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CHAPTERELEVEN
Los Jardines de Gaudi
Juan Bassegoda Nonell
los maestros capaces de imprimirnuevas formas al arte de
laconstrucci6n.
Formado en la Escuela deArquitecturae Barcelona que dirigfaDon
Elfas Rogent Amat (1821-1897),tuvo ocasi6n de conocer los
estudiossobre la Alhambra granadina en ellibro de Owen Jones2 yen
lasnumerosas fotograffas de monumentosisl~icos que la Escuela
adquiri6siendo Gaudf estudiante.
Es evidente que la arquitectutagaudiniana Conoci6 una marcada
ydominante influencia neoislamica ensus inicios. La casa Vicens en
Gr~cia(1883-1888) el Capricho de Comillas(Santander) (1883-1885),
el Pabel16nde la Compaiiia Trasatlantica en laExposici6n Universal
de Barcelona(1888). los Pabellones Gell dePedralbes en Sarri
(1882-1887). sonmuestras de esta clarfsima tendenciaisl~ica.
Gaudf. que ya habfa utilizado formasde arquitetura arabe en su
proyectoestudiantil de embarcadero (1876). conla plena evoluci6n de
su pensamientologr6 que las obras sucesivas fuerancada vez mas
personales pero ello nofue 6bice para que en el ColegioToresiano de
San Gervasio (1888-1892). el Palacio Gell de Barcelona(1886-1889).
Bellesguard de SanGervasio (1900-1908). la decoraci6n
El estudio y la conservaci6n de losjardines hist6ricos, y
concretamente delos jardines islamicos,exige tambin elconocimiento
de aquellas reaiizac6nesque sin ser expecfficamente isl.imicas,en
el tiempo o en el estilo, ofrecenocasi6n de comprobar la
influefilcia yla proyecci6n de una manera de trazarjardines que si
bien tuvo su origen enla expansi6n arabiga hacia Asia.Africa y
Europa a partir del siglo VIlse perpetu6 luego en una
caracterfsticaescuela que ha conocido sucesivosrehacimientos en
poCas diversas.
Uno de loS momentos en que taisucedi6 tue durante el
eclecticismoeuropeo del siglo pasado yconcretamente en Catalufia en
tiempoSdel modernismo y de su inmediatoantecesor el neomudjar .
Ya Luis Domnech y Montaner(1850-1923) sefiai6 en 1878 en
suestudio "En busca de una arquite,cturanacionai Il , la
importancia de la rafz
arabiga en la formaci6n de la
arquitectura espafiola.Antonio Gaudf Cornet (1852-1926)
si bien tuVO que hallarse inmerso en elmovimiento
neomedievalista Comun asus contemporaneoS, l'ogr6 merced asu
excepcionai imaginaci6n y alaplicado y racionai estudio
deestructuras y elementos decorativos,establecer un modo original y
propiode hacer arquitectura que 10 situa entre
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Los Jardines de Gaudj
la visi6n del parafso. Lo mismosucede con las alfombras,
losalicatados ceramicos y los atauriquesque simulan jardines
ordenados deforma a la vez artfstica y matematica.Clasificaci6n de
las realizacionesgaudinianas segUn su aspecto jardineroo
nafuralista
Para mejor comprensi6n de la tesismas arriba expuesta, se
elabora aseguido una clasificaci6n de las obrasde Gaudf segn el
punto de vista de la
jardinerfa:1. Jardines propiamente dichos2. Reproducci6n de
formas naturales
vegetales3. Arquitectura de jardines4. Incorporaci6n de la
vegetaci6n a
los edificios5. Paisajismo6. Frases de GaudC sobre la
naturaleza y los jardines7. Jardines de piedra. El Pargue
GellI.Jardines propiamente dichos
Gaudf colabor6 con el maestro deobras Jos Fontser Mestres y con
eljardinero Oliver en las obras delParque de la Ciudadela,
y,posiblemente, en la realizaci6n delproyecto "Los jardines son a
lasciudades 10 que los pulmones al cuerpohumano" (1871), que
elaborado por elarquitecto Jos Fontser Domnech ypor su hijo Jos,
gano el concursoconvocado al efecto.
En este proyecto se configura unjardfn de tipo intermedio entre
elgeometrfsmo francs y el naturalismobritanico con unos pormenores
en lagruta de la cascada muy del gusto deGaudf ya que el tema de la
gruta 10repiti6 en el arque Gell, en anta anSanta Coloma de
Cervel16 yen la CasaCalvet, reproduciendo el elementoumbroso y
hmedo caracterfstico delos jardines de las poblacionesIcosterasde
Catalufia, indubablemente
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Los Jardines de Gaudi de un saI6n delcaf Torino de Barcelona
(1904) yentre otras obras contempor.tneas sepuedan reconocer
etementos extrafdosde 10 islamico y evolucionados por lamente
creadora de Gaudf.Este arabismo, mejor dichoorientalfsmo de questo
mediterr.tneo,sigui6 de modo illmanente en lasconstrucci6nes
barcelonesas de la CasaMila (1905-1910), la Casa Batl16(1904-1906),
el Parque Gell (1900-1914) yen las diversas soluciones parala
Sagrada Familia (1883-1926).Jardineria GaudinianaEn muchas de sus
olbras Gaudf utiliz6la jardinerfa como elementoscomplementario y a
este elementodeberfa encaminarse el presente estudiosino tuera por
los motivos que acontinuaci6n se expCInen.
Gaudf consider6 siempre a lanaturaIeza como el gran libro en el
queaprender y bas.tndose en elloincorpor6 multiples veces
elementosvegetaIes en sus edificios y proy~ctos.En otras ocasiones
tom6 formas de lanaturaIeza: vegetaIles, animales ymineraIes y las
traslad6 a la piedra, lamadera, el hierro o la ceramica de
susedificios.
Tom6 muchas veces formas taI cuaIla naturaIeza las cr,ea y otras
vecescre6 formas naturalistas que lanaturaIeza no habfa hecho
jamas. Sonestas ultimas las mas reaImentecreativas.Cabrfa por tanto
estudiar la obragaudiana bajo este doble aspecto, esdecir
ajardinamiento de edificios ycreaci6n de formas naturalistas
enjardines de piedra o de ladrillo.
Precisamente esta ultima es unatfpica forma de hacer jardines
segUn elmodo islamico; El jaI.dfn persa enesencia es la creaci6n de
unapseudonaturaleza capaz deproporcionar a la imaginaci6n
humana
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Juan Basscgoda Nonell
que le fuera mandado un esclavomallorquin o sea de un pais de
fuertetradici6n musulmana al que orden6plantar en su huerto arboles
frutalesque encarg6 al gobernador de Afag6n.
Estos frutales son descritos en losantiguos documentos en
lenguacatalana como "peres devent6 (peral),Il empelts de macanes de
Taracona Il
(injertos de manzana de Tarazona) y"faims de salvar de Casp"
(uvas deCaspe)" .
El Parque Gell (1900-1914) es larealizaci6n mas importante y
creadorade Gaudi pOf 10 que merece mayoratenci6n, que se le
dedicara al final deeste estudio.
Dentro del propio Parque GellGaudi habit6 durante veinte afios
unode los dos unicos chalets construidos ya pesar de no haber.
proyectado eledificio, obra de su ayudante FranciscoBerenguer
Mestres (1850-1941) en1906, si proyect6 el jardin preparandouna
serie de terrazas unidas porescaleras de suave inclinaci6n
yparterr~de arbustos y flores comunes,componiendo dos interesantes
senderoscubiertos con arcos parab61icos dehierro unidos entre si
por alanibrespara permitir el crecimiento de plantas
trepadoras.2. Reproduccion de formas naturales
vegetalesEs muy frecuente en la obra de
Gaudi la utilizaci6n de reproduccionesde plantas y flores con
gran exacititudpara efectos decorativos.
En la Casa Vicens hizo la rejaconhojas de palmito
(Chamaeropshumilis), reprodujo sobre azulejos lasflores amarillas
del clavel6n de laIndia, llamado en catalan "clavell demoro"
(Tagetes erecta) y adorn6 lagalerfa con girasoles ceramicos
enrelieve (Helianthus annuus) quetambin utiliz6 en el Capricho
deComillas.
derivados de los nimfeos romanos
pero tambin explotadosabundantemente por los arabes. En1881
Gaudf proyect6 un simple peroelegante jardin para la
Coopelt"ativaMataronense en el que tenfa muypresente la orientaci6n
solar creando
p6rticos de verano y de invierno"En 1883, proyect6 el jardin de
la
Casa Vicens que es el mas
caracterfstico de su primera poca.Us6 la disposici6n d~ surtidor
central
y parterres alrededor con floresmode~tas y arbustos junto una
elegantecascada de ladrillo, demolida en 1946.En 1882 proyect6 el
altar de la iglesiadel Colegio de Jesus-Marfa deTarragona y parece
que orden6tarnbin el jardfn al modo del de laCasa Vicens, pero de
mayor
superficie.En 1898 organiz6 el jardfn de la
Casa Calvet que por corresponder alpiso principal y hallarse por
encima delos almacenes de planta baj;a seproyect6 como un jardfn
pensil,tambin de gusto isltimico conparterres de piedra artificial,
sllrtidoresy una cascada.Enter 1900 y 1908 trabaj6 enBellesguard
conservando el estilog6tico subsistente en las ruinas delantiguo
palacio del rey Martin I.
No Ileg6 a materializar la jardinerfaya que la obra fu conclufda
par sudiscfpulo el arquitecto DomingoSugrafies Gras (]889-1938)
pero suintenci6n fu la cefiirse a 10 que habfasido el huerto jardfn
del rey Martin elHumano, en parte conocido por lascartas reales del
Archivo de la Corona
de Arag6n.En un artfculo publicado
recientemente en "La Vanguardia" deBarcelona se explica como el
reyadquiri61a finca en 1408 ponindole el
nombre de Bellesguard que significabella vista pidiendo
inmediatamente
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Los Jardines de Gaudi
edificio, entre otras representacionesvegetales se ve un arco
adornado conhojas de parra (Vitis vinifera) situadopor encima de la
cabina del ascensor .
De todos modos la representaci6nmas importante de elementos
vegetalesen piedra se encuentra en la fachadadel Nacimiento de la
Sagrada Familiadonde se hallan, perfectamentereconocibles, hasta 80
especiesvegetales de la flora de Cata1ufia ytambin de Tierra
Santa.
En un artfculo publicado en larevista "El Propagadorde la
Devoci6nde San Jos, en 1898 se ana1iza laflora de la parte entonces
construfda dedicha fachada.
Menciona la existencia de diferentestipos de lirios que,
procedentes de todoel mundo, se cultivaban por entoncesen las
casitas romanticas de pequefiojardfn situadas en los a1rededores
deBarcelona.
Si el lirio es una flor de clarosimbolismo, igualmente
simb61icas sonlas reproducciones de ramas de 1irbolesallf
existentes, caracterizados poralcanzar la floraci6n antes de
tenerhojas, sfmbolo del Nacimiento de Jesussobre el tronco seco del
AntiguoTestamento.
En la puerta izquierda y de modomuy expresivo figuran las
plantassilvestres que nacen en pleno inviernoy florecen entre la
nieve.
Las especies vegeta1es citadas en larevista ma.') arriba
mencionada son: losGladiolos (Gladiolus comunis), elArbol de Judea
(Cercis siliquastrurn),el Cerezo (prunus ceracifera), el
a1baricoquero (prunus armeniaca), elmelocotonero (prunus
persica), eljunqillo (Jacints orientlis), la Dadala(Narcissus
tazetta), la flor de lis (Irisgerrnanica), el lirio dorado del
Jap6n(Liliurnjaponicum), la azucena (Liliumcandidurn), los lirios
de mar (Ricardiaethiopica), las variedades de liriQsde
..113
En los pabellones de entrada a laFinca Gel\ en Pedralbes hay
grancantidad de reproducciones florales, enespecial rosas, siendo
de estacar elmandarino de fundici6n de antimoniosituado sobre el
pilar de sujecci6n dela reja (Citrus paradisiaca) y losclaveles
(Dianthus barbatus) pintadosen los muros del picadero.
En la fachada de la Casa Calvet deBarcelona (1898-1904)
reprodujo unaserie de flores y ~etas paracorresponder a las
aficiones botanicasdel propietario.
En la clave del arco de entradafigura, en piedra, un ciprs
(Cupressussempervirens), sfmbolo de lahospitalidad, rodeado con dos
raInosde olivo (Olea europea) seiial de paz.
En la tribuna central del primer pisohay una barandil\a de
:hierro forjado enla que aparece, al igual que en losbalcones
laterales, una seta I\amada encatalan, "cresta de gall"
(Clatrhuscancel\atus).
Tambin en hierro forjado se puedenreconocer en la tribuna de
referencialos hongos designados en catalan"murgula de punxa"
(Morchellahybrida) y "trompeta de la mort"(Craterellus
cornucopioides)formando, de modo estilizado, unaespecie de cimborio
o remate.
En la tribuna existen tambinreproducciones de las siguientes
flores:el Falso narciso, en catalan "trompetas
grogues" (Narcissus pseudo-Narcissus)y el clavel de muerto,
J\amado tambinDamasquina, Cagigala de Cuba ocopetillo en castel\ano
y "clavell demort" en catalan (Tagetes patula); es(eultimo mas
estilizado. Igualmente hayhojas de ParCs quadrifolia.
Por encima del rematede la tribunahay un cuerno de la abundancia
conamplia representaci6n de uvas,manzanas y peras que sostienen
unapareja de palomas. En el interior del
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]uan Bassegoda Noncll~~. a--
del iris.4. Incorporaci6n de la vegetaci6n alos edificios
Entre otros casos es de sefialar el dela Casa Mil donde condibi6
unoriginal sistema de terrazas adornadascon parterres florales.
Desde las habitaciones se desciendea las terrazas, que quedan
detrcfs de lasopulentas rejas de hierro forjado,mediante una
escalera que permitesiempre la visibilidad del exterior porencima
de los antepechos para quienesse hallen en el interior de
lashabitacines.
AI pi de las hermosas piezas deforja trabajadas en los talleres
de losHnos. Bad fa se situaron los parterrespara la plantaci6n de
trepadoras quedebfa combinar las formas naturalescon la forja de
hierro.5. Paisajismo
El respeto de Gaudf por el paisajenatural y el amor .que sentfa
por lasparticulares formas de la vegetaci6nmediterrfuea le Ilev6 a
subordinarmu chas veces su obra al entornocircundante.
El caso en que esto se h~ce m.1spalmario es en la iglesia de la
ColoniaGell en Santa Coloma de Cervel16
(Barcelona).Esta iglesia, que qued6 incompleta
al interrumpirse en 1915 las obrasiniciadis en 1908, tiene un
basamentode basalto negro y ladrillo requemadoque armoniza con el
color del terrenosituado bajo un bosque de pinos.
La parte inmediatamente superior esde color pardo de acuerdo con
lostroncos de los pinos que la circundan.
Por encima de este nivel la iglesiadebfa segtlir tomando el
color verdosoa tono con las copas de los pinos.Finalmente la parte
superior era detonalidades que iban desde el azulpcUido al blanco y
al amarillo paraconfundirse con la normal coloraci6n
agua (Arum) y diversos arboles comoel olivo (Olea europea) y el
laurel
(Laurus nobilis).Para la fachada de la Pasi6n Gaudf
habia pensado utilizar la plantapasifl6rea llamada
Pasionaria
(passiflora caerulea) que dibuj6 varias
veces tomando modelo de losejemplares que crecfan en el solar
de
la Sagrada Familia.3. Arquitectura de jardines
Las formas arquitect6nicasincorporadas a los jardines por
Gaudfson relativamente abundantes. Para el
Parque de la Ciudadela traz6 la reja decierre, admirable pieza
die hierroejecutada en los talleres de la NuevaVulcano de
Barcelona, la cerca de laplaceta donde m.tg tarde situ6 elmonumento
al poeta Aribau y diversoselementos de la cascada en especial
lagruta nahlralista Ilena de falsas
estalactitas y estalagmitas.En 1878 habfa proyectado para
don
Enrique Girossi de Sanctis un quioscopara la venta de flores con
la idea decolocar 20 de ellos en distintos lugaresde la ciudad. No
lleg6 a colocarse
ninguno.En la finca Gell de Pedralbes
realiz6 divesas muestras dearquitectura jardinera ademas de
losdos pabellones de entrada plenamenteintegrados en el parque
preexistente.Destacan un puente de arco parab61icoy pretiles de
ladrillo calado de trazaclarament,e mudjar y una fuente conpileta
de marmol. Ambos elementos
fueron destruidos.En la Casa Vicens situ6 en la galerfa
del comedor una fuente cuya pileta era
la taza de una pila bautismalrenacentista encima de la cual
habfa untejido metc1Jido en forma de tela dearaiia sobre el cual el
chorro de agua
del surtidos formaba delgadas l~inasIfquidas a travs de las
cuales la luz
del sol se descomponfa en los colores
.
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Los Jardines de Gaudi
Para aIcanzar esta iglesia, que esttidelsoleado cielo
mediterraneo. sobre unapequefia eminencia, Gaudfa traz6
unserpenteante sendero para ser recorridoa pi de taI modo que la
visi6n de laiglesia fuese apareciendo de modopaulatino y
cuidadosamente estudiada.Es 10 que se llama un recorridosecuencial
de acuerdo con elimperativo del paisaje circundante.6. Frases de
Gaudi sobre lanaturaleza y los jardines
De entre las numerosas frasesconocidas de Gaud( acerca de
lanaturaleza y los jardines sereproduciran a continuaci6n las
massignificativas .
Debe tenerse en cuenta que losuni cos escritos de Gaudr son un
cortodiario de su poca estudiantil 1878 yun artrculo publicado en
1882 por 10que el pensamiento gaudiniano s610puede ser conocido a
travs de lasfrases recogidas por sus discrpulos.
Gaudr proyect6 en 1904 elmonumento correspondiente aI
primermisterio de Gloria, es decir laResurrecci6n de Cristo, para
elRosario Monumental de la Montana deMontserrat.
A prop6sito de este monumentoGaudr dijo "Encima del Misterio
deGloria ebra ir un escudo de Catalunade mosaico de veinte metros
de alturaque se hubiese distinguidoperfectamente desde Monistrol.
"
En la "foradada" (roca agujereadade Montserrat) debfa colocarse
unacampana monumental hecha porsuscripci6n popular entre todas
lasgentes de Catalufia para tocar elAngelus tres veces aI dra.
Ademtis el"CavaIl Bernat" (picacho de formacilrndrica de la misma
montana) debrarematarse con una corona grandiosaacabada
superiormente con unaestrella, dedicada a la Virgen. Estacorona
hubiese sido accesible y servido
como mirador .El Primer Misterio Glorioso debra
tener el sepulcro dispuesto como unaltar y un huerto enfrente en
elensanchamiento del camino a tal efectorealizado; en el dra de la
Ascensi6n, alalba, se diria allr una misa con elacompafiamiento del
trino de
ruisefiores, que por aquel tiempoabundan en Montserrat, y con
elhuerto florecido para ornamentooloroso".
Acerca de los jardines de CatalufiaGaudi se expresaba del
modosiguiente: "En nuestro pars las floresson variadrsimas de color
y todashuelen bien~ en el norte son masescasas y con menos perfume,
al]fsufren la monotonra del verde que hande combatir con formas
curvas ysinuosas. Nosotros no tenemos tlmonotonia y podemos
usartranquilamente formas rectangulares.Las curvas solo se pueden
justificar ennuestro pais por los accidentes delterreno.
Nuestro jardin, nuestro huertoverdadero es el de las flores y
losarbustos pues los arboles grandesescasean (en el norte
sonabundantfsimos), las hortalizas yverduras, los almendros y los
frutalesyen los senderos todo tipo de flores yemparrados al alcance
de la mano.
El jardinciIlo urbano debe hacersecon un surtidor central, un.
paso que 10circunda y cuatro parterres en formade cruz, Ilenos de
flores" .7. Jardines de piedra. El ParqueGell
Como arquitecto Gaudi fue capaz decrear una serie de formas
extraidas dela naturaleza mediante el uso de la
geometria reglada (paraboloideshiperb6licos, hiperboloides
yhelicoides), mas afin a la composici6nnaturalista que la abstracta
geometrfaeuclidiana.
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praderas y lagos, sino tomando elcolor de la piedra del propio
lugar , la
forma que exige la topograffa y pobl.indolo con la vegetaci6n
propia de laflora mediterr.inea completando elconjunto con algunos
singulareselementos arquitect6nicos resaltadospor el brillo de los
aplacadosceramicos que figuran en los dosedificios de la porterfa,
la escaleraimperial, el interior del templo d6ric@yen las fuentes y
muros de cierre.
Si se tuviera que incluir el ParqueGell en algUn estilo
jardinero esevidente que no podrfa encasillarsecomo jardfn francs,
ingls, medieval,renacentista o barroco.
En todo caso la similitud s61o esposible con los jardines
musulmanesdonde la discontinuidad de ejes, laausencia de
monumentalismo y lainteligente combinaci6n de agua yvegetaci6n con
las edificaciones,constituyen las componentesdirectrices.
Mediante este recurso Galidf elabor6en las azoteas del Palacio
Gell, deBellesguard y de la Cada Mila, tresfantasmag6ricos jardines
deladrillo,piedra y ceramica, autnticasformaciones segUn la m~ pura
mal1era
persa.Estas combinacines de remate de
escalera, ventiladores y chimeneas seconstituyen a modo de
bosques f6silesIlenos de encanto potico y sabidurfa
imaginativa.Pero donde realmente Gaudf se
super6 a sf mismo en la creaci6n al
mismo tiempo arquitect6nica ynaturalista es en el Parque
Gell.
Concebido en 1900 como sed,~ deuna ciudad jardin para 60
parcelas,Gaudf se vi6 obligado a proyectarsobre los yermos terrenos
de laMuntanya Pelada llamada tambin CanMuntaner de Dalt, en trmino
de la
villa de Gracia.Una exploraci6n detenida del lugar
en compafifa de su amigo el historiadory ge6logo Mossn Norberto
Font iSagu, le di6 una perfecta idea de latopograffa del terreno y
le permiti61ocalizar una amplia gruta natural de laque extrajeron
buen numero de f6,siles.
La disposici6n paisajfstica ycirculatoria se mant6 a base de
plantaren ellugar gran cantidad de algarrpbos(Ceratonia siliqua),
pino (pinus),palmeras (Phoenix dactylifera),estableciendo una gran
plaza circufdapor el famoso banco de ceramicatraceada sostenida en
el desnivel paruna colurnnata de un particular estilod6rico. Los
caminos se ajustan alterreno mediante frecuentes curvassalvando los
desniveles con viaductosde inclinadas columnas de
ladrillorecubiertas de piedra del mismo lugar .
El Parque Guell es un jardfnnaturalista pero no en el sentido
delnaturalismo ingls, que prefiere zonasllanas y combinaci6n de
bosques con
116'v
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Los Jardines de Gaudi
The study of Islami,c gardens would be incomplete with!Jut a
study of those of alater period which still reflect the influence
of Is)amic features, and in thisconnection it is extremely
interestingto study the gardens in the "Neo-Arab" stylewhich
emerged at the end of the 19th century and the bt:ginning of the
2Oth.
Antonio Gaudf (1852-1926) ls an outstanding figl:lre belonging
to thismovement. Starting out from the first principles of I~uslim
architecture hecontrived to create original forms, born ofa highly
individual interpretation ofnaturalism, which retained the stamp of
bis personality. Gaudf designed gardensand introduced natulral
forms both into bis garden designs and into bis bu,ildings.
The report covers his work as a garden-designer, with special
reference to theParque Gell in Barcelona (1900-1914).
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David Robson
Fig 3. The long southem view accross the Cinnamon Hill past a
Chinese Jarbeneath the Moonamal tree (Mimusops Elengi) to the stupa
on thehillock beyond.
118 "
