le impostazioni di colore in photoshop cs2

Giuseppe AndrettA

le impostazioni di colorein photoshop cs2

Adobe Photoshop CS 2

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Introduzione

Un’immaginedigitale,siaessaunbitmapounfilevettoriale,èespressaattraversodei‘numeridicolore’.NelmetodoRGBquestinumerivannoda0a255neitreca-nali:rosso,verdeeblu...laclassicaimmaginea8bitperca-nale(8bpc-bitpercanale),dunque28èugualea256.NelmetodoCMYKinumerivannoda0a100esonoespressiinpercentualidiinchiostroperognicoloreprimario,:cia-no,magenta,gialloenero.

Perannisièpensatochequestinumeriindicasserodeicoloriinmodo‘assoluto’,inparticolareisecondicioèCMYK.Inpraticasipensava-forseperl’omogeneitàdo-vutaallascarsitàdistampantieinchiostri-cheun100%di magenta, per esempio, venisse riprodotto nello stessomodo in tutte le macchine da stampa. Per ‘stesso modo’intendodirechepresoun100%diun tale inchiostro (ouna qualunque combinazione), si credeva che la stampaprodottadataleindicazionenumericadicolorefosseper-cepitadall’occhioinmanieraidentica,aprescinderedallamacchinadastampachel’avevagenerata.Inpocheparolesipensavae,spesso,sipensatutt’oracheivaloridiCMYK,diquadricromia,sianovaloriassoluti.

Questo‘credenzapopolare’godeancoradiunadi-scretafamainalcunerealtàdiprestampaestampachenonriesconoaconcepirel’enormevantaggiodellagestionedelcolorebasatasuiprofiliICC.IprofiliICC,inusodaalme-nounadecinad’anni,nasconoproprioconl’intentodiri-mediarealfattochequalunquevalorenumericodiRGBeCMYKnonè,enonpuòmaiessere,assoluto.IprofiliICCsibasanosullascienzadellacolorimetriaemettonoradi-cisuglispazidicolore‘veramente’assolutidaessacreati:XYZeLab.Personalmenteconsiderolasopravvivenzadiquesta‘leggendametropolitanasullaquadricromia’fruttopiùdell’ignoranzadiquestascienzachenonunaformadi‘pigrizia’odi‘abitudine’oppure,forse,dientrambelecose. Ineffettil’esperienzapersonalemiportaadaffer-

Le impostazioni di colore in Photoshop

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marecheiprofiliICCsonoindispensabiliperlacorrettagestionedelcolore in‘digitale’-eormaisia lafotografiache la stampa lo sono- ineffetti chiunquepuò rendersiconto,anchelapersonamenoesperta,dellafalsitàdell’af-fermazionecheunastessapercentualediinchiostro,indi-catanumericamente, prodottada stampantidiversepro-ducelostessorisultatocromatico!(fig.1-1)Personalmentehovistoanchestampediverseprodottedallestesselastremacondiversemacchinedastampa.EccoperchéiprofiliICC,essendo l’espressionedellamigliorecorrispondenzatraspaziodicoloreassolutoequellorelativoallastampan-te,sonol’unicostrumentoattualeperottenerelamigliorefedeltàdistampa.

Molto spesso le aziende che si occupano di pre-stampaeproduzionedilastreperlastampaoffsetnon‘ri-spettano’ilprofiloICCdelclientenelloroflussodilavoro.AnzispessononaccettanoaddiritturaloscattodigitaledelfotografoinRGB,oppurestampanoconattrezzaturechenonriconosconoilprofiloincorporato.Bisognerebbeco-minciareacapirechequesterealtànonsolononconosco-nolarealegestionedelcolorediPhotoshopmanonsonoingradodioffrirela‘ripetibilità’delrisultato.

Spero,descrivendoindettaglioleimpostazionidicolorediPhotoshop,dimettereunpòdichiarezzasull’ar-gomentoedidaredegliutiliconsiglisucomeimpostareunflussodilavorobasatosuiprofiliICC.

Gestione del colore di Photoshop, la storia.

Possoaccettarechealcunerealtàtiposervicedipre-stampa-rivolteallaproduzionedilastreoffset-adottinounsistemachiusobasatosuivaloridiCMYK,masareb-beopportunochequestiservicerispettasseroilprofilodelclienteinmododaevitarel’eternaincomprensionetraciòchevedel’utenteconunmonitorcalibratoelagestionedelcoloreattivaequellochepoipretendedistampare.Inoltresarebbecorrettoavvisarecheilrisultatodellelastreforni-tesubirà sicuramentedellevariazioni,anchedrastiche,in

Fig. 1-1Stampare lo stesso valore di qudricromia produce colori

diversi su stampanti diverse! Perciò questi valoriNON sono assoluti


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funzionedellostampatore.InvecealcunioperatoriparlanodellaseparazioneinCMYKcomediunaspecialealchimiacheèfruttodidecennaleesperienza.Maqualeesperien-za senonquelladi scegliereunospaziodiquadricromianelqualeconvertire ifile?Equestospaziodiquadricro-miaaltrononècheunprofiloICCdiPhotoshop!Maga-rimodificato,condiversegenerazionidelnero. Quandopoi questi stessi operatori chiedono i file già separati inCMYKalclientee,aprendoliinPhotoshopperilcontrol-lo,gliassegnanounprofilopersonalizzato,dunque‘unico’lasituazionediventaparadossale.Sperodiesserechiaroneldimostrareilperchéanchesedevopartiredaunpòlon-tano,cioèdaltempoincuiPhotoshopnoninterpretavaiprofilidicolore...perchéancoranonesistevano!

Laprimaversione‘ufficiale’diPhotoshoprisaleal1990efinoallaversione4(1996)ilsoftwareinterpretavailcoloreinquestomodo:tuttiidocumentiapertiinRGBoCMYKvenivanorispettatineiloro‘valorinumerici’(ipro-filiICCnascononel1993).Innanzituttoèilcasodichiaredueconcetti:apparenza di coloree numeri di colore.

I‘numeridicolore’nonsonoaltroche larappre-sentazionenumericadelfilesulcoloredeisingolipixelchecompongonoun’immagine.Mentre‘l’apparenzadicolore’èlapercezionechederivadaquestinumerinonappenaessivengonorappresentatidaundispositivo(monitorostam-pante).Insintesiilprimoèilnumerocheèindispensabilealcomputerperfareleoperazioninecessarieall’interpre-tazionedelcolore;ilsecondoè‘effettivamente’ciòchenoivediamocomeprodottodiquestaoperazioneinformatica.Dunquedistinguiamol’apparenzadicolore’dal‘numerodicolore’.

Finoallaversione4diPhotoshopogniimmaginevenivatrattatacomeunaseriedinumeridicoloreeilsuorisultatovisivoamonitoreracontrollatodallafinestradidialogoImpostazionimonitorattraversolaqualesipotevafornirealprogramma lo statoeffettivodelmonitor (unaformaanticadidareun‘profilodelmonitor’)cioè il suo

Apparenza di colore enumeri di coloreApparenza di colore enumeri di colore

Photoshop 4Photoshop 4


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puntodelbianco,itreprimarieilvaloredigamma.Daque-steinformazioniPhotoshopsapevacomenoi‘vedevamoilcoloreamonitor’(apparenzadicolore)etentavadimante-nerequella‘apparenzadicolore’duranteleconversionineivarispazidicolore.InpraticalatrasformazionedaRGBa CMYK - cambiamento dei numeri di colore - venivainfluenzatadacomeeraimpostatoilmonitor-apparenzadicolore-dunquePhotoshopdiversicheusavanolostessospaziomonitorelostessospazioCMYKproducevanose-parazioniidentiche.Maanchequandoquestoapproccioalcoloreerasincronizzato,l’immagineapparivadiversainunaltromonitorperlediverse‘condizionifisiche’deglistessi.Nonsolo,malastessaimmaginevenivaconvertita,ovvia-mente,inmododiversoinaltrispazidicoloresel’Impo-stazionemonitorvenivacambiata!Eccoperchésipreferivalasciarperderequesteimpostazionie,purdiaverelastessaconversioneinCMYK,simantenevanodeimonitordiver-sicon lestesse impostazioniesiaccettavapacificamentechelavisualizzazionesumonitordiversifosse....diversa!Èinquestafasedellaprestampachesisviluppal’abitudineacontrollareognisingola immagineattraversoivalorinu-mericidiCMYK,procedimentoobsoletoemoltocostosoperilcliente.

ConPhotoshop5,uscitonel1998,Adobe intro-duce lagestionedel colorebasata suiprofili ICC,ma lasituazionenonèancoraquellaattuale.InquestaversionedelprogrammalospazioRGBviene‘staccato’dalleimpo-stazionidelmonitor edaqualsiasi altro spaziodi coloredipendentedaundispositivo.Si èperòobbligati a con-vertiretuttiidocumentinellospaziodilavoroRGBsceltonelleImpostazionidicolore.Inquestomodosiottieneilvantaggiodiaverelacoerenzadicomel’immagineappareamonitoranchesucomputerdiversi(bastacheabbianoilmonitorcalibratoeprofilatocorrettamente!),malosvan-taggiodidoversempreconvertireleimmaginidaqualsia-siprofiloICCesseabbianoaquellodilavoro.DaquestaversionePhotoshopfaunaconversione‘alvolo’traivalorinumericideldocumentoel’apparenzadeglistessinelpro-filodelmonitor;questaconversionenonavvienesuldo-

Photoshop 5Photoshop 5


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cumentomasolosuidatiinviatiallaschedavideoelasciainalteratiivalorinumericidelfile.Unaltrograndesvan-taggio-solopsicologico,nonpratico-eralacomparsadimisterioseespaventosefinestredidialogochechiedevanoistruzioni sulleconversionidicolore...daquelche risultaè che queste finestre restano ancora ignote alla maggiorpartedegliutentidelprogramma!

Soloconlaversione6delprogrammasiarrivaallasituazioneattualedigestionedelcolorecioèquellabasatasempre sui profili ICC (ormai lo standard de facto) maconlapossibilitàdimantenerediversidocumentiindiversispazidicolore(profilidiingresso,profilistandardoprofilidiuscita).Inpraticanonsièpiùcostrettiaconvertireognidocumento,siainRGBcheinCMYK,inununicoprofiloICC.Daquestaversionenullaèpiùcambiatoperchérite-nutadagliingegnerisoftwareAdobelamigliorpossibilitàdigestionedelcolore.Ilgrandevantaggiodiquestanuovatecnologiaè,inpratica,ilfattodipotermantenerelepro-prie immagini inspazidi lavorostandardenoninspazidipendentidaundispositivo.Questosirivelaunvantag-gioperchéglispazidipendentidaundispositivononsono‘percettivamenteuniformi’(unincremento‘numerico’nonèproporzionaleaduncambiamentodiapparenzaedusareCurveoLivellisignificaapportareunamodificachenonagisceuniformementesullagammatonaledell’immagine),inoltrenonsonobilanciatinell’assedelgrigioadifferen-zadeglispazidilavoroindipendenti(inquestiultimiparivalori diR,GeB indicanoungrigioperfettomentre idispositivi e i loro spazi relativi raramente possono rap-presentareilgrigioconpariquantitàdiR,GeB)infineglispazidiuscitasonogeneralmentepiùpiccolidiquellidientrataetaglianospessoalcunicolorichesonocontenuti,invece,nell’immagineoriginale.Dunque,convertiresubi-to un’immagine in CMYK significa perdere per semprebuonapartedell’apparenzacromaticachel’immaginepo-trebbeavere.Glispazidilavorostandard,invece,sonoper-cettivamenteuniformiebilanciatinell’assedelgrigiomadifferisconoconsiderevolmentenellorovolumeequestoèoggettodivalutazionenellasceltadiunospaziodilavoro

Photoshop 6-7-CS-CS2Photoshop 6-7-CS-CS2


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piuttostocheunaltro.Vedremoinseguitocomeottimiz-zarelascelta

OraapprofondiamolafinestradidialogodelleIm-postazione Colore in modo da capire come Photoshop,dopolaversione6,interpretailcoloreeperchénonèpiùpossibileprescinderedaiprofiliICC.

Le Impostazioni di Colore di Adobe Photoshop CS2

La finestra di dialogo più importante di Pho-toshop si può richiamare con la scorciatoia da tastieraMaiusc+Mela+KoppuresottoilmenùModifica.Essarac-chiudegli strumenti delCMS (ColorManagementSy-stem)indotazionealprogramma(fig.1-2)

Le impostazioni predefinite

Photoshop installa delle impostazioni predefinite(fig.1-3)chesitrovanoalprimopostoinaltonellafinestradidialogo,sidividonoinduefamiglie:quellecheignorano

Fig. 1-2La finestra di dialogo

Impostazioni di colore.Il cuore di Photoshop!

Fig. 1-2La finestra di dialogo

Impostazioni di colore.Il cuore di Photoshop!

Fig. 1-3Il menù a comparsa delle Impo-

stazioni Predefinite

Fig. 1-3Il menù a comparsa delle Impo-

stazioni Predefinite


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lagestionedelcoloreequellechelausano.

Vediamoqualisono:

• Impostazioni predefinite generiche per l’Europa,ilGiapponeeUSA.Conquesteimpostazionisiattivalagestionedelcolore,siimpostalospaziosRGBdidefaultequelloCMYKconunospaziodistampadiversoinbaseallesingoleregionigeografiche(SWOPpergliUSA,Eu-roscalecoatedv2perl’EuropaeJapanColor2001coatedperilGiappone).Icriteridigestionedelcoloresonoatti-vatiinCMYK,ScaladiGrigioel’RGBdunquevengonomantenutiiprofiliincorporati.Vengonoinoltredisabilitatituttigliavvisi.Questimetodisembranorelativamentesi-curiperunflussodilavorobasatosullaconsapevolezzadeiprofiliICC.

• Disattivagestionedelcolore/ColoreMonitor.Conquesta impostazione la gestione del colore viene disatti-vata,vienemantenutosolol’avvisoperiprofilinoncorri-spondentievieneimpostatocomespazioRGBdilavoroquellodelmonitorecomeCMYKloUSSWOPcoatedv2.

• Web/InternetEuropaecc.Lagestionecoloreèat-tivainmanieradifferenziata:soloinScaladiGrigio(fissoagamma2.2)eCMYK(relativoall’areageografica)man-tieneilprofiloincorporatomentrenellospazioRGBcon-vertetuttiifileinsRGB.Gliavvisisonoattivatiprimadiaprireedincollaresenoncorrispondenti.

• LetreimpostazionidiPrestampa.PrestampaEu-ropa, USA e Giappone attivano tutti i criteri di gestio-nedelcoloreeirelativiavvisiimpostandocomespaziodicoloreRGBl’AdobeRGB98mentreperquelloCMYKquello ricavato dalle caratterizzazioni delle macchine dastampanellarelativaregionegeografica:U:S:WebSWOPv2 per gli USA, ISO coated FOGRA27 per l’Europa eJapan Color 2001 coated per il Giappone. Differisconoinoltreperilvaloredischiacciamentodelpunto(dotgain)

Impostazioni genericheImpostazioni generiche

Impostazioni DisattivataImpostazioni Disattivata

Impostazioni WebImpostazioni Web

Impostazioni PrestampaImpostazioni Prestampa


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15%perEuropaeGiapponementreèal20%quelloUSA.Senonsipossiedeunprofiloaccuratodellastampanteoff-setquestoèilpuntodipartenzapiùstandard.Lagestionedelcoloreèattiva,mantieneiprofiliincorporati,egliavvisisonodisabilitati.

• FlussodilavoroColorSync(solosuMac).QuestaimpostazioneriguardasologliutentiMacchehannoadi-sposizioneilpotentesoftwarediColorSyncilqualelavoraalivellodisistemaoperativogestendoilcoloreall’internoditutteleapplicazionichenerichiedonoleinformazioni.InquestocasoPhotoshopattivacompletamente i criteriegliavvisirelativiallapropriagestionedelcoloremaag-giornadinamicamente i profiliRGB,CMYKeScaladiGrigioaquelliimpostatinelpannelloColorSync.L’unicoinconvenientestanelfattoche,conquestaimpostazione,ilmotoredicoloreèquellodiAppleColorSyncenonquelloAdobeCMM.Nonèconsigliabile.

• SpazipredefinitiPhotoshop5.Conquestoprede-finito l’RGB si imposta su sRGB e lo spazio CMYK èquelloinusonellaversione5delprogramma.Lagestionedel coloreèattivaemantiene iprofili incorporati, cometuttigliavvisi.

Finalmente,nellaversioneCS2sparisce ilprede-finito Emulazione Photoshop 4 ma, per non sentirne lamancanza,vieneintrodottoEmulazioneAcrobat4,piùomenolastessacosa!

Gli spazi di lavoro

LasezionesuccessivaaiPredefinitièquellachecipermette di scegliere uno spazio di lavoro (fig. 1.4) per

ognimetododicolorepossibile:RGB,CMYK,ScaladiGrigioetutte leTintePiatte.Perché?Perchèsel’immaginenonhaunprofiloincorpo-rato-oglielotogliamonoidisattivandolage-stionedelcolore-Photoshopuseràquestospa-

Impostazioni ColorsyncImpostazioni Colorsync

Impostazioni Photoshop 5Impostazioni Photoshop 5

Fig. 1-4Spazi di Lavoro in Photoshop

Fig. 1-4Spazi di Lavoro in Photoshop


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zioqui impostatoper lavisualizzazioneamonitor.Eccoperchénonsipuòrealmentedisattivarelagestionedelco-lore,selofacciamoPhotoshop,comunque,ècostrettoadassegnareadogniimmagineunprofilo,questoperfarelacompensazione monitor. Inpraticabuttiamoviaunpro-filoperassegnarglieneunaltro!

Se la gestione è attivata, allora ogni documentomantiene il suo profilo di origine per la compensazionemonitor,cioèlacapacitàdimodificarei‘numeridicolore’dainviarealmonitorinmododamantenerne‘l’apparenzadicolore’corretta.Dunquequandocisisentedire:‘Latuaquadricromia è sbagliata’ significa che il documento vie-nevisualizzatoamonitorinmanierascorrettamaperchéglivieneassegnatounprofilodiCMYKdiversodaquellousatodachihapreparatoilfile.Bastaaverequestoprofilodicoloreperconvertirecorrettamente l’immagine!Biso-gnerebbechechidice‘èsbagliato’dovrebbeancherispon-derealladomanda‘...rispettoacosa?’

Come scegliere uno spazio di lavoro RGB

QuandosiparladispazidicoloreRGB‘indipen-dentidaldispositivo’oastratti’nonsignifica,comenelcasodeglispaziLaboXYZ,assolutio,meglio,basatisullaper-cezione visiva. Si intende solo che questi spazi vengonostabilitinonmisurandolecapacità-eirelativilimiti-diunospecificodispositivomavengonodefiniti‘atavolino’.Permegliocapirci lapurezzadeipuntimassimidirosso,verdeeblunondipendonodaifosforidiunmonitorodailimitidiunoscannermapiuttostovengonoidentificatial-l’internodeldiagrammadicromaticità.

Nelleapplicazioniincapacidigestireilcolorel’uni-cospazioRGBconcepibileèquellodelmonitor.L’unicocaso in cuipuò essereutileusare lo spaziodi coloredelmonitor,comespaziodilavoroRGB,èsoloquelloincuisivogliaforzarePhotoshopasimulareun’immaginecomelarappresenterebbeunsoftwarechenoninterpretaiprofili

La compensazione monitorLa compensazione monitor

Spazi di lavoro ‘indipendenti’ e ‘dipendenti’ da un dispositivoSpazi di lavoro ‘indipendenti’ e ‘dipendenti’ da un dispositivo

Perché va sempre evitato lo spazio di colore RGB del moni-tor come spazio di lavoro

Perché va sempre evitato lo spazio di colore RGB del moni-tor come spazio di lavoro


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(Word,Excel,Powerpointecc.).Altrimentièsconsigliatoperiseguentimotivi:

• Ilmonitorcheusiamoèsempre‘unico’epuòesseresimilemaanchemoltodiversodaquellodeglialtriutenti,pertantofinoaquandononsiusanospazidicoloreRGB‘indipendenti dal dispositivo’ ogni rappresentazione delcoloreinRGBsaràdiversatraunmonitoreunaltro.

• Gli spazi di colore del monitor, anche se a voltepiù grandi di quelli CMYKdelle stampanti, sononote-volmentepiùpiccolidiquellidegliscannerofotocameredigitalidialtaqualità.LimitareilcoloredelleimmaginiadunospazioRGBdelmonitorsignificaperdereirrimedia-bilmentedeidatiinquantosiesegueunacompressioneinungamutpiùristretto.

• Sicredefalsamentecheilmonitorrappresentisem-pretuttiicoloristampabilimaquestononèvero,soprat-tuttoneicoloricianopuri(equellivicinicomecertiverdiecertiblu)oarancioegiallobrillanti.Limitarel’RGBallospaziodelmonitorsignificaperderelapossibilitàdicon-vertirlicorrettamenteinquadricromia.

• Lo spazio colore dei monitor è, come già detto,nonuniformeenonbilanciatonell’assedeigrigipertantoè inadatto alla correzione delle immagini. Questa carat-teristicacontraddistingue,però,ancheglispazimoltopiùampidegliscannerofotocameredigitali.

Occorre comunque precisare che solo gli spazi RGB possono essere astratti.TuttiglispaziCMYK,in-vece,rappresentanosempreunastampanteomacchinadastampaconunaparticolarecalibrazione(ISOcoatedecc.).Soloquestoaspettodovrebbeesseresufficienteperintro-durreprepotentementenelflussodilavorol’RGB.Senzafarcennoalfattocheifilepesanomeno,ifiltridiPhoto-shopfunzionanotuttiecc.

Solo uno spazio RGB può essere ‘standard’

Solo uno spazio RGB può essere ‘standard’


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GlispazidilavorodiPhotoshop-sianoessiRGB,CMYK,GrigiooTintaPiatta-sonodunqueindispensa-bili (dopo laversione5)perattribuireaivalorinumericiunesattosignificatoemantenerlofedelenelleconversionitralediversemodalitàdicolore.GlispaziRGBstandardsonobilanciatinell’assedeigrigiperciòadogniparivalorenumericotraR,GeBcorrispondesicuramenteungrigioneutro,maessidifferisconoenormementenellagrandezzadellorogamut.Probabilmenteverrebbedascegliered’istin-toquelloconilgamutpiùgrandemaquestononèsempreconvenientesoprattuttosesiusacorreggereimmaginia8bit.Conquestotipodiimmagini,i256livellidisfumaturapossibilivengonostiratipercoprirel’interogamutperciòla differenza tra una tonalità ed un’altra - rappresentateappuntodaunlivelloequellosuccessivo-sonomaggiori.Ecco il motivo per cui si consiglia di correggere solo leimmaginia16bitpercanaleinunospaziodilavoromoltoampioanchesenonesisteunospaziodilavoroidealepertutteleimmagini.

Adobe RGB 98èunodeimiglioriepiùampispaziRGBinseritiinPhotoshop,essocoprepraticamentequasituttiglispaziCMYKedhaunagammadi2,2cherispettal’uni-formitàpercettivadellavisioneumana.Inoltreèbilanciatonell’assedeigrigieaparivaloreR,GeBcorrispondeungrigioneutro.Effettuadei tagli soltantonellezonedegliarancioniegialliestremamentepuriel’unicodifettopro-babilmenteèquellodiavereunaescursioneanchetroppoampianellazonadeiverdiperciòsprecadeibitsucoloricheprobabilmentenonsisaràmaiingradodivisualizzareoriprodurre.

Apple RGB èunospaziocheriproduceivecchimonitorApple13’e,nonostantesiapiùgrandedell’sRGB,ilfattodiavereunagammadi1,8lorendesoggettoaposterizza-zioninelleombre.L’unicousoconsigliatoperquestospa-zio,datochequeimonitornonsonopiùusatidaanni,èsoloquellodiemulareilcomportamentodiPhotoshop4.

ColorMatch RGBè l’alternativaall’AdobeRGB98per

Gli spazi RGB più comuniGli spazi RGB più comuni


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chiesegue lavoridedicatialla stampa.Datocheanch’es-so ha una gamma di 1,8 viene consigliato solo a chi haunnotevolearchivioimmaginigiàinunospazioD50congamma1,8altrimentièmegliousareAdobeRGB98.

sRGBèunospazio(conpiùvarianti)creatoinizialmentedaHPeMicrosoftcon l’intentodi simulareuna‘media’deimonitorpresentisulmercato,èunospazio‘datato’esipresumechegliutentiattualidiPhotoshoppossiedanodeimonitor decisamente superiori a quelli presi come cam-pioneperquesto spazioovvero i vecchiVGA15’.Que-stospaziohainoltreungrossoproblemaperleimmaginidedicate alla stampa: taglia drasticamente i colori cianopuriequelliblu-verdivicini.Usandoquestospazioperlaconversioneinquadricromianonsiotterràmaiuncoloreciano(insensotipografico)oltreil75%dellasuapurezza.ÈconsigliatosoloperlagraficaWebmaèmegliocorreg-gereleimmaginiinunospaziopiùampioeconvertirleinsRGBsoloallafine;sesifadellagraficaperlastampaèunospaziotropporidotto(fig.1.5).

Monitor RGB, conquesta impostazionePhotoshopusalospaziodelmonitorcomeRGBdilavoro(questapuòes-sereunascorciatoiapercontrollarequaleprofilomonitorilsistemaoperativostausando!),appariràlascrittaMonitorRGB-ilnomedelprofilodeltuomonitor.Conquestasceltailprogrammainviaallaschedavideoidatinumericidelfilesenzaalcuntipodimanipolazioneepartedalleindicazionidiquestoprofiloper leeventuali conversioni inCMYK.L’unicaragioneperusarequestospazioRGBèquellaci-tatainprecedenza,cioèlasimulazionedelcomportamentodiunprogrammasenzalagestionedelcolore.

ProPhoto RGBèanchechiamatorgbMasteroROMMRGB (Reference Output Methric Method) è uno spa-ziosviluppatodaKodakedè talmenteampioche i suoiprimari sono ‘immaginari’, nel senso che risiedono oltreilvisibileumano!Questaconcezioneèdovutaalfattodivolerincludereinquestospazio,omegliovolerriprodurrealsuo interno,alcunicoloriestremamentepuriottenibili

Fig. 1.5Adobe RGB98 (più grande)

in confronto con sRGB(più piccolo)

Fig. 1.5Adobe RGB98 (più grande)

in confronto con sRGB(più piccolo)


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solodallavisionedellepellicoletrasparentiE6.Ètalmentevastochesiconsiglial’usosoloconimmaginia16bitpercanale.Ilmenù,nonselezionabile,Altroèsoltantounaspeciedi‘segnaposto’perl’eventualecreazionedispaziRGBperso-nalizzati.

Gli spazi di colore RGB personali

Photoshoppermettedicrearespazidicoloreper-sonali dal menù a comparsa relativo agli spazi di lavoro(fig.1.6).Laprimavoceinalto,unavoltaselezionata,per-mettedicreareunospazioRGBpersonale.Perfarlosonosufficientitresoleimpostazioni:ilvaloredigammadesi-derato,ilpuntodelbiancoeivalorideitreprimariespressiincoordinatedicromaticitàxy.

Il valore di gamma (la cui completa spiegazionesarebbetroppolunga)controlla,inunospaziodilavoro,ladistribuzionedeibitlungolacurvatonaleenondevene-cessariamentecorrispondereaquelladelmonitor.Inostriocchinonhannounarispostalineareaicambiamentidilu-minositàeunagammadi2,2ègeneralmentericonosciutacome‘percettivamenteuniforme’epertantoraccomandata.Essasfruttailvantaggiodidestinareunamaggiorquantitàdibitnelleombredove senehapiùbisognodurante lacorrezionecromatica.

IlpuntodelbiancodiunospazioRGBpuòesse-resceltotraunadecinadipredefinitioppureimpostarloapiacerecambiandolecoordinatedicromaticitàxy.AncheinquestocasononènecessariochecorrispondaaquellodelmonitormaèconsigliabilelasciarlosulD65.

IprimariRGBhannodellesceltedifosforiprede-finiteoppuredeiprimariastratti,inognicasoèpossibilecambiarli cambiando sempre le coordinate di cromatici-tàxy.PeresempiolospazioRGBideatodaBruceFraser,chiamatoappuntoBruceRGBhaquestecaratteristiche:

Fig. 1.6Creare uno spazioRGB personale

Fig. 1.6Creare uno spazioRGB personale

1- Il valore di gamma1- Il valore di gamma

2- Il punto del bianco2- Il punto del bianco

3- I primari RGB3- I primari RGB


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Puntodelbianco:6500KGamma:2,2PrimarioRossoxy:0,64000,3300PrimarioVerdexy:0,28000,6500PrimarioBluxy:0,15000,0600

SalvareunRGBpersonalesignificacreareunpro-filoICCatuttiglieffettimal’operazionenonèdellepiùsemplicievafattasoloconunaottimaesperienzainme-rito.Usarecomespaziodilavorounospaziodioutput,ov-veroquellodiunastampanteRGBnonèconsigliatoperglistessimotivipercuinonèconsigliatousareunospaziomonitor:nonèbilanciatoneigrigienonèpercettivamenteuniforme.

Come scegliere uno spazio di lavoro CMYK

Comegiàdettoglispazidi lavoroCMYKdevo-noperforzarispecchiareunacombinazionediinchiostriecarta.Lasituazioneidealesarebbeavereperognistampan-teunprofiloICCmanellarealtàquestanonèlaregolamasolo una rarissima eccezione. In mancanza di un profilopersonalizzato sipuòaffermare che, rispetto alle vecchieversionidiPhotoshop,inuoviprofiliinseritinelprogram-malavoranomoltomegliodellevecchieimpostazioni.

AncheperglispazidicoloreCMYKc’èlapossi-bilitàdicrearnedipersonali(fig.1.7),lafinestradidialogoCMYKècompostadaduepannelli:OpzioniInchiostro,chedefiniscelacromaticitàdegliinchiostrieillororisulta-tosullacarta;eOpzioniSelezionechepermettediistruirePhotoshop sul modo in cui vogliamo costruire il colorenellaconversioneinquadricromia.Questatecnicaèmoltoinvoganellerealtàdicuisiparlavaall’inizio,ovveroquellechebasanoilcontrollodeidocumenti-rigorosamenteadunoaduno,conquestometodononsipuòfarealtrimenti-tramiteivalorinumericiCMYK.Disolitosiagisceinquestimodi:siprendeun’immaginecampioneconPhoto-shopdicuisipossiedelastampadiriferimentoesimodifi-canoquestiparametrifinchélavisualizzazioneassomiglia

Fig. 1.7Creare un CMYK personale

Fig. 1.7Creare un CMYK personale


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allastampafisica.IpiùsofisticatiinvecemisuranoicoloripienieliinseriscononellasezioneColoreInchiostri.Quisi indicaalprogrammal’esattacromiadeiprimari,ovve-ro Ciano, Magenta, Giallo, Nero e le loro combinazionimassimecioè i risultantiRosso,VerdeeBlu.Photoshopnecontienealcunisetpredefinitiperlacartapatinata,nonpatinataenewsprint.

Sipuòdire che le impostazionipredefinite sianodegliottimipuntidipartenzaperlastampastandard,masesiusanodegli inchiostriodellecartespeciali sidovràricorrereperforzaadellepersonalizzazionidegliinchiostriconun setdiprimari creatoadhoc.Meglio ancora saràeseguireunprofiloICCconiclassicipacchettihardwaresoftwareincommercio.SoprattuttoperilfattocheiprofiliICCcreatidaPhotoshopsonodipessimaqualità:vengonocreaticonpochissimecoordinatecromaticheequestesonocomunquesemprerelativeadunsolotipodicarta.MeglioinvestiresuiprofiliICCdigranlungapiùaccuratidique-stovecchiosistema.

Non è possibile’ convertire ‘a caso’ in CMYK!

Glispazidiquadricromiahannodelleparticolaritàmoltocomplesseche,spesso,sonocompletamenteignora-tedachi-volenteonolente-sidevepreoccuparedifarelaconversionedaRGBaCMYK.Ilfattodinonconoscerequesti parametri dovrebbe bastare per capire che questaoperazionediconversionenonpuòesserefattaacaso!Machiliconoscequestiparametri?Chistampa,chiaramente,nonsicuramenteilservicechesiè‘preparato’unmonitor‘aocchio’suunaspeciedistampatosenzasaperesemailostampatorepotràripeterelestessecondizionidistampa.

L’ingrossamentodelpuntoindicailfenomenocheportal’inchiostro,neldepositarsisullacarta,adilatarsie,assorbitodallacartastessa,creapiùcheunpuntopreciso,unamacchia.Ciòsignifica,peresempio,chel’inchiostra-zionedelcianoal50%noncorrispondeal50%diinchio-strazionesulfogliocheescedallastampante.Senonsitiene

Ingrossamento del puntoIngrossamento del punto


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contodiquestovaloreleimmaginistampaterisulteranno,conassoluta certezza, troppo scure e smorteproprioperl’effettodelladilatazionedell’inchiostro.Lafinestradidia-logoCMYKPersonalecidaduepossibilitàpercorreggerequestofenomeno:laprima,piùsemplicemamenopreci-sa,èquelladiindicareunvaloreunicodifiancoalmenùpopup dell’ingrossamento punti Standard. La seconda equelladiusarelecurvediingrossamentodeipuntiperognisingoloinchiostro,piùlungainterminiditempomapiùprecisa.Pereseguirequest’ultimaoperazione,inoltre,ène-cessarioundensitometro-ounospettrofotometrooco-lorimetro-edeseguiredelleletturesudeicampioni.Unavoltaeseguiteleletturesiinserisconoivalorinellecurveeilgiocoèfatto.Generalmenteperòèsufficientemisurareilsolovaloreal50%perchéèproprioquichesievidenziailsuoeffetto.

Le opzioni di separazione indicano a Photoshopcomeusaregliinchiostri,ovveroillimitemassimodiin-chiostrodausareelagenerazionedelnero.Questeopzioni,adifferenzadelleopzioniinchiostro,noninfluiscononellavisualizzazione.Questeopzioni sonospessopiù il fruttodiun’esperienzaprofessionale‘sulcampochenondileggiuniformiper tutti, infatti trovare la combinazione idealeinquestosensocomportaunlavoroenorme;significafareunaprova,stamparlaecontrollarneilrisultato,poiripar-tiredall’RGBerifarelaseparazioneconvaloridiversi,ri-stamparlaerivalutarneilrisultato.Datochespessoilgioconon vale la candela è consigliabile eseguire un sempliceprofiloICCpiuttostochepersonalizzare le impostazionidiseparazione.

UCR (Undercolor Removal) e GCR (Gray Com-ponent Replacement) sonoduediversimetodiperindica-reaPhotoshoplagenerazionedelnero.Entrambiriduco-nol’usodell’inchiostrototalealfinedievitareilproblemadelladilatazionedell’inchiostrosullacartaquandoèinec-cesso.

Opzioni di separazione: GCR, UCR, UCA ... che vuol

dire?

Opzioni di separazione: GCR, UCR, UCA ... che vuol

dire?


1�

• LaseparazioneinmetodoUCRsostituisceconilnerogli inchiostriCMYsolonelleareeneutre,cioèsolodoveivalorinumericidiCMYsonouguali,eusamoltomenoinchiostronellezonescure.

• LaseparazioneconilmetodoGCRagiscenonsolonelleareeneutremaanchenelleareecoloratedell’immagi-nesostituendoconl’inchiostroneropartedeicoloriCMY,appuntoperquestosichiamaSostituzionedellaCompo-nenteGrigia.

Peresempio,inquadricromiauncolorecompostoda C=25, M=25, Y=25 e K=0 potrebbe essere sostituitodaK=25.AnchelepercentualiC=20,M=20,Y=20eK=5,oppureC=10,M=10,Y=10eK=15dovrebberoagireallostessomodo.Questoprincipiopuòessere,peresempioap-plicatoa tutti i colori che contenganoalmeno il25%diC,MeY;allorailverdeforestaC=75,M=25eY=85puòesseresostituito,usandoilGCRconC=60,M=10,Y=70eK=15.Questosistemaperòdevetenerpresentedelleva-riabilicartaeingrossamentodelpunto,nonchédellavalu-tazionedellasingolaimmagineinquantononèunsistemauniversaleevalidopertutto.

Le separazioni conmetodoGCRsonopiùusatediquelleinUCR.Losvantaggiopuòesserequellodiot-teneredelleombrepocosatureperchèstampatesoloconilnero.PerovviareaquestoinconvenientesipuòaumentareilvaloreUCA(UndercolorAddition):conquestometo-dositornaadaggiungereunpòdiinchiostroCMYnellezoned’ombraneutre.IlvalorediUCAvaconsideratocasoper caso e, generalmente,non si consigliamaiun valoresuperiorea10.

Questisistemi,GCReUCR,nonsisottopongonoa‘leggiuniversali’dicorrettezzamasonodaconsiderarsimoltodipendentisiadall’immaginedaconvertire,siadaltipodistampaeanchedalgustopersonale.Ma, in lineadimassima,sipossonostabiliredellelineeguidadadovepartire:


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• Sesistampasucartaconunforteingrossamentodelpunto (cartadeiquotidiani) eunbassovaloredi in-chiostrazionetotale(220-240)èpreferibileusareUCR.

• Sel’immagineèmoltoscuraèmeglioevitareilme-todoGCR,unalastradelnerotroppofortelaappiattireb-be.

• Selapartepiùimportantedell’immagineèdiuncoloreneutro,oggettidicoloracciaio,enonvoletecorre-rerischididominanticolore,usateilmetodoGCRAltaoMassima;portandolamaggiorpartedell’inchiostrosulnero eviterete dominanti di colore dovute al sistema distampa.Questocasoèmoltoutilequandosistampanolefinestregrigiedelleschermatedeicomputer.

• Sedoveteconvertireun’immaginedominatadaunsingolocoloreunafortegenerazionedelnero,GCRMediao Alta, può aiutare nel dare profondità ad un’immaginechepotrebbe,perlesuecaratteristiche,risultarepiatta.

SolonelmetodoGCRsipuòscegliereilmenupo-pupGenerazionedelnero,questaserveastabilireconchequantitàdinero vanno sostituite le areeneutre e in cheproporzioneessodebbalavorarerispettoaCMY.Lepiùusate sonoBassa eMedia.Nel primo caso il nero entraingiocosolodopoil40%diinchiostrazionedeglialtri3inchiostri;nelsecondodopoil20%.LaGenerazionedelneropuòancheesserepersonalizzatamaquestaoperazio-nevafattacongrandeattenzioneeconsapevolezza.

Il limite inchiostro nero stabilisce la quantitàmassimadiinchiostronerodausare;inlineadimassimaèconsigliabilelasciarloal100%perchésiottieneunbilan-ciamentomigliorenelleombre.Mal’eccezionepuòesserequelladidoverstamparesucarteconinchiostrazioneto-talelimitata,inquestocasosipuòridurredall’85%al70%.Puòessereutilecambiarlo,seènecessariosoloperpocheimmagini,tramiteilcontagocceneiLivellioCurve

T.I.L.Total Ink Limit

il problema della quadricromia: l ’inchiostrazione totale

T.I.L.Total Ink Limit

il problema della quadricromia: l ’inchiostrazione totale


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DovrebbeorarisultarechiarochelaconversioneinCMYKvafattasolonelmomentoincuisiconoscel’effet-tivatipologiadiuscita;cioèmacchinadastampa,cartaeinchiostri.Nonsolomavafattadachihaconsapevolezzadelmezzoeneconosceilcomportamento,cioèlostampa-tore.Tuttoilrestosonosolo‘approssimazioni’. Impostazioni CMYK e profili ICC

Una volta create delle impostazioni personaliCMYKsipossonosalvarecreandounveroeproprioprofi-loICCdadistribuireaiclientiodausareperleconversioniinquadricromia. Iprofili creati conquestometodo sup-portanosologliintentidirenderingcolorimetricorelativoeassoluto,nonpercettivoesaturazioneeperciòsonopiùlimitatideiprofilicreatiinmodotradizionaleconpacchet-ti hardware e software di creazionedegli stessi.Oltre ailimitiindicatiinprecedenza.

Scegliere uno spazio in Scala di Grigio

LospaziodicoloreinScaladiGrigiopuòesseresceltoinbaseall’ingrossamentodelpunto,eglilogicamen-tenoncontiene informazionisulcoloremasoltantounacurvadiriproduzionetonaleoppureunvaloredigamma(1,8o2,2).Ancheinquestocasosipuòcreareunacurvapersonale,scegliendoPersonaledalmenùpopup,esalvarlacomeprofiloICCinScaladiGrigio.Pereseguireadhocquestaoperazionesiconsigliadistampareunaseriedipa-tchemisurarleinserendoneivalori,lepiùimportantidellequalisonoquellerelativeaiminimi(da2a10)equelleconvalore40e80.Conquestemisurazionisipuòottenereunrisultatomoltoaffidabile.

L’impostazione Gamma personale è relativa allavisualizzazioneamonitorpiùcheallastampa;ledueim-postazioni consigliate sono sempre1,8 e2,2maPhoto-shoppermettedicrearneda0,75a3,0.

Spazio di colore inScala di Grigio Spazio di colore inScala di Grigio


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Lo spazio di colore Tinta Piatta

Come quello Grigio anche questo spazio non sanulladelcoloreinusomacontienesolounacurvadiripro-duzionetonale.Purtroppoletintepiattereagisconoinma-nieramoltodiversal’unadall’altrainbasealtipodistampaealtipodicartaperciòl’unicasoluzione,moltocostosa,saràquelladellastampadiprovaerelativamisurazione.

I Criteri di Gestione del Colore

Icriteridellagestionedelcoloreinfluisconosialacreazionedinuovifilechel’aperturadiquelligiàesistenti.Analizziamolepossibilità,relativeaicriteridigestionedelcolore,indettaglioconlatabellaapagina22.

La tabella successiva, a pagina 24, riporta inveceil comportamentodiPhotoshopCS2, inbase alle scelteresepossibilidall’attivazionedellefinestredidialogosugliavvisi riguardoaiprofili ICC:nonpresentiononcorri-spondentiallospaziodilavoro.

La Tinta PiattaLa Tinta Piatta


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APRI con PRofIlo APRI senzA PRofIlo nUoVo coPIA/IncollA sAlVA d

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S!Quandosiapreunimmaginechecontieneunprofiloincor-porato, Photoshop lo onora,usandolo per la rappresenta-zioneamonitoreincorporan-dolonelsalvataggiodelfile.Seilprofiloincorporatononcor-risponde allo spazio di lavoroPhotoshopciavverteconunafinestradidialogo.

Quandosiapreunfilesenzapro-filoICCPhotoshopciavverte,serichiesto, e lo tratta comeun’im-maginesenzatag.Duranteilsal-vataggio non incorpora il profilosenonspecificatonellafinestradidialogodisalvataggio.

Quandosicreaunnuovodocumento Photoshoplo fa corrispondere allospaziodilavoro

Se si trasferiscono pixeldaunfile,RGBoinSca-ladiGrigio,adunaltro,ilprogrammaliconvertenello spazio di destina-zione,selospaziodico-loreèdiverso;cioècam-biaivalorinumericienemantienel’apparenza.Selospazioèlostessononviene modificato nientecomeèlogico.Se si trasferiscono pixeldaunfileCMYKadunaltro,elospaziodicolorecorrisponde, si trasferi-scono solo i valori nu-merici. Se i file CMYKhannodueprofilidiversivengono trasferiti lostesso i soli valori nu-merici perciò non vienemantenutol’aspetto.An-chesequest’ultimasceltasembrascorrettainrealtàè lapiù logica inquestospaziodilavoro.

Durante il salvataggiosi incorpora il relativoprofiloICC.Occorreri-cordarechequestasceltaèsempreliberaesideci-de all’ultimo momentonella finestra di dialogoSalva attivando o menolaspuntarelativa.

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Se si apre un file con profiloincorporato questo viene eli-minato e il file viene trattatocome ‘senza tag’, se il profiloincorporato corrisponde aquellodilavorointervieneunaspecie di ‘buco’ nel program-ma:l’immagine,cheinquestaparticolarecombinazionerestaconiltagdelprofilo,mantieneanche il suo profilo ICC in-corporato. Se però cambiamolospaziodilavoroleimmaginiaperte senza tag cambiano alorovoltaaspettoadattandosialnuovospaziodilavoromen-trequesteimmmaginirestanoinvariate! Sarebbe stato piùsemplice se cambiassero tuttecome se fossero tutte senzatag.

Quando si apre un’immaginesenza profilo, essa viene trattatacome senza tag. All’immaginecomunquevienesempreassegnatolo spaziodi lavoroperciò subiscedellemodifichenotevolinellasuaapparenza a monitor in funzionedel profilo ICC impostato comespazio di lavoro. Ecco perché lagestione de colore non è disatti-vabile. Comunque sia impostatala gestione ogni file subisce l’in-fluenza del profilo ICC scelto inquestafinestradidialogo.

Quandosicreaunnuovodocumento, Photoshoplo tratta come se fossesenzatag.

Quando si trasferisconopixel tra due immagini,con un copia incolla odrag and drop si trasfe-riscono soltanto i valorinumerici.Questosignifi-cacheseiduedocumen-ti hanno spazi di lavorodiversi, il trasferimentodei soli valori numericiimplicheràprobabilmen-te un cambio dell’ap-parenza del colore. Se idue documenti hannometodidi colorediversi,verrà mantenuta l’appa-renzadel coloredurantelaconversione.

Quando si salva un do-cumento nessun profiloviene incorporato (amenochenonsiattivilaspuntanellarelativafine-stradidialogo:incorporaprofilo).

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Quandosiapreundocumen-toconilprofiloincorporatoilcui spazio di colore è diversoda quello di lavoro, ovvero iprofili non corrispondono,Photoshopesegueunaconver-sione.Ilprogrammaviavverteconunafinestradidialogo.Sehannolostessoprofilononav-vienenulla.

Quandosiapreun’immaginesen-zaprofilo,essavienetrattatacomesenza tag. Se si cambia lo spaziodilavoro,Photoshopnemantienei valori numerici e li reinterpretanelnuovospaziodilavoro.Quan-dosisalvailfilenonsiincorporanessunprofilodidefault(anchesesi può sempre incorporare nellafinestradidialogo).

Quandosicreaunnuovofile,Photoshoponora lospaziodilavoroeloasso-cia al nuovo documentoincorporandolo comeprofilo. Se si cambia lospazio di lavoro con ilfile aperto, Photoshopmantiene lo spazio dilavoro incorporato allacreazione.

Quando si trasferisco-no pixel attraverso dueimmagini, Photoshopcambia ivalorinumericimantenendocosìl’aspet-todelcolore.

Quando si salva il fileviene incorporato lostesso profilo applicatoalla creazione del docu-mento.


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PRofIlo non PResenTe PRofIlo non coRRIsPon-DenTe

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Inquestocasoilprogrammamanterrà,i numeri di colori e li interpreterà inbase allo spazio di lavoro. Se si cam-bia lo spazio di lavoro il profilo vienemantenuto.Duranteilsalvataggiononviene però salvato il profilo assegnatoall’apertura,senonspuntatonellafine-stradidialogo.

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Inquestomodosirispettailprofiloelosiusaper la rappresentazione ed il salvataggio suc-cessivo.

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Conquestaopzioneindichiamoalpro-gramma di mantenere quel file senzatagedinon incorporarealcunprofilo,senonspecificatoinseguito,duranteilsalvataggio.ÈlogicochePhotoshopper‘visualizzarlo’,cioèrappresentarloamo-nitor,dovràusareunospaziodicolorediriferimentoelofaràusandoquellodilavoro.Inpraticamantieneinumeridicolore.Sesicambialospaziodilavoroinumeridicolorevengonoreinterpre-tatiel’apparenzadicolorecambia.Nonvieneperòincorporatoalcunprofilonelsalvataggio C

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profiloaprofilo, inumeridicolorecambianomal’aspettovienemantenuto.

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In questo modo avviene proprio ciòche si afferma nell’avviso. È possibilecosì assegnare un profilo sorgente, peresempiounoscannerounafotocameradigitale,inmododadareunsignificatoaqueinumeridicolore(ounpuntodipartenzaperunacorrettaconversione)econvertirlodirettamentenellospaziodilavorocorrente.Ilproflilodilavorononvieneperòincorporatoduranteilsalva-taggiodelfile,amenochenonsiattivilaspuntanellafinestradidialogo.

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IlprofiloICCvienestaccatodalfileeildocu-mentovienetrattatocomesenzatag;insostan-zasiimportanosoltantoinumeridicolore.

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QuestoavvisoapparequandosiusaCopia/In-colla o Drag’n Drop tra due immagini i cuiprofili ICC siano diversi, sia in RGB che inCMYK (quando i metodi di colore sono di-versidaRGBaCMYK,peresempio,l’avvisononcompareperchéPhotoshoppermettesolodi copiare l’aspetto dei pixel!). Il programmaci da due possibilità: la prima di convertire ivalori numerici nello spazio di destinazionemantenendonel’aspetto;lasecondaèquelladicopiareipurivalorinumericivariandone,mol-toprobabilmente,l’aspetto/apparenza.


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Gestione del colore in modalità Avanzata

Quando si attiva la Modalità Avanzata si ha lapossibilitàdiscegliereunamaggiorequantitàdiprofiliealcunicontrolliulteriori:leopzionidiconversioneeicon-trolliavanzati.

LeopzionidiconversionecomprendonounavoceModello nella quale si può scegliere il motore di coloreche si occuperà delle conversioni, o meglio di eseguire icalcoliditaliconversioni.Amenochenoncisianodelleesigenzeparticolari è consigliabile lasciarlo impostato suAdobe (ACE); sono inoltre disponibili di default AppleColorSynceAppleCMM(solosuMac)

L’intento di rendering

Permettedisceglierel’intentodirenderingperle

Motore di coloreMotore di colore

Intento di renderingIntento di rendering

Cliccando sul tasto‘Più Opzioni’ si attivala modalità avanzata.


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conversionidicolore,didefaultècolorimetricorelativo-comeloèsemprestatoanchenellevecchieversioni-edèconsigliato lasciarlocosìquandole immagininonhannounagrandequantitàdi colori fuorigamut.Comunqueèsempreilcasodiconvertireleimmaginiusandoilrelativocomando‘Convertiinprofilo’,inquestomodosipossonosceglierepiùopzioniedintentidirendering.

Usa compensazione punto nero Quandoèattivataesegueunamappaturadelpun-todelnerodelprofilosorgenteinquellodidestinazionegarantendocosìlosfruttamentodell’interagammatona-ledeldispositivodiuscita.Generalmentesipensache ilnerosianeroebastamadispositividiversihannouna‘pro-fondità’delnerodiversa,bastipensarealladifferenzatrailnerodiunquotidianoequellodiunastampantesucartafotochimica. Quando si esegue una conversione ci sonosostanzialmenteduemodi:unoassolutoeunorelativo.Laconversioneparteversounospaziodiconnessione(PCS),LaboXYZ,edalLab/XYZvengonopoimappatiicolorinellospaziodidestinazione.Conunatrasformazionerela-tivailnerovienemappatoconilvalore0diluminositànelcanaleL.MentreconunatrasformazioneassolutailvaloredelnerovienemappatoconilvalorediluminositàLdelprofilodidestinazione,spessomoltopiùaltodi0.

Usa dithering (immagini a 8 bit per canale)

Tutte le conversionidi colore inPhotoshopven-gonoeseguite inunospazioa16bitpercanale;quandoquestaopzioneèattivata,ilprogrammaaggiungeunapic-colaquantitàdirumorequandogli8bitdeicanalicolorevengono convertiti a 16 bit. In questo modo si tenta dievitare la comparsa di banding o posterizzazioni. Perso-nalmentenonhomaiprovatoladifferenzadirisultatomaholettocheèpraticamenteimpercettibile.Siconsigliadidisattivarla soloper usi scientifici dove l’introduzionedirumorepuòdanneggiareilprecisorisultatodiconversione

Compensazione del punto neroCompensazione del punto nero

Usa ditheringUsa dithering


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oppurequandosidevesalvaresempreinJpegperilfattoche l’introduzionedi rumore aumenta ledimensionidelfile.

Neicontrolliavanzatil’opzionetoglisaturazioneacolorimonitordel20%,oaltrovaloreapiacere,serveperilsemplice fatto che la visualizzazione a monitor avvienesempreconintentocolorimetricorelativo,diconseguenzaicolorichenonpossonoessererappresentatiperchéfuorigamut vengono rappresentati conquelli più vicini che ilmonitorpuòriprodurre.Quandosilavoraconspazicoloremoltoampi,comeilProPhotoRGBol’EktaSpace,abbas-sarelasaturazionedeicolorichevengonoinviatialmoni-torpuòessereutilepervedereconpiùprecisionel’equili-briocromaticodell’immagine.Sipuòdireche,inqualchemodo,simulal’intentopercettivo;èinfattidetto‘l’intentopercettivodeipoveri’.

L’opzione ‘Fondi coloriRGBcongamma...’ con-trollacomeicoloriRGBdevonofondersiassieme.Perca-pirneilfunzionamentobastadisegnareunalineaverdesuunosfondorossoprimaconl’opzioneattivataepoidisat-tivata:nelprimocasolafusionetraverdeerossoassumeuncoloregiallocomesesistessedipingendocondeifascidi luce; con la funzione disattivata invece la fusione deiduecoloriassumeunaspettomarroncinocomesesistessedipingendocondeicolori.Seèattivasipuòdirechesiacolorimetricamentecorretta,mentresenonloèsipuòdirechesia‘artisticamente’corretta.

Le Prove di Colore

Esistonoalmenoduetipidiprovedistampa:quellatradi-zionale(hard-proof )avoltedetta‘provachimica’-Croma-lin,Matchprint-chetentanodisimulareilrisultatodellastampaoffset;oppureconstampantipiù‘moderne’agettod’inchiostro-stampanticongamutmoltoampie,spesso,apiùdi4inchiostri-oppurequellaamonitor-dettaanche‘softproof ’-cheèsenzadubbiolapiùeconomica!

Controlli AvanzatiControlli Avanzati


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Laprovacoloredidefault(Mela+Y)simulaamo-nitor lo spazio di colore CMYK di lavoro con lo stessointentodirenderingecompensazionidelpuntonerodelleimpostazionidicolre.Poiconvertequestidaticoninten-tocolorimetricorelativoalmonitor,ovveronelsuoprofiloICCseèstatoeseguito.

LaprovaamonitorPersonalesiestraedalcoman-doVisualizza>Impostaprova,lafinestradidialogoPerso-nalepermettediimpostarevarieopzioni:

• Condizioneprovapersonale,questomenùacom-parsapermettedirichiamarelevarieprovepersonalisalva-teinprecedenza.

• Dispositivodasimulare,questomenùciconsentedisceglieretraivariprofilidisponibili.Scegliendoilprofi-lodiunastampanteverràsimulatoamonitorilrisultatosucarta.Sesisceglieunprofiloscannerofotocameradigitalelaspunta‘Mantieninumerideicolori’siattivaenonèpiùconcessodisattivarla.

• Mantieni numeri dei colori, indica a Photoshopdisimulare,all’internodelprofiloscelto,ivalorinumericidelfilesenzaeseguirealcunaconversione.Inparolepoveresignifica dirgli: “fammi vedere questa immagine se io lastampassicosìcom’è”.Puòessereutilequandosihaun’im-maginegiàpreparataperuntipodioutputelasiintendevedereall’internodiunaltroprofilo.

• Intento,specifical’intentodirenderingchesivuoleusare.

• Compensazionepuntodelnero,indicaquantospe-cificatoinprecedenzarispettoallamappaturadelnerotraorigineedestinazione.

• Opzionidivisualizzazione(aschermo),questeop-zionideterminanolavisualizzazionesulmonitordelbian-cocartadellastampanteedelneromassimodiinchiostro

La finestra di dialogo Imposta Prova Colore

per simulare a monitoril risultato di stampa

La finestra di dialogo Imposta Prova Colore

per simulare a monitoril risultato di stampa


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chequella stampante è ingradodi raggiungere.Sostan-zialmentemappanolospaziodisimulazionenellospaziodelmonitorusandoidatidelprofilorelativialpuntodelbianco(biancocarta)eneroinchiostro.SesiattivaSimulabiancocartasipassadaunintentodirenderingrelativoadunoassoluto(biancomonitor=biancocarta);sesiattivala spuntaSimulanero inchiostro sidisattiva la compen-sazionedelpuntoneronelleimpostazionidicolore(neromonitor=neroinchiostro).

IlsottomenùstandarddelmenùVisualizza>ImpostaprovacomprendelesingolelastreC,M,YeKnonchélatrelastreassiemeCMY,dellospaziodi lavorodiquadricro-mia.SesièinRGBsonoattiveancheleopzioniMacIn-toshRGB-ovverountipicomonitorApplecheèAppleRGB-;WindowsRGBovverountipicomonitorWin-dowscheèsRGB-;MonitorRGB-ilqualenonèaltrocheilprofilodelvostromonitor.

Occorre tenere presente, quando si guarda unasoft-proof,chelagestionedelcolorebasatasuiprofiliICCsi fonda sulle specifiche sviluppatedallaCIE (Commis-sionInternationeldel’Eclairage)basatasuspazidicolorematematicicomel’XYZelesuevariantiCIELabeCIExyY.Queste‘regolecolorimetriche’diprevederecomeduespazitridimensionalipossonocorrispondere,nonpossonotenerepresentedicomesaràlapercezionediquelcolorenel suo contesto e con l’adattamento tipico della nostravisione.Questicalcolisonomiratiaprevederequandoduespecificicoloricorrispondonosottounospecifico illumi-nanteadunaspecificadistanzaecc.,inparolepoveresottodeterminateebenspecifichesituazioni.

Come impostare il dialogo con il service

Ildialogoconilservicedistampa(fotolitoofoto-laboratoriooservicedigitale)èilprimopassoperottenereunabuonafedeltàtraciòchesivedeeciòchesistampa.Occorreesserecertidelleproprieattrezzatureecapacità,avere i monitor calibrati e saper gestire delle conversioni

Il menù predefinitodella soft-proofIl menù predefinitodella soft-proof


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è il primo passo da fare per poter fare delle richieste sulla fedeltà delle immagini che si preparano!

Inoltre diffidate dei service che vi forniscono diunastampaacolorichiedendovidimodificareilmonitor,oleimpostazionidicolorediPhotoshop,finchéilmonitornonassomigliaalla stampa.Questaèunaprocedurachenonsolovincolailmonitoradun’unicastampantedirife-rimento,manonèassolutamentepreciso!Laregolazione,oltreadessereimprecisa,nonsaràmairipetibileesempreapprossimativa.

Ilmonitorhabisognodiesserecalibratoeprofi-latoconunostrumento(colorimetroospettrofotometro)ehabisognodiunprofiloICC.Lastrumentazioneècosìeconomicachenonpuòmancareanessunafiguraprofes-sionalecoinvoltanelflussodilavoro.

Datochechiunqueabbiaun’attivitàdistampahabisogno anch’esso di riferimenti per prevedere la qualitàdelprodotto,inquestoambitoosifidadelmonitorcali-bratooppureèabituatoacontrollareivalorinumericidelfile.Nonesistonostampatorichenonabbianounmetodoperprevedereilrisultatodistampa Nellepaginesuccessivehotentatodischematizza-realcunipassaggichiave:

Schema1-ComechiedereunprofiloICCdistampaSchema2-ComecapirecheprofiloICCusailserviceSchema3-ComesiarticolaunflussodilavoroidealeSchema4-Comeavviene ilcontrollonelservicedeifilesenzaprofiloICC


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Schema1-ComechiedereunprofiloICCdistampa

1 CHIEDERE AL SERVICE IL PROFILO ICC

2IL PROFILO

VIENE

FORNITO

IL PROFILO

NON VIENE

FORNITO

3

SI CONVERTE

NEL PROFILO

E SI INVIA IL

FILE

CHIEDERE SE

I PROFILI

INSERITI

VENGONO

RISPETTATI

4

NON

VENGONO

RISPETTATI

VENGONO

RISPETTATI

5

CAMBIATE SERVICE

QUESTO FLUSSO DI

LAVORO NON

PERMETTE

RIPETIBILITA' E

AFFIDABILITA'

CHIEDETE

QUALE

PROFILO E'

PIU' ADATTO

AL LORO

FLUSSO DI

LAVORO

6

FORNITE I

FILE

CONVERTITI

NEL PROFILO

RICAVATO DAL

SERVICE

IL SERVICE

NON SA

RISPONDERE

CHIEDETE LE

IMPOSTAZIONI DI COLORE

DEL LORO PHOTOSHOP E

CARICATELE SUL

VOSTRO. USANDO LE

STESSE IMPOSTAZIONI DI

PHOTOSHOP ED AVENDO

ENTRAMBI IL MONITOR

PROFILATO SI HA

CORRISPONDENZA' DI

COLORE. POI SARA' IL

SERVICE A FARE LA

CORRETTA

CONVERSIONE

RICAVATE IL

PROFILO ICC

DALLE

IMPOSTAZIONI

COLORE DEL

SERVICE


�1

Schema2-ComecapirecheprofiloICCusailservice

IL SERVICE CHE STAMPAHA DUE POSSIBILITA'

INVIARE I FILE DIRETTAMENTE ALLA

STAMPANTE

CONTROLLARLI IN PHOTOSHOP E 'CORREGGERLI'

LA STAMPANTESUPPORTA I PROFILI ICC

LA STAMPANTENON SUPPORTA I

PROFILI ICC

E'INDISPENSABILE

IL PROFILO DELLA

STAMPANTE

IL FILE VACONVERTITO

CONPHOTOSHOP E

FORNITO SENZAPROFILO

SI PUO' CONVERTIRE NELPROFILO DELLA

STAMPANTEFORNITO DAL

SERVICE O USARLO SOLO PER LA SOFT-

PROOF E FORNIRE I FILE IN UN QUALUNQUE

PROFILOSTANDARD

(ANCHE SE ILPROFILO DELLA

STAMPANTE NON E' DISPONIBILE)

IL SUO FLUSSO DI LAVORO

PREVEDE L'USO DEI PROFILI ICC

IL SUO FLUSSO DI LAVORO NON

PREVEDE L'USO DEI PROFILI ICC

DISATTIVANDO LAGESTIONE DEL

COLORE, ELIMINA ILPROFILO

INCORPORATO ED ASSEGNA LO SPAZIODI LAVORO. DUNQUE

QUEST'ULTIMOESSENDO USATO

PER LARAPPRESENTAZION

E A MONITOR E' QUELLO GIUSTO

SI PUO' CHIEDERE

QUALE SIANO LE IMPOSTAZIONI

COLORE IN USO NEL SERVICE

USANDO LE STESSE IMPOSTAZIONI DI PHOTOSHOP ED

AVENDO ENTRAMBI IL MONITOR

PROFILATO SI HACORRISPONDENZA'

DI COLORE. POI SARA' IL SERVICE AFARE LA CORRETTA

CONVERSIONE

LO SI PUO' CHIEDERE E

RICAVARE, SE PERSONALIZZATO,

DALLEIMPOSTAZIONI DI

COLORE DI PHOTOSHOP

CHIEDENDO ILFILE .CSF CHE

VIENE SALVATODALLE

IMPOSATAZIONI DI COLORE DELSOFTWARE


��

FOTOGRAFO

SCATTA IN RAW

E FORNISCE I FILE ALLA

PRESTAMPA CON

PROFILO ICC IN RGB

PRESTAMPA

IMPAGINA IN ADOBE INDESIGN E

MANTIENE I FILE IN RGB.

FORNISCE IL FILE IN FORMATO PDF

CON PROFILI ICC INCORPORATI

FOTOLITO/STAMPATORE

DOPO AVER ESEGUITO I PROFILI

DELLE STAMPANTI GESTISCE IL

PDF E LO CONVERTE NEL PROFILO

DELLA STAMPANTE

RGB

RGB

CMYK

RGB

Schema3-Comesiarticolaunflussodilavoroideale


��

Schema4-ComeavvieneilcontrollonelservicedeifilesenzaprofiloICC

IL FILE VIENE FORNITOSENZA IL PROFILO

VIENE APERTO IN PHOTOSHOP

AVVISO DI PROFILO ASSENTE

ASSEGNOIL

PROFILO

CONVERTONELLO

SPAZIO DI LAVORO

NON GESTISCO(SPAZIO DI LAVORO

ASSEGNATO). TIPICO FLUSSO CON SPRECO DI TEMPO E DENARO IN HARD-PROOF

CONTROLLO A MONITORDELL'IMMAGINE OPPURE DEI

VALORI NUMERICI

NESSUN AVVISO DI PROFILO ASSENTE

L'IMMAGINE E' CORRETTA?

SI USA IL MONITOR COME RIFERIMENTO E SI

CONVERTE NELLO SPAZIODI STAMPA

SI

SI FA UNA PROVA DI STAMPA (HARD-

PROOF) DI RIFERIMENTO

NO

LA PROVA DI STAMPA O IL MONITOR SONO

CORRETTI?

NO

NO

SI

Documents

le impostazioni di colore in photoshop cs2