of this world’ and of their time. For me Beethoven’s music,however, opens the window onto women of another sort. The spectrum of themusicanditsdramaticcontinuitywidens,theintensitydeepens.Thesewomenareshownreachingforidealsofsacrificeandcouragerarelyofferedtothemintheirownworld.Marzelline’sloveisyearning,untried,idealistic–butcouldshedowhatsheseesLeonoredo:riskherlifeandgotojailinordertosaveherhusband?ClärchenlongstodressasamanandfightalongsideherloverEgmont;thereal-lifeEleonoreProchaskadidfight(andwasmortallywounded)intheNapoleonicwars.Beethovenworshipstheirfervourandidealism!Oftenthough,hishighcriticalstandardsandrestlesssearchingbringonlydisappointment,forwherecouldhepossiblyfindsuchwomen inhis time?Wastheonlycompanion for this tormentedman–theonemusehecouldtrulyrelyonandinvesthisstrengthin–hisart itself?Hepushedeveryone,singersincluded,togiveeverythingtheycould.Intheendisitthemusicthatwashis‘ImmortalBeloved’?Chen Reiss, 2019

Anerraticfather’sambitionsforhisson,themusicaltastesofanenlightenedrulerandanexplosionofhardworkattherighttime.ThesewereamongthemarkersofBeethoven’searlyyearsinBonn,acitysmallinsizeyetsignificantastheresidenceof the prince elector of Cologne. The composer’s childhood coincided with theelectoralcourt’sacceptanceofnewideasinphilosophy,politicsandthearts.Theaccession in 1784 of the Elector Maximilian Franz, son of the Habsburg EmpressMaria Theresia, brought with it an acceleration of liberal reform. Thanks to itsdynastic ties, Bonn took its lead from Vienna, where Maria Theresia’s successor,JosephII,wasbusyoverturningtheossifiedpracticesofchurchandstate.

YoungLudwigreceivedhisfirstmusiclessonsfromhisheavy-drinkingfather,Johann,atenorintheelectoralcourtchapel,whoreinforcedhisson’stuitionwithphysicalandverbalabuse.Theboy’snaturaltalentforimprovisingatthekeyboard,whichJohann discouraged, helped secure his appointment in 1782 as assistant courtorganist.TwoyearslaterLudwigwaspromotedtothepaidpostofdeputycourtorganist.ChristianGottlobNeefehadmovedtoBonnin1779asthemusicdirectorforGrossman-Hellmut’stheatretroupeandbecamecourtorganistsoonafter.HewassoimpressedbyBeethoven’sinventivemusicianshipthathetaughtthe‘youthfulgenius’howtocompose.

MaximilianFranzbecameawareofNeefe’sstarpupilandin1787sentBeethoventoViennatostudywithMozart.Beethoven,whoseailingmotherdiedwithinweeksofhis return to Bonn, composed little after his homecoming. He was spurred intocreativeactionbythepatronageofCountFerdinandErnstWaldstein,whoarrivedattheBonncourtinearly1788.Beethoven’soutputoverthenexttwoyearsmusthavebeenconsiderable,eventhoughmuchof ithasnotsurvived;hewasclearlyratedhighlybyearly1790,whenBonn’sLesegesellschaftinvitedhimtocomposeacantataonthedeathofEmperorJosephII.Thework,towordsbytheyoungpoetSeverinAntonAverdonk, led soonafter toanotherLesegesellschaftcommission,theCantata on the Accession of Emperor Leopold II,toanotherAverdonklibretto.Neither the Joseph Cantata nor the Leopold Cantata, the latter completed inOctober1790,wereperformedduringBeethoven’slifetime,perhapsbecauseofthedemands theyplacedonBonn’sorchestralplayers. ‘Fliesse,Wonnezähre,fliesse!’stands proud as the Leopold Cantata’s showpiece, a joyful soprano aria withobbligatopartsforfluteandcello.

BiographicalmythmakersandasurfeitofgreatinstrumentalworkshaveobscuredtheimportanceofvocalmusictoBeethoven’sdevelopmentascomposer.Thebarefacts,however,showthataroundhalfofhis600survivingscoresareforvoice.Thepiecesonthisrecording–theearliestfromhistimeinBonn,thelatestconnectedtotheminspirit–belongtohissmalloutputforsolovoiceandorchestra.‘Primoamore, piacer del ciel’, a scene for soprano and orchestra, was publishedposthumously by Breitkopf & Härtel in 1888. It was bracketed with Beethoven’searlyViennaworksuntilthebicentenaryofhisbirth,whenaforensicanalysisoftheyoungcomposer’sautographscoresshowedthatitwascomposedinBonnaround1790–92.Thecomposition’sanonymoustext,throughitsevocationofthejoyandpainoftruelove,heldclearmeaningforBeethoven:itsurelyevokedmemoriesofJeanette d’Honrath, his own ‘first love … a beautiful, vivacious blonde, of goodupbringing and friendly character’, as the Bonn physician Franz Gerhard Wegelerrecalled. Jeanette lived in Cologne but was a regular guest of the Breunings, aprominentBonnfamilydescribedbyBeethovenashis‘guardianangels’.ShemarriedanAustrianrecruitingofficerin1788butnotbeforeteasingBeethovenbysingingapopularsongofthetime:‘Toleaveyoutoday/Andnotbeabletodelay/Istoodelicateformyheart’.Itislikelythatshealsoperformedsomeofhisyouthfulsongsand,fromthecomposer’smuchlaterconversationbooks,certainthatheretaineddeepfeelingsforher.

Aboutsevenweeksbeforehisfather’sdeathattheendof1792,BeethovenreturnedtoViennatostudywithHaydn.Hegavehisfirstpublicconcertattheimperialcity’s

BurgtheaterinMarch1795andenhancedhisreputationthefollowingsummerwiththepublicationofhisPianoTriosOp.1.Thetwoarias‘OwelcheinLeben!’and‘SolleinSchuhnichtdrücken’WoO91werewritten in 1795asadditions to the latestrevivalof the singspielDie schöne Schusterin,oder Die pücefarbenen SchuhebyIgnaz Umlauf, second kapellmeister to Vienna’s Hofkapelle. Umlauf’s popular hitwascreatedforthesingingactress,MarianneWeiß,ownerofasonorousaltovoice;her songs,however,weretransposed for soprano inmany laterproductions.Die schöne Schusterin revolvesaroundLehne,ashoemaker’swife, subjectofaprankplayedonherhusband,theaptlynamedSock,bytheboisterousyetgood-naturedBaron von Pikourt. Beethoven’s interpolations complement the work’s genialhumour:‘SolleinSchuh’celebratesthepleasuresofapairoffinenewshoes,eveniftheydemandthepainofdo-it-yourselfchiropody.

AsavirtuosoperformerBeethovenlookedbeyondViennaforwork.HetooktotheroadinFebruary1796forwhatwastobecomeafive-monthtourtoPrague,Dresden,LeipzigandBerlin. ‘Ah!perfido’,basedinpartonatextbyPietroMetastasio,waswrittenduringthejourneyfortheadmirableCzechsopranoJosefaDušek,whogaveitsfirstperformanceinLeipzigon21November1796.Whilelessonslearnedfrom‘Primoamore’setthefoundationsforBeethoven’snewconcertaria, itselevateddramatic intensity and expressive range were tailored to display Dušek’s vocalstrengths.‘Ah!perfido’wasfirstpublishedin1805andincludedthreeyearslaterinBeethoven’s benefit concert at the Theater an der Wien, programmed togetherwith,amongotherworks,hisFourthPianoConcerto,FifthandSixthSymphoniesandtherecentlycompletedChoral Fantasy.

WhilestudyingvocalcompositionwithAntonioSalierifromc.1799–1802,BeethovenmadeseveralacappellasettingsoftextsbyMetastasio.HereturnedtotheItalianpoet’swordsagainfor‘No,nonturbati’,takenfromhisLa tempesta.Theconcertariaforsopranoandstrings,writtenunderSalieri’ssupervisionin1802,openswithan accompanied recitative that foretells the storm to come; the following aria,marked ‘andante agitato’, combines echoes of rough weather with a lover’scomparablytempestuousseductionofhisbelovedNice.

Beethoven’s identification with heroic figures has been linked to his battle withhearingloss,ofwhichhefirstbecameawarein1799.Hisonlyopera,Fidelio,seeshopeovercomedespair,goodtriumphagainstevil.Itgrewoutofacommissionin1803 fromEmanuelSchikaneder,directorof theTheateranderWien.Beethovenbegancomposingmusicforalibrettobytheimpresariobutquicklyrecogniseditsweakness;hechose insteadtosetaGermantranslationof Jean-NicolasBouilly’s

playLéonore,inwhichLeonore,thewifeofahigh-rankingpoliticalprisoner,savesherhusbandfromdeathbydisguisingherselfasaman,Fidelio,andthreateningtoshoottheprison’scruelgovernor.Beethovenrevisedtheworkfollowingitsinitialrunin1805andfinallytransformeditintoFidelio,firstperformedattheTheateranderWienon23May1814.‘Owär’ichschonmitdirvereint’,commontobothLeonoreand Fidelio, although revised and reordered in the latter, is sung by the jailor’sdaughterMarzelline,whohasfalleninlovewithFidelio.Sheenvisionstheirfuturelifetogetherinmusicofheightenedemotion.

NewsofNapoleon’sdefeatandexiletoElbahadreachedViennabythetimeofFidelio’spremiere.EmperorFranzcalledagrandcongressofthealliedpowerstohiscapital city to discuss Europe’s future. The accompanying festivities included aseries of occasional compositions, to which Beethoven proved a productivecontributor.ThelastofhisCongressofViennaworks,writtenearlyin1815,comprisedfourincidentalpiecesforLeonore Prohaska,atragedybyJohannFriedrichLeopoldDuncker,theKingofPrussia’scabinetsecretary.TheplaytellsofaGermanwomanwho,likeLeonoreinFidelio,donsmaledisguise,joinsthePrussianarmyandfightsagainstNapoleonintheWaroftheSixthCoalition(1813–14).‘EsblühteineBlumeimGartenmein’forsopranoandharpcarriesthecharmofasalonsong,intimateandelegant,fardistantfromthesoundsofbattle.

Egmont,likeFidelio,tellsofheroism.Itsdramaexploresthepoweroffreemindsrefusing tobendtodespotic rule. JohannWolfgangvonGoethe’sShakespeareantragedy,setinthe16thcenturywhenthesouthernNetherlandswasunderSpanishcontrol, tells of the Flemish noble Count Egmont and his doomed attempts topersuadethetyrannicalDukeofAlbatograntgreaterlibertytohispeople.Egmont’simprisonment and execution are foreseen by his lover, the commoner Clärchen,whotakesherownlifeafterfailingtorescuehim.DeathtransfiguresEgmontfromherotomartyr,asymbolofanation’sfightagainstoppression;likewise,Clärchenoutlives death as the personification of idealistic hope. Beethoven’s incidentalmusic,composedbetweenOctober1809andJune1810,wascommissionedbythedirectorsofVienna’sHoftheatersoonafterNapoleon’sarmyoccupiedVienna.‘DieTrommelgerühret’signalsClärchen’sdefianceanddeterminationtofollowEgmontagainsttheenemy,whilehersongfromtheplay’sthirdact,‘Freudvollundleidvoll’,conveysoneofRomanticism’sgreatthemes,theinterdependenceofheavenlyjoyandearthlysorrow.Andrew Stewart

SpecialthankstoThomasWaltonatIMGArtistsforhisadviceandguidanceExecutiveproducerforONYX:MatthewCosgroveRecording:21–24July2019,StAugustine’s,Kilburn,LondonProducer:AlexanderVanIngenEngineer:AndrewMellorMixingandmastering:DaveRowellSungtexttranslations:Italian:AnonymousfreetranslationfromtheoriginalGermantextbyGerhardAntonvonHalem(4)English:©EstateofLionelSalter1987/92(1,9–11);©GarrettMedlock(lieder.net)(2–4);©CarolinSommer(5);©1984/2011DeccaMusicGroupLimited(6);©EmilyEzust(lieder.net)(7);©RichardMorris(lieder.net)(8)PhotographybyPaulMarcMitchellDesignbyPaulMarcMitchellforWLPLtdwww.onyxclassics.comwww.chenreiss.com

ZuBeethovensGesangskompositionengibtes viele tradierteWeisheiten–etwa,dass sein Kompositionsstil für die Stimme etwas unmelodisch, unidiomatisch, jasogar absichtlich grausam gegenüber Sängern sei, die er als nur wie ein weiteresInstrumentbehandelte. Es stimmt,dasseinige seinerStückeherausfordernd sind,einenextremenStimmumfangfordernundSequenzenbeinhalten,dieunangenehmzusingensindunddienichtdortsitzen,wodieStimme(oderdasPublikum)siegernehätte. Die Interpretation dieser überwiegend frühen Werke war jedoch einefaszinierendeReiseindiemusikalischeundpersönlichePsycheeinesjungenMannes,derversuchte,seinenWegzufindenundseineKunstanneuenOrtenzuetablieren:nichtmehrausschließlichinderSalongesellschaft,sondernvonnunanwareseineFragevonLebenundTod,FreiheitundGerechtigkeit–etwas,daseineneueundbessereWeltentstehenlassenkann.

Die früheste Arie der Aufnahme, „Fliesse, Wonnezähre, fliesse!“, zeigt BeethoveninnerhalbderGrenzenvonTraditionund„konventionellem“Zweck.HierverherrlichtdieStimmeeinesEngelsdenneuenKaiser,abertrotzalldervokalenDramatikundderbloßenTechnikdesStücksistdieskeinBravour-Gesangumseinerselbstwillen–dieStimmeistbereitsaneinerneuenSchwelleundatmetdieLufteineshöheren,vergeistigtenBereichs.

„Primo amore“ offenbart mit seiner unzusammenhängenden Struktur, seineminneren Aufruhr und seiner Unruhe eine erstaunlich reife Sichtweise auf dieVielschichtigkeitderLiebe.DieMusik–sowohldieinstrumentalealsauchdievokale–mutet seltsaman, ja fastbrutal imVergleichmitder seinerZeitgenossen.Manspürt,wieeinjungerMannhierallseineIdeeneinbringtunddieGrenzendesKlangsüberschreitet,umseineGefühleauszudrücken.LangeZeitglaubteman,dass„Primoamore“währendBeethovensStudienzeitbeiAntonioSalieri inWiengeschriebenwurde.Untersuchungenhabenjedochgezeigt,dassdasStücktatsächlichwährendseiner Bonner Jahre komponiert wurde (auf den Text eines deutschen Gedichts,dessenitalienischeÜbersetzungdemAutographspäterineineranderenHandschrifthinzugefügtwurde)undmöglicherweise fürdieSopranistinMagdalenaWillmannbestimmtwardiealsersterSopranamBonnerNationaltheaterengagiertwar.AlsTochter eines Bonner Nachbarn war sie möglicherweise tatsächlich seine primo amore(ersteLiebe).FürsieschriebBeethovenspäterauchdieArie„SolleinSchuhnichtdrücken“.WillmannwarberühmtfürihrungewöhnlichtiefesRegister,wasdievielen tiefen Passagen in beiden Arien erklären kann. Aus dieser Verliebtheit istnichts Ernstes geworden, außer diesen beiden wunderschönen Arien, die ich –obwohl sie in Bezug auf den Stimmumfang herausfordernd sind – aufgrund der

Umstände,unterdenensiekonzipiertwurden,indasAlbumaufnehmenwollte.„No,nonturbarti“entstandinderTatinderZeit,alsBeethovenbeiSalieristudierte,und wie „Primo amore“ blieb es unveröffentlicht (trotz Beethovens späterenBemühungen,dasStückzupublizieren).BeideArienscheinenaufdasUnglückinderLiebe vorauszuweisen, das Beethoven später selbst erleben sollte. In „No, nonturbarti“habeichElementeausBeethovensSkizzenundNotizbüchernaufgenommen,dieSalieridann„korrigierte“–dienichtüberarbeitetenGedankenklingenwiederumvielstärkerwietypischerBeethoven.

IchstellemirMozartsFrauenalstiefgründig,clever,einfallsreichundjasogarauchmanipulativvor,aberinihremWesensindsieimmervon„dieserWelt“undausihrerZeit.FürmicheröffnetBeethovensMusikjedocheinenAusblickaufFrauenandererArt.DasSpektrumderMusikundihredramatischeKontinuitäterweiternsich,unddieIntensitätvertieftsich.DieseFrauenstrebennachIdealenwieAufopferungundMut,dieihneninihrereigenenWeltseltengebotenwerden.MarzellinesLiebeistsehnsüchtig,unerprobt,idealistisch–aberkönntesiedastun,wasLeonoretut:ihrLeben riskieren und ins Gefängnis gehen, um ihren Ehemann zu retten? Clärchensehnt sich danach, Männerkleider zu tragen und mit ihrem Geliebten Egmont zukämpfen.ImwirklichenLebenkämpfteEleonoreProchaskaindennapoleonischenKriegen (und wurde tödlich verwundet). Beethoven verehrte ihren Eifer undIdealismus!SeinhoherkritischerMaßstabundseineruheloseSuchebringenjedochoft nur Enttäuschung mit sich, denn wo könnte er in seiner Zeit solche Frauenmöglicherweisefinden?WardieeinzigeGefährtinfürdiesengequältenMann–dieeineMuse,aufdieer sichwirklichverlassenund indieer seineKraft investierenkonnte–dieseKunstansich?Erdrängtealle,auchdieSänger,alleszugeben,wassiekonnten.IstesamEndedieMusik,dieseine„unsterblicheGeliebte“war?Chen ReissÜbersetzung:AnneSchneider

Der Ehrgeiz eines unberechenbaren Vaters hinsichtlich seines Sohnes, dermusikalischeGeschmackeines aufgeklärtenHerrschersundeineExplosionharterArbeit zur richtigen Zeit – dies waren einige der Merkmale von BeethovensAnfangsjahreninBonn,einerzwarkleinen,aberalsResidenzdesKurfürstenvonKölndennochbedeutsamenStadt.DieKindheitdesKomponistenfielmitderAkzeptanzneuerIdeeninPhilosophie,PolitikundKunstamHofedesKurfürstenzusammen.DieThronbesteigungvonKurfürstMaximilianFranz,SohnderHabsburgerKaiserinMariaTheresia, imJahr 1784brachteeineBeschleunigungder liberalenReformmitsich.Dank dieser dynastischen Verbindungen nach Wien übernahm Bonn Impulse von

dort, wo Maria Theresias Nachfolger, Joseph II., damit beschäftigt war, dieverknöchertenVorgehensweisenvonKircheundStaataufzuheben.

DerjungeLudwigerhieltseinenerstenMusikunterrichtvonseinemalkoholsüchtigenVaterJohann,einemTenorinderKurfürstlichenKapelle,derdemUnterrichtseinesSohnesdurchkörperlicheundverbaleZüchtigungNachdruckverlieh.DasnatürlicheTalentdesJungenzumImprovisierenaufdemClavier,wovonderVaterihnjedocheherabhielt,trugdazubei,dasser1782zumAssistentendesHoforganistenernanntwurde. Zwei Jahre später avancierte Ludwig auf die bezahlte Position desStellvertretenden Hoforganisten. Christian Gottlob Neefe war 1779 alsMusikdirektor der Grossmann-Hellmut Theatergruppe nach Bonn gezogen undwurde bald darauf Hoforganist. Er war so beeindruckt von Beethovensmusikalischem Erfindungsreichtum, dass er dem „jugendlichen Genie“ beibrachte,wiemankomponiert.

Maximilian Franz wurde auf Neefes Ausnahmeschüler aufmerksam und schickteBeethoven 1787 nach Wien, damit er bei Mozart in die Lehre gehen sollte. DochBeethoven,dessenkrankeMutterwenigeWochennachseinerRückkehrnachBonnverstarb, komponierte nach seiner Heimkehr wenig. Er wurde jedoch durch denMäzenGrafFerdinandErnstWaldstein,derAnfang1788amBonnerHofeintraf,zukreativenAktivitätenangeregt.BeethovensSchaffenindenfolgendenzweiJahrenmussbeträchtlichgewesensein,dochhateinGroßteildavonnichtüberlebt.SeineWerke wurden zweifellos hoch geschätzt, denn Anfang 1790 wurde er von derBonnerLesegesellschafteingeladen,eineKantateaufdenTodKaiserJosephsII.zukomponieren.DasWerk,nachWortendesjungenDichtersSeverinAntonAverdonk,führtekurzdaraufzueinemweiterenAuftragderLesegesellschaft,nämlicheinerKantate zur Thronbesteigung Kaiser Leopolds II., zu einem neuerlichen Text vonAverdonk.WederdieKantatefürJosephnochdiefürLeopold,dieimOktober1790abgeschlossenwar,wurdenjezuBeethovensLebzeitenaufgeführt,möglicherweiseaufgrundderAnforderungen,diesieandieBonnerOrchestermusikerstellten.Mit„Fliesse,Wonnezähre,fliesse!“präsentiert sich stolzdasGlanzstückderLeopold-Kantate,einefreudiggestimmteSopranariemitobligatenPartienfürFlöteundCello.

DieMythenerzählerunterdenBeethoven-BiografenundeineVielzahlgroßartigerInstrumentalwerkehabendieBedeutungderVokalmusikfürBeethovensEntwicklungalsKomponist indenHintergrundtreten lassen.Die reinenFaktenzeigen jedoch,dass etwa die Hälfte seiner 600 erhaltenen Werke für Gesangsstimme sind. DieStückedieserAufnahme–diefrühestennochausseinerBonnerZeit,diespätesten

mitdiesenimGeisteverwandt–gehörenzuderkleinenWerkgruppefürSolostimmeundOrchester.„Primoamore,piacerdelciel“,eineSzenefürSopranundOrchester,wurdeposthumvonBreitkopf&Härtel imJahr1888veröffentlicht.Biszuseinem200.Geburtstagwurdeangenommen,dasssieentstehungsgeschichtlichvonfrühenWiener Werken umrahmt sei, doch eine forensische Analyse der autographenPartituren des jungen Komponisten ergab, dass die Szene ca. 1790/92 in Bonnentstanden war. Der anonyme Text der Komposition, der die Freude und denSchmerzderwahrenLiebebeschwört,hattefürBeethoveneineklareBedeutung:Ererinnerte ihn sicherlich an Jeanette d’Honrath, „seine erste Liebe… eine schöne,lebhafte Blondine, von gefälliger Bildung und freundlicher Gesinnung“, – so dieErinnerungendesBonnerArztesFranzGerhardWegeler.JeanettelebteinKöln,waraber regelmäßiger Gast der Breunings, einer prominenten Bonner Familie, dieBeethoven als seine Schutzengel bezeichnete. Sie heiratete 1788 einenösterreichischenWerbehauptmann,abernichtbevorsieBeethovenneckte,indemsieeinbeliebtesLiedderZeit sang: „MichheutenochvonDir zu trennen/Unddieses nicht verhindern können / Ist zu empfindlich für mein Herz!“. Es istwahrscheinlich, dass sie auch einige seiner Jugendlieder aufführte. Aus den vielspäteren Konversationsheften des Komponisten geht klar hervor, dass er auchweiterhintiefeGefühlefürsiehegte.

EtwasiebenWochenvordemTodseinesVatersEnde1792kehrteBeethovennachWienzurück,umbeiHaydnUnterrichtzunehmen.ImMärz1795gaberseinerstesöffentlichesKonzertimBurgtheaterderKaiserstadtundmachtesichimfolgendenSommermitderVeröffentlichungseinesKlaviertriosop.1einenNamen.DiebeidenArien„OwelcheinLeben!“und„SolleinSchuhnichtdrücken“WoO91entstanden1795 als Ergänzung für die jüngste Wiederaufnahme des Singspiels Die schöne Schusterin oder Die pücefarbenen SchuhevonIgnazUmlauf,dem2.Kapellmeisterder Wiener Hofkapelle. Umlaufs beliebte Erfolgsnummer wurde für die singendeSchauspielerinMarianneWeißkreiert,dieeinesonoreAltstimmebesaß.IhreLiederwurden jedoch in vielen späteren Produktionen in Sopranlage transponiert. Die schöne Schusterin dreht sich um Lehne, die Frau eines Schuhmachers mit demtreffenden Namen Sock, dem von dem ungestümen, aber gutmütigen Baron vonPikourt ein Streich gespielt wurde. Beethovens Interpolationen ergänzen dengenialenHumordesWerkes: „Soll einSchuh“ zelebriertdie FreudeübereinPaarneuer, feiner Schuhe, auch wenn diese den Schmerz einer selbst ausgeführtenFußbehandlungerfordern.

AlsvirtuoserInterpretsuchteBeethovenüberWienhinausnachBetätigungen.ImFebruar1796machteersichaufdenWegundunternahmeinefünfmonatigeReisenachPrag,Dresden,LeipzigundBerlin.„Ah!perfido“,teilweisebasierendaufeinemText von Pietro Metastasio, wurde während der Reise für die bewundernswertetschechischeSopranistinJosefaDušekkomponiert,diesieam21.November1796inLeipzigzumerstenMalaufführte.WährenddieLektionen,dieBeethovenbeiderKomposition von „Primo amore“ gelernt hatte, die Grundlagen für diese neueKonzertarie legten, waren ihre erhöhte dramatische Intensität und dasAusdrucksspektrum darauf zugeschnitten, die vokalen Stärken von Dušek zumAusdruckzubringen.„Ah!perfido“wurdeerstmals1805veröffentlichtunddreiJahrespäterinBeethovensBenefizkonzertamTheateranderWienaufgenommen,dessenProgramm unter anderem sein Viertes Klavierkonzert, die Fünfte und SechsteSinfonieunddiekurzzuvorvollendeteChorfantasie enthielt.

WährenddesStudiumsderGesangskompositionbeiAntonioSalieri(ca.1799–1802)nahmBeethovenmehrereacappella-VertonungenvonTextenMetastasiosvor.ErkehrtenocheinmalzudenWortendesitalienischenDichtersfür„No,nonturbati“ausseinerLa tempestazurück.DieKonzertariefürSopranundStreicher,die1802unterderAufsichtvonSalierigeschriebenwurde,beginntmiteinemAccompagnatoRezitativ, das den kommenden Sturm ankündigt. Die folgende Arie mit derBezeichnung„andanteagitato“kombiniertdenWiderhallvonstürmischemWettermitdervergleichsweisestürmischenVerführungvonNicedurcheinenLiebhaber.

Beethovens Identifikation mit Heldengestalten ist mit seinem Kampf gegen denVerlust des Gehörs verbunden, dessen er sich 1799 erstmals bewusst wurde. InFidelio, seinereinzigenOper,überwindetdieHoffnungdieVerzweiflung,unddasGutesiegtüberdasBöse.Sieentstand1803imAuftragvonEmanuelSchikaneder,demDirektordesTheatersanderWien.Beethovenbegann,MusikzueinemLibrettodes Impresarios zu komponieren, erkannte jedoch schnell seine Schwäche. ErentschiedsichstattdessenfüreinedeutscheÜbersetzungvonJean-NicolasBouillysStückLéonore,indemLeonore,dieFraueineshochrangigenpolitischenGefangenen,ihrenEhemannvordemTodrettet,indemsiesichalsMannnamensFidelioverkleidetunddroht,dengrausamenGouverneurdesGefängnisseszuerschießen.BeethovenüberarbeitetedasWerknachseinerUraufführungimJahr1805undverwandelteesschließlich in die Oper Fidelio, die am 23. Mai 1814 im Theater an der Wienuraufgeführtwurde.„Owär’ichschonmitdirvereint“istsowohlinLeonoreundFidelioenthalten,wurdeaberfürletztereOperüberarbeitetundneuangeordnet.Die Arie wird von der in Fidelio verliebten Gefängniswär-terstochter Marzelline

gesungen. Sie malt sich ihr künftiges gemeinsames Leben in einer von erhöhterEmotiongetragenenMusikaus.

DieNachrichtvonNapoleonsNiederlageundseinerVerbannungnachElbaerreichteWien zur Zeit der Uraufführung von Fidelio. Kaiser Franz berief einen großenKongressderalliiertenMächteinseineHauptstadt,umüberdieZukunftEuropaszusprechen. Zu den begleitenden Feierlichkeiten gehörten eine Reihe vonGelegenheitskompositionen,zudenenBeethoveneinigeBeiträgelieferte.DasletzteWerkfürdenWienerKongress,daserAnfang1815schrieb,umfasstevierNummerneiner Bühnenmusik für Leonore Prohaska, eine Tragödie von Johann FriedrichLeopoldDuncker,demKabinettssekretärdesKönigsvonPreußen.DasStückhandeltvoneinerdeutschenFrau,diesichwieLeonoreinFidelioalsMannverkleidet,derpreußischenArmeeanschließtundimKriegderSechstenKoalition(1813–14)gegenNapoleon kämpft. „Es blüht eine Blume im Garten mein“ für Sopran und HarfebesitztdenCharmeeinesSalonliedes,intimundelegant,weitvonKriegslärmentfernt.

Egmont erzählt ebenso wie Fidelio von Heldentum. Das Schauspiel erkundet dieMacht der Freigeister, die sich weigern, sich einer despotischen Herrschaft zubeugen. Goethes Tragödie im Stile Shakespeares mit dem Stoff aus dem16.Jahrhundert,alsdiesüdlichenNiederlandeunterspanischerKontrollestanden,erzählt von dem flämischen Adeligen Graf Egmont und dessen vergeblichenVersuchen, den tyrannischen Herzog von Alba zu überzeugen, seinem Volk mehrFreiheit zu gewähren. Egmonts Inhaftierung und Hinrichtung werden von seinerGeliebten, dem bürgerlichen Clärchen, vorhergesehen. Sie nimmt sich das Leben,nachdemsieihnnichtrettenkonnte.DerTodverwandeltEgmontvomHeldenzumMärtyrer,einSymbolfürdenKampfeinerNationgegendieUnterdrückung.EbensoüberlebtClärchendenTodalsVerkörperung idealistischerHoffnung.BeethovensBühnenmusik,diezwischenOktober 1809und Juni 1810entstand,wurdevondenDirektorendesWienerHoftheaters inAuftraggegeben,kurznachdemNapoleonsArmeeWienbesetzthatte.„DieTrommelgerühret“signalisiertClärchensTrotzundEntschlossenheit,EgmontimKampfgegendenFeindzufolgen,währendihrLiedausdem 3. Akt des Stücks, „Freudvoll und leidvoll“, eines der großen Themen derRomantik,dieWechselwirkungvonhimmlischerFreudeundirdischemLeid,ermittelt.Andrew StewartÜbersetzung:AnneSchneider

1 Fliesse, Wonnezähre, fliesse!HörstdunichtderEngelGrüsseÜberdir?Germania!HörstdunichtderEngelGrüsseSüsswieHarfenlispeltönen?WeilmitSegendichzukrönenVomOlympJehovasah.Germania!DeineWonnezährefliesse!WeilmitSegendichzukrönenVomOlympJehovasah.Fliesse,Wonnezähre,fliesse,usw.

Severin Anton Averdonk (1768–1817)

2 No, non turbarti, oNice;iononritornoAparlartid’amor.Sochetispiace;Bastacosì.VedicheilcielminacciaImprovvisatempesta;allecapanneSevuoiridurreilgregge,iovengosoloAdoffrirl’opramia.Che!nonpaventi?OsservacheamomentiTuttos’oscurailciel,cheilventoingiroLapolveinnalzaelecadutefoglie.Alfremerdellaselva,alvoloincertoDegliaugellismarriti,aquesterare,Checicadonsulvolto,umidestille,Niceiopreveggo...Ah!nonteldissi,oNice,Eccoillampo,eccoiltuono.Orchefarai?Vieni,senti;ovevai?nonèpiùtempoDipensareallagreggia.InquestospecoRiparatifrattanto:iosaròteco.

3 Ma tu tremi, o mio tesoro!Matupalpiti,cormio!Nontemer,contesonio,Néd’amortiparlerò.Mentrefolgori,ebaleniSaròteco,amataNice,Quandoilcielsirassereni,Niceingrata,iopartirò.

Pietro Metastasio (1698–1782)

Flow,tearsofjoy,flow!Germany,doyounotheartheangelicgreetingaboveyou?Doyounotheartheangelicgreetingsoundingassweetasthewhisperofaharp?ForJehovahhaslookeddown

fromOlympustocrownyouwithblessings.Germany,letyourtearsofjoyflow!ForJehovahhaslookeddown

fromOlympustocrownyouwithblessings.Flow,tearsofjoy,flow!etc.

No,donotbetroubled,ohNice;IdonotreturnTospeaktoyouoflove.Iknowthatyouaresorry;Enoughofthat.SeethattheskythreatensAsuddentempest;totheshedsYouwishtowithdrawyourflock;IcomeonlyTooffermycharity.What!areyounotafraid?ObservethatinmomentsAlltheskydarkens,thatthewindinaspiralStirsupthedustandthefallenleaves.Attheshudderingoftheforest,attheuncertainflightOfthebewilderedbirds,attheserare,Wetdrops,Whichfallontomy/ourface,Nice,Iforesee...Ah!didInotsay,ohNice,Hereisthelightning,herethethunder.Nowwhatwillyoudo?Come,listen;whereareyougoing?thereisnolongertimeTothinkofyourflock.InthiscaveTakerefugemeanwhile:Iwilldosowithyou.

Butyoutremble,ohmytreasure!Butyoupound,myheart!Fearnot,Iamwithyou,NoroflovewillIspeak.AmongthunderboltsandlightningflashesIwillbewithyou,belovedNice,Whentheskyclears,UngratefulNice,Iwilldepart.

4 Primo amore, piacerdelciel! Penetrastiilmiocor.Iotrovail’amata,deh!Madipiùnonèperme.

Scherzaunaltrocoll’amore;quandoamatal’abbandona,cercasiunnuovoamoreederideognunafede.

Nonconosceilveroamore,chinonsenteungrandolore,quandol’idolodelcorefuggeinbracciod’unaltroamante.

Maseildardotrapuntavagl’ambicuoridegliamanti;epoivienedivisione,orsolamorteconsola,quandopoivienedivisione,orsolamorte,mortedeh’purconsola.

Talamor,piacerdelciel,penetravailmiocor.Iotrovailacara,deh!Madipiùnonèperme.

Firstlove,joyofheaven,youpenetratedmyheart;Ifoundmybeloved,ah!Butsheisnolongermine.

Othersareplayingwithlove;whentheirbelovedabandonsthem,theysearchforanewloveandmockconstancy.

Knowsnottrueloveonewhodoesnotfeelgreatpain,whentheidoloftheheartfleesintothearmsofanotherlover.

Butifthearrowgildsbothheartsoftheloversandthendiscordcomesbetweenthem,nowonlydeathconsoles,whenthendiscordcomesbetweenthem,nowonlydeath,deathtrulyconsoles.

Suchlove,joyofheaven,penetratedmyheart.Ifoundmydearone,ah!Butsheisnolongerforme.

5 Soll ein Schuh nicht drücken,Mussmansichanschicken,UndüberalldasersteMalSichselberhinbemühenIhnandenFusszuziehen,Dennoftfehlt’sanGeduld,DenSchuhrechtanzufassen,DenFussdareinzupassen.DochhatderMeisterSchuld,VorausbeieinerFrau,Diewillnursehrgenau,DenFussimSchuherühren,Unddoch,mitGunstDabeikeinDrückenspüren;DasfodertKunst.

Erseibequem,jedochnichtweit,Hübschspitzigundnurjanichtbreit,Unddoch,mitGunst,Hätt’sNot,dassmanzuweilenDenFusserstdürftefeilen.DasfodertKunst.

Johann Gottlieb Stephanie der Jüngere (1741–1800)

Ifashoeisnottopinchonemustbepreparedtoalwaysmaketheefforttotryitonone’sfootfirstasoneoftenlacksthepatiencetohandletheshoeandfititproperly.Butit’stheshoemaker’sjob,especiallywithawomanwhowantstheshoetofitperfectlyand,ifyouplease,notpinchatall;nowthattakesskill.

Itshouldbecomfortable,butnotloose,withaprettypoint,andneverwide,andyet,ifyouplease,occasionally,ifneedbe,onemighthavetofilethefootdownfirst.Nowthattakesskill.

6 O wär’ ich schon mit dir vereint,UnddürfteManndichnennen!EinMädchendarfja,wasesmeint,ZurHälftenurbekennen.DochwennichnichterrötenmussObeinemwarmenHerzenskuss,WennnichtsunsstörtaufErden–

DieHoffnungschonerfülltdieBrustMitunaussprechlichsüsserLust,Wieglücklichwillichwerden!

InRuhestillerHäuslichkeitErwach’ichjedenMorgen,WirgrüssenunsmitZärtlichkeit,DerFleissverscheuchtdieSorgen.UndistdieArbeitabgetan,DannschleichtdieholdeNachtheran,Dannruh’nwirvonBeschwerden.DieHoffnungschonerfülltdieBrustMitunaussprechlichsüsserLust,Wieglücklichwillichwerden!

Joseph Sonnleithner (1766–1835)

Oh,wouldwewerealreadywedandImightcallyouhusband!True,amaidcanbutadmitthehalfofwhatshefeels.ButwhenIdonotneedtoblushatpassion’sferventkiss,whennothingcandisturbus…

thehopeofthismybreastdoesfillwithjoy,sweet,inexpressible!HowhappyshallIbe!

InquietdomesticityIshallawakeeachmorning;we’llgreeteachothertenderly,workwillbanishworry.Andwhenourlabour’sover,sweetnightwillsoftlyfall,andweshallrestourburdens.Thehopeofthismybreastdoesfillwithjoy,sweet,inexpressible!HowhappyshallIbe!

8 Freudvollund leidvoll,Gedankenvollseiyn;LangenUndbangenInschwebenderPein;Himmelhochjauchzend,ZumTodebetrübt;GlücklichalleinIstdieSeele,dieliebt.

Johann Wolfgang von Goethe

Joyfulandsorrowful,thoughtful;longingandanxiousinconstantanguish;skyhighrejoicing,despairingtodeath;happyaloneisthesoulthatloves.

7 Die Trommel gerühret!DasPfeifchengespielt!MeinLiebstergewaffnetDemHaufenbefiehlt,DieLanzehochführet,DieLeuteregieret.WieklopftmirdasHerz!WiewalltmirdasBlut!Ohätt’icheinWämsleinUndHosenundHut!

Ichfolgt’ihmzumTor’nausmitmutigemSchritt,GingdurchdieProvinzen,gingüberallmit.DieFeindeschonweichen,Wirschiessendadrein.WelchGlücksondergleichen,EinMannsbildzusein!

Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832)

Bangthedrum!Playthefife!Myloveisarmedforwarandcommandsthemob;heholdsthelancehighandcommandshismen.Howmyheartpounds!Howmybloodraces!OifonlyIhadadoublet,andbreechesandhelm!

Iwouldfollowhimthroughthegatewithcourageousstep,andmarchthroughtheprovinces,marcheverywherewithhim.Theenemyisretreating,wefireatthem.Whathappinesswithoutequaltobeaman!

9 Es blüht eine Blume im Garten mein,Diewillichwohlhegenundpflegen,SiesollmirdienächsteamHerzensein,SolangichsienennedieBlumemein,GibtsiemirFrohsinnundSegen.

EshatsieeinEngelinsLebengesät,SieistnichtaufErdenentsprossen,SiehebtsichinlieblicherMajestätAufWohlgeruchduftendemBlumenbeet,VomTaudesHimmelsumflossen.

UndnocheineBlume,dienenn’ichmein,SieglühtmeinemHerzeninFülle,SieglühtindesMorgenrotsPurpurschein,SollmireineheiligeBlumesein,Drumpfleg’ichsieinderStille.

Du,demichsieweihte,gedenkemein,BewahremirLiebeundTreue,DannsolleinstdieBlumedireigensein,SonstwirdsieverwelkenamLeichenstein,DieZeitbringtdirkeineneue.

Johann Friedrich Leopold Duncker (c.1768–1842)

InmygardenbloomsaflowerthatIwilltendwell;itshallbeclosesttomyheart;aslongasIcallitmyflower,itkeepsmecheerfulandblessed.

Anangelsoweditintolife,itdidnotspringfromtheearth;incharmingmajestyitrisesfragrantlyfromasweet-scentedflowerbed,wateredbythedewofheaven.

AndaflowerthatIcallminestillglowsrichlyinmyheart:itglowsinthecrimsonlightofdawnandshalltomebeasacredflower,soItenditsilently.

YoutowhomIdedicateit,thinkofme,keeploveandloyaltytome,thentheflowershallbeyours;otherwiseitwillwitheratmytombstone,andtimewillnotbringyouoneagain.

10 Ah! perfido, spergiuro,Barbarotraditor,tuparti?EsonquestiGl’ultimituoicongedi?Oves’inteseTiranniapiùcrudel?Va’,scellerato!Va’,purfuggidame,l’irade’NumiNonfuggirai.Sev’ègiustiziainciel,Sev’èpietà,congiurerannoagaraTuttiapunirti!Ombraseguace!Presente,ovunquevai,Vedròlemievendette;iogiàlegodoImmaginando;ifulminitiveggoGiàbalenard’intorno.Ahno!ahno!

fermate,VindiciDei!Risparmiatequelcor,feriteilmio!S’einonèpiùqualera,sonioqualfui;Perluivivea,vogliomorirperlui!

Pietro Metastasio

11 Per pietà, non dirmi addio,Diteprivachefarò?Tulosai,bell’idolmio,Iod’affannomorirò.

Ahcrudel!tuvuoich’iomora!Tunonhaipietàdime?Perchérendiachit’adoraCosìbarbaramercé?Ditevoi,seintantoaffannoNonsondegnadipietà?

Pietro Metastasio

Ah,faithless,false-hearted,crueltraitor,areyouleavingme?Aretheseyourlastfarewells?Wherewasmorecrueltyrannyeverknown?Go,villain!Go,flyfromme,then,butyoushall

notescapethewrathofthegods.Ifthereisjustice

inheaven,ifthereispity,theywillcompete,eachtopunishyouthemore!Likeaghosthauntingyouwhereveryougo,Ishallbetheretoseemyvengeance:

Irejoiceinthethought.AlreadyIseelightningflashingroundyou.Ahno!Ahno!Stay,yeavenginggods!Sparehisheart,strikemineinstead!Ifheisnotwhathewas,Iamunchanged;Ilivedforhim,forhimIwishtodie!

Forpity’ssake,donotbidmefarewell;bereftofyou,whatshallIdo?Youwellknow,mybeloved,thatIshalldieofgrief.

Cruelone!Doyouwishmetodie?Haveyounopityforme?Whydoyousoharshlyrepaytheonewhoadoresyou?Say,allofyou,whetherinsuchdistressIdonotdeservepity?

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