JÁTÉK ¡Actúeseguro!

CON EL APOYO FINANCIERO DE LA ORGANIZACIÓN INTERNACIONAL DEL TRABAJO

FÉDÉRATION INTERNATIONALE DES ACTEURS

NORMAS DE SEGURIDAD MÍNIMAS RECOMENDADAS POR LA FIA PARA LOS ARTISTAS EN PRODUCCIONES FÍLMICAS Y TELEVISIVAS

¡Actúeseguro!

JÁTÉK

2 FIA ¡Actúe seguro!

Introduccion Indice

FIA ¡Actúe seguro! 3

Estas normativas, preparadas por la FederaciónInternacional de Actores (FIA), están dirigidas a losartistas que trabajan en producciones fílmicas ytelevisivas. Ya sea que el rodaje se realice enestudios, exteriores, o ambos, es un ambiente muydinámico, donde los artistas y el equipo de rodajeestán expuestos a una serie de peligros que no soncomunes en ambientes de trabajo más tradicionales.Por lo tanto es muy importante poder identificarestos riesgos.

Esperamos que al concientizarlo sobre esto, estosconsejos lo ayuden a tener una carrera actoral sinriesgos. Con frecuencia, nosotros, los actores,esperamos que otros se ocupen de nuestraseguridad, ya sea la productora, un coordinador deluchas o de dobles, un piloto, etc. Esto es, sin duda,cierto dado la existencia de normativas yregulaciones que definen con claridad quienes debenpermanecer vigilantes y supervisar nuestraseguridad. Pero los artistas también tienen queasegurar que el escenario sea un lugar seguro en elcual trabajar. Y la verdad es que siguen ocurriendomuchos accidentes que podrían haberse evitado sise hubiera actuado con mayor cuidado.

Al leer estas líneas, puede ser que piensen que lasmismas no le dicen nada nuevo. Esperamos que estosea así y que cuenten con una “lista de seguridad”propia. Pero puede que nunca hayan pensado sobreestos temas y, en ese caso, leer de vez en cuando alrespecto puede que les ayude a mantenerse ilesos.

Los sets de cine y televisión pueden ser lugares detrabajo peligrosos. Las jornadas laborales sonirregulares, en los estudios muchas veces hay pocoespacio y los lugares de rodaje presentan riesgosdebido a las cambiantes y adversas condicionesambientales. Además, está la presión de trasladarsede un lugar a otro, ajustarse a los calendariosprevistos, terminar la producción tan pronto comosea posible y dejar el tiempo suficiente para laposproducción, el marketing y la distribución. Todoel mundo está cansado, los niveles de estrésaumentan y se pueden descuidar las normas deseguridad más elementales. Es en estos momentoscuando los presentes lineamientos pueden ayudar.

Consejos básicos y sensatos cuando la fatiga acosa ola experiencia no alcanza. Consejos básicos yprácticos, fáciles de recordar y poner en prácticafrente a la cámara como fuera de ella.

Sabemos que nunca podremos resolver todas lassituaciones de riesgo a las que pueden enfrentarselos artistas cuando trabajan en cine o televisión. Porlo tanto, decidimos concentrarnos en algunasconsideradas ‘riesgos clave’ en nuestros ambienteslaborales y brindamos sugerencias sobre cómominimizar los riesgos. Recuerden que no se trata denormas aprobadas por el sector y que laconformidad con las mismas quizá no sea suficientepara evitar lesionarse en el trabajo. Estén siempreatentos y agreguen su sentido común a todos losconsejos y el apoyo que puedan obtener por otrosmedios.

Estas pautas no están pensadas para los artistas deescenas de riesgos, ya que ellos deben seguir unentrenamiento muy estricto, respetar normas deseguridad mucho más exigentes y adquirir destrezastécnicas que por lo común no se les exige a losartistas regulares.

Como precaución adicional, les recomendamos pedirconsejo en su sindicato antes de empezar losensayos o actuar en una película o produccióntelevisiva. Les brindarán mayor información,incluyendo medidas de seguridad más serias aconsiderar.

Por ultimo, asegúrense de prestar especial atencióna las planillas de citación ya que pueden contenerinformación importante sobre la seguridad para elpróximo día de rodaje. Siempre traten de identificaral representante de seguridad laboral del equipo yasistir a las reuniones sobre seguridad e instructivosorganizados por la productora. No tengan miedo deplantear sus dudas a la producción si tienenrazones para creer que algún aspecto de laproducción es inseguro, ya sea para ustedes o paraotro artista del reparto o un miembro del equipo. Noimprovise ni deje que nadie juegue con su seguridad,su salud o la de otras personas a su alrededor.¡Actúe seguro!

Accesorios de utilería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p4

Acrobacias en aparejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p6

Agua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p8

Alcohol y drogas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p10

Animales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p12

Armas y armas de fuego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p14

Automóviles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p16

Dobles y escenas de lucha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p18

Efectos de humo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p20

Empleo de llamas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p22

Empleo de pirotecnia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p24

Iluminación y equipamiento eléctrico . . . . . . . . . . . . . . . .p26

Maquillaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p28

Niveles de sonido y ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p30

Prevención de incendios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p32

Rodaje en exteriores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p34

Temperatura y radiación ultravioleta . . . . . . . . . . . . . . . . .p36

Ventilación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p38

Vestuario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p40

Anotaciones personales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p42


Accesorios de utileríaCUALQUIER OBJETO QUE EL ARTISTA LLEVA O MANIPULA

Los accesorios son inherentes a sutrabajo. Durante los ensayos y lasfunciones con frecuencia se les requierea los artistas que manipulen einteractúen con objetos de diferentespeso, forma y tamaño. Algunos sonpesados y pueden afectar su capacidadde movimiento. Por lo tanto, esimportante estar atento y detectarproblemas que pueden dificultar sucapacidad interpretativa o inclusoprovocarle una lesión a usted o a la gentea su alrededor.

Los accesorios deben ser adecuados a suedad, tamaño y condición física. Debenser diseñados, fabricados y compradosteniendo en cuenta el uso específicorequerido en el plató. Deben mantenersecomo corresponde y guardarse en unlugar seguro con el resto de loselementos de la producción.

Una persona a cargo debe darinstrucciones detalladas y por adelantadosobre cómo manipular los accesorios,especialmente cuando se trata de objetosque pueden ser peligrosos.

Los tapices y otros materiales hechos detelas suaves tienen que limpiarseregularmente para sacar el polvillo. La producción debe garantizar que losaccesorios se pinten con materiales no tóxicos.

* ¡No use accesorios que considereinseguros para usted u otros a sualrededor!

* Asegúrese de estar bien informadopor una persona a cargo sobre el uso delos accesorios

* Asegúrese de informar a la compañíasobre cualquier alergia o problema quele impida manipular o llevar unaccesorio sin peligro

* Fíjese que no haya partes sueltas,bordes cortantes, roturas, desgastes, einforme sobre cualquier imperfecciónque le parezca sospechosa antes deusar un accesorio

* Familiarícese con el peso, el tamaño yla forma del accesorio e informecualquier inconveniente o problema queexperimente

* Dese bastante tiempo de ensayo parafamiliarizarse con el accesorio

* Asegúrese que los accesorios que usadurante el ensayo sean los mismos queva a utilizar en la representación, o lomás parecido posible

* Si el accesorio tiene que ser usadocerca del fuego, averigüe si es ignífugoo está hecho con materiales resistentesal fuego o si ha recibido algúntratamiento ignífugo – de no ser asítrate en lo posible de no usarlo, y si lohace tome precauciones extras



Acrobacias en aparejosTRABAJO Y EQUIPO RELACIONADO CON UN SISTEMA DE VUELO EN EL TEATRO, PRINCIPALMENTE CON EL FIN DE MOVERLAS LUCES, ESCENARIOS Y ALGUNAS VECES A LOS ARTISTAS VERTICALMENTE SOBRE EL ÁREA DE ACTUACIÓN Y/UHORIZONTALMENTE SOBRE EL ESCENARIO O PLANTÓ DURANTE LOS ENSAYOS Y LAS FILMACIONES

Los efectos de vuelo son comunes enlas producciones de cine ytelevisivas. De más está decir quepresentan un mayor riesgo de lesiónen caso de accidente que unaactividad actoral normal,especialmente cuando se tiene pocoo ningún control sobre la velocidad ydirección del movimiento.

El equipo adecuado debe usarsedebidamente y no se debe superar lacarga designada. La instalación deltodos los aparejos debe serinspeccionada y revisadaregularmente antes de su uso, enparticular luego de un cambio. Lascadenas y sogas nunca deben seracortadas con nudos y si estángastadas o viejas debenreemplazarse inmediatamente. Susterminaciones deben estar seguras ybien ajustadas.

Las cargas nunca deben superar lacapacidad de peso para el cual elsistema está preparado.

Los arneses son considerados partede los aparejos y no del vestuario.Tienen que estar especialmenteadaptados al tamaño y peso del actory a la coreografía que se le requiereseguir al actor.

Los aparejos deben ser instaladospor expertos y supervisorescualificados quienes deben estarpresentes en todo momento.

* Siempre se le debe informar poranticipado si la producción requiereque usted vuele sobre el escenario.Nunca se debe intentar hacer estosin una apropiada supervisión, losaparejos adecuados, y elentrenamiento y tiempo de ensayodebidos. Este último debe reproducirexactamente las mismascondiciones que las que seexperimentarán durante lafilmación/actuación

* El equipo de aparejos debe seradaptado a su talla, el peso quegenerará y los movimientos quetendrá que representar

* Preste atención a cualquier partedel traje que vaya sobre los arneseso estructura y podría afectar suvisión o movilidad. En caso de duda,discuta el problema con laproducción y sólo represente losmovimientos de vuelo y saltos,incluso en los ensayos, si siente quesu seguridad no está en juego

* Todo sistema de zafado rápido debeestar equipado con un sistema deseguridad. Es obligatorio el uso desistemas de seguridad de rescatepara destrezas de manos libres (paraevitar las caídas en caso de error porparte del operador o el artista) o deun sistema doble de bloqueo (querespalde el sistema de aparejos), loscuales deben ser probados antes decada actuación


* No oculte información, porejemplo miedo a las alturas, quepodría poner en juego su seguridad.No vale la pena y podría afectar surepresentación. No se olvide deinformar a la producción sobrecualquier condición que le afecte:uso de medicamentos que podríanafectar su sentido del equilibrio ovisión

* Asegúrese de entender y aprenderun sistema de comunicación segurocon el operador de aparejos antes dela representación, a fin de evitar unafalta de coordinación. Debe podermantener contacto visual con el

operador antes,durante einmediatamentedespués de las escenasde vuelo

* El área en la cual eloperador le abrocha losaparejos debe ser de fácil accesoy con buena iluminación para quepueda abrocharlo, revisar y operar elsistema. Nunca trate de hacerninguna de estas operaciones ustedmismo

* Revise a consciencia que las áreasde vuelo y aterrizaje no esténobstruidas

FIA ¡Actúe seguro! 98 FIA ¡Actúe seguro!

AguaCUALQUIER CUERPO ACUÁTICO (POR EJEMPLO: LAGO, LAGUNA, RÍO, TRECHO MARÍTIMO O AGUA DE TANQUE)DONDE SE REALIZA UNA FILMACIÓN, CON UNA PROFUNDIDAD DEBAJO DE LAS RODILLAS, O MAYOR, Y QUEPROBABLEMENTE REQUIERE NADAR

Filmar en las inmediaciones oen agua es bastante común,cuando se rueda en exterioresen particular, aunque noúnicamente. Las filmacionesdebajo del agua también sonfrecuentes, en especial endocumentales, reconstruccioneshistóricas y películas de acción.

Aunque estemosacostumbrados, el agua es unmedio a tomar con seriedad. Latemperatura del agua,construcción física, topologíasubmarina, composición delagua y otros factores puedeninteractuar entre si presentandoun riesgo serio para nuestraseguridad.

La producción debe reunir y dara conocer toda la informacióndisponible sobre los posiblesriesgos del ambiente acuáticoen donde se realiza la filmación.En caso de que haya riesgossanitarios, la producción debetomar todos los pasosnecesarios para mitigarlos oeliminarlos.

* La producción debe informarlesi se le requiere trabajar en elagua o cerca de este medio.Asegúrese de informarle a lacompañía si tiene miedo detrabajar cerca del agua o si nosabe nadar

* Asegúrese de conocer laplanilla de citaciónregularmente para averiguar si

tiene que trabajar en el agua ocerca de este medio. Tomeprecauciones extra cuandoplanifique sus comidas parareducir los peligros deindigestión

* Trate de conocer todo lo quepueda acerca del medio acuáticoen el que va a trabajar, porejemplo: temperatura,Corrientes, vida submarina,peligros naturales o generadospor el hombre, incluyendoobjetos subacuáticos ycontaminación. Averigüetambién sobre actividadescorriente arriba como represas,diques, lugares de eliminaciónde desechos, cultivo intensivoy/o tala, peligros deinundaciones, riadas, etc.

* Lleve un chaleco salvavidas uotro equipo de seguridadsiempre que sea apropiado. Sies posible entre al agua demanera gradual para dejar queel cuerpo se adapte a latemperatura. No entre al agua sino se siente completamentebien

* Cuando se filma en un medioacuático donde puede habersituaciones de peligro (porejemplo corrientes rápidas,plantas subacuáticas espesas,rocas, o vida marina peligrosa,etc.) tiene que haber andariveleso barandillas de seguridad,personal de vigilancia y/obuzos. Cuando es necesariotrabajar en ríos con corrientes

rápidas, tiene que haberpersonal y equipos de seguridadestacionados río abajo en casode rescates de emergencia

* Si usted considera que lasmedidas de seguridadimplementadas por laproducción no son suficientespara preservar su seguridad, noponga su vida en peligro. Soliciteun actor de escenas peligrosasque lo doble en su lugar

* Jamás beba agua no potable.Si llega a tragar agua no potablesin querer, asegúrese dehacerse una ecografía lo antesposible para averiguar si tienebacterias o parásitos en sucuerpo

* Esté alerta ante los primerossignos de hipotermia (reducciónde la temperatura corporal)como escalofríos intensos,mareos, sensación de fríointensa, músculos dormidos otensos. Salga del agua lo antesposible, séquese y caliéntese.Recuerde que el estómago vacíono ayuda a que el cuerporecupere su temperaturanormal

* Sólo buzos cualificadospueden trabajar debajo delagua, siempre y cuando tenganuna experiencia específica en loconcerniente a la profundidad,tiempo y condiciones del aguapara el rodaje, como así tambiénde los movimientos que se van arealizar debajo del agua


Alcohol y drogasCUALQUIER SUSTANCIA EXTERNA QUE PUEDA INTERFERIR CON SU ORGANISMO, AFECTANDO LA CONDUCTA NORMAL YLA CAPACIDAD PARA PENSAR, ACTUAR Y REACCIONAR DE MANERA APROPIADA, POR EJ.: VINO, CERVEZA, BEBIDASALCOHÓLICAS DE CUALQUIER TIPO, MEDICAMENTOS, MARIHUANA, LSD, ANFETAMINAS, HEROÍNA, COCAÍNA, ETC.

Sin tener en cuenta las razonespersonales que puedan llevar a quealguien adopte drogas de algún tipo oalcohol en algún momento de sucarrera profesional, hay que serconsciente que estas sustanciastienen un efecto directo en elorganismo y la mente. Tomadas solaso en combinación con otros factores osustancias, pueden afectarseveramente las capacidades dejuicio y comportamiento responsable.

Los medicamentos también sondrogas. Pueden tener efectossecundarios y debe ser consciente deellos antes de su consumo.

Las drogas y el alcohol puedenreducir el tono muscular, el tiempode reacción, la percepción del peligroy la coordinación general, ya seaingeridos solos o en combinación conotras sustancias y factores. Estudiosen el ámbito internacional muestranque el 20 al 25% de las lesioneslaborales son causadas por la ingestade drogas y/o alcohol, y entre el 3 y15% de las mismas son mortales.

* ¡El alcohol y las drogas puedendañarlo seriamente a usted y aquienes están a su alrededor!

* Recuerde que el consumo dealcohol y drogas es ilegal en muchospaíses y pueden ser objeto deacciones judiciales y ser penalizados

* Sea cuidadoso si tomamedicamentos. Lea el prospecto con

atención a fin de evitar los efectossecundarios que puedan afectar suseguridad y la de otros en el trabajo.Ante cualquier duda consulte a unfarmacéutico

* Absténgase de consumir drogasantes de un ensayo o actuación. Encaso de que elija consumirlas, nuncaabuse de las mismas y espere untiempo considerable entre elconsumo y su compromisoprofesional

* En caso de que no se sienta bien araíz de la ingesta de un medicamento,drogas o alcohol que haya tomadoantes de un ensayo o actuación, no sehaga el listo. Sea responsable y evitevolverse un peligro para usted mismoy otros a su alrededor. Simplementeno vale la pena: puede arriesgar sutrabajo o incluso ser procesado

* Nunca beba alcohol en el trabajo oen horario laboral. Se debeproporcionar sustitutos sin alcohol encaso de que la interpretación requierael consumo de alcohol

* Nunca insuma drogas en el trabajoo durante el horario laboral, exceptoen caso de medicamentos recetadospor un farmacéutico y siga siemprelas indicaciones

* Siempre informe a la persona acargo sobre cualquier tratamientoque esté realizando, especialmente sirequiere la ingesta de medicamentosantes o durante los ensayos o lasrepresentaciones


Con frecuencia se usan animales enproducciones fílmicas o televisivas como partede una representación. El bienestar de losanimales requiere un cuidado vigilante en todomomento. Igualmente importante es proteger lasalud y la seguridad de los artistas a los cualesse les requiere tocar, manejar o interactuar conellos en un estudio.

No hay que tocar a los animales más de lonecesario. Los animales, cuando estáncansados, pueden volverse molestos e irritables.Siempre que sea posible hay que seleccionaraquellos animales que presenten el menorriesgo para los humanos. Los ensayos conanimales deben recrear de manera precisa lascondiciones a las que estarán expuestos cuandose esté filmando y así garantizar que sefamiliaricen con las mismas a fin de reducir elriesgo de comportamientos imprevisibles.

La autocomplacencia y la sensación de sentirseseguro ante la presencia de animales puedendejar al artista desprevenido y expuesto asituaciones peligrosas. La posibilidad dezoonosis, es decir enfermedades causadas poragentes infecciosos que pueden sercompartidos o transmitidos entre las personas ylos animales debe ser consideradacuidadosamente.

Tanto en los ensayos como durante la filmacióndebe asegurarse el máximo de higiene en ellugar de trabajo donde se usan animales.Cualquier producción que requiera usaranimales debería contratar a un adiestrador conexperiencia a fin de garantizar tanto la salud delos artistas como la de los animales.

La producción debe contar con una certificaciónveterinaria para todos los animales en laproducción donde conste su idoneidad y estadode salud.

* Siempre debe preguntarle a su empleador si

se espera que usted ensaye o trabaje conanimales

Comuníquele a su empleador acerca dealergias, estados físicos (por ej. embarazo) odificultades que tenga en relación con losanimales a emplear. Averigüe sobre lainmunidad que pueda necesitar en caso demordedura o rasguño

* Asegúrese de conocer a la personaresponsable del animal y pida que lo instruyansobre las mejores formas de manejarlo.También pida detalles sobre el comportamientodel animal y temas de seguridad. No toque oalimente al animal salvo que le deninstrucciones específicas

* Si se le solicita tocar a un animal use todas lasprecauciones y manténgase alejado de susgarras, boca u otras partes del cuerpo que elanimal podría usar para atacarlo si llegara aasustarse

* No coma, beba o fume cuando trate conanimales

* Evite los puntos ciegos. Mire al animal defrente y/o esté alerta de sus movimientos,especialmente cuando esté a una distanciacercana. Siempre que sea posible evite losmovimientos súbitos

* Considere a todos los animalescomo una posible fuente deinfección o infestación, enparticular aquellos que estánmás cerca de los humanos en laescala evolutiva, esto es, los primates

* Considere impredecibles a todos los animales,especialmente las mascotas, y nunca baje laguardia

* Cuando toque o esté actuando con animales,siempre siga reglas básicas de higiene: lávesebien las manos después de estar en contacto conlos animales, especialmente antes de las comidas


AnimalesCUALQUIER TIPO DE ANIMAL, YA SEA DOMESTICADO O NO, INCLUYENDO MASCOTAS Y AVES


Armas y armas de fuegoARMA: CUALQUIER OBJETO QUE SEA DESIGNADO CON EL PROPÓSITO DE CAUSAR DAÑO CORPORAL OQUE PUEDA PROVOCAR LESIONES

ARMA DE FUEGO: CUALQUIER ARMA QUE DISPARA UN PROYECTIL O MÚLTIPLES PROYECTILES PROPULSADOS PORDESCOMPRESIÓN, O QUE DESPIDE EXPLOSIVOS (CARTUCHOS DE FOGUEO)

El uso, depósito y mantenimiento de armasdebe realizarse con pleno cumplimiento delas regulaciones y medidas de seguridadcorrespondientes. Sólo las armas de fuegoque han sido desactivadas pueden usarsecomo objetos de utilería. Deben serdesactivadas, modificabas o reparadas porun armero cualificado, con la aprobación delfabricante.

La coreografía debe ser estudiadacuidadosamente de modo que nadie resulteherido. Nunca se les debe dar armas defuego u de otro tipo a los artistas en unescenario sin antes determinar que estáncapacitados sobre la forma de usarlas demanera segura.

Cuando no se usan, las municiones, armas yarmas de fuego deben ser puestas bajollaves por un experto en un lugar seguro ylejos de los puntos de fumadores. Ladistribución debe estar regulada con unregistro de salida y entrada.

La presión sonora deber mantenerse almínimo nivel posible. Siempre que sepueda, se debe permitir el uso deprotectores para los oídos cuando se usenarmas de fuego.

* ¡Siempre maneje las armas de fuegocomo si estuviesen cargadas! ¡Incluso lasmuniciones de fogueo pueden ser mortales!

* Se le debe informar con anticipacióncuando hay intención de usar armas en unaproducción y no se le puede obligar ausarlas contra su voluntad. Debe recibirinstrucciones detallados por un experto enarmas sobre la forma de manejar las armasde manera segura

* Nunca use fuego de verdad en los ensayosni en el escenario, aún cuando tenga unpermiso apropiado. Debe negarse a hacerloaún si la productora se lo solicita

* Incluso cuando las armas con bala defogueo se usan en el escenario, durante losensayos es preferible hacerlo con armasque no disparen. Si se usan armas defogueo siempre tiene que haber presente unexperto a cargo de la seguridad

* Debe usar siempre la misma arma entodos los ensayos y representaciones

* ¡No use armas de fuego si estánobstruidas con suciedad u otro material, yaque puede ocasionar una explosión! Nuncajuegue con las armas

* Nunca apunte a nadie con un arma defuego, aunque haya sido usada paradisparar en una escena

* Nunca trate de arreglar obstrucciones uotros problemas. Todo el mantenimientodebe estar bajo responsabilidad de unexperto en armas

* Revise que los cuchillos, espadas ynavajas que le den estén desafilados antesde usarlas en los ensayos y en el escenario.Averigüe si la cuchilla es retráctil o no

* Siempre que se usen armas, lacoreografía de su representación debe estarcuidadosamente pensada para minimizarlos riesgos

* Cuando no se usen, las armas deben serguardadas en un lugar seguro por unexperto. Si llega a ver algún arma fuera delugar, informe al respecto lo antes posible

* Nunca cargue o descargue un arma. Dejeque un experto en armas lo haga por usted


AutomóvilesCUALQUIER VEHÍCULO, QUE NO SE DESPLACE EN RIELES, DISEÑADO PARA SER AUTOPROPULSADO O POR ENERGÍAELÉCTRICA PROVISTA POR CABLES AÉREOS, PERO QUE NO INCLUYE UN MOTOR ASISTIDO POR BICICLETA

En la actualidad se usanautomóviles en casi todas

las producciones fílmicas otelevisivas. A los artistas se lespide con regularidad que sesuban a coches o motocicletas, ytambién a embarcaciones oaviones. Algunas veces se lespide incluso que conduzcan,aunque siempre que sea posiblese deben contratar doblesprofesionales para estasescenas. Estos artefactos puedenser extremadamente peligrosospara los artistas y para otrosmiembros del elenco y del equipode rodaje, al menos que sepongan en práctica estrictasmedidas de seguridad.

Todos los automóviles a usar enla producción deben estar encondiciones de andar por tierra oagua y funcionar en perfectoestado. Deben serinspeccionados regularmentepara que no haya fallas y ponerespecial atención en el

mantenimiento del volante y losfrenos. Los artistas debenmanejar sin pasar el límite develocidad. Deben emplearseartistas dobles profesionalespara cualquier acción que incluyasobrepasar el límite de velocidad,tracciones sueltas, encierros,daños al vehículo o propiedadesalrededor, participar en unimpacto – incluyendo una ‘casicolisión’ – una voltereta oexplosión.

Cuando los actores tengan queactuar y manejar a la vez, sedeben implementar medidas deseguridad adicionales, porejemplo, coches que lideren y deseguimiento, evitando transitaráreas con mucho tráfico o callesde alta velocidad, tratando deelegir calles adecuadas a tal fin.

Las motocicletas deben estarequipadas con un interruptor decorte sujeto al manillar(manubrio) y a la muñeca delmotociclista, de modo tal que elmotor se apague cuando elconductor se separa de lamotocicleta.

* Nunca conduzca un vehículo almenos que tenga una licenciapara ese tipo de vehículo,

destreza para conducirlos y laexperiencia para ejecutar lastareas requeridas por laproducción. Se le debe dartiempo suficiente parafamiliarizarse con la máquina yver como ésta responde a suscomandos. También se le debepermitir practicar las maniobrasespecíficas requeridas por elguión, hasta que se sientacómodo para llevarlas delante deforma segura. No se le deberíasolicitar que pilotee aviones,helicópteros u otros medios deaerotransporte

* Nunca conduzca si no se sienteen plena forma de hacerlo.También debe hacerse examinarla vista regularmente

* Se le debe permitir tener undoble para cualquier maniobraque usted o el coordinador dedobles juzgue excesivamenteriesgosa. Siempre que seaposible, tienen que estardisponibles como alternativas elremolque o el desplazamiento enplataformas/ rieles

EEMMBBAARRCCAACCIIOONNEESS* Comuníquele a la producción sies propenso a mareos en losviajes por mar. De tener que


estar en una embarcacióndurante la filmación, asegúresede llevar con usted la medicaciónadecuada. Si llega a sentirnáuseas, quédese en la cubiertaal aire libre y lejos del humo delcombustible

* Vista calzado antideslizantecuando trabaje en unaembarcación, sombrero conalero, gafas de sol y aplíquesepantalla solar

* Manténgase alejado de laembarcación y del muelledurante las maniobras. No tratede subir al barco al menos queesté bien amarrado y se loautorice un miembro de latripulación. Suba a laembarcación solamente en lasáreas designadas para tal fin

* Cuando esté en el barco llevepuesto un chaleco salvavidas entodo momento, salvo que leindiquen lo contrario

* No arroje nada al agua, almenos que esto sea necesariopara la toma y de acuerdo a lasinstrucciones que le den

* Si está permitido fumar en elbarco, sea aún más cuidadoso.Un incendio en una embarcaciónen el mar puede ser un granpeligro

CCOOCCHHEESS* Siempre que esté en un chochepóngase el cinturón deseguridad, al menos que el guiónse lo impida. En este caso, noentre al coche ni maneje si no

está conforme con las medidasde seguridad implementadas porla producción. Haga esto por supropia seguridad y la de losdemás

* Siempre ajuste la velocidad a lavisibilidad y condiciones de lacarretera

* Nunca interfiera con elconductor ni obstruya su visiónbajo ningún punto de vista, almenos que se lo requiera elguión y se pongan en práctica lasmedidas de seguridad apropiadas

MMOOTTOOCCIICCLLEETTAASS* Siempre debe llevar puestaindumentaria protectora y uncasco protector aprobado, almenos que se lo impida el guión.Incluso en este caso, laproducción debería tomar todaslas medidas apropiadas parasalvaguardar su seguridad,poniendo almohadillas en suropa, rediseñando la secuencia,etc. Esto también se aplicaaunque sólo vaya como pasajero

* Los cascos protectores debenestar en perfecto estado. Todocasco que haya sido usado en unaccidente debe ser descartado,aunque luzca en buen estado

* No vaya como acompañante sino puede alcanzar el apoyapié.Siempre mantenga ambos piesen el apoyapié mientras lamotocicleta está en movimiento.Recuerde inclinarse en lascurvas hacia el conductor, no sealeje de él/ ella

* No realice movimientosrepentinos, no le dé instruccionesal conductor ni lo distraiga, almenos que se lo exija el guión

* Mantenga sus manos firmesalrededor de la cintura delconductor y si el vehículo cuentacon una barra para agarrarse,úsela

HHEELLIICCÓÓPPTTEERROOSS* Siempre haga contacto visualcon el piloto antes deaproximarse a un helicóptero.Proceda sólo una vez que elpiloto le responda y le haga ungesto para avanzar

* Ya sea que el rotor estéencendido o apagado, siempreacérquese y aléjese delhelicóptero desde el frente.Nunca camine alrededor delrotor de cola de un helicóptero

* Agáchese al aproximarse yalejarse del helicóptero

* Nunca camine cuesta abajohacia un helicóptero o cuestaarriba al alejarse

* Lleve todo el equipo paralelo alpiso y a la altura debajo delcinturón al acercarse alhelicóptero

* Asegúrese de no tener prendasque cuelguen, por ej. bufandas,al acercarse y alejarse delhelicóptero ya que pueden seratrapadas por las hélices

* Proteja sus ojos durante eldespegue y las maniobras deaterrizaje

recuerda: por ej. lugar delbotiquín y equipo deprotección contra incendio,números de emergencias,puesto de primeros auxilios,etc.

* Tenga especial cuidado conlos niños. Estos no debenrepresentar escenas de riegosni estar cerca cuando serepresentan tales escenas

* Las escenas de riesgo ylucha son físicamentedemandantes: no lasrepresente si no se siente enplena forma. Manténgasehidratado bebiendo aguaregularmente. Tomedescansos frecuentes paralimitar la fatiga

* Nunca se le puede pedir querepresente una escena de

lucha o riesgo por fuera de loensayado

* Asegúrese que no hayaambigüedad sobre cuál es elpie para actuar, el momentode salir a escena y las señas

* Fíjese que no hayaescombros, imperfecciones enel suelo u otros obstáculos quepodrían afectar el equilibrio ydificultar la ejecución de las

Los riesgos en el trabajo de los doblesson siempre altos y la coreografía decada movimiento o posición debe serpensada y ensayada cuidadosamente afin de reducir el riesgo de lesiones.Los accidentes son frecuentes, debidoal aumento en el uso de efectosespeciales y las tendencias hacia elrealismo.

No se deben hacer escenas peligrosassi estas no son estrictamentenecesarias para la producción. Laopción más segura debe preferirse afin de minimizar los riesgos.

La producción debe contratar a unapersona competente para que esté acargo de la puesta en escena ycoordinación de todas escenas delucha, y también dobles para brindarmayor seguridad.

Si las escenas a realizar presentanalta posibilidad de lesión o se trata dedestrezas que requieren unacalificación específica (por ej.paracaidismo, buceo, etc.) debencontratarse artistas de dobleprofesionales para representar lasmismas. Tiene que haber un equipo deemergencias médicas disponible en ellugar, dependiendo esto de ladistancia al hospital más cercano, ladisponibilidad de transporte médico yel grado de riesgo de la prueba, etc. Las medidas de seguridad deben serpresentadas por escrito y discutidascon todos los artistas involucrados.

* Cuando se le contrate para unaactuación, debe recibir informaciónsobre los dobles y/o luchas escénicasa realizarse. Puede solicitar que secontrate un doble profesional, si nodesea estar directamente expuesto alriesgo

* Nunca tergiverse o sobreestime susdestrezas técnicas. Sea honesto sobrelo que sabe y no sabe hacer

* Nunca represente una escenariesgosa o de lucha sin haberla antesensayado adecuadamente: podríaocasionar un daño grave a ustedmismo a los que están a su alrededor.Se le debe permitir ensayar variasveces la escena pero de manera talque no sea peligrosa

* Asegúrese de saber quién es eldirector de dobles y luchas y siga susindicaciones. No le exija a su cuerpomás de lo que puede hacer. Siconsidera que el ejercicio es muypeligroso comuníqueselo al director

* Insista en tener tiempo de ensayoadicional si no se siente seguro sobresus movimientos. Un entrenamientoinadecuado pude tener consecuenciasmuy graves para usted y los que estána su alrededor

* Antes de representar una lucha oescena peligrosa debe recibirinformación sobre las normas deseguridad. Repase mentalmente conregularidad los procedimientos deseguridad para asegurarse que los

Dobles y escenas de luchas

18 FIA ¡Actúe seguro! FIA ¡Actúe seguro! 19

ESCENAS DE LUCHA: SERIE DE MOVIMIENTOS DESIGNADOS A CREAR LA ILUSIÓN DE UNCOMBATE FÍSICO SIN CAUSARLE DAÑO AL ARTISTA

ESCENAS PELIGROSAS: CUALQUIER SECUENCIA DE ACCIONES REPRESENTADA CON FINES ARTÍSTICOS Y QUE PUEDEINVOLUCRAR UNA POSIBLE HERIDA A LOS ARTISTAS U OTRAS PERSONAS EN EL ESTUDIO


Efectos de humoHUMO: EFECTO ESPECIAL LOCALIZADO, GENERALMENTE CREADO AL ESPARCIR UN FLUIDO VAPORIZADO COMPUESTODE AGUA Y GLUCÓGENOS EN EL ESCENARIO CON UNA TURBINA ESPECIAL


El humo y la niebla son efectosespeciales que con frecuenciase usa en los escenarios. Elprimero está compuestoprincipalmente por agua, esdenso y blanco. El segundo tienecomo componente un aceite y esmás persistente.

Estudios científicos handemostrado que, aunquepareciera no haber riesgosserios para la salud de losartistas, puede haber efectosasociados con la exposición aniveles o picos elevados dehumo y nubes de humo. Lasmismas incluyen, síntomasrespiratorios, nasales, visuales yde garganta, y pueden dependerde la ubicación de los artistas,su condición general, laconcentración del vapor, ritmode inhalación, tiempo al queestá expuesto y otros.

Los humos y las nieblas puedenprovocar consecuenciasimpredecibles, ya que pueden

reducir la visibilidad y hacer queel artista tropiece o inclusocrear pánico. Las nieblas deorigen de aceite mineral puedentambién dejar un residuoresbaladizo en el piso que puedeser peligroso.

Como norma, los efectos dehumo y niebla deben serreducidos a un mínimo por laproducción. Es preferible utilizarlos aceites derivados deglucógenos que los artificiales,ya que contienen menos toxinasquímicas.

* Se le debe informar poradelantado si durante laactuación se utilizarán efectosespeciales de humo y niebla.Asegúrese de entender latécnica para operar estosefectos, de modo tal que no leagarre por sorpresa y afecte suactuación

* Cuando sea posible, deberealizarse un ensayo completocon estos efectos especiales, afin de evitar riesgos imprevistosy optimizar la visibilidad en elescenario

* Si nota que hay una capaaceitosa en la zona delescenario donde habrá humo ocerca de la turbina, tengacuidado de no caerse e informea la administración lo antesposible

* Asegúrese de informar sobrecualquier alergia o condiciónque padezca (por ej. asma) quepodría verse afectada por losefectos de humo

* Si nota que su visión se reduceinadvertidamente a causa delhumo, restrinja sus movimientoshasta que pueda volver aorientarse. Moverse de manerainsegura podría hacerle tropezarcon objetos o chocar con suscolegas

* La ventilación es muyimportante para disipar elhumo y cambiar el aire. Losmareos o las dificultadesrespiratorias como resultado dela vaporización de humo en elescenario podría estarindicando una inadecuadaprovisión de oxígeno. No dejede alertar a la producción a labrevedad posible

NUBE DE HUMO: EFECTO ESPECIAL DE BAJO NIVEL, UNIFORME, USUALMENTE CREADO CON UN AEROSOL QUE GENERA UNACEITE MINERAL QUE ES ESPARCIDO EN EL ESCENARIO CON UN SURTIDOR ESPECIAL

El uso de llamas es común enlas producciones fílmicas ytelevisivas. Por razones obviasrepresentan un gran peligropara los artistas y se debencumplir rigurosamente conlas normas de seguridadcorrespondientes.

Todos los posibles riesgosrelacionados con el uso dellamas durante los ensayos ylas filmaciones deben serevaluados cuidadosamente yla producción tiene que tomarlas medidas apropiadas paraeliminar o minimizar losmismos.

Los rodajes en exterioresestán sujetos a condiciones detiempo impredecibles quepueden interactuar con lasllamas y provocar un incendio.El efecto del tiempo y el vientoen las llamas debe serconsiderado detenidamente.

El uso de llamas en losestudios también requieretomar precaucionesadicionales. El escenario, elvestuario, los telones ycortinas y los objetos deutilería deben ser ignífugos.

Los simulacros de incendiodeben hacerse de manerarecurrente y el equipamientocontra incendios, incluidos losextinguidores, deben serrevisados regularmente y

estar listos para usar confacilidad.

Siempre que se usen llamastiene que haber un técnicocualificado que garantice queluego del ensayo o rodaje elfuego quede apagado y seelimine el peligro de incendio.

Si las llamas se alimentancon combustibles, tambiéndeben evaluarse los riesgosde una explosión y debentomarse precauciones extraspara el transporte, depósito yuso del combustible.

* ¡Nunca tome a la ligera elempleo de llamas! ¡Un simplefósforo puede provocar unincendio!

* Se le debe informar poradelantado si en la producciónse emplearán llamas, comoasí también el tipo de llama yla índole del efecto. Le tienenque informar sobre de losposibles riesgos y lasprecauciones tomadas. Antesde cada ensayo yrepresentación debenrepetirse las instrucciones

* No debe estar en contactocon las llamas al menos quese le exija hacerlo y hayarecibido entrenamiento previo,lo que debe incluir simulacrosde incendio también

* Los extinguidores tienen queestar a mano. Asegúresesaber dónde se encuentran ycómo utilizarlos, inclusocuando no esté a cargo deellos

* Las llamas y los animalesson, con frecuencia, un cóctelexplosivo: al menos que seaestrictamente necesario y quehaya recibido entrenamientoespecífico, nunca actúe cercade animales si maneja llamas

* Asegúrese que suvestimenta y los accesoriosque tiene que usar cerca de lallama son incombustibles. Sino está seguro pregúntele a laproducción

* Trate de mantener la mayordistancia posible entre usted yel fuego. Sea consciente dereducir al mínimo suexposición a la llama

* De no sentirse seguro cercade una llama, deténgase ydiscuta sus inquietudes con laproducción

* Nunca use fuego en unrodaje por primera vez. Si sele pide hacerlo, niéguese yaque se pone en peligro ustedmismo y a los que están sualrededor. Para minimizar losriesgos deben permitirseensayos prolongados

Empleo de LlamasCUALQUIER DISPOSITIVO EN EL CUAL SE USA UNA LLAMA SIN PROTECCIÓN PARA EFECTOS ESPECIALES, INCLUYENDOVELAS, ANTORCHAS, AROS DE FUEGO, FÓSFOROS Y BARRERAS DE LLAMAS



Empleo de pirotecniaEFECTOS ESPECIALES EN LOS CUALES SE REQUIERE EL USO DE UNA COMBINACIÓN QUÍMICA CON EL FIN DE PRODUCIRUN EFECTO VISIBLE Y/O AUDITIVO POR COMBUSTIÓN, EXPLOSIÓN O DETONACIÓN

Los efectos especiales conpirotecnia son usados confrecuencia en produccionesfílmicas y televisivas. Ya sea enrodaje en estudios o enexteriores, deben ser usados ymanejados con gran cuidado. Unpequeño error puede sergarrafal. Al estar alerta y serconsciente de los riesgos puededesempeñar un rol en beneficiode su seguridad y la de losdemás alrededor suyo.

A los efectos de estas directivas,suponemos plena conformidadcon las normativas aplicables ycon las pautas de losfabricantes, en lo referente altransporte, almacenamiento,preparación, manipulación y usode los fuegos artificiales.Además, la producción debecontratar un técnico enpirotecnia que sea responsabledel uso apropiado del materialcomo así de su extinción en casoque sea necesario.

Los niños actores no deben serexpuestos a los efectos de lapirotecnia, al menos que seaestrictamente requerido por laproducción y siempre y cuandohaya una autorización porescrito de sus padres o tutor conanterioridad al ensayo y laactuación.

Los efectos especiales conpirotecnia deben ser reducidosal mínimo, debido a su dañoinherente a los seres humanos yel medioambiente. Es necesariotener un cuidado especialcuando en la producción hayanimales, ya que puedeprovocarles un comportamientoerrático. Cuando sea posible espreferible reemplazar estastécnicas por alternativas, comoser simulaciones porcomputadora.

* El material pirotécnico debemantenerse en el estudio,escenario o plató el tiempo másbreve que sea posible, bajoconstante supervisión yalmacenado en un lugar segurodonde esté prohibido fumar.

* El material pirotécnico debeestar claramente etiquetado conrótulos que adviertan “prohibidofumar” y “explosivos”. Debe seralmacenado y manipulado en unlugar seguro y seco. Sepa dondese guarda y mantenga unadistancia prudencial

* Nunca fume cerca del lugardonde se almacenan o se usanlos materiales de pirotecnia

* Asegúrese estar informadosobre el lugar exacto del equipode seguridad, botiquín de

primeros auxilios, salidas deemergencia y teléfonos. Losnúmeros de emergencias debenestar indicados claramente allado del teléfono y las salidas nodeben estar bloqueadas.Asegúrese de familiarizarse conlos procedimientos deemergencia: una reacción rápidaante un accidente puede sermuy importante

* La primera vez que se leinforme sobre la naturaleza y elpropósito del uso de pirotecnia,debe preguntar sobre posiblesdesviaciones, ruido excesivo uotros posibles riesgos quepuede enfrentar

* No suponga que todo estáclaro y no ensaye hasta quehaya visto una demostraciónpráctica: un “simulacro”

* Nunca manipule, toque o usematerial explosivo. Esto sólodebe ser realizado por untécnico en pirotecnia, quienanotará todos los efectos en lapizarra

* Siempre mantenga unadistancia prudencial de losfuegos artificiales, al menos quesu papel requiera que estécerca, en cuyo caso debeasegurarse de estar bieninformado y siempre repase laescena con el técnico



Los focos que encandilan y losescenarios y áreas deservicios mal iluminadosaumentan el riesgo detropezones y caídas. Cambiossúbitos en la iluminacióntambién pueden cegar por unmomento a los artistas yexponerlos a posibleslesiones, especialmente encombinación con movimientosarriba y abajo del escenario.

Algunas veces, a los artistasse les pide que actúen conimpedimento visual demanera deliberada. Este esun factor de riesgo adicionaldel cual hay que serespecialmente consciente.

Cuando los cables están en elsuelo, deben estarclaramente identificados yasegurados para evitarpeligros de caída.

Todo el tiempo tiene quehaber presente un electricistacualificado o una personaidónea para verificar elfuncionamiento del equipoantes del ensayo o en unaactuación en cámara.

* Asegúrese de acostumbrarsea la iluminación antes de cadaactuación. En el caso que losniveles de luz cambienabruptamente durante suactuación, contenga sus

movimientos hasta que susojos estén completamenteacostumbrados. No tomeriesgos innecesarios al menosque pueda ver bien alrededorsuyo

* Tenga cuidado con loscables en el estudio: debenestar cubiertos con tapetes,sujetos con cinta adhesiva,retraídos en protectores paraevitar tropiezos accidentalescon bordes filosos u objetospesados

* No debe haber apagones.Sin embargo, si es necesarioque haya un apagón total opoca iluminación, debe contarcon el tiempo adecuado paraensayar sus movimientos enesas condiciones y conocer elnormal funcionamientooperativo para garantizar suseguridad

* Si se le solicita actuar con lavisión parcial o totalmentereducida, asegúrese ensayaren las mismas condiciones deambientación queexperimentará durante lafilmación. Si se sienteinseguro debido a lalimitación visual, no dude entomar precauciones extras omayor tiempo de ensayo

* Las áreas de servicio debenestar bien iluminadas todo eltiempo. Debe darse tiempo

para que sus ojos se adaptena la nueva iluminación aldejar el estudio. Aunque lospasillos y otras áreas deservicio deben estar libres deobstáculos, materiales deutilería, equipo técnico ycolegas, al estar con la visiónreducida puede toparseaccidentalmente con ellos ytropezar

* Si se le solicita manejaraparatos electrónicos en elescenario, asegúrese de quele muestran como funcionan yfamiliarícese con su uso enlos ensayos. De ser posibleevite usar durante unafilmación un objeto eléctricoque no haya sido probado

* Controle cualquier signo dedeterioro o falta demantenimiento en los objetoseléctricos que se le solicitemanejar. En caso de que elcable esté suelto o haya algúndesperfecto, por su propiaseguridad no use el artefacto

* Asegúrese que usted y lasuperficie donde se para noestén húmedos cuando estépor usar artefactos eléctricosdurante un ensayo o rodaje.No use artefactos eléctricosque podrían estar mojados, almenos que sea especialmentefabricado y verificado parausar en tales condiciones


Iluminación y equipamiento eléctricoILUMINACIÓN: LA ILUMINACIÓN Y LA VISIBILIDAD DE CONJUNTO DENTRO Y FUERA DEL ESCENARIOY EN LAS ÁREAS DE SERVICIO

EQUIPAMIENTO ELÉCTRICO: CUALQUIER OBJETO ELÉCTRICO QUE A UN ARTISTA SE LE PUEDE SOLICITAR QUESOSTENGA O MANEJE EN EL ESCENARIO


MaquillajePRODUCTOS PARA EL ROSTRO, CABELLO Y SIMILARES, DISEÑADOS PARA APLICAR EN EL CUERPO DEL ARTISTA,INCLUYENDO PRÓTESIS, MOLDES Y PIEZAS CON EL FIN DE CREAR CARACTERIZACIONES ESPECIALES

El maquillaje es un aspecto común enla vida de un artista. Puede variardesde una simple aplicación decosméticos en el rostro hasta tatuajeso, incluso, creaciones muy elaboradascon la intención de darle alcuerpo/rostro una aparienciatotalmente distinta.

El maquillaje de un artista puedeaumentar las preocupacionesreferentes a salud y riesgos laborales yrequiere un cuidado especial. Al estarlos cosméticos en contacto directo conla piel, la higiene y la prevención dealergias son de una importanciafundamental. Las poses estáticas yprolongadas con sesiones demaquillaje muy largas pueden causarrigidez corporal, calambres e inclusodesmayos. Algunas veces, cuando elmaquillaje es particularmente pesado,los artistas pueden experimentaransiedad y una sensación deincomodidad.

Desmaquillarse luego de unarepresentación es también importantey puede ser una tarea demandante, a loque se le agrega el cansancio luego deuna actuación, emoción y estrés. Losproductos específicos usados para estefin tienen que sacar el maquillaje y almismo tiempo ayudar a que la pielrecupere su tonicidad y humectaciónnatural.

* Cuando esté por maquillarse antesde un ensayo o actuación, asegúreseque los aplicadores a usar esténlimpio. No se recomienda compartir el

uso de esponjas, brochas, pinceles,desmaquilladores u otros objetos. Nouse atomizadores en un espacioreducido y sin ventilación

* Si sufre alguna afeccióndermatológica, cutis sensible o alergia,recuerde inspeccionar los ingredientesde los cosméticos antes de usarlos.Esto debe hacerlo antes de comprarcualquier producto nuevo o dereemplazo, ya que los fabricantes aveces cambian los componentes de susproductos

En caso de que su maquillaje requierala tarea de un profesional, asegúresede informarle si sufre alguna alergia

* Luego de una actuación, deberemover todo el maquillaje del cuerpousando productos específicos que nosean tóxicos. Nuevamente, verifique lassustancias del producto, ya que puedenprovocar alergias o ser agresivos parala piel, y absténgase de usar productosde otra persona. Verifique que losaplicadores estén limpios y sean losadecuados

* Todo maquillaje especial debe serdiscutido con precisión y poradelantado con el actor. Siempre debeser aplicado por un técnico en maquilleartístico y no deben usarse productostóxicos, ya que de no aplicarsecorrectamente puede ser muy dañinos

* Cuanto más fijo el maquillaje, másimportante es probarlo al principio delos ensayos, con el fin de recrear lasmismas sensaciones que luegoexperimentará en el escenario



Niveles de sonido y ruidoSONIDO: VIBRACIONES QUE SE PROPAGAN A TRAVÉS DE LA MATERIA SÓLIDA, LÍQUIDAY GASEOSA Y SON PERCIBIDAS POR EL OÍDO HUMANO

RUIDO: ES EL SONIDO NO DESEADO

Los artistas dependenfundamentalmente de suaudición. Sin embargo están confrecuencia expuestos a nivelesaltos de sonido o ruido, lo quepuede tener consecuencias muynocivas. Los cantantes, músicosy los bailarines son los queestán ante todo preocupadospor esto, pero igual lo están losactores y los artistas devariedades cuando actúan conmúsica de fondo, o cuando seutilizan efectos especiales (porejemplo, pirotecnia, escenaspeligrosas) o accesorios (porejemplo armas de fuego).

Los impulsos sonoros/ ruidosimplican una rápida elevación ycaída en los niveles de presiónque pueden ser muy altos.Estos son por lo general losproducidos por disparos ogolpes de platillos (cimbeles).Un nivel de sonido / ruidosparejo puede no ser alto sinoconstante. Si un artista estáexpuesto a un sonido alto porperíodos prolongados o si lapresión del sonido es muy altapueden producirse dañosinmediatos.

La pérdida auditiva provocadapor la exposición al ruido esgeneralmente progresiva y losdaños en el oído interno sonirreversibles. La exposición aruidos altos puede generarinsomnio, fatiga, estrés y

dificultades de comunicación.Estos síntomas pueden afectarla concentración y podría llevara más incidentes y lesiones.

A fin de proteger la audición delos artistas se debe tener encuenta, entre otras, lassiguientes precauciones:distribución de asientos,deflectores de sonido, panelesacústicos, programación de lasactuaciones, protectoresauditivos, niveles deamplificación, ubicación dealtavoces e instrumentos ydistancia.

* En su primer ensayo, averigüesi estará expuesto a sonidosaltos o ruidos. De ser necesario,no dude en preguntar sobre lasmedidas que la producción hatomado para proteger suaudición

* Si en algún momento, sienteque está muy cerca de la fuentede sonido o ruido, aumente sudistancia y, de ser posible, alejesus oídos

* Use protección auditivasiempre que sea posible, si estono afecta su representación y laproducción se lo permite.Algunos protectoresespecializados hechos a medidapueden limitar de maneraefectiva la presión sonora sinafectar su capacidad auditiva

* Tenga en cuenta su nivelgeneral de fatiga: puede queaumente la vulnerabilidad desus oídos. Sea conscientetambién de exposiciones previasa ruidos o sonidos altos (porejemplo, conciertos, discos,volumen alto del Ipod, etc.)

* El alcohol y las medicinaspueden afectar la percepciónauditiva, aliviar la sensación deincomodidad y disminuir lavigilancia

* Si nota una especie de sorderao zumbido en los oidos luego deuna exposición a un sonido oruido, tome un descanso loantes que pueda y busquedescansar en un lugartranquilo. Cuando se trabaja enun ambiente con ruido esrecomendable tomar descansosfrecuentes aún cuando no senote ningún signo preocupante

* Esté atento ante cualquiersensación de incomodidad enlos oídos que podrían aparecerluego de una representación.Podría estar indicando unaexcesiva exposición alsonido/ruido

* Si esta sensación continua,busque consejo médico sinvacilar

* Como medida de seguridad derutina, hágase controlar suaudición por un médicoespecialista de manera regular


Prevención de incendiosTODAS LAS MEDIDAS DE SEGURIDAD Y PROCEDIMIENTOS OPERATIVOS QUE TIENEN COMO FINPREVENIR LOS EFECTOS DE UN INCENDIO

La prevención de incendios es deprimordial importancia en lasproducciones en televisión y fílmicas,especialmente en los estudios llenos decables, donde las llamas puedenexpandirse fuera de control y volverseletales. Los procedimientos deemergencia y los planes de evacuaciónante incendios deben estar disponiblespor escrito y los simulacros de incendiodeber ser programados de manerarutinaria, especialmente cuando haypersonas nuevas en el lugar.

Los estudios deben tener salidas deemergencias claramente marcadas yéstas deben estar cerradas pero notrabadas ni bloqueadas y deben contarcon picaportes de emergencia queabren hacia afuera.

Los extinguidores deben estar en buenestado, con el mantenimientocorrespondiente y en los simulacrosdeben explicarse claramente losinstructivos de uso.

Todos los telones, decorados,accesorios y escenografía deben serignífugos. Estas normas debenaplicarse al vestuario cuando se usenllamas en la producción. Todos loscables y equipos técnicos deben estaren perfecto estado y ser controladosregularmente por la producción. Todoslos materiales eléctricos deben serimpermeables y estar aislados. Losaparatos deben estar bien enchufados alos tomas o desconectados.

* Lea con atención los procedimientosde emergencia y evacuación ante

incendios para poder familiarizarse conel nuevo ambiente de trabajo. Si no hayinstrucciones a la vista hable con elencargado de Salud y Seguridad odirectamente con la producción

* No fume fuera de las aéreasdesignadas. Siempre use cenicero yapague bien el cigarrillo al dejar la zonade fumadores

* Arroje papeles y otros materialesinflamables solamente en los basurerosindicados. Nunca los arroje en uncenicero ni en un lugar cercano

* En ningún momento juegue confuego. En caso que se le solicitemanejar llamas o fumar en elescenario, hágalo cumpliendoplenamente las instrucciones que ledieron

* Recuerde: las puertas contraincendios están ahí por su seguridad yla de los otros. Nunca les ponga unacuña para impedir que se cierren, ni lasobstruya o bloquee

* Si se usan fuegos artificiales, porfavor refiérase al capítulo específico enestas normativas

* Nunca tome los simulacros deincendio a la ligera: durante unaemergencia, incluso las reglas máselementales con frecuencia sedescuidan

* Recuerde: las precauciones contraincendio no se acaban cuando deja ellugar de trabajo. Asegúrese de no dejarnada que podría provocar un incendio;por ej.: un frasco de fijador al sol, unartefacto eléctrico mal enchufado, etc.


Rodaje en exterioresCUALQUIER REPRESENTACIÓN FÍLMICA O TELEVISIVA QUE SE REALIZA, TOTALMENTE O EN PARTE, EN UN AMBIENTE ALAIRE LIBRE (POR EJ. RODAJE EN EXTERIORES O EN PLATÓ DE EXTERIORES)

Las escenas al aire libre confrecuencia son una fuentesubestimada de lesiones paralos artistas. El tiempo y lascondiciones ambientalespueden interferir con los objetosde utilería, la escena o losartistas directamente.

Insectos u otros animalespueden estorbar el paso. La luzdel día baja y se vuelve difícilpara los artistas poder ver yevaluar el espacio disponible,etc. La temperatura puedevariar de manera abrupta ydramática con respecto a laexperimentada durante losensayos.

Puede que los procedimientosde seguridad no estén indicadoscon claridad y el botiquín deprimeros auxilios esté lejos dellugar.

En general, la producción debegarantizar que todo elequipamiento esté encondiciones de uso incluso encasos de muy mal tiempo ycortes de electricidad. Lailuminación debe ser adecuadatodo el tiempo. La dirección delviento y la posición del solreinante deben serconsiderados tanto para losensayos como la filmación a lahora de planificar un rodaje y lahora de la representación.

Se debe poder modificar elvestuario si hay un cambio detemperatura, de modo tal deagrega o sacar capasfácilmente.

* Esté atento cuando actúe alaire libre. De ser posible fíjeseusted mismo cómo va a estar eltiempo, desde el principio hastael final del rodaje

* Lleve ropa abrigada paramantenerse arropado si hacefrío. Los descansos deben sermás frecuentes y si hace calorse le debe proveer agua potable.Las bebidas isotónicas sonapropiadas si el tiempo sevuelve muy cálido o húmedo

* Tenga mayor cuidado cuandomanipule o actúe cerca dellamas. Una súbita ráfaga deviento puede empujar lasllamas hacia usted. Lo mismoocurre con los fuegosartificiales

* Averigüe con anticipacióndónde está el hospital máscerca. Tiene que haber adisponibilidad un medio detransporte adecuado para llegaral mismo en caso de necesidad.La producción también tieneque poner a disposición unbotiquín de primeros auxilios,con compresas frías y calientes

* No se le puede exigir queactúe si empieza a llover, si lascondiciones del tiempoempeoran o si baja la luz deldía, sin medidas adecuadas quegaranticen su seguridad

* Fíjese que no haya superficiesresbaladizas antes de comenzarel rodaje, tenga cuidado si hayescombros o restos de basuraen el piso arrojados sin quereren el área donde se desarrollala interpretación

* Se le debe notificar si hayproductos que puedan seralérgenos para el medioambiente. Infórmele a laproducción si padece algunaalergia de origen medioambiental

* Sea cuidadoso antes deponerse la vestimenta omanipular los accesorios yfíjese que no haya ningúninsecto vivo o muerto

* Sea extra cauteloso cuandointerprete en exteriores conanimales, ya que puedenreaccionar de manerainesperada ante los cambios delos factores ambientales

* En rodajes en zonas remotas,no beba agua de los ríos,arroyos o lagos que no hayarecibido un tratamiento parapurificarla



Temperatura y radiación ultravioletaTEMPERATURA: EL GRADO DE CALOR O FRÍO EN EL CUERPO O EL AMBIENTE RADIACIÓN ULTRAVIOLETA: ENERGÍA IRRADIADA POR EL SOL POR ONDAS CORTAS, INVISIBLES AL OJO HUMANO


La piel y el tejido corporal luchanpara mantener una temperaturaconstante, a pesar de lasfluctuaciones de la temperaturaexterna. Como las temperaturasambientales desgastan lacapacidad del cuerpo deautorregulación, pueden afectarsu actuación y ser peligrosas, enparticular en el caso deexposiciones prolongadas.

Así trabaje en interiores oexteriores el frío no es algo quedebe tomarse a la ligera. Losescalofríos son la primera señalde que sus músculos estántratando de generar calorartificialmente contrayéndose ymanteniendo la temperaturacorporal en su nivel normal. Lasexposiciones prolongadas a bajastemperaturas entumecen losmúsculos, afectan suconcentración y reducen sueficiencia. Los músculos alcontraerse naturalmente hacenque esté más expuesto a losesguinces, torceduras y otraslesiones serias.

A la inversa, condiciones cálidas/húmedas producen unenfriamiento de la superficiecorporal, lo que puede afectarparticularmente una actuaciónque requiere esfuerzo físico. Elproceso típico es la transpiración,la cual consume los fluidos y lasal en el cuerpo. Ladeshidratación (pérdida de agua ysal con la sudoración) y lahipotensión son peligrosas ypueden desencadenar fatiga,afectar el rendimiento, pérdida dela consciencia e incluso un golpede calor.

Mientras los niveles detemperatura para trabajar sinriesgos varían de acuerdo a sucontextura, el tipo de larepresentación, la vestimenta,etc., por regla general se debetrabajar en una temperaturaambiental entre 18° C (65° F) y32° C (90° F), y lo ideal es unatemperatura media entre estosdos extremos.

La radiación ultravioleta (rayosUV) que está presente en la luzdel sol es un factor cancerígenoambiental para los sereshumanos. La exposición prologadaa los rayos solares UV puederesultar en efectos en la saludagudos y crónicos en la salud dela piel, los ojos y el sistemainmunológico humanos.

* Fortalezca la resistenciacorporal a la temperaturasiguiendo una dieta sana ymanteniéndose en forma todo elaño. Asegúrese de proporcionarlea su cuerpo todos los nutrientesapropiados

* De ser posible, trate deaclimatarse llegando al lugar derodaje unos días antes

* Asegúrese de llevar y que le denropa adecuada a las condicionesclimáticas. La vestimentaadherida a la piel debe permitirque la piel respire y la humedadse evapore y también manteneruna capa de aire caliente junto alcuerpo haciendo de aislante. Si nocumplen estas funcioneseficientemente no lleve estasprendas continuamente o porperíodos prolongados. De ser

posible, en los ensayos trate deusar la misma vestimenta queusará en la actuación para que elcuerpo se acostumbre. Recuerdeque casi la mitad de latemperatura corporal se libera através de la cabeza y el cuello, porlo tanto manténgalos protegidos

* Tenga en cuenta los tiempos dedescanso: en un ambiente cálidomantenga el cuerpo frío y bebamucha agua, preferiblemente nocongelada. A la inversa, en unlugar frío, debe conservar latemperatura corporal, cubrirse ycomer comidas de alto valorcalórico. Asegúrese deaprovisionarse de agua y comida.Si no necesita estar afuera,búsquese un lugar calentito

* Los ejercicios de calentamientoantes de los ensayos y lasactuaciones son muy útiles.Deben enfocarse en músculos ygrupos de músculos. Losejercicios de estiramiento y derelajación al final de los ensayos ylas representaciones también sonmuy útiles para evitar lesiones

* Reconozca los primerossíntomas de lesiones por frío ocalor. Esté atento si sienteescalofríos, en particular cuandoestá descansando, y de cualquierpérdida de concentración ocoordinación, calambres, hambre,signos de fatiga, el arrastre de laspalabras al hablar, respiraciónlenta, pulsación, mareos, odolores de cabeza y visiónborrosa. Ni bien aparece uno deestos síntomas comuníqueselo asu supervisor y/o consulte a unmédico

* Una buena ventilación esesencial, pero evite exponerse acorrientes de aire, en particularen climas cálidos y húmedos.Evite la sudoración intensa ymantenga su vestimenta lo másseca que pueda

* No debe actuar en temperaturaspor debajo de las recomendadasaquí, al menos que estédebidamente equipado y puedatomarse pausas frecuentes

Recuerde que es más fácil evitarla hipotermia/ congelación y elagotamiento producido por unaexcesiva exposición al calor y elgolpe de calor que tratarlos

* Sea consciente de la radiaciónultravioleta, incluso en los díasnublados. Aplíquese pantallasolar al menos 15 minutos antesde una exposición directa al sol.Use gafas de sol aprobadas.Cúbrase la cabeza y el cuello, sipuede con un sombrero de alaancha. Lleve roda suelta y floja, deser posible, para mantener su pielventilada y seca y reduzca laexposición a los rayos solares

* Factores como la hora del día,cobertura de nubes, estación delaño, ubicación geográfica, laextensión del reflejo, etc. tienenun impacto directo en laintensidad de la radiación UV. Nodude en buscar asesoramiento ypedir consejos para estar a salvoal prepararse para ir a unalocación en exteriores. Siemprelleve con usted algún tipo deprotección, en particular pantallasolar y gafas de sol, en caso deque la intensidad de la exposiciónaumente más allá de lo esperado


VentilaciónCIRCULACIÓN DE AIRE NATURAL O INDUCIDA ARTIFICIALMENTE ENTRE UN ESPACIO INTERIOR Y EL EXTERIOR, A FIN DEASEGURAR ÓPTIMAS CONDICIONES PARA RESPIRAR, UNA TEMPERATURA ADECUADA Y AIRE LIMPIO

Un buen sistema deventilación es unrequerimiento de seguridadsanitaria para todos loslugares cerrados. Esta medidano sólo se aplica al estudiosino a todas las áreas deservicios. La respiración sepude volver dificultosa debidoa una alta presencia de humoniebla o dióxido de carbonoque desplaza el oxígeno quenuestro cuerpo necesita parafuncionar adecuadamente.Algunas máscaras oaccesorios en particularpueden limitar la inhalaciónnormal de aire. Esto puedeafectar a todos los artistas,especialmente a aquellos quenecesitan hacer inhalacionesprofundas (cantantes,bailarines, actores deacciones, dobles, etc.).Obviamente, en las áreasbajas y los ambientes cerradoseste problema es mayor. Sinembargo, todo el estudiopuede verse afectado por esteproblema, en particularcuando las filmaciones serealizan en lugares pequeñosy atiborrados de gente o enproducciones donde se usauna gran cantidad de efectosespeciales vaporizados o deotro tipo. Estas condicionestienden a empeorar cuando la

temperatura general es alta,ya que el cuerpo necesita unmayor insumo de aire paraeliminar el calor sobrante.

La ventilación debe sercontinua porque en losambientes cerrados se volveráa formar rápidamente unambiente peligroso cuando nohaya corriente de aire.

La falta de aire puede producirdesmayos, asfixias o algo másgrave. También afecta suconcentración, sentido deequilibrio y llevar a la fatiga,debilidad corporal, mareos ypérdida de memoriatemporaria.

* En los ensayos presteespecial atención si siente queel aire está viciado, si hay unapersistencia inusual de humocuando se emplean efectosespeciales en la producción, osi nota un aumento brusco dela temperatura a su alrededor.Esto puede estar causado poruna insuficiente ventilación ofalta de aire acondicionado

* De sentir dificultad pararespirar naturalmente o unaumento del ritmo respiratorionormal que no estérelacionado a la actividadfísica, trate de calmarse ymencione este inconveniente a

la producción tan pronto comopueda

* En caso que se le solicitetrabajar en un ambientecerrado o llevar un traje quesiente que limita su capacidadpara respirar normalmente,debe ensayar en las mismascondiciones queexperimentará durante lafilmación, teniendo en cuentafactores adicionales comoestrés, variaciones detemperatura, etc. que podríanafectar aún más surespiración. Si nota algunamolestia, pídale a laproducción que proporcione unsistema de ventilación mejor.Se le debe autorizar tomarbreves pausas regularmente.Esté en constante contacto conun observador que, en caso desentirse mal, podría alertar ala producción

* Sea consciente de sucondición de salud general ytenga en cuenta que no estaren forma puede afectar elinsumo de oxigeno. El estrésemocional, la congestiónnasal, la gripe y otrasenfermedades puedeninterferir con la capacidad derespirar normalmente

* Si sufre asma, asegúreseque la producción lo sepa a finde evitar riesgos innecesarios



VestuarioCUALQUIER PIEZA PUESTA, QUE EL ARTISTA NO LLEVA EN LA MANO NI TRANSPORTA, E INCLUYENDOPELUCAS, MÁSCARAS Y CALZADO

Con muy pocas excepciones, elvestuario se usa para los ensayos ylas actuaciones. Su forma, tamaño ycombinación como es lógico cambiantodo el tiempo dependiendo de lacoreografía, el decorado, etc. Sucuerpo y la capacidad de movimientoestarán invariablemente afectados deacuerdo al vestuario que lleve.Algunas veces los diseños puedentener un efecto adverso en el cuerpo,afectar la actuación o incluso ponerloa usted u otros a su alrededor enpeligro. Por lo tanto es importanteque dedique un tiempo a evaluar elvestuario y detectar si hay algunafalla lo antes posible.

Los diseños deben ser hechos amedida de su edad y talla. No debendificultar excesivamente su movilidadya sea cuando esté actuando o enentre actos. Cuando se requierenmovimientos coreográficosespeciales, su vestuario debe estarpersonalizado para que no resulteincómodo o molesto.

Huelga decir que el vestuario debeestar limpio, guardado en perfectoestado y puesto en un lugar segurocon el resto de los elementos de laproducción.

* Fíjese que no haya partes sueltas ocon jirones e informe sobre cualquierimperfección que le llame la atención

antes de colocarse una prenda

* Asegúrese de informar a lacompañía sobre cualquier alergia quele impida llevar algún tipo de tela omaterial

* Revise su vestuario antes deponérselo y verifique que esté limpio,especialmente si se lleva en contactodirecto con la piel

* De ser posible, asegúrese de llevarel mismo traje desde el principio delos ensayos a lo largo de lasrepresentaciones

* Trate de anticiparse a la variedad demovimientos coreográficos y pruebesus trajes en todas las posturas quedeberá adoptar durante su actuación

* No dude en informar sobrecualquier problema ocasionado porsu vestuario. Preste especial atenciónque su campo visual y su capacidadrespiratoria y auditiva sean normales

* En caso de que deba manejarllamas o estar cerca de las mismas,averigüe que el material de su trajesea ininflamable o esté tratado conun producto ignífugo. Si no estáseguro no use el vestuario cerca delfuego

* Luego de cada uso, preste especialatención al guardar su traje y guárdelocuidadosamente en un lugar dondepueda recogerse y se llevado a limpiarpara la próxima vez que se use


Anotaciones personalesHEMOS TRATADO DE BRINDARLE ALGUNOS CONSEJOS QUE ESPERAMOS CONTRIBUYAN A MANTENER SU SEGURIDADGENERAL EN LA INDUSTRIA. SIN EMBARGO, PUEDE QUE USTED HAYA RECOLECTADO INSTRUCTIVOS ADICIONALES EN

OTRAS FUENTES CONFIABLES O INCLUSO A PARTIR DE SU PROPIA EXPERIENCIA. ¡ANÓTELAS AQUÍ COMO UNRECORDATORIO PARA TENER A MANO!

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