LA PRÁCTICA FOTOGRÁFICA

LA FORMACIÓN DE LA IMAGEN: LA CÁMARA OSCURA

Todas las cámaras fotográficas, desde la más sencilla hasta la más compleja, se basan en un principio muy sencillo conocido desde la antigüedad y explicado por Leonardo da Vinci. Es el principio de la cámara oscura.

Cuando la luz de un objeto muy iluminado penetra a través de un pequeño orificio en un recinto oscuro, sea una habitación o una caja ennegrecida, en la pared opuesta se forma una imagen invertida del objeto. La cámara oscura es conocida desde la antigüedad. En el siglo xv Leonardo da Vinci la estudió y describió su funcionamiento. Pero hubo de esperarse hasta el siglo XIX para culminar un proceso que lleva al francés Nicéforo Niepce, a partir de 1816, a realizar las primeras fotografías. La imagen más antigua que se conserva es de 1826.El paso siguiente a la formación de las imágenes es la forma de fijarlas de modo permanente sobre un soporte. Para ello se utilizan algunos compuestos químicos que reaccionan con mucha rapidez a la luz. Entre ellos se encuentran las sales de plata que son el componente fundamental de las películas y papeles fotográficos utilizados hasta ahora.

TIPOS DE CÁMARASCámaras visor directo: También denominadas cámaras compactas, se caracterizan por su sistema de visor óptico, desplazado del eje de visión del objetivo,

produciéndose en gran parte de este tipo de cámaras, el llamado error de paralelaje, donde el encuadre que apreciamos en el visor, es ligeramente diferente al captado por la película.

Cámaras reflex: Las cámaras réflex cuentan con un visor donde la imagen que muestra es la misma que capta el objetivo. Tienen objetivos intercambiables y un sistema de control de la exposición a través del propio objetivo, además de una amplia gama de accesorios que las convierten, en las cámaras más versátiles del mercado.

LOS OBJETIVOS

Un objetivo es básicamente el ojo de la cámara, la lente o conjunto de lentes a través del cual la luz entra en la cámara permitiendo la formación de la imagen en su interior.Las características diferenciadoras de los objetivos son la luminosidad y la distancia focal. Ambas vienen especificadas en el anillo exterior .

La distancia que hay desde el centro óptico del objetivo hasta el plano donde se forman imágenes nítidas es la distancia focal. Se mide en milímetros. Cuando se enfoca un objetivo se varía su posición para que las imágenes se formen con precisión en el plano.

Para entender el concepto luminosidad es necesario explicar el funcionamiento del diafragma. El diafragma es un dispositivo incorporado al objetivo que permite que por éste

pase mayor o menor cantidad de luz, justo la que es necesaria para formar imágenes bien impresionadas.El diafragma está formado por placas deslizables que se abren gradualmente. En la montura de los objetivos hay una escala que determina el grado de abertura del diafragma. Esos números, llamados números f, resultan de cociente entre la distancia focal y el diámetro de abertura. Esta es una posible escala f2'8, f4, f5'6, f8, fl1 y fl6. Cuanto mayor sea el número f, más cerrado estará el diafragma y, por tanto, menos luz dejará pasar.La luminosidad de un objetivo viene dado por su número f más pequeño; es decir por su máxima abertura de diafragma.

La distancia focal y la luminosidad está, estrechamente relacionadas. A medida que aumenta la distancia focal de un objetivo disminuye su luminosidad.

TIPOS DE OBJETIVO

Atendiendo a la mayor o menor abertura del ángulo de campo, los objetivos se dividen en:Objetivo normal: Distancia focal en torno a los 50 mm. Abarca un ángulo de 48 grados. Es el más parecido a la visión humana. Los objetivos

normales reproducen el espacio dando una sensación de profundidad semejante a la real.

Gran angular: Distancia focal por debajo de 35mm. Abarca un ángulo por encima de los 60 grados. empequeñece la imagen alejándola del espectador. Los angulares exageran la perspecti-va, la distancia aparente entre un primer término y el fondo es mucho mayor que en la realidad.

Teleobjetivo: Distancia focal por encima de los 70mm. Abarca un ángulo inferior a los f:35 grados. Agranda la imagen, acercándola al espectador. El teleobjetivo aplasta la perspectiva.

Zoom: Es un objetivo cuyo sistema de lentes permite formar distintas distancias focales. Éstas se indican uniendo con un guión las distancias focales extremas que puede formar. Así por ejemplo, un f:35-70mm nos indica que puede formar todas las distancias foca les entre ambos valores: un gran angular, un objetivo normal y un teleobjetivo.

EL VISOR Y LOS SISTEMAS DE ENFOQUEPara encuadrar y enfocar es fundamental el visor, que como ya vimos antes es una de las diferencias fundamentales entre las cámaras compactas -visor lateral- y las réflex -visor réflex-.

VISOR LATERAL

Con él se mira al objeto por un lugar diferente al del objetivo que utiliza la cámara. Así vemos solamente de forma aproximada lo que va a captar el objetivo. Aunque cuentan con unas líneas para facilitar el encuadre, esta circunstancia siempre produce un error de paralaje(diferencia entre la imagen que se ve a través del visor y la que”ve”el objetivo), un desajuste que es muy importante en tomas inferiores a 3 metros.

El enfoque en estas cámaras, o no existe por no ser muy necesario para un gran angular, o se realiza de manera automática -autofoco- utilizando infrarrojos con ayuda de unas marcas en el centro del visor que hemos de situar en el punto seleccionado.

VISOR RÉFLEX

Por medio de un espejo y un pentaprisma se desvía la imagen que entra por el objetivo hasta el visor. De esta forma se evita el error de paralaje y vemos la imagen con el mismo grado de enfoque que la propia cámara. En el momento del disparo el espejo sube hacia arriba y deja pasar libremente la luz hacia la película.

El sistema de enfoque se encuentra en la pantalla de enfoque. En ella se suelen combinar varios sistemas para facilitarlo. Los más frecuentes son el círculo central de imagen partida y también un anillo con minusculos prismas. Cuando el objeto está desenfocado, la imagen aparece partida en el círculo, mientras los microprismas la vuelven granulosa. Cuando al mover el anillo de enfoque se consigue nitidez, la imagen se recompone y los microprismas dejan ya de verse.

EL OBTURADOR

El obturador es un mecanismo que controla el tiempo durante el que está entrando la luz al interior de la cámara.En las cámaras compactas, este mecanismo se sitúa en el centro del objetivo -obturador central-, y .consiste en una serie de laminillas que se abren desde el centro.En las cámaras réflex el obturador no está situado en el objetivo, sino en el cuerpo mismo de la cámara, justo por delante de la película, lo que facilita el cambio de objetivo en cualquier momento, consistiendo en unas cortinillas

metálicas o de tela negra que se abren hacia arriba y abajo en el momento del disparo.Los valores del obturador, se ordenan de manera uniforme. Cada valor representa la mitad de tiempo que el anterior.

VELOCIDAD DE OBTURACION y MOVIMIENTOLa velocidad de obturación determina la forma en que se registran en una fotografia los objetos móviles. A la velocidad más baja el sujeto móvil aparece borroso, significando acción, aunque a costa del detalle. Las velocidades más altas eliminan progresivamente el emborronamiento y dan más detalles, aunque reduciendo la sensación de movimiento. A velocidades inferiores a 1/60 s. es fácil que toda la escena aparezca borrosa accidentalmente a consecuencia de una mala sujeción de la cámara. Para asegurarse de que esto no ocurrirá conviene disparar a velocidades de 1/125 o superiores. Para evitar el movimiento a velocidades inferiores debe sujetarse la cámara, a ser posible con un trípode.

RELACION ENTRE DIAFRAGMA y VELOCIDAD

La cantidad de luz que entra en la cámara para impresionar el negativo siempre debe ser la justa. Con más luz de la necesaria -sobreexposición- la fotografía resultante será excesivamente clara, perdiéndose líneas, contornos y colores. Con menos luz -subexposición- el efecto será el contrario: una fotografía excesivamente oscura que impide

apreciar adecuadamente las características del tema.Para que la luz que entre en la cámara sea la adecuada, la mayoría de las cámaras suelen incorporar un fotómetro que mide la intensidad de la luz que llega a ellas. En el caso de las cámaras automáticas, la propia cámara se encarga de realizar los ajustes necesarios a partir de la información suministrada por el fotómetro. En los demás casos esa información se transfiere a una aguja o unos diodos luminosos que nos ayudan a tomar la decisión adecuada a nuestras necesidades. Con la misma cantidad de luz tenemos la posibilidad de decidir entre varias alternativas.

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Profundidad de campo es la distancia por de-lante y por detrás del punto sobre el que se enfocó en la que el sujeto se ve todavía con una nitidez aceptable. Hay una primera zona inmediata a la cámara que no tiene definición. Poco a poco, se llega a un punto en el que los sujetos aparecen bien enfocados. Según nos alejamos de la cámara se llega a otro punto en el que se empieza a perder definición. Entre uno y otro punto se encuentra la profundidad de campo.La profundidad de campo depende de varios factores, entre ellos la distancia a la que se sitúa el sujeto. La profundidad de campo será muy reducida si el sujeto se sitúa cerca de la cámara. Aumenta, por el contrario, cuando es posible enfocar a una cierta distancia.

Otro elemento que interviene en la profundidad

de campo es el tipo de objetivo. Los angulares tienen mayor profundidad que los teleobjetivos.

También influye de manera determinante la abertura del diafragma. Cuanto más cerrado esté el diafragma, mayor será la profundidad de campo.

SENSIBILIDAD Tanto la película fotográfica como los sensores digitales tienen la capacidad de ser más o menos sensibles ante unas condiciones concretas de luz. La sensibilidad de los sistemas fotográficos, se miden en distintas escalas:. DIN (sistema alemán-europeo). ASA (sistema americano)Actualmente ambos sistemas se han unificado en la escala ISO, que incluye ambos valores

A medida que aumenta el número de la escala, aumenta la sensibilidad. Esta sensibilidad en las películas tiene un valor fijado de fábrica, mientras que en las cámaras digitales se puede variar la sensibilidad del sensor.A medida que la sensibilidad nominal de trabajo aumenta, también se incrementa el nivel de

grano en la película y el nivel de ruido en el sensor digital. Las películas con un valor ISO alto, tienen la capacidad de ser más sensibles a la luz, pero proporcionan peor calidad, por el aumento de grano que presentan. De igual forma los sensores digitales, al incrementar la sensibilidad ISO por medio de una ganancia electrónica, elevan también su nivel de ruido.

LA IMAGEN DIGITAL

PÍXEL: Si analizamos una imagen digital almacenada en nuestro ordenador, y ampliamos una parte de la misma, veremos que está formada por un mosaico o matriz de puntos que se ordenan en filas y columnas. A cada punto de la cuadrícula se le denomina píxel (picture element), y es la unidad de información más pequeña de la imagen digital. Cada pixel de la imagen digital almacena la información en codigo binario de su color y luminosidad, y el conjunto de píxeles forman el mosaico completo de la imagen digitalizada.

DIGITALIZACIÓN: La digitalización es el proceso de conversión de una imagen analógica en otra digital.

MUESTREO Y CUANTIZACIÓN: En el muestreo (sampling) se determina el tamaño de píxel y se realiza la subdivisión de la imagen analógica, en el mosaico digital de filas y

columnas que formará la nueva imagen. En la cuantización se analiza la información de tono y luminosidad de cada uno de los píxeles creados en el muestreo y se convierten a valores binarios.

MAPA DE BITS: Después de la realización de estos procesos, si analizáramos en detalle una imagen digital, comprobaríamos que está formada por un mosaico de información digital, con los valores que se han asignado a cada píxel. Este mosaico y conjunto de píxeles que conforman una imagen digital, crea lo que se denomina un mapa de bits.

RESOLUCIÓN DE IMAGEN: La resolución de salida de una imagen impresa, es la cantidad de puntos o píxeles por unidad de longitud y se mide normalmente en puntos por pulgada (ppp). A medida que aumente el número de puntos o píxeles que se utilizan por pulgada para definir una imagen, aumentará su resolución.

LA CÁMARA DIGITAL: La cámara digital es el elemento esencial para el trabajo en esta tecnología. En una cámara digital, la imagen captada por el objetivo llega a un sensor de imagen que está compuesto por cientos de miles de receptores fotosensibles. El sensor dispone de un sistema de filtros RGB que analiza el color contenido en la luz y hace llegar a un chip procesador CCD, los valores lumínicos. La matriz del sensor convierte la energía luminosa, en impulsos eléctricos, posteriormente un conversor DAC (analógico-digital) crea una señal digital, que se almacena en la tarjeta de memoria de la cámara.

Uno de los instrumentos diferenciadores que incorporan las cámaras digitales son las pantallas LCD, que nos permiten visualizar las imágenes antes y después de captarlas, de forma inmediata. Además tienen un visor convencional, que puede ser óptico o electrónico. Pero el elemento más distintivo de las cámaras digitales, junto con el sensor, es el sistema de almacenamiento de imágenes, que se realiza en una tarjeta de memoria digital. Son tarjetas intercambiables en las que se almacenan un número determinado de fotografías, dependiendo de su capacidad.

TAMAÑO DE IMAGEN: Las imágenes que se almacenan en una tarjeta de memoria, pueden tener diferentes tamaños dependiendo de la capacidad del sensor digital y del tamaño elegido a la hora de realizarla. El tamaño de una imagen viene definido por el número de filas y columnas de píxeles, o resumiendo, por el número de píxeles totales que un sensor de imagen puede captar. A medida que el tamaño de imagen y número de píxeles se incrementa, aumenta su resolución potencial.

COMPRESIÓN DE IMÁGENES: Las imágenes bitmap que forman la fotografía digital, necesitan gran cantidad de información para ser procesadas, transferidas y almacenadas. Para reducir la información se han creado una serie de procesos que comprimen sustancialmente los datos de la imagen. Atendiendo a los factores de calidad y de compresión de imagen, las cámaras digitales suelen incorporar alguno de estos tres formatos de archivo diferente. JPEG: es un formato de compresión con pérdida, de uso muy extentido con diferentes niveles de compresión. TIFF: es un formato que ofrece mejor calidad y se puede utilizar con compresión sin pérdida. Raw es un archivo de datos de la imagen sin procesar, que necesita ser posteriormente convertido en el ordenador, contienen más datos que un archivo tiff, pero ocupan menos espacio.