MAQUETACIÓN PROYECTO CALENDARIO

CALENDARIO

2013MANUEL J. RIVERO FERNÁNDEZ

CALENDARIO 2013curso 2012/2013

Trabajo colectivo

Resumen.....................................................................................4Palabras clave.............................................................................5Abstract........................................................................................6Keywords.....................................................................................7Briefing.........................................................................................8Objetivos......................................................................................9Antecedentes.............................................................................10Hipótesis de trabajo...................................................................14Metodología...............................................................................64Cuerpo de trabajo......................................................................66Cronología.................................................................................81Presupuesto...............................................................................82Conclusiones..............................................................................83Bibliografía.................................................................................84

ÍNDICE

La humanidad ha tenido siem-pre la necesidad de organizar el tiempo para facilitar la dispo-sición de los acontecimientos. El método para estructurar ese extracto de tiempo se contabili-za mediante la división en doce meses, basándose en el despla-zamiento de la Tierra, para de-terminar el día, como la unidad básica de este orden.El calendario es el sistema que reúne esta organización del tiempo, en los que los días se distribuyen en semanas, y éstas a su vez en los doce meses que componen el año. Actualmente hay muchos tipos de calendario dependiendo de la cultura y el lugar que se pertenezca, por lo que en este proyecto se utili-zará el sistema de calendario gregoriano impuesto desde el

siglo XVI, ya que es el sistema común de nuestra cultura.En la idea de diseñar un calen-dario propio, con el propósito de darle un aspecto más atractivo, se acordó que se combinase la parte gráfica tradicional de un calendario con una historia, que además estuviese representada mediante una ilustración.

- Historia

- Transformación

- Espacio

- Creatividad

- Organización

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RESUMEN PALABRAS CLAVE

Mankind has always had the need to organize the time to help dispose of the events. The method to extract structured time that is recorded by the divi-sion in twelve months, based on the movement of the Earth, to determine the day, as the basic unit of this order.The calendar is a system that meets the organization of time, in which the days are divided into weeks, and these in turn in the twelve months that make up the year. Currently there are many types of calendar de-pending on the culture and the place it belongs, so this project will use the Gregorian calendar system imposed from the six-teenth century, as is common in our culture system.The idea of designing a calendar

itself, in order to give a more attractive, it was agreed that it would combine the traditional graphical calendar with a story, which was also represented by an illustration.

- History

- Transformation

- Space

- Creativity

- Organization

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ABSTRACT KEYWORDS

El cometido de este proyecto fue la elaboración y diseño de un calendario para el año 2013. Este calendario será realizado por un grupo organizado de trabajo. Debe consistir en un ca-lendario ilustrado que se corres-ponda con una serie de doce relatos breves acompañado de sus doce ilustraciones corres-pondientes, portada y contrapor-tada, haciendo un cómputo total de catorce páginas. El formato elegido para el pro-ducto será 460mm de altura por 250mm de anchura. En cuanto a las condiciones específicas de los relato, estos deben ser orientados hacía todos los públi-cos. No debe haber continuidad entre un relato y otro, narrando cada uno independientemente una historia diferente. La temáti-ca desarrollada será “El espacio exterior”, hablando con toques surrealistas sobre historias bre-

ves que acontecen en planetas, estrellas o universos, etc. Cada relato no debe sobrepasar la mitad de un formato A4 a una tipografía estándar de 12 pt de tamaño. El relato no debe por-que aludir al mes sobre el que se desarrolla.En cuanto a las ilustraciones, éstas deberán ser protagonistas de cada página del calendario, por lo que tendrán que cumplir con el formato indicado. Cada ilustración aludirá a su corres-pondiente relato, desarrollando cada ilustrador los personajes y escenas que crean pertinentes para ilustrar eficazmente cada historia. El estilo gráfico de cada ilustración es libre. Será necesa-rio incorporar a cada ilustración un elemento circular pudiendo ser justificado como un planeta sobre el cual se añadirá la parte gráfica de cada mes.

- Potenciar el protagonismo de cada ilustración.-Buscar una integración entre ilustración, relato y elementos pro-pios del calendario.-Desarrollar una metodología de grupo.-Cumplir con las necesidades de legibilidad y comprensión.-Desarrollar un producto original alejado de los estandarizados modelos que encontramos en el mercado.-Aprovechar un objeto de uso diario para dar a conocer el trabajo de un grupo de artistas noveles.-Conseguir una correcta unión entre los estilos de los diversos artistas participantes.

OBJETIVOS GENERALES

OBJET IVOS ESPECÍFICOS

- Crear una apropiada estética mediante el color basándome en el dibujo de otra persona.- Intentar que las ilustraciones sean lo más personales posibles. - Tratar de crear un vínculo recíproco entre el texto y la ilustración.

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BRIEFING OBJETIVOS

ANTECEDENTESANTECEDENTES HISTÓRICOS

El calendario es un sistema de división del tiempo e intervalos de Días, meses y años basa-dos en fenómenos astronómi-cos. Las divisiones de este se rigen por los movimientos de la Tierra y las apariciones regula-res del Sol y la Luna. Para la vida de la sociedad está influida enormemente por la rotación de la Tierra, que provoca la sucesión de los días y de las noches, utilizándose como división de tiempo básica para todos los calendarios. Desde sus inicios los hombre primitivos llevaban a cabo su registro de fechas sobre arcilla, madera o en piedra, toman-do en cuenta los fenómenos naturales. Luego se empezó a tener en cuenta el tiempo solar,

por lo que dio origen a los días, meses y años.Los cambios de civilizaciones dieron lugar a muchas mo-dificaciones y la creación de distintos tipos de calendarios, según la creencia de una so-ciedad. El tipo de calendario que aborda este proyecto es un resultado de muchas modi-ficaciones, desde el imperio romano hasta la última reforma que hizo el Papa Gregorio XIII, quedándose como calendario cristiano.

DERECHA. Calendario noruego de 1636.

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ANTECEDENTESANTECEDENTES ESTÉTICOS

En cuanto a los antecedentes estéticos de este calendario, concretamente en el cometido de la ilustración, cada ilustrador ha plasmado el estilo que po-see, gracias a diversas influen-cias dependiendo de los gustos de cada persona.Para la elaboración de la ima-gen final que corresponden a los meses de Febrero y Julio, se ha utilizado la combinación de la estética personal de cada ilus-trador, haciéndose notable con más intensidad en el mes de Febrero la influencia de la obra de Adhemas Batista. Este diseñador gráfico desarro-lla su obra dentro del campo del diseño y la publicidad, trabajan-do para marcas tan importantes como Nike, Puma o Coca Cola. Su estilo destaca por el empleo

constante de formas orgánicas y planas, aplicando colores llama-tivos.Otro referente utilizado, con ma-yor relevancia en el mes de Ju-lio es la figura de Mitsuhiro Arita, un importante ilustrador que produce material gráfico para cartas coleccionables basadas en franquicias como Yu-Gi-Oh!, Pokémon o Final Fantasy.

ARRIBA. Diseño de Adhemas Batista.

ABAJO. Ilustraciones de Mitsuhiro Arita

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Los parámetros para realizar este trabajo se realizó de mane-ra consensuada, estableciéndo-se para cada hoja –en base a las medidas que se impuso- que posea una ilustración a sangre, con un texto integrado en dicha imagen, y la representación de un planeta para colocar la parte numérica del calendario. Para los redactores se acuerda unas pautas para seguir, en las cuales cada relato no debe so-brepasar la mitad de un formato A4 a una tipografía estándar de 12 pt de tamaño. El relato no debe porque aludir al mes sobre el que se desarrolla.

La estructura del calendario sería el empleo de una portada, doce hojas –para cada mes- y una contraportada.

El procedimiento para enlazar las redacciones con las ilus-traciones, es la realización de

un cadáver exquisito en el cual cada persona no tenía una visión del trabajo de otro compa-ñero.

En la labor de las ilustraciones, se empieza elaborando bocetos teniendo sólo como referencia el texto dado por el redactor co-rrespondiente para elaborar los primeros esbozos representati-vos de este proyecto.

A continuación, clasificado por mes, se muestra los bocetos previos de cada ilustración reali-zado por los distintos grupos de ilustradores, con su respectivo texto.

DERECHA. Boceto realizado por Lucía Schmitt como idea de organi-zación para una página.

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HIPÓTESIS DE TRABAJO

ENERO

· Texto redactado por Rocío Casero:

Hubo una vez un habitante de los meses que cambiaba sus ciclos vitales y su aspecto externo al mismo tiempo que evolucionaban los días. Siempre estaba vigilante para que no se rompiera el equilibrio. Ya ocurrió en el que llamaban pasado y tuvo consecuencias desastrosas. Necesitaba ese equilibrio para cumplir su periodo de vida y poder dar paso a otros.Al principio, en ENERO, tenía las características de un enerita. Estaba cubierto por una gruesa capa de un tejido lanoso que le nacía de la ca-beza y lo envolvía por completo, dándole un aspecto tenebroso. Sólo se le veía su ojo dorado y su pinza derecha.

DERECHA. Bocetos realizados por Carolina Ibánez y Onofre Marín.

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FEBRERO

· Texto redactado por Mª Carmen Ruiz:

A algunos les da pereza andar, a otros trabajar, a otros correr y a otros tantos madrugar. Pero a la pequeña Muffin le da pereza pasar frío. Ella que es tan rosa, tan blandita, tan dulce, tan… magdalena, no odia el frío, podría decirse que le es algo indiferente, no mucho, lo suficiente. Lo suficiente como para que cuando se va acercando el mes de Febrero le de tanta pereza pasar frío que se muda de planta. Qué ironía que le de pereza un poco de frío pero que no le dé un viaje tan largo como el que necesita para llegar a Neutro. Neutro es un planeta donde no hace frío, donde no hace calor, donde hay iglús, chimeneas, bufandas y paraguas, pero al mismo tiem-po, y todo revuelto, también hay gafas de sol, abanicos, chanclas y toa-llas de playa. Y allí pasaba el mes entero, porque decididamente tener la nariz roja por el frío le daba pereza, pereza le daba tener los dedillos de las manos congelados y la garganta irritada era un halo de pereza permanente. Todo se empapaba de frío, y el aburrimiento frío que ello conllevaba la obligaba a viajar ahí donde ahora estaba: podía salir de casa abrigada, o desabrigada, ¡o todo a la vez usando chanclas y orejeras! Todo estaba impregnado de libertad y sorpresa, y su pereza se tornaba en alegría y desenfreno. Quién podría desear otro tipo de vacaciones en el mes de Febrero.

DERECHA. Bocetos realizados por Julio Sánchez y Manuel Rivero.

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MARZO

· Texto redactado por Lucía Schmitt:

Rojo, todo era de color rojo. No sabía que era de ese color, siempre había visto su mundo así. Tampoco sabía qué era su mundo exactamente. Buscaba siem-pre las tres formas extrañas que se veían a lo lejos y que salían sólo cuando era capaz de verse. Era su momento, ese ratito en el que se observaba. Em-pezaba con lo más cercano, las manos. No eran igual que lo que le rodeaba y le causaban numerosos problemas: si intentaba tocar algo, estas empezaban a quemarle.Tiempo atrás fue tal el dolor que le provocaron sus manos al rozar algo que se le fue extendiendo por el resto del cuerpo. Llegó a un punto en el que pensa-ba que llegaba a su fin, pero cuando creyó que ya no había vuelta atrás todo volvió a la normalidad. Las formas lejanas desaparecieron, todo se sumió en la oscuridad y su mundo volvió a ser como antes. Pese a esto, su parte favorita era observar lo que estaba a su alrededor y verse. Había aprendido que tocar cosas e investigar alrededor le producía dolor, pero no podía evitarlo.A veces junto a las tres formas que aparecían cuando se hacía la luz se le aña-día una cuarta; pasaba muy pocas veces. Esta no paraba de agitar las extre-midades, volaba muy rápido y le perseguía. Le daba tanto miedo cuando esa forma lo acorralaba que se escondía y cerraba los ojos. No solucionaba nada, siempre le encontraba. Le observaba un rato y se iba. Era eso que hacía, “ob-servarle”, que no entendía qué era, solo que no le gustaba esa sensación, empezaba a temblarle todo el cuerpo. Pero cuando desaparecía lo echaba de menos. Deseaba que todo volviera a empezar de nuevo.Ahí estaba, se hizo la luz. El ser de las alas apareció junto a las formas. Él hizo lo de costumbre, se escondió y cerró los ojos. La criatura se le acercó, pero esta vez fue diferente. Abrió un momento los ojos y observó al ente alado. Se miraron largo rato, acercó sus dificultosas manos para tocarlo. Calor, daba mucho calor.

DERECHA. Bocetos realizados por Sergio Madroñal y Cristina García.

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ABRIL

· Texto redactado por Juana Rodas:

Tapón salió a pasear un día de primavera, de esos en los que el sol brilla sin nubecillas. Fue a un campito, que se encontraba cerca de su casa, acompañado de su mejor amigo Corchín.Por el camino, se encontraron a una gallina que iba como las locas, “arreglá pero informal”, la cual le preguntó si habían visto a su pollito, pues se había perdido. Tapón le preguntó que cómo había podido ex-traviar a su pollito y le dijo a la señora gallina, que de no andar por aquí, podría haber sido secuestrado por los polleros, aquellos seres que co-gen a las criaturas para explotarlos y traficar con ellas. Concluyó repro-chándole que no debiera haber perdido de vista a su pollito.La señora gallina, asustada, le preguntó por la descripción de los po-lleros, cómo podía encontrarlos para así recuperar a su pollito. A lo que tapón le advirtió del peligro, describiéndolo como unos seres enormes, vestidos de blanco y con cascos de marciano, armados con una navaja de Albacete, brillante como ojo de gato negro, que muestran con gran desafío. Le explicó que llevaban a los pollitos a una casa grande y fría ,donde a los pollitos vuelven locos, dando golpes sobre la piedra sin parar, para después cuando ya estén muy locos, poder hacer con ellos lo que quieran, los ponen a confeccionar chándales, o a montar relojes falsos…La señora Gallina se armó de valor y les dijo: “Intentaré por todos los medios encontrarlo y llamaré a la policía para que esto no quede así. Pero por desgracia si se han llevado a mi pollito, me gustaría que lo en-señaran a coser, para que el día de mañana se ganara la vida, aunque tenga que llevarle después a un psicólogo, que por cierto, hay uno muy bueno en la calle Alhóndiga”. (moraleja: madres, estén atentas…)

DERECHA. Bocetos realizados por Sergio Madroñal y Fran Cabeza.


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MAYO


¿Alguna vez has conocido a un ser compuesto por solo un elemento y poco más? ¿Un ojo con patas, una pata con brazos o un brazo con ojos? Porque existir, existen. En el planeta Nasón existen. No se llaman entre ellos, sino que se suenan. Sus voces son nasales y en los meses de primavera no lo pasan realmente bien. Cómo lo van a pasar bien si son solo narices con brazos y piernas, y claro… ya sabemos qué pasa en primavera: la alergia. Los habitantes de Nasón empiezan a moquear y es-tornudar en primavera. ¡Es exagerado! Como un caracol con su baba al pasar por un camino es el rastro de mocos que dejan estas narices. Nuestro narizón amigo Achús estaba harto de ver las calles de asfalto repletas de mocos y decidió terminar con el problema de la alergia. Para solu-cionarlo fue a ver a las Flores -esas plantas rencorosas que producían un tipo de polen alérgico adrede, aun pudiendo crear uno no tan perjudicial- y a pesar de sus lamentos las Flores no accedieron a la petición de Achús. Desconsolado fue moqueando hacia su casa, que era una cabaña hecha de kleenex (como el resto del pueblo), y una vez allí empezó a llorar y llorar, y venga a llorar. Desconsolado, desanimado y, sobretodo, decepcionado. Tanto lloró, que todo el pueblo inundó en un río de lágrimas y mucosidades. Tanta fue la cantidad que esparció que hasta a las Flores empapó, y arrepenti-das y sucias accedieron a la petición de Achús: la nariz que consiguió afrontar el problema de todas las narices de todo el mundo.

DERECHA. Bocetos realizados por Luís Álvarez.


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JUNIO

· Texto redactado por Alicia Fontiveros:

En el transcurso del trayecto, había oído sin cesar a su segundo al mando. Co-mentando entre dientes, que prefería renovar la tapicería del puente de mando central, preferiblemente, con esa piel artificial color “negro eclipse lunar”, que con el color vulgar que proponía su capitán. - No entiendes aún el por qué de nuestra escala en este planeta, ¿no?- Pensé que querías hacer una escapada rural. Mira que colores tan exó-ticos, con esos naranjas y azules por todas partes…Si hasta he podido estre-nar mis nuevos zapatos de leopardo. “Un día de estos, lo dejo tirado en cualquier asteroide “, pensó para sus aden-tros. Había cambiado antes de bajar de la nave y aún se sentía extenuado. Recordaba vagamente como se alargaron sus extremidades y se desarrollaron sus músculos. Sentía una gran fuerza física. - No estamos aquí por ocio. ¿Ves esos cristales que asoman entre la flora y las rocas? Junio es el mes en el que renacen. Buscamos uno que brille en su interior, uno que haya empezado a activarse y sirva como combustible para nuestra nave.- Entonces, lo que veo brillar entre esa maleza de ahí… no son cristales, son unos cuantos pares de ojos.- No tengo ni un respiro…

DERECHA. Bocetos realizados por Raquel Martínez y Azahara Carmona.


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JULIO


Cinco fases completas habían pasado desde el principio. Se encontraba en el llamado JULIO y los atributos externos, que en otro momento lo cubrieron ha-bían ido desapareciendo, mostrando ahora su esencia. La estructura interior se había transformado, ya que en este periodo la atmósfera se hacía más inten-sa, el calor había aumentado considerablemente y su naturaleza lo obligaba a realizar este cambio.Ahora se podía apreciar su piel, que era muy fina, casi transparente; había segregado una veladura acuosa y brillante que lo protegía del clima hostil. Sólo en estos periodos del estío, su interior envolvía al exterior. A pesar de su aspecto frágil, había entrado en un estado de poder incomparable y necesario para llegar al final. Ahora se enfrentaba a días largos y pesados llenos de peli-gros, como el fuego. Su actividad vigilante comenzaba a ser frenética.Había oído decir a otros julíotas que las especies no evolutivas sucumbían fá-cilmente a estos periodos. Por eso extremaba las precauciones y estaba alerta ante lo que ocurría a su alrededor, en cualquier momento tendría que actuar.

DERECHA. Bocetos realizados por Julio Sánchez y Manuel Rivero.


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AGOSTO


Sin duda, lo mejor del verano es que es verano. Y obviamente lo mejor del he-lado es que está helado. Sí lo juntamos todo aparecemos en el planeta Calen-tito, el planeta más veraniego que uno se pueda encontrar, es el lugar perfecto. A Chelito le encanta. Le apasiona. Lo que más le gusta a Chelito es poder lucir su cuerpo azul: cuando nació era de un azul clarito, pero después de tantos años tomando el sol su tez se había vuelto cada vez más oscura, de un azul eléctrico que hechizaba a todo el mundo. Su vida completa había transcurrido en verano, y durante todo el verano iba comiendo helados de pistacho, un placer que sólo existía en su planeta y que según su criterio tenían mejor sabor durante el mes de Agosto, el mes veraniego por naturaleza. Calentito era un lugar un tanto peculiar, no sólo por la temperatura tan agradable sino también por sus días impares. Los días pares transcurren con tranquilidad, pero los impares amanecen cubiertos por agua: nada de aguas torrenciales y nada de agua de lluvia; el planeta se convierte en una piscina gigante, ¡todo cubierto de agua agradable! Las calles no existen, no existe el suelo ni siquiera existen los pies. Se une el agua con el cielo para dar lugar a la felicidad más grande conocida para las gentes de este planeta. Un planeta donde siempre es verano, donde no existe el trabajo ni el dinero, donde la maldad ni siquiera ha hecho su aparición, donde todos sus habitantes disfrutan juntos del agua, del calor y de los helados ha de ser un planeta algo más que maravilloso ¿Verdad?

DERECHA. Bocetos realizados por Irene Carmona.


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SEPTIEMBRE

· Texto redactado por Lucía Schmitt:

Sin duda, lo mejor del verano es que es verano. Y obviamente lo mejor del he Con su larga extremidad aspiraban todo lo que veían. Cada vez era más grave la situación. Lo sabía, intentó hacer algo al principio, pero eran demasiados. Todo estaba cada vez mas vacío y ellos eran más. Se reproducían por la noche, cada mañana había menos espacio y al mismo tiempo estaba mas desierto su mundo. Porque era suyo, ellos no eran como él. Eran grandes, de un color blanquecino indescriptible y emitían de vez en cuando un quejido sordo.Había llegado a un punto en el que no se podía hacer nada. Pero a ellos les daba igual. Es más, sentían esa necesidad por ser cada vez más. Se subían unos encima de los otros con tal de llenar ese pequeño sitio. La verja que daba la salida al exterior estaba siempre abierta él imaginaba como sería vivir ahí, respirar el aire puro con tanto espacio y seres diversos. Pero nadie entraba ni salía. Ni se lo planteaban, siempre ha-bía sido así. Por mucho que se llenaba su espacio, se quedaban al borde, asomaban la cabeza, pero nada.Una mañana despertó, notó que le costaba respirar. El olor era nauseabundo, no que-daba absolutamente nada de comida ni agua. No quería que murieran, pero ya hacía unos días, que se tiraban al río seco y allí morían. De los que caían nacían dos más. Intentaba enterrarlos, pero eran demasiados. Sin embargo ese día decidió hacer algo distinto, y empujar los cadáveres por la verja. Así el espacio para los nuevos que iban naciendo sería mayor.Arrastró al primero hasta la verja, lo empujó hacia fuera y vio como caía. Al darse la vuelta y mirar hacia dentro descubrió que todas las cabezas estaban giradas y lo ob-servaban extrañados. El mas cercano a él soltó un llanto y empezó a desvanecerse, el siguiente a su lado hizo igual, y el siguiente…pronto había solo la mitad, y al rato solo quedaba uno. Se acercó corriendo y lo cogió intentado que se quedara, pero no resul-tó, hizo como los demás y se desmaterializó. Se quedó solo, observó alrededor. Nada. Volvió sus recuerdos dos décadas atrás, cuando estaba en la misma situación, solo en ese mundo. Cuando había tenido la idea de crear al primero de todos ellos.

DERECHA. Bocetos realizados por Borja Mateo.


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OCTUBRE

· Texto redactado por Juana Rodas:

Corría el mes de octubre y el Sol brillaba colgado en grandes nubes de algo-dón de azúcar rosa. Vestido como de costumbre, con gafas de sol modelo “si-van”, vaqueros ajustados como tripa en morcilla y sus zapatillas “na-nai”, llegó hasta la orilla de la playa sentándose en una roca de piel de naranja amarga.Con la mirada perdida, de pronto observó a sus pies que saltaba un pezque-ñín, al que recriminó por haberle mojado sus “na-nai”. El pez se disculpó, diciéndole: es que estoy muy contento porque he llegado con mucho esfuer-zo hasta aquí y he encontrado la luz que buscaba, cuya intensidad creo que proviene de esa bola amarilla que cuelga allí arriba. Bueno, tú no sabes de qué hablo, te contaré mi historia:“Vivo en las profundidades con muchos pezqueñines como yo, y con mi rey D. Pezcaíto, conocido familiarmente como Atún de Almadraba. Un día el rey, tras llegarle el rumor de que arriba hay un mundo lleno de luz, mandó un experto pez para comprobarlo. Cuando éste llegó hasta la superficie, vio que todo esta-ba tan oscuro como abajo, sólo que había unos puntitos en el cielo que brilla-ban. Bajó a la profundidades e informó al rey, pero éste, no conformándose, envió a otro experto que al llegar arriba pudo ver que había un poco más de claridad, pero caía muchísima agua del cielo, así que bajó e informó al rey, el cual se sintió triste y decepcionado comunicando a sus súbditos que se queda-rían como estaban.Pero yo, un insignificante pececillo no me conformé, cogí mi mochila, comencé a explorar y aquí me veo, descubriendo el paraíso anhelado, del cual se rumo-reaba allí abajo su existencia. Estoy deseando bajar y contárselo a mi rey.”No quise quitarle aquella ilusión, pero a mi izquierda había al menos cinco cañas de pescar colocadas en la orilla. (Moraleja: cada uno ve las cosas según le va.)

DERECHA. Bocetos realizados por Cristina García y Fran Cabeza.


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NOVIEMBRE


Comenzaron los días de NOVIEMBRE. No sabía cómo iba a terminar todo, pero lo que sí tenía claro era que ya no quedaba mucho tiempo. Después de tantos esfuerzos estaba aislado, apenas había visto a un puñado de los suyos en todo ese tiempo. ¿Qué significaba aquello? ¿es que no habían oído que se acercaba el fin? ¿seguirían escondidos o quizás ya se habían marchado?Los meses pasados habían sido convulsos, el caos había sustituido a la normalidad y ahora no los podía encontrar. Quería sobrevivir pero, ¿a qué precio?. No se imaginaba lo que le esperaba. De pronto sintió un contacto. Su habilidad para comunicarse mentalmente le podía servir ahora de mucha utili-dad. Se concentró más, no terminaba de encontrar la conexión completa. Pero comenzó a soplar un viento frío y su cuerpo tembló.Distintos pensamientos asaltaron su mente. No podía reconocerlos pero los oía alto y claro; incluso veía cosas....como si estuviera metido en la cabeza de otro..., y de otro..., y de otro, ¿qué era eso?, sus extremidades se multiplicaban y su visión también. No se habían marchado, no estaban escondidos....¡NO ESTABA SOLO!.

DERECHA. Bocetos realizados por Carolina Ibáñez y Onofre Marín.


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DICIEMBRE

· Texto redactado por Alicia Fontiveros:

Por estas fechas no sabía muy bien donde encasillarse, por lo que empezó a mutar sin tener muy claro si quería seguir mirando su situación de frente. De nuevo le embargaba ese sentimiento que irrumpía siempre en el último mes del año. El vapor de la sauna que había hecho instalar le ayudaba a cambiar sin dolor. Notaba que crecía y se expandía junto con las minúsculas partículas de agua en suspensión. Que se volvía transparente y liviano. En su espalda, se desarrollaron unas enormes alas de vivos colores. Alas que contenían unos ojos lacrimosos que miraban a su alrededor por primera vez con curiosidad latente. No recordaba con exactitud en qué momento se había quedado dormi-do tras su transformación. Salió entre efluvios de sales de baño al habitáculo principal de su nave espacial, donde su segundo de abordo, reparaba la última fregona robótica de la que disponían. - Vaya pintas que me traes, cada mes una cosa distinta. Menos mal que en el espacio el tiempo se percibe distinto, porque como tuvieras que cambiar cada día…- Es el último mes del año y no termino de aclararme conmigo mismo.- Ya veo. Hijo, que mal combinas últimamente, un Picasso tiene más por donde cogerlo.- Es que estoy nostálgico.

DERECHA. Bocetos realizados por Azahara Carmona y Jose M. Nieto.


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Una vez que se ha realizado un número de bocetos se pone en común con el grupo de ilustra-dores al que se pertenece, o a las personas con las que se tra-baje conjuntamente para hacer una ilustración concreta.

En concreto, en el grupo de ilustradores compuesto por Carolina Ibáñez, Onofre Marín, Julio Sánchez y Manuel Rivero, se determinó que se dividiesen en parejas para crear un par de ilustraciones por cada pareja asignada, para una correcta organización del grupo.

Estos dos últimos ilustradores mencionados, establecen un método para comenzar a traba-jar en las imágenes, en el cual se acuerda de realizar los bo-

cetos iniciales sin la presencia del compañero, para exponerse posteriormente, y observar y decidir que partes pueden ir en la versión final de la ilustración.

DERECHA. Primera prueba de la ilustración para el mes de Febrero.

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METODOLOGÍA

CUERPO DE TRABAJO

ción, hay que tener en cuenta la composición –para encuadrarlo dentro del formato preestableci-do- y el futuro tratamiento con el que posteriormente se va a ejecutar dicha imagen.

Una vez realizados la serie de bocetos, la primera labor de los ilustradores es decidir en con-formidad de ambas partes, la estética final de la ilustración. Se muestran todos los bocetos y se dictaminan las partes que interesan a cada uno, para for-mar una única imagen a gusto de dichos ilustradores.En el proceso de elaboración de las imágenes vectoriales a modo de ilustración, se comien-za por confeccionar un boceto definitivo que servirá de base para dibujar encima las formas creadas por la herramienta pluma.Primeramente se utiliza colores planos –aleatorios- simplemen-te para determinar qué forma y volumen ocupará cierta parte del dibujo. Posteriormente, se empieza a probar distintos co-lores –sin ningún tipo de efec-

to- hasta conseguir el resultado cromático deseado. Por último, se le concede los retoques finales, con la finali-dad de conseguir volumetría en algunas zonas del dibujo, mediante degradados y zonas de luces muy personales. En otras zonas se han utilizado texturas para crear distintos planos de color y más variedad de efectos. Este procedimiento se emplea para darle color a la ilustración del mes de Febrero, en el que se consigue representar a una mujer en una nave, en mitad del espacio, donde se mues-tra de fondo el lugar detallado por el texto correspondiente, el cual es un singular territorio donde hay una extraña fusión entre el calor y el frío.En el caso de realizar el dibujo, en lugar de colorear la ilustra-

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CUERPO DE TRABAJO

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L M X J V S D1 2 3 4 5 6 7

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L M X J V S D1 2 3 4

5 6 7 8 9 10 11

12 13 14 15 16 17 18

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OCTUBRE NOVIEMBRE

Asentamiento del briefing y búsqueda de clientes.

Entrega ilustraciones.

Entrega maquetación.

Entrega proyecto final.

Organización de tareas y equipos.

Realización de bocetos y búsqueda de referentes.Realización ilustraciones finales.

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CRONOLOGÍA

Concepto Cantidad PrecioImpresión almanaques de pared tamaño 25x46. 8 hojas impresas 4+4tin-tas sobre papel estucado mate de 200gr. Termina-do con wireo y colgador.

100 1.010, 848€

500 1.481,73€

1.000 1.990,84€

Diseño personalizado 1 500€

TOTAL (IVAinc) 100u 1.828,12€

500u 2.397,89€

1.000u 3.013,91€

Pienso que en este proyecto, al trabajar con un grupo tan numeroso, ha tenido sus puntos positivos y negativos. Por un lado, me ha com-placido esa variedad artística entre unos ilustradores y otros, y en mi caso, ha habido una buena conexión con mis métodos de trabajo con los de mi compañero de ilustración, por lo que ha sido muy satisfacto-rio el resultado final de esa combinación. Por otro lado, al ser un gran número de participantes en este proyecto, ha habido algunas dificulta-des para acordar ciertas partes de este trabajo.

Prespuesto real con varias cantidades:

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PRESUPUESTO CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA

http://www.rgle.org.uk/CALENDARIOS.htm

http://www.monografias.com/trabajos23/calendarios/calendarios.shtml

http://www.nueva-acropolis.es/cultura/historia/origen_calendario.htm

http://www.astronomos.org/2010/05/06/el-origen-del-calendario/

ANTECEDENTES

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