LIVENJE SKULPTURE U BRONZI METODOM 4.2.7. IZGUBLJENOG VOSKA (LOST WAX CASTING)

Oko ← 3000, negdje između Crnog mora i Persiskog zalijeva neznanom umjetniku je sinula ideja da svoju viziju pretočenu u pčelinji vosak, presvuče slojem tečne gline, i tako ušuškanu položi u vatru. U vatri bi vosak iscurio ostavljajući za sobom prazan prostor, u sad već tvrdoj ljušturi pečene gline. U tu šuplinu bi usuo rastaljenu leguru kositra i bakra poznatu pod imenom «bronza». Nakon hlađenja bi glinu razbio, i na vidjelo dana bi se uka-zala blistava figura... Rođena je prva bronza.

Ovom kratkom pričom sam pokušao dočarati trenutak nastanka prve bronze metodom izgubljenog voska. Pitanje, zbog čega je toliko značajna ova metoda, se nameće samo po sebi. Odgovor je praktičan, metoda izgubljenog voska osigurava da se na relativno jed-nostavan način sačuva orginalnost umjetničkog pred-meta. Otisak je vrlo precizan tako da se na odljevku mogu savršeno razaznati otisci prstiju. Takođe se na ovaj način mogu izliti i veoma komplikovane forme, što se teško može postići sa drugim postupcima liven-ja, kao što je na primjer livenje u pijesak (napomena; možda jedino metoda topivih modela može polučiti približne rezultate).

Primjer kalupa pripremljenog za lijevanje bronze meto-dom «izgubljenog voska». Svi ulivni i izduvni sistemi, kao i sam model su izrađeni od voska.

Tokom tri milenija, metoda izgubljenog voska je doživjela transformaciju samo u domenu materijala od koih se izrađuje kalup i voštani modeli. Princip samog livenja je ostao gotovo isti. U početku se za kalup koristila obična glina, da bi se poslije toga, dugo vremena koristila kombinacija gipsa, šamota (mljevena cigla) i pijesaka (kod većih formi koje zahtijevaju jače kalupe), koja se u većini slučajeva koristi i danas. U zadnjih petnaest godina se za pravljenje kalupa koristi nova tehnologija poznatija kao «keramička školjka», i trenutno predstavlja industriski standard. Ova tehnologija se primjenjuje tako što se voštani model potapa u keramičku emulziju (slurry), a zatim se na svijež sloj nanosi fini kvarcni pijesak. Čim se ovaj sloj potpuno osuši postupak se ponavlja još osam puta, da bi se na kraju stvorila keramička školjka oko voštanog modela. U početku za izradu modela koristio isključivo pčelinji vosak, da bi se vremenom počeli dodavati u određenom omjeru parafin i kalafonij radi veće čvrstoće i elastičnosti, naročito kod su u pitanju velike forme.

Pod bronzom se podrazumjeva legura bakra i kalaja. Medjutim, u širem smislu, to ne mora biti dvojna legura, niti samo kalaj legirajući element; tako n.p.r. postoje:

• Kalajne (umjetničke do 10% Sn)• Aluminijumske• Olovne• Silicijumske (moderne umjetničke do 3,9% Si i oko 1,1% Mn)• Manganske• Berilijumske

Kalajna bronza

Boja bronze zavisi od njenog sastava, što je manje kalaja, boja bronze bliža je bakru. Pod uticajem atmosferskih činilaca bronza se prevlači zelenkastom pokoricom, tzv. patinom. Prema tehnološkoj namjeni razlikuju se:

• bronze za obradu deformisanjem (≈ 2-8% Sn) i• bronze za lijevanje (≈ 6-14% Sn)

Aluminijumska bronza

Aluminijumske bronze sadrže do 8-11% Al (bez kalaja); Imaju veliku otpornost prema habanju i koroziji kako na sobnoj tako i na povišenimtemperaturama.

Olovne bronze

Sadrže 8-10% Sn i 4-12% Pb Takozvana trgovačka bronza je legura Cu-Sn-Zn-Pb

Silicijumske bronze

Sadrže do 4.5% Si, i imaju dodatke Zn, Mn i Fe. Silicijum doprinosi boljem lijevanju bronze.

Manganske bronze

Otporne su na visoke temperature jer zadržavaju kako tvrdoću tako i istegljivost.

Berilijumova bronza

Odlikuje se najvećom tvrdoćom od svih legura bakra i znatnom otpornošću na koroziju.

PRAKTIČAN PRIMJER LIVENJA SKULPTURA 4.2.7.1. U BRONZI METODOM IZGUBLJENOG VOSKA,

WORKSHOP - HFK BREMEN

Da bi se u potpunosti shvatio proces livenja skulpture u bronzi metodom izgubjenog voska, neophodno je proći cjelokupnu proceduru livenja uz nekog iskusnog livca, u dobro opremjlenoj radionici kakva je i livnica na Aka-demiji likovnih umjetnosti u Bremenu, gdje sam zajedno sa prof. Mustafom Skopljak i desetak studenata sa Odsi-jeka kiparstva ALU Sarajevo, boravio mjesec dana zahvaljujući uspješno ostvarenoj saradnji između ove dvije Akademije. U procesu livenja je učestvovalo i deset studenata ALU Bremen ukljućujući i profesora na Odsijeku za kiparstvo te akademije Bernd-a Altenstein-a tako da smo na kraju Workshop-a imali više od dvadeset uspješno odlivenih radova, koje smo odmah po završetku livenja izlagali prvo na ALU Bremen a mjesec dana kasnije i u galeriji ALU Sarajevo.

Za potrebe prezentacije procesa livenja bronze metodom izgubljenog voska, sam u toku trajanja ovog workshop-a napravio detaljnu foto dokumentaciju kompletnog procesa, od izrade voštanog modela, preko livenja, do cezeli-ranja i patine, te smatram da je sada pogodan trenutak da kroz pažljivo odabrane fotografije i prateći tekst, prezen-tujem svoje i iskustvo svih kolega koji su učestvovali na ovom workshop-u.

Da bi se uopšte moglo raditi livenje skulpture u bronzi metodom izgubljenog voska neophodno je prvo naprav-iti model u vosku.

Modele prikazane na ovoj i prethodnoj fotografiji, sam napravio direktno u pčelinjem vosku, koji je ojačan dodavanjem parafina i kalafonija.

Obavezno je stavljanje odušaka na sva kritična mjesta gdje bi se u procesu livenja bronze mogao zadržati vazdušni džep.

Nabacivanje prvog sloja kalupa se radi mješavinom finog šamota i gipsa, pištoljem za kobit, a kasnije ručno, grubljom mješavinom.

Nakon primarnog sloja kalupa postavlja se ulivni sistem i čaša koji moraju biti napravljeni od voska.

Cijeli kalup se mora armirati čeličnom mrežom, da se ne bi raspao uslijed pritiska kod livenja istopljene bronze.

Zatim se armirani kalup šaluje plastičnom folijom debljine 2mm, sve se dobro uveže žicom i ispuni mješavinom grubog šamota, gipsa i vode, pritom pazeći da se ne zatvore ulivni sistem i odušci.

Slijedi pečenje kalupa u el. peći tako da su odušci i ulivni sistem okrenuti prema dole, da bi vosak nes-metano mogao da iscuri, ostavljajući pri tome prazan prostor koji će kasnije ispuniti bronza.

Nakon pečenja, kalup se vadi van peći i umotava u ju-tano platno umočeno u gips, što je još jedna preventiva pucanju kalupa prilikom livenja

Na slici su prikazani gotovi kalupi, a kao što se vidi, ulivni sistemi i odušci su zaštićeni novinama od even-tualnog ulaska nečistoća unutar kalupa.

Bronza se počinje topiti na 927 °C, a na slici je prikaza-na elektrolučna peć, koja se nakon što se napuni bron-zom, spušta ispod nivoa poda gdje se proces taljenja bronze nastavlja.

Prilikom topljenja bronze na površinu ispliva šljaka koja je opasna u procesu lijvenja, može začepiti ulivne sisteme, pa se zbog toga odstranjuje iz grafitnog lonca.

Samo livenje bronze je delikatan proces, mlaz isto-pljene bronze mora biti ravnomjeran i ne smije se preki-dati dok se kalup ne ispuni do vrha ulivne čaše. Kao što se vidi na fotografiji livci moraju nositi specijalnu zaštitnu opremu.

Kad se kalupi ispune bronzom moraju odstajati sve dok se bronza ne ohladi, odnosno dok se ne izgubi crveno usijanje u ulivnim čašama.

Kad se kalupi ohlade, pristupa se njihovom razbijanju odnosno oslobađanju odljevka, koje se mora izvoditi pažljivo da ne bi došlo do oštećenja.

Kao što se vidi skulpture su nakon vađenja iz kalupa poprilično prljave zbog zapečenog gipsa na samoj površini odlivka.

Čišćenje odlivka se vrši jakim mlazom vode sa dodat-kom sitnog pijeska koji potpomaže skidanju ostataka gipsa sa površine skulpture.

Nakon čišćenja se električnom brusilicom ili ručnom pilom za metal odstranjuju ulivni sistemi i odušci.

Specijalnim alatima na kompresovani vazduh se do-datno sređuje odlivak sve dok se ne dobije korektno očišćena površina.

Skulptura se cezelira ručnim alatkama, a sve u svrhu vraćanja prvobitne svježine modelovanja koja se djelimično izgubila kroz proces livenja.

Napokon slijedi patiniranje koje osim što estetski diže vrijednost skulpture ima i zaštitni faktor, jer se bronza u ovom procesu prekriva tankim slojem oksida koji je štiti od daljnjeg propadanja.

Upotreba hemikalija koje se koriste za patiniranje za-visi od patine koji se želi postići, n.p.r. Ferric Nitrate patinira crveno - smeđe, Sulphurated Potash crno, Cu-pric Nitrate plavo - zeleno..

Moja prva skulptura, odlivena i patinirana...

...druga skulptura.