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Los Jardines de Gaudi

Juan Bassegoda Nonell

los maestros capaces de imprimirnuevas formas al arte de laconstrucci6n.

Formado en la Escuela deArquitecturae Barcelona que dirigfaDon Elfas Rogent Amat (1821-1897),tuvo ocasi6n de conocer los estudiossobre la Alhambra granadina en ellibro de Owen Jones2 yen lasnumerosas fotograffas de monumentosisl~icos que la Escuela adquiri6siendo Gaudf estudiante.

Es evidente que la arquitectutagaudiniana Conoci6 una marcada ydominante influencia neoislamica ensus inicios. La casa Vicens en Gr~cia(1883-1888) el Capricho de Comillas(Santander) (1883-1885), el Pabel16nde la Compaiiia Trasatlantica en laExposici6n Universal de Barcelona(1888). los Pabellones Güell dePedralbes en Sarrià (1882-1887). sonmuestras de esta clarfsima tendenciaisl~ica.

Gaudf. que ya habfa utilizado formasde arquiteêtura arabe en su proyectoestudiantil de embarcadero (1876). conla plena evoluci6n de su pensamientologr6 que las obras sucesivas fuerancada vez mas personales pero ello nofue 6bice para que en el ColegioToresiano de San Gervasio (1888-1892). el Palacio Güell de Barcelona(1886-1889). Bellesguard de SanGervasio (1900-1908). la decoraci6n

El estudio y la conservaci6n de losjardines hist6ricos, y concretamente delos jardines islamicos,exige también elconocimiento de aquellas reaiizacï6nesque sin ser expecfficamente isl.imicas,en el tiempo o en el estilo, ofrecenocasi6n de comprobar la influefilcia yla proyecci6n de una manera de trazarjardines que si bien tuvo su origen enla expansi6n arabiga hacia Asia.Africa y Europa a partir del siglo VIlse perpetu6 luego en una caracterfsticaescuela que ha conocido sucesivosrehacimientos en époCas diversas.

Uno de loS momentos en que taisucedi6 tue durante el eclecticismoeuropeo del siglo pasado yconcretamente en Catalufia en tiempoSdel modernismo y de su inmediatoantecesor el neomudéjar .

Ya Luis Domènech y Montaner(1850-1923) sefiai6 en 1878 en suestudio "En busca de una arquite,cturanacionai Il , la importancia de la rafz

arabiga en la formaci6n de la

arquitectura espafiola.Antonio Gaudf Cornet (1852-1926)

si bien tuVO que hallarse inmerso en elmovimiento neomedievalista Comun asus contemporaneoS, l'ogr6 merced asu excepcionai imaginaci6n y alaplicado y racionai estudio deestructuras y elementos decorativos,establecer un modo original y propiode hacer arquitectura que 10 situa entre

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Los Jardines de Gaudj

la visi6n del parafso. Lo mismosucede con las alfombras, losalicatados ceramicos y los atauriquesque simulan jardines ordenados deforma a la vez artfstica y matematica.Clasificaci6n de las realizacionesgaudinianas segUn su aspecto jardineroo nafuralista

Para mejor comprensi6n de la tesismas arriba expuesta, se elabora aseguido una clasificaci6n de las obrasde Gaudf segûn el punto de vista de la

jardinerfa:1. Jardines propiamente dichos2. Reproducci6n de formas naturales

vegetales3. Arquitectura de jardines4. Incorporaci6n de la vegetaci6n a

los edificios5. Paisajismo6. Frases de GaudC sobre la

naturaleza y los jardines7. Jardines de piedra. El Pargue

GüellI.Jardines propiamente dichos

Gaudf colabor6 con el maestro deobras José Fontseré Mestres y con eljardinero Oliver en las obras delParque de la Ciudadela, y,posiblemente, en la realizaci6n delproyecto "Los jardines son a lasciudades 10 que los pulmones al cuerpohumano" (1871), que elaborado por elarquitecto José Fontseré Domènech ypor su hijo José, gano el concursoconvocado al efecto.

En este proyecto se configura unjardfn de tipo intermedio entre elgeometrfsmo francés y el naturalismobritanico con unos pormenores en lagruta de la cascada muy del gusto deGaudf ya que el tema de la gruta 10repiti6 en el arque Güell, en anta anSanta Coloma de Cervel16 yen la CasaCalvet, reproduciendo el elementoumbroso y hûmedo caracterfstico delos jardines de las poblacionesIcosterasde Catalufia, indubablemente

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Los Jardines de Gaudi de un saI6n delcafé Torino de Barcelona (1904) yentre otras obras contempor.tneas sepuedan reconocer etementos extrafdosde 10 islamico y evolucionados por lamente creadora de Gaudf.Este arabismo, mejor dichoorientalfsmo de questo mediterr.tneo,sigui6 de modo illmanente en lasconstrucci6nes barcelonesas de la CasaMila (1905-1910), la Casa Batl16(1904-1906), el Parque Güell (1900-1914) yen las diversas soluciones parala Sagrada Familia (1883-1926).Jardineria GaudinianaEn muchas de sus olbras Gaudf utiliz6la jardinerfa como elementoscomplementario y a este elementodeberfa encaminarse el presente estudiosino tuera por los motivos que acontinuaci6n se expCInen.

Gaudf consider6 siempre a lanaturaIeza como el gran libro en el queaprender y bas.tndose en elloincorpor6 multiples veces elementosvegetaIes en sus edificios y proy~ctos.En otras ocasiones tom6 formas de lanaturaIeza: vegetaIles, animales ymineraIes y las traslad6 a la piedra, lamadera, el hierro o la ceramica de susedificios.

Tom6 muchas veces formas taI cuaIla naturaIeza las cr,ea y otras vecescre6 formas naturalistas que lanaturaIeza no habfa hecho jamas. Sonestas ultimas las mas reaImentecreativas.Cabrfa por tanto estudiar la obragaudiana bajo este doble aspecto, esdecir ajardinamiento de edificios ycreaci6n de formas naturalistas enjardines de piedra o de ladrillo.

Precisamente esta ultima es unatfpica forma de hacer jardines segUn elmodo islamico; El jaI.dfn persa enesencia es la creaci6n de unapseudonaturaleza capaz deproporcionar a la imaginaci6n humana

Juan Basscgoda Nonell

que le fuera mandado un esclavomallorquin o sea de un pais de fuertetradici6n musulmana al que orden6plantar en su huerto arboles frutalesque encarg6 al gobernador de Afag6n.

Estos frutales son descritos en losantiguos documentos en lenguacatalana como "peres devent6 (peral),Il empelts de macanes de Taracona Il

(injertos de manzana de Tarazona) y"faims de salvar de Casp" (uvas deCaspe)" .

El Parque Güell (1900-1914) es larealizaci6n mas importante y creadorade Gaudi pOf 10 que merece mayoratenci6n, que se le dedicara al final deeste estudio.

Dentro del propio Parque GüellGaudi habit6 durante veinte afios unode los dos unicos chalets construidos ya pesar de no haber. proyectado eledificio, obra de su ayudante FranciscoBerenguer Mestres (1850-1941) en1906, si proyect6 el jardin preparandouna serie de terrazas unidas porescaleras de suave inclinaci6n yparterr~de arbustos y flores comunes,componiendo dos interesantes senderoscubiertos con arcos parab61icos dehierro unidos entre si por alanibrespara permitir el crecimiento de plantas

trepadoras.2. Reproduccion de formas naturales

vegetalesEs muy frecuente en la obra de

Gaudi la utilizaci6n de reproduccionesde plantas y flores con gran exacititudpara efectos decorativos.

En la Casa Vicens hizo la rejaconhojas de palmito (Chamaeropshumilis), reprodujo sobre azulejos lasflores amarillas del clavel6n de laIndia, llamado en catalan "clavell demoro" (Tagetes erecta) y adorn6 lagalerfa con girasoles ceramicos enrelieve (Helianthus annuus) quetambién utiliz6 en el Capricho deComillas.

derivados de los nimfeos romanos

pero también explotadosabundantemente por los arabes. En1881 Gaudf proyect6 un simple peroelegante jardin para la Coopelt"ativaMataronense en el que tenfa muypresente la orientaci6n solar creando

p6rticos de verano y de invierno"En 1883, proyect6 el jardin de la

Casa Vicens que es el mas

caracterfstico de su primera época.Us6 la disposici6n d~ surtidor central

y parterres alrededor con floresmode~tas y arbustos junto una elegantecascada de ladrillo, demolida en 1946.En 1882 proyect6 el altar de la iglesiadel Colegio de Jesus-Marfa deTarragona y parece que orden6tarnbién el jardfn al modo del de laCasa Vicens, pero de mayor

superficie.En 1898 organiz6 el jardfn de la

Casa Calvet que por corresponder alpiso principal y hallarse por encima delos almacenes de planta baj;a seproyect6 como un jardfn pensil,también de gusto isltimico conparterres de piedra artificial, sllrtidoresy una cascada.Enter 1900 y 1908 trabaj6 enBellesguard conservando el estilog6tico subsistente en las ruinas delantiguo palacio del rey Martin I.

No Ileg6 a materializar la jardinerfaya que la obra fué conclufda par sudiscfpulo el arquitecto DomingoSugrafies Gras (]889-1938) pero suintenci6n fué la cefiirse a 10 que habfasido el huerto jardfn del rey Martin elHumano, en parte conocido por lascartas reales del Archivo de la Corona

de Arag6n.En un artfculo publicado

recientemente en "La Vanguardia" deBarcelona se explica como el reyadquiri61a finca en 1408 poniéndole el

nombre de Bellesguard que significabella vista pidiendo inmediatamente

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edificio, entre otras representacionesvegetales se ve un arco adornado conhojas de parra (Vitis vinifera) situadopor encima de la cabina del ascensor .

De todos modos la representaci6nmas importante de elementos vegetalesen piedra se encuentra en la fachadadel Nacimiento de la Sagrada Familiadonde se hallan, perfectamentereconocibles, hasta 80 especiesvegetales de la flora de Cata1ufia ytambién de Tierra Santa.

En un artfculo publicado en larevista "El Propagadorde la Devoci6nde San José, en 1898 se ana1iza laflora de la parte entonces construfda dedicha fachada.

Menciona la existencia de diferentestipos de lirios que, procedentes de todoel mundo, se cultivaban por entoncesen las casitas romanticas de pequefiojardfn situadas en los a1rededores deBarcelona.

Si el lirio es una flor de clarosimbolismo, igualmente simb61icas sonlas reproducciones de ramas de 1irbolesallf existentes, caracterizados poralcanzar la floraci6n antes de tenerhojas, sfmbolo del Nacimiento de Jesussobre el tronco seco del AntiguoTestamento.

En la puerta izquierda y de modomuy expresivo figuran las plantassilvestres que nacen en pleno inviernoy florecen entre la nieve.

Las especies vegeta1es citadas en larevista ma.') arriba mencionada son: losGladiolos (Gladiolus comunis), elArbol de Judea (Cercis siliquastrurn),el Cerezo (prunus ceracifera), el

a1baricoquero (prunus armeniaca), elmelocotonero (prunus persica), eljunqûillo (Jacintùs orientâlis), la Dadala(Narcissus tazetta), la flor de lis (Irisgerrnanica), el lirio dorado del Jap6n(Liliurnjaponicum), la azucena (Liliumcandidurn), los lirios de mar (Ricardiaethiopica), las variedades de liriQsde

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En los pabellones de entrada a laFinca Güel\ en Pedralbes hay grancantidad de reproducciones florales, enespecial rosas, siendo de estacar elmandarino de fundici6n de antimoniosituado sobre el pilar de sujecci6n dela reja (Citrus paradisiaca) y losclaveles (Dianthus barbatus) pintadosen los muros del picadero.

En la fachada de la Casa Calvet deBarcelona (1898-1904) reprodujo unaserie de flores y ~etas paracorresponder a las aficiones botanicasdel propietario.

En la clave del arco de entradafigura, en piedra, un ciprés (Cupressussempervirens), sfmbolo de lahospitalidad, rodeado con dos raInosde olivo (Olea europea) seiial de paz.

En la tribuna central del primer pisohay una barandil\a de :hierro forjado enla que aparece, al igual que en losbalcones laterales, una seta I\amada encatalan, "cresta de gall" (Clatrhuscancel\atus).

También en hierro forjado se puedenreconocer en la tribuna de referencialos hongos designados en catalan"murgula de punxa" (Morchellahybrida) y "trompeta de la mort"(Craterellus cornucopioides)formando, de modo estilizado, unaespecie de cimborio o remate.

En la tribuna existen tambiénreproducciones de las siguientes flores:el Falso narciso, en catalan "trompetas

grogues" (Narcissus pseudo-Narcissus)y el clavel de muerto, J\amado tambiénDamasquina, Cagigala de Cuba ocopetillo en castel\ano y "clavell demort" en catalan (Tagetes patula); es(eultimo mas estilizado. Igualmente hayhojas de ParCs quadrifolia.

Por encima del rematede la tribunahay un cuerno de la abundancia conamplia representaci6n de uvas,manzanas y peras que sostienen unapareja de palomas. En el interior del

]uan Bassegoda Noncll~~. a--

del iris.4. Incorporaci6n de la vegetaci6n alos edificios

Entre otros casos es de sefialar el dela Casa Milà donde condibi6 unoriginal sistema de terrazas adornadascon parterres florales.

Desde las habitaciones se desciendea las terrazas, que quedan detrcfs de lasopulentas rejas de hierro forjado,mediante una escalera que permitesiempre la visibilidad del exterior porencima de los antepechos para quienesse hallen en el interior de lashabitacines.

AI pié de las hermosas piezas deforja trabajadas en los talleres de losHnos. Bad fa se situaron los parterrespara la plantaci6n de trepadoras quedebfa combinar las formas naturalescon la forja de hierro.5. Paisajismo

El respeto de Gaudf por el paisajenatural y el amor .que sentfa por lasparticulares formas de la vegetaci6nmediterrfuea le Ilev6 a subordinarmu chas veces su obra al entornocircundante.

El caso en que esto se h~ce m.1spalmario es en la iglesia de la ColoniaGüell en Santa Coloma de Cervel16

(Barcelona).Esta iglesia, que qued6 incompleta

al interrumpirse en 1915 las obrasiniciadis en 1908, tiene un basamentode basalto negro y ladrillo requemadoque armoniza con el color del terrenosituado bajo un bosque de pinos.

La parte inmediatamente superior esde color pardo de acuerdo con lostroncos de los pinos que la circundan.

Por encima de este nivel la iglesiadebfa segtlir tomando el color verdosoa tono con las copas de los pinos.Finalmente la parte superior era detonalidades que iban desde el azulpcUido al blanco y al amarillo paraconfundirse con la normal coloraci6n

agua (Arum) y diversos arboles comoel olivo (Olea europea) y el laurel

(Laurus nobilis).Para la fachada de la Pasi6n Gaudf

habia pensado utilizar la plantapasifl6rea llamada Pasionaria

(passiflora caerulea) que dibuj6 varias

veces tomando modelo de losejemplares que crecfan en el solar de

la Sagrada Familia.3. Arquitectura de jardines

Las formas arquitect6nicasincorporadas a los jardines por Gaudfson relativamente abundantes. Para el

Parque de la Ciudadela traz6 la reja decierre, admirable pieza die hierroejecutada en los talleres de la NuevaVulcano de Barcelona, la cerca de laplaceta donde m.tg tarde situ6 elmonumento al poeta Aribau y diversoselementos de la cascada en especial lagruta nahlralista Ilena de falsas

estalactitas y estalagmitas.En 1878 habfa proyectado para don

Enrique Girossi de Sanctis un quioscopara la venta de flores con la idea decolocar 20 de ellos en distintos lugaresde la ciudad. No lleg6 a colocarse

ninguno.En la finca Güell de Pedralbes

realiz6 divesas muestras dearquitectura jardinera ademas de losdos pabellones de entrada plenamenteintegrados en el parque preexistente.Destacan un puente de arco parab61icoy pretiles de ladrillo calado de trazaclarament,e mudéjar y una fuente conpileta de marmol. Ambos elementos

fueron destruidos.En la Casa Vicens situ6 en la galerfa

del comedor una fuente cuya pileta era

la taza de una pila bautismalrenacentista encima de la cual habfa untejido metc1Jido en forma de tela dearaiia sobre el cual el chorro de agua

del surtidos formaba delgadas l~inasIfquidas a través de las cuales la luz

del sol se descomponfa en los colores

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Los Jardines de Gaudi

Para aIcanzar esta iglesia, que esttidelsoleado cielo mediterraneo. sobre unapequefia eminencia, Gaudfa traz6 unserpenteante sendero para ser recorridoa pié de taI modo que la visi6n de laiglesia fuese apareciendo de modopaulatino y cuidadosamente estudiada.Es 10 que se llama un recorridosecuencial de acuerdo con elimperativo del paisaje circundante.6. Frases de Gaudi sobre lanaturaleza y los jardines

De entre las numerosas frasesconocidas de Gaud( acerca de lanaturaleza y los jardines sereproduciran a continuaci6n las massignificativas .

Debe tenerse en cuenta que losuni cos escritos de Gaudr son un cortodiario de su época estudiantil 1878 yun artrculo publicado en 1882 por 10que el pensamiento gaudiniano s610puede ser conocido a través de lasfrases recogidas por sus discrpulos.

Gaudr proyect6 en 1904 elmonumento correspondiente aI primermisterio de Gloria, es decir laResurrecci6n de Cristo, para elRosario Monumental de la Montana deMontserrat.

A prop6sito de este monumentoGaudr dijo "Encima del Misterio deGloria ebra ir un escudo de Catalunade mosaico de veinte metros de alturaque se hubiese distinguidoperfectamente desde Monistrol. "

En la "foradada" (roca agujereadade Montserrat) debfa colocarse unacampana monumental hecha porsuscripci6n popular entre todas lasgentes de Catalufia para tocar elAngelus tres veces aI dra. Ademtis el"CavaIl Bernat" (picacho de formacilrndrica de la misma montana) debrarematarse con una corona grandiosaacabada superiormente con unaestrella, dedicada a la Virgen. Estacorona hubiese sido accesible y servido

como mirador .El Primer Misterio Glorioso debra

tener el sepulcro dispuesto como unaltar y un huerto enfrente en elensanchamiento del camino a tal efectorealizado; en el dra de la Ascensi6n, alalba, se diria allr una misa con elacompafiamiento del trino de

ruisefiores, que por aquel tiempoabundan en Montserrat, y con elhuerto florecido para ornamentooloroso".

Acerca de los jardines de CatalufiaGaudi se expresaba del modosiguiente: "En nuestro pars las floresson variadrsimas de color y todashuelen bien~ en el norte son masescasas y con menos perfume, al]fsufren la monotonra del verde que hande combatir con formas curvas ysinuosas. Nosotros no tenemos tàlmonotonia y podemos usartranquilamente formas rectangulares.Las curvas solo se pueden justificar ennuestro pais por los accidentes delterreno.

Nuestro jardin, nuestro huertoverdadero es el de las flores y losarbustos pues los arboles grandesescasean (en el norte sonabundantfsimos), las hortalizas yverduras, los almendros y los frutalesyen los senderos todo tipo de flores yemparrados al alcance de la mano.

El jardinciIlo urbano debe hacersecon un surtidor central, un. paso que 10circunda y cuatro parterres en formade cruz, Ilenos de flores" .7. Jardines de piedra. El ParqueGüell

Como arquitecto Gaudi fue capaz decrear una serie de formas extraidas dela naturaleza mediante el uso de la

geometria reglada (paraboloideshiperb6licos, hiperboloides yhelicoides), mas afin a la composici6nnaturalista que la abstracta geometrfaeuclidiana.

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praderas y lagos, sino tomando elcolor de la piedra del propio lugar , la

forma que exige la topograffa y pobl.indolo con la vegetaci6n propia de laflora mediterr.inea completando elconjunto con algunos singulareselementos arquitect6nicos resaltadospor el brillo de los aplacadosceramicos que figuran en los dosedificios de la porterfa, la escaleraimperial, el interior del templo d6ric@yen las fuentes y muros de cierre.

Si se tuviera que incluir el ParqueGüell en algUn estilo jardinero esevidente que no podrfa encasillarsecomo jardfn francés, inglés, medieval,renacentista o barroco.

En todo caso la similitud s61o esposible con los jardines musulmanesdonde la discontinuidad de ejes, laausencia de monumentalismo y lainteligente combinaci6n de agua yvegetaci6n con las edificaciones,constituyen las componentesdirectrices.

Mediante este recurso Galidf elabor6en las azoteas del Palacio Güell, deBellesguard y de la Cada Mila, tresfantasmag6ricos jardines deladrillo,piedra y ceramica, auténticasformaciones segUn la m~ pura mal1era

persa.Estas combinacines de remate de

escalera, ventiladores y chimeneas seconstituyen a modo de bosques f6silesIlenos de encanto poético y sabidurfa

imaginativa.Pero donde realmente Gaudf se

super6 a sf mismo en la creaci6n al

mismo tiempo arquitect6nica ynaturalista es en el Parque Güell.

Concebido en 1900 como sed,~ deuna ciudad jardin para 60 parcelas,Gaudf se vi6 obligado a proyectarsobre los yermos terrenos de laMuntanya Pelada llamada también CanMuntaner de Dalt, en término de la

villa de Gracia.Una exploraci6n detenida del lugar

en compafifa de su amigo el historiadory ge6logo Mossén Norberto Font iSagué, le di6 una perfecta idea de latopograffa del terreno y le permiti61ocalizar una amplia gruta natural de laque extrajeron buen numero de f6,siles.

La disposici6n paisajfstica ycirculatoria se mant6 a base de plantaren ellugar gran cantidad de algarrpbos(Ceratonia siliqua), pino (pinus),palmeras (Phoenix dactylifera),estableciendo una gran plaza circufdapor el famoso banco de ceramicatraceada sostenida en el desnivel paruna colurnnata de un particular estilod6rico. Los caminos se ajustan alterreno mediante frecuentes curvassalvando los desniveles con viaductosde inclinadas columnas de ladrillorecubiertas de piedra del mismo lugar .

El Parque Guell es un jardfnnaturalista pero no en el sentido delnaturalismo inglés, que prefiere zonasllanas y combinaci6n de bosques con

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Los Jardines de Gaudi

The study of Islami,c gardens would be incomplete with!Jut a study of those of alater period which still reflect the influence of Is)amic features, and in thisconnection it is extremely interestingto study the gardens in the "Neo-Arab" stylewhich emerged at the end of the 19th century and the bt:ginning of the 2Oth.

Antonio Gaudf (1852-1926) ls an outstanding figl:lre belonging to thismovement. Starting out from the first principles of I~uslim architecture hecontrived to create original forms, born ofa highly individual interpretation ofnaturalism, which retained the stamp of bis personality. Gaudf designed gardensand introduced natulral forms both into bis garden designs and into bis bu,ildings.

The report covers his work as a garden-designer, with special reference to theParque Güell in Barcelona (1900-1914).

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David Robson

Fig 3. The long southem view accross the Cinnamon Hill past a Chinese Jarbeneath the Moonamal tree (Mimusops Elengi) to the stupa on thehillock beyond.

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