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LOS FESTIVAL DIARIES
NATALIA ORTEGA JARAMILLO
Monografía presentada como requisito
Para optar al título de COMUNICADOR SOCIAL
Director:
JUAN CARLOS ARIAS
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE
CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
BOGOTÁ D.C.
2008
2
NOTA DE ADVERTENCIA
Articulo 23 de la Resolución No. 13 de Julio de 1946
“La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por sus
alumnos en sus trabajos de tesis.
Solo velará por que no se publique nada contrario al dogma y a la moral católica y
por que las tesis no contengan ataques personales contra persona alguna, antes
bien se vea en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia”.
3
NOTA DE ACEPTACIÓN
___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________
___________________________ Presidente de Jurado
___________________________ Jurado
___________________________ Jurado
Bogotá D.C., 23 de julio de 2007. Bogotá D.C., 28 de enero de 2008
4
Bogotá D.C., 28 de enero de 2008 Señor Jürgen Horlbeck Bonilla Facultad de Comunicación y Lenguaje Decano Académico Pontificia Universidad Javeriana Ciudad
Estimado Jürgen:
Me complace presentarle el trabajo de grado de la estudiante Natalia Ortega
titulado Los Festival Diaries. El trabajo consiste en un proyecto para una serie de
documentales para televisión que intentan dar cuenta de la experiencia particular
de los festivales de rock alrededor del mundo. Natalia realizó un trabajo serio y
comprometido el cual se ve reflejado tanto en el trabajo escrito como en el
audiovisual.
Agradezco su atención.
Atentamente,
Juan Carlos Arias Herrera
5
Señor Jürgen Horlbeck Bonilla Decano Académico Facultad de Comunicación y Lenguaje Pontificia Universidad Javeriana Ciudad Estimado señor Horlbeck:
Me complace presentarle mi trabajo de grado titulado
“Los Festival Diaries” el cual es una propuesta para piloto de programa de
televisión que busca capturar la experiencia única y singular de los festivales de
música. En este caso, el Festival de Rock al Parque realizado en la ciudad de
Bogotá los días 3,4 y 5 de noviembre del año 2007.
Espero que disfrute del producto audiovisual tanto como de su sustentación
teórica y encuentre en ellos todo el esfuerzo que se invirtió para así culminar un
proceso de aprendizaje, cuyo resultado se ve en la experiencia adquirida en la
preproducción, producción y posproducción de un proyecto audiovisual de esta
magnitud.
Gracias
Cordial Saludo
Natalia Margarita Ortega Jaramillo
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PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA – FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE
CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
RESUMEN DEL TRABAJO DE GRADO
Los Festival Diaries es la propuesta para una serie documental que capture la
experiencia y vivencias de los Festivales de música alrededor del mundo. El
material escrito en dividio en cinco capitulos que incluyen sustentación teórica,
conclusiones, anexos, bibliografía. Además incluye el DVD con el piloto del
programa realizado durante el Festival Rock al Parque 2007.
I. FICHA TÉCNICA DEL TRABAJO 1. Autor (es): Natalia Margarita Ortega Jaramillo
2. Título del trabajo: Los Festival Diaries
3. Tema Central: Piloto para propuesta de serie documental sobre festivales de
música.
4. Subtemas afines: Festivales de música, Documentales musicales.
5. Campo profesional: Producción Audiovisual
6. Asesor del Trabajo: Juan Carlos Arias
7. Fecha de presentación: Mes: Enero, Año: 2008, Páginas:
II. RESEÑA DE TRABAJO DE GRADO 1. Objetivo o propósito central del Trabajo Crear un piloto como propuesta para una serie documental sobre la experiencia de
vivir los festivales de música.
2. Contenido
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Introducción, formulación del proyecto, propuesta creativa, investigación
documental, investigación festivales de música, conclusiones, bibliografía, anexos.
3. Autores Principales Bill Nichols: Reconocido historiador y teólogo de documentales. Además es
profesor de cine y decano de estudios cinematográficos en la Universidad Estatal
de San Francisco. Su obra más reconocida es “Modalidades documentales de
representación: La representación de la realidad”.
Miquel Francés: Autor de origen Valenciano de la obra La producción de
documentales en la era digital modalidades, historia y multidifusión. No termina
sus estudios de periodismo por falta de dinero sin embargo, descubre una pasión
por lo audiovisual más adelante en su carrera. Hoy es el director de los Talleres
Audiovisuales de la Universidad de Valencia.
Drew Thomas: Director del documental del festival de música Coachella. Ha
trabajado también como cinematógrafo en especiales de música como Venid the
Music de la cadena de televisión VH1 y A Supernatural Evening with Carlos
Santana. Michael Wadleigh: Director de los documentales: Woodstock, 3 Days of Peace &
Music, Jimi Hendrix: Live at Woodstock, Woodstock: The Lost Performances.
Dirige una organización sin ánimo de lucro que funciona como una corporación
educativa de producción y distribución de medios globales.
4. Conceptos Clave: Documental, Festivales de música, Experiencias y Vivencias.
5. Proceso metodológico
8
Trabajo de investigativo sobre Festivales de música y la teoría del documental.
Trabajo de preproducción paralelo a la escritura y conceptualización de un
contenido para la parte escrita del trabajo. Tres días de realización audiovisual
durante la producción para grabar Rock al Parque, luego un día adicional de
grabación por la reposición del día cancelado del festival.
6. Reseña del Trabajo
III. producciones técnicas o multimedia 1. Formato: DVD, material escrito. 2. Duración para audiovisual Número de cassettes de video: 1 DVD
3. Material Impreso Tipo: número de páginas: 92
Descripción del contenido: Sustentación teórica, conclusiones, anexos,
bibliografía.
9
HOJA DE VIDA
1. Datos personales
Nombre: Juan Carlos Apellidos: Arias Herrera Documento de identidad: 79.957.206 de Bogotá Fecha de nacimiento: 6 de octubre de 1980 Lugar de nacimiento: Bogotá D.C., Colombia. Estado civil: Soltero Domicilio: Calle 43 No. 4-21 apto. 405 Teléfono: 2326205 – 316 4650073 Correo electrónico: [email protected]
2. Formación profesional
Estudios:
• Maestría en Historia y Teoría del Arte, la Arquitectura y la Ciudad. Universidad Nacional de Colombia. Último semestre (En curso). Enero de 2008. Bogotá D.C.
Títulos universitarios:
• Realizador de Cine y Televisión. Universidad Nacional de Colombia. Fecha de grado: Octubre/2003. Bogotá D.C.
• Filósofo. Pontificia Universidad Javeriana. Fecha de grado: Junio/2005.
Bogotá D.C. Seminarios y talleres:
10
• Taller de fotografía para Cine y Televisión. Kodak Americas. Dictado por Carlos Congote. Octubre de 1999. Bogotá D.C.
• Taller de Iniciación a la dirección de Cine Documental. Ateliers Varan
(Francia) – Varan Colombia. Ministerio de Cultura - Dirección de cinematografía. Dirigido por Catalina Villar. Junio-Agosto de 2000. Bogotá D.C.
• Segundo taller de realización documental. Ateliers Varan (Francia) – Varan
Colombia. Ministerio de Cultura - Dirección de cinematografía. Dirigido por Catalina Villar. Marzo-Agosto de 2002. Bogotá D.C.
• Primer seminario taller para jóvenes guionistas. Ministerio de Cultura,
Teatro Colón, Corporación Luna. Dirigido por Pedro Miguel Rozo. 8 de mayo a 26 de junio de 2004. Bogotá D.C.
• Curso de diseño estratégico de sitios Web (Dreamweaver, Fireworks,
Flash). Pontificia Universidad Javeriana. Centro de educación continua de arquitectura y diseño. 16 de noviembre a 16 de diciembre de 2004. Bogotá D.C.
• Curso Gilles Deleuze: un estilo para las multiplicidades. Pontificia
Universidad Javeriana. Centro de educación continúa de Filosofía. 9 de marzo al 18 de mayo de 2005. Bogotá D.C.
• Curso Gilles Deleuze: una imagen del pensamiento. Pontificia Universidad
Javeriana. Centro de educación continua de Filosofía. 25 al 27 de agosto de 2005. Bogotá D.C.
3. Experiencia laboral Experiencia Docente:
• Profesor de medio tiempo. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Comunicación y Lenguaje. Departamento de Comunicación. Febrero de 2006 – Actual. Área de trabajo: teorías del cine.
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• Profesor de medio tiempo. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Artes. Departamento de Artes Visuales. Enero de 2008 – Actual. Área de trabajo: Cine documental, teoría del cine.
• Profesor de la Maestría de Artes Plásticas y Visuales. Universidad Nacional
de Colombia. Facultad de Artes. Febrero de 2007 – Actual. Área de trabajo: problemas del arte contemporáneo.
• Profesor de la Maestría en Diseño Multimedia. Universidad Nacional de
Colombia. Facultad de Artes. Agosto de 2007 – Actual. Área de trabajo: Estética de los nuevos medios.
• Profesor de cátedra. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Artes.
Carrera de Artes visuales. Junio de 2005 – Diciembre de 2007. Área de trabajo: realización documental, lenguaje audiovisual, investigación en artes visuales.
• Profesor de cátedra. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Filosofía.
Junio de 2005 – Julio de 2007. Área de trabajo: cine y filosofía.
• Profesor de cátedra. Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Escuela de Diseño gráfico. Febrero de 2005 – Diciembre de 2006. Área de trabajo: comunicación visual, nuevas tecnologías.
Investigación:
• Asistente de investigación. Investigación “Biopolítica: estética y formas de vida”. Financiada por la Pontificia Universidad Javeriana. Coordinador: Gustavo Chirolla. Junio de 2004 – Junio de 2005.
• Investigador principal. Investigación: “El relato nacionalista en los medios
audiovisuales, publicitario y periodísticos: 2005-2006”. Financiada por la Pontificia Universidad Javeriana. No. de registro: PS0409, Septiembre de 2006 – Septiembre de 2007.
• Co-investigador. Investigación: “Prácticas juveniles como expresiones
ciudadanas”. Financiada por Conciencias y la Pontifica Universidad Javeriana. Coordinador: Ricardo Mauricio Delgado. Diciembre de 2006 – Diciembre de 2008.
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Grupos de investigación:
• Comunicación, medios y cultura. Departamento de comunicación. Pontificia Universidad Javeriana. Categoría A en Colciencias.
• Núcleo de estética. Departamento de Filosofía. Pontificia Universidad
Javeriana. Categoría B en Colciencias.
4. Producción intelectual Publicaciones y ponencias:
• Arias, Juan Carlos, La crítica: construcción del cine como objeto de pensamiento, Revista electrónica Reflector, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, http://www.reflector.unal.edu.co.
• Arias, Juan Carlos, Del hombre eléctrico al hombre post-orgánico: futurismo
y arte contemporáneo, Revista Doble vía, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, pp. 22-30, ISSN: 1909-8049.
• Arias, Juan Carlos, La experiencia poética en la epopeya homérica, Revista
electrónica Cuadrante Phi, No. 7 – 8, http://www.javeriana.edu.co/cuadrantephi, ISSN: 1657-4893.
• Arias, Juan Carlos, Conocimiento y verdad: la disolución de la filosofía en
una gaya ciencia, Revista electrónica Cuadrante Phi, No. 9 – 10, http://www.javeriana.edu.co/cuadrantephi, ISSN: 1657-4893.
• Arias, Juan Carlos, El cine como realización del fin del arte: entre lo puro y
lo impuro, en Revista Signo y Pensamiento, Volumen XXV, Julio-diciembre de 2006, Pp. 101-111, ISSN: 0120-4823.
• Arias, Juan Carlos, Glauber Rocha: una estética del cine, en Revista
Artefacto, No. 12, Universidad Nacional de Colombia, ISSN: 0121-506X.
• Arias, Juan Carlos, La muerte del autor: redefinición del hacer del arte y de la crítica, en Revista Calle 14, Universidad Distrital, En proceso de edición.
• Arias, Juan Carlos, “De la vida inorgánica a la vida histórica: el cine como
potencia política”, en Biopolítica y formas de vida, Editorial Pontificia
13
Universidad Javeriana, Bogotá, 2007, pp. 199-230, ISBN: 978-958-683-940-2.
• Conferencia: “El cine y la tecnología”. Primeras olimpiadas intercolegiadas
de filosofía. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Directora: Claudia Camacho. Octubre de 2002.
• Conferencia: “Los afectos en el cine”. Segundas olimpiadas intercolegiadas
de filosofía. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Octubre de 2003.
• Conferencia: “El cine hecho cuerpo”. Ciclo de conferencias “Video-
movimiento”. Instituto Distrital de Cultura y Turismo. Teatro el Parque. Julio de 2004.
• Conferencia: “La redefinición del cuerpo en el cine”. Terceras olimpiadas
intercolegiadas de filosofía. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Mayo de 2005.
• Ponencia: “De la imagen del tiempo en la ciencia ficción a la imagen-tiempo
en el cine moderno: relaciones entre cine y física”. Cátedra Manuel Ancizar. Universidad Nacional de Colombia. 26 de Noviembre de 2005.
• Conferencia: “Del cuerpo obsoleto al cuerpo postorgánico: el diseño de lo
humano en el arte contemporáneo”. Ciclo de conferencias “Video-movimiento”. Instituto Distrital de Cultura y Turismo. Universidad Jorge Tadeo Lozano. Octubre de 2006.
• Cine foro “Mirando a Latinoamérica”. CAFAM – Pontificia Universidad
Javeriana. 4 al 25 de octubre de 2006.
• Cine foro “Relatos de la realidad económica en el cine mundial”. Pontificia Universidad Javeriana. Educación continua Subcentro Artes y Filosofía. Febrero de 2007 a Mayo de 2007.
• Conferencia: “La crítica de cine en Colombia: entre el juicio y el
pensamiento”. IV Festival internacional de cortometrajes y escuelas de cine El Espejo. Cinemateca Distrital. 26 de junio de 2007.
• Conferencia: “Cine y literatura en el aula”. Editorial Norma y Pontificia
Universidad Javeriana. Diplomado en literatura infantil y juvenil. Julio de 2007.
14
• Ponencia: “El discurso nacionalista en el cine colombiano 2005-2006”. XII Cátedra anual de historia “Ernesto Restrepo Tirado”: versiones, subversiones y representaciones del cine colombiano, investigaciones recientes. Museo Nacional de Colombia. 25 al 27 de octubre de 2007.
Realizaciones audiovisuales:
• Divina Justicia. Cortometraje argumental. Dirección de fotografía. 16 mm. 1999.
• Ciudad y Tradición. Cortometraje documental. Producción y realización.
Digital 8. 2000.
• Un baño de agua fría. Documental. Dirección. Producción: Ateliers Varan. Mini DV. 2000.
• Andar con Tacto. Documental. Dirección. Producción: Ateliers Varan. Mini
DV. 2002.
• Para Terminar. Documental. Dirección y producción. Digital 8. 2003.
• Memorias del segundo proceso de formación de niños y jóvenes de las
comunidades Inga y Kichwa de la ciudad de Bogotá. Documental. Dirección. Producido por: IDCT. Fundación Pakari. 2004.
• Prohibido pisar el césped. Video para obra de danza contemporánea.
Coreografía: Natalia Orozco. Beca de creación danza contemporánea del IDCT. Mini DV. 2006-2007.
5. Festivales y muestras audiovisuales:
• VI Festival Internacional de Películas de Escuelas de cine de Ciudad de México. Película: Un baño de agua fría. Noviembre de 2001.
• Festival “Regards sur le Cinéma d’Amérique Latine” – Francia.
Película: Un baño de agua fría. Noviembre de 2001.
15
• En competición en el Festival "Le Réel en Vue" de Thionville – Francia. Película: Un baño de agua fría. 17 al 22 de noviembre de 2003.
• “Cuarta muestra internacional documental” – Bogotá. Película: Andar
con tacto. 1 al 7 de noviembre de 2002.
• En competición en el festival “Les écrans documentaires” de Arcueil – Francia. Película: Andar con tacto. 14 al 23 de noviembre de 2003. http:// www.lesecransdocumentaires.org.
• Segundo Festival Retour d’image– Paris y Brétigny-sur-Orge. Película:
Andar con tacto. 25 de noviembre al 4 de diciembre de 2005. http://www.retourdimage.org.
6. Otras actividades académicas:
• Coordinador general revista Cuadrante Phi. Pontificia Universidad
Javeriana. Junio de 2004 – Marzo de 2005. • Coordinador del ciclo de conferencias “Lugares del tiempo” de la Maestría
de Artes Plásticas y Visuales. Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Febrero de 2007 – Junio de 2007.
• Coordinador proyecto Video-filosofía. Carrera de Filosofía. Pontificia
Universidad Javeriana. Directora del proyecto: Adriana Urrea. Junio de 2007 – Actual.
7. Reconocimientos académicos:
• Beca de postgrado. Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Resolución No. 531. Acta 13 de 2004. Inicio de estudios: primer semestre de 2006.
8. Referencias:
Laborales:
16
• Antonio Roveda. Director del Departamento de Comunicación. Pontificia Universidad Javeriana. Teléfono: 3208320 ext. 4586.
• Diana Castellanos. Directora del Departamento de Artes Visuales. Pontificia
Universidad Javeriana. Teléfono: 3208320 ext. 2449.
Personales:
• Sergio Roncallo. Profesor de Comunicación. Pontificia Universidad Javeriana. Teléfono: 3167413644.
Juan Carlos Arias Herrera C.C 79957206 de Bogotá
17
Pontificia Universidad Javeriana - Facultad de Comunicación y Lenguaje
Carrera de Comunicación Social - Coordinación de Trabajos de Grado _________________________________________________________________________
PROYECTO DE TRABAJO DE GRADO
- Único Formato aceptado por la Facultad -
Profesor Proyecto Profesional II: Sergio Roncallo Fecha:________________ Calificación: __________________________ Asesor Propuesto: __________________________________________ Tel.:____________________ Fecha: ____________________________ Coordinación Trabajos de Grado: ______________________________ Fecha inscripción del Proyecto: ________________________________
I. DATOS GENERALES
Estudiante: Natalia Ortega Jaramillo
Campo Profesional: Audiovisual
Fecha de Presentación del Proyecto:
Enero 28, 2008
18
Tipo de Trabajo:
Teórico: _____ Sistematización de Experiencia: ____ Producción: X
Profesor de Proyecto Profesional II: Sergio Roncallo
Asesor Propuesto: Juan Carlos Arias
Título Propuesto: (Provisional, corto, creativo, con subtítulo explicativo)
Los Festival Diaries
II. INFORMACIÓN BASICA A. PROBLEMA ¿Cuál es el problema? ¿Qué aspecto de la realidad considera que merece investigarse?
Los festivales de música son espacios donde se congregan amantes de diversos
géneros musicales para compartir una experiencia común. Sin embargo, por
cuestiones geográficas o de dinero muchas personas que quisieran asistir a estos
eventos no pueden. El programa acercaría todos aquellos fans, quienes quisieran
estar en el festival y vivir esa experiencia, desde sus casas.
¿Por qué es importante investigar ese problema? 1. Propone una nueva manera de grabar los festivales de música
2. Es un producto audiovisual que pretende llegar a muchas personas
3. Es una propuesta creativa de hacer televisión
4. Combina lo mejor de la música con lo mejor de la televisión y el documental
19
¿Qué se va investigar específicamente? El objeto de investigación son los festivales de música y la producción de
programas de televisión que combinen el entretenimiento con el género
documental. La investigación se apoyará en material audiovisual, entrevistas,
textos, fotografías e Internet.
B. OBJETIVOS Objetivo General:
Proponer una serie documental que capture la experiencia de asistir a los
festivales de música a través de la vivencia de los asistentes.
Objetivos Específicos (Particulares):
• Crear un programa que la juventud disfrute y admire.
• Acercar a la gente a espacios de convivencia que están alejados
geográficamente de ellos.
• Crear un programa que tenga una estética particular en donde la sencillez
sea el elemento más placentero.
• Fusionar lo mejor de los programas de música popular y lo mejor de los
programas de crónicas de viaje.
20
III. FUNDAMENTACION Y METODOLOGIA A. FUNDAMENTACION TEORICA 1. ¿Qué se ha investigado sobre el tema? Programas de televisión de carácter similar:
1. No Reservations: Anthony Bourdain
2. Trotamundos
3. True Life
4. Made
2. ¿Cuáles son las bases conceptuales con las que trabajará?
Estética: La estética se refiere a la percepción de la belleza la cual nos causa
placer o desagrado. Este concepto se puede relacionar con la atracción hacia los
festivales de música, pues el placer de asistir a estos eventos tiene no solo que
ver con música sino con el ambiente que se crea alrededor.
Rock: El rock tiene la capacidad de congregar a aquellos que se sienten alejados
de lo estándar, buscan crear una individualidad a través de un medio liberador
capaz de enfrentarse con autonomía a las normativas sociales tradicionales.
Cultura Posmoderna: El tiempo nos ha mostrado que lo bello, fuera de su
significado popular, es relativo. Los gustos han ido sufriendo transformaciones
debido a las épocas y las diversas culturas que coexisten en espacios separados
pero tiempos simultáneos.
21
Festivales de música: Estos son espacios de congregación para muchas personas
que aman la música rock y quieren compartir la experiencia con otras personas de
gustos afines. El ambiente generado en estos eventos es único y varía
dependiendo del lugar, la gente que asiste y las bandas que tocan. Por tal razón
en cada festival se puede encontrar algún distintivo que motive a la gente a asistir
o ver el programa.
B. FUNDAMENTACION METODOLOGICA ¿Cómo va a realizar la investigación?
• Encontrar bibliografía útil y suficiente
• Entrevistar a personas que tengan experiencia en la organización de
festivales.
• Analizar programas y/o documentales que se han hecho de temas
similares. Tales como “Viajeros”, “Tony Bourdaine”, “diary of…”.
• Estudiar diferentes festivales alrededor del mundo por medio de los dvd’s
que sacan cada año y artículos en revistas de música como Rolling Stone.
• Investigar sobre permisos para grabar en “Rock al parque”
• Trabajar en un presupuesto tentativo.
• Trabajar en el desarrollo de preproducción, producción y postproducción del
piloto.
1. ¿Qué actividades desarrollará y en qué secuencia?
Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre
22
Investigación Investigación Investigación Investigación
Finalización
de Capitulo
1
Capitulo 2 Capitulo 3 Plan de
Grabación
Producción
de piloto
Edición de
material
Investigar
sobre
permisos de
grabación
Solicitar
permisos
Crear
presupuesto
Revisar
presupuesto
Finalización
de permisos
Inicio de
Capitulo 20
Revisar
Permisos
Finalización
de contratos
2. Presupuesto (Sólo para trabajos con producción). Está aun por determinar pues ciertos aspectos de posproducción aun están en
licitación.
Bibliografía básica Bibliografía:
PRODUCCION DE TV
1. PÉREZ DE SILVA, J.(2000), La televisión ha muerto : la nueva producción
audiovisual en la era de Internet : la tercera revolución industrial, Barcelona,
Gedisa
2. SALÓ, G. (2003). ¿Qué es eso del formato? : cómo nace y se desarrolla un
programa de televisión, Barcelona, Gedisa
3. ZETTL, H. (1992). Television production handbook , Belmont : Wadsworth
Publishing Co
23
4. BRAVO, R. (1993)Producción y dirección de televisión, México : Limusa,
5. PATINO, J. F. (1982). La producción de televisión: manual Practico Bogota
RAVAGE, J. W. (1978) Television : the director's viewpoint, Colorado,
Westview Press,
6. SHANKS, B. (1976) The cool fire : how to make it in television, New York,
W.W.Norton & Company,
7. MILLERSON, G. (1968) The technique of television production, New York,
Communication Arts Books.
8. HIGUERA NOVA, J. (1996). Manual de introducción a la realización de
televisión, Santa fe de Bogota.
BRAVO, R. (1993). Producción y dirección de televisión, México, Limusa
9. SOLARINO, Carlo. (1993). Como hacer televisión, Madrid, Cátedra, (1993)
10. BURROWS, T. (1982). Television production : disciplines and techniques,
Dubuque Wm. C. Brown,
11. MILLERSON, G. (1988). Técnicas de realización y producción en
televisión, Madrid, Instituto Oficial de Radio y Televisión.
COOMBS, C. (1965). Ventana al mundo; como se producen los programas
de televisión, México, Uteha.
12. ELLIS, E. (1998)Opportunities in Broadcasting Careers, New York,
McGraw-Hill
13. VIBERT C. (2005). Immigration Diversity & Broadcasting in the U.S., 1990-
2001, Cambridge, Ohio University Press
14. STREETER. T.,(1996) Selling the Air: A Critique of the Policy of
Commercial Broadcasting in the United States, Chicago, University of
Chicago Press
PRODUCCION DOCUMENTAL
1. BADDELEY, W. Hugo La técnica de la producción del cine documental
24
2. Goldsmith, David A. (2003). El documental: entrevistas en exclusiva a
quince maestros del documental / David A. Goldsmith; traductor Xavier
Núñez Digón, Barcelona, España, Océano.
FESTIVALES
1. “Coachella Valley Music and Arts Festival, From Wikipedia, the free
encyclopedia” 2006 [En línea], disponible en:
http://en.wikipedia.org/wiki/Coachella_Valley_Music_and_Arts_Festival ,
recuperado Septiembre 19, 2006.
2. “Coachella” [En línea], disponible en: http://www.coachella.com/ ,
recuperado Septiembre 19, 2006.
3. “Coachella Valley Music and Arts Festival” 2006 [En línea], disponible en:
http://profile.myspace.com/index.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendid=
22218577 recuperado Septiembre 19, 2006.
4. Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Rock al Parque, [En línea],
disponible en: http://www.rockalparque.gov.co/ recuperado Septiembre 19,
2006.
5. “Reading and Leeds Festivals From Wikipedia, the free encyclopedia” [En
línea], disponible en: http://en.wikipedia.org/wiki/Carling_Weekend
recuperado Septiembre 22, 2006.
6. “Mean Fiddler History” [En línea], disponible en:
http://www.readingfestival.com/displayPage.asp?ArticleID=359&URLID=50
7. Recuperado Septiembre 22, 2006.
8. “Austin City Limits Music Festival From Wikipedia, the free encyclopedia”
[En línea], disponible en:
http://en.wikipedia.org/wiki/Austin_City_Limits_Music_Festival
25
9. Recuperado Septiembre 22, 2006.
10. “Austin City Limits Music Festival [En línea], disponible en:
http://www.aclfestival.com/generalinfo.aspx Recuperado Septiembre 22,
2006.
11. “South by South West, From Wikipedia, the free encyclopedia” [En línea],
disponible en: http://en.wikipedia.org/wiki/SXSW Recuperado Septiembre
22, 2006.
12. “About SXSW” [En línea], disponible en:
http://2007.sxsw.com/about/?PHPSESSID=46583c50067f998b752edab39e
270735 Recuperado Septiembre 22, 2006.
13. “History SXSW” [En línea], disponible en:
http://2007.sxsw.com/about/history/ Recuperado Septiembre 22, 2006.
14. “Roskilde Festival Wikipedia, the free encyclopedia” [En línea], disponible
en: http://en.wikipedia.org/wiki/Roskilde_Festival Recuperado Septiembre
22, 2006.
15. “Roskilde Festival” [En línea], disponible en: http://www.roskilde-
festival.dk/index.php?code=1 Recuperado Septiembre 22, 2006.
16. “Summer Sonic” [En línea], disponible en:
http://www.summersonic.com/index.html
17. Recuperado Septiembre 22, 2006.
18. “Summer Sonic Wikipedia, the free enciclopedia” [En línea], disponible en:
http://www.summersonic.com/index.html Recuperado Septiembre 22, 2006.
19. “Fuji Rock Festival Wikipedia, the free enciclopedia” [En línea], disponible
en: http://en.wikipedia.org/wiki/Fuji_Rock_Festival Recuperado Septiembre
22, 2006.
20. “Fuji Rock Festival 06” [En línea], disponible en: http://www.smash-
uk.com/frf06/index.html Recuperado Septiembre 22, 2006.
26
21. “Galstonbury Festival Wikipedia, the free enciclopedia” [En línea], disponible
en: http://en.wikipedia.org/wiki/Glastonbury_Festival Recuperado
Septiembre 22, 2006.
22. “Glastonbury Festival of Contemporary Performing Arts” [En línea],
disponible en: http://www.glastonburyfestivals.co.uk/ Recuperado
Septiembre 22, 2006.
23. “La Route Du Rock Festival” [En línea], disponible en:
http://www.laroutedurock.com/_pages/festival_gb.htm Recuperado
Septiembre 22, 2006.
24. GRAY STOLL, D. (1963). Music Festivals Of The World; A Guide To
Leading Festivals Of Music, Opera And Ballet, Library Binding
25. HORMIGOS, J. CABELLLO A.M. “La construcción de la identidad juvenil a
través de la música” [En línea], disponible EN: http://www.fes-
web.org/revista/archivos/res04/11.pdf Recuperado Noviembre 22 2006
ESTÉTICA
1. GEIGER, Moritz. (1946). Estética, los problemas de la estética, la estética
fenomenológica. Buenos Aires, Argos.
2. CALABRESE, Omar. (1989) La era neobarroca, Madrid, Ediciones Cátedra.
3. COPLESTON Frederick. (1981), Historia de la filosofía, Barcelona, Ariel.
4. GARAY, Adrián. (1993). El Rock también es cultura. México. Cuadernos de
comunicación y prácticas culturales.
27
AGRADECIMIENTOS
Los Festival Diaries es un proyecto el cual he tenido la fortuna de realizar con el
apoyo de mi familia y mis amigos. Por tanto agradezco a cada persona que tuvo la
paciencia y la voluntad para guiarme y asesorarme tanto de manera académica
como emocional a través de este largo proceso. Sin embargo, quisiera agradecer
de manera especial a mi mamá y a mi papá por brindarme la mejor educación
posible y de asegurarse de mi bienestar ofreciéndome las mejores oportunidades
a su alcance.
28
CONTENIDO
INTRODUCCIÓN 30
1. FORMULACIÓN DEL PROYECTO, PROPUESTA CREATIVA 35
1.1 IDEA CENTRAL O STORYLINE 35
1.2. SINOPSIS DE LA SERIE 35
1.3 PUNTO DE VISTA NARRATIVO 36
1.3.1 ARTISTA 36
1.3.2 FAN 36
1.3.3 TERCER PERSONAJE DRAMÁTICO 37
1.4 ENFOQUE 37
1.5 ESTRATEGIA PARA CAUTIVAR A LA AUDIENCIA 38
1.6 AUDIENCIA Y POSIBLES CANALES DE DIFUSION 39
1.6.1 FUTUROS PROGRAMAS 41
1.6.2 PRESUPUESTO ESTIMADO PARA CADA EPISODIO 44
1.7 TRATAMIENTO AUDIOVISUAL 45
1.7.1 FORMATO 45
1.7.2 LENGUAJE AUDIOVISUAL 46
1.7.2.1ENCUADRE Y MOVIMIENTOS DE CÁMARA 46
1.7.2.2 DISEÑO DE CABEZOTE 47
1.7.2.3 SONIDO 47
2. INVESTIGACIÓN DOCUMENTAL 48
2.1. “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL EXPOSITIVO 49
2.2. “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL DE OBSERVACIÓN
51
2.3. “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL DIVULGATIVO 53
2.3. REFERENTES DE SERIES DOCUMENTALES EN LA TELEVISIÓN ACTUAL
56
2.3.1 MADE 58
29
2.3.2 TRUE LIFE 60
2.3.3 ANTHONY BOURDAINE 62
2.3.4 EJEMPLOS COLOMBIANOS 64
3. INVESTIGACIÓN FESTIVALES DE MÚSICA 67
3.1. WOODSTOCK 69
3.2. COACHELLA 72
3.3. AUSTIN CITY LIMITS 75
4. PILOTO ROCK AL PARQUE 78
4.1 RECUENTO DE LA REALIZACIÓN 78 4.2 EL PILOTO 80
5. CONCLUSIONES 82
BIBLIOGRAFÍA 85
ANEXOS 90
30
INTRODUCCIÓN
Alrededor del mundo, principalmente en Europa y Estados Unidos, se llevan a
cabo grandes temporadas de festivales de música que cautivan los deseos
musicales de la juventud. Festivales como el de Glastonbury en Inglaterra que
cada año congrega aproximadamente 150 mil espectadores y ha existido por más
de veinte años. En Estados Unidos el Festival de Lolapalooza ha atraído a miles y
miles de espectadores desde su comienzo en la década de los noventa. Desde
Australia con su Big Day Out a Japón y el Summersonic, los festivales de música
han probado ser escenarios ideales para la expresión artística, política y musical
de la juventud. Muchos de estos eventos no son solo espacios para disfrutar de la
buena música sino que además aprovechan para compartir lo mejor de las artes
visuales y plásticas contemporáneas además de servir como sitio para compartir
ideales sociales, políticos y ambientales que interesan a este sector de la
población humana.
Casey Spooner el cantante de FISHERSPOONER, describió lo que significa para
él tocar en un festival: “es una peculiar dicotomía de realizar un show de alta
presión y que todo suceda al mismo tiempo. Creo que en general eso es como
algo de los festivales, lo cual esta bien, es un sacrificio que haces por tener un
publico tan masivo.”1Spooner se refería en concreto al Coachella Valley Arts and
Music Festival minutos antes de subir al escenario. Aquí claramente nos da una
perspectiva desde la tarima que resume la emoción de un show elaborado en vivo
que en esta ocasión será presentado ante un público de grandes proporciones.
1 “It’s a peculiar dicatomy of having a very big high pressure show and having everything happen all at one time. I think in general that’s kind of a festival thing, which is cool it’s a compromise of having such a massive audience.”
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Cada año el Valle de Indio en California se convierte en escenario para uno de los
festivales de música más populares de Estados Unidos y el mundo. Este festival
en su corta trayectoria ha tenido el honor de ver en sus tarimas reunidos tales
bandas como The Pixies y más recientemente Rage Against the Machine. Bandas
que hacía tiempo por una razón u otra no habían tocado juntos por muchos años.
Sin embargo, este festival ha sido testigo y escenario de mucho más, es una
tarima a la que muchos artistas nuevos desean utilizar para hacer conocer su
música y es un lugar en donde muchas personas asisten pues saben que verán
grandes y nuevos artistas y estarán rodeados de personas de gustos afines.
Me enteré por primera vez de este festival cuando una de mis bandas favoritas,
The Strokes, iba a tocar allí. Decidí investigar acerca del festival y encontré que
muchas bandas que me gustaban ya habían tocado allí o iban a tocar ese año.
Era la oportunidad de ver a varios artistas que admiraba en un solo lugar lo cual
me pareció increíble y me propuse algún día asistir. Cada año miraba el cartel y
cada año los artistas que allí se presentaban crecían no solo en cantidad sino en
calidad también. Aún no he ido al festival de Coachella, sin embargo, a partir de mi
investigación y mi motivación de asistir a este evento en particular mi interés por
demás festivales del mundo entero surgió. Seguramente no era la única persona
que tenía deseos de ir a estos eventos pero por razones geográficas y
económicas no era posible ir a todos.
Por otro lado en el 2005 vino una banda americana, VHS or Beta, a tocar en Rock
al Parque que se realiza anualmente en Bogotá desde 1995, uno de los más
importantes de Latinoamérica. Cuando me enteré que iban a ser parte del festival
me emocioné mucho pues no pensé que fuera la clase de banda que aquí
interesaría. Con mis amigas decidimos organizar nuestro tiempo para ver otras
bandas ese día pero además queríamos divisar un plan para estar lo más cerca de
32
la tarima que pudiéramos. Antes de ver a VHS or Beta íbamos a ir al escenario
Lago (segunda tarima más pequeña usualmente reservada para bandas menos
rockeras) para ver a las bandas argentinas Miranda y Capri. Así que finalizado
esos toques íbamos a correr rápidamente al escenario principal para poder ver a
VHS or Beta. Pero cuando estábamos esperando a que empezara a tocar
Miranda, mi hermana escucho, una canción familiar que provenía de la otra tarima
y nos dimos cuenta que la banda que todas queríamos oír ya había empezado a
tocar. Como pudimos nos salimos de la multitud del escenario Lago y a pesar de
que había llovido y había lodo por todas partes, logramos llegar a escuchar
finalmente a VHS or Beta. Increíblemente, ninguna se resbaló en la trocha, ni nos
perdimos las unas de las otras, pero solo mi hermana llego a estar en primera fila.
La Banda resultó haciendo una gran presentación que logró cautivar a muchas
otras personas que ni siquiera los conocían. La presentación y la afanada pero
divertida aventura para escuchar a la banda tocar, se convirtieron en memorables
anécdotas que aún comento con las personas que lo vieron y con algunas que no.
Este tipo de anécdotas, pensé, sería interesante documentar audiovisualmente.
Tuve una gran experiencia ese año en Rock al Parque, pero existían otros
festivales que me llamaban la atención y por una u otra razón no estaban a mi
alcance. Fue así que la idea de Los Festival Diaries surgió. Si yo no podía ir al
festival, podría hacer que el festival viniera a mí. La idea sería acercar al
televidente en casa a la experiencia de cada festival destacando cada una de sus
particularidades.
Los Festival Diaries es un programa documental experimental cuyo objetivo es
capturar la experiencia única de los festivales de música a través de las vivencias
y particularidades de estos eventos y sus acudientes. La magnitud de estos
eventos implica una gran diversidad de aspectos por cubrir. No sólo son espacios
33
para disfrutar de la música, además incluyen actividades culturales e incluso
políticas a las cuales pueden acceder los jóvenes asistentes y ser partícipes.
Aunque muchos festivales alrededor del mundo compartan carteles similares, la
gente y el espacio geográfico en el cual se desarrollan, añaden factores nuevos a
la singularidad de cada uno. Por otro lado, se distinguen uno de otros por tamaño,
número de días, géneros musicales, precio, acomodaciones para los asistentes y
demás. Algunos festivales ofrecen camping para aquellos visitantes que vienen
de lejos y no tienen donde hospedarse.
Aquellos aspectos distintivos entre festival y festival son el foco de atención para el
programa pues a partir de ellos se construirá la experiencia singular de cada
evento. La historia pormenorizada del festival no es lo que interesa ni multiplicar
las opiniones de los asistentes, sino generar tres puntos de vista que varían. Para
lograr esto Los Festival Diaries serán narrados desde la perspectiva de tres
participantes diferentes: un asistente, un artista y un tercer intermediario que
cambiará según el evento y quienes se ajusten para destacar algún distintivo del
festival que queremos resaltar. La perspectiva del asistente le dará una mirada
participativa al televidente en casa, ya que esta persona o grupo de personas
vivirán el evento como admiradores de la música y se relacionarán con las
diversas actividades que el festival pueda brindar. El artista nos acercará a un
lugar más allá de la experiencia para la mayoría de personas, como el “backstage”
donde el televidente podrá comparar las diferencias y similitudes de disfrutar de un
festival y al mismo tiempo presentarse en él.
A lo largo de este texto se presentará la propuesta del programa que incluye
estructura, estética y técnica. Luego serán expuestas las bases teóricas y
prácticas que ayudaron a formar el programa tales como información importante
sobre el documental y los festivales de música. En el presente explicaré la
estructura del programa, su relevancia y sus principales aspectos formales. La
34
propuesta del programa explicará su visión creativa. Aquí será expuesta la idea
central o el story line el cual describe en resumen el propósito del programa. Esta
primera parte también incluye la sinopsis de la serie, el punto de vista narrativo, el
enfoque y tratamiento audiovisual. La segunda parte está dedicada a la
sustentación teórica, empezando por las modalidades de documental y luego
hacia el documental divulgativo. Después hago referencia a distintas series
documentales de la televisión actual que desarrollan temas en donde la
experiencia de los protagonistas relata las historias contadas. La tercera parte se
refiere a los festivales de música cuyos DVD’s han servido como inspiración visual
para el programa.
Finalmente está el piloto hecho durante el mes de noviembre, fecha en la cual se
llevó a cabo el Festival de Rock al Parque en la ciudad de Bogotá. Piloto dividido
en tres segmentos: introducción, experiencia dentro del festival y conclusiones.
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1. FORMULACIÓN DEL PROYECTO, PROPUESTA CREATIVA
1.1 IDEA CENTRAL O STORYLINE
Los Festival Diaries es una serie documental para televisión que captura el
ambiente y tono singular de cada festival de rock para que los televidentes en
casa puedan experimentar de manera más cercana lo que los asistentes a los
festivales sienten. Conoceremos y experimentaremos los festivales a través de
tres personajes centrales que nos guiarán por medio de las actividades en las
cuales participan.
1.2. SINOPSIS DE LA SERIE
Los Festival Diaries es una serie documental en donde se busca capturar la
experiencia a través de las particularidades de los festivales de música alrededor
del mundo. Igualmente expone al televidente a los diferentes personajes que se
reúnen allí para disfrutar de la buena música. Cada festival es un espacio donde
se congregan los amantes de la música con el propósito de deleitarse de la de las
presentaciones de su artista o artistas favoritos y compartir con un gran número de
personas la emoción de tal evento. Sin embargo, cada festival es diferente.
Divergen en cuanto a locación, días en que se lleva a cabo, cartel, número de
escenarios, tamaño y género. En cada capitulo seguiremos tres personajes: un
artista que este tocando en el evento, un fan y un tercer personaje dramático quien
pude ser desde un organizador, ingeniero de sonido, vendedor ambulante o un
periodista. A través de un paralelo entre los diversos personajes, se construirá una
narrativa que abarcará los aspectos más importantes del evento hasta los detalles
menos esperados. La serie será de gran provecho para un público amplio que se
interese por la cantidad de festivales que hay en el mundo y la diversidad que hay
en ellos. La audiencia también encontrará que desde sus casas tendrán acceso a
partes de los festivales a los cuales la mayoría de gente no puede acceder como
36
es el “backstage”. Allí es factible que encuentren a uno o más de las bandas que
admiren fuera de los escenarios y disfrutando del evento de una manera ajena a
ellos pero de la cual podrán compartir a través del programa.
1.3 PUNTO DE VISTA NARRATIVO
Para poder reunir la mayor cantidad de información sobre un mismo evento es
necesario verlos desde distintas perspectivas. Los festivales no sólo sirven como
espacio para escuchar música en vivo, además son espacios para compartir
gustos y experiencias afines. Por tal razón existen tres personajes diferentes que
nos mostrarán como viven ellos el evento. Por un lado está el artista quien está
ahí conformando una parte del cartel que motiva a la gente a asistir. Segundo
tenemos al fan cuya admiración por el evento y los artistas que se presentan nos
brindará una perspectiva general con los demás espectadores dentro del lugar.
Por último esta el tercer intermediario quien puede variar de festival a festival.
1.3.1 ARTISTA: Este personaje describirá su experiencia como artista participando de manera
activa en este evento. Veremos su preparación, parte de su presentación sobre el
escenario y sus sentimientos y opiniones luego de terminado su parte en el
festival. Este personaje nos llevará a la tarima para compartir con él o ellos su
experiencia tocando ante públicos masivos.
1.3.2 FAN: Será el personaje que nos llevará a través de los diversos escenarios donde se
presentan los artistas desde la perspectiva del público. Lo acompañaremos desde
su partida hacia el evento, haciendo fila para entrar, reuniéndose con amigos y
disfrutando de los conciertos. El fan es el personaje con el cual la mayoría de la
37
audiencia se identifique, ya que como ellos su experiencia se acerca más a la del
público en general que a la de un músico famoso o un fotógrafo cubriendo el
evento.
1.3.3 TERCER PERSONAJE DRAMÁTICO: Este personaje será quien nos de una versión alterna del festival. Su ocupación
permitirá a la audiencia conocer aspectos diferentes de los festivales a los cuales
normalmente no se pueden acceder. Esta persona nos brindará un testimonio que
permita a las personas en casa conocer como los festivales trascienden más allá
del evento en sí.
1.4 ENFOQUE
Un festival está compuesto por muchísimas cosas totalmente diversas. Los puntos
de vista posibles para narrarlo son infinitos. Resumir las vivencias de los festivales
de música es una tarea realmente difícil pues existen varios de estos eventos
alrededor del mundo y cada uno con su particular estilo. En ellos interviene no solo
el cartel de artistas que se presentarán, existen también personas encargadas de
la logística y la producción. Se desplazan allí miles de personas que deben comer
e hidratarse por lo cual es necesario también proveer el lugar de comida, bebidas
y personas que las sirvan. Además hay que brindarle seguridad y ciertas
comodidades al público presente. Por otro lado existen todo tipo de personas que
van estos eventos, pues, se trata de incluir una diversidad de géneros dentro del
ámbito popular para satisfacer los gustos particulares del público en general. El
evento y su magnitud puede también incluso afectar a la gente que vive en su
alrededores. Los vecinos puede que no gusten de la cantidad de personas que
invaden su espacio por los días en que se lleve a cabo, el ruido como factor
determinante. El comercio igualmente se ve afectado generalmente de manera
38
positiva pues incrementa con la cantidad de gente buscando acomodaciones y
restaurantes. Cada año estos eventos buscan atraer a más y más personas
induciéndolos con carteles prometedores y actividades novedosas. Es así como
entendemos que existen diversas maneras de vivirlo, las posibilidades para
narrarlo son infinitas. La mejor manera para enfocar y resaltar lo mejor de cada
evento es escogiendo a tres participantes que nos ilustren su particular
experiencia. Cada uno nos tiene una historia diferente que contar y cada uno
tiene una perspectiva diferente por la cual vive y experimenta el festival.
1.5 ESTRATEGIA PARA CAUTIVAR A LA AUDIENCIA
Los Festival Diaries está dirigido a un público de 18 a 40 años que ven en los
festivales de música la oportunidad de ver y escuchar a varios grandes y nuevos
artistas de la música rock popular actual. Personas cuyo interés en la música los
motive a viajar y a conocer nuevas propuestas. Además que quieran disfrutar de
un programa al estilo documental que no caiga en la pesadez de lo informativo
sino que además divierta. El programa hará énfasis en traer lo mejor y lo más
relevante de cada una de las tres perspectivas a la pantalla. Sus historias
buscarán brindarle no solo entretenimiento, sino, además educar al público sobre
las mejores maneras de experimentar el festival cuando se esta allí. Con ellos, el
público podrá compartir aquellas vivencias que pueden ir desde los nervios antes
de subir al escenario que siente una banda, o la emoción que siente el fan al ver a
su artista favorito tocar frente a él. Cada toma busca acercar al espectador al
ambiente y tono singular del evento, resaltando la incomodidad de lluvia si se
presenta o el bochorno del calor si este es el caso. Desde las peripecias que
puede traer el clima hasta las comodidades que éste también puede traer.
Igualmente la música debe sobresalir, ya que esta es la razón fundamental para
realizar y asistir a estos eventos.
39
1.6 AUDIENCIA Y POSIBLES CANALES DE DIFUSIÓN
El tipo público que acude a los festivales de música, a nivel mundial, puede ser
muy diverso dependiendo de que música y que artistas se presenten. El rango de
edades en su mayoría se compone por jóvenes quienes están dispuestos a hacer
largas filas y soportar altas temperaturas o lluvia inclemente con tal de ver y
escuchar buena música. Pero tampoco podemos negar que muchos adultos
mayores igualmente disfrutan de estos eventos. Los Festival Diaries reconoce que
este tipo de personas son las que mostrarían mayor interés en el programa pero
además se propone a atraer a un público con un rango de edad amplio y que se
interese no solo por el aspecto musical del programa sino por las historias que va
a mostrar.
Después de sondear diferentes canales, sus audiencias y su programación,
enunciaré a continuación los que creo estarían interesados en Los Festival
Diaries.
A&E Mundo: Es un canal que empezó creando programación basada en
biografías, documentales y series dramáticas. Sin embargo, en los últimos años ha
ido incluyendo realities ( no estoy segura si esta palabra debe ir en cursiva) dentro
de su parilla. Aunque la audiencia demográfica del canal se encuentra entre los 25
y 54 años2, programas como Growing up Gotti demuestran que están tratando de
ampliar ese mercado. Por otro lado, los televidentes en Latinoamérica hemos
tenido la fortuna de disfrutar de algunos de sus especiales sobre música como el
cubrimiento de festivales como Isle of White y Glastonbury ,ambos en Inglaterra.
Aunque estos dos últimos programas cubren festivales, se limitan a mostrar las
2 “Nickolas Davatzes Steps Down As President & CEO” (03/15/2005), [En línea], disponible en http://www.aetninternational.com/news.jsp?id=14617637, recuperado Mayo 2008
40
presentaciones de las bandas excluyendo todas las otras cosas que suceden en el
público y tras escena como lo haría Los Festival Diaries.
HBO Zone: Es un canal dedicado a transmitir grandes películas e innovadoras
propuestas en cuanto a series dramáticas e incuso de comedia. Igualmente
incluyen especiales sobre música suena mejor como el Conffesions tour de
Maddona que pudimos ver también en Latinoamérica. HBO Zone es el canal
dentro del paquete de HOME BOX OFFICE cuya programación esta dirigida a
una audiencia entre 18 y 35 años.3
Sundance Channel4: Lanzando en 1996 con el propósito de transmitir
programación independiente, su parrilla estaba compuesta por películas
internacionales y documentales. Según su página oficial, el canal atrae adultos
cultos entre los 25 y 40 años, cuyo interés en los problemas ambientales y los
temas culturales componen sus hábitos televisivos. Sin embargo, el éxito de
programas como Live From Abbey Road demuestran que la música y los
conciertos hacen parte de los gustos del público que sintoniza el canal.
MTV: Probablemente una de las opciones más obvias, toda su programación esta
diseñada para cautivar una audiencia adolescente entre los 16 y 24 años. Sus
intereses están guiados por las tendencias de moda y lo popular. Siendo
3 “HBO” (2008),[En línea], disponible en http://en.wikipedia.org/wiki/HBO , recuperado Mayo 2008 4 Under the creative direction of Robert Redford, Sundance Channel is the television destination for independent-minded viewers seeking something different. Bold, uncompromising and irreverent, Sundance Channel offers audiences a diverse and engaging selection of films, documentaries, and original programs, all unedited and commercial free. Launched in 1996, Sundance Channel is a venture of NBC Universal, Showtime Networks Inc and Robert Redford. Sundance Channel operates independently of the non-profit Sundance Institute and the Sundance Film Festival, but shares the overall Sundance mission of encouraging artistic freedom of expression. “What is Sundance Chanel” (2008), [En linea], disponible en: http://www.sundancechannel.com/about/FAQ, recuperado en Mayo 2008.
41
originalmente un canal musical y con la creciente popularidad de los eventos
musicales Los Festival Diaries podría despertar interés dentro de este canal.
En cuanto a los canales colombianos yo sugeriría que se hiciera un esfuerzo
conjunto entre emisoras como la Radiodifusora y algún canal como City Tv o
Canal Capital cuya programación es cultural y buscan explorar horizontes
artísticos y culturales dentro y fuera del país. El obstáculo que podría existir es el
presupuesto ya que estos canales son pequeños. Igualmente la idea es buscar
una audiencia más global.
1.6.1 FUTUROS PROGRAMAS
Por fortuna el Mercado en cuanto a festivales es bastante amplio sobre todo en
Estados Unidos y Europa donde cada verano se realizan un gran numero de estos
eventos. En el 2006 el festival de Coachella atrajo aproximadamente 160,000
espectadores5. Sin embargo, muchos festivales ocurren en fechas similares o muy
cerca los unos a los otros. Por tal razón, considero que en un principio la serie
debe limitarse a seis capítulos para ser transmitidos hacia fin de año para
incentivar asistencia a las ediciones futuras. Igualmente tener menos capítulos
significa que la serie tiene posibilidad de ser transmitida durante un horario
prioritario o franja con mayor audiencia. Tiempo en el cual se transmiten
repeticiones por las festividades de fin de año. Durante la producción, habrá tres
equipos conformados por un camarógrafo, y un sonidista acompañados por un
director y productor general quienes supervisarán a los tres equipos.
CALENDARIO DE FESTIVALES PARA CADA PROGRAMA
5 “Coachella has built its alt-fest reputation” [En linea], disponible en: http://www.usatoday.com/life/music/news/2007-04-26-coachella_N.htm , recuperado Mayo 2008.
42
Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio
9-18 SXSW, Lugar: Austin, Texas
29 y 30 Coachella Valley Music and Arts Festival, Lugar: Valle de Coachella en Indio, California
22, 23, 24 Galstonbury, Lugar: A seis millas de Glastonbury en el suroeste de Inglaterra
Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre
28 y 29 Fuji Rock, Lugar: Naeba, Japón
11, 12 y 13La Route Du Rock, Lugar: Saint Malo, Brittany, Francia Au
14, 15, 16 Rock Al Parque, Lugar: Bogotá
SXSW
Un evento que no es precisamente un festival pues no exclusivamente de música
sino que incluye conferencias de otras artes como el cine. Aquí el tercer
intermediario podría ser un conferencista. Destacaríamos no solo las
presentaciones en vivo sino los diversos paneles que el evento ofrece. Lo singular
de este evento es que también es un espacio para promover nuevos talentos en
otras artes no musicales. Igualmente, es importante incluir y resaltar la parte
interactiva. A diferencia de los demás, SXSW amplía los horizontes en cuanto a
posibilidades de puntos de vista para el programa.
COACHELLA
Para este episodio nuestro fan podría estar acampanado en el festival ya que es el
hospedaje mas común durante el evento. Podríamos destacar como las noches
43
frías del desierto contrastan con las temperaturas casi infernales durante el día. El
tercer intermediario aquí podría ser un artista plástico que tenga alguna
instalaciones en el festival. La banda o cantante, se determinaría en cuanto a
disponibilidad e interés en participar y cambiaría en cada episodio.
GLASTONBURY
Este festival se ha destacado por su trabajo con causas humanitarias como
Greenpeace, Oxfam y Wateraid. Organizaciones que luchan por el medio
ambiente, la pobreza, y la conservación del agua. En este episodio el tercer
intermediario es algún representante o voluntario de alguna de estas
organizaciones que está involucrado directamente con lo que está sucediendo
durante el festival.
FUJI ROCK
Los contrastes serían un factor importante en el programa. Por un lado esta el
hecho de que se realice entre las apacibles montañas de Niigata Prefecture en
Japón y por otro lado, es un evento popularmente occidental dentro de un contexto
oriental. Estas particularidades las aprovecharíamos a través de cada personaje.
LA ROUTE DU ROCK
El segundo festival Europeo de la serie Los Festival Diaries,. No difiere de manera
significante de los otros festivales pero sí incluye propuestas de las artes plásticas
dentro del evento. Esta parte se puede aprovechar también para el tercer
intermediario o, por otro lado, podemos utilizar algún miembro de logística. Sin
embargo, es importante incluir este festival no solo por su prestigio sino además,
al igual que Fuji Rock y Rock al Parque, implica comunicarse en otro idioma
diferente al inglés.
44
1.6.2 PRESUPUESTO ESTIMADO PARA CADA EPISODIO 1. Preproducción Cantidad Valor total Gran total Guionista 3 2,000,000 $6.000.000 Dirección de Producción 1 5,000,000 $5,000,000 Producción Ejecutiva 3 1,000,000 $3,000,000 Secretaria de producción 1 400,000. $400,000. Director 1 $5,000,000 $5,000,000 Director de arte 1 $1,500,000 $1,500,000 Contador $630,000 $630,000 Arriendo y admon de oficinas 1 $950,000 $950,000 Transportes urbanos 1 van $250,000 $250,000 Otros TOTAL 1 $22,730,000 3. Producción y Rodaje Cantidad Valor total Gran total ADMINISTRACIÓN Producción general 15,000,000 Papelería y fotocopias $388,800 Arriendo y admon de oficinas $950,000 AL MES. Pasajes 9valor general, dependiendo del país y la distancia q vayamos a viajar) 8 1,500,000 12,000,000 Servicios públicos ESTRATO 4 TOTAL ADMON $28,338, 800 FOTOGRAFÍA Y CÁMARA Camarógrafo 3 $400,000 $1,200,000 2 Cámaras HD (AG-HVX200, Panasonic) 2 $15,000,000 $30,000,000 2 Cámaras mini-dv (PV~GS180, Panasonic) 2 1,230,000 $2,460,000 SONIDO Sonidista 3 $350,000 $1,050,000 Micrófonos 3 $163,000 $489,000 Fotografía Cámara y sonido total $35,199,000 4. POSTPRODUCCIÓN EDICIÓN posproducción en el Según los costos
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canal. que maneje el canal.
Editor Edición no lineal Edición de Sonido Otros TOTAL EDICIÓN
MÚSICA contratos derechos de autor.
se negocian directamente con cada festival. cada festival
TOTAL ADMINISTRACIÓN TOTAL POSTPROUCCION
5. PROMOCIÓN Y LANZAMIENTO
Según la estrategia de producción del canal.
1.7 TRATAMIENTO AUDIOVISUAL
1.7.1 FORMATO:
Cada capitulo está dividido en tres segmentos. El primero servirá de manera
introductoria para que así el espectador conozca a los tres personajes y sepa qué
función cumplirá cada uno durante el programa. El segundo segmento está
dirigido hacia lo que ocurre dentro del festival en sí, tales como los conciertos, las
filas para comer, las filas para ir al baño, las carpas de merchandising y demás
actividades que se pueden encontrar dentro de cada festival. Finalmente el tercer
segmento servirá como clausura para que cada personaje culmine su participación
dentro del festival y muy brevemente nos de un balance o recuento de los
momentos más destacados de su experiencia. La serie está enfocada en cada
festival haciendo de este el eje central que una a los tres personajes.
46
1.7.2 LENGUAJE AUDIOVISUAL:
El encuadre al igual que los movimientos de cámara está diseñado para capturar
el tamaño de los eventos ya que son espacios generalmente abiertos. El encuadre
busca planos amplios para hacer descripciones del festival, en cuanto a las
entrevistas los planos se tornan más cerrados. Primará la cámara al hombro para
introducir al espectador al espacio físico del festival. Finalmente el sonido buscará
complementar las imágenes. A continuación cada elemento será descrito con
mayor detalle.
1.7.2.1 ENCUADRE Y MOVIMIENTOS DE CÁMARA: La serie se enfoca en mostrar de manera amplia las diversas ocurrencias del
evento. Para lograr esto la cámara se apoyará en varios planos generales que
describan el ambiente y las actividades que se desarrollan a lo largo del evento.
Las entrevistas o testimonios de los personajes son más íntimos por lo cual los
planos medios ofrecen mayor acercamiento con el televidente. Los movimientos
de cámara incluirán paneos descriptivos además de close ups al público y a los
artistas cuando estén sobre el escenario. Servirá para desplazarse entre las
multitudes y seguir a cada personaje a su mismo nivel y a su mismo ritmo. De esta
manera introduciendo al televidente al espacio físico donde se lleva a cabo cada
festival. No se trata de una estética “perfeccionista” sino más bien se trata de
buscar encuadres que introduzcan al espectador en medio de la multitud y le
permitan “vivir” el lugar. La cámara al hombro también brindará la sensación de un
acompañamiento a cada uno de los personajes y acercará por este mismo medio
al espectador con el artista, el fan o el tercer personaje dramático.
47
1.7.2.2 DISEÑO DE CABEZOTE: El diseño del cabezote está inspirado en los collage de Sir Peter Blake. Famoso
por crear la portada de discos de muchos artistas como The Who y más
notoriamente por el diseño gráfico del disco de The Beatles: Seargent Pepper’s
Lonely Hearts Club Band. Sus aportes al arte en su nativa Gran Bretaña le han
merecido varios premios y el honor de ser nombrado caballero. Las cortinillas
utilizarán una serie de imágenes de festivales de música en donde queden
representados los tres personajes, artista, fan y en este caso prensa.6
1.7.2.3 SONIDO: Los Festival Diaries intentará en su mayoría capturar sonido en vivo. Sin
embargo, previendo las dificultades técnicas es importante contar con un archivo
de canciones de los artistas que allí se estén presentando para luego montarlas en
posproducción si es necesario. Música que será enfocada a resaltar la imagen y
añadir dinamismo al montaje, de esta manera logrando una unidad entre lo visual
y lo sonoro. La emoción, los nervios, la tristeza, y demás sentimientos podrán ser
captados y complementados con la música que se les añada de fondo. La
propuesta sonora ocupa un lugar muy importante en el programa ya que es sobre
música y la sensación de vivir un espectáculo en vivo.
6 “Peter Blake Online” (2007) [En línea], disponible en: http://www.artcyclopedia.com/artists/blake_peter.html, recuperado diciembre 3, 2007.
48
2. INVESTIGACIÓN DOCUMENTAL
El documental ha sido estudiado por diversos autores y clasificado de diversas
maneras. Uno de ellos es Bill Nicholls, profesor de cine y director del programa de
estudios de cine en la Universidad Estatal de San Francisco. Es uno de los
pioneros en el estudio de cine documental al escribir uno de las obras más
relevantes sobre este tema: La representación de la realidad. En este texto cabe
destacar las cuatro modalidades de documental. Estas cuatro modalidades de
representación son expositivos, de observación, interactiva y reflexiva. Cada una
con su respectiva definición y formato. La modalidad expositiva es aquella donde
el realizador quiere dirigirse de manera directa al espectador utilizando el voice
over o el texto para resaltar alguna parte de su argumento o generalizar las
particularidades. La modalidad de observación se sustenta sobre la no
intervención del realizador para que los sucesos fluyan con la naturalidad que
tendrían a falta de la presencia de una cámara. Al involucrarse el realizador en la
trama del documental, éste toma el nombre de interactivo. Finalmente, el reflexivo
es aquel en donde la forma como se narran los sucesos se vuelve el foco central
de la obra, incluso utiliza la dramatización para complementar su film.
Sin embargo, las modalidades de Nichols no son las únicas maneras para
entender el documental. Miquel Francés indaga sobre este tema La producción
documental en la era digital donde no solo expone tipos de documental, que
incluyen las de Nichols, sino que además habla de los casos Europeos y
Americanos en cuanto al documental para la televisión y como se desarrollan
procesos para llevarlos de la idea a la pantalla. Aquí nos explica como la
tecnología contemporánea ayuda a difundir estos textos visuales. Habla sobre le
documental divulgativo que varía en contenido pero cuya intención es llegar a
variados y amplios públicos.
49
2.1 LOS FESTIVAL DIARIES Y EL DOCUMENTAL EXPOSITIVO
En la modalidad expositiva se busca revelar información acerca del mundo que
esta siendo descrito. “Esta modalidad apoya generosamente el impulso hacia la
generalización, ya que el comentario en voice-over, puede realizar extrapolaciones
con toda facilidad a partir de los ejemplos concretos ofrecidos en la banda de
imagen. De un modo similar permite una economía de análisis…” 7(NICHOLS, pg
68). Nichols toma como ejemplo el documental ganador del premio Oscar a mejor
documental de 1983, If you Love This Planet. Terre Nash, realizador de esta obra,
muestra el discurso que la pediatra australiana Helen Caldicott presenta sobre los
peligros de una guerra nuclear. La doctora Caldicott explica las consecuencias
devastadoras que un acontecimiento como este traería. Apoyando este testimonio
Nash utiliza imágenes de archivo que incluyen la explosión de Hiroshima y
Nagasaki y el estado en que quedaron los sobrevivientes y sus descendientes.
Este tipo de documental no busca mantener una continuidad retórica más que
espacial temporal utilizando una voz que narra los hechos y guía al espectador a
través de las imágenes.
Los Festival Diaries no utiliza este tipo de voice over, más bien se apoya en los
testimonios de los protagonistas como hilo narrador de los acontecimientos y
experiencias descritos en el material visual. De la modalidad expositiva, el
programa busca que las imágenes ilustren los testimonios y le den fuerza a la
sensación de experimentar cada evento de la manera más cercana. Al igual que If
you Love This Planet, el programa apoya los testimonio con las descripciones
visuales de la experiencia del festival tal como las filas para ir al baño o las filas
7 NICHOLS, BILL(1996): “Modalidades documentales de representación” en La representación de la realidad” ; Barcelona, Paidós
50
para comprar comida que son actividades comunes en estos eventos. Los
documentales expositivos abordan temas de tal manera que existan conexiones
lógicas y lo que se presenta al espectador viene a ser una secuencia de sucesos
de un orden racional. En el programa ese orden esta marcado por los segmentos
en donde el primero sirve de manera introductoria a los personajes, es decir donde
cada uno es presentado y nos explica cual es su propósito dentro del evento. El
segundo es su rol y desempeño dentro del festival donde se describe de manera
visual que fue a hacer allá y cuales son las experiencias que allí vive. Por último
está el segmento de conclusión para hacer un resumen y balance de lo que allí
vivieron. Es así que la modalidad expositiva sirve de soporte para Los Festival
Diaries. De allí toma la idea de que el formato se estructura de tal manera, para
que lo presentado sea mostrado de manera que la secuencia de eventos maneje
una continuidad retórica. Aunque en el documental expositivo, el espectador está
a la espera de una solución al problema planteado, el programa no desea plantear
necesariamente un problema más que mostrar una experiencia.
Es importante para el programa utilizar la modalidad expositiva ya que esta se
dirige al espectador de manera directa por lo cual se puede involucrar de manera
más cercana con lo que Los Festival Diaries quiere destacar. Las imágenes de la
gente divirtiéndose, de los artistas sobre la tarima, de los momentos joviales e
incluso de las peripecias ilustran lo que se siente al participar en el evento. Sin
embargo, las palabras también logran transmitir muchas ideas y sentimientos de
los protagonistas. Sus testimonios sirven de voice over e involucran al espectador
pues sienten que es a ellos a los que se le esta dirigiendo sus palabras. Por tanto
al utilizar esta característica del expositivo, se aprovecha un recurso más para
llegarle al espectador y realzar la experiencia que las particularidades de evento a
evento traerán.
51
2.2 LOS FESTIVAL DIARIES Y EL DOCUMENTAL DE OBSERVACIÓN
La modalidad de observación se caracteriza por la no intervención del realizador.
Se intenta llegar de manera más directa para poder presentarle los hechos ante
un público objetivamente. Aquí el realizador deja que los sucesos se revelen ante
la cámara sin entrometerse. Este tipo de documentales es muy común en aquellos
registros realizados para cadenas como el Discovery Networks que dedican
grandes espacios a la observación del comportamiento de los animales dentro de
su hábitat. Pero el documental de observación se utiliza también para contar
historias humanas en donde cada personaje ilustra el tema tratado. Chircales de
Marta Rodríguez y Jorge Silva es un ejemplo colombiano. Los realizadores
ilustran la vida de una familia dedicada a hacer ladrillos en el barrio Tunjuelito de
la ciudad de Bogotá. Muestran de manera muy directa la cruda realidad de la
explotación y la humillación para aquellos que viven en la pobreza.
En Los Festival Diaries muchos de los sucesos que se busca capturar son
espontáneos, por lo cual el documental de observación aporta la iniciativa de
capturar aquellos momentos de naturalidad que eximen cualquier mediación
hecha por los realizadores o sus actores. Aunque en el programa muchos de los
participantes se dirijan a la cámara para contarnos lo que están haciendo, también
existen momentos de naturalidad. El admirador disfrutará del festival desde las
multitudes, la banda complacerá al público desde el escenario y el tercer
intermediario realiza las actividades pertinentes a cualquiera que sea su función
dentro del evento. Actividades que pueden ser logística, periodística, fotografía
vendedores y otros.
Al utilizar tres testimonios se intenta llegar hacia una objetividad sobre un mismo
hecho. De esta manera, se amplían las posibilidades que tiene el espectador para
apreciar lo que el programa le ofrece. La objetividad es una característica
52
fundamental de la modalidad de observación. Aunque esta trate de distanciarse de
los protagonistas, su intención de mostrar el desarrollo natural de los sucesos es
importante para que Los Festival Diaries sea una serie que además de ofrecer las
opiniones de manera directa sobre aquellos que intervienen, es igualmente
importante encontrar un distanciamiento de ciertos sucesos para que fluyan con
naturalidad. Al hacer esto, el espectador en casa sentirá una espontaneidad que el
equipo de producción querrá igualmente capturar.
53
2.3 “LOS FESTIVAL DIARIES” Y EL DOCUMENTAL DIVULGATIVO
Si bien las modalidades de Nichols nos sirven para categorizar los documentales
según su estilo, también es necesario encontrar categorías que nos ayuden a
encontrar dirección que nos apunten hacia la intención. Es por esto que el autor
Miquel Francés y sus aportes sobre esta forma de hacer cine y televisión son
necesarios para estructurar de mejor manera lo que es Los Festival Diaries.
El documental divulgativo busca propagar un conocimiento que no
necesariamente debe ser de actualidad. Sin embargo, muchos exploran temas al
presente en profundidad. Generalmente es la clase de documental más producida
en la televisión.
“… abarcan un abanico temático amplio (historia, artes, historia natural, ciencia y tecnología, grandes acontecimientos, estilos de vida, viajes, docusoaps, costumbres sociales, etc.), a partir de modalidades expresivas explicativas o reflexivas, según los casos; se trata de la mayoría de relatos documentales, producidos para la televisión, con una complejidad de producción que tiene una larga gradación entre el relato de ficción y el reportaje televisivo”. 8 (Doménech, 2003, p 90)
Francés se refiere a ellos en La producción de documentales en la era digital
donde explica que estos pueden ser de producciones de alto presupuesto a
aquellos de más bajo presupuesto. En los primeros, sus altos costos se deben a
que serán transmitidos en canales comerciales durante el prime time, por lo cual
se justifica un alta inversión. Al contrario, aquellas producciones más baratas son
transmitidos a audiencias más pequeñas de canales locales y con realización y
edición básica. Aunque el documental divulgativo, descrito por Francés, en su
mayoría trata de temas científicos; este tipo de producción maneja criterios en
donde la investigación de un tema en particular será expuesto de manera en que
8 DOMENEC, Miquel.(2003), La producción de documentales en la era digital modalidades, historia y multidifusión, Madrid, Cátedra Signo e Imagen
54
no solo informe, sino que además entretenga. La idea no es simplemente quedar
en presentar la información sino en construir narrativas que mantenga al
espectador interesado por el tema tratado. Este modelo ha sido popular en Europa
sobre todo en Inglaterra donde la cadena británica se dedicó a hacer ocho
formatos diferentes para el documental divulgativo: informativos, directos,
narración personalizada, investigación, entretenimiento, históricos, perfiles o
retratos y documentales dramatizados. Estos son según Francés, los formatos que
el director de Documentales para la BBC, Will Wyatt emitía para la televisión
Inglesa. (pg 103, Ibíd.)
Dado que el documental divulgativo crece en el marco televisivo buscando generar
una audiencia masiva, Los Festival Diaries se beneficiaría de lo que este
calificativo le puede aportar. Francés (citado en Rioyo, 2003) expresa que
“La llegada de la televisión marca una nueva forma de hacer documentales. En los inicios de la historia televisiva el documental se plantea como un género televisivo necesario. Y evidentemente genera una forma de trabajo y un tipo de documentalista que han de tener en cuenta que el resultado final se verá sobre una pantalla de televisión y sus destinatarios conformarán un mayor número de público…”.
Teniendo esto en cuenta, los planteamientos sobre la manera en la cual se debe
realizar un documental para la televisión son diferentes a aquellos del cine. Es por
eso que además de utilizar ciertos aspectos sobre las modalidades del documental
en cine, es importante saber como se trabaja este género para la televisión. De
esta manera, el documental divulgativo plantea la necesidad de llegar a la mayor
cantidad de personas que conforman ciertas audiencias que es a lo que Los
Festival Diaries quiere llegar para generar su propia audiencia utilizando el medio
televisivo. No solo busca entretener sino, además, llevarle al televidente en casa,
información importante sobre el evento en caso de que este se interese por asistir
el próximo año. Información que será transmitida a este a través de los testimonios
55
y experiencias de cada uno de los participantes y personajes descritos y
expuestos durante cada episodio. Si quisiéramos clasificarlo según Wyatt, caería
seguramente bajo la categoría de entretenimiento, ya que su tema se relaciona
con lo popular en la cultura actual y será realizado según parámetros que busquen
capturar la atención del televidente y brindarle placer.
Es necesario utilizar este tipo de categorización para el programa pues su
intencionalidad esta en la transmisión televisiva. Ya que es un programa que
busca capturar la experiencia de los protagonistas dentro de un evento que son
los festivales de música, la categorización de divulgativo demuestra que busca
encontrar una audiencia amplia. Su intención es ser vista por personas que
disfruten de la música pero también del ambiente que se crea a su alrededor. La
experiencia que se quiere destacar es una que muchas personas quisieran sentir
pero ciertas limitaciones imposibilitan esto. Sin embargo, la divulgación del
programa lograría mejorar esta situación para aquellos que por una u otra razón
no pudieron estar en los festivales que el programa documenta.
56
2.3 REFERENTES DE SERIES DOCUMENTALES EN LA TELEVISIÓN ACTUAL La programación de la televisión documental actual se ha visto inundada por
programas tipo reality. Muchos canales los incluyen en su grilla de programación.
El canal de música MTV, por ejemplo, incluye tales programas como NEXT, Super
Sweet 16, Quiero mis quince, Exposed, Rock Dinner. Programas que están
dirigidos a una audiencia de adolescentes y resaltan temas superficiales de su
existencia. Next y Exposed, por ejemplo, tratan sobre las citas. En el primero un
hombre o una mujer joven tienen la oportunidad de salir con cinco concursantes
que compiten por su afecto. En el segundo ejemplo una persona sale con dos
personas distintas para hacerles toda clase de preguntas, sin embargo sus
citadores no saben que una amiga está escuchando lo que ellos dicen y lo esta
pasando por un lector de mentiras. De esta manera la amiga y la concursante
pueden evaluar a los dos participantes según las mentiras o verdades que han
dicho. Estos dos programas son ejemplos del otro lado del espectro al cual esta
enfocado Los Festival Diaries. Los dos ejemplos mencionados no sólo se difieren
de Los Festival Diaries porque tratan de citas, sino porque tratan de caricaturizar a
los concursantes y buscan generar situaciones cómicas para lograr un
entretenimiento a través de la ridiculización de los participantes.
Otros dos ejemplos son Quiero mis quince y Mis super dulces 16. En donde un
joven o una joven que están apunto de cumplir 15 o 16 años despliegan frente a
la cámara la serie de frivolidades que tienen una fiesta de cumpleaños. Gracias a
que los jóvenes que salen en el programa provienen de familias adineradas, los
berrinches y la ingratitud de los participantes es magnificada para crear una
narrativa, en donde cada obstáculo que se presenta en la planeación de la fiesta,
es utilizado para efectos dramáticos. Cada episodio concluye con la fiesta en
donde el participante recibe la adoración y adulaciones de sus compañeros y un
57
carro costoso. Ambos programas documentan todo un proceso el cual es visto
desde una perspectiva emocional. Cada peripecia es grabada y las más
destacadas terminan en el producto final.
Por otro lado este mismo canal presenta otra propuesta televisiva con programas
como True Life y Made. El primer programa es de tipo crónica documental que
sigue a tres personajes que tienen algo en común, como una adicción o una meta
similar y hace un paralelo entre las tres historias contadas por los mismos
protagonistas. El segundo escoge un personaje que quiere alcanzar una meta y
tiene seis semanas para alcanzarla con la ayuda de un entrenador.
Alejándonos un poco del público juvenil, existen otros programas que también
resumen la experiencia de ciertas vivencias y aventuras. Tal es el caso de Sin
reservas, programa animado por el chef Neo Yorkino, Anthony Bourdaine. En la
serie Bourdaine viaja alrededor del mundo descubriendo las particularidades de
cada cultura a través de su comida. Este es un gran ejemplo de la importancia de
documentar las distintas experiencias que cada cultura tiene que ofrecer para dar
a conocer al público numerosas vivencias que ellos mismos talvez no hayan
experimentado.
58
2.3.1 MADE
“Es cierto, MADE se trata de hacer los sueños realidad. Estamos aquí para probar
que con dedicación, trabajo duro y un poco de ayuda de MTV, chicos como tu
pueden lograr cualquier cosa que se propongan”9. Es así como MTV describe su
participación en la realización de los sueños juveniles a través de este programa.
Made hace que un adolescente cualquiera, cuyos sueños y metas parecen
inalcanzables a él y a la gente que lo rodea, sean realizados a través del
programa. La intención es clara, en seis semanas con la ayuda de un entrenador
conocedor del tema, el personaje principal debe poner el máximo esfuerzo para
alcanzar sus metas.
El programa se divide en cuatro partes. La primera introduce al personaje principal
y nos describen su personalidad, sus ambiciones y cuales son los obstáculos para
llegar a realizarlos. Además nos presenta al entrenador quien evalúa las fortalezas
y deficiencias de su estudiante para luego fijarse una meta. Este primer segmento
concluye con escenas de la siguiente parte. Luego de comerciales, empieza la
segunda parte en donde el entrenamiento comienza y el protagonista se da cuenta
de cuan grande es el reto que se avecina. Entrevistan a sus compañeros, amigos
y familiares para conocer las opiniones acerca del progreso del personaje
principal. Por lo general, estas opiniones son negativas y el protagonista debe
enfrentarse a ellas también. Pero también hay ciertos aliados quines apoyan y
alientan al protagonista para que realice su sueño. Para el tercer segmento se
presentan nuevos retos o el mismo se dificulta y el entrenamiento se intensifica.
Finalmente el programa concluye en una cuarta parte donde el personaje principal
9 “That's right, MADE is about making dreams come true. We're here to prove that with dedication, hard work and a little help from MTV, kids just like you can accomplish anything they set their minds to”.
59
logra su cometido o llega cerca de alcanzarlo. Sin embargo, al final, a pesar del
resultado es transformado en una persona más segura de sí misma.
Ese programa es un ejemplo de un seguimiento de una persona que es retada y
su lucha es documentada. Su transformación y experiencia es narrada a través de
los testimonios y emociones que son puestas a prueba. Aunque MADE no es un
programa musical si es un ejemplo de la importancia de capturar una vivencia.
Los Festival Diaries se propone, al igual que MADE capturar esa experiencia y
llevársela al televidente. El programa de MTV busca que el televidente se
identifique con su protagonista y así compartir esa experiencia. Por otro lado, Los
Festival Diaries busca a través de los tres personajes abarcar numerosas
experiencias y acontecimientos que suceden dentro de un escenario, como es el
festival, y el espectador en casa sienta que los comparte con ellos. Ambos
programas buscan además, estar presente durante aquellos momentos de
espontaneidad que componen los mejores recuerdos de una experiencia singular.
Al realizar un programa sin guión las eventualidades han de esperarse y muchas
veces enriquecen la trama. En MADE algo como un pequeño accidente pueden
dar pie a más acontecimientos que afectan la narración. En Los Festival Diaries
este tipo de situación inesperada puede ser algo como un instrumentos extraviado
de alguno de los músicos o problemas en la entrada al evento para el fan.
Situaciones que se presentan y que son capturadas por la cámara y cambian la
dirección de los eventos pero de todas maneras forman parte de la totalidad de la
historia y evidencia la importancia de cada experiencia.
60
2.3.2 TRUE LIFE
“Desde su primer episodio en 1998, la serie documental True Life ganadora de varios premios, ha contado increíble historias verdaderas de personas jóvenes y las inusuales subculturas en las cuales habitan. Sea documentando la vida de matrimonios de activistas gay, individuos que sufren de obesidad o adolescentes en el colegio—la serie True Life cuenta las historias únicamente desde las variadas voces y puntos de vista de sus personajes—poniendo la serie en la singular posición de reflejar el estado de la cultura juvenil en cualquier momento.”10
Aquí una vez más MTV demuestra que existe espacio para series que muestren
un lado más serio y humano de su programación. Tratan de llegar a la parte más
personal de su audiencia y se involucran en los problemas y dificultades de la
juventud. Hacen un paralelo entre tres individuos con historias similares y la
manera en que cada uno se enfrenta a ellas. Por ejemplo, en el episodio I’m
Getting Plastic Surgery tres personajes cuentan su camino hacia la búsqueda de
una mejor apariencia física. Los tres testimonios incluían a dos amigas que
querían aumentarse los senos y a una que quería reducírselos, pero como
contraparte ponían el testimonio de una mujer que se había puesto implantes y
sufrió graves complicaciones.
En otro episodio I’m moving to NY, Julie una joven de Missouri, se muda a
Manhattan para conseguir su sueño de trabajar en la industria de la moda. Sin
embargo, cuando llega el dinero que le prestan sus padres se le acaba
rápidamente y comete una serie de errores que la harán aprender a ser una mujer
independiente y responsable. Luego está, la historia de una pareja de amigos
homosexuales de Ohio, Frankie y Dana, quienes ahorran para poder llegar Nueva
York donde alquilan un pequeño apartamento en Brooklyn pero a pesar de la 10 “Since its initial episode in 1998, MTV's award-winning True Life documentary series has told remarkable real-life stories of young people and the unusual subcultures they inhabit. Whether documenting the lives of gay marriage activists, individuals dealing with obesity or teens in high school--the True Life series tells its stories solely from the varied voices and points-of-view of its characters--putting the series in the unique position of reflecting the state of youth culture at any given moment.”
61
modestia de su vivienda, deben trabajar duro para mantenerla. Finalmente esta la
historia de Josh un aspirante a Modelo cuya inmadurez e inexperiencia le cuestan
bastante al perder varias oportunidades de trabajo. Sin embargo, desde su casa
en Wisconsin promete regresar pronto. Cada personaje descrito en este episodio
al igual que en los otros, tienen algo en común pero la manera en como lo
experimentan es muy diferente. Por un lado tienes a una joven viviendo una vida
lujosa y al contrario, está la pareja de amigos quienes no logran conseguir
suficiente dinero para disfrutar de la ciudad de sus sueños. Como tercer
componente, incluyen al personaje quien ya vivió la experiencia pero su testimonio
sirve como ejemplo.
Esta serie propone tres puntos de vista sobre un mismo tema al igual que Los
Festival Diaries sin embargo, el seguimiento que se le hace a cada personaje es
de semanas e incluso meses para poder documentar un proceso que lleva largo
tiempo. Mientras que Los Festival Diaries documenta solo un momento en el
tiempo determinado por la duración del evento y en un espacio que varía según el
festival. También difieren los programas en el aspecto emocional pues True Life
busca llegar lo más profundo de la experiencia emocional de cada personaje
mientras que Los Festival Diaries lo que desea es capturar la emoción inmediata
y la experiencia directa que atraviesa cada personaje durante la duración del
evento. La intención del programa no es conocer a los personajes de manera
profunda como lo hace la propuesta de MTV, lo que hay que destacar de los
personajes es su experiencia, sus vivencias y su comportamiento dentro de un
espacio de música y actividades relacionadas con ellas como es el Festival.
Pero ambos programas comparten la noción de hacer un seguimiento exhaustivo
de los personajes para no perder la espontaneidad de lo inesperado. Cada
experiencia es documentada y el espectador en casa siente que esta
compartiendo momentos muy especiales con cada uno de los participantes.
62
2.3.3 ANTHONY BOURDAINE SIN RESERVAS
El chef Americano Anthony Bourdaine dedicó gran parte de su vida cocinando la
mejor comida francesa en reconocidos restaurantes de la ciudad de Nueva Cork,
pero tomó la decisión de experimentar el mundo a través de las distintas
propuestas culinarias. Este viaje se llamó Sin Reservas que en Colombia lo
podemos ver por el canal Travel and Living de Discovery Networks. La página
oficial describe al programa como una búsqueda de auténticas experiencias de la
comida y el sabor de distintas culturas alrededor del mundo.11 Bourdaine explica
“Este no es un programa de cocina sino que trata sobre la gente y la cultura de los
lugares que visito, aunque enfocado desde el punto de vista de un cocinero y una
perspectiva gastronómica”.12
El programa combina la emoción de los viajes con el interés por conocer distintas
maneras de experimentar la culinaria mundial con la perspectiva de un
presentador carismático. Gran parte del éxito de este programa está en la
personalidad de Bourdaine cuya manera directa de relacionarse con la gente y con
el entorno le ha ganado la admiración de varios televidentes en el mundo. Sin
Reservas abre los ojos del televidente acerca de las costumbres de cada país por
medio de las comidas típicas, su preparación e historia.
Al igual que con otros programas mencionados Sin Reservas documenta lo que
sucede de manera en que cada experiencia que se destaque quede registrada
ante las cámaras para su previa edición. Podemos también destacar la cercanía
que muestra Bourdaine hacia cada personaje con el que se encuentra lo cual hace
11 “Bourdain travels the world seeking the authentic experiences and food that flavor the world's cultures” 12 “Anthony Bourdaine: Sin reservas” 2007 [En línea], disponible en: http://www.tutravelandliving.com/latam/anthony_bourdain.htm, recuperado Noviembre 2007
63
que la cámara no intimide a las personas que están siendo grabadas y se puedan
mostrar ante ellas con naturalidad.
Sin embargo, a diferencia de MADE y True Life, el programa de Bourdaine lo tiene
a él como narrador en todos sus capítulos, en los demás programas este narrador
cambia. Los Festival Diaries tampoco busca tener a un conductor o animador que
esté presente en cada capítulo pero como Sin Reservas, busca a través de sus
protagonistas transmitir vivencias únicas y compartir una experiencia que puede
estar por el momento lejana.
64
2.3.4 EJEMPLOS COLOMBIANOS En Colombia los ejemplos más cercanos hacia la clase de programa que es Los
Festival Diaries son los segmentos musicales del canal 13 y lo que una vez fue
Mucha Música del canal City TV. Estos segmentos o canales están dirigidos a un
público joven y se identifica con ellos a través de la música. Por tal razón cuando
existen eventos como Rock al Parque, estos programas dedican gran parte de su
tiempo para traerles a los jóvenes en casa toda la información que ocurre y los
momentos más destacados de cada acto musical.
El cubrimiento que hace Canal 13 y que una vez hizo Mucha Música son los
ejemplos más cercanos que tenemos en Colombia para la clase de programa que
desea ser Los Festival Diaries. Es cierto que Canal Capital dedica su
programación durante esos tres días para transmitir el festival, sin embargo, solo
transmiten unas cuantas canciones de cada artista y luego una entrevista. Es una
manera muy informativa de describir el evento cuando en realidad ocurren varias
cosas dentro de éste que nunca nos enteramos como son las historias de muchos
de sus participantes.
Aunque Mucha Música continúa ofreciendo una franja musical dentro del canal
City TV. Su prioridad no esta en contar la historia del festival sino informar a partir
de entrevistas y transmisiones en directo lo que sucede en Rock al Parque. De
igual manera Canal 13 transmite hechos importantes del evento pero no hay un
seguimiento de lo que puede ser una experiencia del festival, siendo esto nos sólo
una franja musical sino todo un canal para la juventud. Los Festival Diaries
reconoce el esfuerzo que ha hecho estos programas para incluir la importancia de
estos eventos en su programación. Sin embargo a diferencia de ellos, se enfoca
más en transmitir una experiencia y dejar que el evento tome protagonismo.
65
Por otro lado, los programas que traten sobre la realidad o realities en su mayoría
son formatos extranjeros como Gran Hermano o Cambio Extremo. Programas que
se dedican más que todo a crear situaciones en donde las emociones de los
participantes están siendo puestas a prueba y manipuladas para crear historias
que atraigan audiencias. Estos escenarios son creados y controlados por el equipo
de producción por lo cual la idea de que exista alguna noción de naturalidad y
espontaneidad no aplica a ellos. Son programas son una combinación de ficción y
realidad
Sin embargo, en estos mismos canales, programas de crónicas como El mundo
según Pirry de RCN. Guillermo Prieto La Rotta, mejor conocido como Pirry recorre
el mundo documentando historias, utilizando las crónicas periodísticas para hacer
denuncia social o simplemente exponiendo historias desconocidas sobre
diferentes personas y lugares. Este periodista intenta involucrarse en su historia
añadiendo un elemento personal con el cual la audiencia se puede relacionar.
Vale la pena mencionar la importancia que la crónica en la creación de un
programa como Los Festival Diaries ya que su propósito es recoger la mayor
cantidad de información sobre sucesos y eventos importantes. Por otro lado, la
crónica implica un orden sucesivo que no necesariamente se aplica a lo que este
programa de festivales quiere lograr. En Los Festival Diaries el orden en el cual
suceden las cosas no es fundamental para la construcción de la narrativa.
Relatos de viaje13 del canal Teleantioquia, aunque no se trate específicamente de
música, hace un recorrido por los diversos pueblos de Colombia. Sus dos
animadores, Ramón Marulanda y Andrea Trujillo, sirven como narradores de
diversas aventuras al describir los atractivos que cada destino ofrece. Como
13 “Relatos de Viajes” 2007 [En línea], disponible en http://www.teleantioquia.com.co/Programas/RelatosdeViaje/RelatosdeViaje.htm recuperado Noviembre 2007
66
programa de viaje es de gran importancia para Los Festival Diaries al combinar los
destinos con la experiencia. Pero al ser un programa enfocado en el turismo
cultural y mediado por dos presentadores difiere en el formato de tres personajes
diferentes que propone Los festival Diaries.
Como bien sabemos los programas de ficción priman sobre las parrillas de los
principales canales nacionales. La oferta televisiva colombiana que influye de
manera más directa a Los Festival Diaries proviene del cubrimiento que las
diversas franjas musicales le hacen a los festivales como Rock al Parque. Las
crónicas o series documentales se enfocan más en las realidades sociales y
algunas veces en el turismo nacional. Sin embargo, podría ser una combinación
de estos dos tipos de programa que como unidad ayuden en la construcción de
Los Festival Diaries.
67
3. INVESTIGACIÓN FESTIVALES DE MÚSICA Los Festivales nacen como un evento creado por una comunidad con el fin de
celebrar algún aspecto distintivo y sobresaliente de aquel grupo de personas. En
ellos se realizan “conciertos o serie de manifestaciones artísticas que tienen el
carácter excepcional por su periodicidad, por el lugar e donde se celebran, el
número o la calidad de los participantes o la naturaleza de las obras que forman el
programa” 14 (página 3928, tomo 4). Surgen como celebraciones religiosas o
rituales en donde se transmitía el saber popular dentro de una tribu haciendo de
este un medio para comunicar aspectos sociales y religiosos de esa comunidad.
Sin embargo, su evolución ha hecho que estos eventos sean mucho más diversos.
Ya no sirven únicamente para propósitos religiosos, además se han vuelto
escenarios para la comercialización de muchas artes.
Hoy día los Festivales de música son un gran escenario impulsador de bandas
nuevas porque ofrecen un espacio para que gente conozca estas nuevas
propuestas. También son un punto de encuentro de culturas juveniles y no solo la
celebración de la música sino una forma de experimentarla. El ambiente generado
alrededor y dentro de estos eventos, sirve para que cada uno de sus participantes
ya sea el artista musical o el espectador dentro del público comparta emociones
similares unidas por varias y singulares experiencias.
Muchos elementos influyen para que este ambiente surja. Por ejemplo, el lugar
donde se lleva a cabo el evento implica ciertos aspectos climatológicos. Mientras
que los festivales ingleses tienen fama de ser sucios en el sentido en que
normalmente llueve y los terrenos se van llenando de barro. En otros lugares
como Australia el verano es más seco y el calor es más intenso. Estos aspectos
14 Enciclopedia Larousse (1984), “Festivales”, tomo 4, Barcelona Editorial Planeta
68
cambian la actitud de los asistentes. Puede que amen o detesten estar
embarrados o pueden que disfruten del sol o escapen del bochorno. Otro aspecto
para considerar es el cartel que atraerá a públicos variados. Un festival de Rock va
a atraer públicos muy diferentes a uno que tenga una nómina predominada por
artistas del género pop. Esas anécdotas son las que Los Festival Diaries quiere
contar para que el público experimente a través de cada personaje la emoción de
estas vivencias.
Es bien sabido que uno de los festivales más recordados y mencionados en la
cultura popular fué Woodstock en el año de 1969. Muchas de las personas que
pertenecieron a esa generación aún recuerdan de manera grata lo que significó
ese evento a nivel político, social y personal. A continuación este trabajo utilizará
ejemplos de tres festivales incluyendo Woodstock a partir de documentales
realizados sobre estos mismos eventos.
69
3.1 WOODSTOCK 1969 Durante el verano de 1969, miles de jóvenes se reunieron en el pueblo de Bethel
en Nueva York donde la granja de Max Yasgur serviría como escenario para los
tres días más recordados en la historia musical tal como la conocemos. Allí se
llevo a cabo el Festival de música y Arte de Woodstock el cual contó con la
participación de los artistas musicales más influyentes de esa generación. Los
organizadores Michael Lang, John Roberts, Joel Rosenman y Artie Kornfeld,
esperaban recibir aproximadamente doscientos mil espectadores pues ya habían
vendido unas ciento ochenta y cinco mil boletas. Sin embargo nunca anticiparon
que llegaría muchísima más gente, quinientos mil personas llegaron a disfrutar de
este histórico festival.
El director, Michael Wadleigh, recopiló lo que significó y lo que fueron estos tres
días en su documental Woodstock, 3 Days of Peace and Music: The Directors Cut!
La película se proyectó originalmente en 1970, sin embargo, esta nueva versión
incluye más tomas e información que no fueron incluidas en la primera versión. El
film comienza con el testimonio de un anciano quien vive en la localidad, hablando
sobre tiempos pasados. Luego continúa con imágenes y clips de personas
llegando al festival en buses escolares y demás transportes hasta que se van
congregando más y más jóvenes, en aquella época conocidos como “hippies”,
disfrutando del paisaje de aquella granja. Luego vemos como los organizadores
construyen la tarima y manejan la logística del evento. Un reportero de la cadena
norteamericana, abc, entrevista a Michael Lang y le pregunta cual es la peor parte
de montar y manejar una de estas cosa, refiriéndose al festival. A lo cual Lang,
algo distraído pues parece no querer hablar con el reportero, contesta que la pero
parte es probablemente tener que lidiar con las políticas y normas para poder
70
llevar a cabo el evento.15 Esta actitud refleja los ideales de la cultura joven de los
años sesenta que buscaban la convivencia y romper con las fuertes
reglamentaciones de la sociedad de los años cincuenta. Pero además, refleja la
actitud que la mayoría de personas tienen hacia los festivales, como un lugar en
donde prevalece la música sobre las normas y reglamentaciones del día a día.
El documental continúa con entrevistas hechas a los comerciantes y habitantes
de Bethel. Una señora que está de vacaciones con su familia cuenta como las
calles se fueron inundando de carros. Se paró con los demás vecinos en una
curva a ver pasar los jóvenes y describió el escenario como “un ejército invadiendo
un pueblo, era difícil creerlo”.16 La tranquilidad de Bethel fue irrumpido por miles de
personas que querían vivir la música y el espíritu de comunidad que vemos
expresado en el documental. El gran número de personas también impactó la
economía local los restaurantes y supermercados se llenaron de clientela que
sobrepasaba la habitual. Un vendedor que también figura en el documental veía el
festival como algo muy positivo para el pueblo. “Es un gran empujón para el
condado de Sullivan a lo que a negocios se refiere. Es algo que necesitábamos.
Más allá de dejar un efecto favorable diferente del dinero, lo sabremos luego de
que se acabe el festival”.17
A medida en que transcurre el documental, más y más gente llega mientras que
los organizadores se tienen que ocupar de la logística pues tantos carros han
creado tráfico y deciden traer a mucha de la gente, que se encuentra atascada en
15 Reportero de abc “What’s the worst part of running one of these things?” Michael Lang “Idon't know, I don’t know… the biggest hassel is dealing with politics” Woodstock: 3 Days of Peace and Music: The Directors Cut, [Documental], Michael Wadleigh (dir.), Estados Unidos, Wadleigh-Maurice (prods.). 16 “Well were all standing on the curve watching them come in last night, all the towns’ people. It was just like an army invading a town. It was hard to believe”. Ibid 17 “It’s a great shot for Sullivan county business wise. It’s something we needed. As far as leaving favorable effect later besides the money, we’ll know when the festival is over”. Ibid.
71
el trancón, por medio de helicópteros. Luego vemos como es el ambiente dentro
del festival y empieza a tocar Richie Havens y luego hacen más tomas de todos
los asistentes. Se destacan los performances que hacen algunos hippies y otros
que tocan guitarra improvisando canciones entre las multitudes. Entre canciones y
artistas el realizador se preocupa por mostrar todo lo que sucede entre el público y
sus historias. Tal como cuando llueve y vemos el mar de personas cubrirse con
sábanas para finalmente tener que ir a buscar refugio mientras que los
organizadores trabajan para desconectar todos los aparatos eléctricos.
La unión de las personas, el sentido de comunidad que se crea, el espíritu de la
época se ve reflejado entre los asistentes y todos los músicos que asisten. El
documental no sólo se enfoca en las actuaciones de los artistas sobre el escenario
o las figuras importantes que también fueron al festival, sino además, mezcla
historias y recuentos del público tales como el viaje hasta Woodstock.
Woodstock: 3 Days of Peace and Music: The Directors Cut es una importante
referencia para Los Festival Diaries, abarca un gran número de información visual
que describe lo que significó este evento durante los tres días en que se realizó.
Hace un seguimiento empezando por los organizadores trabajando duro para
construir la tarima y organizar el espacio hasta la llegada del público y los
testimonios de la gente que se vio afectada. Entrevista a varios jóvenes para saber
desde que opinan acerca de la lluvia que cayó mojando al público desprevenido
hasta qué piensan sus familias acerca de sus ideales. Siendo formato de
documental, se permite alargar mucho más el tiempo en los cuales presenta todos
estos acontecimientos, a diferencia de Los festival Diaries que lo debe condensar
en tan solo media hora. Sin embargo, el seguimiento al festival en si a través de la
organización y los testimonios de las diversas personas que aparecen allí, aportan
a la idea de capturar esa experiencia que varía según quien sea entrevistado.
72
3.2 COACHELLA
“… El hecho de que es lejos de cualquier lugar añade esa cualidad especial.
Cualquier persona que venga a este evento estará en igualdad a cualquier otra
persona, todos manejamos hasta aquí”18
Entre los festivales más recientes, llevados a cabo cada año, se encuentra el
legendario Coachella Valley Arts and Music Festival. Se realiza en el caluroso
desierto de la comunidad de Indio en California. En los últimos años se ha
destacado debido a que en sus escenarios tocan las mejores propuestas
musicales de la actualidad y se reúnen grandes bandas para nuevamente deleitar
a fans con sus mejores éxitos. Así lo hizo una vez la banda alternativa americana
The Pixies, quienes toaron juntos por primera vez en la versión del 2004 luego de
más de una década fuera de las giras y los conciertos.
El DVD recopila varios de los actos musicales que se han presentado en el festival
a través de los años. Mezcla material de archivo de varios años que incluye
testimonios de artistas y espectadores. Hablan no solo del evento sino de la
importancia e impacto que genera éste en la experiencia de cada uno al ser un
lugar donde bandas nuevas y legendarias comparten tarima.
Paul Tollet de Goldenvoice describe al festival de esta manera:
“La belleza del festival también es una de los retos más difíciles, el hecho de que hay múltiples escenarios, tenemos de cuatro a cinco cosas sucediendo al mismo tiempo. Una persona puede ir a Coachella y experimentar una cosa y su amigo puede experimentar otra. Yo hablo con la gente todo el tiempo, me hablan de seis bandas, doce bandas que vieron y pienso ‘¡wow!’ eso es un Coachella diferente al que yo fui.
18 .“… The Fact that it is far from everywhere ads the specialness. Whoever comes to this event is on equal footing with the other person, we all drove out here”.
73
De cierta manera este show surgió naturalmente de años en que nosotros promovimos música independiente, música underground y hardcore y poco a poco recogimos datos de aquí y allá. Esto es la culminación de eso”.19
Como lo demuestra este testimonio, en un evento como este suceden tantas
cosas al mismo tiempo que para poder abarcar una gran cantidad de estas
anécdotas es necesario utilizar las diversas voces que se pueden destacar dentro
del festival. En Los Festival Diairies el artista le brinda la oportunidad al televidente
de conocer áreas restringidas al público en general como el “backstage”, esta área
viene equipada con ciertas comodidades que las demás personas no conocen y
además es un lugar donde se toparan varios de los músicos que se presentarán
durante el evento. La perspectiva del fan brinda una visión más general de todo lo
que puede suceder a un espectador más del evento. Este festival por ejemplo,
ofrece múltiples escenarios que han ido aumentando a través de los años con por
lo menos cuatro escenarios. Por esta razón Mollet afirma que dos o más personas
que vayan al festival podrán experimentar cosas muy diferentes a la que
experimentan las otras.
Pero esto no solo incluye a los diversos actos musicales que hacen parte del
cartel. Acampar dentro del festival también significa convivir con gente
desconocida durante ese tiempo. En una escena del DVD por ejemplo, vemos
como un grupo de amigos lucha por armar su carpa en el desierto a pesar de los
fuertes vientos. Sin embargo, disfrutan esto como uno más de los acontecimientos
que vivirán. Otro momento que vale la pena destacar dentro de la variedad de
19 “The beauty of the festival is also one of the hardest challenges, the fact that there are multiple stages, we have four to five things going on at once. A person can go to Coachella and experience one thing and his friend can experience another thing. I talk to people all the time they tell me that 6 bands, 12 bands they saw and I think ‘wow!’ that’s a different Coachella than the one I went to. In a way this show naturally came about from year of us promoting independent music, underground music, hard core and little by little we picked up tips here and there. This is the culmination of that”.
74
experiencias es el viaje hasta el mismo destino. Un fan mexicano habla como tuvo
que salir de su país y cruzar la frontera, de manera legal claro esta, para poder
llegar a Coachella. Dijo que así le hubieran puesto problemas en la frontera él iba
a llegar fuera lo que fuera. Esto demuestra que es un festival importante y muy
querido dentro y fuera de los Estados Unidos. El cantante americano, Beck, se
refiera a Coachella como un gran lugar para escuchar lo nuevo en la música como
el tipo de evento que encontrará más apreciación en los años venideros. Esos
momentos dignos de apreciar son aquellos que Los Festival Diaries desea
capturar y así dejar en la posteridad de los recuerdos de no sólo los que lo vivieron
en persona sino aquellos que tuvieron la oportunidad de compartirlo a través del
programa.
El ambiente generado durante esos tres días en que la gente comparte más que
música es lo que el DVD de Coachella quiere demostrar al que lo vea. Resume
una gran cantidad de acontecimientos sucedidos en los años de existencia del
festival. Los Festival Diaries busca llevar estos momentos a la pantalla de los
espectadores en casa todos los años y desde distintos festivales del mundo. La
narrativa del documental se construye a partir de cada artista y su toque dentro del
festival, se une cada presentación con los testimonios de los mismos músicos pero
también de los fans que se sorprenden y se emocionan cada vez que los ven. Sin
embargo, el DVD cuenta con gran material posible por varios años de
documentación. El programa en cambio utilizará lo que grabe durante el tiempo en
que ocurra el festival de ese mismo año.
75
3.3 AUSTIN CITY LIMITS
Otro ejemplo contemporáneo de festivales musicales populares es el Austin City
Limits Music Festival en Austin, Texas. El Zilker Park se vuelve anfitrión a las más
de sesenta y cinco mil personas que van a los tres días de festival llevados a cabo
durante el mes de septiembre. Con aproximadamente ocho escenarios, el festival
no sólo brinda espacio a la música rock actual sino además a géneros como el
country, folk, indie, Americana, hip-hop, reggae, and bluegrass. El festival nació a
partir del programa de televisión americano del mismo nombre, que promovía la
música tejana. Pero a diferencia de la versión televisiva, el festival incluye un gran
número de actos de todas partes del mundo.
Cada año el festival saca un DVD recopilando lo mejor de las presentaciones
hechas cada año. En la edición del 2004, que se divide en dos discos, hay
actuaciones de Franz Ferdinand, Broken Social Scene, Jack Jonson, Ben Harper,
entre otros.
Este tipo de audiovisual sirve como documento de lo que es el festival año tras
año, sin embargo falla al contar una historia. Probablemente esa no es la intención
de los productores, sino más bien darle a los fans un recuerdo de presentaciones
destacadas de manera recopilatoria. Pero además incluye una galería de
imágenes que ilustra diversas formas en que los acudientes al festival comparten y
disfrutan del ambiente generado alrededor del evento. Ambiente que Los Festival
Diaries intenta capturar. En La Experiencia de la lectura: Estudios Sobre
Literatura y formación, Jorge Larrosa cita a Gadamer para explicar una
característica distintiva de lo que llamamos experiencia:
Gadamer dice muy bien que dos personas, aunque enfrenten el mismo acontecimiento, no hacen la misma experiencia. Y dice también que la experiencia no puede ahorrársela nadie, es decir, que nadie puede aprender de la experiencia de otro
76
a menos que esa experiencia sea de algún modo revivida. En tercer lugar, es un saber que no puede separarse del individuo concreto con quien encarna. (Página 24)20
Al tener tantas tarimas, el evento ofrece la posibilidad de acaparar el gusto musical
diverso de las personas que van. De igual manera permite la convivencia
armoniosa de personas que difieren en cuanto a estas preferencias. Este tipo de
tolerancia vale la pena difundir como ejemplo en otros festivales y es algo que Los
Festival Diaries puede hacer. Como nos explica Gadamer, dos individuos no
tendrán la misma experiencia, verán las cosas a su propia manera a menos de
que esa experiencia sea recreada. Las experiencias de los tres personajes en Los
Festival Diaries serán diferentes pero a través del programa serán transmitidas
esas experiencias para que el espectador en casa logre identificarse con ellas y
sentir que también las estará viviendo junto a los demás.
Aunque el DVD de este festival no aporta narrativamente a lo que el programa
quisiera destacar, si sirve como documento de referencia para conocer otro evento
más que se suma a los que Los Festival Diaries quisiera cubrir. Demuestra la
diversidad musical y en su breve galería de fotos captura pequeñas ojeadas a lo
que viven los asistentes durante esos tres días en septiembre.
20 LARROSA, Jorge. (1998), La experiencia de la lectura, Barcelona. Alertes.
77
4. PILOTO ROCK AL PARQUE
4.1 RECUENTO DE LA REALIZACIÓN
En este apartado pretendo contarle a usted, lector, la experiencia de la realización
del piloto de la serie….
Ejecutar un proyecto como Los Festival Diaries requiere de un arduo esfuerzo.
Este ha sido un proceso de aprendizaje en donde varios obstáculos han
amenazado la realización del trabajo pero sin embargo, se ha llevado a cabo.
Empecé con una idea abstracta de lo que quería. Teniendo en cuenta que la base
de mi proyecto es dar cuenta de la experiencia propia de un festival de rock, y al
darme cuenta que la experiencia es un concepto bastante amplio y extenso, fue
necesario ir resumiendo lo más destacado o más significativo para llevar acabo mi
propuesta.
Fue así que nació la idea de los tres personajes que ofrecerían perspectivas
variadas y al mismo tiempo lograrían capturar diferentes situaciones que serían
probablemente más específicos a sus papeles dentro de los festivales. El festival
más cercano a mi y del cual sería más sencillo realizar producción alguna era
lógicamente Rock al Parque. Ya que tenía tres personajes y solo una cámara, lo
mejor era grabar a cada persona en días diferentes. El primer día estaría dedicado
al fan, el segundo día a la banda y el tercer día grabaría al tercer intermediario.
Los primeros meses de preproducción fueron relajados, entregué las cartas
necesarias y hable con varias personas que me pudieran colaborar con los
permisos de grabación. Igualmente contacte a la banda Triple X para contarles
acerca de mi proyecto y pedirles ser parte de el. Estuvieron de acuerdo y continué
en contacto con ellos para fijar la fecha de grabación y asistir a algunos de sus
78
ensayos. Luego, durante los conciertos en el Teatro Libre que se ofrecieron como
antesala al festival, conocí a algunas personas que consideré para el papel del
fan. Luego de reunirme por separado con algunos de ellos me decidí por Alejandro
ya que demostraba admirar el festival como evento y no solo por los artistas que
pudieran presentarse. A pesar de mi insistencia fue imposible conseguir los
permisos como estudiante. La razón, el comité de organización de Rock al Parque
había decidido no dar estos permisos a estudiantes. Esto sucedió pocos días
antes del evento en sí.
Tome la decisión de grabar lo que más pudiera alrededor del festival y llegar tan
lejos con las cámaras como permitiera la seguridad del festival. El sábado recogí
los equipos y mí camarógrafo y me fui a grabar la entrada al festival por mi cuenta.
Grabé a las diversas personas haciendo fila y el tráfico alrededor del evento.
Luego me fui hasta Suba, donde vive Alejandro, para grabar su preparación. En el
camino empezó a llover bastante fuerte, pero no era nada nuevo para esa época
del año. Al llegar al apartamento de Alejandro y luego de grabarlo mostrándonos
su vivienda, nos enteramos por las noticias que la ciudad de Bogotá había sufrido
una de las más fuertes granizadas de su historia. La magnitud de esta situación
fue más impactante cuando vimos como habían quedado varios carros atrapados
en la calle 26. Luego la radio y las noticias televisivas informaron que Rock al
Parque había sido cancelado ese día. Con los equipos de sonido completamente
mojados, era imposible para los organizadores continuar. Cambie de planes y me
fui a grabar al parque Simón Bolívar. Pude ver de primera mano qué tan grave
habían sido los daños. Estas tomas fueron útiles pero luego en edición pude
darme cuenta que las entrevistas caían demasiado en lo informativo y no había
testimonio alguno que no diera cuenta de lo que las noticias ya me habían dicho.
La cancelación del primer día del festival para mí no fue tan grave, pensé más
bien que ilustrarían los diversos hechos inesperados que se deben tener en
cuenta durante estos eventos.
79
Esa noche hablé con una amiga, Lina, que trabajaba par una productora que se
encargaba de manejar la cuenta de Mtv en Colombia. Ella me dijo que me podía
prestar sus pases pues lo que ella debía grabar era poco. Fue así que quedamos
en que yo le prestaba mi camarógrafo para unas cuantas tomas y ella me
prestaría sus pases. Esta noticia fue bastante alentadora, ahora podría grabar
dentro del festival como lo había planeado. Pero ella y yo no nos veríamos sino
hasta la tarde del domingo. El domingo por la mañana grabe a Triple X. Cuando
llegue estaban ya casi todos reunidos, a excepción de su guitarrista. La hora en
que debían tocar había sido cambiada por la lluvia del día anterior y muchas
bandas tuvieron que ser reorganizadas. Los acompañé desde que llegó el bus por
ellos hasta que los llevaron al festival, pocos minutos antes de que tuvieran que
salir a escenario. Increíblemente la seguridad del evento me dejó pasar a mí y a
mi camarógrafo hasta la entrada a la tarima, sin aún tener los pases de prensa.
Más allá de la entrada a la tarima no pudimos ir y tampoco podíamos salir pues
corríamos el riesgo de no poder volver a entrar. Logramos grabar a alguna gente
dentro del público y pequeños pedazos inservibles de la presentación de Triple X.
La posición en la que estábamos no nos dejaba realmente ver nada dentro del
escenario. Finalmente Lina llegó con los pases a las cinco de la tarde y logramos
grabar dentro del escenario a otras bandas, pero el día ya se había tornado oscuro
y la poca luz no dejaba grabar mucho entre el público.
El lunes Lina iba a servir como tercer personaje dramático realizando el papel de
periodista. Luego de algunas entrevistas en el Hotel Tequendama, regresó a la
oficina y yo me fui a rock al Parque con los pases de prensa y reunirme con
Alejandro para concluir lo que no pude terminar el sábado de la cancelación. Ella y
yo nos encontraríamos más tarde. Desafortunadamente Lina me llamo a avisarme
que no se sentía muy bien y no iba a regresar. Decidí entonces recoger más
material que ilustrara el festival sin necesariamente ser mediado por alguno de mis
80
personajes. Grabé a Alejandro hasta que entró al festival y encontró un lugar para
acomodarse. Me enteré por algunos asistentes que era probable que los
organizadores repusieran el día perdido del sábado. Hice varias tomas hasta
tarde, incluyendo algunas sobre tarima gracias a los pases de prensa. Tomas que
incluyeron la presentación de Los amigos Invisibles, banda de pop venezolana, y
una entrevista con otro amigo periodista, Eugenio, de la revista Rolling Stone.
El jueves de la semana siguiente al festival, pedí cámara nuevamente en la
universidad y afortunadamente me la pudieron dar para el sábado cuando se haría
la reposición del día cancelado. Hable con Eugenio y me dijo que tenía que ir al
festival también ese día así que podía grabarlo si quería. Lo grabé desde que salió
de su casa hasta la entrada a la zona de prensa y fue entonces que se le acabó la
pila a la cámara. Mi camarógrafo no tenía otra pila ya que las demás estaban
siendo utilizadas por otros estudiantes. Luego en edición combinaría la entrevista
del domingo con Eugenio con el seguimiento del sábado de reposición.
4.2 EL PILOTO
El piloto de Rock al Parque intento mantener varios elementos del concepto
original. Sin embargo, debido a los imprevistos ya mencionados algunos
elementos fueron modificados.
Se mantuvo la estructura introductoria del primer segmento, el segundo mostrando
a cada personaje interactuar dentro del festival y el tercer siendo las conclusiones.
Pero, cada segmento sufrió algunos cambios. El primero sería exclusivamente
para presentar a cada personaje, sin embargo, la histórica granizada que irrumpió
el orden predeterminado del festival y por ende del programa. Este suceso sirvió
para ilustrar lo significativo que pueden ser esta clase de imprevistos. Además
81
marcó el tono del desarrollo del festival e igualmente del piloto. Los cielos grises
se mantuvieron los tres días al igual que el lodo formado que embarro hasta el
más cauteloso.
El segundo segmento no incluyó tantas tomas de apoyo que describiera
visualmente el ambiente particular de este festival ya que muchas de estas eran
muy parecidas y se tornaban repetitivas. Editar estas tomas redujo el tiempo
proyectado para el segmento pero no quitarlas tornaría más pesado el ritmo del
programa.
Para el último segmento, las entrevistas con Alejandro y Triple X fueron
disminuidas. El testimonio de Eugenio resumió de mejor manera los tres días del
festival desde un punto de vista periodístico pero también desde la perspectiva de
un espectador más. Durante esta conclusión, la entrevista con Eugenio fue
complementada con imágenes fotográficas y tomas de los distintos sucesos que
marcaron el festival. Desde la variedad de bandas hasta la histórica granizada.
En cuanto a sonido, lamentablemente la captura de la música en vivo no fue de la
mejor calidad por lo cual fue necesario utilizar música directamente de los álbumes
de los artistas. Aunque algunos de los artistas cuyas canciones fueron escogidas
para el programa no participaron en el festival de ese año, si habían tocado en
ediciones anteriores.
Visualmente fue necesario también, añadir tonos calidos ya que los cielos
nublados estallaron demasiado el blanco a pesar de haberles hecho el balance
directamente desde la cámara. Este retoque visual mejoró la calidad de la imagen
y resaltar tonalidades opacadas por los días grises que amenazaban repetir otra
fuerte tormenta.
82
5. CONCLUSIONES
La ejecución este trabajo de grado ha dejado grandes enseñanzas en mí. Desde
la investigación hasta la realización de este producto audiovisual los obstáculos
han sido numerosos, ha tomado mucho tiempo y paciencia sobreponerlos. Sin
embargo, ha sido una experiencia fundamental en mi formación como realizadora
y comunicadora.
Para realizar cualquier propuesta audiovisual es necesario tener la mayor claridad
posible para comunicar de mejor manera que es lo que se quiere capturar y lograr
así la mayoría de los objetivos. Plantear un formato ayuda a dividir los segmentos
y especificar cada toma que uno considera valiosa para el proyecto. Redactar una
serie de preguntas genéricas y específicas ayuda a encontrar relaciones y
diferencias entre los personajes que luego servirán para comparaciones y
paralelos. La observación e investigación de programas afines son herramientas
necesarias para conocer que elementos funcionan y cuales no en la construcción
de un programa como Los Festival Diaries. Ayuda además para combinar distintos
formatos para crear el que mejor se ajuste a las necesidades del programa que
uno quiere construir. Durante este proceso es igualmente importante conocer las
distintas clasificaciones de documental hechos para el cine pues de ahí nació el
género. La lectura de este tema y la visualización de distintos ejemplos como los
mencionados en este texto aportan a la concepción de una idea más concreta de
que situaciones esperar dentro de un festival. Los documentales como Chircales
ejemplifican las modalidades planteadas, pero los documentales específicamente
de festivales brindan una mejor idea del contexto en el cual uno va a estar
desarrollando la producción. La fundamentación teórica servirá como guía para la
realización de cualquier producto audiovisual.
83
Por otro lado sirve conocer de antemano los personajes que aparecerán dentro del
programa. La escogencia de estas personas divulgará las personalidades que
mejor cautiven a la audiencia a la que uno esta apuntando. Además ayuda a la
formulación de las preguntas más adecuadas que ilustren no solo al personaje
sino al evento.
En preproducción es necesario ser insistente pero a la misma vez cordial con las
organizaciones y personas a los cuales se les debe solicitar permisos. Es
importante realizar todas estas tareas con suficiente tiempo. Aún así, como fue mi
caso, la respuesta puede ser no por lo cual es necesario tener un Plan B. Esto
incluye hablar con personas que uno conozca en el medio para que le faciliten los
documentos necesarios.
Es igualmente necesario durante la planeación, tener en cuanto los imprevistos
como el clima para estar mejor preparada en caso de que alguna situación externa
influya e la producción del audiovisual. Cualquier infortunio también puede ser de
uso, como fue la granizada. Aunque causó grandes daños le dio un giro
inesperado a la narración y a la construcción del programa.
Finalmente la visualización del material es fundamental para la adecuada
construcción de un guión de edición. Para que la edición sea así, más fluida y
eficiente. En una primera visualización pensé tener material suficiente, pero fue
necesario recortar bastante para mantener un ritmo en el montaje y no apoyarse
demasiado en un exceso de tomas.
Finalmente se debes estar dispuesto a recibir sugerencias. El proyecto debe
permanecer bajo control de su autor, pero muchas veces las opiniones y críticas
de segundas personas resultan ser bastantes constructivas. Desde incluir
fotografías hasta la escogencia de la música adecuada. Se puede ser fiel a la idea
84
original pero es de gran ayuda cuando ciertas observaciones enriquecen tu
resultado final.
Con estas lecciones ya aprendidas considero que este trabajo de grado me ha
hecho ver las fortalezas y falencias que tengo como realizadora. Por tal razón,
creo que he sido afortunada en reconocer que la preparación y la calma son
factores determinantes en el éxito de cualquier proyecto. Se requiere de mucha
paciencia y colaboración con la gente con que uno trabaja para que se pueda
llevar a cabo el proyecto.
85
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90
ANEXOS
PLAN DE RODAJE
“Los Festival Diaries” Estudiante: Natalia Ortega
Asesor de Tesis: Juan Carlos Arias
Día 1: Noviembre 3, 2007 12:00 p.m. Recoger equipo 2:00 p.m. Llegada a casa de Alejandro Olarte (crr. 123 #131-61 bloque 7 apto 101) Luego arrancamos con el y sus amigos hacia rock al parque 4:00 p.m. Llegada al evento 2:30 p.m. Público, 3:30 llegada de fans a punto de encuentro Seguimiento fans 10:00 p.m. Fin primer día, salida de personas del parque, tráfico en las calles Día 2: Noviembre 4, 2007 9:00 a.m. Recoger equipo 11:00 a.m. Llegada a casa de Mauricio Arias (cantante triple X, cll 74a # 22-57) 1:00 p.m. Toque Triple X Escenario plaza 2:00 p.m. Entrevista pos toque, Entrevista Fans 2:30 p.m. Almuerzo
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3:00 p.m. Público, 4:00 p.m. Entrevista con fans Ultrageno 5:00 p.m. Entrevista, grabar periodistas mtv 9:00 p.m. Ultrageno, grabar Fans y tarima Escenario plaza, grabar fans Ultrageno, 10:00 p.m. Cierre de Festival, salida de personas, salida fans de Ultrageno, entrevista con ellos Día 3: Noviembre 5, 2007 10:30 a.m. Recoger Equipo 11:30 a.m. Llegada a Casa Eugenio Chain (periodista Rolling Stone, crr 17 #96-64) 12:00 p.m. Eugenio Sale de su casa rumbo a rock al parque 2:00 p.m. Tomas: fila para el baño, fila para comida, público Tomas de apoyo que falte.
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PRESUPUESTO
PRE PRODUCCIÓN Cassettes: 8 9, 000 72, 000 Transporte 20,000 Trámites permisos 2000
TOTAL 94,000 PRODUCCIÓN Y RODAJE Cantidad Valor total Gran total
Fotografía y Cámara Centro de
medios
Camarógrafo Centro de
medios
Micrófonos Centro de
medios Alimentación 100,000 Taxis 30,000 Gasolina 50,000 Parqueadero 60,000
TOTAL 240,000 POSTPRODUCCIÓN Cantidad Valor total Gran total
Edición off line Centro de
medios
Edición on line Centro de
medios Edición de Sonido 700,000 Diseño Cabezote 200,000
TOTAL 900,000 GRAN TOTAL 1,234,000