Jakopo Komin(Robusti) - Jakopo Komin(Robusti) - TintoretoTintoreto

1518-15941518-1594

Jakopo Komin je bio vencijanski slikar iz Jakopo Komin je bio vencijanski slikar iz epohe manirizma, odnosno iz pozne epohe manirizma, odnosno iz pozne renesanse. Smatra se poslednjim velikim renesanse. Smatra se poslednjim velikim slikarom ovog pravca. Alternativno slikarom ovog pravca. Alternativno prezime Robusti, dobio je po ocu koji je prezime Robusti, dobio je po ocu koji je bio robusni čuvar kapija Padove, a bio robusni čuvar kapija Padove, a nadimak nadimak TintoretoTintoreto, po očevoj profesiji - , po očevoj profesiji - bojadžijin sin. U početku je bio bojadžijin sin. U početku je bio Ticijanov učenik, ali je ubrzo razvio Ticijanov učenik, ali je ubrzo razvio sopstveni stil. U svom ateljeu je držao sopstveni stil. U svom ateljeu je držao natpis koji ga je opisivao: „Mikelanđelov natpis koji ga je opisivao: „Mikelanđelov dizajn i Ticijanov kolorit“ (dizajn i Ticijanov kolorit“ (Il disegno di Il disegno di Michelangelo ed il colorito di TizianoMichelangelo ed il colorito di Tiziano). ). Skoro ceo život je proveo u Veneciji.Skoro ceo život je proveo u Veneciji.

Bio je poznat po svom energičnom i Bio je poznat po svom energičnom i brzom maniru slikanja, po kome su ga brzom maniru slikanja, po kome su ga zvali „furiozni“ (zvali „furiozni“ (Il FuriosoIl Furioso). Najviše je ). Najviše je slikao portrete, ali i religijske slikao portrete, ali i religijske kompozicije. Koristio je perspektivu i kompozicije. Koristio je perspektivu i osvetljenje na dramatičan način, zbog osvetljenje na dramatičan način, zbog čega se smatra pretečom baroknog čega se smatra pretečom baroknog slikarstva.slikarstva.

Sveti Marko oslobađa robaSveti Marko oslobađa roba1547 – 1548.1547 – 1548.

U pitanju je prva slika, naručeva verovatno 1547, koju je Tintoreto naslikao U pitanju je prva slika, naručeva verovatno 1547, koju je Tintoreto naslikao za glavnu dvoranu Velike škole Svetog Marka. Prizor je inspirisan za glavnu dvoranu Velike škole Svetog Marka. Prizor je inspirisan događajem o kom propoveda Legenda aurea: Sveti Marko je, prema toj događajem o kom propoveda Legenda aurea: Sveti Marko je, prema toj legendi, od provansalskog viteza oslobodio hrišćanskog roba kojeg je legendi, od provansalskog viteza oslobodio hrišćanskog roba kojeg je upravo njegov gospodar osudio na oslepljivanje i lomljenje nogu zato što je, upravo njegov gospodar osudio na oslepljivanje i lomljenje nogu zato što je, uprkos gospodarevoj zabrani, štovao relikvije ovog sveca. Zahvaljujući uprkos gospodarevoj zabrani, štovao relikvije ovog sveca. Zahvaljujući ovom delu, koje je na umetnikove savremenike ostavilo snažan utisak, ovom delu, koje je na umetnikove savremenike ostavilo snažan utisak, Tintoreto se nametnuo na vencijanskoj umetničkoj sceni. Radnja se odvija Tintoreto se nametnuo na vencijanskoj umetničkoj sceni. Radnja se odvija kao na nekom proscenijumu omeđenom arhitektonskim kulisama, na kom kao na nekom proscenijumu omeđenom arhitektonskim kulisama, na kom su dve grupe likova raspoređene duž dveju dijagonala, u čijoj tački su dve grupe likova raspoređene duž dveju dijagonala, u čijoj tački preseka, u prvom planu , na tlu leži telo roba. Ovom prvom jezgru preseka, u prvom planu , na tlu leži telo roba. Ovom prvom jezgru suprotstavlja se figura Svetog Marka, snažno skraćene perspektive, koja suprotstavlja se figura Svetog Marka, snažno skraćene perspektive, koja nadire odozgo ka masi koja stoji dole, kao da u kompoziciju stiže iz nekog nadire odozgo ka masi koja stoji dole, kao da u kompoziciju stiže iz nekog spoljašnjeg prostora. Svetlost prodire iz dva izvora: jedan od njih, na desnoj spoljašnjeg prostora. Svetlost prodire iz dva izvora: jedan od njih, na desnoj strani, direktno obasjava likove u prvom planu, dok drugi iz pozadine strani, direktno obasjava likove u prvom planu, dok drugi iz pozadine obasjava lake arhitektonske strukture. Dvostruka iluminacija doprinosi obasjava lake arhitektonske strukture. Dvostruka iluminacija doprinosi uvećanju dramskog efekta radnje, koja kao da je pre svega zasnovana na uvećanju dramskog efekta radnje, koja kao da je pre svega zasnovana na sledu događaja, opisanih s neposrednošću koja posmatraču omogućava da sledu događaja, opisanih s neposrednošću koja posmatraču omogućava da oseti čudotvornost čina koji se odvija.oseti čudotvornost čina koji se odvija.

Prokurator Jakopo SorancoProkurator Jakopo Sorancooko 1550.oko 1550.

Tintoreto se još od samih početaka posvetio Tintoreto se još od samih početaka posvetio slikanju portreta i njegova ostvarenja u toj oblasti slikanju portreta i njegova ostvarenja u toj oblasti su bivala sve brojnija kako je njegova slava rasla su bivala sve brojnija kako je njegova slava rasla i porudžbine bile sve učestalije. Jakopo Soranco, i porudžbine bile sve učestalije. Jakopo Soranco, postavljen za prokuratora godine 1522. – kako postavljen za prokuratora godine 1522. – kako kazuje natpis – prikazan je u fotelji, u skladu sa kazuje natpis – prikazan je u fotelji, u skladu sa šemom kompozicije koju je ovaj umetnik šemom kompozicije koju je ovaj umetnik najradije koristio za portretisanje starijih osoba. najradije koristio za portretisanje starijih osoba. Uprkos zvaničnom držanju, čovekovo lice Uprkos zvaničnom držanju, čovekovo lice prožima živahan izraz, naglašen snažnim prožima živahan izraz, naglašen snažnim kjaroskuro efektom koji ostvaruje svetlosni zrak kjaroskuro efektom koji ostvaruje svetlosni zrak koji dolazi s desne strane, naglašavajući čovekov koji dolazi s desne strane, naglašavajući čovekov profil, ostarelo lice, bradu i sedu kosu. profil, ostarelo lice, bradu i sedu kosu. Razrađenim crtama lica i ruku suprotstavlja se Razrađenim crtama lica i ruku suprotstavlja se jednostavniji izraz – definisan dugim i brzim jednostavniji izraz – definisan dugim i brzim potezima boje – u naborima i u uzorku damasta potezima boje – u naborima i u uzorku damasta od kog je izradjena toga. Portret, prenet iz od kog je izradjena toga. Portret, prenet iz prokurature Bazilike Svetog Marka, prvobitno je prokurature Bazilike Svetog Marka, prvobitno je imaopolukružni oblik lunete i bio širih dimenzija, imaopolukružni oblik lunete i bio širih dimenzija, što je zaključak na koji navodi rukav jedne odore što je zaključak na koji navodi rukav jedne odore vidljiv iza ledja portretisanog prokuratora – ali su vidljiv iza ledja portretisanog prokuratora – ali su ga krajem XVI veka Tintoreto i njegov sin ga krajem XVI veka Tintoreto i njegov sin Domeniko izmenili da bi se prilagodio novim, Domeniko izmenili da bi se prilagodio novim, obnovljenim prostorijama prokurature.obnovljenim prostorijama prokurature.

Sveti Luj, Sveti Đorđe i kraljeva kćiSveti Luj, Sveti Đorđe i kraljeva kćioko 1552.oko 1552.

Slika je bila namenjena prvoj dvorani Komore za trgovinu Slika je bila namenjena prvoj dvorani Komore za trgovinu solju, smeštene u palati Kamerlengi na Rialtu. Naručioci solju, smeštene u palati Kamerlengi na Rialtu. Naručioci su bili dvojica sudija, Đorđo Venijer i Alvize Foskarini koji su bili dvojica sudija, Đorđo Venijer i Alvize Foskarini koji su, po isteku svog obavljanja dužnosti, 13. septembra su, po isteku svog obavljanja dužnosti, 13. septembra 1551, odnosno 1. maja 1552, u skladu s tradicijom, imali 1551, odnosno 1. maja 1552, u skladu s tradicijom, imali obavezu da Komori ponude neku votivnu sliku. Platno je u obavezu da Komori ponude neku votivnu sliku. Platno je u gornjem delu lučnog oblika, da bi mogli biti smešteno u gornjem delu lučnog oblika, da bi mogli biti smešteno u jednu od tri niše koje su ukrašavale zidove dvorane. jednu od tri niše koje su ukrašavale zidove dvorane. Naslikane figure, zajedno sa zmajem i konjem, izgledaju Naslikane figure, zajedno sa zmajem i konjem, izgledaju kao da se nalaze na pozornici. Ovaj efekat je dodatno kao da se nalaze na pozornici. Ovaj efekat je dodatno uvećan tako što se slomljeno koplje Svetog Đorđa, a i uvećan tako što se slomljeno koplje Svetog Đorđa, a i glava i jedna noga zmaja, protežu van zamišljenog glava i jedna noga zmaja, protežu van zamišljenog proscenijuma. Teatralnost poza prikazana tri lika proscenijuma. Teatralnost poza prikazana tri lika naglašena je impozantošću njihovih dimenzija koje naglašena je impozantošću njihovih dimenzija koje zauzimaju celokupan prostor kompozicije. Očiglednom zauzimaju celokupan prostor kompozicije. Očiglednom pokretu viteza protivtežu čini figura kraljeve kćeri – koju pokretu viteza protivtežu čini figura kraljeve kćeri – koju ponekad brkaju sa Svetom Margeritom – koja je izazvala ponekad brkaju sa Svetom Margeritom – koja je izazvala uzbuđenje u venecijanskim umetničkim krugovima zbog uzbuđenje u venecijanskim umetničkim krugovima zbog poze u kojoj je prikazana na leđima zmaja, a koja je poze u kojoj je prikazana na leđima zmaja, a koja je smatrana isuviše smelom za ono doba. Međutim, Sveti smatrana isuviše smelom za ono doba. Međutim, Sveti kralj Luj na desnoj strani stoji, gotovo usamljeno, kralj Luj na desnoj strani stoji, gotovo usamljeno, zamišljen, obavijen teškim ogrtačem i svojim telom zamišljen, obavijen teškim ogrtačem i svojim telom uspostavlja scensku kulisu izuzetnog efekta.uspostavlja scensku kulisu izuzetnog efekta.

Rođenje Jovana KrstiteljaRođenje Jovana Krstitelja1554. – 1555.1554. – 1555.

Tintoreto je svoje slikarstvo zasnivao na Mikelanđelovom crtežu i Tintoreto je svoje slikarstvo zasnivao na Mikelanđelovom crtežu i Ticijanovim bojama. Formalni elementi Rođenja Jovana Krstitelja Ticijanovim bojama. Formalni elementi Rođenja Jovana Krstitelja pokazuju kako je uspeo da iz umetnosti tih majstora izvuče tajnu pokazuju kako je uspeo da iz umetnosti tih majstora izvuče tajnu intenzivnog prizora i način tumačenja senzibilne i vitalne prirode. intenzivnog prizora i način tumačenja senzibilne i vitalne prirode. Slikarska tehnika je takođe brza i oslobođena predrasuda, Slikarska tehnika je takođe brza i oslobođena predrasuda, sjedinjena s virtuozmom crteža, a to je sve tipično za njegova dela sjedinjena s virtuozmom crteža, a to je sve tipično za njegova dela i odražava tu dvojnu sugestivnost. Maniristička toskansko – rimska i odražava tu dvojnu sugestivnost. Maniristička toskansko – rimska kultura, koja je u Veneciju prispela 1530. da bi je Tintoreto odmah kultura, koja je u Veneciju prispela 1530. da bi je Tintoreto odmah prisvojio, u osnovi je ritmike oblika, uslovljene produživanjem prisvojio, u osnovi je ritmike oblika, uslovljene produživanjem kanona likova, koji se nameću probranom povijenošću i kanona likova, koji se nameću probranom povijenošću i elegantnim pozama. Radnja scenske kompozicije, protkana mekim elegantnim pozama. Radnja scenske kompozicije, protkana mekim kontrastima u pokretima i smelim perspektivnim prikazima, kontrastima u pokretima i smelim perspektivnim prikazima, otkriva apsolutno savlađivanje sintakse i leksike manirizma. otkriva apsolutno savlađivanje sintakse i leksike manirizma. Međutim, deo umetnikovog senzibiliteta jeste sklonost ka kućnom Međutim, deo umetnikovog senzibiliteta jeste sklonost ka kućnom ambijentu, evociranom putem realizma prisutnog u detaljima ambijentu, evociranom putem realizma prisutnog u detaljima porodičnog života, koji osavremenjuju prikaz i najavljuju značaj porodičnog života, koji osavremenjuju prikaz i najavljuju značaj svakodnevnice koja će okarakterisati njegov rad.svakodnevnice koja će okarakterisati njegov rad.

Neporočni JosifNeporočni Josifoko 1555.oko 1555.

Na Tintoretovim platnima teatralna postavka podstiče dramsku napetost radnje, Na Tintoretovim platnima teatralna postavka podstiče dramsku napetost radnje, zahvaljujući izoštrenoj, skraćenoj perspektivi i gestikulaciji protagonista. Zajedno sa zahvaljujući izoštrenoj, skraćenoj perspektivi i gestikulaciji protagonista. Zajedno sa preostalih pet bibilijskih scena u horizontalnom formatu: Judita i Holofern, Čista Suzana, preostalih pet bibilijskih scena u horizontalnom formatu: Judita i Holofern, Čista Suzana, Estera pred Ahasferom, Kraljica od Sabe pred Solomonom i Našašće Mojsija, ovo delo je Estera pred Ahasferom, Kraljica od Sabe pred Solomonom i Našašće Mojsija, ovo delo je bilo deo friza koji je ukrašavao tavanicu jedne palate u Veneciji. Ta pravougaona platna bilo deo friza koji je ukrašavao tavanicu jedne palate u Veneciji. Ta pravougaona platna činila su krug oko ovalnog sedišta slika Očišćenje devica, koja se danas takođe nalazi u činila su krug oko ovalnog sedišta slika Očišćenje devica, koja se danas takođe nalazi u Pradu. Serija je rađena da bi se gledala iz blizine. Godine 1635. kupio ju je Velaskez za Pradu. Serija je rađena da bi se gledala iz blizine. Godine 1635. kupio ju je Velaskez za španskog kralja Filipa IV, prilikom svog drugog putovanja u Italiju. Raskošne dekoracije, španskog kralja Filipa IV, prilikom svog drugog putovanja u Italiju. Raskošne dekoracije, iluzionistička perspektivna struktura, bogatstvo i sjaj gustih nanosa boje, sa više zlata i iluzionistička perspektivna struktura, bogatstvo i sjaj gustih nanosa boje, sa više zlata i toplih tonova nego na ostalim slikama iz iste serije, ukazuju na uticaj Paola Veronezea sa toplih tonova nego na ostalim slikama iz iste serije, ukazuju na uticaj Paola Veronezea sa kojim se Tintoreto sreo sredinom XVI veka. Kompozicija je asimetrična i poretna, kojim se Tintoreto sreo sredinom XVI veka. Kompozicija je asimetrična i poretna, postavljena na dve divergentne linije koje obrazuju somotska zavesa i Josifova figura koja postavljena na dve divergentne linije koje obrazuju somotska zavesa i Josifova figura koja se snažno otima i sklanja od divne, nage lepotice koja leži. Golo telo Putifarove žene se snažno otima i sklanja od divne, nage lepotice koja leži. Golo telo Putifarove žene definisano je gipkom izvijenom, ali sažetom linijom i zrači neobičnom svetlošću. definisano je gipkom izvijenom, ali sažetom linijom i zrači neobičnom svetlošću. Suprotstavljena mu je zagasitozelena boja ložnice i svilenih tkanina, protkanih treptajima Suprotstavljena mu je zagasitozelena boja ložnice i svilenih tkanina, protkanih treptajima svetlosti. Perspektiva zbog koje je prizor sagledan sa veoma spuštene, niske tačke svetlosti. Perspektiva zbog koje je prizor sagledan sa veoma spuštene, niske tačke gledišta, izaziva laku vrtoglavicu.gledišta, izaziva laku vrtoglavicu.

Krađa tela Svetog MarkaKrađa tela Svetog Marka1562 – 1566-1562 – 1566-

Ovo platno je, zajedno sa slikom „Sveti Marko spasava Saracena“, Ovo platno je, zajedno sa slikom „Sveti Marko spasava Saracena“, a koje se takođe čuva u Galerijama Akademije, i s kompozicijom a koje se takođe čuva u Galerijama Akademije, i s kompozicijom „Ponovno pronalaženje tela Svetog Marka“ – sada u Milanu, u „Ponovno pronalaženje tela Svetog Marka“ – sada u Milanu, u pinakoteci Brera, činilo sastavni deo ciklusa „Prizori iz života pinakoteci Brera, činilo sastavni deo ciklusa „Prizori iz života Svetog Marka“ namenjenog ukrašavanju glavne dvorane istoimene Svetog Marka“ namenjenog ukrašavanju glavne dvorane istoimene Velike škole. Sva tri dela je finansirao čuveni lekar Tomazo Velike škole. Sva tri dela je finansirao čuveni lekar Tomazo Rangone koji je u to vreme bio veliki gvardijan te škole. On je, uz Rangone koji je u to vreme bio veliki gvardijan te škole. On je, uz saglasnost sabraće, naručio od Tintoreta ova platna. Slika opisuje saglasnost sabraće, naručio od Tintoreta ova platna. Slika opisuje trenutak u kom aleksandrijski hrišćani, zahvaljujući orkanskom trenutak u kom aleksandrijski hrišćani, zahvaljujući orkanskom vetru koji se kao proviđenje spustio s neba i ugasio vatru, nateravši vetru koji se kao proviđenje spustio s neba i ugasio vatru, nateravši u beg paganske progonitelje Svetog Marka, uspevaju da ukradu u beg paganske progonitelje Svetog Marka, uspevaju da ukradu telo sveca s lomače na koju je već položeno da bi bilo spaljeno. Lik telo sveca s lomače na koju je već položeno da bi bilo spaljeno. Lik iza leđa Svetog Marka, prikazan kako mu pridržava glavu, iza leđa Svetog Marka, prikazan kako mu pridržava glavu, predstavlja portret samog Tomaza Rangonea. Prizor je postavljen predstavlja portret samog Tomaza Rangonea. Prizor je postavljen unutar veoma upečatljivog prostora – arhitektonske strukture u unutar veoma upečatljivog prostora – arhitektonske strukture u pozadini verovatno potiču iz Sansovinovih projekata za obnovu pozadini verovatno potiču iz Sansovinovih projekata za obnovu Trga Svetog Marka. Rešenje perspektive zasnovano na izuzetno Trga Svetog Marka. Rešenje perspektive zasnovano na izuzetno dubokim fugama, ali i na snažnim svetlosnim kontrastima, dubokim fugama, ali i na snažnim svetlosnim kontrastima, naglašava efekat čudotvornog i neočekivanog zbivanja koje naglašava efekat čudotvornog i neočekivanog zbivanja koje posmatrača pridobija u emotivnoj, više nego u racionalnoj ravni.posmatrača pridobija u emotivnoj, više nego u racionalnoj ravni.

Bogorodica rizničaraBogorodica rizničaraoko 1567.oko 1567.

Namenjeno palati dei Kamerlengi (camerlenghi = komornici) – u kojoj je, na Namenjeno palati dei Kamerlengi (camerlenghi = komornici) – u kojoj je, na Rialtu, bilo sedište finansijske komore Republike – ovo platno prikazuje Rialtu, bilo sedište finansijske komore Republike – ovo platno prikazuje Bogorodicu s detetom okruženu Svetim Sebastijanom, Svetim Markom i Bogorodicu s detetom okruženu Svetim Sebastijanom, Svetim Markom i Svetim Teodorom, dok joj duboko poštovanje iskazuju trojica komornika Svetim Teodorom, dok joj duboko poštovanje iskazuju trojica komornika Mikele Pizani, Lorenco Dolfin i Marino Malpjero, Grbovi komornika su Mikele Pizani, Lorenco Dolfin i Marino Malpjero, Grbovi komornika su prikazani u podnožju stuba, levo dole. Odmah ispod njih je natpis koji prikazani u podnožju stuba, levo dole. Odmah ispod njih je natpis koji kazuje : „unanimis concordiae simbolus 1556“kazuje : „unanimis concordiae simbolus 1556“.. Datum se odnosi na njihovo Datum se odnosi na njihovo stupanje na dužnost, dok izvedba slike datira iz naredne godine, kada je stupanje na dužnost, dok izvedba slike datira iz naredne godine, kada je mandat Malpjera već bio okončan. Trojica zvaničnika, naručilaca ove mandat Malpjera već bio okončan. Trojica zvaničnika, naručilaca ove votivne slike, smeštena su u prvi plan u činu poklonjenja Bogorodici, dok votivne slike, smeštena su u prvi plan u činu poklonjenja Bogorodici, dok iza njih niži činovnici prinose džakove s novcem. Prozračni pejzaž u dnu iza njih niži činovnici prinose džakove s novcem. Prozračni pejzaž u dnu slike, zajedno s rešenjem perpsektive poda, u još većoj meri naglašavaju slike, zajedno s rešenjem perpsektive poda, u još većoj meri naglašavaju osećaj dubine prostora. Temu pobožnih vernika koji, uz posredovanje osećaj dubine prostora. Temu pobožnih vernika koji, uz posredovanje svetaca, susreću Bogorodicu, prilično rasprostranjenu u venecijanskom svetaca, susreću Bogorodicu, prilično rasprostranjenu u venecijanskom slikarstvu, ovaj slikar rešava na originalan način: prizor je rasterećen slikarstvu, ovaj slikar rešava na originalan način: prizor je rasterećen retoričke poniznosti te su komornici zajedno sa svojim činovnicima retoričke poniznosti te su komornici zajedno sa svojim činovnicima prikazani u tišini, utonuli u duboke misli.prikazani u tišini, utonuli u duboke misli.

Portret Otavija StradePortret Otavija Strade1567.1567.

Namenjeno palati dei Kamerlengi Namenjeno palati dei Kamerlengi (camerlenghi = komornici) – u kojoj je, na (camerlenghi = komornici) – u kojoj je, na Rialtu, bilo sedište finansijske komore Rialtu, bilo sedište finansijske komore Republike – ovo platno prikazuje Bogorodicu s Republike – ovo platno prikazuje Bogorodicu s detetom okruženu Svetim Sebastijanom, detetom okruženu Svetim Sebastijanom, Svetim Markom i Svetim Teodorom, dok joj Svetim Markom i Svetim Teodorom, dok joj duboko poštovanje iskazuju trojica komornika duboko poštovanje iskazuju trojica komornika Mikele Pizani, Lorenco Dolfin i Marino Mikele Pizani, Lorenco Dolfin i Marino Malpjero, Grbovi komornika su prikazani u Malpjero, Grbovi komornika su prikazani u podnožju stuba, levo dole. Odmah ispod njih podnožju stuba, levo dole. Odmah ispod njih je natpis koji kazuje : „unanimis concordiae je natpis koji kazuje : „unanimis concordiae simbolus 1556.“ Datum se odnosi na njihovo simbolus 1556.“ Datum se odnosi na njihovo stupanje na dužnost, dok izvedba slike datira stupanje na dužnost, dok izvedba slike datira iz naredne godine, kada je mandat Malpjera iz naredne godine, kada je mandat Malpjera već bio okončan. Trojica zvaničnika, već bio okončan. Trojica zvaničnika, naručilaca ove votivne slike, smeštena su u naručilaca ove votivne slike, smeštena su u prvi plan u činu poklonjenja Bogorodici, dok prvi plan u činu poklonjenja Bogorodici, dok iza njih niži činovnici prinose džakove s iza njih niži činovnici prinose džakove s novcem. Prozračni pejzaž u dnu slike, zajedno novcem. Prozračni pejzaž u dnu slike, zajedno s rešenjem perpsektive poda, u još većoj meri s rešenjem perpsektive poda, u još većoj meri naglašavaju osećaj dubine prostora. Temu naglašavaju osećaj dubine prostora. Temu pobožnih vernika koji, uz posredovanje pobožnih vernika koji, uz posredovanje svetaca, susreću Bogorodicu, prilično svetaca, susreću Bogorodicu, prilično rasprostranjenu u venecijanskom slikarstvu, rasprostranjenu u venecijanskom slikarstvu, ovaj slikar rešava na originalan način: prizor ovaj slikar rešava na originalan način: prizor je rasterećen retoričke poniznosti te su je rasterećen retoričke poniznosti te su komornici zajedno sa svojim činovnicima komornici zajedno sa svojim činovnicima prikazani u tišini, utonuli u duboke misli.prikazani u tišini, utonuli u duboke misli.

Poslednja večeraPoslednja večera1570.1570.

1570.

1592 – 1594.

Hristos hoda po vodiHristos hoda po vodioko 1575 – 1580.oko 1575 – 1580.

Platno pruža dramatično i duboko Platno pruža dramatično i duboko proživljeno tumačenje prizora iz proživljeno tumačenje prizora iz Jevanđelja u kom se Hristos javlja Jevanđelja u kom se Hristos javlja apostolima na Galilejskom jezeru. apostolima na Galilejskom jezeru. Sam opisani trenutak je onaj, a Sam opisani trenutak je onaj, a pominje ga samo Matija, kada Petar pominje ga samo Matija, kada Petar moli Hrista da mu pođe u susret i sam moli Hrista da mu pođe u susret i sam koračajući po vodi i uzdavši se u veru koračajući po vodi i uzdavši se u veru silazi sa barke. Hristov pokret ruke silazi sa barke. Hristov pokret ruke prati poziv „dođi!“ koji on upućuje prati poziv „dođi!“ koji on upućuje Petru. Kao što je opisano u Jevanđelju, Petru. Kao što je opisano u Jevanđelju, noć se bližila kraju, voda jezera se bila noć se bližila kraju, voda jezera se bila značajno podigla, o barku Hristovih značajno podigla, o barku Hristovih učenika udarali su talasi: izuzetno učenika udarali su talasi: izuzetno snažnom deskripcijom slika prikazuje snažnom deskripcijom slika prikazuje snagu talasa i krhkost barke snagu talasa i krhkost barke prepuštene na milost i nemilost prepuštene na milost i nemilost vetrovima i tamnu noć kojoj vetrovima i tamnu noć kojoj suprotnost čine vešto korišćeni potezi suprotnost čine vešto korišćeni potezi bele svetlosti na vodi i na niskim bele svetlosti na vodi i na niskim oblacima na čitavom pejzažu. To je oblacima na čitavom pejzažu. To je ona ista svetlost koja čini da zrači ona ista svetlost koja čini da zrači drveće na desnoj strani i uobličava drveće na desnoj strani i uobličava sjajnu figuru Hrista na levoj strani. sjajnu figuru Hrista na levoj strani. Zbog upečatljivo snažne izražajnosti Zbog upečatljivo snažne izražajnosti koja karakteriše ovo platno, istoričari koja karakteriše ovo platno, istoričari umetnosti su dugo bili skloni tome da umetnosti su dugo bili skloni tome da ovo delo pripišu El Greku. Savršen ovo delo pripišu El Greku. Savršen način izrade i osnovna upotreba boja, način izrade i osnovna upotreba boja, naročito u tonovima neba i vode, naročito u tonovima neba i vode, učinili su, međutim, da se delo učinili su, međutim, da se delo ispravno pripiše Venecijancu ispravno pripiše Venecijancu Tintoretu.Tintoretu.

Jevreji u pustinjiJevreji u pustinji1593.1593.

Marković Nikola IV - 2Marković Nikola IV - 2