Upload
cristea-valentina
View
149
Download
14
Embed Size (px)
DESCRIPTION
terapia prin muzica
Citation preview
MUZICA ESTE UN NESECAT IZVOR DE SĂNĂTATE Şl BUCURIE !!!
în fiecare clipă, DUMNEZEU ne îmbrăţişează şi ne dăruieşte cele mai minunate daruri spirituale.
Unii nu le văd, deoarece mintea le acoperă aceste minunăţii aşa cum norul întunecat acoperă
strălucirea soarelui. Dar, chiar şi aşa, razele soarelui luminează şi încălzesc pământul. Tot aşa
IUBIREA DIVINĂ NE LUMINEAZĂ VIAŢA.
Şi atât de mult ne iubeşte DUMNEZEU, încât a dat posibilitatea fiecăruia să-şi aleagă calea pe
care să evolueze, în funcţie de posibilităţile sale.
Muzica este o cale de evoluţie spirituală.
K
Un muzician adevărat nu se foloseşte de muzică pentru a se face cunoscut ci serveşte muzica plin
de umilinţă şi bucurie în suflet. La fel, un om care vrea să evolueze, nu se foloseşte de numele
LUI DUMNEZEU pentru a fi vedetă în ochii altora ci, îl serveşte permanent şi necondiţionat.
«Muzica va uni cândva lumea., .dacă spiritul ei pur va fi păstrat. O muzică autentică revarsă
valuri de vibraţii. Arta pe care ar trebui să o apreciem este arta care dă vibraţii. Artiştii sunt cele
mai minunate flori ale creaţiei, cele mai dulci vise ale ei şi cea mai preţioasă componentă a
societăţii. Artistul are datoria nu să stăpânească forma, ci să adapteze forma la conţinut.
Folosirea corpului din punct de vedere al tradiţiei spirituale răspunde unor reguli codificate pe
baza executării unor partituri fizice fixate în prealabil, ce cuprind nu doar deplasarea corpului in
spaţiu, dar şi mimica facială şi tensiunile interne ale corpului în momentele sale de imobilitate.
Arta muzicii autentice împleteşte elementele tradiţiei milenare cu elemente de spiritualitate
universală, permiţând accesul la o realitate complexă, ce implică spiritualitate, conştiinţă şi
sacralitate. »spun înţelepţii. Cine îi poate contrazice ?
Nu este necesar să fim muzicieni, dar este important să ne placă muzica şi să ne folosim de ea în
mod inteligent.
Poate vă veţi întreba: cum este posibil ca muzica să fie o cale de evoluţie spirituală?
Pe toate căile spirituale sunt folosite simţurile. De ce nu ne-am putea folosi şi de auz? Muzica ne
poate răscoli foarte uşor cele mai intime sentimente şi ne poate conduce dincoto de această
"realitate". Muzica este un dar divin, cu implicaţii religioase, etice, estetice, afective, biologice,
psihologice, sociale, informaţionale şi în alte domenii.
Diverşi cercetători au studiat efectele pe care le are muzica asupra oamenilor, animatelor şi
plantelor. Au apărut instituţii unde se ameliorează şi vindecă anumite afecţiuni.
Mai puţini însă au studiat aspectele spirituale ale muzicii.
L
Taina tainelor constă în principiul FENOMENULUI DE REZONANŢĂ, în muzică acest fe-
nomen apare foarte clar şi rapid. El se produce automat, independent de voinţa noastră.
Cei cu adevărat înţelepţi se vor folosi în mod conştient de FENOMENUL DE REZONANŢĂ,
pentru a intra în legătură cu Giganticele Sfere de Forţă ale Universului, prin intermediul muzicii
benefice.
Aplicaţiile FENOMENULUI DE REZONANŢĂ sunt nelimitate şi posibile în orice domeniu de
activitate.
Cele mai luminate minţi ale oamenilor de ştiinţă au ajuns (la unison) la concluzia că Universul a
fost creat printr-o „mare explozie" (Big-Bang). Ei nu au făcut altceva decât să confirme ceea ce
se ştia de mii de ani de către toate filozofiile şi religiile autentice.
Concluzia este foarte clară : DUMNEZEU a creat Macrocosmosul prin propria SA VOINŢĂ,
prin VIBRAŢIE (EMANAŢIE).
Să luam ca exemplu Evanghelia după loan 1:1 :,,La început era Cuvântul şi Cuvântul era cu
DUMNEZEU", înţelegând „Cuvântul" drept „Vibraţie" (vezi cap. Fenomenul de Rezonanţă)
atunci totul devine clar şi putem avea marea revelaţie de a descoperi foarte multe taine, care până
acum au fost ocultate sub formă de parabole, poezii sau texte ermetice. Dacă vom înţelege cum
acţionează Fenomenul De Rezonanţă, atunci în faţa noastră se vor deschide noi orizonturi ale
cunoaşterii spirituale.
Această „Vibraţie" înseamnă acele sunete subtile care nu pot fi auzite cu urechile fizice. Aceste
sunete subtile creează, susţin şi distrug Creaţia neâncetat. Doar o clipă dacă nu ar fi aşa, ar fi
haos. După cum lesne putem observa, există o Armonie şi o Ordine Divină în toată manifestarea,
oriunde am privi.
Aceste sunete subtile (vibraţii) au creat printre altele şi sunetele fizice (ceva mai grosiere, ca de
ex. sunetul muzical -vom vedea în alt capitol ce este sunetul muzical).
Cei iniţiaţi în ştiinţa secretă a Elementelor cunosc acest „Joc Divin". De la energii rafinate,
treptat, se ajunge la altele mai grosiere. Vibraţiile/sunetele Elementelor de natură subtilă sunt atât
de puternice încât creează mişcări ale corpurilor fizice (vezi în Biblie dărâmarea templului de la
Ierusalim)
Mişcările vibratorii ale "corpurilor pot fi uşor înţelese dacă le comparăm cu mişcarea unui
pendul.
Considerăm un pendul care se află în repaus în punctul A :
Dacă mişcăm pendulul şi îl ducem în punctul B, apoi îi dăm drumul, acesta oscilează între
punctul B şi D. Oscilaţia pe care o face de la B la D este oscilaţie simplă.
Oscilaţia pe care o face de la B la D şi înapoi la B se numeşte oscilaţie dublă. lată schema
ondulatorie (acustică) pe care o face pendulul:
AMPIEZZA
1
s
x'"""*
/
 -V «/ \ TEMPO ^
/J
X 1
_,,"-'"
Dacă suflam într-un fluier şi punem o mână la capătul lui vom sesiza trecerea unei coloane de aer
prin el. în funcţie de ce notă obţinem, coloana de aer ce trece prin fluier va forma anumite unde.
Dacă suflăm pe suprafaţa unei ape liniştite, masa de aer formează ondulaţii care se propagă în
cercuri concentrice.
în mod analogic există unde (vibraţii/sunete) care nu pot fi" văzute" dar pot fi dovedite ştiinţific,
ca de exemplu undele electromagnetice.
Unda electromagnetică este o undă în care mărimile ce se propagă sunt intensităţile unui câmp
electric şi ale unui câmp magnetic ca de exempu unda radio (frecvenţa se situează în domeniul
radiofrecvenţelor).
Chiar dacă nu vedem aceste vibraţii/sunete, ele totuşi există. Existenţa lor este confirmată şi de
către oamenii de ştiinţă.
Vibraţiile/sunetele au anumite forme, deoarece în calea lor „stau" diverse elemente de
natură subtilă. Dacă nu ar fi acestea, forma lor ar fi lineară: A--------------> B. întâlnind în „calea"
lor anumite „obstacole" ( de ex.aerul ), ele iau anumite forme (în funcţie de însuşiri). Existenţa
acestor însuşiri (vezi cap. Sunetul muzical) este dovada clară că vibraţiile/sunetele au FORMĂ.
Exemple :
1 .Square wave.Vez\: http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/square wave.mp3
O
2.Sawtooh wave.Vez] :http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/sawtooh wave.mp3
O
S.Triangle wave.Vezi: http://www.elektronika.ro/synthesizer/audio/triangle wave.mp3
O
4.S//76 wai/e.Vezi: http://www.elektronika.ro/svnthesizer/audio/sine wave.mp3
O
Se poate observa cu uşurinţă, că muzica este o ştiinţă foarte complexă. Ea integrează în mod
armonios şi alte ştiinţe ca de exemplu pictura şi desenul (vezi forma sunetelor). Analogia
picturii cu muzica este făcută doar de către cei care cunosc tainele REZONANŢEI. De exemplu,
savantul elveţian Euler porneşte de la ideea ca toate culorile spectrului nu sunt altceva decât
vibraţii ale Luminii -."Paralela între suflet şi lumină este perfectă, astfel încât ea persistă în cele
mai mici detalii".
Camilian Demetrescu, în cartea „Culoarea, suflet şi retină", Ed. Meridiane 1966 scrie:
"Culoarea, derivând din lumină, fiind vibraţie, deci atribut al duratei, în acelaşi timp instrument
specific picturii, este condusă de legi analoge muzicii, arta care se desfăşoară în timp.
Asemănarea între legile culorii şi cele ale sunetului care sunt matematic stabilite, fundamentează
necesitatea studiului acestor legi pentru pictorul care aspiră să dea tabloului său rigoarea şi
limpezimea muzicii". Rene Rousseau: "Pictura e într-un sens muzică ce se vede". Muzica isi
spune cuvîntul în aproape toate domeniile; în fizică (ex. undele electromagnetice = unde în care
mărimile ce se propagă sunt intensităţile unor câmpuri electrice şi ale unor câmpuri magnetice ce
pot da naştere unor sunete), în literatura (texte-poezii), în medicina (influenţa clară a muzicii
asupra creierului etc.) în matematică (scara muzicală, notele, timpii lor etc.),în electronica
(aparate şi efecte audio) în acustica, etc.
?încă din antichitate, înţelepţii cunoşteau proporţiile ideale ale clădirilor, în special cele cu
caracter religios. Aceste clădiri se realizau după anumite reguli cu scopul de a avea o acustică
(rezonanţă) foarte bună respectând conceptele consonanţei muzicale şi ale proporţiilor. Cuvintele
rostite în acele temple, biserici etc. erau amplificate natural, datorita proporţiilor la care erau
construite precum si datorită anumitor materiale din care erau concepute si al căror secret era bine
păzit, în final, au rezultat adevărate capodopere arhitecturale, unele rezistând până în zilele
noastre. De exemplu în cartea „Catedralele gotice",Otto von Simson scrie că toate catedralele
gotice, aveau rapoartele de Vz, 2/3, 3/4.
Este bine să ştiţi de la bun început că acest curs are ca bază fundamentală atât teorie cât şi
practică. Exemplificările din acest curs au fost studiate şi concepute la modul cel mai riguros
(ştiinţific) ţinând cont de calităţile/caracteristicile vibraţiilor/sunetelor subtile, fiind calculate şi
verificate cu precizie foarte mare, cu ajutorul computerului, folosind programe speciale de
muzică. De asemenea, toate exemplificările au fost verificate prin experienţe directe realizate de
un număr mare de oameni.
S-au folosit instrumente clasice (de ex.chitara.vioara,mandolina,muzicuţa etc), instrumente
electrice (de ex.chitara electrică etc.), instrumente electronice (generatoare de sunet, programe pe
digitale etc), sunete din natură înregistrate (ciripit de păsărele, valurile mării, susurul apei, tunete,
sunete ce sunt emise de animalele, paşi, clopote, clopotele, etc.), vocea umană naturală.
Pentru a nu trece peste liberul d-voastră arbitru (libertatea de a alege) NU s-au folosit niciun fel
de ÎNREGISTRĂRI SUBLIMINALE CU MESAJE. Acest lucru se poate face DOAR LA
CERERE. S-au realizat înregistrări subliminale incluzându-se doar MANTARA-le specifice
Energiilor Macrocosmice invocate.
S-au mai realizat înregistrări subtile (impregnări psihice) BENEFICE specifice compoziţiilor
create în acest Curs (vezi înregistrările Subtile).
IMPORTANT:
ACEST CURS REALIZEAZĂ NUMAI EXEMPLIFICĂRI BENEFICE !
MUZICOTERAPIA , MELOTERAPIA , SONOTERAPIA , MUZICA DE MEDITAŢIE ,
MUZICA EZOTERICĂ
"Muzica este oglinda sufletului. Ea porneşte din inimă şi se adresează inimii"
GEORGE ENESCU
Chiar dacă au denumiri diferite, toate ne conduc spre acelaşi ţel, spre DUMNEZEU, într-un
cuvânt, toate la un loc ar putea fi denumite MUZICĂ SPIRITUALĂ.
Cei ce vor să experimenteze această muzică, în urma unei singure audiţii îşi vor da singuri seama
de beneficiile pe care le aduce aceasta. Cei care vor experimenta de mai multe ori audierea
acestui gen de muzică îşi vor rezolva multe probleme psihice, sentimentale, iar cei cu adevărat
perseverenţi vor avea rezultate uluitoare, pe care, în prima fază abia dacă le intuiesc.
De milenii, muzica îl însoţeşte pe om în evoluţia sa spirituală, în China antică se compunea
muzică pentru armonizarea fiecărui organ. Se folosea un anumit instrument pentru interpretarea
bucăţilor muzicale specifice organelor, astfel: pentru rinichi- tobele, pentru plămâni - clopotele,
pentru inimă - instrumentele cu coarde, iar pentru ficat - flautul. De asemenea, există unii autori
medici care au descris chiar „farmacopei muzicale", recomandând câte un fragment din muzica
clasică în tratamentul unei afecţiuni. Foarte apreciate în aceste „farmacopei" sunt creaţiile lui
Mozart. Ele sunt „prescrise" pentru faringo-amigdalite, boli ale tiroidei, boli ale ficatului, vezicii
biliare şi pancreasului. Tot pentru bolile hepato-biliare, dar şi pentru cele cardio-pulmonare se
recomandă muzica lui Hăndel.
în teoria sa, Platon spune „ Muzica ezoterică, mişcarea sunetului, care atinge creierul, trece apoi
în vasele de sânge, traversează corpul de la cap la inimă, iar de aici până la regiunea ficatului.
Aristotel dă sunetului o definiţie asemănătoare.
Mulţi chirurgi folosesc muzica în timpul intervenţiilor chirurgicale pentru relaxarea pacientului şi
a echipei operatorii.
Muzica armonioasă este ca o vrajă ce ne poartă spre noi tărâmuri de vis. Cei care creează
(compozitorii) ne conduc de multe ori până la această "poartă". La fel şi instrumentiştii. Ei pot fi
canale (relee) Divine prin care DUMNEZEU îşi manifestă frumuseţea SA neasemuită. Totuşi,
puţini compozitori sau instrumentişti intră pe acea "poartă", în schimb cei care meditează cu
suport muzical pot să deschidă "poarta" şi să pătrundă acolo, până în profunzimile cele mai
adânci.
Cea mai elevată muzică spirituală ne pune în Rezonanţă cu anumite Energii Binefăcătoare din
Macrocosmos şi ne influenţează benefic atât structura psihică, energetică cât şi cea fizică.
De fapt cuvântul terapie (de la muzico-terap/e) este impropriu deoarece, la fel ca orice terapie
naturala, este de fapt o echilibrare, o armonizare a fiinţei. S-ar putea denumi foarte bine muzico-
transformare, deoarece această muzică produce transformări spectaculoase (mai ales Spirituale)
în timp record, uneori chiar fulgerător.
CEL MAI IMPORTANT LUCRU ESTE CA MUZICA ALEASĂ SĂ NE PLACĂ !
Dar la fel de bine se poate alege o muzică care să rezoneze cu un anumit aspect divin, ca de
exemplu Iubirea, în acest caz se numeşte muzică de meditaţie, deoarece se meditează cu ajutorul
muzicii asupra Iubirii Divine ( care este eternă).
Vă veţi întreba de unde ştim ce muzică rezonează cu aspectul ales ca temă de meditaţie pe
muzică?
Aici nu vă poate răspunde decât un om care a experimentat aceste aspecte Divine sublime. "Un
orb nu poate conduce pe alţi orbi". Numai cel care a mai trecut pe această cărare vă
poate arăta drumul şi vă poate conduce până la "Poartă". Dar pasul (EFORTUL) trebuie să-l
faceţi singuri.
„Omul înţelept aşteaptă totul de la sine însuşi, Omul de rând aşteaptă totul de la alţi?' -
CONFUCIUS „Sufletele mari au voinţă, Cele slabe dorinţă" - PROVERB CHINEZESC
lată câteva noţiuni de bază edificatoare în domeniul muzicii:
Fonator, fonatoare, adj. Organ (sau aparat) /b/7ator=organ(sau aparat)care produce sunete.
Fon/on/.s.m. Unitate de măsură pentru nivelul de tărie al unui sunet, apreciat după senzaţia
auditivă pe care acesta o produce.
Fonic,-ă,/bn/c/,-e, adj. Care se referă la sunete, format din sunete; sonor.
Fonogramă.fonograme.s.f. înregistrare a unor vibraţii sonore pe bandă de hârtie fotografică,
bandă de magnetofon, disc, peliculă cinematografică etc. cu mijloace electrice, mecanice, etc.
2.Mesaj transmis prin telefon şi înregistrat automat pe un formular special.
Fonotecă, fonotec/.s.f. 1. Colecţie de înregistrări sonore pe discuri, pe benzi de magnetofon etc.,
care se foloseşte în general la sonorizarea unor producţii artistice (în cinematografie, televiziune,
etc.). 2. Mobilă sau încăpere special amenajată în care este depozitată (arhivată) o astfel de
colecţie.
FONIE s.v.Sonoritate.
Melo - Element prim de compunere savantă cu semnificaţia „cântec", „melodie", „muzică",
„muzical". [< fr. melo-, it. melo-, cf. gr. melos - muzică].
MELOFONIA (E) este ştiinţa sonoră a melodiei, a cântecului.
Muzică, muzici, s.f. 1. Arta de a exprima sentimente şi idei cu ajutorul sunetelor combinate într-o
manieră specifică. 2. Ştiinţă a sunetelor considerate sub raportul melodiei, al ritmului şi al
armoniei. 3. (Adesea fig.) Creaţie componistică, melodie, cântec; p. ext. executare sau audiere a
unei compoziţii muzicale.
MUZICOFONIA(E) este ştiinţa sunetelor şi a melodiilor (suma lor).
MUZICOTERAPIA are ca structură anumite melodii sau fraze muzicale care se repetă, în aşa fel
încât vibraţiile lor să fie mai tot timpul constante. Chiar dacă melodiile sau frazele muzicale alese
par monotone, ele exprimă şi imprimă celui care le ascultă, anumite stări benefice, de iubire, de
fericire, de curaj etc. (în funcţie de temele alese). MELOTERAPIA este cea care are la baza o
melodie. SONOTERAPIA este aceea terapie care foloseşte anumite sunete.
Toate aceste structuri terapeutice ale muzicii se regăsesc în multe genuri muzicale, de cele mai
multe ori ele întrepătrunzându-se, ca de exemplu muzica simfonică cu cea sacră, religioasă, de
cult, bisericească, etc. Acesta este şi motivul pentru care cei care folosesc cu înţelepciune puterea
muzicii au rezultate rapide, transformându-se în fiinţe spirituale şi având o evoluţie spirituală
spectaculoasă.
Efectele pozitive care apar în fiinţa noastră au fost revelate de către mulţi înţelepţi ca de exemplu
Platon, Aristotel, Pitagora, etc.
Ceea ce este foarte important de ştiut, este faptul că folosirea sunetelor şi a muzicii aduce în fiinţa
umană o stare de armonie. Pitagora numea vindecarea cu ajutorul sunetelor purificare.
Muzica este o modalitate de a pătrunde în nucleul fiecărei celule, de a o face să vibreze la unison
cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Corpul este asemenea unui instrument muzical,
fiecare organ are nota sa muzicală. Desigur că fiecare om are o vibraţie a sa proprie. Putem foarte
uşor să realizăm „vindecarea" dacă ştim ce să facem. Celulele vibrează mai puternic la sunetele
armonioase. S-au măsurat fluxul sanguin şi reacţiile muşchilor în aceste momente, rezultatele
fiind spectaculoase. Studiile ştiinţifice arată că muzica face să crească serotonina şi în acelaşi
timp scade ACTH-ul, hormonul stresului.
încă din 1963 Julius Portnoy, în "Music in the Life of Mân" spune -.„muzica nu numai că mo-
difică metabolismul, tonusul muscular, presiunea sangvină, digestia, secreţiile interne şi
respiraţia, ci e în stare să producă toate aceste schimbări mai eficient decât orice alt stimulent".
Astăzi există nenumărate instituţii de cercetări şi sanatorii ce folosesc cu mult succes această
muzică, în aceste cazuri denumirile sunt de meloterapie sau muzicoterapie. Aici se ameliorează
sau chiar se vindecă anumite afecţiuni, lată doar câteva exemple: stările de stres, debilităţile
fizice, boala lui Parkinson, dislexia, nodulii pulmonari, demenţa lui Alzheimer,
anxietatea,psihastenia,insuficienţacardiacă,palpitaţiile,aritmia,surmenajul,stresul,nervozitatea,
astenia, nevroza,durerile de cap,migrenele, insomnia, depresia, hipertensiunea arterială, tensiunile
nervoase, etc..
în Germania, muzicoterapia are un rol însemnat în ameliorarea stării bolnavilor, ca în cazul
pacientului din faţa dentistului sau uşurarea naşterilor. Au fost efectuate cercetări şi la plante,
muzica având o serie de efecte pozitive, cum ar fi accelerarea creşterii şi obţinerea unor recolte
mai bogate.
S-a demonstrat practic ca nu orice fel de muzică are efecte pozitive asupra organismului. De
pildă, muzica simfonică, muzica uşoară, melodiile cântate la orga, pot fi folosite ca stimulente, pe
când muzica rock (în general), mai stridentă, displace atât plantelor cât şi animalelor.
Dr.Thomas Verny, în'The Secret Life of the Unborn Child", dovedeşte că foetuşii, încă din
primele stadii ale dezvoltării, preferă Mozart şi Vivaldi altor compozitori: "pulsul inimii acestora
se stabilizează iar agitaţia picioarelor scade la muzica lor. Dimpotrivă, când mama ascultă rock,
fătul dă din picioare violent".
Cercetătorii de la Clinica Universităţii California din Los Angeles (UCLA) au demonstrat că cei
născuţi prematur iau mai repede în greutate şi folosesc mai eficient oxigenul atunci când ascultă
muzică clasică liniştită. (J. Kaminski şi W. Hali, în „The effect of soothing music on neonatal
behavioral states in the hospital newborn nursery", 1996 - apărut în Neonatal Network, 15:45-54).
„Begley Sharon-Music on the Mind-Newsweek", 24-07-2000, pp 5Q.:"Nou născuţii discern
muzica. Când ambientul este umplut cu acorduri consonante şi intervale perfecte, aceştia râd.
Iar când se fac auzite disonanţele şi intervalele micşorate/mărite, aceştia reacţionează dureros".
Dr. Jayne Standley de la Florida State University a realizat un dispozitiv care produce muzică de
leagăn şi care este declanşat în momentul în care bebeluşul suge. Experimentele sale au arătat că
cei născuţi prematur, cu deficienţe la supt, au învăţat să sugă în foarte scurt timp cu scopul a
obţine muzica de leagăn.
Robert Lee Hotz - Times, 13 decembrie 2002 '.„Pruncii la numai 4 luni preferă intervale majore
şi minore (de terţe suprapuse) decât intervale disonante (secunde, septime)".
Cercetările publicate în Psychology of Music (1998) şi Neurological Research, (1998) confirmă
că muzica poate îmbunătăţi gândirea spaţial-temporală a copiilor şi că elevii implicaţi prin
programa şcolară în studiul muzicii obţineau note mai bune la istorie , limbi străine şi dovedeau
un comportament social mai bun. (Overy, K de la Univ. Sheffield, UK, în "Can music really
"improve" the mind?", apărut în Psychology of Music, 1998, 26:97-99, şi Johnson J. K., Cotman
C.W., Tasaki C.S. & Shaw G.L. în articolul" Enhancement of spatial-temporal reasoning after a
Mozart listening condition in Alzheimer's disease: a case study", în Neurological Research, 1998.
20:666-672; Roberta Konrad, profesoară la UCLA, în Empathy, Arts and Social Studies,
Dissertation Abs.: Human. & Soc. Sci., 60, pg 2352 - 2000).
Un studiu al Fundaţiei Rockefeller a arătat că elevii instruiţi în muzică au cea mai mare rată de
admitere la Medicină (66,7%) şi la Biochimie (59,2%). Japonezii care sunt cotaţi în eşalonul de
vârf în matematică şi ştiinţe, au muzica introdusă în curriculum-ul lor ca o disciplină majoră în
clasele 1-9.
Reader's Digest, în articolul semnat de David Mazie, "Music's Surprising Power to Heal," (nr. 8
din 1992), arată că:" muzica stimulează secreţia de endorfine şi de imunoglobulină salivară A (S-
lgA - agent preventiv şi vindecător)."
Koger, S. M., Chapin, K. and Brotons, M. (1999) în „îs music therapy an effective intervention
for demenţial A meta-analytic revîew of literature. J. Music Therapy: 3^6, 2-15":
"Un studiu efectuat asupra 336 de bolnavi psihici (demenţă) a scos la iveală faptul că muzica are
un efect remarcabil în tratarea bolii."
lată şi alte câteva nume cu rezultate semnificatice în aplicarea muzicoterapiei: Dr. Arnd
Stein(http://www.vtm-stein.de/index.htm): Verdeau-Pailles J.; Willms H.; Sivadon; Schmoltz A.;
Pfeiffer H.; Wunderlich S.; Hayashi N.; Chambliss C.; Inselmann U.; Tang W.; Reker T ;etc..
Tratamentul cu ajutorul muzicii nu mai este o noutate. Mulţi oameni de ştiinţă realizează studii
riguroase, lată un exemplu mai deosebit.
„Fabien Maman împreună cu Helene Grimal, biolog şi muzician, au studiat efectele sunetelor cu
volum scăzut (30-50 de decibeli) asupra celulelor umane. Ei au montat o cameră video la un
microscop la care au plasat lame cu celule cancerigene uterine, pe care le-au supus influenţei
diferitelor sunete (de chitară, gong, xilofon, precum şi voce umană) pe perioade de 20 de minute.
Cea mai puternică influenţă se pare ca a avut-o vocea umană. „Structura s-a dezorganizat rapid
- spune Fabien Maman.
Vocea umană pare să poarte în vibraţia ei ceva mai puternic decât orice instrument: conştiinţa...
Se pare că celulele canceroase nu au putut să suporte acumularea progresiva a frecvenţelor
vibratorii ale vocii umane".(foto de mai jos)
Alt studiu interesant a fost realizat asupra a două paciente bolnave de cancer la sân. Fiecare
femeie era supusă unei terapii tonale specifice (în care ea emitea anumite sunete) timp de trei ore
şi jumătate pe zi, pe o perioadă de o lună. în unul din cazuri, tumoarea a dispărut complet. A
doua femeie a recurs la operaţie pentru a-şi îndepărta tumoarea, dar ea era deja redusă
considerabil, iar după operţie femeia şi-a revenit.
Scopul terapiei muzicale este acela de a reduce stresul psiho-fiziologic, durerea, stările psihice
negative. Este desigur, foarte simplu pentru fiecare din noi să practicăm un asemenea tip de
terapie. Putem să renunţăm, de exemplu, într-o anumită situaţie la a lua un analgezic sau
somnifer în favoarea ascultării muzicii care ne place. Totuşi, trebuie să avem în vedere că
preferinţele noastre să fie în acord cu energia reală pe care sunetele respective o poartă în mod
obiectiv.
Sunetele pe care terapeuţii acestui domeniu le folosesc sunt în general sunete pure, ale căror
efecte au fost studiate experimental.
O melodie care este acum la modă, deşi poate să ne placă foarte mult, ne poate aduce în timp
într-o stare surprinzătoare de agitaţie mentală, de exemplu.
în acest experiment, Fabien Maman probează distrugerea celulelor canceroase de tip Hela, cu
ajutorul sunetelor produse de xilofon. El a cântat scara ionica la xilofon: DO-RE-MI-FA-SOL-
LA-S/ şi apoi DO-Sl-REjlin octava următoare. Apoi a fotografiat la fiecare minut acelaşi grup
de celule Hela. în numai 14 minute, celulele bolnave au fost distruse, prin utilizarea acestor
frecvenţe diferite.
Foto 2:Se poate observa destabilizarea progresiva a celulei, odată cu adăugarea frecvenţei RE.
Foto 3: La adăugarea frecvenţei M l,se vede clar dezor-ganizarea nucleului.
Foto 6:Presiunea sonoră continuă să împingă membranele nucleare şi citoplasmatice. Figura 8:
Explozia membranei nucleare Figura 9: Celula a fost complet distrusă în 14 minute."
Revista Misterelor nr.50 august 2002. Sursa originală , Tama-Do "Der Weg der Seele":
http://images.google.co m/imgres?imqurl=http://tama-do.com/roothtmls/research/Jacques-A440-
103-cropped2.ipg&imgrefurl=http://tama-do.com/german/tama-
do.html&h=363&w=390&sz=19&hl=en&start=39&um=1 &tbnid=-eJ3AWV-VxG
iM:&tbnh=114&tbnw=123&prev=/images%3Fg%3Dresonance%2Bfenomen%26start%3D20
%26ndsp%3D20%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera%26rls
%3Den %26sa%3DN *
Muzica are rol şi în calmarea durerilor. Muzica are un impact pozitiv important în calmarea
durerilor cronice, se arată într-un studiu american, publicat în „Journal of Advanced Nursing,
potrivit BBC News Online. Recent, au fost confirmate de o echipă de cercetători americani de la
„Cleveland Clinic Foundation" efectele relaxante ale muzicii. Aceştia au testat efectele muzicii
pe 60 de pacienţi care sufereau, de foarte mulţi ani, de dureri cronice.
Bolnavii care au ascultat muzică cel puţin o ora pe zi au raportat o scădere a nivelului durerii cu
21% si al depresiei cu 25%, comparativ cu cei care nu au ascultat muzică.
Pacienţii care au participat la realizarea studiului sufereau de osteoartrită, probleme ale coloanei
vertebrale şi artrită reumatoidă de cel puţin şase ani. Marea majoritate a declarat că durerea le
afectează mai mult de o parte a corpului, fiind continuă. Dintre cei care au ascultat muzică,
jumătate au avut voie să-şi facă propria selecţie de melodii, iar cealaltă jumătate a ascultat o
selecţie realizată de cercetători. "Rezultatele noastre indică faptul că muzica a avut un efect
semnificativ prin reducerea durerii, a depresiei şi prin creşterea sentimentului de putere", a
declarat Sandra Siedlecki, de la "Cleveland Clinic Foundation".
Studiile anterioare referitoare la efectul muzicii au scos la iveală faptul că ascultarea unor melodii
relaxante, timp de 45 de minute înainte de culcare, poate îmbunătăţi calitatea somnului cu 30%.
Prin intermediul muzicii ne putem modifica radical viaţa şi putem atinge echilibrul sufletesc.
Mulţi oameni cred ca muzicoterapia este doar o muzică ambientală, lentă .plicticoasă. Ei bine,
această muzică include şi fragmente dinamice necesare deblocării unor energii din anumite zone.
De multe ori este necesară o muzică antrenantă pentru dinamizare.
Muzica nu este decât un suport ce ne conduce spre stări sublime. Să nu ne ataşăm prea mult de
cale (muzică) şi să uităm ţelul (pe DUMNEZEU).
Prin muzică spirituală se obţine linişte şi armonie interioară.Tensiunile nervoase dispar
fulgerător. Se amplifică iubirea altruistă. Pulsul se normalizează, inima se relaxează, obţinându-se
starea de calm lăuntric, într-o audiţie profundă apar stări de conştiinţă foarte înalte. Toate
gândurile şi agitaţia mentală se topesc în armonia muzicii spirituale. Cercetările privind
experimentarea acestei muzici au confirmat rezultate excepţionale.
Chiar dacă nu ne concentrăm atenţia asupra muzicii, ci doar o audiem, efectele apar instantaneu,
dar de scurtă durată.
Dacă reuşim să ne concentrăm atenţia asupra muzicii, atunci efectele sunt uriaşe şi ne aduc
beneficii imense.
METODA PRINCIPALA
Se realizează mai întâi consacrarea către DUMNEZEU TATĂL. Apoi ne pregătim pentru a
audia muzica respectivă; audiţia va fi realizată stând pe un scaun, cu coloana vertebrală
dreaptă, cu palmele aşezate în jos pe genunchi şi cu ochii închişi pentru o mai bună
interiorizare, în acest mod se realizează o mai bună percepţie în plan subtil. Dacă palmele sunt
aşezate în jos, pe genunchi, atunci sesizăm o anumită senzaţie de stabilitate. Dacă palmele sunt
aşezate în sus, pe genunchi, atunci vom sesiza o senzaţie de plutire.
Cei care sunt foarte obosiţi sau bolnavi se pot aşeza pe podea (nu în pat) pe spate, cât mai
relaxaţi, cu picioarele uşor depărtate între ele şi mâinile pe lângă corp, cu palmele orientate în
sus, cu ochii închişi. Vom rămâne astfel pe tot parcursul audiţiei, în final mulţumim lui
DUMNEZEU TATĂL.
PUTEREA MUZICII SPIRITUALE (BENEFICE) CONSTĂ ÎN FAPTUL CĂ EA SE
ADRESEAZĂ DIRECT SPIRITULUI. ACEASTA ESTE O CHEIE DE CARE CEL CU
ADEVĂRAT ÎNŢELEPT SE VA FOLOSI !
ATENŢIE !
CEI CARE DORESC SĂ AIBĂ REZULTATE MINIME, PRIN MUZICOTERAPIE,
TREBUIE SĂ ŞTIE CĂ ORICE METODĂ PREZENTATĂ ÎN ACEST CURS ARE
EFECT NUMAI DACĂ DUREAZĂ MINIM 20 MINUTE, ZILNIC.
ANIMALELE Şl MUZICA
Se spune ca Pan vrăjea animalele cântând la nai, iar Orfeu îmblânzea fiarele sălbatice cu lira sa
magică.
Muzica nu acţionează doar asupra oamenilor. S-a constat că plantele cresc mai repede şi produc
mai multe flori, fructe şi seminţe atunci când în încăperea în care sunt, este folosită muzică
instrumentală (mai ales vioara, flautul şi armoniul).
De asemenea, vacile care "audiază" Vivaldi dau mai mult lapte decât cele care "ascultă" rock. La
o astfel de muzică zgomotoasă cum e rockul, plantele îşi încetinesc creşterea. Aceasta dovedeşte
că plantele şi animalele simt mai bine ceea ce au nevoie, spre deosebire de unii oameni care
preferă compoziţiile lipsite de armonie ale unor formaţii moderne.
Muzicoterapia este folosită cu mult succes în zootehnie pentru ca animalele să dea un randament
mai mare decât cel obişnuit. De exemplu, vacile de la gospodăria agro-zootehnică a
Penitenciarului Satu-Mare ( la numai câţiva kilometri de graniţa cu Ungaria) s-au obişnuit să
rumege pe muzică de Clayderman, Beethoven, Mozart şi Brahms. Ritmul vieţii lor se desfăşoară
pe muzică clasică. Creşterea vacilor în ritmuri de Beethoven, Brahms, Mozart, Ravel e un lucru
serios, calculat cifră cu cifră şi dezvoltat în urma unui studiu încă din 1998. Medicul veterinar
Mircea Rât a măsurat periodic grăsimile şi proteinele din lapte, a trimis probe de sânge la labora-
tor, întrerupea muzica şi analiza diferenţele. Concluzia la care a ajuns era foarte clară: dacă le dai
muzică clasică, vacile dau lapte mai mult şi mai bun. Au crescut, gradat, în timp, toţi parametrii şi
s-a ajuns cam la 900 de litri pe cap de vacă.
Această metodă este aplicată în România de câteva ferme din împrejurimile oraşului Ploieşti, în
localitatea Babana din judeţul Argeş (TVR 2-Ştiri,10.07.2007) dar şi în Israel, Anglia şi Franţa
etc.
Este cunoscut obiceiul prin care copiii cântă melcilor pentru a-i determina să-şi scoată "coarne
boiereşti". La fel se ştie despre urs că dansează în ritmul tobei, precum şi faptul că unii peşti, sub
acţiunea muzicii, rămân nemişcaţi lângă geamul acvariului. Ariciul îşi desface "haina" de ţepi la
izbirea a două corpuri metalice. Maimuţele, după natura muzicii pe care o ascultă manifestă bună
dispoziţie sau devin melancolice. Caii, la circ sau la exerciţiile de echitaţie, îşi potrivesc mersul
după notele muzicale, schiţând chiar şi paşi de balet, lată cum muzica are nebanuite efecte asupra
animalelor. De pildă, s-a demonstrat că dacă în ultima săptămână de incubaţie a ouălor de păsări
se pune în apropiere lor muzică timp de 2-3 secunde, cu câteva note ale gamei, după ecloziune
puişorii vor manifesta o preferinţă pentru aceste note. De asemenea, şoarecii pot selecta muzica
după placul lor.|Tot în urma unor experimente de la Gradina Zoologică din Berlin, s-a constatat
că cea mai mare înţelegere pentru muzică o au măgarul şi porcul, în timp ce la o gradină
zoologică din SUA, la sunetul unui gramofon, şerpii sunt total indiferenţi, elefantul ridică trompa
şi urechile, tigrul bengalez mişcă prieteneşte din coadă, se rostogoleşte şi apoi toarce ca un
motan, bizonii stau drepţi ca lumânarea şi ascultă liniştiţi partitura, apropiindu-se încet, încet de
gramofon; leii şi cămilele execută tot felul de salturi, ursul cafeniu mormăie, fără să ştim dacă
acest mormăit este prietenos, entuziast sau furios, lupii şi câinii urlă. O altă curiozitate ne-o oferă
cimpanzeul pe nume Paolino, dintr-un parc zoologic din Rio de Janeiro, care a învăţat să cânte la
chitară şi alte instrumente, în natură, cele mai atractive concerte le susţin păsările, în
comportamentul cărora intervin diferite perioade de "cântec" sau "strigăt", un limbaj care
exprimă găsirea şi menţinerea teritoriului, construcţia cuibului sau cucerirea femelei. Ca măiestre
cântăreţe, păsările îndrăgesc atăt muzica vocală, cât şi pe cea instrumentală. O dovadă a
percepţiei sunetelor şi a talentului muzical la majoritatea păsărilor, o constituie faptul că unele
imită cântecul altora, ca de exemplu graurul şi pitulicea, care sunt cele mai bune imitatoare din
Europa, pe când gaiţa şi pupăza sunt cunoscute că pot imita până şi mieunatul pisicii sau
zgomotul fierastrăului. Renumită este şi pasarea-liră din Australia, o adevărată "pasare orchestră",
care poate să reproducă o parte din "vocabularul" a circa 30 de păsări. Piţigoiul poate emite peste
50 de sunete diferite. Şi mierla Shama din India are un comportament interesant, reuşind să
reproducă aproape perfect cântecul masculului atunci când este despărţită de acesta, deşi melodia
nu face parte din repertoriul ei. Dar bine cunoscuţi pentru sensibilitatea faţă de muzică sunt
papagalii, care pot imita diferite sunete ale unor instrumente. Ei pot cânta diferite cântece
(http://www.youtube.com/watch?v=ISDFzg8 Wfg ).
De altfel, din cele aproape 28 000 de specii şi subspecii de păsări, douăzeci dintre ele sunt
capabile să emită sunete articulate şi să imite cuvintele oamenilor. Desigur, se pot enumera multe
alte animale cu afinităţi pentru muzică, precum şi efectele acesteia asupra organismului. Pentru
delfini cel mai important rol îl are urechea. Se pot observa două orificii aflate în spatele ochilor,
care funcţionează neaşteptat de bine; delfinii s-au adaptat foarte mult la mediul de propagare a
undelor sonore (ultrasunete) în mediul subacvatic şi percep sunetele "stereo", astfel încât pot
localiza direcţia exactă de provenienţă a sunetul respectiv. Urechea interioară a delfinului este
înglobată într-un ţesut asemănător spumei, astfel nu preia vibraţia craniului. Undele sonore
interceptate din lateral, nu ajung deodată la ambele urechi si doar din diferenţa de timp de
percepţie a sunetelor delfinul îşi da seama cu mare precizie direcţia din care ele provin . Aceasta
e o mare calitate a lui deoarece delfinul trăieşte în lumea sunetelor, atât a celor transmise de alte
animale, cât si a celor emise de el însuşi. Delfinul se orientează cu ajutorul senarului, radarul cu
ultrasunete, asemenea liliacului. Emite continuu semnale sonore scurte (ultrasunete), ce se
reflectă pe obiectele aflate în preajmă. Percepe distanţa din diferenţa de timp dintre momentul de
emisie şi cel de recepţie a unui sunet (cu ajutorul auzului stereo şi al direcţiei lui). Aceste sunete
sunt produse de orificiul nazal ( mici impulsuri emise foarte des ) şi sunt reflectate de suprafaţa
concavă a craniului, după care sunt focalizate de lentila acustică, formată dintr-un ţesut adipos,
aflat deasupra botului şi feţei. Această formaţiune asemenea unui pepene, dă forma boltită a
frunţii mai multor specii de delfini. Prin analiza instinctivă a ecourilor auzite, un delfin îşi poate
imagina perfect mediul înconjurător, astfel încât 3? poate ocoli obstacolele şi poate găsi
animalele care pot constitui hrana.
în procesarea informaţiilor trebuie să ia parte un număr foarte mare de celule nervoase şi probabil
acesta este motivul principal pentru masa neobişnuit de mare a creierului delfinilor (masa
creierului unui delfin adult este de 2 kilograme, iar a unui om adult doar de 1,5 kilograme), lată
de ce delfinul este un animal extrem de inteligent cu o capacitate dezvoltată de învăţare.
Delfini sunt mari melomani. Ei iubesc sunetele muzicale de cea mai bună calitate. Nu le plac
zgomotele. Când aud muzică se liniştesc, uneori „clipocesc"de plăcere şi scot sunete de bucurie.
Unii delfini „cântă" odată cu muzica.
în jurnalul„New Scientisfdin 23 October 2002(după Animal Welfare.vol 11, p.385) sunt descrise
efectele muzicii asupra câinilor: "aceştia sunt relaxaţi şi au comportament pozitiv atunci când
ascultă muzica clasică. Rock-ul, Heavy Metal-ul îi înfurie şi îi fac sa aibă un comportament
agresiv. Cel mai puţin au lătrat la muzica lui Bach."
David Merrell (16 ani) asistat de câţiva profesori de la Nansemond River High School, a efectuat
un set complet de experienţe privind efectul muzicii asupra şoarecilor de laborator, primind 6
premii şi distincţii din cele mai prestigioase (de la Virginia State Science and Engineering Fair
and the Tidewater Science Fair; de la Northern Virginia Community College's Veterinary
Technology Award;
Newport News Art Commission, The Science and Humanitarian Symposium al James Madison
University, din partea lui Navy şi CIA). " ^
Au fost aleşi 72 de cobai masculi standard din aceeaşi tulpină genetică (de 4-6 săptămâni).
Aceştia trebuiau să străbată şi să înveţe traseul unui labirint, pe care aveau să-l repete de 3 ori pe
săptămână, timp de 3 săptămâni.
Iniţial, toţi şoarecii au parcurs labirintul în aproximativ 10 minute. După care, au fost divizaţi în
trei grupe şi au fost supuşi la trei tratamente muzicale diferite. Primul grup a fost supus timp de
10 ore pe zi, pentru 3 săptămâni consecutive, la hard rock. Al doilea grup a fost tratat cu muzică
de Mozart. Al treilea grup, de control, a fost ţinut în linişte, fără muzică.
După cele 3 săptămâni de test, rezultatele au fost următoarele:
1. grupul de control (fără muzică) a reuşit să înveţe labirintul şi să-l parcurgă în 5 minute (faţă de
timpul iniţial - lOminute);
2. grupul-Mozart a reuşit să-l traverseze în numai 1,5 minute (cu 8,5 minute mai puţin decât
primul grup);
3. grupul-hard rock s-a manifestat ameţit şi confuz, având nevoie de nu mai puţin de ...30 minute
(triplu faţă de cel iniţial!) pentru parcurgerea labirintului.
Şoarecii din ultimul grup şi-au pierdut reflexul de a mirosi aerul în căutarea urmelor de dinainte,
de parcă rock-ul le-ar fi denaturat simţurile.
în timpul celor 3 săptămâni, cât a durat experienţa, David a trebuit să ţină cobaii expuşi rockului
fiecare în borcane separate, după ce ratase o încercare anterioară când cobaii de Hard Rock au
fost ţinuţi laolaltă. „A trebuit să-mi abandonez experimentul pentru că şoarecii-rock s-au omorât
reciproc, până la ultimul."
Jurnalul "The Virginia Pilot"
în sudul Indiei, tradiţia consideră că muzica naturală a murmurului şi bâzăitul insectelor a-sigură
creşterea unor plante sănătoase de trestie de zahăr.
Animalele comunică între ele emiţând semnale sonore: strigăte, mormăituri sau triluri. Numai
oamenii pot articula sunetele pentru a alcătui cuvinte şi a le organiza într-un limbaj vorbit.
Animalele fac schimb de semnale sonore: strigăte, mormăituri, fluierături, răgete etc..
MUZICA Şl PLANTELE
în multe tradiţii populare există povesti care vorbesc despre efectele muzicii din natură a-supra
plantelor, recoltelor, în special în vechiul Orient.
Se spune că flautului lui Krishna înfrumuseţează spaţiile verzi în oraşul indian Vrindavan. Despre
Mian Tan Sen (secolul al XVI-lea) de la curtea împăratului Akbar din Lahore se spune că
stăpânea foarte bine arta cântatului; putea determina atât creşterea şi înflorirea pomilor, cât si
schimbarea climei intonând anumite incantaţii, cu efect benefic asupra plantaţiilor imperiale.
^Plantele şi animalele reacţionează la vibraţiile muzicii.
Mioara Godeanu a realizat două filme care au primit numeroase premii internaţionale ; „Dincolo
de tăcerea plantelor" şi „Sensibilitatea plantelor" au făcut deja înconjorul lumii. De asemenea
experienţele realizate în piramida de la Piteşti au fost cunoscute lumii întregi.
„O modificare energetică tradusă acustic arată cum plantele ţipă, plâng, cântă, se bucură, ba şi
mai mult, arată reacţia lor la diferiţi stimuli: agresiune, audiţii muzicale, stări de emoţie,
patologie umană (semnalele respective au fost date în
film). Pe de altă parte, pot să vă spun că experimentând pe ficus ______
sau pe opuntia (limba-soacrei), plante pe care le vedeţi aici, în laborator^prindeam postul de
radio cel mai apropiat. Dar, una dintre experienţele cele mai interesante a fost făcută la Periş,
unde Elena Cerne/, cunoscuta interpretă de operă, avea un nuc imens, foarte bătrân. Punând
senzorii pe frunzele lui, am prins emisiunea de muzică a lui /os/f Sava, vocea lui foarte clară.
Deci, nucul nu numai că primea informaţia şi o retransmitea, dar avea şi capacitatea de a
selecta frecvenţa pe care primea semnalul. Atunci ne-am amintit ceea ce ne povesteau bunicii
noştri: că în timpul războiului, ţăranii ascultau radioul cu galene, lipind firele de un cartof. Deci
cartoful, fiind un organism viu, era sursa de obţinere a informaţiei. Toate experimentele acestea
ne-au determinat la un moment dat să introducem un program de cercetare, dar n-am reuşit,
deoarece se făcea apel la metode care intersectau domenii interzise la vremea aceea."
Totuşi experienţele au continuat: „Şi pasul următor a fost să vedem dacă nu cumva şi propriile
noastre organisme interacţionează cu plantele, să vedem dacă nu cumva aceste fenomene sunt
valabile pentru toate structurile vii. Şi atunci, am continuat experimentele începute cu doamna
Elena Cerne/, privind influenţa empatică a gândului asupra plantelor. Mai întâi, ea cânta ariile
ei preferate din Carmen sau Trubadurul, şi asta impresiona foarte tare plantele (acul
itromografului înregistra un anumit semnal al plantelor emis la auzul vocii ei). După aceea,
(dădeam foaia înapoi şi porneam încă o dată acul cromografului, în vreme ce d-na Cemei cânta
aceleaşi arii de operă, doar în gând de data asta. Ei bine, semnalele obţinute erau similare.
Plantele citeau gândurile! îmi amintesc că la realizarea filmului „Sensibilitatea plantelor" s-a
petrecut o altă întâmplare ciudată. La cântecul Măriei Tanase, Cine iubeşte şi lasă (interzis de
regia muzicală, fiind considerat mistic), plantele reacţionau cu o sensibilitate acută, mai ales la
incantaţia „Cine iubeşte şi lasă/Dumnezeu să-i dea pedeapsă"; aproape că simţeai durerea în
reacţia lor."(Formula As nr.613).
Prin efectele vizibile pe care muzica le poate produce, ştiinţa moderna confirmă şi recunoaşte
aceste fapte. Astfel, s-a constatat faptul că plantele cresc mai repede atunci când muzica este
folosită în sere. Experimentele minuţioase dovedesc că germinaţia, creşterea, înflorirea, fruc-
tificarea şi recolta de seminţe sunt influenţate de undele sonore, în special de sunetele muzicale
situate în domeniul frecvenţelor joase, între 100 si 600 Hz.
Pentru a înlătura elementul subiectiv din experienţe, savanţii au recurs la lumea vie lipsită de
conştiinţă.
într-un articol din „The Denver Post", Colorado, (citat de David Tame, The Secret Power of
Music, p. 142 - 144), se publică rezultatele unor experienţe ştiinţifice pe plante de cultură (dovle-
cei, fasole, porumb, filodendron, petunii, coleus etc). Timp de 4 săptămâni, ele au supuse
tratamentului a 3 categorii diferite de muzică: 1 muzică rock (Led Zeppelin şi Vanilia Fudge); 2
muzică atonală (modernă); 3 muzică clasică.
Rezultatele:
1 Plantele supuse rockului au început prin a se depărta de sursa de muzică; au crescut aberant şi
au refuzat să înflorească. După trei săptămâni au început să moară. La 4 săptămâni erau toate
uscate.
2 Cele expuse muzicii atonale moderne s-au depărtat la 15 grade faţă de amplificator, iar
rădăcinile lor s-au dezvoltat doar pe jumătate.
3 Plantele expuse muzicii clasice au crescut cu 5 cm mai înalte decât grupul de control (fără
muzică) şi erau înclinate spre amplificator.
Dr. T.C. Singh, şeful departamentului botanic al Universităţii Annamalia, India, spune ca :
"Anumite stiluri muzicale dublează atât ritmul de creştere a plantelor, cât şi dimensiunile lor;
iar seminţele plantelor expuse acestei muzici păstrează achiziţiile genetice."
FENOMENUL DE REZONANŢA
CEL MAI IMPORTANT, EXTRAORDINAR Şl MINUNAT FENOMEN CARE SE
PRODUCE ÎN MANIFESTAREA VIEŢII PE PĂMÂNT ESTE FENOMENUL DE
REZONANŢĂ.
„După cum se ştie, cuvântul rezonanţă provine din latinescul "resonare", care înseamnă a
răsuna, a repeta un sunet sau altfel spus o vibraţie.
Rezonanţa este un proces de iniţiere sau amplificare de fenomene vibratorii, conştient sesizate în
fiinţă, produse sub acţiunea vibraţiilor-energii provenind din anumite niveluri de manifestare
specifice ale universului. Rezonanţa are loc numai atunci când frecvenţa vibraţiilor este
apropiată sau coincide cu una dintre frecvenţele cu care universul lăuntric al omului este capabil
să vibreze la unison atât timp cât acest proces se menţine graţie atenţiei.
Prin urmare, rezonanţa este un fenomen extrem de complex datorită căruia undele sau vibraţiile-
energii ale universului, indiferent de natura lor, atunci când sunt propagate de la un focar
emiţător pot face să intre în vibraţie anumite focare sau zone de corespondenţă din universul
lăuntric al fiinţei dacă una dintre frecvenţele proprii de vibraţie ale fiinţei este egală sau foarte
apropiată de frecvenţa cu care vibrează focarul cosmic şi dacă energia purtată de vibraţia sa
corespondentă este suficient de mare faţă de distanţa care separă cele două sisteme în cauză.
Prin practica conştient angrenată se poate constata în mod inefabil şi nemijlocit multitudinea
uluitoare a proceselor de rezonanţă care sunt asimilabile cu toate fenomenele generate de
vibraţia-energie, uneori extrem de fină, acţionând în diferitele sisteme existente în
microcosmosul fiinţei umane. Multiplele fenomene ce se constată atunci sunt cauzate de energia
modulată primită în mod direct prin intermediul acestor unde ce provin de la sisteme sau centri-
focar gigantici existând în Macrocosmos şi care totdeauna vibrează cu o frecvenţă apropiată de
cea a vibraţiilor punctului corespondent din microcosmosul fiinţei umane, considerat pe drept
cuvânt rezonator tocmai pentru că este capabil să intre la unison în vibraţie, graţie rezonanţei
atunci când este excitat prin vibraţii de frecvenţă egală cu frecvenţa sa proprie."
Pentru a înţelege mai bine, să efectuăm o experienţă simplă, la îndemâna oricui.
Aşezăm pe o bucată de sticlă sau pe un platou de lemn cu suprafaţa netedă, un pumn de nisip fin.
Apropiem de nisip o chitară şi ciupim o coardă oarecare. Vom observa cum undele produse de
vibraţia coardei vor influenţa nisipul şi îl vor mişca. Deplasarea nisipului nu va fi haotică ci va
avea o formă bine determinată (vezi diferite forme la adresa internet :
http://www.voutube.com/watch?v=6sonpvUxGL8 ).
Cu toate că nu se văd undele sonore produse de vibraţia coardei, ele se manifestă prin structurarea
unor forme armonioase a nisipului.
Executăm o a doua experienţă : aşezăm chitara cu coardele în sus pe o masă. Emitem cu putere,
vocal, sunetul LA. Datorită LEGII REZONANŢEI, coarda LA a chitarei va intra în vibraţie şi va
suna la unison cu sunetul LA emis vocal.
Dacă emitem vocal sunetul RE, atunci coarda RE a chitarei va suna la unison cu sunetul RE emis
vocal.
La fel se întâmplă când doi oameni se îndrăgostesc; ei rezonează la unison. De asemenea, când
doi oameni se urăsc, ei rezonează (evident, negativ) la unison.
în mod analogic, dacă fiinţa umană emite anumite vibraţii, se pune în rezonanţă la unison Cu
anumite Energii ale Universului.
FENOMENUL DE REZONANŢĂ stă la baza tuturor proceselor ce se manifestă în Univers.
Cunoaşterea FENOMENULUI DE REZONANŢĂ este de cea mai mare importanţă, în momentul
în care cunoaştem acest fenomen, îl înţelegem şi îl controlăm, întregul Univers ni se deschide.
Există şi aplicaţii practice, care se bazează pe acest fenomen, ca de exemplu bobina Tesla
(transformatorul rezonant). Bobina Tesla se alimentează de la reţea sau baterii. Ea ridică
tensiunea până la sute de mii de volţi fără să scadă amperajul (cum se întâmplă la un
transformator obişnuit), în prezenţa bobinei, fără cabluri electrice, se aprind becuri fluorescente.
Exemplu la adresa net: http://www.voutube.com/watch?v=wZ5afcsB20l
în Macrocosmos există mai multe forme de energii. Oamenii pot avea acces la aceste energii prin
FENOMENUL DE REZONANŢĂ, pentru că tot ce există în Macrocosmos există şi în fiinţa
umană (Microcosmos) şi tot ce există în om (Microcosmos) există şi în Univers.
în Microcosmosul lăuntric al fiinţei umane există 7 sisteme fundamentale de recepţie şi emisie.
La fel, există şi în Univers 7 game fundamentale de vibraţii.
Cele din fiinţa umană se numesc CHAKRA-e. Ele sunt Focare de Putere.
Rezonanţa are loc atunci când frecvenţele sunt apropiate. De exemplu, când vrem să "prindem"
un post de emisie la radio, ca să putem recepţiona emisiunea, mişcăm scala aparatului, până când
suntem pe frecvenţa potrivită.
Ca să înţelegem şi mai bine cum acţionează FENOMENUL DE REZONANŢĂ realizăm
următoarea experienţă: apăsam clapa unui pian pe nota LA (440 Hz) simultan cu nota LA
(220Hz)cu o octavă mai jos. Aceste două note realizate simultan creează un sunet cu o rezonanţă
agreabilă, la unison.
Când diferenţa de frecvenţă este împărţită la doi , patru , opt etc., rezultă REZONANŢA. Prin
REZONANŢĂ putem înţelege foarte uşor că, pentru fiecare sunet, există un altul care rezonează
la alt nivel.
La fel se întâmplă cu CHAKRA-le. Trebuie create anumite condiţii pentru a putea rezona la
unison cu Energiile Macrocosmice.
CHAKRA-le sunt atât de fine încât nu se pot vedea cu ochiul liber.
Doar cei înzestraţi cu calităţi deosebite le pot percepe, prin clarviziune. Există dovezi
incontestabile ale existenţei lor, de-a lungul a mii de ani. în 1996, dr. Voii, medic austriac, obţine
punerea în evidenţă a CHAKRA-lor ( prin perfecţionarea efectului Kirilian) precum şi a punctelor
şi meridianelor din acupunctura (NADI-uri).
Rezonanţa există şi pentru orbi şi pentru surzi. O curiozitate pe care o ştiu mai puţini se referă la
Beethoven.în faza avansată de surzenie el îşi dorea să perceapă sunetele muzicale pe care le
compunea. Foarte mulţi s-au întrebat cum mai putea compune ? Transmiterea (conducerea)
sunetului prin lemn şi oase îi permitea acest lucru. El ţinea o vergea de lemn între dinţi,
sprijinându-i un capăt pe tăblia pianului.Transmiterea sunetului până la urechea internă se efectua
prin lemn şi oasele cutiei craniene (numai prin corpuri solide) pentru că cea prin aer nu mai avea
efect pentru el.
Mai mulţi oameni de ştiinţă încearcă să ajute pe cei aflaţi în „dificultate". Ceea ce până acum era
considerat imposibil, va deveni în scurt timp o realitate.,Shane Kerwin absolvent al Brunei
University din Londra, lucrează la prototipul Vibrato, un aparat cu ajutorul căruia persoanele cu
deficienţe grave de auz pot să "simtă" muzica, în loc să audă, ei vor simţi muzica. Aparatul se
bazează pe simţul tactil. Prin aşezarea pe el a celor cinci degete de la mână, persoana surdo-mută
va percepe vibraţiile produse de muzică.
hasrara aa
ishuddha
CELE 7 CHAKRA-e sau CENTRI DE FORĂ
întregul Univers este în stare de vibraţie şi fiecare lucru generează o frecvenţă a sa proprie,
unică, îmbobocirea unei flori emană anumite
sunete care împreună cu cele ale arborilor, ale ierbii... formează o muzică divină.
Fiecare încăpere/cameră (spaţiu) are o vibraţie a sa proprie. Obiectele care se află în acest spaţiu,
materialele din care sunt făcute, forma lor, fiinţele care au locuit în acel spaţiu etc., emit
vibraţii/sunete subtile.Toate acestea la un loc formează o adevărată „ orchestră".
Există o modalitate, relativ simplă, de a afla sunetul subtil predominant al acelei încăperi. De
exemplu, emitem vocal, energic, vocala U pe frecvenţa DOS (261,624Hz în gama egal
temperată), încercăm şi alte frecvenţe : RE, Ml etc. în momentul în care sunetul pe care îl emitem
vocal reverberează la unison cu cel al încăperii, vom observa cum creşte volumul de audiţie, în
acest fel putem verifica fiecare încăpere a casei în care locuim. Astfel, dacă dorim, vom putea
modifica vibraţia acelei încăperi folosindu-ne de mijloacele adecvate. Subtil, putem realiza
meditaţii sau rugăciuni. Fizic, adăugăm sau luăm diferite obiecte din cameră. Mulţi au avut
experienţa arătată anterior, în baie. De asemenea, când încăperea este goală, "răsună"când vorbim
acolo. Dacă aşezăm obiecte ( pat, birou etc.) ele vor absorbi din energia emisă .
Tot ce există, orice lucru (de exemplu o cană) este în esenţă vibraţie. De exemplu, o piatră este
reflexia unei stări vibratorii. Fizica cuantică confirmă faptul că substanţa este vibraţie. Dacă
pătrundem în lumea microscopică vom constata că în jurul unui nucleu gravitează un anumit
număr de electroni.Orbitele, forma şi numărul electronilor dau frecvenţe vibratorii specifice
fiecărei substanţe în parte. La urma urmei nu există nimic SOLID , ci o undă care se învârte la
infinit în jurul esenţei/nucleului. Fiecare obiect este o mişcare, o vibraţie infinită (în interior şi în
exterior) care se învârte cu o viteză de rotaţie extraordinară. Atunci când se intervine şi se divide
sau se opreşte această vibraţie, obiectul se transformă în altceva. De exemplu, un lemn care arde
într-o sobă se transformă în cenuşă . De asemenea la o fiinţă, atunci când această tainică vibraţie
se opreşte, apare aşa-zisa moarte. De fapt, corpul acelei fiinţe se transformă în altceva, iar
SPIRITUL, ATMAN, sau cum vreţi să-l numiţi, trece în alt înveliş pentru o nouă treaptă de
evoluţie. Această ESENŢĂ este NEMURITOARE , INDESTRUCTIBILĂ.
Oamenii sunt făcuţi din vibraţie. Fiecare din noi avem propria noastră vibraţie . Deoarece fiecare
lucru/fiinţă vibrează, înseamnă că, implicit, el emite un sunet, în revista ştiinţifică ,,21 st Century
Science and Technology"(U.S.A.) din lunile martie-aprilie 1989,Warren J . Hamerman, după mai
multe studii ştiinţifice, afirmă că fiinţa umană (materia sa organică) produce o frecvenţă de un
sunet cu 42 de octave mai înalt decât nota DO5(261,624Hz în gama egal temperată. Dacă facem
un calcul, atunci acest sunet atinge 570 de trilioane de ori pe secundă, ceea ce ne poate permite să
înţelegem potenţialul extraordinar al omului.
Fiinţa umană este plină de frecvenţe intersectate unele cu altele, ceea ce generează o adevărată
„simfonie cosmică".
lată o prezentare elementară a celor şapte CHAKRA-e sau Centri de forţă, caracteristicile lor
esenţiale şi locul în care sunt conştientizaţi în şi în afara corpului fizic, în plan subtil:
1. MULADHARA CHAKRA
Se află la baza coloanei vertebrale, între anus şi sex, în plan subtil, energetic.
Rezonează cu viaţa materială, cu energia potenţială, rigiditatea, adaptarea, vitalitatea. Este sediul
energiei fundamentale a fiinţei, KUNDALINI SHÂKTI.
Dacă activăm armonios această CHAKRA,vom beneficia de multă vitalitate, fermitate,stabilitate.
Corespunde notei DOS , cu frecvenţa de 261,624Hz în gama egal temperată şi de 264Hz în gama
naturală.
Acest Centru energetic este reprezentat simbolic ca o floare de lotus cu 4 petale (4 nad/'-uri sau
canale energetice).
Reprezintă conştiinţa obiectivă, priza asupra conştiinţei concrete terestre, fizice.
Funcţia psihică controlată este voinţa de a supravieţui, controlează instinctul de conservare, starea
de siguranţă lăuntrică, încrederea în sine la nivel fizic, dorinţa de acumulări
materiale, profesia sau meseria aleasă, sentimentul de stabilitate, apartenenţa la grup şi
identitatea de grup (familială).
Temerile esenţiale sunt : teama de supravieţuirea fizică, abandonarea de către grup sau pierderea
ordinii fizice, teama de a fi atacat sau agresat.
Reacţiile specifice în cazul perturbării energetice sunt fuga sau frica. Elementul cu care ne pune
în rezonanţă sunt energiile subtile ale pământului. Organul de simţ este nasul iar simţul este
mirosul. Culoarea specifică , galben-argilos. Animalul simbolic este elefantul. Exemplificarea
nr.1 :CD-ul MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORTĂ(1 -83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 01 .MULADHARA CHAKRA
2. SWADISTHANA CHAKRA
Se află situată deasupra zonei sexului, în plan subtil.
Rezonează cu energia instinctuală, sensibilitatea, sexualitatea, creativitatea, mimetismul social.
Când activăm armonios această CHAKRA, atunci ne putem adapta mai uşor diferitelor situaţii
ale vieţii, devenind „maleabili" şi vom rezolva mai uşor problemele cu care ne confruntăm .
în gama egal temperată corespunde notei RE5 şi are frecvenţa de 293,666 Hz, iar în gama
naturală de 297 Hz.
Reprezentarea simbolică este o floare de lotus cu 6 petale (6 nadi-uri sau canale energetice).
Reprezintă conştiinţa senzuală, erotismul, imaginaţia, fiind asociat cu potenţialul creator.
Funcţia psihică controlată este dorinţă nestăvilită, imaginaţie debordantă, halucinaţii,
senzualitate, nevoia de a avea familie.
Reacţiile specifice în cazul perturbării energetice sunt stările de agitaţie şi de confuzie mentală.
Elementul cu care ne pune în rezonanţă sunt energiile subtile ale apei.
Organul de simţ este limba , simţul fiind gustul.
Culoarea specifică este argintiul.
Animalul simbolic este crocodilul.
Exemplificarea nr.2 :CD-ul MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 02.SWADHISTHANA CHAKRA
3. MANIPURA CHAKRA
Se află sub zona ombilicului, în plan subtil.
Rezonează cu expansiunea, pasionalitatea, dinamismul,curajul, încrederea în sine, voinţa,
solaritatea.
Atunci când această CHAKRA este activată armonios, vom reuşi să fim curajoşi, vom elimina
timiditatea şi ne vom integra uşor în viaţa socială.
Corespunde notei MI5. în gama egal temperată are frecvenţa de 329,630 Hz, iar în gama naturală
de 330 Hz.
Este reprezentat simbolic ca o floare de lotus cu 10 petale (10 nadi-uri sau canale energetice).
Reprezintă conştiinţa expansivă, voinţa de putere, funcţia psihică controlată fiind voinţa, ego-ul,
individualitatea, expansivitatea, puterea, stăpânirea de sine/autocontrolul, inteligenţa practică.
Reacţii specifice în cazul perturbării energetice: lupta din răsputeri pentru putere personală şi
recunoaşterea drepturilor sale chiar în detrimentul altor oameni.
Elementul cu care ne pune în rezonanţă - energiile subtile ale focului.
Organul de simţ - ochii, simţul fiind văzul.
Culoarea specifică este roşul.
Animalul simbolic este berbecul.
Exemplificarea nr. 3:CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA
4. ANAHATA CHAKRA
Se află în zona centrală a pieptului-zona cardiacă , în plan subtil.
Rezonează cu afectivitatea, simpatia, armonia, iubirea pură ce înglobează toate fiinţele.
Activarea armonioasă a acestei CHAKRA-e ne face mai înţelegători cu semenii noştri trezind
compasiunea şi iubirea, altruismul, armonia. Trezeşte în fiinţă afectivitatea.
Corespunde notei FA5. Are frecvenţa de 349,228 Hz în gama egal temperată şi de 352 Hz în
gama naturală.
Reprezentarea simbolică este o floare de lotus cu 12 petale (12 nadi-uri sau canale energetice).
Reprezintă compasiunea, liniştea sufletească, detaşarea şi iubirea necondiţionată.
Funcţia psihică controlată este dragostea nemărginită pentru aproapele tău, compasiunea,
altruismul, recunoaşterea echilibrului foarte fin ce există între corpul fizic şi propriul psihic, între
fiinţa proprie şi întregul univers, empatia, acceptarea, dăruirea.
Reacţia specifica în cazul perturbării energetice este suferinţa afectivă în urma unor situaţii
dramatice sau chiar tragice (divorţ, deces), fiindu-i perturbată în acelaşi timp glanda endocrină ce
corespunde acestui centru, timusul.
Elementul cu care ne pune în rezonanţă - energiile subtile ale aerului.
Organul de simţ este pielea , simţul este cel tactil.
Culoarea specifică este albastrul.
Animalul simbolic este gazela.
Exemplificarea nr. 4 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 04.ANAHATA CHAKRA
5. VISHUDDHA CHAKRA
Se află în zona gâtului, în plan subtil.
Rezonează cu trăirile sublime, revelaţiile estetice, inspiraţia, intuiţia, rafinamentul, elevarea.
Corespunde notei SOL5. în gama egal temperată are frecvenţa de 391,995 Hz, iar în gama
naturală de 396 Hz. Activarea armonioasă a acestei CHAKRA-e ne trezeşte trăirile subtile
estetice şi ne deschide porţile spre lumile subtile. ^
Reprezintă conştiinţa pură, creativitatea.
Reprezentarea simbolică , sălaşul sunetului, al viselor, simbolul purităţii.
La nivel psihic guvernează exprimarea, inspiraţia în vorbire, elocvenţa, sesizarea modelelor
arhetipale, trezirea intuiţiei, a sentimentul de acceptare, de receptivitate superioară, de protecţie
subtilă.
La nivel fizic, controlează activitatea corzilor vocale, a sistemului auditiv, a faringelui şi a
esofagului, a măduvei osoase. Glandele corespondente- tiroida şi paratiroida. Este legat de
procesul complex de hrănire.
Reacţii specifice în cazul perturbării energetice - activarea dizarmonioasă a glandelor
corespondente duce la declanşarea spasmofiliei. Se consideră totuşi că factorii emoţionali
contribuie într-o mare măsură la declanşarea acestei boli. Aceştia se traduc simptomatic prin crize
de insomnie, anxietate şi accese de depresie.
Elementul subtil cu care ne pune în rezonanţă sunt energiile subtile ale eterului.
Simţul este auzul.
Exemplificarea nr.5 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ( 1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 05.VISHUDDHA CHAKRA
6. AJNA CHAKRA
Se află în zona centrală din mijlocul frunţii, deasupra sprâncenelor, în plan subtil.
Rezonează cu genialitatea, puterea mentală extraordinară, clarviziunea, intuiţia superioară.
Activarea armonioasă a acestei CHAKRA-e ne aduce profunde beneficii în plan mental. Devenim
mai atenţi, se îmbunătăţeşte memoria, învăţăm mai uşor, ne putem concentra fără efort etc.
Corespunde notei LA 5. Are frecvenţa de 440 Hz în gama egal temperată, la fel şi în cea naturală.
Reprezintă conştiinţa mentală superioară, care mijloceşte percepţia directă a lumilor invizibile şi
sesizarea directă a aspectelor subtile ale manifestării.
La nivel fizic coordonează activitatea glandei pituitare (hipofiza) şi a creierului mic. Hipofiza are
un rol vital în sensul că împreună cu hipotalamusul alcătuieşte sistemul de comandă al tuturor
celorlalte glande endocrine.
La nivel psihic controlează intuiţia superioară, clarvederea, capacitatea de anticipare a unor
evenimente, perceperea instantanee a calităţilor oricărei fiinţe umane, percepţia extrasenzorială.
Reacţii specifice în cazul activării armonioase a acestui centru - conferă putere de pătrundere a
minţii, capacităţi telepatice, stăpânire de de sine, înţelegere mentală prin identificare intelectuală,
inteligenţă creatoare.
Exemplificarea nr.6 :CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA
7. SAHASRARA
Se află în zona creştetului capului, în plan subtil.
Rezonează cu ABSOLUTUL, spiritualitatea pură, înţelepciunea, detaşarea, legătura cu Adevărul
etern.
Dacă activam armonios SAHASRARA vom avea contact direct cu DUMN5ZEU TATĂL.
Corespunde notei SI 5. Are frecvenţa de 493,882 Hz în gama egal temperată şi de 495 Hz în
gama naturală.
Simbolizează detaşarea de iluzie, stare care conduce la obţinerea cunoaşterii supramentale,
depline a Adevărului Suprem, conform căruia totul este unul şi unul este tot.
La nivel psihic fiinţa dobândeşte conştiinţa infinitului, cunoaşterea supramentală inefabilă.
Funcţia psihică este de "deschidere" spirituală faţă de forţa creatoare a universului.
Reacţii specifice în cazul activării armonioase a acestui centru: dinamizarea sistematică a lui
Sahasrara (prin concentrare, meditaţie şi alte tehnici speciale) determină apariţia unor puteri
paranormale şi, în acelaşi timp, ameliorarea unor stări patologice sau vindecări la nivelul fizic.
Fiinţa umană în care acest centru a fost complet trezit trăieşte starea de continuitate a conştiinţei,
de unitate a contrariilor, de transcendere a polarităţilor şi fuziunea deplină cu Absolutul sau
Dumnezeu.
Exemplificarea nr. 7:CD-UL MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA
CHÂKRA-LOR 07.SAHASRARA
Aceste CHAKRA-e nu se află pe corpul fizic, ci îşi au proiecţia pe corpul subtil energetic, care
este ca un înveliş al corpului fizic şi foarte aproape de el. Menţiunile de mai înainte sunt doar
corespondenţe în corpul fizic.
Dacă CHAKRA-le sunt activate în mod armonios, atunci şi fiinţa umană excelează în sănătate,
bucurie şi fericire.
După cum am văzut, fiecare CHAKRA este răspunzătoare de anumite calităţi. Este posibil ca
toate CHAKRA-le să fie armonioase sau două , trei CHAKRA-e. Activarea armonioasă a una,
două , trei CHAKRA-e se poate face pe rând (câte una) sau simultan (mai multe) , în funcţie de
condiţiile şi necesităţile create de noi (la voinţa noastră) sau de mediul exterior (destin/karma).
' în aceste combinaţii se află APROAPE TOATE STĂRILE SUFLETEŞTI DIN
MANIFESTARE . Tot ce trebuie făcut este doar alegerea EXACTĂ a ceea ce avem nevoie.
NOTA : în aceste cazuri, exemplificările de pe CD-uri folosesc anumite sunete speciale,
alese, calculate şi verificate în aşa fel încât ele să respecte vibraţiile şi caracteristicile subtile
ale CHAKRA-lor, după legile secrete ale REZONANŢEI!
Fiecare sunet are o anumită notă, o anumită formă, o anumită rată de frecvenţă etc. Dacă pentru
cei ignoranţi aceste sunete par banale, pentru cei cu adevărat înţelepţi, ele vor putea fi de mare
ajutor ca suport şi instrument de lucru în practica lor spirituală.
Exemplificările de care aveţi nevoie se află pe CD-uri. lată câteva exemple:
-Starea de integrare armonioasă în plan social (pentru cei timizi sau cei care nu se înţeleg cu
colegii, şefii, familia etc.)
Exemplificarea nr. 03 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA
-Starea de /i/6/re(pentru cei care sunt mai,,cerebrali"...): Exemplificarea nr.04 : CD-UL
MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA. CHAKRA-LOR
04.ANAHATA CHAKRA
*
pentru cei care nu
-Starea de Bun-Simţ (pentru cei care sunt egoişti,nesimţitori etc.): Exemplificarea nr.25 :CD-UL
MUZICOTERAPIE 1 CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA SIMULTANĂ A DOUA
CHAKRA-E 25.ANAHATA+SAHASRARA
-Starea de Discernământ (pentru cei care sunt nehotărâţi,confuzi ştiu să aleagă etc.)
Exemplificarea nr.06 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA
-Starea de Armonie în întreaga fiinţă
Exemplificarea nr.83: CD-UL MUZICOTERAPIE CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA
SIMULTANĂ A CELOR 7 CHAKRA-E
83.MULADHARA+SWADHISTHANA+MANIPURA+ANAHATA+
VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA
De asemenea, echilibrarea CHAKRA-lor .vindecrea bolilor sau ameliorarea lor, în funcţie de cât
se „lucrează" cu aceste CD uri. EXEMPLE: -Vitalitate (pentru cei obosiţi,anemici etc.)
Exemplificarea nr.01: CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 01 .MULADHARA CHAKRA
-Probleme cu glanda tiroidă
Exemplificarea nr.05 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHAKRA-LOR 05.VISHUDDHA CHAKRA
-Boli ale stomacului
Exemplificarea nr.03: CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ (1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 03.MANIPURA CHAKRA -
Memorie slabă
Exemplificarea nr.06 : CD-UL MUZICOTERAPIE 1
CENTRI DE FORŢĂ(1-83) ACTIVAREA CHÂKRA-LOR 06.AJNA CHAKRA
Vă prezentăm în continuare exemplificările referitoare la CENTRI DE FORŢĂ (CHAKRA-e) şi
reflexiile LOR.
-CD-UL MUZICOTERAPIE 1(CENTRI DE FORŢĂ 1-83).Conţine: activarea CHAKRA-lor
(exemplificările 01-07); activarea simultană a două CHAKRA-e (exemplificările08-28); activarea
simultană a treiCHAKRE (exemplificările 29-63); activarea simultană a patru CHAKRA-
e(exemplificările 64-73); activarea simultană a cinci CHAKRA-e (exemplificările 74-79);
activarea simultană a şase CHAKRA-e (exemplificările 80-82);activarea simultană a celor şapte
CHAKRA-e (exemplificarea 83).
-CD-UL MUZICOTERAPIE 2(CENTRI DE FORŢĂ 84-165).Conţine:reflexia CHAKRA-lor în
MULADHARA CHAKRA(exemplificările 84-124);reflexia CHAKRA-lor în
SWADHISTHANA CHAKRA(exemplificările125-165). -CD-UL MUZICOTERAPIE
3(CENTRI DE FORŢĂ 166-247). Conţine: reflexia CHAKRA-lor în MANIPURA
CHAKRA(exemplificările 166-206); reflexia CHAKRA-lor în ANAHATA
CHAKRA(exemplificările 207-247). -CD-UL MUZICOTERAPIE 4(CENTRI DE FORŢĂ 248-
329). Conţine: reflexia CHAKRA-lor în VISHUDDHA CHAKRÂ( exemplificările 248-288);
reflexia CHAKRA-lor în AJNA CHAKRA (exemplificările 289-329). -CD-UL
MUZICOTERAPIE 5(CENTRI DE FORŢĂ 330-370). Conţine: reflexia CHAKRA-lor în
SAHASRARA(exemplificările 330-370).
ATENŢIE!!!
Aceste exemplificări au fost reglate în aşa fel încât să fie audiate la un volum optim. Dacă
volumul este mai mare decât trebuie, atunci vor apărea distorsiuni. De asemenea, sunt
necesare difuzoare capabile să redea sunetele de joasă frecvenţă (audio sau căşti).
FENOMENUL DE REZONANŢĂ ne pune în legătură cu Energiile Macrocosmice prin frecvenţe
subtile foarte precise. Fiecărei CHAKRA-e îi corespunde o anumită frecvenţă, lată tabelul din
sistemul gamei egal temperată:
CHAKRA NOTA FRECVENŢA(Hz)
MULADHARA CHAKRA DO 5 261,624
SWADHISTHANA CHAKRA RE 5 293,666
MANIPURA CHAKRA Ml 5 329,630
ANAHATA CHAKRA FA 5 349,228
VISHUDDHA CHAKRA SOL 5 391,995
AJNA CHAKRA LA 5 440
SAHASRARA SIS 493,882
> SAHASRARA = SI AJNA CHAKRA = LA VISHUDDHA CHAKRA = SOL
ANAHATA CHAKRA = FA MANIPURA CHAKRA = Ml SWANDHISTHANA CHAKRA =
RE
MULADHARA CHAKRA = DO
BOLURI MUZICALE, GONGURI, CRISTALE
lată o experienţă a puterii efectelor Vibraţiei/Rezonanţei asupra fiinţelor, animalelor, plantelor.
Aceste sunete cristaline acţionează asupra celor mai rafinate trăiri Spirituale. Sunetele lor ne
relaxează spontan şi ne alungă fluctuaţiile inutile ale minţii. Ele pot fi folosite*pentru meditaţii
sau tratamente. Au fost inventate de către tibetani şi chinezi, prin inspiraţie Divină. Bolurile, de
exemplu, erau folosite la început pentru a mânca din ele.
în folosirea lor, cel mai bine ar fi ca fiecare bol, gong, vas-cristal să aibă sunete specifice
CHAKRA-lor. în acest mod se pot folosi pentru armonizarea întregii fiinţe umane.
Bolurile işi au originea în Tibet, Nepal, India, Bhutan, China, Japonia, Coreea, în special în
reginile munţilor Himalaia.
în general se foloseau în practica Buddhista la meditaţii. Buddhiştii chinezi folosesc şi acum
aceste boluri în practica meditaţiei sau în cântecele religioase (împreună cu rostirea sutra-lor şi a
mantra-lor) combinate cu alte instrumente de percuţie ca de exemplu wooden fisn (percuţii în
lemn sculptat de diferite figuri). Cu ajutorul unei baghete se loveşte sau se freacă bolul. Se poate
combina cu emisia unor sunete specifice, emise în interiorul vasului. Compoziţia metalelor din
care sunt fabricate vasele este esenţială.
în zilele noastre, aceste vibraţii ale sunetelor rezultate sunt folosite la meditaţii, relaxare şi în
tratamente naturale (muzicoterapie).
Cristalele sunt confecţionate din porţelan, sticlă , etc.
Timbrul sunetelor rezultate este cristalin, gingaş, delicat.Vibraţia se realizează la fel ca şi la
boluri, prin lovire sau frecare cu bagheta sau cu degetele. Cristalele-vase au sunete fine, diafane.
Au aceeaşi utilizare ca şi în cazul bolurilor.
Gongurile sunt de o mare varietate, în funcţie din materialele din care sunt confecţionate (metale
ca de exemplu nichel-argint, bronz, cupru etc.) şi de asemenea după cum sunt folosite.Unele sunt
suspendate de bare de lemn sau de metal cu sfoară sau cu sârmă etc. Există gonguri de
dimensiuni mai mici iar altele sunt foarte mari. De obicei, sunt plate şi de formă circulară.
Sunetele lor reverberează puternic şi au o puternică forţa vindecătoare.
Dimensiunile gongurilor variază începînd cu 28"până la 80". Hans Cousto a calculat dimensiunea
gongurilor care rezonează cu planetele de la 24" la 38". De exemplu, dimensiunea gongului de
38" rezonează cu Pământul (care vibrează la frecvenţa de 136.10 Hz/C#) şi dinamizează
CHAKRA inimii (ANAHATA CHAKRA).
Sunetele gongurilor sunt ample, pline de vitalitate. Ele dau culoare muzicii şi o împlinesc. Cei
mai mulţi compozitori le-au folosit în operele lor simfonice : Richard Wagner, Gustav Mahler,
Dimitri Shostakovich, Sergei Rachmaninov, Karlheinz Stockhausen.
Exemplificările cu boluri,cristale,gonguri:
-CD-ULMUZICOTERAPIE 6(BOWLS-CRYSTALS-GONGS 01-19).Conţine:01
MULADHARA CHAKRA;02 SWADHISTHANA CHAKRA;03.MANIPURA
CHAKRA;04.ANAHATA CHAKRA;05.VISHUDDHA CHAKRA; 06.AJNA CHAKRA;
07.SAHASRARA; 08.PROGRESIE:MULADHARA CHAKFUWSWADHISTHANA
CHAKRA-MANIPURA CHAKFUWANAHATA CHAKRA^VISHUDDHA CHAKRA^AJNA
CHAKRA-»
SAHASRARA;09.MULADHARA+MANIPURA;10.SWADHISTHANA+ANAHATA;
11.MANIPURA+VISHUDDHA;12.ANAHATA+AJNA;13.VISHUDDHA+SAHASRARA;
14.MULADHARA+MANIPURA+VISHUDDHA;15.SWANHISTHANA+ANAHATA+AJNA
16.MULADHARA+MANIPURA+VISHUDDHA+ SAHASRARA;17.MULADHARA+
SWADHISTHANA+ANAHATA+AJNA+SAHASRARA;18.MULADHARA+MANIPURA+
ANAHATA+VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA;19.MULADHARA+SWADHISTHANA+
MANIPURA+ANAHATA+VISHUDDHA+AJNA+SAHASRARA
ATENŢIE!!!
Aceste exemplificări au fost reglate în aşa fel încât să fie audiate la un volum optim. Dacă
volumul este mai mare decât trebuie, atunci vor apărea distorsiuni. De asemenea sunt
necesare difuzoare capabile să redea sunetele de joasă frecvenţă (audio sau căşti).
Oferim în continuare, pentru toţi cei care doresc să ştie şi să experimenteze, frecvenţele complete
ale sunetelor muzicale în gama egal temperată şi în cea naturală sau armonică :
Frecvenţa Nr.în Frecvenţa în Frecvenţa în
în gama ordinea Denumirea sunetului gama egal gama
naturală(Hz) înălţimii temperată(Hz) naturală(Hz)
1 Do1 16,351 16,5
2 Do#1=re1 bemol 17,324 —
3 Re1 18,354 18,5625
4 Re1#=mi1 bemol 19,445 —
Octaval 5 MM 20,602 20,625
do1=16,5 6 Fa1 21,827 22
7 Fa1#=sol1 bemol 23,125 —
8 Soh 24,500 24,75
9 Sol1#=la1 bemol 25,957 —
10 La1 27,500 27,500
11 La1#=si1 bemol 29,135 —
12 Si1 30,867 30,9375
13 Do2 32,703 33
14 Do2#=re2 bemol 34,648 —
15 Re2 36,708 37,125
16 Re2#=mi2 bemol 38,891 —
17 Mi2 41,204 41,25
Octava2 18 Fa2 43,653 44
do2=33 19 Fa2#=sol2 bemol 46,250 —
20 Sol2 48,999 49,50
21 Sol2#=la2 bemol 51,913 —
22 La2 55 55
23 La2#=si2 bemol 58,270 —
24 Si2 61,735 61,875
25 26 Do3 Do3#=re3 bemol 65,406 69,296 66
27 Re3 73,416 74,25
28 Re3#=mi3 bemol 77,782 —
29 Mi3 82,407 82,50
Octava 3 30 Fa3 87,307 88
do3=66 31 Fa3#=sol3 bemol 92,499 —
32 Sol3 97,999 99
33 Sol3#=la3 bemol 103,826 —
34 La3 110,000 110
35 La3#=si3 bemol 116,540 —
36 Si3 123,470 123,75
Frecvenţa Nr.în Frecvenţa în Frecvenţa în
în gama ordinea Denumirea sunetului gama egal gama
naturală(Hz) înălţimii temperată(Hz) naturală(Hz)
37 Do4 130,812 132
38 Do4#=re4 bemol 138,591 —
39 Re4 146,833 148,5
40 Re4#=mi4 bemol 155,564 —
41 Mi4 164,815 165
Octava4 42 Fa4 174,614 176
do4=132 43 Fa4#=sol4 bemol 184,996 —
44 Sol4 195,996 198
45 Sol4#=la4 bemol 207,652 —
46 La4 220 220
47 La4#=si4 bemol 233,081 —
48 Si4 246,941 247,50
49 Do5 261,624 264
50 Do5#=re5 bemol 277,183 —
51 Re5 293,666 297
52 Re5#=mi5 bemol 311,128 —
53 Mi5 329,630 330
OctavaS 54 Fa5 349,228 352
do5=264 55 Fa5#=sol5 bemol 369,995 —
56 Sol5 391,995 396
57 Sol5#=la5 bemol 415,304 —
58 La5 440 440
59 La5#=si5 bemol 466,162 —
60 Si5 493,882 495
61 Do6 523,248 528
62 Do6#=re6 bemol 554,366 —
63 Re6 587,332 594
64 Re6#=mi6 bemol 622,255 —
65 Mi6 659,260 660
Octava6 66 Fa6 698,457 704
do6=528 67 Fa6#=sol6 bemol 739,993 —
68 Sol6 783,992 792
69 Sol6#=la6 bemol 830,611 —
70 La6 880 880
71 La6#=si6 bemol 932,324 —
72 Si6 987,765 990
\
Frecvenţa Nr.în Frecvenţa în Frecvenţa în
în gama ordinea Denumirea sunetului gama egal gama
naturală(Hz) înălţimii temperată(Hz) naturală(Hz)
73 Do7 1046,496 1056
74 Do7#=re7 bemol 1108,731 —
75 Re7 1174,664 1188
76 Re7#=mi7 bemol 1244,511 —
77 Mi7 138519 1320
Octava? 78 Fa7 1396,914 1408
do7=1056 79 Fa7#=sol7 bemol 147,975 —
80 Sol7 1567,975 1584
81 Sol7#=la7 bemol 1661,211 —
82 La7 1760 1760
83 La7#=si7 bemol 1864,649 —
84 Si7 1975,529 1980
85 86 Do8 Do8#=re8 bemol 2092,992
2217,462
2112
87 Re8 2349,329 2376
88 Re8#=mi8 bemol 2489,022 —
89 Mi8 2637,040 2640
OctavaS 90 Fa8 2793,828 2816
do8=2112 91 Fa8#=sol8 bemol 2959,973 —
92 Sol8 3135,969 3168
93 Sol8#=la8 bemol 3322,417 —
94 La8 3520 3520
95 La8#=si8 bemol 3729,299 —
96 Si8 3951,059 3960
97 Do9 4185,984 4224
98 Do9#=re9 bemol 4434,925 —
99 Re9 4698,658 4752
100 Re9#=mi9 bemol 4978,044 —
101 Mi9 5274,079 5280
OctavaQ 102 Fa9 5587,656 5632
do9=4224 103 Fa9#=sol9 bemol 5919,946 —
104 Sol9 6271,938 6336
105 Sol9#=la9 bemol 6644,894 —
106 La9 7040 7040
107 La9#=si9 bemol 7458,598 —
108 Si9 7902,118 7920
Frecvenţa în
gama
naturală(Hz)
N r. în
ordinea
înălţimii
Denumirea sunetului Frecvenţa în gama
egal
temperată(Hz)
Frecvenţa în
gama
naturală(Hz)
109 Do10 8371 ,968 8448
110 Do10#=re10bemol 8868,850 —
111 Re10 9397,317 9504
112 Re10#=mi10bemol 9956,088 —
113 Mi10 10548,159 10560
Octava 10 114 Fa10 11175,312 11264
do 10=8448 115 Fa10#=sol10 bemol 11839,892 —
116 SoMO 12543,876 12672
117 Sol10#=la10 bemol 13289,789 —
118 La10 14080 14080
119 La1#=si10 bemol 14917,197 —
120 Si10 15804,236 15840
Octava 1 1 121 D011 16743,936 169896
Cu sunetul 109 (Do 10) se termină scara muzicală completă. Sunetele 98-109 pot fi emise numai
de unele orgi mari sau anumite instrumente electronice.
Ce înseamnă gama temperată? Ce este sunetul fundamental şi armonicele lui?
De la gama lui Pitagora la gama naturală s-a ajuns la gama temperată.
Pianul, orga, sintetizatorul, acordeonul, etc. sunt instrumente temperate.
Problema cu gama naturală şi cea a lui Pitagora apare în momentul când se încearcă generarea
altor game (majore şi minore), plecând de la altă notă. Deşi melodia seamănă, expresivitatea cere
uneori ca tonica să fie altă notă decât DO. în plus, scrierea armonică a muzicii (prin acorduri de
sunete simultane care trebuie să sune bine împreună) face să apară multe probleme în combinarea
sunetelor.
Un ton, adică distanţa între două note ca de ex. între DO şi RE este împărţită în 9 come. Coma
înseamnă intervalul muzical (distanţa între note) cel mai mic. Distanţa de la DO la DO# este de 5
come. Distanţa de la RE la RE bemol tot 5 come. După cum se vede în desenul de mai jos,
distanţa DO# - RE bemol este abia perceptibilă, totuşi ea există.
De exemplu, la pian acesta distanţă este eliminată. DO# DO de la pian este un pic mai jos, RE
bemol un pic mai sus. l — l — l Considerând că DO# = RE bemol este singura clapă dintre
cele două note de la pian, atunci spunem că avem instrument temperat (gamă temperată).
Gama temperată (a pianului) vine ca o simplificare, aproximând gama naturală (cât şi
pitagoreică) astfel încât să sune suficient de bine toate intervalele iar octavele să fie periodice şi
cu doar 12 intervale. Astfel, se poate oriunde forma o cvintă, cvartă, etc acceptabile între două
sunete din octave diferite iar gama devine uniformă, păstrând în acelaşi timp funcţiile sunetelor
relativ la tonică, dominantă şi mediantă.
**
11111 II III
R K. FA
I>O Ml KOI. SI
La instrumentele cu coarde ca de exemplu chitara.vioara, contrabasul, violoncelul etc.şi la unele
de suflat se pot realiza aceste diferenţe şi spunem că sunt naturale (gama naturală).
Gama naturală este cea mai ... naturală, sună cel mai bine la sunetele apropiate, dar trecând prin
intervale specifice la următoarea gamă sunetele nu se mai suprapun cu sunetele din acea gamă,
rezultând mulţi diezi şi bemoli, uneori dubli, chiar tripli. Dacă apare la un pian temperat trebuie
să se conformeze.
Muzica porneşte de la intervale în diverse grade de consonanţă pe care urechea le percepe exacte
şi frumoase. Cu aceste limitări se defineşte o gamă aproximatică (temperată) în care intervalele
muzicale să se poată executa suficient de apropiat de ideal pornind de la orice notă, chiar peste
octave. Gama cu 12 semitonuri este suficient de deasă încât să se poată acoperi toate intervalele
expresive, cu pierderi minime prin aproximare.
Vibraţia unei corzi pe toată lungimea ei produce sunetul numit fundamental.
Dacă apăsam exact la jumătate din lungimea corzii, rezultă un sunet corespunzător octavei
sunetului fundamental.
B
Dacă apăsam exact la o treime, o pătrime etc., sunetele care rezultă se numesc armonice. Sunetul
fundamental se mai numeşte şi primul armonic, în teoria armonicelor întâlnim ca rol important
numerele 2, 3, 4, 5.
Acest material le va fi de folos în special celor care compun muzică, dar şi celor cu" mintea
deschisă", interesaţi de experienţe inedite. Veţi aprecia valoarea acestui tabel la finalul cursului,
când o să aveţi o „vedere de ansamblu."
Există nenumărate căi de acces pentru a Rezona la unison cu Energiile Cosmice Gigantice ale
Macrocosmosului. Astfel, ne putem folosi din plin de aceste energii, pentru a ne perfecţiona şi
evolua spiritual.
De fapt, chiar dacă vrem sau nu , tot rezonăm cu aceste energii. De cele mai multe ori nici nu ne
dăm seama de aceste Rezonanţe.Toată manifestarea vieţii pe Pământ se realizează şi îşi urmează
cursul datorită acestei legi imuabile a REZONANŢEI.
Una dintre aceste căi de acces la MAREA REZONANŢĂ este MUZICA.
Ea ne poate influenţa în mod direct sentimentele.
Schema teoretică şi practică de activare a Centrilor Subtili Energetici de Forţă (CHAKRA-e) şi
punerea lor în Rezonanţă la unison cu Sferele de Forţă ale Macrocosmosului prin muzică este
foarte simplă.
Muzica acţionează asupra CHAKRA-ei şi o activează. Prin Rezonanţă, CHAKRA vibrează
(oscilează) la unison cu energia cosmică invocată, având astfel acces la Energiile Macrocosmice.
ENERGIA COSMICA
Vibrând la UNISON, din Giganticele Sfere de Forţă ale Macrocosmosului, primim înapoi exact
ceea ce noi am invocat, dar fluxul de energie este mult mai puternic. Aceasta este o lege a lui
DUMNEZEU. El o respectă întotdeauna, lată sensul cuvintelor lui IISUS : « Cere şi ţi se va da,
bate şi ţi se va deschide ». Este bine să cunoaştem acest lucru, să rezonăm doar cu energiile pline
de Iubire şi de forţă binefăcătoare fiinţei noastre.
Dacă vom controla FENOMENUL DE REZONANŢĂ , prin folosirea lui în mod inteligent , o să
fim mereu FERICIŢI.
Dacă există persoane care nu au înţeles cum acţionează FENOMENUL DE REZONANŢĂ şi nu
pot să facă singuri corelaţiile necesare cu exemplificările de care au nevoie pot să ne scrie iar noi
le vom oferi cele mai bune variante .
La ora actuală se ştie că toată Creaţia lui DUMNEZEU este o combinaţie de ELEMENTE
SUBTILE. Aceste informaţii au apărut în presă şi la TV sub formă de articole şi filme
documentare. Cele mai noi descoperiri ştiinţifice ale oameniilor de ştiinţă confirmă ceea ce se ştia
de mii de ani de către anumite grupări filosofice sau religioase.
Următoarele exemplificări sunt doar pentru cei iniţiaţi în ştiinţa secretă a ELEMENTELOR
(TATTVA-lor).
Tot ce se poate spune aici, este că şi aceste exemplificări le pot aduce mari beneficii celor care
ştiu să se folosească de ele în mod înţelept.
-CD-UL MUZICOTERAPIE 7 (JOCUL ELEMENTELOR 1-29).Conţine: activarea
ELEMENTELOR(exemplificările01-05);activarea simultană a două ELEMENTE
(exemplificările 06-15);activarea simultană a trei ELEMENTE (exemplificările 16-24);activarea
simultană a patru ELEMENTE(exemplificările 25-28);activarea simultană a celor cinci
ELEMENTE(exemplificarea 29).
-CD-UL MUZICOTERAPIE 8(JOCUL ELEMENTELOR 30-99).Conţine: reflexia
ELEMENTELOR în PAMÂNT(exemplificările 30-43) ;'re-flexia ELEMENTELOR în
APĂ(exemplificările 44-57); reflexia ELEMENTELOR în FOC (exemplificările 58-71); reflexia
ELEMENTELOR în VÂNT (exemplificările 72-85); reflexia ELEMENTELOR în ETER
(exemplificările 86-99).
ATENŢIE !!!
Aceste exemplificări au fost reglate în aşa fel încât să fie audiate la un volum optim. Dacă
volumul este mai mare decât trebuie, atunci vor apărea distorsiuni. De asemenea sunt
necesare difuzoare capabile să redea sunetele de joasă frecvenţă (audio sau căşti).
Pentru cei care doresc să realizeze meditaţii cu ajutorul muzicii (muzica este compusă special
pentru aceasta), pot să intre în Rezonanţă cu cele cinci ELEMENTE, folosind cd-ul THE FIVE
ELEMENTS.
Aici nu mai este vorba despre sunete speciale ci de muzică cu teme şi fraze muzicale ce respectă
conţinutul unor melodii complete.
-CD-UL MUZICOTERAPIE 9 (THE FIVE ELEMENTS).Conţine: EARTH(exemplificarea nr.
01)WATER(exemplificarea nr.02); FIRE(exemplificarea nr. 03 ); WIND (exemplificarea nr. 04 );
ETHER (exemplificarea nr. 05 ).
WATER
MEMORIA APEI
Dacă până acum au existat sceptici în ceea ce priveşte existenţa FENOMENULUI DE
REZONANŢĂ, de acum înainte nu se mai poate vorbi decât de o REALITATE : a existenţei lui.
FENOMENUL DE REZONANŢĂ poate fi înţeles mult mai bine datorită senzaţionalelor
descoperiri ale genialului japonez dr.MASARU EMOTO.
Extraordinarele experimente i-au adus o mare recunoaştere pe plan mondial, fiind la ora actuală
considerat o mare personalitate, om de ştiinţă, fiind foarte activ prin conferinţele pe care le ţine în
diferite colţuri ale lumii. A fost prezent şi în România în perioada 14-17 octombrie 2004.
Cercetările d-lui Emoto sunt de o importanţă covârşitoare pentru omenire, deoarece ele
evidenţiază, prin experimente simple, existenţa energiilor subtile precum şi influenţa gândurilor şi
cuvintelor asupra materiei. Totodată, este remarcabil faptul că dr. Emoto acordă primul loc în
expunerile pe care le face prezentării legii Rezonanţei. El a dovedit în mod ştiinţific ceea ce
anumite grupuri spirituale ştiau de milenii. Astfel, cunoaşterea umană s-a îngemănat într-o
simbioză minunată a spiritualităţii cu ştiinţa.
« Apa are puterea magică de a da naştere tuturor lucrurilor şi de a păstra informaţia, în stadiul
de făt suntem peste 80% apă, apoi suntem 70% apă, pentru ca ,după vârsta de 60 de ani, să
devenim apă tot mai puţin. De ce nu putem trăi fără apă ? Pentru ca ea transformă energia şi
informaţia ».
fExperimentele lui Masaru Emoto constă în studiul formelor pe care apa le cristalizează la o
temperatură joasă ; el a pus apă într-o sticlă şi a îngheţat-o la o anumită temperatură în frigider.
Apoi, cu ajutorul unui microscop, a mărit formele pe care le-a cristalizat apa şi le-a fotografiat. A
observat că apa de la robinet nu are o structură prea clară ci una haotică, dezorganizată, iar apa de
izvor are structura unor cristale minunate, pure, armonioase, în formă de flori. A realizat foarte
multe experimente. Pentru a fi sigur că nu este o întâmplare, fiecare experiment s-a repetat de 100
de ori. De fiecare dată rezultatul era acelaşi. Astfel, experimentele s-au transformat într-o bază
ştiinţifică, existând deja fotografii care arată clar calitatea şi informaţiile pe care le înregistrează
apa în anumite condiţii. Dacă punem apă într-un vas de sticlă şi îi spunem cuvinte frumoase, apa
preia energiile subtile transmise de om şi formele pe care le cristalizează apa arată ca o floare
armonioasă. De asemeni, dacă lipim o eticheta pe care scriem de exemplu, Iubire, apa se va
cristaliza într-o formă minunată, exactă şi, de fiecare dată, la fel. Dacă se foloseşte un cuvând
urât, apa nu se va cristaliza clar, rezultând forme urâte. Apa de la robinet arată destul de clar cât
de contaminată este. Apa desenează structura emoţională a cuvintelor, a gândurilor, a muzicii pe
care o ascultăm etc.
Meditaţia şi rugăciunea cristalizează apa în forme extraordinar de frumoase.
Acum există o bază de date cu anumite cuvinte cheie.
în mod firesc, dacă spunem cuvinte frumoase, ascultăm muzică armonioasă, dacă suntem într-o
stare de bucurie, de înţelegere cu ceilalţi, viaţa noastră va deveni un PARADIS, ACUM Şl AICI.
în concluzie, din moment ce corpul nostru conţine -70% apă, este normal ca toate mesajele din
jurul nostru ( ceea ce spunem, ceea ce auzim, ceea ce gândim etc.) să influenţeze apa din noi şi să
rezulte efecte ca sănătate sau boală, bucurie sau tristeţe etc.
Ceea ce este cel mai important este dovada clară şi de necontestat pentru omul inteligent că
meditaţiile, rugăciunile, cuvintele, gândurile, au EFECTE asupra noastră şi SUNT O
REALITATE (este adevărat mult mai subtilă, nu de tip PLACEBO).
S-a mers mai departe şi s-au experimentat formele (putem spune efectele) pe care le determină
muzica asupra apei: http://www.voutube.com/watch?v=425EQ6mhpzA .
lată câteva exemple :
Bac/? :Air for the G string
Ti '
Sac/i :Goldberg Variations
Beethoven : Pastoral
Chopin : Fatewell Song
Healing: Music Hado
.
Kawachi: Folk-Dance Song
Mozart: Symphony 40 in G minor
Tibet: Sutra
Heavy Metal Music
,»-
"Va veni o vreme în care vom cumpăra de la farmacie muzică vindecătoare" afirmă cu foarte
multă convingere Masaru Emoto.
IATĂ DE CE MUZICA POATE FI UN MEDICAMENT EXTRAORDINAR PENTRU
CORPUL NOSTRU. MAI MULT DECĂT ATÂT, NE POATE CONDUCE SPRE
ADEVĂRATA NATURĂ SPIRITUALĂ A OMULUI.
\ ' v /
SUNETUL MUZICAL
Sunetul = vibraţie (oscilaţie) a presiunii aerului audibilă. Vibraţia este transmisă prin aer din
aproape în aproape, creând o undă, care are o anumită amplitudine şi o anumită formă.
în natură, sunetul este generat de oscilaţia unui mediu fizic, material (aer).
Dragostea, ura, tristeţea, bucuria, toate sunt vibraţii.
Şi sunetul este vibraţie.
în dicţionarul explicativ al limbii române contemporane (1980) găsim explicarea cuvântului sunet
astfel: 1. vibraţie a particulelor unui mediu, capabil să producă o senzaţie auditivă; 2. element al
vorbirii rezultat din modificarea curentului de aer care trece prin coardele vocale.
Sunetul se împarte în două categorii: 1. sunet muzical;2. sunet amuzical sau zgomot
1 .Sunetul muzical
Sunetul muzical este rezultatul vibraţiei unui corp elastic (coardă, aer aflat într-un tub, metal,
piele întinsă etc.). Sunetele muzicale au sens şi expresivitate (impresionează plăcut auzul), au
legătură între ele şi sunt grupate în vederea creării unei imagini muzicale.
Sunetul muzical are patru însuşiri: a)înălţimea. Este însuşirea sunetului muzical de a fi mai grav
(jos) sau mai acut (înalt).
b) Durata. Este însuşirea sunetului muzical de a fi mai scurt sau mai lung în timp.
c) Intensitatea. Este însuşirea sunetului muzical de a fi mai slab sau mai puternic.
dJTimbrul sau culoarea. Este însuşirea sunetului muzical de a se deosebi de alte sunete cu
aceeaşi înălţime, durată şi intensitate. De exemplu, mai multe persoane interpretează o melodie.
Melodia este aceeaşi, însă fiecare voce se deosebeşte cealaltă prin timbrul sau culoarea specifică.
Spectrul Armonic.
Sunetul este un mănunchi de simple vibraţii la diferite fecvenţe (armonice) care dau sunetului un
caracter particular. Aceasta corespunde muzical termenului de timbru sonor.
Are frecvenţa între » 16 - 20.000 Hz.
Frecvenţa este rata la care vibrează aerul. Unitatea de măsură este Hertz (Hz sau cicluri pe
secundă). Este egală cu frecvenţa unui fenomen periodic care se repetă o dată la fiecare secundă,
în termeni muzicali frecvenţa se numeşte înălţime (pitch). O frecvenţă mică are ca şi
corespondent unui sunet jos (bass, trombon) iar o frecvenţă mare corespunde unui sunet înalt
(cinei, piccolo).
Amplitudinea este valoarea absolută maximă a elongaţiei unei mărimi periodice, întinderea unei
vibraţii, mărimea devierii maxime din poziţia de t
echilibru a unui corp care oscilează . Puterea vibraţiei amplltudel unui sunet, măsurată în
Decibeli (dB), are ^
corespondent în muzică dinamică.
Amplitudinea depinde de voinţa (forţa) primului impuls al celui care creează aceste
vibraţii/sunete.
Vibraţiile/sunetele vor intra în Rezonanţă la unison cu anumite Sfere de Forţă din Macrocosmos
(vezi cap.Fenomenul de Rezonanţă).
De amplitudine depinde intensitatea (tăria) vibraţiei/sunetului. Cu cât amplitudinea este mai
mare, cu atât vibraţia/sunetul este mai puternic.
Amplitudinea nu influenţează înaţimea care se păstrează indiferent de intensitate.
2. Sunetul amuzical sau zgomotul
Este sunetul produs de obiecte sau corpuri prin cădere sau lovire şi care deranjează în mod
dezagreabil fiinţa umană (chiar şi animalele). Sunetul amuzical nu exprimă nimic, fiind un sunet
nedeterminat, care nu are o înălţime bine definită şi care, spre deosebire de sunetul muzical, apare
în urma unor vibraţii neuniforme (neperiodice).
Zgomotele produse de o serie de instrumente de percusiune formează un element auxiliar al
expresiei muzicale.
Cercetătorii italieni au demonstrat următorul fapt: capacitatea de reproducere la perechile care se
găsesc foarte des sub influenţa zgomotului scade drastic. Zgomotul tulbură logica gîndirii,
provoacă neincredere, agitaţie
Dr. Earl W. Flosdorf şi dr. Leslie A. Chambers, dovedesc printr-o serie de experimente repetate
că '."sunetele stridente şi tari coagulează proteinele. Un adolescent a verificat experimentul,
aşezând ouă crude la baza scenei în timpul unui concert rock. La jumătatea concertului, ouăle
erau tari, ca fierte" (citat de Bob Larson, The Day Music Died, p. 116).
Există numeroase mijloace, cu care putem produce astfel de oscilaţii, mai ales în domeniul
audibil. Cele mai întrebuinţate sunt: diapazoanele, fluierele, şi coardele vibrante.
Diapazonul este format dintr-o furcă făcuta din oţel, prelucrată cu multă grijă pentru a avea peste
tot aceeaşi secţiune. Ea se aşează pe o cutie de rezonanţă deschisă la un capăt şi făcută din lemn
de brad, cu fibrele cât mai regulate. Lungimea ei se calculează în aşa fel încât să cuprindă un sfert
al lungimii de undă. Diapazonul se excită prin lovire, cu un ciocan de lemn sau cauciuc. Uneori i
se adaptează un dispozitiv de întreţinere electrică la fel cu acela folosit pentru sonerii. Odată
construit diapazonul trebuie etalonat, ca să-i cunoaştem frecvenţa de oscilaţie.
Se pot realiza diferite tratamente cu ajutorul diapazoanelor. Ele sunt construite în aşa fel încât să
emită sunete precise. Sunetele se propagă mai uşor la nivelul oaselor cutiei craniene.
Pentru armonizarea lui MULADHARA CHAKRA diapazonul emite sunetul DO. Se aşează cutia
sau baza diapazonului la acest nivel direct pe corpul fizic. Vibraţia diapazonului pătrunde şi se
propagă în aceea zonă. Se resimt imediat efectele de armonizare ale nivelului respectiv.
în acelaşi mod se operează pe celelalte CHAKRA-e ; pentru SWANDHISTHANA CHAKRA
diapazonul emite sunetul RE. MANIPURA CHAKRA - Ml. ANAHATA CHAKRA - FA. AJNA
CHAKRA - LA. VISHUDDHA CHAKRA - SOL. SAHASRARA -SI.
Fluierul: este bine cunoscut si nu are nevoie de o descriere specială. Menţionam numai fluierul
lui Galton. El produce sunete foarte înalte şi ne serveşte să măsurăm limita de percepere a acestor
sunete. Frecvenţa poate fi variată, lungind sau scurtând coloana de aer în nişte şuruburi
micrometrice.
Coardele sau strunele : folosite la instrumentele muzicale, sunt făcute de obicei din metal, nailon
sau din maţe de oaie uscate şi răsucite. Le putem face să vibreze prin percuţie, lovire (ţambal),
prin ciupire ( chitara, harfa, mandolina) sau prin frecare (violina, violoncel, contrabas).
Tuburile sonore : au aplicaţii numeroase la instrumente muzicale: orga sau instrumente de suflat,
dar teoria lor este destul de complicată. Ele sunt folosite pentru anciile principalelor instrumente
şi sunt făcute din bucăţi întregi de lemn de trestie.
Sirenele: sunt formate dintr-un disc metalic, care se roteşte în faţa unui orificiu prin care vine un
curent de aer şi are o serie de găuri periferice, întreruperea şi deschiderea periodică a curentului
produce un sunet, a cărui frecvenţă este dată de produsul dintre numărul găurilor şi numărul de
rotaţii pe secundă. Cântecul caracteristic turbinelor şi motoarelor de turaţie provine dintr-un
fenomen analog, în laboratoare, sirenele nu mai au decât o însemnătate istorica de când tuburile
electronice ne permit sa producem orice frecvenţe fixe sau variabile, în condiţii mult mai
avantajoase. Domeniul lor se limitează acum numai la semnalizările acustice, în aer sau în apă,
fiindcă pun în joc energii acustice foarte mari.
Caracteristicile generale ale categoriilor de sunete:
Prin sunet se înţelege o undă elastică aptă să impresioneze aparatul auditiv al omului. Asemenea
undă poate avea o formă simplă sau mai complicată.
Există un aparat foarte exact pentru măsurarea intensităţile acustice a sunetelor (mai ales a
zgomotelor) numit sonometru sau fonometru. Sonometrul măsoară intensitatea decibelilor (db).
Acest instrument electronic este folosit la verificarea legilor de vibraţie a coardelor, pentru a
compara înălţimea a două sunete sau pentru a măsura un interval. De asemenea, cu ajutorul lui se
realizează monitorizarea zgomotului aeroportuar şi urban, acustica clădirilor, zgomotul şi
vibraţiile din mediul înconjurător, testarea
materialelor, identificarea surselor de zgomot ( pentru a nu influenţa negativ sănătatea la locul de
muncă), testarea zgomotului în trafic la autovehicule, acustica încăperilor, calculul puterii
acustice, evaluarea calităţii sunetului, dinamica şi analiza structurală, testări la vibraţii, acustică,
testări şi măsurători unde au loc poluări fonice, harţi de zgomot, hărţi acustice, cartografiere
acustică etc..
Următoarea clasificare s-a realizat după forma oscilaţiei care generează fenomenul.
1 .Sunetele simple (pure). Sunt produse de o oscilaţie/vibraţie armonică (sinusoidală). Au în
spectrul lor acustic o singură linie. Par în general reci, fade, fără"culoare". Sunt emise de puţine
instrumente clasice, uneori numai în anumite registre ale lor, mai nou cu instrumentele muzicale
electronice.
2.Sunetele complexe (compuse). Acest sunet complex are o oscilaţie/vibraţie complexă şi conţine
mai multe sunete simple. Frecvenţele acestor sunete pot să constituie sau nu o serie armonică.
Aici se încadrează sunetele celor mai importante instrumente muzicale, vocalele, sunetul
sirenelor şi al claxoanelor, şuierăturile unor motoare, zumzetul şi bâzăitul unor insecte etc. 3.
Zgomotele sau sunetele amu zică le. Zgomotul este un ansamblu de sunete care pun în vibraţie
aerul sau chiar şi forme solide. Zgomotul provoacă un disconfort în timpul muncii, o oboseală
auditivă sau un deficit auditiv ireversibil, care poate ajunge până la surditate. Zgomotele
agravează situaţiile de stres, agravează afecţiunile cardio-vasculare şi digestive, generează
insomnii, măresc oboseala generală şi îndeosebi oboseala nervoasă, accentuează
deficienţele de comportament (agresivitatea, anxietatea).
Zgomotul este o vibraţie acustică fără componente bine definite. Un sunet supărător, un sunet
neregulat sau mai multe sunete de frecvenţe diferite care se suprapun acţionează asupra întregului
organism, deoarece senzaţia auditivă ajunge la sistemul nervos central, prin intermediul căruia
influenţează şi alte organe. Zgomotul poate produce la nivelul organului auditiv fenomenul de
oboseală auditivă, traumatism sonor şi surditate profesională, lată un tabel cu Intensitatea
diferitelor surse de zgomot:
-O dB Cel mai uşor sunet perceput de urechea umană
-30 dB Zgomot în biblioteca publică, şoapta uşoară, sau ticăitul de ceas
-40 dB Sufrageria sau un birou liniştit
-50 dB Semnale în traficul rutier, frigiderul sau o conversaţie
-60 dB Plânsul unui copil
-70 dB Trafic rutier aglomerat, zgomotul dintr-un restaurant
100 000 000
10000000
1000000
100000
10000
1000
100
20
___ 140 dB
Pragul de durere
50
40
30
20
10
o Pragul de audlbOitate
-80 dB Zgomot curent într-o uzină, lătrat de câine, alarma la ceas, sau maşina de îndepărtat
zăpada. Aceste zgomote devin periculoase dacă expunerea la ele continuă mai mult de 8h.
-90 dB Maşina de tuns iarba, trafic de camioane sau orchestra simfonică. Pe măsura ce
intensitatea zgomotului creşte, timpul de expunere periculos scade sub 8 ore.
-100 dB Masă vibratoare în industria materilelor de construcţii, maşini unelte, fierăstrăul
mecanic, picamer, aparat de suflat frunzele, camion de gunoi, sau căşti stereo. Chiar şi numai 2
ore de expunere la aceste zgomote pot fi periculoase la 100 dB.
-105 dB Masă vibratoare şi ciur vibrator în industria materialelor de construcţii.
-120 dB Concert rock, explozii miniere, decolare avion. Pericolul poate fi imediat; expunerea a
120 dB poate dăuna instantaneu şi grav urechilor
-140 dB împuşcătura, artificii sau pistol cu capse. Orice durată de expunere la zgomot de 140 dB
este periculoasă şi poate provoca dureri ale urechii
-170 dB Armă de foc puternică sau de vânătoare. Fără protecţie pentru urechi, zgomotul la
această intensitate produce daune ireversibile. Pierderea auzului poate fi inevitabilă.
Urechea umană normală poate diferenţia « 20 de sunete (fără a putea preciza sau evalua mărimea
treptelor), în domeniul sunetelor utilizate în muzică, aparatul auditiv la un om sănătos percepe
distinct un număr de « 1450 de sunete (de la Do=16,35Hz la Do=8.372 Hz, la orga mare cu nouă
octave şi la instrumentele electronice).
Sunetul muzical are o accepţiune bisemantică deoarece are o cauză şi un efect:
-o vibraţie acustică capabilă să producă o senzaţie auditivă prin unda sonoră propagată
(fenomen auditiv)
-efectul acestei unde asupra aparatului auditiv, senzaţia însăşi (fenomen subiectiv)
Astfel putem vorbi despre sunete audibile şi sunete neaudibile, ca şi despre sunete (armoniu)
auriculare pe care urechea le aude, fără a fi totuşi produse de vibraţii exterioare ei.
într-o clasificare bazată pe frecvenţa de vibraţie sunetele se împart în :
-/nfraswnefe(frecvenţe sub 16 Hz). De exemplu undele seismice sau bătăile inimii.
-sunete (frecvenţe între « 16-20 şi 16.000-20.000 Hz). Sunt cele percepute în mod normal de
urechea umană.
-ultrasunete (frecvenţe peste 20.000 Hz).Sunt produse şi utilizate în electro-tehnică şi cosmetică .
De exemplu, liliacul şi delfinul emit ultrasunete
-hipersunete (frecvenţe mult mai mari, compatibile cu cea a luminii, adică a oscilaţiilor
electromagnetice).
Oscilaţiile infrasonore, infrasunetele cu frecvenţe sub 16 Hz sunt simţite de întregul corp
omenesc, dacă îl solicită o energie suficient de mare. Aceste oscilaţii sunt numite de obicei
trepidaţii şi devin supărătoare dacă au frecvenţe de 6-9 Hz (cei care cunosc mai multe aspecte
ezoterice ştiu că vibraţiile pot fi modificate şi controlate prin anumite metode / tehnici). Corpul
uman poate intra în rezonanţă cu infrasunetele produse de motoare sau alte maşini speciale, în
acest caz amplitudinea trepidaţiilor creşte şi acestea au efecte supărătoare şi distructive,
provocând chiar boli.
Aplicaţii care folosesc ultrasunetele
Terapia cu ultrasunete se foloseşte cu mult succes în medicina clasică: chirurgie, urologie şi
proctologie, obstetrică şi ginecologie, perinatologie, pediatrie, neurologie şi neurochirurgie,
diagnosticarea maladiilor sistemului vascular şi în chirurgia vasculară (US-angiografia),
investigaţii abdominale.oftalmologie, stomatologie, fizioterapie, se testează oasele cu ultrasunete,
în alte investigaţii imagistice (de vizualizare medicală) etc.
în domeniul patologiei osteoporotice, se folosesc osteodensitometrele cu ultrasunete. Osteoporoza
poate fi diagnosticată şi tratată cu echipamente ce folosesc ultrasunete.
Ultrasunetele sunt folosite pentru studiul organelor şi structurilor care sunt uniforme sau solide
(precum ficatul) sau umplute cu lichid (precum vezica biliară). Structurile mineralizate, precum
oasele, sau umplute cu aer, precum plămânii, nu pot fi vizualizate pe sonograme. De exemplu,
aparatul Doppler cu ultrasunete, poate măsura starea vaselor de sânge la pacienţii cu risc de boli
cardiovasculare. Aparatul poate măsura starea vaselor de sânge la pacienţii cu risc de boli
cardiovasculare, precum infarctul miocardic sau accidentele vasculare cerebrale. Poate depista
din timp afecţiunile cardiovasculare, dar şi complicaţiile acestora, astfel încât să poată fi prescris
un tratament adecvat încetinirii afecţiunilor care produc arteroscleroza. Folosirea acestui aparat
are şi rolul de prevenire.
Ecografia este un test ce foloseşte reflecţia
undelor sonore pentru a produce imaginea unui organ sau a unei structuri din organism. Această
testare nu foloseşte raze X sau orice alt fel de radiaţie ce se poate dovedi potenţial dăunătoare.
Pentru testarea cu ultrasunete un gel sau un ulei este aplicat pe piele pentru a îmbunătăţi
transmiterea undelor sonore. Un instrument mic, manevrabil manual, denumit transductor, este
mişcat înainte şi înapoi deasupra ariei ce se doreşte a fi studiată. Transductorul transmite unde
sonore de mare putere (aflate deasupra spectrului auditiv uman) care sunt reflectate înapoi către
acesta. Un computer analizează undele sonore şi le converteşte într-o imagine afişată pe un ecran
TV. Imaginea produsă de ultrasunete se numeşte sonogramă, ecogramă sau scanare cu
ultrasunete. Se pot realiza fotografii sau filme ale imaginilor ultrasonografice.
Tratamente corporale şi faciale. Stimulii sonori reprezintă o terapie non-invazivă. Ultrasunetele
din industria beauty exploatează aceeaşi tehnologie folosită de doctori pentru scanările prenatale,
dar în industria beauty ultrasunetul va penetra câţiva milimetri mai profound pentru a ajunge la
ţesutul adipos unde celula este captivă. S-a descoperit că muşchii şi oasele absorb mai multă
energie ultrasonică decât alte ţesuturi heterogene pentru ca reflecta mult mai bine undele sonore
longitudinale, transformându-le în unde transversale care creează efect de masaj cald.
Ultrasunetele creează micro-vibraţii invizibile, localizate profound în interiorul celulelor,
spărgând depozitele de grăsime, aşa cum tonalitatea ridicată a unei cântăreţe de opera poate
sparge un pahar. Undele-ultrasunete vibrează de un million de ori pe secundă, ducând la efect de
curăţare a grăsimilor şi de încălzire. Ultrasunetele simulează efectul unei diete, prin topirea
grăsimilor şi eliminarea acestora din organism. Masajul ultrasonic penetrează în grăsimea
subcutanată între 4 şi 5 cm sub piele, cu vibraţii fine ce lucrează cu un million de herţi pe secundă
pentru a crea acelaşi efect ca cel al unei diete.
Tratamentul sonic se poate aplica pe toate zonele ce necesită slăbire: abdomen, şolduri, fund,
coapse, braţe, bărbie. Atenuarea nodulilor celulitici şi reconturarea/ distrugerea adipozităţilor
localizate (aşa numitele perniţe de grăsime), distrugere obţinută prin acţiunea mecano-termică a
aparatului cu ultrasunete, acţiune care duce până la dizolvarea adipozităţilor, făcându-le astfel
mult mai uşor de eliminat din organism.
Redă îmbunătăţirea elasticităţii ţesuturilor, prin pătrunderea în profunzime a produselor
profesionale aplicate pe corp, pe faţă, gât, sâni - creme şi loţiuni de remodelare, cu efect
anticelulitic, pentru fermitate sau vergeturi, accelerarea circulaţiei sanguine şi a hidratării în
profunzime a pielii.
Aparatul cu ultrasunete are şi programe faciale pentru ochi şi contur facial, efectuând tratamente
de lifting facial, anticearcăn, depigmentare prin eliminarea acumulărilor de melanină.
Promulgarea undelor ultrasunete ajută la controlul oxidarii celulare şi la activarea melaninei sub
piele. Astfel, ultrasunetele au efect de înălbire. Experimentele efectuate în acest sens au condus la
concluzia că ultrasunetele fac melanină să treacă prin vasele de sânge ori sistemul limfatic în
rinichi, unde este eliminată din corp prin urină.
Proprietăţile ultrasunetelor permit folosirea lor într-o mare varietate de aplicaţii practice.
Ultrasunetele produc încălzirea şi redistribuirea substanţei din celulele vii ceea cexluce la
folosirea
Ştiinţele pământului
lor în terapeutică (încălzirea anumitor ţesuturi şi masaje adânci) precum şi la conservarea
alimentelor (prin folosirea unor ultrasunete de frecvenţă şi intensitate potrivită care distrug
microorganismele).
Ultrasunetele se folosesc în diferite procese tehnologice cum ar fi : spălarea, curăţarea, uscarea
sau sudarea unor corpuri şi de asemenea pentru prelucrarea unor piese.
O altă aplicaţie a ultrasunetelor este legată de măsurarea adâncimii mărilor, în esenţă procedeul
este acelaşi ca şi în cazul folosirii sunetelor obişnuite, prezentând însă avantajul fasciculelor
dirijate. De asemenea se pot produce semnale foarte scurte ceea ce măreşte precizia măsurării
intervalului de timp dintre producerea semnalului direct şi înregistrarea celui reflectat.
Dintre numeroasele aplicaţii ale ultrasunetelor vom menţiona defectoscopia ultrasonoră.
Controlul ultrasonor permite stabilirea existenţei unor defecte (fisuri, goluri) în interiorul unor
piese
metalice masive. Principalele tipuri de defectoscoape ultrasonore utilizează transmisia sau
reflexia.
Debimetre, ruleta cu ultrasunete, căzi hidromasaj şi cu ultrasunete, sudarea cu ultrasunete a unor
combinaţii de materiale, alarme auto, periaj profesional, îndepărtarea petelor de tutun şi
cafea, aparate depilatoare, detectoarele duale PIR-ultrasunete de interior sunt dispozitive care
permit sesizarea intruşilor în mişcare, în armată-arme/aparate, paranormal etc.
Aparate ca telemetrul cu ultrasunete determină de la depărtare lungimile şi distanţele. Printr-o
apăsare pe buton se ajunge la adunarea tuturor valorilor sau calcularea suprafeţelor şi
capacităţilor. Raza de lumină uşurează orientarea la măsurare.
Ultrasunetele se mai folosesc în ecotehnologii ca, de exemplu, în procesul de fabricare a
ambalajelor din plastic şi a blisterelor, se modifică şi îşi îmbunătăţeşte caracteristicile într-un mod
substanţial.
Examinări nedistructive cu ultrasunete, pulberi magnetice şi lichide penetrante, la tablă, îmbinări
sudate, la piese forjate şi turnate, la ţevi, examinări nedistructive cu pulberi magnetice la îmbinări
sudate etc.
Dispozitive ce emit ultrasunete care se propagă prin aer:
Ele produc o undă sonoră fluctuantă, de joasă înălţime sau foarte înaltă, la care ţânţarii, şobolanii,
căpuşele, păianjenii, şoarecii, liliecii, etc. reacţionează imediat , îndepărtându-se cât pot de repede
de sursa ce le provoacă disconfort.
Nu toate aceste intervenţii cu ultrasunete sunt recomandate. Am dat aceste exemple doar pentru a
înţelege vastitatea domenilor în care „operează" SUNETELE , la frecvenţe foarte înalte.
Domeniul audibilului se întinde între « 16-20.000 Hz. Benzile sonore de la marginile acestui
domeniu sunt lipsite de caracter muzical. Urechea nu percepe cu exactitate înălţimea sunetelor
respective şi nici valoarea intervalelor muzicale dintre ele.
Anumite energii pot fi modulate şi apoi, pe frecvenţe specifice de vibraţie, ele pot să genereze de
exemplu un stop cardiac sau o stare de Bucurie (stări ce vor părea ca fiind normale).
Acustica este ştiinţa sunetului. Este partea fizicii care se ocupă cu studiul fenomenelor privind
producerea, propagarea, recepţia sunetelor precum şi efectele acestora. Termenul "sunet" nu se
referă numai la fenomenul din aer responsabil pentru senzaţia de auzire ci şi la oameni sau
animale. Aici intră şi perturbaţiile cu frecvenţe joase (infrasunetele) sau cu frecvenţe înalte (ultra-
Ştiinţele vieţi
sunetele) care sunt recepţionate de un organ auditiv uman sau animal; se poate vorbi de sunet
subacvatic, sunet în solide sau sunet în structuri. Sunetul este un mijloc de a transmite informaţie.
independent de abilitatea noastră naturală de a auzi,un factor semnificativ mai ales în acustica
subacvatică. Efectele fizice ale sunetului asupra substanţelor şi corpurilor cu care interacţionează
reprezintă alte arii de interes şi de aplicaţie, lată câţiva iniţiatori ai acestei ştiinţe: filozoful
francez Marin Mersenne (1588 -1648) care a fost denumit „părintele acusticii", Galileo Galilei
(1564 -1642), Robert Boyle (1640), Reynolds si Rayleigh în secolul XIX, Isaac Newton (1642 -
1727), Euler (1707 -1783), Lagrange (1736 -1813) d'Alembert (1717 -1783).
Diferite experimente arată divergenţa fronturilor de undă după ce acestea trec printr-o fantă.
Undele sonore reprezintă o categorie de unde elastice şi se deosebesc de celelalte pentru că ele
impresionează simţul auzului. Ele se propagă în diferite feluri. în timpul propagării
undelor sonore au loc diferite fenomene. Aceste fenomene se datorează faptului că unda pierde
"pe drum "o parte din energia purtată.Alte fenomene au loc deoarece unda întâlneşte un
mediu cu proprietăţi diferite de cel iniţial şi se produce reflexia.
Când o undă trece dintr-un mediu în altul cu o viteză de propagare diferită, atunci are loc
refracţia acustică (schimbarea direcţiei de propagare). Această schimbare duce la modificarea
proporţională a lungimii de undă.
Difracţia acustică este abaterea undei progresive de la propagarea rectilinie, abatere care se
produce la marginea unui obstacol. Prin difracţie, o undă care întâlneşte un obstacol se comportă
ca şi cum i-ar ocoli marginile. Ocolirea este mai eficientă dacă lungimea undei este mai mare în
raport cu dimensiunile obstacolului. De aceea sunetele basului se aud de departe.
Considerată ca sediu al unor unde elastice , porţiunea dintr-un mediu elastic aflată în stare de
vibraţie poartă numele de câmp acustic.
Este importantă şi viteza de propagare a undelor în acest câmp acustic şi lungimea de undă.Viteza
de propagare este distanţa (în metri) parcursă de un sistem de unde în unitatea de timp (secundă) ,
într-un mediu dat şi se numeşte viteza sunetului.
Lungimea de undă este distanţa parcursă de un sistem de unde în timpul unei perioade.
Viteza sunetului în diferite medii(m/s) :
GAZE LICHIDE SOLIDE
Aer la 0°C 331 ApălaO°C 1421 Cauciuc 40-200
Aer la 18°C 340 Apăla15°C 1440 Plută 500
Aer la 100°C 386 Alcool la 8°C 1260 Plumb 2100
Aer la 1.000°C 716 Petrol la 7°C 1360 Argint 2600
Bioxid de carbon 261 Pământ(argilă) 3400
Vapori de apă 401 Alamă 3500
Hidrogen la 20°C 1258 Beton şi zidărie de cărămidă 4000
Lemn de frasin 4600
Lemndemolid 4800
Otel 5100
Aluminiu 5200
Granit,sticlă 6000
Acum este mai uşor să înţelegem de ce într-un câmp deschis sunetele se disting altfel decât într-o
încăpere. Sau de ce tropotul de cal se aude mai bine dacă lipim urechea pe pământ, iar zgomotul
unui tren lipind urechea pe şina de oţel a liniei ferate.
Nu este necesar să ne construim o sală specială (ideal aşa ar fi bine), cu acustica calculată, ci doar
să ne folosim de ceea ce ştim, în funcţie de posibilităţiile noastre.
Un fenomen acustic vestit în istorie este cel de la fostele cariere de marmoră "Latomiae" de lângă
Siracuza (Sicilia) , numită astăzi "Le Tagliate". Aici, Dionysios cel Bătrân (431-368 î.e.n.) a
construit o închisoare formată dintr-o sală foarte lungă şi înaltă , din peretele căruia pleca o
conductă îngustă. Aceasta, pe măsură ce înainta în masivul de piatră îşi mărea diametrul şi urma
larg curba spiralei unei căsuţe de melc. Această formă de volută spaţială amplifica foarte mult
sunetele, prin reflexii multiple succesive, încât din afara sălii se putea auzi bine ce vorbeau cei
închişi acolo, închisoarea a fost numită „urechea lui Dionysios ".
Fenomenele de reflexie a sunetelor au o deosebită importanţă în sălile destinate
spectacolelor sau altor manifestări, încă din antichitate s-au atins anumite nivele ale calităţilor
sonore ce pot fi ilustrate prin exemplul amfiteatrului în formă de potcoavă de la Epidaur (Grecia)
cu o capacitate de 17.000 de locuri. Foşnetul unei hărţi pe scenă sau paşii omului se aud până la
ultimile rânduri de sus.
Jurnalistul Vanni Perrone scrie în ziarul « // secolo XIX» (editat la Genova) un articol despre
părintele şi omul de ştiinţă Don Luigi Borello: « Un preot sfidează Vaticanul ascultând vocea
pietrelor ».Acest titlu nu trebuie să surprindă pe nimeni, deoarece Vaticanul a dat un decret în
1988 prin care , în mod straniu, interzice captarea printr-un mijloc tehnic a sunetelor şi imaginilor
din trecut sau viitor.
Părintele Borello se pare că a reuşit să capteze sunete şi imagini cu ajutorul unui aparat inventat
de el, numit psihometru.
Georges Charpak, laureat al premiului Nobel pentru fizică, a regăsit pe vasele greceşti din
antichitate un ecou de zgomote/sunete şi chiar conversaţii purtate în jurul vaselor, pe când acestea
se prelucrau şi argila era încă maleabilă. Se presupune că aceste sunete s-ar fi putut imprima pe
suprafaţa vaselor înainte de a fi puse în cuptor.
Părintele Pellegrino Ernetti, om de ştiinţă, realizează o fuziune între ştiinţă şi religie în lucrarea
Principii filozofice şi teologice ale muzicii: « Noi avem unul dintre aspectele teologice cele mai
semnificative ale muzicii în aceea că, însuşi Creatorul, a dispus în materie aceeaşi armonie
revelată astăzi pentru sunetele spectrului armonic. ».
Aceste exemple ne arată că toate particulele elementare trăiesc şi sunt vitale deoarece sunt
formate din unde sonore. Există o armonie care conduce undele sonore. Există de asemenea
reguli universale conforme fizicii cuantice şi mecanicii ondulatorii.
Există o interacţiune în tot ce există, partea este în tot şi totul în parte. Este bine ştiut că în
talpă sau pe lobul urechii se află reflexia tuturor celorlalte organe.
„Teoria supercorzilor este capabilă să explice întreaga diversitate a tipurilor de particule şi de
substanţe din Univers. Explicaţia coerentă şi totală pe care o produce această teorie a fost
comparată cu modul în care coarda cte vioară permite să se aducă toate tonurile muzicale şi
toate regulile armoniei într-un cadru unic. în mod analog cele 4 forţe fundamentale (gravitaţia,
forţa electromagnetică, forţa nucleară slabă şi forţa nucleară tare) şi diferite tipuri de particule
existente în natură sunt explicate acum în mod uniform, ca diferite forme de vibraţie a corzilor.
De exemplu, interacţiunea gravitaţională este determinată de modalitatea vibratorie cea mai de
jos a unei corzi circulare. Excitaţiile superioare ale corzii conduc la diferite forme de materie.
Nici o forţă sau particulă nu poate fi considerată mai fundamentală decât alta; toate sunt
rezonanţe vibratorii ale corzilor vibratoare. Muzica produsă de aceste corzi este însăşi materia."
Dimitrie Cuclin scrie în Tratatul de estetică muzicală: " Muzica este viaţa însăşi - dar nu viaţa
redusă la structurile ei biopsihice, ci viaţa întregului univers, oglindă şi întruchipare a legilor de
viaţă. Dar viaţa cuprinde întregul univers. Muzica, deci, este viaţa întregului univers. Şi numai
ca făcând parte din universul întreg, noi înşine putem zice că muzica este însăşi viaţa noastră.
Sistemul muzical şi Universal sunt unul imaginea celuilalt şi în acelaşi timp sistemul muzical este
dublul perfect al sistemului psihic."
Fizica spune că pentru a putea vibra, corpul primeşte din exterior o anumită energie. O cantitate
mai mare sau mai mică din această energie primită de corpul care vibrează este transferată
mediului înconjurător, deci corpul radiază iar undele acustice generate, în deplasarea lor prin
mediu, transportă la distanţă această energie. Dacă în urma acestei radiaţii se produce un sunet,
radiatorul acustic devine o sursă sonoră. Ca exemplu de surse sonore pot fi menţionate: vocea
omenească, instrumentele muzicale, motoarele, difuzoarele etc. (în general orice corp care prin
vibraţie generează sunete).
SONICITATEA
f
m
•B -. George Constantinescu este considerat pe drept cuvânt savantul fără de care
T . Aviaţia britanică nu ar fi putut obţine supremaţia aeriană asupra nemţilor, în
Pnmu' Război Mondial. Prima aplicaţie a sonicităţii pe care a realizat-o româ-nul a fost "mitraliera
sonică" a cărei cadenţă de tragere era sincronizată cu rotaţia elicei montată pe avioanele de luptă.
Dar aceasta este doar o mică parte din contribuţia (în acest caz negativă) lui Gogu Constantinescu
la ştiinţa modernă. Teoria sonicităţii - transmiterea de energie prin intermediul vibraţiilor - a luat
naştere prin stabilirea unei legături între muzică şi fizică, demonstrând că muzica poate fi
transpusă în formule matematice, îi plăcea să numească noua ştiinţă „o fiică a armoniei
muzicale", în modestia sa el afirma că sonicitatea înglobează „doar o mică parte din materialul
vast de cunoştinţe profunde, de artă, de clarviziune, de spirit de pionier, de facultate de invenţie,
de hotărâre, de inspiraţie, de experienţă şi, mai presus de orice, de credinţă în victoria finală,
înrudirea este cam neaşteptată, deoarece ar părea că muzica n-are ce căuta în chestiuni legate
de maşini, locomotive, automobile şi alte aplicaţii ale ştiinţei sonice. Sunt, dealtfel, mulţi care
obişnuiesc a separa arta de ştiinţă şi sunt şi mai mulţi cei care pretind că, pentru a fi om de
ştiinţă, trebuie neapărat să stai închis într-un laborator cu sticle sau maşini, iar dacă vrei să
studiezi o problemă de fizică-matematică, nu e absolut necesar să te ocupi de Haydn, Beethoven
sau Mozart".
Cercetările în sonicitate au putut fi publice de-abia după 1918, datorită caracterului lor secret.
Invenţiile lui au ridicat nivelul de trai al planetei de câteva ori în ultimul secol. Sonicităţii i se
întrevăzuse inclusiv capacitatea de a acţiona favorabil asupra organismului, de a pătrunde în
lumea invizibilului şi de a transporta la mare distanţă sunete şi imagini în domeniul medical:
ECOGRAFIA MODERNĂ.
Inventator prolific, cu peste 130 de brevete, munca lui Constantinescu este astăzi, după aproape
un secol, redescoperită de cercetătorii care încearcă tratarea cancerului şi a altor boli grave prin
intermediul vibraţiilor.
Ideile sale vor fi reluate mai târziu de Ion Basgan, care va obţine brevetul pentru "forajul sonic"
în 1933 în România şi 1937 în S.U.A. Aplicarea acestei invenţii a adus profituri uriaşe com-
paniilor petroliere americane, iar urmaşii lui Basgan se judecă şi azi cu acestea pentru plata drep-
turilor legitime...
O preocupare specială a inventatorului Constantinescu au fost vibraţiile şi efectele acestora.
Vibraţiile locomotivelor pe calea ferată, vibraţiile diferitelor maşini şi structuri erau nedorite, iar
tehnicienii căutau să le elimine.
Soluţia pe care o propunea românul provenea din pasiunea acestuia pentru... muzică. Cântând la
pian încă de la vârsta de 5 ani, a simţit efectul benefic al vibraţiilor armonioase ale muzicii asupra
organismului şi psihicului uman. Constantinescu s-a gândit să transpună muzica în formule
matematice.
Aceasta înseamnă că, indiferent de forma de comunicare aleasă şi de limbajul folosit, există o
cheie universală care le dezleagă. Un limbaj universal e tocmai una din dorinţele de comunicare
ale umanităţii, dorinţă care a traversat secolele din vremurile mitologice.
Muzicienii şi fizicienii aveau o viziune diferită asupra acusticii şi armoniei. Inginerul Con-
stantinescu a unificat această viziune într-o nouă ştiinţă - sonicitatea, demonstrând că sunetele
pot transmite energie după legi similare cu cele ale electricităţii. Aplicaţiile sonicităţii sunt
multiple (transporturi, industria energetică, foraje petroliere, medicină ) şi, la aproape 100 de ani
de la fondarea teoriei, putem spune că sunt insuficient exploatate.
Constantinescu decide să-şi îndrepte privirile către America. Aici, tânărul inventator îl întâlneşte
pe renumitul Thomas Edison, care angaja matematicieni, ingineri, fizicieni spre a-l ajuta în
munca sa. El i-a propus românului un proiect apreciat de contemporani ca imposibil: un aparat
care ar înregistra şi transpune o partitura cântată la pian, în note muzicale. Bazându-se pe teoria
armoniei dezvoltată încă din vremea studenţiei, el a acceptat propunerea, susţinându-şi ideile prin
argumente matematice. Totuşi, Edison nu ştia matematică; el era un experimentator remarcabil,
dar care se temea de concurenţa pe care i-o făceau mai tinerii inventatori. Să ne amintim aici de
războiul dus cu un alt mare român: Nicola Tesla. Din acest motiv şi în contextul izbucnirii
primului război mondial, proiectul lui Gogu Constantinescu în colaborare cu Edison nu mai este
finalizat.
Principiile, terminologia şi formulele necesare pentru construcţia dispozitivelor sonice sunt
cuprinse în lucrarea Teoria Sonicităţii. Primul volum apare în numai 150 de exemplare clasate
ca "secrete". Chiar şi astăzi, această carte este foarte greu de procurat. Abia în 1922 Comisia
Regală pentru premierea invenţiilor a luat în calcul şi plata serviciilor sale, oferindu-i 90.000 £
(din care se va plăti impozit), bani pe care-i va împărţi cu partenerul său Walter Haddon.
La finele războiului, fondurile destinate cercetării în domeniul sonicităţii au fost drastic reduse.
Savantul s-a întors în 1919 în ţară unde a ţinut o serie de conferinţe la Academia Română privind
sonicitatea şi aplicaţiile ei. Entuziasmul românesc a fost atât de mare încât s-a înfiinţat o
companie, "Industria sonică", pentru dezvoltarea ideilor sale. Proiectul a fost însă abandonat
din insuficienţă de fonduri şi savantul s-a întors în Anglia. Aici avea să descopere că cercetarea
privind aplicaţiile militare sonice a trecut sub comanda Amiralităţii.
încurajat de această nouă provocare, inventatorul îşi investeşte toate fondurile în cercetare, în
final, beneficiile potenţiale nu au fost obţinute pentru că cei de la GM nu au mai trecut la
fabricarea în serie a convertorului, blocând practic aplicarea sa. încă o invenţie de mare valoare
de care a fost privată omenirea!
în acelaşi mod, o serie de descoperiri medicale, care ar salva multe vieţi, nu se aplică pen tru că ar
aduce grave pierderi industriei medicamentelor, în medicină, sistemele sonice se pot folosi în
scanare ultrasonică, neurochirurgie, terapie, etc. Spre deosebire de razele X, vibraţiile sonice nu
sunt dăunătoare, ci dimpotrivă sunt benefice! Curenţii sonici penetrează cu uşurinţă ţesuturile
umane, fără a le arde sau a produce şocuri, în terapie, sunt extrem de benefici, având efect
termosonic (de încălzire).
George Constantinescu a lăsat în urma lui 133 de brevete şi multe alte invenţii nepublicate. A fost
poate prea rapid şi surprinzător pentru timpul său. Inginerul Constantinescu a fost numit de către
revista engleză The Graphic unul din cei 17 titani ai lumii care au revoluţionat ştiinţa, aşe-zându-l
alături de Einstein, Marconi, Edison sau Lister.
INSTRUMENTELE MUZICALE
S-tetele muzicale sunt produse de instrumente
~_z:ae sau de voci umane.
-5:-.. meritele muzicale sunt instrumente =ce::~-:e ze~r^ producerea de sunete muzicale de un 3-
_r-- -~2'^ caracter al sonorităţii, al coloritului). ~sr_r-e"ee —-zicale formează şase grupări:
- _5r__snîe cu coarc|e; [-,) instrumente de
-•_-=• : -strumente de percusiune; d) instru-
tfUi ^ $&/ & fitil
mente mecanice, electrice şi electronice; e) instrumente hibride(vioara cu trompetă...); f) pseudo-
instrumente (morişca ...)
a) Instrumentele cu coarde (la care vibrează coardele) se împart după modul de producere a
sunetului, în instrumente cu coarde puse în vibraţie printr-un arcuş (viola, violina, violoncelul,
contrabasul, vioara); instrumente cu coarde ciupite (harpa, chitara); instrumente cu ciocănele
(pianul).
CLASSICALGUITAR
"ia
b) Instrumente de suflat (în care vibrează coloana de aer ce se află în tubul lor). Se împart după
materialul din care sunt confecţionate în: instrumente de alamă (trompete, cornetul cu piston,
althornul, bas fligornul, eufoniul, basul, trombonul, tuba, cornul); instrumente de lemn - deşi
uneori unele din ele sunt fabricate din metal, mase plastice şi chiar sticlă (flautul, oboiul,
clarinetul, fagotul şi speciile lor).
c) Instrumente de percusiune (la care se cântă lovindu-se în corpul instrumentului respectiv). Se
împart în instrumente neacordabile - ale căror sunete au înălţime nedeterminată (toba mică şi toba
mare, tamburina, cinelele, triunghiul, castanietele, tam-tam-ul, etc.) şi instrumente acordabile -
ale căror sunete au o înălţime bine definită (timpanele, xilofonul, glockespiel-ul, clopotele).
PERCUSSiON INSTRUMENTS (2 of 2)
d) Instrumentele electronice. O specie aparte a fiecăruia din aceste grupări o constituie
instrumentele cu claviatură, prevăzute cu montaje electronice, special concepute pentru
producerea sunetelor (de exemplu orga electronică). Există şi instrumente electronice fără
claviatură. Acestea se mai numesc şi efecte. La instrumentele electronice, sunetul nu vibrează
natural, aşa cum face o coloană de aer într-un tub (instrument de suflat). Este un sunet căruia îi
lipseşte căldura omenească. Sunetul este sintetic. Instrumentele electronice se află în aceeaşi
condiţie ca şi cele cu claviatură (pian, clavecin) faţă de vioară, nai, vocea omenească. Cu toate
acestea, instrumentele electronice pot să ne facă să vibrăm minunat, dacă sunt puse în valoare :e
către instrumentişti înzestraţi cu sensibilitate.
\
"Obârşiile muzicii se află într-un trecut îndepărtat. Muzica ia fiinţă din măsură (referire la
ciclicitatea timpuluij şi îşi trage sevele din MARELE UNIC. MARELE UNIC este genitorul celor
doi poli; cei doi poli dau naştere puterii întunericului şi a luminii.
Când lumea se bucură de pace, când toate lucrurile stau în linişte şi toate îşi urmează în ale lor
schimbări MAI-MARELE, atunci muzica îşi cunoaşte împlinirea. Când dorinţele şi pasiunile nu
se îndreaptă pe căi greşite, atunci muzica poate atinge desăvârşirea. Ea provine din echilibru.
Echilibrul provine din drept, dreptul provine din înţelesul lumii. De aceea poţi vorbi despre
muzică numai cu un om care a aflat înţelesul lumii.
Temeiul muzicii rezidă în armonia dintre cer şi pământ, în împăcarea dintre înţelepciune şi
lumină.
în vechea Chină muzica avea un rol foarte important în viaţa de stat şi curte. Maeştrii de muzică
aveau îndatorirea să vegheze la menţinerea muzicii în stare pură a "vechilor tonalităţi".
Dacă decădea muzica, acesta era un semn sigur că şi guvernământul şi statul vor intra în declin.
Scriitorii istoriseau poveşti terifiante despre tonalităţi interzise, demoniace şi înstrăinate de
ceruri, ca de exemplu tonalitatea Tzing Sang şi Tzin Tze a "muzicii pieirii" la a cărei nelegiuită
intonare în palatul regal, bolta cerească se întuneca deodată, zidurile se cutremurau şi se
prăbuşeau, iar monarhul şi ţara decădeau".
Cele mai vechi date despre muzică le avem din Orientul Antic.
în Egipt, muzica se împletea cu poezia şi dansul, dând naştere spectacolelor sacre.
în China se cunosc notaţii muzicale ce datează de 2500 de ani.
în India cele mai vechi scrieri (2000 - 2500 de ani) ne apar în Vede , în imnurile ce erau însoţite
de muzică.
Cuvântul muzică provine din limba greacă (musike) de la cuvântul musa = muză; muzele erau
zeiţe legendare, fiicele lui Jupiter şi ale Mnemozinei, protectoarele ştiinţelor şi artelor.
Muzica este arta care redă un conţinut de idei-emoţionale în imagini artistice sonore. Muzica se
îmbină adesea cu alte arte (opera, baletul, opereta, oratoriul, mai nou cu cinematografia).
Materialul muzicii îl constituie sunetele produse de instrumente şi de voci umane. De aceea
muzica se împarte în muzică instrumentală (fără text), muzică vocală (pentru una sau mai multe
voci umane) şi muzică vocal-instrumentală (combinarea muzicii instrumentale cu cea vocală).
De asemenea, muzica se împarte în muzică cultă şi muzică populară (a nu se înţelege numai
muzica folclorică ci şi muzica pop).
Toate genurile, subgenurile, stilurile, "parastilurile" îşi au originea în muzica populară folclorică
a popoarelor.
Muzica populară folclorică este muzica ce trăieşte în mijlocul poporului şi se păstrează în tradiţia
lui orală. De obicei ea este rezultatul unei creaţii colective.
La ora actuală este dificil să delimităm genurile muzicale deoarece ele s-au întrepătruns, dând
naştere unor combinaţii, uneori chiar ciudate.
Apoi şi mai dificil este faptul că în fiecare dintre aceste genuri muzicale au apărut subgenuri şi
stiluri.
Totuşi, se poate vorbi despre aceste genuri, pentru că în general ele îşi păstrează regulile.
Rolul muzicii este: distractiv, terapeutic, SPIRITUAL.
într-un cuvânt putem împărţi muzica în două mari categorii: muzica malefică şi muzica benefică.
într-un studiu, C.F. Charnetski, & F.X. Brennan, Jr. (în Effectofmusicandauditory stimuli on
secretory immunoglobulin A (IgA), apărută în Perceptual Motor Skills, 87:1163-1170 -1998) se
arată că din 4 tipuri ambientale: a) muzică modernă, b) muzică clasică de fond, c) muzică uşoară
de la radio şi d) liniştea deplină, S-lgA-ul (agentul preventiv si vindecător) creşte simţitor doar în
cazul bl al muzicii clasice de fond.
Cum să înţelegem muzica?
Aceasta este întrebarea pe care şi-o pun foarte mulţi oameni. Muzica trebuie înţeleasă din mai
multe puncte de vedere, în funcţie de cum acţionează ea asupra noastră, de stările pe care le
induce. Am putea spune că muzica acţionează asupra:
-corpului nostru fizic.chiar modificându-l după un anumit timp
-fiziologic, asupra proceselor organelor interne şi a creierului, grăbind vindecarea
-subtil, armonizând CHAKRA-le, NADI-urile, creând Stări de SUPRACONŞTIINŢĂ.
MUZICIENI Şl MUZICANŢI
Muzicienii sunt acei oameni care au o pregătire şi cunoştinţe speciale în arta muzicală. Ei
studiază muzica de cea mai bună calitate în cadrul Conservatorului/Academiei de Muzică. Acest
lucru nu este o regulă, deoarece există şi oameni cu inclinaţii muzicale, care au studiat individual
(autodidacţi) ajungând la un înalt nivel de cunoştinţe atât teoretice cât şi practice.
Muzicanţii sunt cei care nu au studii de specialitate, dar se ocupă de muzică, cântând vocal ori la
unul sau mai multe instrumente, în general aceştia cântă „după ureche", adică nu cunosc teoria
muzicală. Necunoscând acest lucru fac greşeli muzicale, iar muzica pe care o realizează este de
cea mai proastă calitate. Aceştia sunt în general cei care cântă la nunţi, baluri, botezuri etc.Totuşi
există şi excepţii, găsindu-se printre ei adevăraţi virtuoşi. Ca şi muzicienii, muzicanţii fac eforturi
mari pentru a se „realiza"pe plan muzical, fiecare în specialitatea sa.
Revista Times, din 13 decembrie 2002, dezvăluie că :"la muzicieni, anumite arii ale cortexului
sunt până la 5% mai mari faţă de cei fără instruire muzicală; Corpus Callosum (puntea neurală
care leagă emisferele cerebrale) este cu 15% mai mare la cei cu o educaţie muzicală din
copilărie, şi că, în cazul cortexului auditiv al unui muzician profesionis,t acesta conţine 130%
mai multă materie cenuşie decât a unui ne-muzician". (Robert Lee Hotz)". La aceasta, jurnalul
The Guardian, din 12 septembrie 2003 adaugă : "îmbătrânirea creierului este atenuată foarte
mult la muzicieni comparativ cu cea a celor care nu ascultă muzică. (Tim Radford)."
MUZICA BENEFICĂ
JT «P^ "Muzica produce o plăcere de care natura umană nu se poate lipsi. "(Confucius)
Muzica benefică este acea muzică a cărei structură este armonioasă. Ea exprimă şi imprimă celor
care o ascultă diferite stări frumoase de Iubire, de Optimism, de Curaj etc.
Prin vibraţiile armonioase ale muzicii benefice se curăţă structura subtilă a omului, iar fiinţa
umană se reînnoieşte în toată strălucirea sa.
Muzica este cea mai pură matematică. Aşa cum legea electromagneticii a fost pusă pe hârtie în
diverse formule ştiinţifice, la fel şi muzica a fost scrisă pe note, din vremuri demult apuse. Nici
una nici cealaltă nu se pot vedea cu ochii fizici, dar se pot simţi şi măsura cu instrumente
specifice lor. în concluzie, se poate dovedi ştiinţific că aceste vibraţii există.
Domnul Maximilian Costin nota în revista Muzica :
"în vibraţiile armoniei îşi îndulceşte omul sufletul ... Pentru fiecare, muzica are vibraţii şi
armonii potrivite capacităţii şi gusturilor atât de deosebite de la un individ la altul. Misterul
muzicii este atât de profund, ca acela al Universului. Un singur sunet produs de vibraţia unei
coarde, în aparenţă atât de simplu şi izolat, prin armonicele ce-l însoţesc, prin legile acustico-
matematice ce contribuie la producerea lui exprimă imaginea întregului nostru sistem cosmic".
în civilizaţia actuală, omul s-a desprins tot mai mult de legătura sa cu Esenţa Divină. Şi totuşi, în
viteza cu care se derulează viaţa, omul începe să simtă tot mai mult nevoia spiritului de a se
contopi cu DUMNEZEU. Astfel se explică deschiderea tot mai multor oameni spre diferite căi de
evoluţie spirituală.
Ar fi absurd să credem că DUMNEZEU, în marea sa iubire nu oferă omului mai multe posibilităţi
de a evolua. Cu ce este mai presus un om care locuieşte în Europa şi este creştin, faţă de un
eschimos care trăieşte în Antarctica?
în faţa lui DUMNEZEU, toţi suntem egali. Doar cei ignoranţi refuză să creadă că mai există şi
alte posibilităţi de a ne desăvârşi decât calea pe care sunt ei.
Rezultatele sunt cele care ar trebui să vorbească. Pentru a afla care cale este autentică, este nevoie
de experimentare directă. Nu numai raţiunea este cea care ne demontrează autenticitatea, ci şi
simţurile interioare subtile.
Pe DUMNEZEU îl regăsim în Toată Creaţia SA. De exemplu, în natură .EL are mai multe
FAŢETE(ASPECTE). De exemplujimpul este un aspect a lui DUMNEZEU.
în tradiţia spirituală hindusă, Dumnezeu se reflectă în 10 oglinzi; este vorba despre cele 10 Mari
Puteri Cosmice ( Dasha Mahavidya, fig. de sus ).
Această practică Spirituală se adresează celor care doresc cu ardoare să atingă Eliberarea.
Aceste Mari Puteri Cosmice sunt „reflectări", aspecte, ale lui Dumnezeu, lată care sunt: KALI,
TARA, TRIPURA SUNDARI, BHUVANESHWARI, TRIPURA BHAIVARI,
CHINNAMASTA, DHUMAVATI, BAGALAMUKHI, MATANGI şi KAMALATMIKA.
Marile Puteri Cosmice reprezintă Sferele gigantice de conştiinţă ale energiei divine ce înglobează
în manifestarea lor întregul Macrocosmos. Toate ne conduc către Dumnezeu.
Nu ne propunem să dezvăluim aceste secrete extraordinare, dar le putem oferi celor iniţiaţi un
suport muzical adecvat. Astfel, vor putea intra în REZONANŢĂ mai uşor cu MARILE PUTERI
COSMICE din tradiţia hindusă aceleaşi ca MARILE PUTERI CEREŞTI din tradiţia creştină.
-CD-UL MUZICOTERAPIE 10.Conţine:KALI(exemplificarea nr.01); TARA(exemplificarea
nr.02);f RIPURA SUNDARI(exempli-
ficarea nr.03);BHUVANESWARI(exemplificarea nr.04). -CD-UL MUZICOTERAPIE
11.ConţineTRIPURA BHAIRAVI(e-
xemplificarea nr.01 );CHINNÂMASTA(exemplificarea nr.02);
DHUMAVATI(exemplificarea nr.03). -CD-UL MUZICOTERAPIE
12.Conţine:BAGALAMUKHI(exemplifica-
rea nr.01) ; MATANGI ( exemplificarea nr.02 )KAMALATMIKA (exemplificarea nr.03).
MUZICA SIMFONICĂ, CLASICĂ
Există anumite voci care neagă influenţa benefică a muzicii electronice în arsenalul
muzicoterapiei.Totuşi, muzica electronică se foloseşte cu mult succes în muzicoterapie, uneori în
combinaţie cu instrumente ce emit sunete naturale. Acest fapt este dovedit prin studii şi cercetări
profunde.
Din păcate, acele voci nu cunosc legile REZONANŢEI, acest lucru fiind fundamental.Nu
contează dacă sunt compuse şi folosite sunete simple sau acorduri, melodii facile sau complexe.
Contează folosirea regulilor ce compun şi susţin partitura muzicală, la UNISON cu Sferele de
Forţă ale Macrocosmosului, indiferent de credem sau nu în existenţa lor. REZONANŢA nu ţine
cont decât de regulile lui DUMNEZEU.
Cu toate acestea, trebuie să recunoştem că, într-adevăr, instrumentele cu sunete naturale şi vocea
umană au o influenţă superioară celor electronice.
Efectele muzicii audiate direct, într-un concert cu instrumente clasice sunt net superioare celor
datorate amplificării în difuzoare ( acelaşi concert ascultat acasă). De asemenea, vibraţiile
instrumentelor clasice realizate direct, în concert, (în contact vibratoriu subtil) sunt superioare
celor electronice.
Mai există un aspect secret de diferenţiere între audierea unui concert în direct (live) şi a unuia
înregistrat. De exemplu, în direct (live),vibraţiile viorilor se transmit împreună cu trăirile
instrumentiştiilor din acel moment asupra auditoriului, în cazul înregistrării, instrumentele
transmit vibraţiile şi trăirile estetice ale instrumentiştiilor ce au fost imprimate subtil pe unitatea
optică (CD/DVD) sau banda magnetică din acel moment (vezi înregistrările subtile)prin boxele
playerului. Muzica simfonică, de cameră, nu trebuie neglijată în muzicoterapie, deoarece ea este
de o mare valoare terapeutică şi spirituală.
Muzica clasica face parte din marele tezaur al omenirii.S-au realizat studii şi cercetări foarte
ample, avănd ca studiu mulţi subiecţi(oameni, animale, plante ). Rezultatele sunt deosebite. S-au
catalogat efectele fiziologice, psihice şi mai puţin cele de natură spirituală, cele care creează stări
de Supraconştiinţă. Or ,cele mai importante sunt influenţele pe care muzica Benefică le are în
sfera Subtilă, deoarece de acolo începe armonizarea, vindecarea.
Medicii au descoperit că nivelul hormonilor ce declanşează stresul, nivelul adrenalinei şi al
cortizonului pot fi diminuate cu 20% cu ajutorul muzicii clasice.
Operele unor compozitori precum Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Sebastian Bach, Ludwig
van Beethoven, Robert Schumann sau Frederick Chopin au un efect demonstrat şi incontestabil în
ameliorarea stărilor de panică, oboseală interioară, nervozitate şi stres. Muzica unor compozitori
ca Bach, Corelli, Hendel, impune creierului să funcţioneze cu 8-12 cicli/minut, ceea ce face ca
memoria să se îmbunătăţească. Această viteză o au oamenii cu mari capacităţi (geniile).Viteza
unui om « normal »este de 18-22 cicli/minut.Ţinând cont de faptul că existenţa cotidiană este
caracterizată de tensiuni permanente şi presiuni exterioare, muzicoterapia ne poate ajuta să ne
menţinem sănătatea, bucuria, fericirea.
lată câteva exemple din panoplia muzicoterapiei (în general din muzica simfonică/clasica),
ce a :-.~cscute şi folosite pe plan mondial.
V-z ca ce produce :
sentimentalism - BACH: Concertele brandemburgice nr.1 şi nr.3 -5EETHOVEN: Simfonia a 9-a,
partea a 3-a
-3EBUSSY: Nocturne
-RACHMANINOV: Concertul nr.2, Adagio, opus 27 -SCHUMAN: Arabesc
-CEAIKOVSCKI: Concertul nr.2 pentru vioară, Canţoneta, opus 35 -VIVALDI: Anotimpurile
(în special "Iarna")
tristeţe - BRAHMS: Concertul nr.2 pentru pian, partea a 3-a, opus 83 -DEBUSSY: Clar de lună -
MAHLER: Simfonia a 4-a, partea a 3-a -SAINT-SAENS: Carnavalul animalelor -WAGNER:
Uvertura Tanhauser -Muzica ragas (India): de exemplu, BHAIRAVA echilibru-ALBINONI:
Simfonia şi concertul nr.5, opus 2
-BACH: Arie
-BEETHOVEN: Concertul pentru pian nr.5, în si bemol major, opus 73
-DEBUSSY: Dansuri sacre şi profane
-GOUNOD: Slujba religioasă pentru Sfânta Cecilia
-HOLST: Planetele (VENUS)
-MOZART: Concertul pentru flaut şi harpă nr.2, andante, K299
blândeţe -BEETHOVEN: Concertul nr.3 pentru pian, partea a 3-a, opus 37 -DVORJAK:
Bagatela nr.3, opus 47 -HAYDN: Concert pentru violoncel în Do, partea întâi -HOLST: Planetele
(NEPTUN) -MAHLER: Scene din Alsacia -MASSENET: Simfonia nr.4, prima parte
bucurie-BEETHOVEN: Simfonia nr.7, opus 92, prima parte -BRUCH: Concertul nr. 1 pentru
vioară, opus 26 -HAYDN: Simfonia militară nr.100, prima parte -MAHLER: Simfonia nr.4.
partea a 2-a -RACHMANINOV: Simfonia nr.2. allegro moltato, opus 27 -CEAIKOVSKI:
Frumoasa din pădurea adormită
triumf-BEETHOVEN: Simfonia a 5-a -HOLST: Planetele (MARTE) -MASSENET: Scene din
Alsacia 2,4 mij~
-RAVEL: Bolero -rrr,^"
-SMETANA: Patria mea II, Vâltava "*""'
vigoare -BACH: Concertul brandemburgic nr.2
-DVORAJAK: Concertul pentru violoncel în si minor, partea a 1-a, opus 104 -GOUNOD: Slujba
religioasă pentru Sfânta Cecilia -STRAUSS: Moarte şi transfigurare, Transfigurare
solemnitate -BERLIOZ: Harold în Italia, Procesiunea pelerinilor -BRAHMS: Simfonia nr.1,
Recviem german
Muzica pentru:
relaxare -CLAUDE DEBUSSY: Sonata pentru pian şi harpă -NICOLO PAGANINI: Concert nr.
4 în Re Minor -PIOTR ILICI CEAIKOVSKY: Uvertura operei "Frumoasa din pădurea adormită"
linişte interioară -LUDWIG van BEETHOVEN:Concertul imperial nr. 5 (Adagio din sonata
pentru violoncel şi orchestră în sol minor) -FRANZ SCHUBERT: Rosamunda, Ave Măria -
PIOTR ILICI CEAIKOVSKY : Lacul lebedelor -ROBERT SCHUMANN : Reverie -
WOLFGANG AMADEUS MOZART: Concert nr. 21 pentru pian şi orchestră
reglarea nivelului tensiunii arteriale - WOLFGANG AMADEUS MOZART: Don Juan
-FRANZ LIZST: Rapsodie maghiară
surmenaj intelectual - JOHANN SEBASTIAN BACH : Fugile
ameliorarea unor dureri fizice - LUDWIG van BEETHOVEN: Pastorala
-MAURICE RAVEL: Bolero -FREDERICK CHOPIN : Concert nr. 1 în Mi Minor
stimularea şi energizarea organismului -GIUSEPPE VERDI : Marşul din opera Aida
- JOHANN SEBASTIAN BACH: Brandenburgicele
MUZICOTCRAPIE MUZICA SIMFONICÂ.CLASICA
nţine înregistrări subtile
;erzisî fi st pedtpsr sic w ofer n
-CD-UL MUZICOTERAPIE 13.Conţine:LINIŞTE INTERIOA-
RĂ(exemplificarea nr.01-05);RELAXARE(exemplifi-
carea nr.06-07);REGLAREA NIVELULUI TENSIUNI
ARTERIALE(exemplificareanr.08-09);SURMENAJ
INTELECTUAL(exemplificareanr.10);STIMULAREA
Şl ENERGIZAREA ORGANISMULUI(exemplificarea
nr.11-12).
-CD-UL MUZICOTERAPIE 14.Conţine:AMELIORAREA DURERILOR
FIZICE(exempli'ficarea nr.01-03);VIGOARE(exemplificarea nr.04-07).
-CD-UL MUZICOTERAPIE 15.Conţine:ECHILIBRU(exemplificarea nr.01-09);SOLEMNI-
TATE ( exemplificarea nr.10-11 ). -CD-UL MUZICOTERAPIE
16.Conţine;BUCURIE(exemplificarea nr.01-04);TRIUMF
(exemplificarea nr.05-08). -CD-UL MUZICOTERAPIE
17.Conţine:SENTIMENTALISM=STAREA DE TREZIRE A
SENTIMENTELOR BENEFICE(exemplificarea nr.01-09); -CD-UL MUZICOTERAPIE
18.Conţine:TRISTEŢE=STAREA DE DOR(exemplificarea nr.
01-06). -CD-UL MUZICOTERAPIE 19.Conţine;BLANDEŢE(exemplificarea nr.01-04.Bonus
05-11).
MUZICA SACRĂ , RELIGIOASA , DE CULT , BISERICEASCĂ
Acest tip de muzică este cel care ÎL SLĂVEŞTE pe DUMNEZEU şi OPERA SA. Mulţi
muzicieni au contribuit la elevarea muzicii ducând-o51
spre culmi greu de atins. Ar fi nedrept să amintim doar câteva nume. în Biblie, partea religioasă a
muzicii o constituie Psalmii.
Muzica religioasă timpurie nu avea ritm aşa cum se înţelege în zilele noastre.Totuşi exista acel
Subtil Ritm Macrocosmic. Se cânta la unison şi nu avea un centru tonal de gravitaţie. Acest lucru
a durat - cinci mii de ani, până la sfârşitul primului mileniu creştin, când în muzica de cult îşi face
apariţia cântarea pe două şi pe trei voci în cvinte, cvarte şi octave paralele. Noua formă de cânt
armonic este atribuită călugărului Hucbald, precum şi lui Guido d' Arezzo, aceştia doi fiind cei
care au notat astfel de tehnici corale. Apare cântarea în terţe şi sexte paralele(faux-bourdon,
sec.XI-XII). De aici, se dezvoltă arta contrapunctului, cu regulile ei precis determinate (la
începutul sec.XIV).
Vechea cântare de cult ebraică se executa la unison în trei maniere: solo susţinut de cantor, cor la
unison dublat de instrumente care răspundeau la unele fraze cântate de cantor, cântatul coral al
comunităţii. Popoarele antice nu cunoşteau cântarea polifonică şi nici evreii nu foloseau alt mod
de cântare decât cel monodie (unison). Ritmul acestor cântări era cel vorbit (parlando rubato).
Acest fel de cântare a fost practicat şi de primii creştini din Asia Mica sau chiar din Europa.
Melodiile ebraice au trecut odată cu doctrina creştinismului în toate comunităţile nou întemeiate.
Limba de propagare era limba greacă. Adaptarea cântecelor ebraice la limba literară greacă s-a
realizat odată cu asimilarea de intonaţii populare specifice fiecărei regiuni.
La procesul de cristalizare a noii muzici numite bizantine după numele celui mai mare centru
cultural est-european, Bizantis, care în anul 330 va deveni capitala Imperiului Roman de Răsărit
cu numele împăratului roman Constantin, au participat trei factori: melodiile ebraice iniţiale,
cultura muzicală greacă, cu o teorie muzicală şi o notaţie de mai multe secole stabilita şi cultura
populară romană.
Din Orient diferiţi călători, călugări sau preoţi (unii veniţi la studii, alţii fiind în exil) au dus spre
occident muzica creştină bizantină împreună cu sistemele modale greceşti în care se cânta această
muzică de cult. Printre aceştia menţionăm pe Hilarie din Poitiers, Ambrozie din Milano şi viitorul
papa Grigore cel Mare, care a avut funcţia de ambasador la Constantinopol. Acesta din urmă era
un om erudit şi un muzician de mare cultură; el studiază muzica bizantină şi "importă" acel "okto-
ehos", cele opt glasuri pe care biserica romano-catolică le va numi moduri. Primul era protos
ehos -glas de re şi simboliza aerul. Al doilea era deuterus ehos-glas de mi şi simboliza pământul,
al treilea era tritros ehos-glas de fa şi simboliza apa, al patrulea tetrardos ehos-pe nota sol şi
simboliza focul, în afară de aceste patru glasuri (moduri), care se numeau autentice, grecii mai
aveau încă patru moduri derivate din acestea numite p/aga/e şi începeau cu o cvintă mai jos decât
modurile autentice de unde şi prefixul de "hipo" (dedesubt). De exemplu: autenticul dorian
genera plagalul hipodorian (Mi - La).
Acest sistem muzical preluat de către occidentali pe vremea Papei Grigore cel Mare (spre
sfârşitul sec.VI) va forma baza teoretică a muzicii cultice şi culte timp de ~ 12 secole.
Abia pe vremea lui Bach teoreticienii pun bazele teoriei tonalităţilor temperate, aşa cum le
cunoaştem az^ pornind de la modurile medievale sistematizate de Gioseffo Zarlino (1517-1590)-
ionianul (do major) şi eolianul (la minor) cu variantele lor şi cu transpunerea acestora pe toate
treptele scării cromatice.
Muzica bizantină
Locul unde s-a format acest tezaur valoros de cântări bisericeşti, căpătând forme specifice
cultului, înfrumuseţându-se continuu din punct de vedere melodic, pe parcursul multor secole, a
fost Bizanţul medieval, marele centru politic, cultural şi religios al fostului Imperiu Bizantin.
Muzica bizantină a fost, însă, o operă de sinteză. Ea poartă pecetea universalităţii, exprimată într-
un "cod" ce nu cunoaşte graniţe şi nu reprezintă "monopolul" capitalei imperiului. Dimpotrivă,
muzica bizantină însumează contribuţiile reunite într-un tipar specific simţirii orientale, venite
din ţinuturi diferite, întreaga comunitate aflată sub influenţa binzantină contribuie la edificarea
unei cântări unitare, capabile să obţină, în virtutea generalizării unor formule structurale, aderenţă
şi răspândire. Fiind, prin caracterul ei, universală, muzica bizantină nu
revendică paternităţi atunci când este vorba de teritoriile în care a controlat cântarea ecleziastică.
Atributele fundamentale ale muzicii bizantine se definesc prin stilul eminamente vocal, având
sistemul modal de tonuri, semitonuri şi structuri infracromatice netemperate. Cântarea ce se
intona de unul sau de mai mulţi, ori de către întreaga comunitate, era întotdeauna monodică, cum
a rămas până astăzi. Melodicitatea devine în această situaţie componentul esenţial expresiv,
asupra căruia, pentru evitarea monotoniei, se exercită o acţiune multiplă din partea parametrilor
constitutivi: text, ritm (poliritmie), formule melodice şi cadenţe specifice, ornamente, metrică,
astfel ca în cântările bizantine fuziunea dintre text şi melodie este ideală.
Cântarea bizantină are legile ei componistice, ce guvernează o lume sonoră a cărei originalitate
este uşor de stabilit chiar la o simplă audiţie. Sobrietatea şi absenţa elementelor exterioare în
favoarea profunzimii şi emoţionalităţii sunt trăsături ce conferă acestei muzici austeritate,
interiorizare şi monumentalism. Muzica bizantină are şi forme imnografice specifice (tropar,
condac, canon) şi o notaţie cu totul originală.
Aceste gen de muzică vindecă sufletele, le înalţă şi le dă aripi. Ea poate fi inclusă în rândul
muzicoterapiei fiind una dintre cele mai „terapeutice" genuri muzicale. Cei care audiază acesta
muzică se vor eleva spiritual.
Exemplificare:http://www.youtube.com/watch?v=1P5FZkqWBuU.
Cei care vor realiza meditaţii cu ajutorul acestei muzicii vor evolua spiritual iar cei care vor cânta
(participa efectiv) se vor transforma foarte rapid. Desigur, este important să ştim ce anume să
alegem, înfuncţie de„nevoile"noastre interioare.
RASA
"Şinele este actorul cosmic, scena pe care el joaca este sufletul iar organele de simt
sunt spectatoriii" -Siva Sutra
La parabola „ pomul se cunoşte după roade , omul după fapte " putem adăuga „şi omul Spiritual
după stări „.
NATYASASTRA este un tratat de artă dramatică străvechi, în el se regăsesc reguli şi instrucţiuni
despre artă. Aici sunt incluse şi descrise RASA-le, adică experienţele estetice sau mai bine-zis
trăirile emotive (savori) ce le regăsim în viaţa de zi cu zi dar şi cele pe care le induce arta, în
cazul de faţă muzica.
Aceste stări sunt cele mai importante momente din viaţa noastră deoarece ele dau sens vieţii şi ne
fac să ne cunoştem pe noi insine în anumite situaţii din viaţă. Cunoscând RASA-le, putem
observam cu uşurinţă unde ne încadrăm şi astfel vom fi capabili să ne auto-perfecţionăm, să
EVOLUĂM SPIRITUAL. Muzica şi sunetele pot modifica aceste stări foarte rapid.
Dacă alegem muzica şi sunetele armonioase vom putea să ne bucuram de cele mai minunate stări.
Cei care vor participa efectiv la „procesul"artei, respectiv vor cânta vocal sau la instrumente
muzicale se vor transforma foarte rapid în sens Benefic. Nu este suficient să ştim. Trebuie să şi
acţionăm, altfel cunoştiinţele/informaţiile dobândite nu au nici-o valoare.
La cursul practic RASA-le vor fi exemplificate mai detailat. Aici vom face doar o scurtă
prezentare.
Cele 9 RASA sunt:
1. RASA EROTICĂ - SHRINGARA RASA
2. RASA COMICĂ - HASYA RASA
3. RASA PATETICĂ- KARUNA RASA
4. RASA FURIOASĂ - RAUDRA RASA
5. RASA EROICĂ - VIRA RASA
6. RASA TERIBILĂ - BHAYANAKA RASA
7. RASA ODIOASĂ (A DEZGUSTULUI) - BIBHATSA RASA
8. RASA MIRACULOASĂ - ADHUBTA RASA
9. RASA PĂCII - SHANTA RASA
Patru rasa sunt principale, constituind cauza apariţiei celorlalte - erotică, furioasă, eroică şi
odioasă. Celelate rasa se nasc din primele - rasa comică din rasa erotică, rasa patetică din rasa
furioasă, rasa miraculoasă din rasa eroică, rasa teribilă din rasa odioasă. Cel ce imită eroticul este
numit comic, rezultatul acţiunii furiei este patetic, rezultatul acţiunii eroice este proslăvit drept
miracol, iar vederea odiosului provoacă înfricoşare.
Rasa erotică - Rasa comică
Rasa furioasă - Rasa patetică
Rasa eroică - Rasa miraculoasă
Rasa odioasă( a dezgustului) - rasa teribilă
STĂRI EMOTIVE PERMANENTE - STHAYI - BHAVA :
1. VOLUPTATEA - RATI
2. RÂSUL - HASA
3. TRISTEŢEA - SHOKA
4. MÂNIA - KHRODHA
5. VIGOAREA - UTSAHA
6. FRICA - BHAYA
7. SILA - JUGUPSA
8. MINUNAREA - VISMAYA
STĂRI EMOTIVE PASAGERE - VYABHICARI :
1. DEZOLAREA - NIRVEDA
2. SLĂBICIUNEA - GLANI
3. SUSPICIUNEA - SHANKA
4. INVIDIA/GELOZIA - ASUYA
5. ÎMBĂTAREA - MADA
6. OBOSEALA - SHRAMA
7. INDOLENŢA - ALASYA
8. DEPRIMAREA - DAINYA
9. GRIJA - CINTA 10.DESCUMPĂNIREA - MOHA 11.AMINTIREA-SMRTJ
12.MULŢUMIREA/ÎMPĂCAREA - DHRTI 13. RUŞI NAREA - VRIDA 14.IRASCIBILITATEA -
CAPALATA 15.BUCURIA - HARSHA 16.PANICA-AVEGA
17.STUPOAREA/NESIMŢIREA - JADATA
18. AROG ANTA - GARVÂ
19.DISPERAREA - VISHADA
20.TÂNJIREA/DORUL-AUTSUKYA
21.SOMNOLENŢA - NIDRA
22.EPILEPSIA -APASMARA
23.VISAREA - SVAPNA
24.TREZIREA - VIBODHA
25.RESENTIMENTUL - AMARSHA
26.DISIMULAREA - AVAHITTA
27. VIOLENTA/CRUZIMEA - UGRA TA
28.CERTITUDINEA - MAŢI 29. BOALA - VYADHI 30.NEBUNIA - UNMADA 31.MOARTEA -
MARANA 32.SPAIMA - TRASA 33.CHIBZUIREA - VITARKA
STĂRI EMOTIVE TEMPERAMENTALE - SATTVIKA :
1. ÎNŢEPENIREA - STHAMBA
2. NĂDUŞIREA - SVEDA
3. FIORUL - ROMÂNCA
4. ÎNTRETĂIEREA VOCII - SVARA-BHANGA
5. TREMURUL -VEPATHU
6. SCHIMBAREA CULORII FETEI - VAIVARNYA
7. LACRIMILE - ASHRU
8. LEŞINUL - PRALAYA
CELE 4 ASPECTE ALE REPREZENTĂRII DRAMATICE - ABHINAYA :
1. GESTICA - ANGIKA
2. ROSTIREA REPLICILOR - VACIKA
3. COSTUMAŢIA Şl MACHIAJUL - AHARYA
4. TEMPERAMENTUL - SATTVIKA
CELE 2 TIPURI DE PRACTICI - DHARMI :
1. REALISTICĂ - LOKA - DHARMI
2. CONVENŢIONALĂ - NATYA - DHARMI
CELE 4 STILURI - VRITTI :
1. VERBAL - BHARATI
2. GRANDIOS - SATTVATI
3. GRAŢIOS - KAISIKI
4. ENERGIC - ARABHATI
Există 8 stări emotive permanente (sthayi- bhava) şi cele 33 de stări emotive pasagere
(vyabhicari-bhava). Există 49 de stări emotive, cauzele manifestării rasa în reprezentaţiile
artistice. Din ele, prin reunirea calităţilor lor comune, se ivesc experienţele estetice (rasa), lată ce
spune NATYA SHASTRA : starea emotivă stârnită de un înţeles aflat în armonie cu sufletul,
fiind la baza experienţei estetice (rasa), pătrunde în sufletul fiinţei umane precum focul în lemnul
uscat.
1. RASA EROTICĂ
Rasa cu numele de erotic (srngara) provine din starea emotivă permanentă a voluptăţii (rati). Este
asociat cu veşmintele strălucitoare, căci în lume tot ceea ce este curat, pur şi strălucitorla vedere
este comparat cu srngara (dragoste/ornamentare, împodobire). Rasa erotică îşi datorează numele
asocierii sale tradiţionale cu veşmintele elegante şi strălucitoare. Aceasta se manifestă în special
la persoanele aflate în floarea tinereţii.
Rasa erotică prezintă 2 aspecte: unirea (sambhoga) şi separarea (viblambha). Dragostea în unire
(sambhoga) se iveşte din determinanţi precum plăcerile anotimpurilor, decorarea trupului cu
ghirlande, alifii, parfumate şi bijuterii, petrecerea alături de cei dragi, locuirea în case splendide,
plimbări în grădină, asculaterea şi vederea celor plăcute, desfătarea cu jocuri şi întreceri, etc.
Aveastă rasa trebuie reprezentată scenic prin mişcările maestre ale sprâncenelor, ocheade, mers
graţios, mişcări line şi gingaşe ale mădularelor trupului, cuvinte dulci, etc. Stările emotive
pasagere ale eroticului exclud, teama, indolenţa, violenţa şi sila.
Dragostea în separare (vipralambha) se va interpreta prin stări(consecvenţi) precum dezolarea,
slăbiciunea, suspiciunea, gelozia, oboseala, grija, tânjirea, somnolenţa, visarea, trezirea, boala,
nebunia, convulsiile, nesimţirea, moartea şi altele.
Dacă eroticul provine din voluptate, cum de este posibil ca stările emotive corespunzătoare să fie
întemeiate pe patetic?
Eroticul s-a format din unire şi din separare. Autorii tratatelor despre curtezane au indicat 10
ipostaze ale dragostei. Pateticul este legat de starea de abandon apărută din suferinţa iscată de
căderea unui blestem, pierderea averii sau acelor dragi, omor sau întemniţare; dragostea în
separare este construită de starea de apartenenţă rezultată din tânjire şi grijă. Pateticul este diferit
de dragostea în separare, iar eroticul include toate celelalte stări emotive.
Rasa erotică se naşte prin asocierea cu anotimpuri, ghirlande, podoabe, persoana iubită, muzică
şi poezie, plimbarea şi distracţiile prin grădini. Reprezentarea sa scenică se va face cu chipul şi
ochii senini, cu zâmbete şi vorbe dulci, satisfacţie, încântare, precum şi cu mişcări graţioase ale
mădularelor trupului.
2. RASA COMICĂ
Rasa comică (hasya) se bazează pe starea emotivă permanentă a râsului. Râsul rezultă din
determinanţi precum veşminte şi podoabe nepotrivite şi puse alandala, neobrăzare, lăcomie,
păcăleală, pălăvrăgeală, arătarea diformităţilor, prezentarea cusururilor cuiva, etc. Interpretarea
scenică se va realiza prin modalităţi de exprimare (consecvenţi) ca şi palpitaţia buzelor, nărilor şi
tremurul bărbiei, deschiderea şi contractarea ochilor, colorarea feţei, ţinerea cu mâinile pe piept,
etc.
Stările emotive pasagere asociate acestei Rasa sunt disimularea, indolenţa, toropeala, somnul,
visarea, trezirea, invidia şi altele.
Aceste stări emotive caracteristice sunt de 2 tipuri:
1 .centrat în sine (atmastha) - când personajul râde de el însuşi.
Sutra 49 - Când omul râde la vederea propiriilor podoabe puse anapoda, sau de purtările,
vorbele şi veşmintele nelalocul lor, ori de anumite treburi pe care le-a facăt greşit avem de-a
face cu rasa comică.
2.centratpe altul (parastha) - când personajul (comicul) face pe cineva să râdă.
Sutra 50 - Dacă prin purtări şi vorbe nepotrivite, mişcări ciudate şi veştminte puse anapoda
personajul face lumea să râdă, rasa este tot rasa comică.
Sutra 51 - această rasa se poate observa mai ales la femei şi oameni de rând. Ea are varietăţi
distincte ce este necesar să fie cunoscute.
Sutra 52 - Rasa comică are 6 tipuri de manifestare distinctă - surâsul (hasita), râsul binevoitor
(vihasita), râsul zeflemitor (upahasita), râsul vulgar (apahasita) şi râsul exagerat(atihasita).
Două câte două, ele aparţin respectiv caracterelor superioare, medii şi inferioare.
Sutra 53 - Se ştie că surâsul şi zâmbetul aparţin celor superiori, râsul binevoitor şi cel zeflemitor
celor medii, iar râsul vulgar şi râsul cu hohote celor de tip inferior. Despre acest subiect vorbesc
următoarele sutrele :
Sutra-le 54-55 - Surâsul celor înţelepţi şi de neam nobil se face cu obrajii îmbobociţi, privirile
elegante şi dinţii nezăriţi; zâmbetul lor se face cu chipul şi ochii înflorind, obrajii îmbobociţi şi
dinţii zărindu-se uşor.
Apoi personajele de tip mediu:
Sutra-le 56-57 - Râsul cu ochii şi obrajii contractaţi, răsunând dulce în situaţia potrivită şi
colorând faţa de bucurie este râsul binevoitor, în râsul zeflemitor nările sunt umflate, ochii
privesc cruciş iar capul şi umerii sunt uşor aplecaţi.
Râsul fiinţelor inferioare:
Sutra-le 58-59 - Râsul în situaţii nepotrivite, cu lacrimi în ochi şi cu capul şi umerii
cutremurându-se este vulgar. Când ochii sunt măriţi şi plini de lacrimi, vocea puternică şi
preschimbată, iar personajul se ţine cu mâinile de piept, este vorba de râsul exagerat.
Sutra 60 - Situaţiile comice ce pot apărea în cursul unei piese, legate de personajele superioare,
inferioare sau mijlocii, se vor reprezenta în acest mod.
Sutra 61 - Rasa comică este de 3 tipuri-cea produsă de personaj sau de altcineva, având drept
sursă cele trei tipuri de caractere iar starea sa emotivă se manifestă în 3 ipostaze.
3. RASA PATETICĂ
Rasa patetică (karuna), provine din starea emotivă permanentă a tristeţii (shoka). Ea este
generată de determinanţi precum suferinţa iscată de căderea unui blestem, despărţirea de cei
dragi, pierderea averii, ucidere, întemniţare, exilarea , accidente de zbor, neatenţie excesivă sau
orice alte nenorociri.
Interpretarea acesteia se va face cu consecvenţi (expresii emoţionale) cum ar fi vărsarea
lacrimilor, lamentarea, gura uscată, paloarea feţei, membrele atârnând, sufocare, pierderea
memoriei etc.
Stările emotive pasagere sunt dezolarea, slăbiciunea, grija, tânjirea, panica, rătăcirea, pierderea
cumpătului, istovirea, frica, disperarea, deprimarea, boala, stupoarea, nebunia, epilepsia, spaima,
indolenţa, moartea, înţepenirea, tremurul, paloarea, lacrimile, vocea întretăiată, etc.
Sutra-le 62-63 - Rasa patetică se naşte din anumnite stări emotive, precum vederea uciderii celor
apropiaţi sau auzirea vorbelor neplăcute. Rasa patetică trebuie interpretată prin suspine
puternice, pierderea cunoştinţei, lamentarea, chinuirea şi lovirea trupului.
4. RASA FURIOASĂ
Rasa furiei(raudra), întemeiată pe starea emotivă permanentă a mâniei (krodha), care este starea
firească a demonilor raksha şi danava, ca şi a oamenilor agresivi, fiind datorată luptelor.
Furia este generată de determinanţi (stări emoţionale) precum mânia, abuzul, batjocura, vorbele
mincinoase, vătămarea, vorbele grosolane, insultele, invidia, etc.
Acţiunile prin care se manifestă furia sunt lovirea, sfârtecarea, chinuirea, ciopârţirea,
străpungerea, atacarea, jefuirea, lovirea cu arma, bătaia, vărsarea de sânge,etc.
Interpretarea se va face cu consecvenţi (stări emoţionale) precum ochii roşii, sprâncenele
încruntate, muşcarea buzelor, tremurul obrajilor, lovirea palmelor, etc.
Stările emotive trecătoare legate de ea sunt prezenţa de spirit, vigoarea, panica, resentimentul,
irascibilitatea, violenţa, aroganţa, năduşirea, tremurul, fiorul, bolboroseala, etc.
Dacă s-a afirmat că furia aparţine demonilor raksha, danava şi celor asemenea lor, oare ea nu
există şi la ceilalţi?
Furia există şi la celelalte fiinţe, dar trebuie luată în consideraţie trăsătura dominantă.Aceşti
demoni sunt furioşi prin firea lor. Ei au mai multe braţe şi mai multe feţe, părul vâlvoi, ciufulit şi
roşcat, ochii roşii şi bulbucaţi, trupul negru şi îngrozitor la înfăţişare. Orice ar săvârşi, chiar
mişcările lor fireşti, rostirea cuvintelor, etc. toate sunt numai furie. Adeseori dragostea la ei
devine violenţă. Trebuie să admitem că şi oamenii ce-i imită pe ei, prin lupte şi încăierări, fac să
apară rasa furiei.
Sutra-le 64-65 - Furia se naşte din războaie, lupte, omoruri, mutilări, ciopârţire, străpungere, ca
şi prin încăierare şi diferite tuulburări. Ea trebuie interpretată scenic prin mijloace specifice
precum lovirea cu diferite arme, tăieri de capete, trunchiuri, braţe etc.
Sutra 66 - Astfel rasa furiei este privită ca o acţiune violentă, cu multe lovituri de arme. iar
cuvintele şi mişcările asociate cu ea sunt înspăimântătoare.
5. RASA EROICA
Rasa eroică (vira), aparţine de caracterele superioare şi întemeiate pe vigoare (utsaha). Ea
provine din prezenţa de spirit, perseverenţă, chibzuinţă, disciplină, dârzenie, vitejie, putere,
înflăcărare, dominare, etc., trebuind să fie interpretat prin consecvenţi ca fermitatea, răbdarea,
bravura, sacrificiul de sine, agerimea, îndemânarea în fapte etc.
Stările emoţionale pasagere asociate acestei rasa sunt mulţumirea, siguranţa, aroganţa, panica,
violenţa, resentimentul, amintirea, fiorul şi altele.
Sutra-le 67-68 - Cel numit eroicul se naşte din vigoare şi perseverenţă, neînfricare, prezenţă de
spirit, neamăgire şi diferite alte aspecte.
Rasa eroică va fi interpretată în mod adecvat prin fermitate, răbdare, eroism, aroganţă, vigoare,
vitejie, dominare, precum şi prin vorbe dojenitoare şi mustrarea celor vinovaţi.
6. RASA TERIBILA
Rasa teribilă (bhayanaka) este întemeiată pe starea emotivă permanentă a fricii (bhaya). Ea
provine din determinanţi precum zgomotele stranii, spaima şi îngrijorarea provocată de ţipetele
şacalilor şi bufniţelor, intrarea într-o casă pustie sau în codru, vederea uciderii sau întemniţării
rudelor ori ascularea relatării despre aceasta etc.
Interpretarea sa trebuie făcută prin consecvenţi precum tremurul .mâinilor şi al picioarelor, ochii
mişcători, zburlirea părului de pe trup, paloarea feţei, vocea întretăiată, etc.
Stările emotive sunt înţepenirea, năduşirea, bolboroseala, fiorul, tremurul, întretăierea vocii,
paloarea, suspiciunea, descumpănirea, deprimarea, panica, irascibilitatea, stupoarea, spaima,
epilepsia, moartea, etc.
Sutra 69 -Trebuie ştiut că frica provine din zgomote stranii, vederea stafiilor, bătălii, intrarea
într-o pădure sau într-o casă pustie, precum şi ofensa adusă superiorilor şi regelui.
Sutra 70 - Frica se cunoaşte prin sleirea trupului şi feţei, privirea abătută, coapsele înţepenite,
privirea neliniştită în jur, gura uscată şi lăsată în jos, zvâcnetul inimii şi zburlirea părului de pe
trup.
Sutra 71 - Astfel trebuie înfăţişată frica naturală sau temperamentală; cea simulată se va înfăţişa
prin aceleaşi stări, dar cu mişcări reţinute.
Sutra 72 - Rasa teribilă trebuie interpretat întotdeauna prin tremurul mâinilor şi picioarelor,
înţepenirea corpului, zvâcnetul inimii şi uscarea buzelor, cerului gurii şi gâtului.
7. RASA ODIOASĂ
Rasa odioasă (bibhatsa), întemeiată pe starea emotivă permanentă a dezgustului (jugupsa). Ea
provine din dereminanţi precum ascultarea, vederea sau vorbirea despre cele neîndrăgite,
neplăcute, necurate sau nedorite.
Interpretarea se realizează prin consecvenţi ca încleştarea tuturor membrelor, gura strânsă, zăcere,
scuipare, repulsie, etc.
Stările emotive pasagere legate de această rasa sunt accesele de epilepsie, tulburarea, panica,
boala, moartea s.a.
Sutra 73 - Rasa odioasă provine din vederea unor lucruri dezagreabile şi mirosirea, gustarea,
atingerea sau auzirea celor rele şi vătămătoare, ca şi de la multe alte lucruri stânjenitoare.
Sutra 74 - Rasa odioasă se va interpreta în mod adecvat prin strângerea gurii şi ochilor, acoperirea
nasului, aplecarea capului şi păşirea pe vârfuri.
8. RASA MIRACULOASĂ
Rasa miraculoasă (adbhuta), întemeiată pe starea emotivă permanentă a uimirii (vismaya). Ea
provine din determinaţi precum vederea fiinţelor divine, împlinirea unei dorinţe foarte dragi,
intrarea într-o grădină, templu, etc, sau la vederea unor săli imense, care zburătoare, iluzii, acte de
magie şi altele de acelaşi fel.
Interpretarea se va face prin consecvenţi precum căscarea ochilor (deschiderea largă a ochilor),
privirea fixă, înfiorare, lacrimi, năduşeală, bucurie, cuvinte elogioase, daruri, plâns cu hohote şi
necontenit, mişcarea braţelor, capului, degetelor şi a poalei veştmintelor etc.
Stările emotive sunt înţepenirea, plânsul, năduşirea, bolboroseala, fiorul, panica, confuzia,
stupoarea, leşinul etc.
Sutra 75 - Toate cele ce constituie aspecte extraordinare în vorbire, artă, fapte ori înfăţişare
frumoasă sunt cunoscute în rasa miraculoasă sub forma determinanţilor.
Sutrs 76 - Interpretarea acestei rasa se face prin insistenţa de a atinge, scuturarea cu bucurie a
părţii superioare a trupului, hohote, de plâns, vorbe de laudă, tremur, bolboroseală, năduşire şi
altele.
Sutra 77 - Să se ştie deci că rasa erotică este de trei tipuri: întemeiată pe cuvânt, pe costumaţie
sau pe acţiune. Rasa comică sau furioasă sunt de trei feluri, depinzând de membrele corpului, de
costumaţie sau limbaj.
Sutra 78 - Rasa patetică este tot de trei tipuri: născută din încălcarea legilor sau datoriilor
morale, produs de pierderea averii sau produsă de tristeţe.
Sutra 79 - Rasa eroică, a spus Brahma (DUMNEZEU), este şi ea de trei tipuri: eroismul dăruirii,
eroismul datoriei şi eroismul luptei.
Sutra 80 - Rasa teribilă este de trei feluri: provenită din simulare, din vinovăţie şi din spaima de
primejdie.
Sutra 81 - Rasa odioasă este şocantă, simplă sau dezgustătoare. Dezgustul este provocat de
excremente, viermi, cel şocant de sânge şi alte lucruri similare.
Sutra 82 - Rasa miraculoasă este de 2 feluri: divină şi exultantă. Rasa miraculoasă divină se
naşte la vederea celor cereşti iar cea exultantă din bucurie.
Sutra 83 - Astfel sunt cunoascute 8 rasa cu caracteristicile lor. în continuare se va vorbi despre
caracteristicile stărilor emotive (bhava).
9. SANTA RASA
Sanfa rasa sau calmul a fost introdusă de esteticieni pentru a explica sentimentul estetic generat
de reprezentarea scenică a celor ce au renunţat la lume şi au atins eliberarea scenică de suferinţă.
Determinanţii şi consecvanţii asociaţi cu această rasa provin din mai multe concepte filozofice,
dar mai ales din yoga. Calmul a fost adoptat de toarte lucrările estetice, ajungând să deţină chiar
un loc privilegiat printre celelalte rasa.
Rasa calmului (sânta) este întemeiată pe starea emotivă permanentă a seninătăţii (sama),
călăuzind spre eliberare (moksa). Ea este generată de determinanţi precum cunoaşterea Realităţii
Supreme (Tattva-jnana), renunţare, purificarea minţii etc.
Interpretarea acesteia se va realiza prin consecvenţi precum stăpânirea de Sine (yama), disciplina
spirituală (niyama), meditaţia asupra Sinelui Suprem (adhyyatma-dhyana), concentrarea
(dharana), rugăciunea(upasana), compasiunea faţă de toate fiinţele, purtarea însemnelor religioase
etc.
Stările emotive corespunzătoare acestei rasa sunt detaşarea, amintirea, împăcarea, neprihănirea în
toate etapele vieţii, neclintirea, fiorul, şa.
„Cel ce-şi are obârşia în Eliberare şi Şinele Suprem, legat de condiţia cunoaşterii Realităţii
Ultime şi călăuzind spre fericirea supremă, aceea este rasa calmului (shanta). Rasa calmului
conduce la înfrânarea simţurilor, fiind pătrunsă de spiritualitate, pregătind fericirea şi binele
tuturor fiinţelor. Această rasa unde nu se află nici durere, nici bucurie, nici ură nici invidie, iar
ceea ce este asemenea pentru toate fiinţele, acela se dovedeşte a fi calmul. Voluptatea ^i celelalte
stări emotive reprezintă modificări (ale conştiinţei) calmul este substratul originar (prakriti).
Modificările se iscă din substrat, apoi sunt resorbite din nou în el. Fiecare stare emotivă
porneşte de la calm, împlinindu-şi rostul; după ce şi-a atins ţelul, ea se contopeşte din nou cu
calmul. Astfel au fost înfăţişate cele 9 rasa-e cu caracteristicile lor, de către specialiştii în
teatru."
PURIFICAREA ORGANISMULUI
Din momentul în care ne naştem corpul fizic este supus uzurii, în fiecare clipă miliarde de celule
mor şi doar câteva milioane se refac. Cauzele sunt multiple: stresul, oboseala, alimentaţia etc.
Pentru menţinerea în bună stare a fiinţei umane este necesar a face ordine în viaţa noastră. Avem
un bagaj cu care venim în această lume. Depinde doar de noi înşine
să îl consumăm cât mai raţional, pentru a trăi cât mai bine din punct de vedere calitativ, pentru a
ne bucura de viaţă din plin şi pentru de a fi FERICIŢI.
Datorită acţiunilor pe care le-am făcut în alte vieţi (bune sau rele) o viaţă a unei fiinţe umane este
presărată cu "programe" KARMA-ice. Exact la momentul potrivit ele se declanşează pentru a
primi plata (bună sau rea), în general oamenii se plâng că viaţa lor este plină de probleme şi de
mai puţine bucurii.
Pentru ca programul KARMA-ic să nu se declanşeze, ,„„„. r, -,„
DUMNEZEU, în infinita SA compasiune ne-a oferit posibilitatea ca să le anulăm prin menţinerea
unei vibraţii înalte, în momentul în care coborâm vibraţia, ele se declanşează.
Cum putem menţine vibraţii înalte şi ce sunt ele?
Să nu înjurăm, să nu furăm, să spunem adevărul, să întreţinem o gândire pozitivă, să
iubim etc.
De asemenea, este important să avem grijă de corpul nostru fizic şi să nu îl îmbâcsim cu toxine
sau "balast" pentru stomac. Indiferent ce corp avem, gras sau slab, înalt sau scund, să ne
acceptăm aşa cum suntem. Nu acest lucru este important. Importantă este hrana pe care o
mâncăm. Trebuie să observăm ce alimente ne fac bine şi care ne fac rău. Să avem o alimentaţie în
care să predomine cerealele, fructele, legumele, laptele, ouăle ,etc.
Legătura pe care o facem între alimentaţie, menţinerea unei vibraţii înalte şi muzică este evidentă,
deoarece dezechilibrele fac fiinţa umană insensibilă la vibraţiile subtile benefice.
Pentru o fiinţă cu o vibraţie joasă este de neînţeles ceva ce nu percepe, este ca şi când aşa ceva nu
există.
CREIERUL
J
C / -
CREIERUL: VEDERE LATERALA
"Creierul este un mecanism electro-chimic extrem de sensibil care conţine 100 de miliarde de
celule nervoase numite neuroni şi un trilion de celule de susţinere. Corpul fiecărui neuron
reprezintă o sutime din mărimea punctului de la sfârşitul acestei propoziţii. Anumite formaţiuni,
numite dendrite pornesc din acest corp. Unii neuroni au un apendice lung, ca o sârmă, numit
"axon". La capătul dendritei sau axonului se află capătul dendhtei unui alt neuron, între cele
două terminaţii este un spaţiu ce reprezintă a milioana parte dintr-un inch (un inch = 2,54 cm).
Acest spaţiu se numeşte sinapsă.
Neuronii comunică unii cu alţii prin intermediul unui impuls indus pe cale chimică şi controlat
pe cale electrică. Dopamina este unul dintre transmiţători. Pe lângă acesta au fost descoperiţi
încă alţi 75 de transmiţători. Cercetările arată că o cantitate prea mare dintr-o substanţă
transmiţătoare sau o cantitate prea mică dintr-o alta poate modifica dispoziţia persoanei, modul
de a gândi, forţa musculară şi capacitatea de coordonare. O cantitate prea mică poate produce
boala lui Parkinson.
Cunoaşterea funcţiei transmiţătorilor a condus la apariţia a nenumărate medicamente pentru
tratarea diferitelor afecţiuni. Unele medicamente stimulează producerea substanţelor
transmiţătoare, altele o inhibă."
în jurul pământului se află ionosfera, la ~ 100 km înălţime, în acest spaţiu dintre suprafaţa
pământului şi « marginea » ionosferei, are loc o Rezonanţă electromagnetică, ca o cutie de
rezonanţă a unui instrument muzical.
Fizicianul W.O.Schumann a descoperit undele electromagnetice şi de aceea ele se numesc unde
Schumann. Prima armonică (adică forma de undă primară) are frecvenţa de 7,8 Hz.Această
frecvenţă (7,8 Hz) este activă în hipotalamus, regiunea din creier care răspunde de concentrare şi
atenţie.
Scoarţa terestră conţine materiale minerale ca şi cele existente în hematiile din sângele omului.
Scoarţa terestră are 64 de elemente, aşa-numitele « elemente reziduale » şi fiecare are propriul tip
de vibraţie. Aceste vibraţii influenţează câmpul magnetic al Pământului. Undele ce rezultă din
acest proces se numesc unde geomagnetice.
Mai multe şcoli spirituale afirmă că omul este în armonie cu natura atunci când energia Yang
(undele elecromagnetice-undele Shumann) este în echilibru cu energia Yin (undele
geomagnetice).
Dacă vom şti să stimulăm acele zone ale creierului corespunzătoare, vom putea să ne
autoinducem o stare de echilibru în întreaga fiinţă, pe toate nivelurile.
în timpul experienţelor din viaţa de zi cu zi se activează o anumită zonă de pe creier. Când
evocăm aceea experienţă, se reactivează aceeaşi zonă. De aici concluzia oameniilor de ştiinţă este
că noi putem oricând să retrăim prin evocare o stare de fericire, de exemplu, fără să acţionăm, ci
doar să ne aducem aminte de aceea stare benefică şi fiinţa noastră se va umple de bucurie, în mod
„obişnuit", gândurile oameniilor sunt haotice (fig.a), deoarece nu prea există un control al lor.
Muzica elevată, sunetele armonioase centrează gândurile (fig.b), iar în final le ordonează (fig.c).
Bineînţeles că în acel moment, în creier are loc un complex proces de REZONANŢĂ creându-se
astfel anumite vibraţii/sunete subtile. Dacă vom şti frecvenţele potrivite putem să ne autoinducem
anumite stări, folosind anumite sunete muzicale. Acesta este un mare secret pe care muzicienii
abia încep să-l descopere. Ei folosesc sunetele muzicale în mod spontan. Unii au reuşit să
realizeze bijuterii muzicale. De aceea este bine să ştim ce fel de muzică ascultăm, pentru că
sunetele activează diferite părţi ale creierului.
Muzica poate avea rolul de a echilibra producerea de substanţe transmiţătoare cu condiţia să
ajutăm corpul fizic să devină mai pur, iar muzica aleasă să ne placă.
Numai cei care îşi purifică organismul vor putea percepe aceste vibraţii subtile. De aceea cu cât
suntem mai puri, efectele muzicii vor fi mai pregnante.
Creierul este un organ foarte complex, răspunzător de funcţiile întregului organism, datorită
activităţii celor două emisfere cerebrale.
Muzica este o metodă naturală prin care se pot stimula/activa cele două emisfere cerebrale. Din
punct de vedere ezoteric, creierul poate fi asemănat cu o staţie de emisie-recepţie (el conţine chiar
şi electricitate) care ne pune în REZONANŢĂ cu Sferele de Forţă din MACROCOSMOS.
Acest lucru se poate dovedi prin efectuarea unei encefalograme .
Creierul are două emisfere cerebrale: emisfera stânga şi emisfera dreaptă .
Prin activarea/stimularea emisferei stângi a creierului se îmbunătăţeşte memoria, se stimulează o
mai bună receptivitate, se trezeşte creativitatea. De exemplu, la japonezi este localizat „centrul
muzical"potrivit limbajului fonetic şi muzicii japoneze.
Exemplificarea nr.1 :CD-UL M UZI COTE RĂPI E 20
EMISFERELE CEREBRALE 01.ACTIVAREA EMISFEREI STÂNGI
Prin stimularea/activarea emisferei drepte a creierului se îmbunătăţeşte controlul mental , puterea
de concentrare. La nivelul ariei simetrice faţă de cea în care îşi au sediul, în emisfera stângă,
funcţiile limbajului, are loc recunoaşterea unui ritm muzical. Exemplificarea nr.2 :CD-UL
MUZICOTERAPIE 20
EMISFERELE CEREBRALE 02.ACTIVAREA EMISFEREI DREPTE
Prin stimularea/activarea simultană a celor două emisfere cerebrale se realizează o stare de
armonie, calm, pace interioară, echilibru şi linişte mentală. Exemplificarea nr.3 :CD-UL
MUZICOTERAPIE 20
EMISFERELE CEREBRALE 03.ECHILIBRAREA CELOR DOUĂ EMISFERE
La nivelui lobilor prefrontali are loc experienţa muzicală datorită fenomenelor psihosomatice.
Sistemul limbic, hipotalamusul, produce o rezonanţă afectivă.
Mulţi oameni de ştiinţă studiază fenomenele cerebrale şi caută remedii pentru diversele tulburări
ale creierului.
Din păcate , cei mai mulţi nu caută CAUZA, ci numai efectul. De exemplu, dacă pe cineva îl
doare capul, medicul îi recomandă o aspirină. Respectivul o ia, îi dispare durerea pe moment, dar
cauza (boala) rămâne. Astfel durerea va apărea din nou ...
Cercetătorii au studiat diverse tehnici şi metode pentru a pătrunde în misterele creierului.
Se ştie că doar un geniu foloseşte « 10-20 % din capacitatea creierului. Restul rămâne un mister
pentru cei mai mulţi.
Dintre metodele neconvenţionale, MUZICOTERAPIA poate avea un rol în ameliorarea sau chiar
vindecarea unor tulburări ale creierului, datorită efectului pe care îl au undele .
Muzicoterapia poate ajuta la dinamizarea benefică exceţională a creierului, în plus,
Muzicoterapia nu are doar rol medicinal, ci şi SPIRITUAL .
Prin efectuarea unor encefalograme se pot observa 4 tipuri de unde ale creierului:
1 .Undele alfa se manifestă când suntem în stare de adormire sau relaxare profundă (8-13
cicluri/secundă) dar şi în timp ce omul îşi foloseşte imaginaţia şi capacitatea de a vizualiza.
8 - 13 Hz
Alpha wave ^M^tm^/^ awake, relaxed
2.Undele beta apar în concentrare profundă (14-20 cicluri/sec.). Sunt asociate gândirii logice,
rezolvării problemelor concrete şi atenţiei active îndreptate asupra lumii înconjurătoare.
14 Hz Beta wave *-s-v~s,—v-v**"^—^?>AA-A-»t.l«*v^AxWVU' awake _
3.Undele delta apar în apropierea morţii, sunt asociate bolilor. Când apar în somn ne indică o
stare patologică (1 semiciclu de 3,5 cicluri/sec.). Undele delta de amplitudine mare creează
adesea o puternică capacitate de empatie, fiind prezente în cantităţi mari la psihoterapeuţi,
vindecători, consilieri etc
0.5 - 3 Hz
Delta wave sV"N^^^h/W^ deep sfeep
4.Undele theta apar în stări de mare emotivitate, creativitate, calm, relaxare, meditaţie (4-
5 cicluri/sec.). . _ .,
4 - 7 Hz
Thela wave +#s**-fa+wfi/^^^ Hght sleep
Fiecare gând, sentiment sau senzaţie, nivel de conştientă şi conştientizare are corespondent un
model de undă cerebrală sau o frecvenţă specifică.
Este bine să ştim despre existenţa acestor unde , pentru că astfel vom şti ce se petrece în creierul
nostru, cum să facem corelaţiile necesare şi cum să acţionăm pentru o mai bună funcţionare a lui.
S-au realizat experienţe foarte interesante folosindu-se anumite sunete sau fraze muzicale. S-au
constatat rezultate de-a dreptul excepţionale, folosindu-se diverse tehnici/metode, prin
modificarea acestor unde cerebrale în sens profund benefic.
Eficienţa creşte dacă se folosesc căştile audio (atenţie la volum.vezi Volumul de audiţie).
Modificarea stărilor emoţionale ale creierului se poate face şi cu ajutorul aşa-ziselor sunete tăcute
(infrasunete sau ultrasunete) propagate acustic sau vibratoriu, prin difuzoare, căşti audio sau
traductori piezo-electrici. Acestea nu sunt percepute de urechea umană ca sunete muzicale
melodioase. Uneori se percep anumite sunete, dar în general nu „auzim"cu urechile.
După cum am văzut în Cele şapte CHAKRA-e, fiinţa umană este un suis-generis" staţie" de
emisie-recepţie. lată o nouă dovadă că oamenii pot recepţiona şi alte informaţii de natură subtilă.
De exempu dr. Oliver Lowery din Norcross,Georgia(S.U.A.) a relizat patentul S.U.A. nr.5159703
din 27.10.1992,numit „Sistem de Prezentare Subliminală Tăcută".
Aceasta tehnologie a pus la punct un sistem de operare a sunetelor tăcute asupra creierului. S-au
realizat înregistrări "modef ce conţin anumite stări emoţionale.
„Semnăturile" emoţionale apar datorită folosiri undelor alfa-theta , obţinute la cele mai
performante encefalografe (EEG) din lume. Aceste aparate au un raport de amplificare de
200.000, faţă de cele obişnuite de 50.000.
Această tehnologie poate fi transmisă direct în creier din imediata apropiere sau de la distanţă
folosind frecvenţele radioului şi ale televiziunii.
Informaţiile transmise subliminal nu pot fi detectate, încălcându-se astfel liberul-arbitru
(libertatea de a alege).
Acest sistem tehnologic trebuie folosit doar în scopuri benefice.
Din păcate unele organizaţii oculte folosesc anumite radiosonde care operează în gama de
frecvenţă de la 425-450 MHz. Aceasta reprezintă una din „frecveţele fereastră" prin care se
pătrunde în conştiinţa umană.
Undele cerebrale pot fi controlate, iar ca urmare a acestui control se modifică frecvenţele
pulsului şi amplitudinea sa în corespondenţă cu diferitele funcţii biologice. Chiar dacă pare
fantastic, în acest mod se pot controla gândurile, stările sufleteşti şi sănătatea oamenilor.
Există chiar şi arme cu „sunete tăcute" de 1800MHz şi 900MHz. Bombardarea cu sunete tăcute
de QOOMHz poate determina apariţia colapsului neurologic şi a tumorilor cancerigene prin
modificarea acidului ribonucleic(ARN) din celule, astfel încât secvenţele genetice sunt dezor-
ganizate .
Frecvenţa de 6,54 Hz produce depresie ...
Se mai folosesc frecvenţele 91,147,153,197,447,456,853,912...
Există o hartă cu frecvenţele ce produc dezechilibre şi o alta care produce armonie în fiinţa
umană.
Aici doar tragem un semnal de alarmă, deoarece aceste frecvenţe se folosesc în radio-televiziuni
şi în telefonia mobilă.
NIMENI, NICIODATĂ, NU ARE DREPTUL, SUB NICI-O FORMĂ, PENTRU NICI UN
MOTIV, SĂ FOLOSEASCĂ NICI UN FEL DE TEHNOLOGIE ÎN DEFAVOAREA
OMULUI !
în acest mod negativ/malefic cei care acţionează astfel îşi atrag o KARMA TERIFIANTĂ.
în colaborare cu institutele germane "Max Planck" pentru cercetarea creierului şi Institutul pentru
Studii Avansate (FIAS) din Frankfurt pe Main, doi cercetători români, Radu Mureşan şi Cristina
Savin de la Centrul de Cercetări Cognitive şi Neuronale (Coneural) din Cluj au descoperit un
fenomen critic pentru activitatea creierului, fapt care ar putea conduce la tratarea unor boli ca de
exemplu epilepsia. Cercetătorii au demonstrat, în premieră internaţională, că echilibrul dintre
rezonanţă şi integrare (două caracteristici ale modului de funcţionare a neuronilor) ar putea fi o
condiţie pentru activitatea normală a creierului, acest echilibru permite creierului să aibă o
activitate susţinută (ceea ce ne permite, de exemplu, să gândim chiar dacă închidem ochii sau ne
astupăm urechile, fără ca activitatea celulelor nervoase să înceteze, în lipsa stimulilor senzoriali),
dar, în acelaşi timp, menţine activitatea creierului la niveluri normale, evitând creşterea exagerată
a acesteia, fenomen numit epilepsie. Studiul cercetătorilor români demonstrează FENOMENUL
DE REZONANŢĂ.
Sunetele prelungite, nici prea joase nici prea înalte, au un efect liniştitor aparte asupra psihicului,
mai ales la copii. Aceste efecte, întâlnite în muzica clasica, electronica, în doinele româneşti,
reduc starea de excitabilitate a zonelor nervoase implicate în stările de alertă. De asemenea
sunetele cu uşoare vibraţii, au un efect relaxant. Este foarte interesant ca acestea au un efect
deconectant numai asupra copiilor europeni şi asiatici, şi foarte slab asu-pra celor de culoare.
Inventarea generatoarelor de sunete au dus la apariţia diverselor echipamente tehnologice în
domeniul controlului/autocontrolului minţii, dezvoltării şi perfecţionării umane, un exemplu mai
nou fiind generatoarele de energie vitală (instrumente foarte eficace de a acţiona în mod direct
asupra sistemului nervos, şi implicit asupra organismului, a corpului în totalitate, bazat pe stimuli
de lumină şi sunet). Din aceste echipamente au rezultat imediat anumite instrumente muzicale
electronice. Practic, atât echimpamentele cât şi instrumentele electronice sunt nişte maşinării ale
minţii, adică manipulatoare mentale. Desigur că ele pot fi folosite atât în scopuri malefice cât şi
benefice (cât de minunate pot fi sunetele emise de orga electronică sau de synthesizer dacă ele
sunt pe „mâinile"unui artist inspirat divin).
lată şi câteva frecvenţe care ne pot aduce beneficii, dacă ştim cum să lucrăm cu ele:
-3,5 Hz.pentru super-învăţare (în special pentru învăţarea limbilor străine)
-6,3 Hz.pentru super-învăţare(teste, examene)şi pentru lărgirea şi îmbunătăţirea memoriei
-7,83 Hz(rezonanţa Shumann, rezonanţa Pământului),pentru creativitate*nnovaţii,descoperiri,
regenerări,vindecări, inspiraţii şi creaţii artistice
-7 Hz .pentru dezvoltarea PES (Percepţia/Proiecţia Extra Senzorială) şi a telepatiei
-12 Hz.pentru obţinerea echilibrului interior, dobândirea păcii şi a liniştii sufleteşti,integrare
corporală, mentală şi sufletească
-14.1 Hz.pentru activităţi zilnice, cotidiene, pentru plusul de energie mentală, psihică şi fizică.
lată cum acţionează muzica asupra creierului.
Din punct de vedere al evoluţionismului, creierul a fost conceput în trei părţi:
1. Creierul reptilian
2. Paleo-cortexul sau sistemul limbic
3. Neo-cortexul, emisferele, unite prin Corpus Callosum
înălţimea, intensitatea, durata, ritmul etc. acţionează asupra diferitelor părţi ale creierului:
-Funcţiile automate -Ritmurile biologice -Instinctele
aici „loveste"ritmul
-Emoţiile şi sentimentele
-Traduce semnalele acustice în dispoziţii sufleteşti
-Interpretează toate datele senzoriale
-Discerne semnificaţii
-Decide
-(Re-) Acţionează
aici acţionează melodia şi armonia
Tiu Trfafrt Br*i» -< P. MuLo» 1?9O)
Are mai multe regiuni care procesează muzica
-Gândirea analitică -Abstractizare -Logica -Temporalul -Gândirea secvenţială
-Gândirea sintetică
-Intuiţia
-Emoţionalul
-Spaţialul
-Esteticul
-Manualitatea
"Muzica produce o sincronizare, coordonare şi rezonanţă mai bună între cele două emisfere
cerebrale, prin stimularea punţii de conecţie nevroasă şi electrică - Corpus Callosum. La paci-
enţii cu depresie, sub efectul muzicii, activitatea electrică se transferă de la o emisferă la
cealaltă." Morman Weinberger - Professor, neurobiology & behavior
în continuare vă punem la dispoziţie un material audio adecvat pentru stimularea/activarea
profund armonioasă şi benefică a creierului.
-CD-UL MUZICOTERAPIE 20(EMISFERELE CEREBRALE).Conţine: ACTIVAREA
EMISFEREI STÂNGI (exemplificarea nr.01); ACTIVAREA EMISFEREI DREPTE
(exemplificarea nr.02); ECHILIBRAREA CELOR DOUĂ EMISFERE (exemplificarea nr.03);
TREZIREA Şl DEZVOLTAREA INTELIGENŢEI(exemplificarea nr 04); DINAMIZAREA
ATENŢI El (exemplificarea nr.05); PURIFICAREA Şl CALMAREA MINŢII (exemplificarea
nr.06 ); STAREA DE DILATARE A MINŢII (exemplificarea nr.07 ).
MUZICOTERAPIE 19 EMISFERELE CEREBRALE
Pioduced by DORIN ACHIM
naacaîâraeislab
înţinc înrogittrări tubtile
AII tighfa reserved
f. se pedepsepe confcrn fcgiloc ia vigoare
METODE Şl TEHNICI
Există multe metode şi tehnici (ce folosesc sunetele) care pun fiinţa umană să Rezoneze la
Unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Unele sunt foarte vechi, iar altele ceva mai
noi. Aceste metode sunt profund benefice cu rezultate remarcabile şi imediate. Cea mai
importantă este alegerea celui mai eficient mod de a folosi muzica în domeniul terapeutic dar mai
ales în cel Spiritual.
DISPOZITIVUL DE STIMULARE CEREBRALĂ
M/A/D SYNERGY MILLENIUM
„ Creierul este organul complex al fiinţei noastre şi, în mod cert apogeul dezvoltării materiei
privită ca mod de organizare. Fiind alcătuit din peste 16 miliarde de neuroni între care se
stabilesc conexiuni (sinapse ) cu o lungime totală de peste 5 milioane de km , creierul con-
trolează întreaga noastră fiinţă, existând pe suprafaţa sa proiecţii pentru toate funcţiile fizice şi
intelectuale ale corpului. Chiar şi trăirile spirituale ale omului îşi găsesc proiecţia
corespondentă la nivelul creierului.
Dansul a fost dintotdeauna nu numai o distracţie, ci şi un mod de eliberare instinctivă a
energiilor şi ritmurilor interne, eliberare care stimulează diverse activităţi psihologice. Din
această cauză dansul acompaniază şi precede adesea nu numai festivităţile , ci şi ceremoniile
religioase sau vindecările.
Cum în multe tradiţii spirituale dansul şi balansările ritmice ocupă un loc aparte, în toamna
anului 1960, medicul francez Francis Lefebure a avut ideea de a înlocui dansul muscular cu un
dans al organelor de simţ. Astfel spus, mişcările dansului, fiind compuse din balansări regulate
ale corpului, au fost înlocuite de excitarea alternativă a organelor de simţ.
Lefebure a făcut numeroase experienţe de stimulare alternativă a emisferelor cerebrale , folosind
sunete şi lumini, căutând să producă excitarea lor pe perioade lungi, fără să producă oboseală.
Rezultatele pe care le-a obţinut au fost uluitoare şi au permis dezvoltarea unor aparate denumite
brain machine.
Pornind de la aceste rezultate şi integrând informaţii ezoterice legate de anumite frecveţe
caracteristice stărilor de transă , precum şi despre funcţionarea creierului, după câţiva ani de
studii , Grupul de cercetări în domeniul ştiinţelor de frontieră şi dezvoltare transpersonală din
România a reuşit să realizeze un aparat cu ajutorul căruia s-au obţinut rezultate cu adevărat
remarcabile. Acest dispozitiv numit MIND SYNERGY MILLENIUM este un mijloc extrem de
eficient, prin intermediul căruia putem experimenta şi controla întreaga gamă a trăirilor umane.
Este, de asemenea , o unealtă extrem de puternică de antrenare a propriului nostru creier,
ajutându-ne să accedem la incredibilele sale resurse.
Determinând profunde stări de echilibrare a funcţionării emisferelor cerebrale şi activarea unui
număr extrem de mare de sinapse neuronale, MIND SYNERGY MILLENIUM are ca scop ultim
pregătirea fiinţei pentru ca ea să fie capabilă să genereze singură , fără ajutor din exterior, toate
stările minunate care pot fi obţinute la început cu ajutorul aparatului.
Acest „brain machine „ vă ajută să eliminaţi tensiunile acumulate în timpul unei zile de lucru
lungi şi obositoare, folosind programele special proiectate în acest scop. în această direcţie, 15
minute de relaxare adecvată utilizând acest dispozitiv echivalează cu 4 ore de somn profund.
Există programe create cu anumite frecvenţe de stimulare (unde Theta ), care determină
creşterea puterii de învăţare, stimularea proceselor memoriei şi creativităţii ştiinţifice şi
artistice. Stimularea cu frecvenţe în gama undelor Beta supraînalte duce la trezirea capacităţilor
mentale latente cum ar fi: clarviziunea , telepatie şi precogniţia , iar folosind programe cu
anumite frecvenţe speciale, puteţi realiza dedublări conştiente care să vă lărgească considerabil
orizonturile proprii ale cunoaşterii.
Efectele dispozitivului de stimulare cerebrală MIND SYNERGY:
-stimularea capacităţilor mentale latente,clarviziune,telepatie, precogniţie
-amplificarea lucidităţii şi a capacităţii de concentrare mentală
-stimularea capacităţilor de relaxare şi refacere a organismului
-eliminarea stresului
-eliminarea insomniei şi ameliorarea somnului
-stimularea creativităţii ştiinţifice şi artistice
-trezirea şi amplificarea disponibilităţilor superioare:meditaţiei trezirea intuiţiei superioare,
inspiraţie, elevarea conştiinţei, detaşare
-învăţare rapidă
-amplificarea capacităţilor de proiecţie astrală
-stimularea proceselor memoriei
-refacere şi regenerare psihomentală
-trezirea şi dezvoltarea puterii de vizualizare
-trezirea şi amplificarea puterilor benefice ale Subconştientului
Cei care vor să beneficieze de rezultatele deosebite ale acestor cercetări, precum şi cei care vor să
dezvolte programul de dinamizare mentală sau să achiziţioneze aparatele din seria „MIND
SYNERGY „:
http://imaqes.qooqle.com/imqres?imqurl=http://vvww.aimqroup.ro/poze/
p1.ipq&imqrefurl=http://ww w.aimqroup.ro/produs.php%3Fid%3D1
&h=206&w=288&sz=12&hl=en&start=0&um=1 &tbnid=ePR
OvqoDqNQInM:&tbnh=82&tbnw=115&prev=/imaqes%3Fq%3DMIND%2BSYNERGY
%26svnum%3 D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera%26rls%3Den%26sa%3DN
COLOANA VERTEBRALĂ
După cum ştim deja, CHAKRA-le (proiecţia lor) sunt aşezate de-a lungul coloanei vertebrale.
Din acest motiv coloana vertebrală trebuie să fie mai mereu dreaptă. Buna funcţionare a
CHAKRA-lor este şi buna funcţionare a organismului.
Dacă avem probleme în a menţine coloana vertebrală dreaptă ar fi bine să ne ocupăm de ea.
Există diferite metode de a ne îndrepta coloana vertebrală. Cel mai bine ar fi să mergem la un
maseur care să cunoască anumite procedee specifice. Dacă nu avem această posibilitate, printr-o
practică consecventă vom putea să ne auto-ajutăm. lată câteva exerciţii:
Răsucirea coloanei vertebrale îndoirea coloanei vertebrale
din picioare: într-o parte:
Aplecare în faţa: Elongarea coloanei vertebrale: îndoire în spate:
Dacă avem probleme cu coloana vertebrală ele se pot executa oricând, cu condiţia să nu avem
stomacul plin.
Aceste exerciţii sunt facultative
URECHEA
URECHEA
DUMNEZEU ne-a înzestrat cu urechi pentru a auzi. Aparatul auditiv este un organ complex.
Auzul, acest lucru banal pentru unii, ar trebui să ne facă din nou să-l glorificăm pe DUMNEZEU
pentru câte daruri minunate ne-a oferit!
Pentru a înţelege mai bine aceste lucruri, vom descrie mai întâi cum funcţionează urechea.
(a-urechea externă; b-urechea mijlocie; c-urechea internă;)
1-pavilionul urechii; 2-canalul auditiv extern ; 3-glande cu cerumen ; 4-timpanul; 5-ciocanaşul;
6-nicovala ; 7-scăriţa ; 8-trompa lui Eustachio ; 9-canale semicirculare ; 10-utricula ; 11-sacula ;
12-melc ; 13-nervacustico-vestibular.
Oamenii de ştiinţă au demonstrat în mod clar că urechea umană îndeplineşte două funcţii:
auditivă şi de echilibru.
lată de ce sunetele armonioase (muzica benefică) au efect pozitiv. Studiind puţină anatomie, vom
înţelege că urechea nu are doar rolul de a ne produce "plăcere estetică" ci şi rolul de echilibru.
Funcţia auzului
Urechea este organul care percepe sunetele. Este formată din 3 segmente: urechea externă sau
pavilionul urechii, urechea mijlocie (transmiţătoare) şi urechea internă (perceptoare de sunete).
Vibraţiile se propagă prin aer de la o sursă sonoră externă la ureche sub formă de unde sonore.
Urechea externă şi urechea medie au rolul de a primi şi transmite vibraţiile sonore la urechea
internă, în care se găsesc celulele senzoriale auditive, în acest mod pavilionul îndreaptă vibratile
sonore către canalul auditiv extern şi de aici sunt transmise la timpan. Membrana timpanului
vibrează şi undele sonore sunt transmise prin intemediul celor trei oscioare până la membrana
ferestrei ovale.
Vibraţiile se transmit prin perilimfă la labirintul membranos şi apoi prin endolimfă ajung la
celulele senzitive din canalul cohlear care sunt excitate. De aici, prin ramura acustică a nervului
acusticc—vestibular, excitaţia este transmisă la centrul nervos din lobul temporal al scoarţei
cerebrale, unde se transformă în senzaţie de auz.
Urechea externă este partea cea mai simplă. Are conductul auditiv acoperit cu peri si secreţie de
sebum -cerumen - care fixează şi elimină spre exterior corpurile solide mici intrate aici.
Pavilionul conduce sunetele în cornetul acustic al conductului auditiv, unde se află membrana
timpanală . Pavilionul urechii are rol redus în concentrarea vibraţiilor sonore. Numai sunetele de
~ 6.000 Hz pot fi dirijate de pavilion pentru că lungimea lor de undă (340 m/s : 6.000 Hz = 57
mm) corespunde cu dimensiunile pavilionului . Pavilioanele au rolul în localizarea sursei sonore
(direcţia din care vin sunetele).
Canalul auditiv are frecvenţa de rezonanţă de maxim « 3.000 Hz (presiunea acustică la nivelul
timpanului este de trei ori mai mare decât la intrarea în canalul auditiv). Aceasta funcţionează ca
o cameră rezonatoare (ca un amplificator).
Timpanul este o membrană foarte subţire. El reacţionează la diferenţe de presiune extraordinar de
mici. El nu reacţionează la vibraţii de peste 16.000-20.000 Hz sau sub « 16 Hz (herţii indică
numărul de cicluri al formei undei pe secundă) . Este foarte bine că urechile noastre au această
limită. Dacă nu ar fi aşa, noaptea nu am mai putea dormi. De exemplu, ultrasunetele transmise de
ţânţari ne-ar transforma noaptea într-un coşmar.
Vocea omului are vibraţii între 200 si 4000 Hz/sec. Intensitatea sunetului se măsoară în decibeli.
Şoapta are 5-10 dB, vorba curentă 20-40 dB, strigătul 60 dB, o orchestră fortissimo are 80-100
dB, iar explozia tunului 120 dB. La audiograme se măsoară percepţia sonoră în funcţie de vibraţii
şi intensitate.
Funcţia de echilibru
Celulele ciliate din utriculă , saculă şi de la baza canalelor semicirculare sunt excitate atunci când
are loc o mişcare, o schimbare a poziţiei capului sau a întregului corp. Aceste excitaţii sunt
conduse prin ramura vestibulară a nervului acustico-vestibular până la creierul mic şi la centrul
nervos din scoarţa cerebrală, în scoarţă excitaţia se transformă în senzaţie de echilibru.
Exerciţiu pentru restabilirea echilibrului interior ( http://www.youtube.com/watch?
v=1vNWIsaQCHU )
Aparatul auditiv, după ce captează vibraţiile sonore, continuă cu analiza lor, sortându-le ,
clasificându-le după frecvenţă (care va deveni senzaţie de înălţime), după intensitate (care va
deveni senzaţie de tărie) şi după forma spectrului lor (care va deveni senzaţie de timbru).
Senzaţiile auditive au ca izvor acţiunea undelor sonore aeriene asupra timpanului şi corespund
formei acestor unde. Simţul auzului este un simţ artistic deoarece, prin senzaţiile şi impresiile
create, a putut lua naştere limbajul muzical, permiţând comunicări şi emoţii colective sau
individuale.
Simţul auzului are memorie, judecă, apreciază şi selecţionează chiar şi în afara
momentelor când este solicitat de vibraţii sonore.
Un pictor, după ce a orbit, nu va mai putea picta, însă este posibil să se compună muzică fără a
auzi vreodată (fără controlul simţului auditiv). De exemplu, Beethoven a mai compus după vârsta
de 49 de ani (după ce a devenit complet surd) opere de o mare valoare artistică (vezi cap.
FENOMENUL DE REZONANŢĂ).
O însuşire extraordinară a simţului auditiv este audiţia interioară, posibilitatea de a "auzi" muzica
numai prin reprezentări, evocări şi imagini sonore, fără nici o intervenţie exterioară.
Urechea posedă un grad de sensibilitate atât de ridicat, încât audierea succesivă sau simultană a
două sunete discordante (un conflict de vibraţii) îi crează o suferinţă chiar şi fizică celui care
aude. Un tablou pictat fără talent poate stârni doar zâmbete, în schimb dacă un instrumentist cântă
fals, poate provoca suferinţă auditoriului.
Deoarece aparatul auditiv are şi funcţia de echilibru, putem înţelege cu uşurinţă că sunetele
discordante ori care depăşesc un anumit volum de audiţie (vezi cap.Volumul de audiţie) duc la
dezechilibre şi provoacă stări de ameţeli, de vomă etc.
Dacă suprapunem trei sticle colorate (roşu,verde şi portocaliu) şi privim prin ele, se vede o
singură culoare închisă, fără a putea spune că provin din cele trei culori limpezi, însă urechea
poate identifica sunetele care compun o audiţie complexă, vocile care vorbesc simultan sau
instrumentele unei orchestre.
Toate acestea arată că simţul auzului posedă un mecanism complex, superior celorlalte simţuri.
dB
O 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130
125250500 1k 2k 4k 8k
Din păcate, la unii oameni există anumite dereglări auditive. Ei nu pot distinge un sunet mai înalt
de altul mai grav (mai jos) . în cazul nediferenţierii frecvenţelor această boală se numeşte
surditate tonală şi surditate dinamică (în cazul nediferenţierii tăriilor), în medicină,
imposibilitatea de a recunoaşte înălţimea sunetelor, este un caz de amuzie , prin care se înţelege
pierderea sau tulburarea funcţiilor de înţelegere, elaborare şi exprimare muzicală (vocală sau
instrumentală). Rareori amuzia este totală.
Alt tip de dereglare este diplacuzie, în care înălţimea unui sunet
este percepută diferit de fiecare ureche în parte sau în cazuri extreme un sunet care pare dublat.
La cei fără „auz muzical" este vorba doar de o lipsă de fineţe a
auzului, capacitatea redusă de a discrimina şi
compara sunetele şi însuşirile lor (înălţime , tărie
.timbru şi durată).
Oricine doreşte poate să-şi perfecţioneze
auzul muzical prin voinţă, atenţie şi studiu, prin
repetarea unor melodii şi prin învăţarea lor pe de
rost. Să reţinem că această perfecţionare are
legătură şi cu simţul echilibrului, deci muzica este
bine venită pentru oricine doreşte.
Este bine pentru cei care au probleme cu auzul să realizeze o investigaţie medicală numită
audiometrie. Orice investigaţie a calităţii auzului începe cu o audiometrie tonală. Acest test
simplu măsoară pragul de auz pentru fiecare frecvenţă a cîmpului auditiv uman utilizat în mod
obişnuit (125-8.000 Hz), adică nivelul cel mai mic de intensitate a stimulilor sonori care
declanşează senzaţia auditivă.
Audiometria se desfăşoară într-o cameră în care nu există sunete şi în care pacientului i se
transmit prin cască o serie de sunete pure (tonuri), de anumite frecvenţe şi intensităţi, în timpul
testului, se ţine în mînă un buton ce trebuie apăsat ori de cîte ori se aude sunetul respectiv.
Fiecare ureche este testată separat, în funcţie de răspunsuri, medicul întocmeşte un grafic numit
audiogramă. Tocmai pentru că se bazează pe răspunsuri, testul este subiectiv. Necesitatea
colaborării împiedică utilizarea acestui test la copii sub 5 ani. Există două moduri prin care
percepem sunetele: prin calea aeriană (atunci când ele se transmit prin conductul auditiv extern,
aşa cum se întîmplă în mod fiziologic) şi prin calea osoasă (prin oasele craniului). Audiometria
tonală testează ambele moduri de transmitere a sunetului, prima dintre ele prin sunetele transmise
în cască, iar a doua, calea osoasă, printr-un vibrator poziţionat în spatele urechilor. Dacă auzul
este bun, pragurile de auz în cele două tipuri de căi coincid şi se înscriu în limitele normale. Dacă
se aude normal pe calea osoasă şi mai prost pe calea aeriană, înseamnă că există o leziune în
urechea externă sau medie, iar diagnosticul este hipoacuzie de transmisie, în acest caz, este
afectat mecanismul de transmisie a sunetului, care poate fi remediat de cele mai multe ori
chirurgical. Dacă se aude la fel de prost şi pe calea aeriană, şi pe calea osoasă, diagnosticul este
hipoacuzie neurosenzorială. Leziunea se află, în acest caz, în urechea internă sau pe nervul
auditiv şi este o afecţiune mult mai gravă, pentru care nu există tratament medicamentos sau
chirurgical de restabilire a funcţiei distruse.
în afara audiometriei tonale, audiometria vocală este o altă modalitate de testare subiectiva a
auzului, mai importantă pentru anumiţi oameni, pentru că măsoară şi capacitatea subiectului
testat de a comunica; se măsoară nu numai capacitatea de auz, ci şi capacitatea celui testat de a
înţelege ce se vorbeşte.
în cazul în care audiometria descoperă o scădere de auz, investigaţiile trebuie continuate cu teste
audiologice obiective. Rolul lor este de a preciza sediul şi tipul leziunii. Astfel, pentru hipoacuzia
de transmisie se face impedansmetrie, care arată starea de funcţionare a urechii medii.
Dacă hipoacuzia este neurosenzorială, sunt necesare două tipuri de teste: otoemisiuni acustice -
arată funcţia urechii interne, sau potenţiale - arată modul în care se transmite influxul nervos prin
nervul cohlear până la trunchiul cerebral.
Instrumentele muzicale ne pot ajuta, în special cele cu sunete fixe ca de exemplu pianul.
în concluzie putem afirma că acest simţ (auzul) are o foarte mare importanţă în viaţa noastră şi de
aceea este profund benefic să ni-l perfecţionăm. Chiar şi simpul fapt că audiem o muzică benefică
ne ajută.
Ar fi minunat să învăţăm să cântăm la un instrument muzical. Nu contează vârsta, sexul religia.
Contează doar să realizam un act conştient. Să alegem un instrument care ne-ar face plăcere, nu
pentru performanţă. Veţi constata că doar şi un simplu sunet va răsuna în adâncul inimii d-
voastră.
Semnalele acustice reprezintă preţioasele noastre mijloace de informare.
Calitatea auzului diferă de la om la om.
Există unii semeni de-ai noştri care pot spune cu exactitate ce sunet (notă) produce o uşa
închisă/deschisă. Ceea ce pentru unii sunt zgomote, pentru "cei puţini" sunt sunete. Cei din urmă
se întâlnesc « 1 la 10.000. Acesta calitate pe care o deţin se numeşte " auz absolut" sau " ureche
absolută
Din cele mai vechi timpuri omul a ascultat cântecele naturii, în vremurile de demult urechile
omului erau mult mai sensibile deoarece auzeau mai bine şi pentru că sunetele produse în natură
vibrau adânc în inima lui.
în civilizaţia actuală urechile noastre sunt supuse poluării fonice. Zilnic urechile ne sunt
bombardate cu zgomote. Aşa se explică cum auzul slăbeşte de la o generaţie la alta. Nici în
mijlocul naturii nu mai auzim cum trebuie.
Ştiinţa actuală a ajuns foarte departe reuşind să realizeze „urechea electronică". Comparativ cu
un aparat auditiv obişnuit care preia şi amplifică sunetele din atmosfera, implantul cohlear
funcţionează exact pe aceleaşi principii ca o ureche normală: preia sunetele din mediu şi le
transformă în influx nervos. Dispozitivul ajunge în urechea internă, în implantul cohlear este
folosit un sistem electronic special, care are două componente ; "Partea internă este cea care se
implantează, cuprinde un electrod neutru, procesorul intern şi un un electrod activ care se
inserează în cohlee ( parte a urechii interne formată dintr-un canal osos răsucit în spirală) şi
care va realiza stimularea electrică a terminaţiilor nervoase. Componenta externă (procesorul
vocal) transformă sunetele din mediul ambiant în impulsuri electrice modulate care vor fi
transmise procesorului intern şi de aici nervului auditiv".
Ar fi bine să amintim că ştiinţa nu are oricând „dreptul" să intervină în destinul oamenilor
(karma) deoarece îşi asumă o mare responsabilitate.
Omul din vechime şi-a confecţionat instrumente muzicale, observând natura. Ascultând cum
şuieră vântul printre trestii şi-a confecţionat naiul ca să-l imite. Ascultând ciripitul păsărelelor, a
învăţat să fluiere. Exemplele sunt numeroase în acest sens.
Dar ce înseamnă cântecele naturii?
lată prima metodă de a descoperi aceste sunete. Este cea mai simplă, la îndemâna oricui.
CÂNTECELE NATURII
într-o zi de vară, când soarele este sus pe cer, să ieşim undeva în mijlocul naturii, departe de
localitatea în care locuim.
Alegem un loc plin cu iarbă şi flori. Ne aşezăm pe spate în mijlocul lor şi privim cerul.
Respirăm profund de câteva ori, apoi închidem ochii.
Trebuie să fim relaxaţi, de aceea ne destindem tot corpul, în cazul în care corpul rămâne rigid şi
nu se relaxează contractăm toţi muşchii corpului brusc. Apoi, tot brusc, îi relaxăm. Realizăm
acest lucru de 3-4 ori.
Când suntem relaxaţi, rămânem neclintiţi, cu urechile "ciulite". Abia acum se poate audia
concertul naturii.
Păsările ciripesc vesele, fără griji. Se pot auzi greierii, şuierul adierii de vară. Sau poate foşnetul
frunzelor copacilor. Dacă suntem pe malul unei ape, putem auzi curgerea apei care îmbrăţişează
toate pietrele din calea sa. Sau paşii uşori ai unei căprioare care vine să bea apă.
Sunetele din natura au o mare putere vindecătoare, de regenerare rapida. Comunicarea cea mai
directa cu natura este prin sunet. Prin sunete comunică atât oamenii cît şi insectele, păsările, peştii
sau plantele. De multe ori aceste sunete depăşesc limita audibilă a oamenilor ca de exemplu cele
emise de ţânţari sau insecte. Delfinii se înţeleg emiţând sunete pe frecvenţe situate între 150 000
şi 155 000 Hz. Datorită acestei sensibilităţi ei percep în apă obiecte foarte mici folosind
ultasunelele.
Sunetul apei curgătoare este extrem de binefăcător. Sunetului vântului este o altă sursă sonoră
naturală (generează sunete specifice, prin foşnetul frunzelor copacilor) ploaia, furtunile tunetele
şi, în special, sunetele vieţuitoarelor din natură, ciripitul păsărilor.
Nu trebuie să faceţi nici un efort. Doar ascultaţi şi inima d-voastră se va umple de vibraţii
binefăcătoare pentru că, datorită Legii Fenomenului de Rezonanţă, veţi Rezona cu tainicele
Energii Cosmice .
VOCEA UMANĂ
"Nu şovăiţi o clipă să vă cultivaţi vocea, considerând-o cel mai frumos dar pe care vi l-a dat
DUMNEZEU". (Robert Schuman)
Prin voce umană se înţelege rezultatul vibraţiilor coardelor vocale t care se află în laringele
omului, în timpul cântatului sau vorbirii, aerul J care vine din plămâni trece prin trahee în laringe,
face coardele vocale să vibreze şi să emită un sunet. Acesta se transmite afară prin cavitatea
buco-nazală care joacă rol de rezonator, înălţimea vocii depinde de lungimea coardelor vocale şi
de gradul lor de întindere în timpul cântatului. Timbrul şi alte trăsături caracteristice ale vocii
omeneşti depind de diferenţele fiziologice structurale şi funcţionale ale aparatului vocal. Vocile
umane se împart în: a) voci bărbăteşti (bas, bariton, tenor); b) voci femeieşti (contralto, mezzo-
soprano, soprano); c) voci de copii (alto, soprano).
Din punct de vedere al caracterului sonorităţii, ele se împart în voci lirice, dramatice etc.
Vocea umană este un proces fiziologic, spun medicii.
Dacă emitem un sunet, cavitatea buco-nazală joacă rolul de rezonator. Putem observa cu
uşurinţă cum anumite părţi ale corpului fizic încep să vibreze. Depinde doar de ceea ce emitem
vocal, de frecvenţa pe care emitem şi vom constata vibraţii în anumite zone ale corpului. Aici,
Legea Rezonanţei apare foarte clar.
Corpul uman este cel mai grandios templu al lui DUMNEZEU (vezi cap.FENOMENUL DE
REZONANŢĂ).
Toate celelalte temple, biserici, mănăstiri etc. sunt doar copii ale corpului uman.
Iniţiaţii din vechime cunoşteau virtuţile vocii umane şi de-a lungul timpului au existat (şi există)
diferite metode de a pune în valoare vocea umană.
"Sunt semnificative, în acest sens, experienţele celor de la N.A.S.A. în piramida lui "Keops".
Datorită unor anumite frecvenţe ale vocii umane (invocarea numelui lui DUMNEZEU), piramida
a fost inundată de o lumină aparte. Această lumină şi vibraţiile Rezonanţei sunetelor s-au
amplificat şi s-au răspândit la câţiva zeci de kilometri" (TVR Cluj - "Incursiune în necunoscut").
Prin revelaţii divine , oamenii de ştiinţă au ajuns să inventeze tot felul de aparate speciale prin
care pot demonstra în mod indubitabil existenţa REZONANŢEI.
Vom aminti aici ca exemplu , PSIHOFONUL.
Inginerul austriac SIEDL a brevetat acest aparat. El a deschis noi orizonturi în cunoaşterea
umană. Astfel s-au creat posibilităţi nebănuite pentru ştiinţă. Atât europenii cât şi americanii au
ajuns foarte departe. Anumite forţe oculte ţin deocamdată în secret aceste descoperiri care pot
zdruncina din temelii opinia celor care nu cred în „viaţa de apoi" (reâncarnare ). Dacă s-ar
dezvălui (publica) aceste descoperiri spectaculoase multe biserici ar trebui să-şi revizuiască
punctul de vedere, deoarece psihofonul şi alte aparate de acest fel pot capta voci sau sunete din
spaţiu, din necunoscut, din trecut.
lată principiul de funcţionare a acestui aparat.
S-a constatat în mod cu totul surprinzător că, atunci când un om gândeşte, el rosteşte involuntar
în cuvinte la nivelul coardelor vocale ceea ce gândeşte. Aceste gânduri produc unde (vibraţii) la
nivelul gâtului. Cu un microfon (conectat la un amplificator special) extrem de puternic, fin şi
selectiv, vibraţiile (undele) coardelor vocale pot fi amplificate şi transformate în cuvinte.
în urma acestei descoperiri putem afirma că gândurile pot fi auzite.
lată că ştiinţa a făcut paşi mari în studiul FENOMENULUI DE REZONANŢĂ. Chiar dacă
majoritatea oameniilor de ştiinţă neagă cu înverşunare existenţa FENOMENULUI DE
REZONANŢĂ, există totuşi excepţii. Aceşti pionieri au ajuns la rezultate pe care omenirea le
cunoştea de mii de ani prin intermediul unor fiinţe evoluate spiritual şi care deţineau anumite
puteri paranormale.
Ştiinţa nu poate să explice (încă) multe fenomene parapsihologice. Mai mult ca sigur că în
viitorul apropiat ştiinţa va da mâna cu Spiritualitatea. Deja acest lucru a început şi este în curs de
realizare. Există oameni care au ajuns la un nivel superior de conştiinţă fiind capabili să poată citi
gândurile altor persoane.
Prin fine procese de Rezonanţă ei percep energia subtilă a emanaţiei gândurilor emise şi ştiu
intuitiv ceea ce gândesc ceilalţi.
Cuvintele sunt forme de energie subtilă. Ele pot "zidi" o realitate sau o iluzie (maya).
După cum am văzut în exemplul cu psihofonul, energia cuvintelor poate fi percepută şi înainte de
a fi rostită verbal. Rostirea verbală a cuvintelor este finalul unui gând. Cu cât gândul este mai
clar, cu atât rostirea verbală are forţă de convingere mai eficientă asupra celorlalţi şi chiar asupra
noastră înşine.
Pentru ca un gând să aibă forţă verbală să cunoaştem mai întâi procesul fiziologic al vorbirii.
Vom observa că mai multe procese fiziologice "îşi dau mâna" (se pun în funcţiune) pentru a
finaliza vorbirea.
De exemplu laringele îndeplineşte rolul de a proteja căile respiratorii dar şi rolul unui organ al
fonaţiei.
Pentru a crea un sunet vocal, un rol important îl are cavitatea buco-nazală , ca "aparat" de
rezonanţă. De asemenea, limba are un rol important în vorbire.
Din punct de vedere esoteric rostirea are un rol important în toate lumile fizice.
Anumite vocale, grupuri de vocale, consoane sau grupuri de consoane emise într-o ordine bine
stabilită de Forţa Macrocosmică numită DUMNEZEU, ne pune în Rezonanţă cu misterioase
Forţe de Energie (vezi Mantra, Laya).
De la mantrele aducătoare de sănătate trecem în mod logic la cuvinte şi îmbinări de cuvinte, care
poartă în ele o încărcătură energetică şi terapeutică. Cercetătorii ruşi au evidenţiat că secvenţele
de cod din ADN sunt echivalentul cuvintelor din limba respectivă, iar prin limbaj ne programăm
ADN-ul. Se ştie de foarte mult timp că unele cuvinte, propoziţii spuse pe un anumit ton nu pot fi
înlocuite de medicamente. Pe această bază sunt construite toate proverbele şi zicerile existente în
vorbirea populară. Cea mai mare forţă magică o deţin rugăciunile create şi şlefuite de secole, care
poartă în ele nu numai o valoare semantică, ci şi o energie pozitivă reală a cuvintelor şi
îmbinărilor de cuvinte.
Fiecare limbă a unui popor are caracteristica subtilă a egregorului acelei naţii. Putem observa cu
uşurinţă cum o limbă care pare "aspră" arată "asprimea" oameniilor acelei ţări. Dacă limba
vorbită este domoală, acel popor se manifestă paşnic. Extraordinarele experimente ale lui Masaru
Emoto au dovedit acest lucru. Au fost scrise cuvintele "Crăciun fericit" în limba engleză şi în
italiană pe etichete ce au fost apoi lipite pe sticle în care se afla apă. Cristalele de apă ale
Crăciunului englezesc arătau o frumuseţe distinsă, dar rece, pe când cristalele italieneşti erau ca
într-un dans, ca într-o zvăpăiată nelinişte şi bucurie. Apa a desenat în sine temperamentul
vulcanic al italienilor şi temperamentul răcoros al englezilor.
Cuvintele sunt foarte importante. Odată rostite ele se supun legiilor Divine.Trebuie să avem mare
grija ce gândim, dar mai ales ce rostim. Legea Cauzei şi a Efectului (karma) nu cruţă pe nimeni.
Eliminaţi din vocabularul d-voastră cuvintele cu energii joase (de exemplu înjurăturile ). Nici
măcar în gând nu trebuie rostite. Cultivaţi-vă vocabularul cu cuvinte frumoase, pline de forţă,
îmbogăţiţi-vă limbajul. Numai în acest fel veţi putea avea o viaţă minunată , iar zilele şi nopţile d-
voastră se vor transforma în reverii feerice.
Producerea vocii (fonaţia) se bazează pe vibraţia unor membrane în formă de buze subţiri, numite
coarde sau bande vocale, în timpul inspiraţiei, coardele vocale stau îndepărtate (ca laturile unui
triunghi isoscel) formând spaţiul numit glotă. în timpul fonaţiei ele se apropie mult, lăsând doar o
mică fantă fuziformă pentru trecerea aerului.
Pentru a se putea emite sunete.muşchii coardelor vocale trebuie să se afle în stare de contracţiejar
din plămâni să fie trimis un curent de aer continuu. Acesta este transportat în curent
pulsatoriu (presiune pulsatorie) prin vibraţia marginilor coardelor vocale, care formează o fantă.
Astfel, la nivelul glotei iau naştere sunetele, care sunt amplificate de cavităţile rezonatoare din
epiglotă, faringe, nas, gură.
Ansamblul rezonator al vocii umane are o structură variată cu cavităţi de diferite forme şi mărimi,
cu pereţi moi sau mai puţin moi.Vocea umană este instrumentul cel mai bogat în armonice
(frecvenţe de rezonanţă). Unele voci pot emite sunete fundamentale însoţite chiar de 32 de
armonice.Vocea umană dispune de o vastă gamă de posibilităţi emisive şi expresive, fiind
superioară (din punct de vedere artistic) oricărui instrument muzical fabricat.
Coardele vocale ar putea fi denumite,,buze vocale". Lungimea lor variază de la « 14 mm la
soprane la «25 mm la başi. O soprană poate emite cu frecvenţa chiar de 1408 Hz (Fa 7), iar un
bas de 55 Hz(La 2).
De obicei când se pune o întrebare, vocea urcă cu o cvartă (Ml 4 - La 4).Când se accentuează o
expresie, vocea urcă cu un ton (La 4-Si 4) ajungând la cvintă. La terminarea unei recitări, vocea
coboară de la cvintă la fundamentală (Si 4-Mi 4) sau la un final de mare intensitate emoţională, se
ridică la cvarta cvintei (Si4-Mi5), deci la octava fundamentalei.
Numeroase fapte biologice arată că organele corpului uman se obişnuiesc uşor şi repede cu
ordinea şi cu periodicitatea acţiunilor şi excitaţiilor venite din exterior, producând o stare
generală bună sau chiar plăcută. Acţiunile şi excitaţiile variate şi repetate întâmplător obosesc,
chiar irită.
Mersul cu paşi egali oboseşte mai puţin decât cel dezordonat. O muncă ritmată oboseşte mai
puţin. Bătăile inimii, respiraţia etc. se desfăşoară ordonat, ritmic. Un ritm biologic constant are o
influenţă favorabilă asupra corpului şi psihicului.
Urechea reacţionează la fel, comunicând o stare, o impresie plăcută atunci când este excitată de
vibraţii produse după o anumită ordine. Când auzim cuvinte plăcute, frumoase, benefice,
pozitive, armonioase, întreaga noastră fiinţă reverberează la Unison cu Energiile Benefice ale
Macrocosmosului.
VOCALELE
Utilizarea vocalelor (A, Ă, E, l, î, O, U) ne poate transforma întreaga viaţă de acum înainte.
Metoda de utilizare a vocalelor este simplă, dar eficientă, naturală şi fără nici un fel de
contraindicaţii.
Se inspiră pe nas (fără să forţăm) cât mai amplu. Când expirăm, emitem prelung şi melodios
vocala pe care o alegem, până când ne golim plămânii de aer (de asemenea, nu forţăm).
Important este ca să avem coloana vertebrală dreaptă. Dar şi mai important este ca înainte de
înpeperea exerciţiului să avem o stare de relaxare şi să evocăm stările pe care urmează să le
trăim.
Unul dintre redescoperitorii acestei tehnici străvechi este Leser Lasario, savant de origine
austriacă, care are peste 30 de ani de experienţă în acest domeniu.
Fiind bolnav de reumatism articular, el a observat gânguriturile unui bebeluş care pronunţa vesel
anumite vocale. Experimentând "pe pielea lui", Lasario s-a vindecat complet şi a continuat
studierea acestor aspecte uluitoare.
în decursul timpului el a ajutat mii de oameni, care s-au vindecat de diferite afecţiuni.
Experimentând, vom observa că fiecare vocală acţionează asupra unor anumite zone precise ale
corpului. De asemenea, fiecare vocală induce o anumită stare şi vindecă sau ameliorează anumite
afecţiuni.
Putem realiza această tehnică folosind CD-uri sau casete audio gata înregistrate, dar efectele vor
fi de intensitate mai mică decât atunci când ne folosim corpul ca rezonator.
Operarea cu vocale se poate realiza şi în grup. în acest mod, FENOMENUL DE REZONANŢĂ
angrenează energii şi mai mari, amplificând efectele benefice, deoarece vocala emisă are
continuitate chiar dacă nu se emite la unison. Desigur, că atunci când toţi emit la unison, se simt
vibraţii şi mai puternice.
Cei care intuiesc importanţa FENOMENULUI DE REZONANŢĂ nu vor mai sta pe gânduri şi
vor trece să experimenteze "pe pielea lor"această metodă, care va fi pentru ei o adevărată
REVELAŢIE.
Platon spune in "REPUBLICA, III, 400 a "că : „există patru specii de sunete ce generează toate
armoniile. Sunetele desemnate prin l sunt umede, cu desăvârşire pasive şi feminie, cele
desemnate prin O, active şi masculine. Sunetele intermediare, cele desemnate prin A, au un
caracter mai viril. Cele desemnate prin E, un caracter feminin. Intervalele pe care le produc le
sunt asemănătoare".
în fonetică, o vocală este un sunet elementar din limbile vorbite, caracterizat printr-o configuraţie
deschisă a căii vocale care nu împiedică în mod semnificativ ieşirea aerului. Limita de separaţie
între vocale şi consoane este uneori neclară şi nu se poate preciza întotdeauna ce înseamnă o cale
vocală liberă. Un exemplu este consoana H care de fapt nu blochează în nici un fel calea vocală,
dar care în toate limbile în care există se comportă fonologie ca o consoană.
Vocalele orale au trei caracteristici: a) deschiderea, b) locul de articulare (anterioritatea),
c) rotunjimea. Aceste caracteristici nu sunt fonemic complet independente.
a) Vocalele pronunţate cu mandibula coborâtă şi cu limba depărtată de cerul gurii se numesc
deschise, pentru că se pronunţă cu gura deschisă (de exemplu A). Vocalele pronunţate cu gura
întredeschisă, cu limba relativ apropiată de palat, se numesc închise (de exemplu l).
b) Prin locul de articulare se înţelege poziţia de-a lungul căii vocale unde se aplică cea mai
semnificativă constrângere a fluxului de aer. Dacă se iau de exemplu vocalele O din cuvîntul bloc
şi 6 din cuvântul bleu (pronunţat ca în franceză) şi se pronunţă alternativ ([O]-[O]-[6]-[O]) se va
observa că singurul element care se modifică este poziţia limbii, şi anume locul unde aceasta se
apropie mai mult de palat. Pentru 6 locul de articulare este apropiat de partea din faţă (dinspre
dinţi) a cavităţii bucale, motiv pentru care 6 este numită vocală anterioară, în timp ce O este o
vocală posterioară.
Un alt caracter care diferenţiază vocalele este forma buzelor, în cele mai multe limbi există numai
două variante, şi anume dacă buzele sunt rotunjite vocalele respective se numesc şi ele rotunjite
ca de exemplu în limba română O şi U. Vocalele pronunţate cu buzele într-o poziţie relaxată se
numesc nerotunjite, ca de exemplu E şi I. în unele limbi, precum suedeza sau japoneza, se mai
folosesc şi vocale articulate cu buzele comprimate, o poziţie diferită de cea rotunjită.
Toate vocalele din limba română sunt orale, aerul este expirat aproape în exclusivitate pe gură.în
limba franceză şi portugheză se folosesc vocale nazale în care o parte semnificativă din aer este
dirijat să iasă pe nas, dând o culoare specifică.
Tensiunea muşchilor în articularea vocalelor constituie o altă caracteristică, dar este prezentă într-
un număr limitat de limbi, un exemplu fiind engleză. De exemplu cuvintele englezeşti feel (a
simţi) şi fiii (a umple) diferă, printre altele, prin caracterul încordat al vocalei din primul caz, şi
cel relaxat în al doilea, în aceste limbi vocalele încordate apar adesea în silabe deschise (care se
termină în vocale), în timp ce vocalele relaxate nu pot să apară decât urmate de o consoană, în
silabe închise.
în cele mai multe limbi toate vocalele se pronunţă sonor, cu vibrarea coardelor vocale, în afară de
cazul când se vorbeşte în şoaptă. Există totuşi limbi (de exemplu între limbile native ale Americii
de Nord) în care, în vorbirea normală se disting şi vocale surde, în limba română se observă un
fenomen de desonorizare a vocalei nesilabice, de exemplu de la sfârşitul cuvântului baţi prin
comparaţie cu aceeaşi vocală din cuvîntul bani.
O serie de limbi din Africa disting între vocale pronunţate prin retragerea rădăcinii limbii şi cele
pronunţate prin avansarea acesteia. Alte limbi recurg la faringializare sau epiglotalizare în
diferenţierea vocalelor, uneori aceste vocale pronunţându-se strident, înlocuind vibraţia coardelor
vocale cu aceea a cartilajului aritenoid al laringelui.
La o „tăiere" transversală anatomică a corzilor vocale (a) se poate vedea poziţia lor într-o
respiraţie normală, profundă, şoptită şi fonetică (b).
lată cum se comportă corzile vocale într-un ciclu complet de vibraţie: împiedicarea aerului
ce vine din plămâni printr-un blocaj al glotei (1) face ca presiunea excesivă subglotică să
forţeze corzile vocale (2-3), y\ J producându-se astfel eliberarea completă a aerului
(4).Acesta
/ i \ / z \ / 3\ e motivul pentru care presiunea subglotică produce anumite
frecvenţe de vibraţie (dimensiuni) ale corzilor vocale (5-6).în general, registrul vocal la bărbaţi
este de~120 Hz, la femei de 250 Hz iar la copii de 350 Hz.
rO Co rO O} fO O")
P.< X A
Terapia cu vocale se numeşte VOCALOTERAPIE.
VOCALA A
Pronunţie:voca/ă deschisă centrală nerotunjită. Este o vocală deschisă, adică pronunţată cu gura
relativ largă şi cu limba depărtată de cerul gurii. O vocală centrală (medială), adică articulată în
partea de mijloc a cavităţii orale, cu limba într-o poziţie intermediară între poziţia pentru vocale
anterioare şi cea pentru vocale posterioare. Este o vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a
rotunji buzele.
Acţionează asupra părţii superioare a toracelui (vârfurile plămânilor), esofagului, celor trei coaste
superioare, creierului, în mod gradat vindecă tuberculoza. Ameliorează şi vindecă problemele ce
apar la nivelul esofagului, armonizează şi îmbunătăţeşte procesele cerebrale, îmbunătăţeşte
memoria, măreşte randamentul cerebral.
Amplifică energia afectivă.
Exemplificarea nr.1 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21 sau 23
VOCALELE 01. VOCALA A
VOCALA Ă
Pronunţie: vocală mijlocie centrală nerotunjită. Este o vocală mijlocie, adică pronunţată cu o
deschidere a gurii intermediară între o vocală închisă şi una deschisă, mai precis între o vocală
semi-închisă şi una semi-deschisă. O vocală centrală (medială), adică articulată în partea de
mijloc a cavităţii orale, cu limba într-o poziţie intermediară între poziţia pentru vocale anterioare
şi cea pentru vocale posterioare, în funcţie de limbă, este o vocală nerotunjită sau o vocală
rotunjită.
Acţionează asupra plexului solar şi regiunii abdominale, în mod gradat vindecă majoritatea
afecţiunilor digestive.
Amplifică voinţa, încrederea în sine şi simţul umorului.
Exemplificarea nr.2 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25
VOC 02. VOCALA Ă
VOCALA E
Pronunţie: vocală mijlocie anterioară nerotunjită. Este o vocală mijlocie, adică pronunţată cu o
deschidere a gurii intermediară între o vocală închisă şi una deschisă, mai precis între o vocală
semi-închisă şi una semi-deschisă. O vocală anterioară, adică articulată în partea dinainte a
cavităţii bucale. Este o vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a rotunji buzele.
Acţionează asupra gâtului, coardelor vocale, glandei tiroide, glotei şi a laringelui. în mod gradat
vindecă guşa şi alte tulburări ce apar la nivelul gâtului.
Apare o stare de candoare, de puritate.
Exemplificarea nr.3 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 ((
VOCALELE 03.VOCALA E
VOCALA l
Pronunţie: vocală închisă anterioară nerotunjită. Este o vocală închisă, adică pronunţată cu
limba apropiată de cerul gurii. Canalul fonator se strâmtează, dar într-o măsură mai mică decât în
cazul consoanelor.O vocală anterioară, adică articulată în partea dinainte a cavităţii bucale. O
vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a rotunji buzele.
Acţionează asupra bronhiilor, inimii, laringelui, gâtului, nasului, creierului, capului. Ajută să fie
eliminate mucozităţile din gât şi din bronhii, în mod gradat vindecă tulburările cardiace.
Ajută să dispară migrenele.
Apare o stare de veselie si de bucurie luminoasă.
Exemplificarea nr.4 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25
VOCALELE
04. VOCALA l
VOCALA î
Pronunţie: vocală închisă centrală nerotunjită. Este o vocală închisă, adică pronunţată cu limba
apropiată de cerul gurii. Canalul fonator se strâmtează, dar într-o măsură mai mică decât în cazul
consoanelor. O vocală centrală (medială), adică articulată în partea de mijloc a cavităţii orale, cu
limba într-o poziţie intermediară între poziţia pentru vocale anterioare şi cea pentru vocale
posterioare. Este o vocală nerotunjită, adică pronunţată fără a rotunji buzele.
Acţionează asupra regiunii pieptului şi în zona plexului solar.
în mod gradat vindecă migrena, infarctul miocardic, gastritele, ulcerul, tuberculoza pulmonara.
Apare o stare de bine globală şi de armonie.
Exemplificarea nr.5: CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25
VOCALELE
05. VOCALA î
VOCALA O
Pronunţie: vocală mijlocie poster/bară rotunjită. Este o vocală mijlocie, adică pronunţată cu o
deschidere a gurii intermediară între o vocală închisă şi una deschisă, mai precis între o vocală
semi-închisă şi una semi-deschisă. Este o vocală posterioară, adică limba este plasată înspre
partea posterioară a cavităţii orale, fără însă a bloca fluxul de aer. Este o vocală rotunjită, adică se
pronunţă cu participarea activă a buzelor, care formează o deschidere circulară.
Acţionează asupra zonei toracelui, timusului, regiunii diafragmei. Trezeşte şi amplifică
vitalitatea. Face să apară şi amplifică în fiinţă, iubirea pură, fără obiect.
Exemplificarea nr.6 : CD-UL MUZICOTERAPIE 21,23,25 ,/ s^ \\
VOCALELE (((( (J ))))
06. VOCALA O VVV /'"
VOCALA U
Pronunţie: vocală închisă posterioară rotunjită. Este o vocală închisă, adică pronunţată cu limba
apropiată de cerul gurii. Canalul fonator se strâmtează, dar într-o măsură mai mică decât în cazul
consoanelor.O vocală posterioară, adică limba este plasată înspre partea posterioară a cavităţii
orale, fără însă a bloca fluxul de aer. Este o vocală rotunjită, adică se pronunţă cu participarea
activă a buzelor, care formează o deschidere circulară.
Acţionează asupra regiunii stomacului, ficatului, organelor sexuale.
Ameliorează şi vindecă majoritatea tulburărilor stomacului. Elimină constipaţia, afecţiunile
ficatului. Influenţează în mod binefăcător rinichii. Elimină impotenţa şi frigiditatea. Poate fi o
modalitate adjuvantă în tratamentul S.I.D.A..
Face să apară starea de expansionare amplă în nemărginire.
Exemplificarea nr. 7: CD-UL MUZICOTERAPIE 22,24,25
VOCALELE 07. VOCALA U
Ca să ne concentrăm mai uşor în lucrul cu vocalele, putem apela la un mic "artificiu", care constă
în a pune vârful degetului mijlociu de la mâna dreaptă direct pe piele, în zona pe care dorim să o
armonizăm.
De exemplu, dacă dorim activarea lui MANIPURA CHAKRA (care este răspunzătoare cu
problemele abdominale, ale voinţei), atingem uşor pielea din zona abdominală, puţin sub ombilic,
cu vârful degetului mijlociu al mâinii drepte.
Inspirăm profund, apoi emitem vocala Ă.
Vom observa cu uşurinţă cum zona abdominală va vibra. Degetul care abia atinge pielea va vibra
şi el asemenea unei lamele a unui electromagnet.
Pe întreaga durată a emisiei vocale vom alterna apăsarea uşoară cu una profundă a degetului
mijlociu al mâinii drepte.
Procedând în acest mod, efectele terapeutice şi subtile vor fi foarte mult amplificate.
Dacă vom face corelaţiile necesare, putem emite vocale pe frecvenţele specifice zonelor
corporale, CHAKRA-lor (vezi cele 7 CHAKRA-e şi tabelul muzica în zodiac).
De exemplu, sa spunem că avem o problemă/blocaj în zona sexuală. Emitem sau alegem vocala
U de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 exemplificarea nr.07, în aşa fel încât ea (vocala U )
să corespundă notei RE. Facem acest lucru până când simţim vibraţii fine, uşoară căldură,
furnicături în zona sexuală. Acestea sunt semnele clare că se petrece „ceva" acolo. O şedinţă ar fi
bine să dureze minim 20 de minute .
Se mai poate opera, folosind simultan două, trei sau mai multe vocale (după necesităţi) având de
ales din exemplificările de pe CD-urile MUZICOTERAPIE 21-24 - VOCALELE. Un om nu
poate emite decât o singură vocală dar poate emite armonici, adică vibraţie (oscilaţie) care
însoţeşte o altă vibraţie de aceeaşi natură, considerată fundamentală.
Trebuie doar să facem corelaţiile necesare, ca să putem alege ceea ce ne interesează. lată că
acum, probabil, aţi înţeles importanţa genurilor muzicale care folosesc mai multe voci, în special
muzica de cor. Aşa ne explicam de ce ne place să audiem mai multe voci, mai ales dacă ele
respectă legile armoniei, ca de exemplu terţa (cea mai utilizată).
Dacă un grup de oameni ar dori, ar putea face minuni cu aceste vocale, atât în scop terapeutic cât
şi spiritual.
„îmbinând activitatea didactică cu terapiile specifice, am constatat că Meloterapia face
adevărate minuni ! Cei 15 copii cu Cerinţe Educaţionale Speciale - dificultăţi de învăţare,
tulburări de limbaj, hiperkinezie, handicap locomotor - integraţi în şcoala de masă, s-au
cunoscut, s-au împrietenit, s-au distrat împreună şi tot împreună au hotărât să formeze grupul
vocal Miracol.
Practicarea muzicii în cor determina copiii să se asculte reciproc, să se accepte, să se sin-
cronizeze cu grupul, să renunţe la atitudini critice sau de respingere, exprimate astfel: "El se uită
la mine!", "Ea nu a cântat bine !" sau "M. mă îngrămădeşte!" (copii anxioşi sau cu instabilitate
emoţională). Ar dura mult şi ne-ar trebui multe pagini pentru a vorbi despre schimbările pozitive
comportamentale ale copiilor din grupul Miracol. Cert este faptul că am obţinut bucuria
sufletului!" Doina Panaite - Psiholog, Preşedinte al Asociaţiei Terapia, Bacău- 11.02.2007
Exemplificările de pe CD-urile MUZICOTERAPIE 21-24 (VOCALELE) vă pot ajuta în acest
sens, dar efectul maxim este atunci când vă veţi afla în mijlocul unor oameni care emit vocale.
REZONANŢA directă va afecta în mod benefic fiinţa d-voastră.
Dacă de exemplu aveţi probleme/blocaje în zona sexuală - zona abdominală şi veţi dori să le
eliminaţi.vă recomandăm să alegeţi de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE)
exemplificarea nr. 18 ( Ă +U ) .
O altă metodă eficientă este să emitem o vocală simultan cu cea sau cele alese de pe CD-urile
MUZICOTERAPIE 21-24(VOCALELE).
Mai aveţi posibilitatea realizării unui «joc»cu anumite vocale, urcând şi coborând, coborând şi iar
urcând energiile la nivelele alese. Se pot ameliora sau vindeca diverse boli/tulburări prin
activarea/armonizarea energiilor benefice latente din noi, folosindu-se astfel FENOMENUL DE
REZONANŢĂ .
Dacă de exemplu sunt blocaje/probleme în zona sexuală, putem urca energia în plexul solar.
Exemplificarea nr.65 ( U_Ă )de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE) .
Dacă există probleme/blocaje în zona plexului solar, putem urca energia în zona gâtului
.Exemplificarea nr.69 ( Ă _ E ) de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 22 sau 24 ( VOCALELE).
Mai avem la îndemână şi „jocul"urcării, apoi al coborârii (fără întrerupere ) energiei folosind mai
multe vocale. Să luam ca exemplu exemplificarea nr.86 ( I_O_U ).Emitem vocala l (bronhii,
creier, cap). O "legăm "emiţând vocala O (inimă...) prin modificarea cavităţii buco-nazale.
"Legăm" în continuare emiţând vocala U (sex ...) .
Putem emite vocale folosind această metodă fără să ţinem cont de nici o regulă.
Dacă dorim să amplificam efectele, atunci vom ţine cont de ceea ce deja cunoaştem, realizând
corelaţiile necesare. Vom folosi frecvenţele din gama egal temperată. De exemplu, ştim că emisia
vocalei A acţionează asupra vârfurilor plămânilor, esofag, cele trei coaste superioare, creier.
Starea psihică rezultată este da afectivitate amplificată. Ca noutate, vom emite vocala A pe
frecvenţa nivelului 4 (ANAHATHA CHAKRA.nota FA= 349,228 Hz) sau nivelul 5
(VISHUDDHA CHAKRA.nota SOL=391,995 Hz) ori nivelul 6 (AJNA CHAKRA.nota LA=440
Hz) sau nivelul 7(SAHASRARA, nota Sl=493,882 Hz). Toate aceste niveluri corespund zonelor
descrise mai înainte.
Vocala Ă se va emite pe frecvenţa nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz).
Vocala E se va emite pe frecvenţa nivelului 5(VISHUDDHA CHAKRA.nota SOL=391,995 Hz).
Vocala l se va emite pe frecvenţa nivelului 4 (ANAHATHA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz)
sau frecvenţa nivelului 5 (VISHUDDHÂ CHAKRA, nota LA= 440 Hz) ori frecvenţa nivelului 7
(SAHASRARA, nota 51=493,882 Hz).
Vocala î se va emite pe frecvenţa nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz) sau
frecvenţa nivelului 4 (ANAHATA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz).
Vocala O se va emite pe frecvenţa nivelului 4(ANAHATA CHAKRA.nota FA=349,228 Hz).
Vocala U se va emite pe frecvenţa nivelului 2(SWADHISTHANA CHAKRA, nota RE=293,666
Hz) sau frecvenţa nivelului 3 (MANIPURA CHAKRA.nota Ml=329,630 Hz).
VOCALA NIVEUL CHAKRA NOTA FRECVENTA IN GAMA
EGAL TEMPERATĂ(HZ)
A 4 5 6
7
ANAHATA
VISHUDDHÂ AJNA
SAHASRARA
FA SOL LA SI 349,228 391,995 440 493,882
A 3 MANIPURA Ml 329,630
E 5 VISHUDDHÂ SOL 391,995
1 4 5 6ANAHATA
VISHUDDHÂ AJNAFA SOL LA 349,228 391,995 440
1 3 4 MANIPURA
ANAHATA
Ml FA 329,630 349,228
O 4 ANAHATA FA 349,228
U 2 SWADHISTHANA RE 293,666
Nu vă rămâne decât să faceţi corelaţiile necesare (zonă, vocală, notă ) şi să vă alegeţi ceea ce
doriţi
CD-UL MUZICOTERAPIE 21-22(varianta masculină-pentru solaritate);23-24(varianta femi-
nină-pentru receptivitate)-(VOCALELE 1-86).Conţine:cele şapte vocale(exemplifică-rile 01 -
49) ;progresie(A(DOHĂ(RE)->E(MI)->l(FA)->î(SOL)->O(LA)->U(SI)-exem-plificarea
50);emisia simultană adouă vocale(exemplificările 51-55) ;emisia simultană a trei
vocale(exemplificările 56-58) ;emisia simultană a patru vocale(exempli-ficările 59-60) ;emisia
simultană a cinci vocale (exemplificările 61-62) ;emisia simultană a şase vocale(exemplificările
63-64) ;emisia simultană a celor şapte vocale(e-xemplificarea 65) ;ridicarea energiei folosind
două vocale (exemplificările 66-71) ;coborârea energiei folosind două vocale(exemplificările 72-
77 ; urcarea energiei folosind trei vocale(exemplificările 78-80); coborârea energiei folosind trei
vocale(exemplificările 81-83); urcarea energiei folosind patru vocale(exemplificarea 84);
coborârea energiei folosind patru vocale(exemplificarea 85); urcarea şi coborârea energiei
folosind trei vocale (exemplificarea 86);
traseul energiei :bronhii,creier,cap...-inimă...-organe sexuale...(exemplificarea 87).
CD-ul MUZICOTERAPIE 25 (varianta armonie masculină-feminină). Conţine: cele 7 vocale
(exemplificările01-49) ;progresie (A(DOHĂ(RE)->E(MI)-»I(FA)->Î(SOL)->O(LA)->U(SI)-
exemplificarea 50)
OVERTONE CHANTING (DZOGCHEN)
OVERTONE CHANTING sau DZOGCHEN este o tehnică tradiţională tibetană. Ea conferă celui
care o utilizează perseverent, trăiri sublime elevate, vindecarea unor afecţiuni şi poate genera
producerea unor fenomene paranormale.
Se umplu plămânii cu aer şi se cântă o singură notă. Prin modificarea cavităţii buco-nazale, peste
nota principală se suprapun altele în acelaşi timp (supratonuri armonice ale aceleiaşi note).
Modificarea cavităţii buco-nazale necesită exerciţii speciale care durează ceva timp, până se
poate controla la voinţă.
Este dificil ca cineva să poată emite 2-3 supratonuri armonice ale unei note simultan, de la
început. Pentru a realiza acest lucru deosebit trebuie multă muncă, dar şi rezultatele vor fi
uluitoare.
Se poate experimenta această tehnică şi ascultând spre exemplu un C.D. sau o casetă de-a lui Jill
Purce sau Râmi Shaafi.
Exemplificare: http://www.voutube.com/watch?v=ZczbWh6hdB4 .
îndreptăm coloana vertebrală. Nu trebuie decât să fim relaxaţi şi să ascultăm aceste sunete. Şi în
acest caz, această metodă ne poate fi de ajutor.
Tradiţia tibetană foloseşte această metodă şi în grup ca tehnică de meditaţie, în Tibet există multe
modalităţi de a repune fiinţa umană în armonie cu Universul prin puterea sunetelor. Tibetanii mai
sunt cunoscuţi prin celebra descriere făcută de inginerul suedez de aeronautică Henry Kjellson. El
a asistat la un procedeu de "transportare" a unor blocuri de piatră prin forţa sunetului, urmărind
un grup numeros de călugări muzicieni. Deşi această relatare pare fantastică, el a descris toate
detaliile de aranjare a unghiurilor unde stăteau călugării muzicieni şi blocurile de piatră, dar nu a
putut pătrunde secretul muzicii, ştiut doar de călugării tibetani.
CD-ul MUZICOTERAPIE 26 ( OVERTONE ). Conţine: emisie overtone pe cei 7 Centri
Energetici (exemplificările 01-07); progresie - MULADHARÂ -> SWADHISTHANA ->
MANIPURA -» ANAHATA -». VISHUDDHA -> AJNA -> SAHASRARA (exemplificarea 08 );
exemplificarea 09 (MULADHARÂ + MANIPURA) ; exemplificarea 10 (SWADHISTHANA +
ANAHATA) ; exemplificarea 11 ( MANIPURA+VISHUDDHA); exemplificarea 12
(ANAHATA+ AJNA); exemplifi-area 13 (VISHUDDHA + SAHASRARA ) ; exemplificarea 14
(MULADHARÂ + MANIPURA + VISHUDDHA ) ; exemplificarea 15 (SWADHISTHANA +
ANAHATA + AJNA) ; exemplificarea 16 (MULADHARÂ + MANIPURA + VISHUDDHA +
SAHASRARA ); exemplificarea 17 (MULADHARÂ + SWADHISTHANA + ANAHATA +
AJNA + SAHASRARA) ; exemplificarea 18 ( MULADHARÂ + MANIPURA + ANAHATA +
VISHUDDHA + AJNA + SAHASRARA ) ; exemplificarea 19 (MULADHARÂ +
SWADHISTHANA + MANIPURA + ANAHATA + VISHUDDHA + AJNA + SAHASRARA).
MUZICA ÎN ZODIAC
Tot ce este viu este supus influenţei mişcări astrelor (planetelor).
Cele şapte planete erau puse în corespondenţă cu cele şapte note muzicale din timpuri vechi. Şi
aici există căutări de-a lungul timpului, în găsirea numărului de aur sub forma gamei de aur.
Alex Denereaz a făcut o demonstraţie cu ajutorul monocordului de un metru lungime. El a
transportat lungimile proporţionale cu distanţele medii dintre Neptun-Uranus, Uranus-Saturn,
Saturn-Jupiter, ce corespund valorilor 10,92-9,64-4,34 atunci când luăm ca unitate distanţa Soare-
Pământ. Astfel, a descoperit tetracordul temperat DO-RE-MI-FA, ce determina pe coardă
jaloanele 10,92-20,56-24,90. în locul distanţelor medii luăm punctul de pe orbita unei planete
situat cel mai aproape de Soare şi punctul aflat cel mai departe de Soare (ca orbită). Se iau
segmentele obţinute prin împărţirea distanţelor după secţiunea de aur, segmentul cel mai mic
orientat spre Soare, segmentul cel mai mare orintat spre Neptun, pentru Uranus, Saturn, Jupiter şi
se obţin pentru perechile Neptun-Uranus, Uranus-Saturn, Saturn-Jupiter valorile 11,18-9,55-4,27.
Alex Denereaz spune că acesta este tertacordul ideal, gama de aur, Armonia Sferelor.
Muzica şi astronomia au mers împreună în înţelegerea Universului. Ştiinţa modernă a descoperit
radioastronomia, transformând în realitate vechiul mit al muzicii sferelor. Odată cu dezvoltarea
tehnologică, omul a transpus în realitatea perceptibilă ceea ce părea fantastic. Astfel, omenirea a
putut "auzi" sunetele emise de stele, pulsari, quasari, dar şi de planetele cu magnetosferă, un
întreg cor cosmic, pe mai multe voci, dar orchestrat de radiaţia remanentă -mesagerul Big
Rangului cosmologic.
Muzica particulelor elementare a fost estimată de Joel Sternheimer a se situa cu 60-70 octave mai
sus decât sunetele audibile. La antipod, sunetele emise de o gaură neagră din constelaţia Perseu,
conform unor cercetători de la Cambridge, au frecvenţe de peste câteva milioane ori mai joase
decât limita de audibilitate a urechii umane, reprezentând la ora actuală cea mai joasă notă
descoperită în Univers.
în Universul material totul vibrează. Stelele transmit unde electromagnetice variabile în timp şi
spaţiu. Sunetele muzicale au aceleaşi proprietăţii ondulatorii ca lumina ce provine de la stele.
Grecii antici cunoşteau şapte planete, şi şapte notele muzicale. Pitagora spunea că planetele în
mişcarea lor pe sferele celeste produc armonice, în secolul 5 l.C., Pitagora concepea spaţiul dintre
Pământ şi stelele fixe, aşezate pe o sferă în jurul Pământului, ca fiind un interval armonic perfect.
De la sfera Pământului până la cea a Lunii există un ton, de la sfera Lunii până la cea a lui
Mercur este un semiton, de la Mercur la Venus un semiton, de la Venus la Soare este un ton şi
jumătate; de la Soare la Marte este un ton, iar câte un semiton de la Marte la Jupiter, de la Jupiter
la Saturn, cât şi de la Saturn la sfera stelelor fixe. Suma acestor intervale este egală cu şase tonuri
cât sunt cuprinse într-o octavă. Pitagora a spus: "în unduirea corzilor este geometrie, în spaţiul
sferelor există muzică". Astfel, teoria muzicii a început odată cu fixarea conceptului de cosmos.
Concepţia lui Platon era că razele orbitelor planetare (concepute ca fiind cercuri) erau
proporţionale cu numerele 1, 2, 3, 4 8, 9, şi 27; (ultimele 3 numere nu corespund cu ideea grecilor
despre muzică), începând cu acesta perioadă greacă (din sec. VI - sec. III l.C.) s-a lansat ideea
asemănării planetelor cu notele muzicale. După Aristotel şi Aristoxene, plecând de la legile
acusticii ale lui Pitagora, Soarele şi Luna trebuie plasate pe doi piloni, consideraţi imuabili, ce
formează Tetracordul (şir de patru sunete dintr-o scară muzicală). Dacă o coardă acustică de o
anumită lungime dă nota DO, o altă coardă de jumătatea celei dintâi dă nota DO superior, adică
octava superioară. O coardă acustică egală cu trei sferturi din prima dă cvarta, adică nota FA; o
coardă de trei sferturi dă cvinta, adică nota SOL. Ştiind aceste raporturi de cvarta şi cvintă, putem
determina intervalul secunda, adică tonul diatonic. Planetele sunt dispuse în funcţie de viteza lor
de deplasarea aparentă în jurul Pământului, astfel:
DO RE b RE FA SOL SOL# LA
Luna Mercur Venus Soare Marte Jupiter Saturn
Johann Kepler (1571-1630) pleacă de la principiul că sunetul grav corespunde planetei celei mai
lente, adică Saturn, pentru care el fixează nota de debut SOL. Intervalele muzicale sunt puse de
Kepler în corespondenţă cu planetele astfel: Saturn - terţă mare, Jupiter - terţă mică, Marte -
cvintă perfectă, Pământul - secunda mică, Venus - aproximativ unisonul, Mercur -decima mică.
Mai departe, H.Keyser construieşte un mod major armonic, alcătuit dintr-un tetracord major şi
unul minor, dacă nu se ia în considerare nota RE natural, corespunzătoare poziţiei asteroizilor.
Corneliu Cezar, în Sonologia (Ed.Anastasia, 2003), redă o analogie între longitudinile
geocentrice ale Soarelui parcurse într-un an şi notele muzicale:
0 30 60 90 120 150 180 210 240 270 300 330
DO D0# RE Mlb Ml \ FA FA# SOL LA b LA \ SI b SI \
Fiinţa umană este într-o mare măsură influenţată de astre, deoarece corpul uman conţine « 80%
apă sub diverse forme (a se citi depre MASARU EMOTO şi experienţele lui). Cel mai bun
exemplu de influenţă a astrelor îl constituie fluxul şi refluxul mărilor şi oceanelor.
Toate stările psihice (sufleteşti) sunt influenţate de mişcarea astrelor. De exemplu, când este
vreme urâtă afară (plouă, frig etc.) oamenii sunt într-o stare proastă. Când este soare şi frumos,
sunt plini de viaţă.
Un alt exemplu este momentul de lună plină în care oamenii cu boli psihice sunt supuşi unor
influenţe nefaste, în acele momente ei se manifestă în cele mai stranii moduri.
Se mai ştie că momentul naşterii are o puternică influenţă asupra noastră pe tot parcursul vieţii.
Nu ne propunem să studiem aspecte astrologice. O să punctam numai câteva legături ale zodiilor
cu armonia sunetelor.
Dezvoltând învăţăturile lui Platon despre muzica sferelor, astrologii contemporani au descoperit o
strânsă interdependenţă între semnele zodiacale şi notele muzicale: Berbecul - nota DO şi
tonalitatea DO major; Taurul - DO # (este în acelaşi timp şi RE bemol); Gemenii - nota RE, de
asemenea cheia RE în tonalitatea RE major; Racul - RE # sau Ml bemol; Leul - nota Ml şi
tonalitatea Ml major; Fecioara - nota şi cheia FA şi tonalitatea FA major; Balanţa - FA # sau SOL
bemol; Scorpionul - SOL şi tonalitatea SOL major; Săgetătorul - SOL # sau LA bemol;
Capricornul - nota LA şi tonalitatea LA major; Vărsătorul - LA # sau SI bemol; Peştii - nota SI şi
tonalitatea SI major. Ştiind aceste date putem realiza corelaţile necesare dintre notele muzicale şi
persoanele născute în diferite zodii şi putem stabili cu exactitate care muzică este adecvată.
Muzicienii compun muzică după influenţele astrelor, în funcţie de zodia în care s-au născut ei
înşişi sau după starea lor în acel moment. Dar există metode prin care se pot „rupe"de aceste
influenţe, atunci când sunt divin inspiraţi de către entităţiile aflate în alte planuri subtile. « Astrele
detenuină dar nu decid ».
Cei care au capacitatea subtilă de a "auzi " anumite sunete subtile vă pot confirma că fiecare
planetă are un sunet subtil specifc.
„ Furori au produs şi primele două înregistrări ale sunetelor pe acest tărâm straniu, unele
asemănătoare cu «zumzetul a milioane de albine», altele ca un «nou ritm de muzică tehno
»integral extraterestră ".
TITAN, sfera de metan- Evenimentul Zilei -17.01.2005
Cei care nu cred că fiecare corp ceresc are propria sa muzică pot accesa următoarea adresă de pe
internet: http:/www.esa.int/SPECIALS/cassini-Huygens/index.html.
Pământul este înconjurat de ionosferă, care are aproximativ 100 km înălţime, între pămint şi
ionosferă mai există încă un spaţiu. Acest spaţiu vast dintre ionosferă şi suprafaţa Pământului se
comportă ca o enormă cavitate rezonantă electromagnetică, asemenea cutiei de rezonanţă a unui
instrument muzical. Aceste unde electromagnetice rezonante sunt cunoscute sub numele de
Undele Schumann, după descoperitorul lor, fizicianul W. O. Schumann. Forma de undă primară
(prima armonică) are o frecvenţă (pulsaţii/secundă) de 7,83 Hz. Exact aceeaşi frecvenţă este
prezentă şi în hipotalamus, principalul centru de control al creierului uman, adică regiunea din
creierul nostru responsabilă de capacitatea de concentrare şi atenţie. De altfel, toate vertebratele
au aproximativ aceeaşi frecvenţă de 7,83 herti. Scoarţa terestră conţine 64 de elemente, cunoscute
sub numele de "elemente reziduale". Fiecare dintre aceste elemente este caracterizat de propriul
său tip de vibraţii. Câmpul magnetic al Pământului este influenţat de aceste vibraţii, "modularea"
rezultată fiind cunoscută sub numele de unde geomagnetice. Scoarţa terestră conţine aceleaşi
materiale minerale vitale ("elementele reziduale") ca şi cele existente in hematiile din sângele
corpului uman. Relaţia dintre ele este aproape aceeaşi.
Aceste sunete/vibraţii sunt cele care ne influenţează corpul subtil (vezi Cele 7 CHAKRA-e).
S-a constatat că atunci când astronauţii ieşeau din spaţiu terestru nu mai erau în sfera de
Rezonanţă Schumann şi se îmbolnăveau. Printr-un stimulator Schumann îşi recuperau echilibrul
şi sănătatea.
De asemeni, aşa cum corpul uman are aură energetică, la fel se petrece şi cu planetele, au si ele,
la rândul lor, o gigantică aură energetică.
Aţi citit pe scurt câteva dintre motivele pentru care astrele ne influenţează.
Cunoscând toate aceste informaţii, putem să ne dăm seama cu uşurinţă că putem folosi sunetele
cu efecte maxime, dacă sunt cele adecvate zodiei noastre.
în continuare vom schiţa câteva corespondenţe ale zodiilor. Având aceste informaţii, veţi şti care
sunt cele mai bune corelaţii pe care să le alegeţi pentru REZONANŢA cu Energiile Benefice ale
Macrocosmosului.
Respectând caracteristicile vibraţiilor/sunetelor subtile ale Zodiilor, vă oferim un material audio
care vă poate ajuta să vă armonizaţi calităţile subtile benefice ale zodiei din care faceţi parte.
Mai întâi vă recomandăm sa alegeţi exemplificarea cu zodia în care sunteţi. Realizaţi meditaţii de
comuniune cu sfera subtilă de forţă a zodiei respective, în şedinţe zilnice, timp de mai multe zile
sau chiar săptămâni ( o şedinţă minim 20 de minute ).
După ce simţiţi că sunteţi în armonie cu zodia d-voastră, realizaţi meditaţii de comuniune cu toate
Sferele subtile de Forţă ale celor 12 zodi, pe rând. Apoi toate într-o singură şedinţă .
în acest fel asimilaţi toate calităţile BENEFICE ale Zodiacului.
ZODIA POLARI-
TAREA
ZONA
CORESP.ÎN
CHAKRA ELEMEN
TUL
GENUL MUZICAL
REZONATOR
voc.
PLAN FIZIC
RECO
-
MÂN.
BERBEC YANG(+) CAP SAHASRARA FOC
Muzica alertă, ritmată,
disco, sunetul focului
trosnind I,A
TAUR YIN(-) GÂT VISHUDDHA PĂMÂNT Muzica
vocală.frecvenţele joase
strani benefice.ritm
continuu vital
E
GEMENI YANG(+)
PLĂMÂNI,
BRAŢE Şl
UMERI
ANAHATA VÂNT
muzica clasică sunetul
vântului ciripitul
păsărelelor.instr.de
suflat
0
RAC YIN(-)
PIEPT Şl
STOMAC
SWADHISTHAN
A MANIPURA APĂ
muzica unduioasă,
vals.ritm arabo-
turcească, latino U, Ă
LEU YANG(+) INIMA Şl
SPATELE,
MĂDUVA
SPINĂRII
MANIPURA
ANAHATA
FOC disco,dance,tango-ul
clasic.muzica clasică
(simfoniile)
Ă,0
FECIOARĂ YiN(-) VISCERELE
INTESTI -
NELE
MULADHARA
MANIPURA
PĂMÂNT ritm de tobe, instr.de
percuţie , latino, reagee,
muzica vitală
ÎĂO
BALANŢĂ YANG(+) RINICHI ,
COLOANA
VERTRBRA
LĂ
ANAHATA VÂNT muzica electronică,
cosmică, siderală,
armonioasă, clasică,
muzica de meditaţie,
relaxantă
0
SCORPION YIN(-) VEZICA
URINARĂ.A-
NUS.ORGAN
SWADHISTHAN
A
MULADHARA
APĂ muzica erotică, sunete
de apă, valuri, latino
arabo-turcească
0,Î,Ă
E
SEXUALE.N
AS
SĂGETĂT
ORYANG(+)
ŞOLDURI,
COAPSE,
FESE
MANIPURA
SWADHISTHAN
A
FOC
muzica simfonică, ma-
reaţă.disco instru-
mental, populară de joc
Ă,U
CAPRICOR
NYIN(-) GENUNCHI MULADHARA PĂMÂNT
tobe.instrumente de
percuţie, muzica mo-
dernă (la modă), de
petrecere
î, Ă
VĂRSĂTO
RYANG(+) GLEZNE
ANAHATA
MANIPURAVÂNT
instrumente cu coar-
de(ex.chitara.vioara),
muzica electronică,
muzica de meditaţie
0,Ă
PEŞTI YIN(-)
LABELE
PICIOAREL
OR ,TĂLPI
SWADHISTHAN
A MANIPURAAPĂ
muzica de meditaţie,
religioasă, muzica lentă
(ex.bluess-ul) muzica
unduioasă, susur de apă
U, Ă
Yang(+) = energie solară , dinamică , masculină Yin (-) = energie lunară , pasivă , feminină
CD-UL MUZICOTERAPIE 27 (CELE 12 ZODI) .Conţine: zodia BERBEC(exemplificarea
01);zodia TAUR(exemplificarea 02); zodia GEMENI(exemplificarea 03);zodia
RAC(exemplificarea 04);zodia LEU(exemplificarea 05);zodia FECIOARĂ(exem -plificarea
06);zodia BALANŢĂ(exemplificarea 07); zodia SCORPION (exemplificarea 08);zodia
SAGETĂTOR(exem-plificarea 09);zodia CAPRICORN(exemplificarea 10); zodia
VĂRSĂTOR(exemplificarea11);zodia PEŞTI(exemplificarea 12).
TERAPIA CU SUNETE VOCALE
în lumina cunoştinţelor despre FENOMENUL DE REZONANŢĂ şi acţiunea vocalelor, putem să
le combinăm în vederea obţinerii unor efecte benefice asupra unor altor persoane care au anumite
blocaje energetice la nivelul CHAKRA-lor.
Să luăm ca exemplu o persoană cu probleme cardiace.
O rugăm să se aşeze pe covor, pe spate. Va avea mâinile uşor depărtate pe lângă corp, picioarele
depărtate între ele.
Ca terapeut, realizăm CONSACRAREA acţiunii şi fructele acţiunii, lui DUMNEZEU. Aşteptăm
răspunsul. Dacă ni se permite să acţionăm în continuare, ajutăm persoana din faţa noastră să se
relaxeze global, în caz contrar întrerupem şi încercăm mai târziu.
împreună cu pacientul evocăm starea de sănătate pe care urmărim să o obţinem, ca şi cum ar fi
deja sănătos.
Ne apropiem de cutia toracică, la nivelul lui ANHATA CHAKRA. Inspirăm profund. Cu
plămânii plini, apropiem gura de cutia toracică şi aşezăm buzele pe corpul gol al pacientului. Cu
ajutorul buzelor formăm vocala O şi o emitem vocal dar fără să deschidem larg gura. Aerul va
ieşi mai mult pe nări. Execuţia este corectă doar atunci când simţim vibraţii clare în zona de
contact a buzelor, ca nişte fine furnicături.
Dacă pacientul se concentrează odată cu noi în acea zonă, efectul este mult mai puternic.
Repetăm aproximativ 15-20 de minute.
în final, îl rugăm pe pacient să conştientizeze starea de sănătate perfectă a inimii.
Astfel, vom putea acţiona şi asupra altor blocaje. Nu trebuie decât să studiem ce efecte are fiecare
vocală (vezi "VOCALELE") şi care sunt corespondenţele lor asupra corpului fizic (vezi CELE 7
CHAKRA-e).
Cel mai important aspect al acestei metode este cel al CONSACRĂRII. Dacă nu realizăm o
CONSACRARE adecvată a acţiunii şi fructelor acţiunii este bine să ne abţinem a realiza această
terapie.
Pe tot parcursul, ca terapeut, trebuie să ne considerăm un canal divin prin care acţionează
DUMNEZEU. Noi nu trebuie să ne implicăm egotic. Prin noi se manifestă energii benefice,
oferind sănătate semenului nostru.
Plini de recunoştinţă, încheiem mulţumind amândoi lui DUMNEZEU.
YOGA NIDRA
Mult timp aceste tehnici yoghine au fost "secrete învăluite în
mister"'.
în zilele noastre, aceste tehnici speciale au fost dezvăluite celor
care aspiră cu ardoare să fie fericiţi, prin diverse articole în
reviste, cărţi, C.D.-uri şi casete audio.
lată una dintre aceste tehnici:
Corpul ascultat sau voga nidra
YOGA NIDRA mai este denumită şi "somnul yoghin conştient fără vise". Este mai mult decât o
simplă relaxare fizică şi psihică, în care conştiinţa rămâqe trează.
Mai întâi alegem ca fond sonor muzical un C.D. sau o casetă audio pe care să fie înregistrată o
muzică specifică acestei tehnici. De preferat să existe sunete din natură: ciripit de păsărele,
susurul apei, tunete, ploaie...
Atenţie !
Nu vă aventuraţi să realizaţi această tehnică până nu veţi găsi CD-uri sau casete audio special
înregistrate pentru YOGA NIDRA. De asemenea, să alegeţi o muzică care să vă placă.
lată tehnica propriu-zisă.
Ne întindem la sol, pe spate. Mâinile pe lângă corp cu palmele orientate în sus. Picioarele uşor
depărtate între ele.
Respirăm profund de 2-3 ori. Apoi nu mai intervenim, ci doar ne observăm respiraţia ca pe o
minune, relaxându-ne profund.
în momentul în care suntem profund relaxaţi trebuie să dăm drumul la sursa audio prin
telecomandă sau cu ajutorul unui prieten. Volumul să fie reglat în prealabil în aşa fel încât să nu
ne deranjeze, dar să auzim clar muzica.
Ne proiectăm conştiinţa în mâna stângă, imaginând-o ca pe o ureche ce ascultă muzică. Mâna
stângă, transformată într-o ureche, vibrează lăsându-se inundată de muzică. Mâna stângă devine
însăşi muzica.
în acelaşi mod procedăm şi cu mâna dreaptă. Continuăm cu antebraţele, apoi coatele, braţele,
umerii, tălpile, gambele, genunchii, pulpele, coapsele, muşchii fesieri, muşchii abdominali,
muşchii spatelui, muşchii pieptului, gâtul, obrajii, urechile.
Toate acestea se realizează mai întâi pe partea stângă, apoi pe partea dreaptă, fiecare în parte.
în final, corpul devine asemenea unei uriaşe urechi care ascultă muzică.
Muzica se revarsă din peretele stâng. Apoi, din peretele drept. Din peretele de la picioare, apoi
din peretele de deasupra capului. Din podea, apoi din tavan.
Devenim una cu muzica. Corpul nostru este însăşi muzica.
Rămânem în această stare cât mai mult timp posibil.
în final, mişcăm extremităţile de la mâini şi picioare, ne întindem, putem chiar căsca şi revenim
în mod gradat.
Mulţumim LUI DUMNEZEU.
Efecte şi beneficii
Efectele care apar după exerciţiu sunt excepţionale dacă tehnica este executată corect.
Prin YOGA NIDRA (prin Rezonanţă) putem accede la Sferele Gigantice de Energii benefice ale
Macrocosmosului, pentru a ne "reîncărca bateriile".
Apare starea de calm lăuntric, care poate fi menţinută ore întregi, fără să mai fim afectaţi de
influenţele lumii exterioare.
O şedinţă de « 30 de minute poate echivala ca odihnă cu un somn de 6-7 ore.
Cei care "se plâng" că nu au timp şi vor începe să practice YOGA NIDRA vor avea de acum
înainte mai mult timp liber, fără să fie obosiţi, putând astfel să doarmă mai puţin. Această tehnică
conferă celui ce o practică o stare de armonie, vitalitate şi bucurie.
Printr-o consecventă practică a acestei metode se trezesc capacităţile paranormale din fiinţă
(telepatia, clarviziunea, dedublarea, etc.).
Cei care doresc pot realiza YOGA NIDRA în mijlocul naturii având ca suport muzical susurul
apei, căderea apei într-o cascadă, ciripitul păsărelelor, etc.
lata o exemplificare cu sunete din natura: http://www.voutube.com/watch?v=OLVFFncemkw.
Exemplificare :CD-UL MUZICOTERAPIE 28 ( YOGA NIDRA ).
MUZICOTERAPIE 27
YOGA NIDRA
e impregnări *ublile
fi iepe*prsne conform kfflorfa n
O METODĂ SIMPLĂ
"Frumos e cântul pe care nu-l poţi uita" CIPRIAN PORUMBESCU
Există momente când ascultăm o frază muzicală sau un cântec care să va placă foarte mult
(evident, este vorba despre muzica benefică).
Dacă în acel moment vă vine să cântaţi, daţi curs imboldului şi cântaţi odată cu melodia,
indiferent ce timbru vocal aveţi.
Se poate observa cum bucuria ia proporţii exuberante.
__ Acest lucru se întâmplă de foarte multe ori la majoritatea
oamenilor, dar ei nu sunt conştienţi şi nu realizează ce se întâmplă cu ei. Bucuria de a fi fericiţi
este de a trăi momentul acela atunci, acolo in PREZENT. MUZICA ARE PUTEREA DE A
BLOCA MINTEA. Iar atunci când fluctuaţiile minţii sunt stopate, este normal să apară starea
naturală a omului de a fi fericit.
în final nu trebuie să faceţi nimic altceva decât să vă observaţi, ca şi cum v-aţi vedea din afara
corpului, de la 1-2 metri. Nu interveniţi cu nimic, trăiţi momentul din plin.
Faptul că veţi reuşi să vă conştientizaţi o trăire interioară atât de puternică vă va ridica deasupra
condiţiei de "om-maşină". Acesta este un pas important pe calea cunoaşterii de sine.
Metoda se poate folosi cu succes şi la voinţă. Putem trăi o anumită stare benefică la comanda
propriei noastre voinţe.
Când avem o stare proastă, alegem o anumită muzică, care să ne placă şi care să ne inducă prin
rezonanţă starea benefică de care avem nevoie.
Pentru a rezona prin muzică cu Energiile Benefice ale Universului, trebuie să alegem un anumit
tip de muzică benefică, specifică nivelului de vibraţie dorit.
Lăsăm muzica să curgă prin mintea şi în corpul nostru, apoi începem să cântăm odată cu muzica.
La început este posibil să ne forţăm puţin, dar în mod gradat vom ajunge să ne transformăm
starea proastă într-una bună.
Pentru a avea o reuşită sigură trebuie să alegem MUZICA CE NE PLACE CEL MAI MULT, dar
care să aibă vibraţii înalte.
Este cunoscut faptul că diverşi muzicieni au vindecat boli grave (printre care şi cancerul) cu
ajutorul muzicii. De exemplu, muzicianul John Beltzer din New York (de origine română) a
vindecat peste 1500 de copii ce aveau diferite boli. Metoda lui cu rezultate extraordinare este
simplă; discută cu copilul şi află ce-i place lui cel mai mult. Apoi îi compune un cântecel ce-i
poartă numele, în acest cântecel textul vorbeşte despre ce îi place copilului cel mai mult (câini,
pisici, elefanţi, etc.). în continuare copilul ascultă cu cel mai mare interes acest cântecel care
vorbeşte despre el şi pasiunile sale mai mult timp. Ascultându-l de mai multe ori, prin repetare,
datorită FENOMENULUI DE REZONANŢĂ copilul se pune la UNISON cu anumite Energii
Benefice ale Macrocosmosului şi în modul cel mai natural boala dispare ca prin minune.
Cum spuneam mai înainte, se recomandă ca muzica pe care o alegem, când avem o stare proastă,
să fie contrară stării pe care o avem. De exemplu, dacă suntem trişti va trebui să alegem o muzică
dinamică, care să ne activeze armonios MANIPURA CHAKRA.
în acest mod putem să ne bucurăm de viaţă, să fim mai mereu optimişti, veseli, plini de umor.
Simţim o forţă uriaşă care ne întăreşte mintea şi corpul, în aceste momente trăim un sentiment
minunat de armonie pe toate nivelurile fiinţei.
Curaj, încercaţi şi dumneavoastră !
lată câteva exemple în tabelul de mai jos:
NR.
CRT.
STAREA
PROASTĂ
MUZICA
RECOMANDATĂ
CHAKRA
ACTIVATĂ
STAREA
REZULTATĂ
1OBOSEALĂ,
DEVITALIZARE
MUZICA SIMFONICĂ
CU RITM (TIMPUL 1
ACCENTUAT) MUZICA
MULADHARA
CHAKRA
VITALITATE,
ADAPTARE
ELECTRO-ACUSTICĂ
2 IRASCIBILITATE,
NEMULŢUMIRE
FĂRĂ MOTIV
REGGAE Şl VALS
(INSTRUMENTALE)
MUZICA ELECTRO-
ACUSTICĂ
SWADHISTHANA
CHAKRA
ATRACTIVITATE,
VITALITATE SEXUA-
LĂ, CREATIVITATE
3 TRISTEŢE
UN ANUMIT TIP DE
MUZICĂ DISCO
INSTRUMENTALĂ,
MUZICA ELECTRO-
ACUSTICĂ
MANIPURA
CHAKRA
BUCURIE,
ÎNCREDERE ÎN SINE
4 URĂ
MUZICA ELECTRO-
ACUSTICĂ, MUZICA
CLASICĂ
ANAHATA
CHAKRA
IUBIRE,
COMPASIUNE
5LIPSA
INSPIRAŢIEI
MUZICA ELECTRO-
ACUSTICĂ MUZICA
CLASICĂ
VISHUDDHA
CHAKRA
REVELAŢII
ESTETICE,
INSPIRAŢIE
CREATOARE
6AGITAŢIE
MENTALĂ
MUZICA ELECTRO-
ACUSTICĂAJNA CHAKRA
CONTROL MENTAL,
PUTERE DE
MEMORARE
7
SLĂBIREA
ASPIRAŢIEI
SPIRITUALE
MUZICA ELECTRO-
ACUSTICĂSAHASRARA
ELEVARE
SPIRITUALĂ
O ALTĂ METODĂ SIMPLĂ
Putem observa cu uşurinţă că de multe ori ne apar în minte diferite gânduri, de tot felul.Uneori,
din senin, ne apare "imaginea"unei fiinţe sau a unui obiect, a unui peisaj, a unui pasaj dintr-o
carte, a unei linii melodice etc.
Aceste gânduri deloc întâmplătoare sunt de fapt rezultatul unor preocupări, dorinţe care se află
adânc « săpate »în Subconştientul nostru. De exemplu, apare în minte imaginea unei persoane pe
care o iubim. Acesta imagine ne umple de bucurie. Imaginea se menţine un timp foarte scurt sau
mai lung. în sens negativ (gânduri urâte) procesul este identic.
La fel se petrece când în minte apare o melodie/fragment muzical. Uneori melodia/fragmentul
muzical devine obsesiv, îl repetăm mereu în gând sau cu voce tare, chiar dacă avem alte activităţi
practice, în acest mod noi menţinem REZONANŢA LA UNISON QU SFERA DE ENERGIE a
melodiei/fraamentului muzical.
Este momentul ca de acum înainte să fiţi atenţi, să observaţi când se petrec asemenea momente.
Lăsaţi mintea să intre în REZONANŢĂ doar cu ENERGIILE BENEFICE ALE
MACROCOSMOSULUI. Celelalte, alungaţi-le!. Puteţi face gestul de a « lua »cu mâna dreaptă
gândurile negative de deasupra capului. « Prindeţi-le »şi aruncaţi-le în sus. Când gândurile,
melodia/fraza muzicală este frumoasă, lăsaţi-o să vă umple inima. Vă va « inunda «fulgerător şi
vă face să simţiţi cum întreaga d-voastră fiinţă înfloreşte.
Puteţi continua acesta metodă simplă cântând cu voce tare. Bucuraţi-vă că puteţi participa la
marea opera a REZONANŢEI.
Metoda se poate folosi cu acelaşi succes şi atunci când în minte apar gânduri minunate, idei forţă,
citate ale unor înţelepţi, imaginea fiinţelor dragi, a animalelor preferate etc.
TERAPIA NATURALĂ OBŢINUTĂ CU AJUTORUL UNUI INSTRUMENT CU
COARDE
Acum ştim că activitatea armonioasă a fiecărei CHAKRA-e ne aduce mari beneficii în fiinţa
noastră (vezi cap.FENOMENUL DE REZONANŢĂ).
De asemenea, fiecărei CHAKRA-e îi corespunde o anumită notă ( sunet ) care are o frecvenţă
bine determinată:
'MULADHARA CHAKRA = DO SWADHISTHANA CHAKRA = RE
MANIPURA CHAKRA = Ml
ANAHATA CHAKRA = FA
VISHUDDHA CHAKRA = SOL
AJNA CHAKRA = LA
SAHASRARA = SI
Oricât de simplă ar părea această metodă, este extraordinar de eficientă. Dacă prin alte mijloace
naturale de tratament nu simţim imediat FENOMENUL DE REZONANŢĂ, prin această terapie
vom percepe acţiunea sunetelor foarte clar şi cum acţionează acestea fulgerător asupra fiinţei
noastre.
Să luăm ca instrument terapeutic chitara.
Ne aşezăm pe spate, pe covor. Avem grijă să nu ne deranjeze nimeni şi să n u ne jeneze poziţia
corpului.
Lângă noi trebuie să avem o chitară foarte corect acordată. Ne relaxăm global. Eliminăm toate
gândurile parazitare din minte. Dacă ne este greu, atunci aducem în minte idei forţă cât mai
plăcute. Corpul rămâne pe cât posibil nemişcat. O să ne ajutăm doar de mâini. Când ne simţim
bine relaxaţi, luăm chitara şi o aşezăm pe zona care urmărim să o armonizăm.
De exemplu, dacă avem probleme în zona abdominală aşezăm chitara pe ombilic. Avem ochii
închişi. Cu mâna stângă ţinem chitara de grif în echilibru, încercăm să evocăm starea de sănătate
la acest nivel. Cu mâna dreaptă ciupim coarda a Vl-a (Ml). Mâna rămâne sprijinită de chitară,
pregătită să ciupească din nou.
Vibraţia coardei face ca zona abdominală să vibreze la unison cu sunetul Ml. Simţim foarte clar
anumite vibraţii binefăcătoare ce pătrund în abdomen, datorită FENOMENULUI DE
REZONANŢĂ.
Când sunetul se estompează, ciupim din nou coarda.
Repetăm timp de «15-20 de minute.
Apoi aşezăm chitara lângă noi şi conştientizăm efectele terapiei: vindecarea unor boli la acest
nivel (vezi cele 7 CHAKRA-e), curaj, încredere în sine etc. .
Pentru dinamizarea armonioasă a lui MULDHARA CHAKRA, centrul vitalităţii, aşezăm chitara
mai jos de regiunea organelor sexuale. Cu mâna stângă ţinem griful chitarei şi apăsam cu un
deget (ca şi cum am dori să cântăm) pe coarda a V-a (LA) pe al treilea interval (sau acordăm
coarda în aşa fel, încât, liberă, să sune DO). Cu mâna dreaptă ciupim coarda şi obţinem sunetul
DO.
Pentru dinamizarea armonioasă a lui SWADHISTHANA CHAKRA, care este răspunzătoare cu
energia sexuală, aşezăm chitara în regiunea organelor sexuale.
Cu mâna stângă ţinem griful chitarei fără să aşezăm degetul pe grif, iar cu mâna dreaptă ciupim
coarda a IV-a de jos în sus (RE). Obţinem sunetul RE. Multe probleme sexuale se pot rezolva în
acest mod.
Pentru dinamizarea armonioasă a lui ANAHATA CHAKRA aşezăm chitara în zona cutiei
toracice. Cu mâna stângă apăsam pe coarda a Vl-a de jos in sus (Ml) pe primul interval, iar cu
mâna dreaptă ciupim coarda, obţinând astfel sunetul FA (sau acordată liber). Simţim cum
vibraţiile coardei fac ca zona cardiacă să vibreze şi ea.
în final conştientizăm efectele. Simţim Iubire, iar inima începe să bată în ritm normal.
Pentru dinamizarea armonioasă a lui VISHUDDHA CHAKRA aşezăm chitara între zona
cardiacă şi bărbie.
Cu mâna stângă ţinem griful chitarei fără să apăsam pe coarde. Cu mâna dreaptă ciupim coarda a
lll-a de jos în sus (SOL). Obţinem astfel sunetul SOL.
Conştientizăm vibraţii binefăcătoare, în zona gâtului. Acţionează asupra glandei tiroide şi obţine
efecte curative extraordinare.
Pentru dinamizarea armonioasă a lui AJNA CHAKRA, aşezăm chitara pe frunte. Cu mâna
dreaptă ciupim coarda a V-a (LA). Obţinem sunetul LA. Vibraţia coardei ne va inunda fruntea,
iar mentalul nostru va deveni mult mai puternic.
Pentru dinamizarea lui SAHASRARA ne aşezăm turceşte sau pe un scaun şi îndreptăm coloana
vertebrală. Aşezăm chitara pe creştetul capului. Chiar dacă va fi puţin mai dificil, trebuie să
menţinem chitara în echilibru. Mâna stângă apasă pe coarda a V-a de jos în sus (LA) pe intervalul
al ll-lea (sau acordată liber) ori coarda a ll-a (SI) liberă. Mâna dreaptă ciupeşte coarda.Vom
obţine sunetul SI
Efectele spirituale obţinute ne vor trezi aspiraţia spre ABSOLUT.
Pentru a nu ne mai folosi de mâna stângă pentru obţinerea sunetelor necesare, se poate acorda
chitara în aşa fel încât ciupirea naturală (liberă) a coardelor cu mâna dreaptă să ne dea sunetul
dorit sau ne folosim de un capodastru.
Cei care vor citi cu atenţie capitolul FENOMENUL DE REZONANŢĂ, vor şti să integreze în
mod inteligent aceste cunoştinţe şi în această terapie "magică".
în acest mod natural şi fără efecte secundare se poate trata o serie de boli, chiar unele grave şi de
asemenea vom obţine anumite stări precum starea de pace şi calm interior.
Nu ne trebuie decât puţin timp şi o chitară acordată în mod adecvat.
Din punct de vedere medical UN MARE SECRET al acestei metode, ca de altfel al tuturor
metodelor naturale este strânsa legătură între CHAKRA-e şi SISTEMUL ENDOCRIN.
VOLUMUL DE AUDIŢIE
Muzica este cel mai puternic mijloc de influenţare al oamenilor, prin faptul că ea pătrunde cu
uşurinţă în Subconştient. Ea ne poate influenţa negativ (malefic) sau pozitiv (Benefic).
încă din cele mai vechi timpuri, masele populare sunt influenţate de către conducători sau
politicieni, prin muzică.
Să notăm din nou din lucrarea lui Liu Bu-ve "Primăvara şi Toamna":
„Fireşte, nici statele aflate în decadenţă şi oamenii în pragul declinului nu duc lipsă de muzică,
dar muzica lor nu este senină. De aceea : cu cât muzica devine mai zgomotoasă , cu atât mai
melancolici devin oamenii, cu cât mai în primejdie se află ţara, cu atât mai jos decade principele,
în felul acesta se pierde şi fiinţa însăşi a muzicii.
Ceea ce au preţuit toţi sfinţii principi în muzică a fost seninătatea ei. Tiranii Gye şi Sin (regi din
dinastia Giu Sin, secolul al XI-lea-221 Î.Chr.) au făcut o muzică zgomotoasă. Ei considerau
frumoase sunetele forte şi interesante efectele de masă. S-au străduit să descopere noi şi ciudate
efecte sonore, tonuri pe care nici o ureche nu le-a auzit: amândoi au căutat să întreacă şi să
depăşească măsura scopului.
Pricina decăderii statului Ciu (770-475 î. Chr. Dinastia Giu Sin) a fost că s-a descoperit
„muzica magică". O asemenea muzică era destul de zgomotoasă, dar în realitate ea se
îndepărtase de esenţa muzicii. Deoarece se îndepărtase de esenţa adevăratei muzici, această
muzică nu este senină. Dacă muzica nu este senină, poporul murmură, iar viaţa este vătămată.
Toate acestea se datorează faptul că se nesocoteşte esenţa muzicii şi se pune preţ numai pe efecte
sonore zgomotoase.
De aceea, muzica unui ev de bună rânduială este liniştită şi senină, iar guvernământul,
cumpănit. Muzica unui ev neliniştit este agitată şi cumplită, iar guvernământul lui, anapoda.
Muzica unui stat în declin este sentimentală şi tristă, iar guvernământul său, pândit de pericole".
După atâta timp, toate acestea rămân valabile şi nu ar trebui să ne mire faptul că în această
civilizaţie super-tehnologică s-a cam uitat esenţa divină a muzicii.
Efectele sonore muzicale au devenit în mod straniu mai importante chiar decât melodicitatea.
în 1984, mai multe reviste rock din Occident (Melody Marker, Heavy Metal etc.) au realizat un
top al celor mai buni chitarişti ai „tuturor timpurilor", pe baza scrisorilor primite de la oameni.
Cel de pe locul 4 declara foarte sincer: "Tot ce-mi place cel mai mult este să fac cât mai mult
zgomot şi asta pentru mine este O.K.".
în "Roy Carr, The Rolling Stones-An lllustrated Record, p. 37."Mick Jagger declara foarte
tranşant: „Ceea ce producem se cheamă Zgomot! Asta-i tot! Puteţi fi amabili şi s-o numiţi
muzică."
Să ne amintim de "epoca de aur" a lui Ceauşescu. La radio şi la televiziune muzica se combina cu
imaginea, realizându-se "clip-uri" originale. Subconştientul este sensibil la repetarea frazelor
muzicale şi înregistrarea lor este iminentă în subconştientul auditorului.
La războaie se cîntau marşuri care ridicau moralul trupelor. Şi acum se mai foloseşte această
metodă în armată.
Astăzi există forme mult mai subtile de manipulare prin muzică: case de discuri, show-uri,
concerte, topuri, discoteci, rockoteci, programe la televiziuni special concepute pentru un anumit
fel de muzică, ca de exemplu M.T.V-ul.
Este o industrie imensă, care este întreţinută cu bani foarte mulţi şi eforturi umane deosebite şi
din păcate în aceste capcane fascinante cad tinerii.
De ce este negativă muzica care este zgomotoasă?
în primul rând pentru că vibraţiile care sunt produse de această muzică dereglează corpul subtil
energetic, care este în strânsă legătură cu corpul fizic. Atunci când vibraţiile muzicii rezonează
dizarmonios cu o anumită CHAKRA, apar efecte negative (dezechilibre) ce se manifestă în
corpul fizic sub formă de boli. Când, dimpotrivă, acţionează armonios, apar efecte pozitive
(bucurie, sănătate etc.) ce au puterea să vindece anumite boli.
Dacă avem impresia că numai muzica rock provoacă dezechilibre, ne înşelăm, în toate genurile
muzicale se poate petrece acest lucru dacă nu respectăm volumul de audiţie. La fel de bine, chiar
o muzică armonioasă, poate provoca dezechilibre, dacă este ascultată la un volum mare. De
exemplu, la un concert de muzică progresivă (Kitaro, Vangelis etc.), într-o sală foarte mare, vor
dori foarte mulţi oameni să-i asculte şi să-i vadă pe muzicieni.
Astfel toate locurile se vor ocupa. Este necesar ca muzica să fie amplificată mai puternic, în aşa
fel încât să audă şi cei din ultimul rând.
Spectatorii din primele rânduri vor fi afectaţi negativ datorită volumului mare, iar cei din ultimele
rânduri vor fi afectaţi pozitiv.
La fel se întâmplă chiar dacă ascultăm muzică compusă special pentru a face bine
(Muzicoterapie) la noi în casă şi folosim volumul sursei la maxim, în loc să ne tratam anumite
maxim, afecţiuni, le stimulăm pe cele vechi eventual le mai şi agravăm.
Se pot face experienţe prin metoda d-lui Masaru Emoto. Puteţi constata cu uşurinţă diferenţa
audierii aceleiaşi melodii folosind diferit volumul. Important este să folosim volumul adecvat.
Desigur că pentru dinamizarea unei stări de curaj este bine ca volumul să fie mai mare dar să nu
depăşească limita decibelilor care deranjează. Volumul adecvat este uşor de ales, mai ales dacă
nu devine zgomot, hărmălaie. Dacă este peste limită, în difuzoare pot apărea distorsiuni.
De asemenea, atenţie la volumul de audiţie în căşti. Ne referim mai ales *^ ^ 4 'a
walkman-uri. Walkman-urile ( playere CD şi mp3 .casetofoane portabile) dăunează nu numai
auzului. Afectează sistemul nervos central, realizând stare de dezechilibru. Un studiu aprofundat
realizat de profesorul Gerald Fleischer din Gieben a demonstrat faptul că folosirea regulată a unui
walkman dăunează (de fapt a volumului prea mare). El a descoperit că pasionaţii acestui aparat
încep să simtă zgomote în urechi şi în cap. Acest fapt are implicaţii profund negative asupra
activităţii profesionale şi sexuale.
Dacă vom audia o muzică relaxantă la un volum potrivit, nu ni se poate întâmpla nimic rău.
Dimpotrivă, rezultatele vor fi surprinzător de bune.
S-a constatat că volumul de audiţie mare deranjează şi animalele.
„îngrijitorii grădini zoologice din Copenhaga au rămas trăzniţi când au văzut cum le mor
animalele,în timp ce un cor de operă făcea vocalize la câţiva metri de gardul grădinii. Directorul
a declarat că un okapi animal rumegător din Congo, înrudit cu girafa,dar având gâtul mai scurt
şi pielea vărgată pe spate), un fel de girafă mai nervoasă, a început să ţopăie în cuşcă la auzul
sunetelor ucigătoare, apoi a murit, în mod asemănător s-a întâmplat cu toate animalele. "Prea
multe cântăreţe grase pentru sărmanul Katanda." a declarat ,plin de amărăciune, unul dintre
îngrijitorii okapi-ului. Bietul animal a început să respire sacadat, tot mai repede, să bată cu
copitele în pământ, apoi a căzut şi a înţepenit. Peter Haase, îngrijitorul, a adăugat: "am făcut tot
ce era omeneşte posibil ca să salvăm animalul, dar din păcate nu am reuşit". Zguduitoarea
poveste a început cu câteva luni în urmă, când corul de operă al Teatrului Regal a venit să repete
în vecinătatea grădinii zoologice fragmente din opera „Tannhauser"scrisă de Richard Wagner.
Una dintre cântăreţe a declarat" Ne-am dus să repetăm în aer liber, în bătaia soarelui şi aveam
stabilit şi un concert în parc. Niciodată nu ne-am imaginat că putem deranja într-atât de tare
animalele. "La mai puţin de 30 de minute după ce a început serenada spărgătoare de urechi,
toate animalele au început să vomite. Repetiţiile aveau loc la vre-o sută de metri distanţă, dar din
cauza sunetelor foarte stridente animalele au trăit cu impresia că ţipetele vin din cuşca alăturată.
Deşi vomitau chiar şi leii, maimuţele şi şopârlele, nimeni nu şi-a imaginat că acesta ar putea fi
cauzată de cântecele corului, până ce okapi-ul a murit. După ce cântăreţii de operă s-au oprit,
aproape toate animalele şi-au revenit. Okapi-ul fusese adus de la grădina zoologică din Sân
Diego şi era primul din specia sa care dăduse naştere unui pui în captivitate" (revista Strict
Secret).
Puneţi un copil mic sau un animal să asculte muzică la volum mare şi veţi vedea ce rapid încep să
se agite. Copilul va începe imediat să plângă, fără nici un motiv aparent.
în legătură cu volumul mare al decibelilor să mai amintim despre stările nervoase la care sunt
supuşi cei care audiază muzică (în timpul şi după terminarea audiţiei). De asemenea şi organele
interne sunt zdruncinate prin aceste vibraţii violente. Aceste stări psihice şi fizice apar datorită
acestor vibraţii care acţionează direct asupra corpului fizic. Corpul fizic acţionează asupra celui
subtil energetic şi activează dizarmonios CHÂKRA-le asupra cărora se intervine.
De remarcat că muzicanţii, în momentul în care probează calitatea difuzoarelor, se ghidează după
presiunea undelor sonore resimţită în abdomen, în plexul solar (MANIPURA CHAKRA).
Cel mai interesant caz de activitate dizarmonioasă a lui MANIPURA CHAKRA este audiţia la
volum mare în maşini auto (autovehicule rutiere). Ca urmare, ego-ul se amplifică şi cei care
audiază devin orgolioşi, iar tendinţele lor de "a se da mari" sunt evidente.
în concluzie, când audiem muzică, trebuie să ţinem cont de reglajul volumului de audiţie, în aşa
fel încât acesta să nu ne perturbe.
Un fel de zgomot poate fi uneori şi efectul de stres al radio-ului (dimineaţa), lată un factor
perturbator al omului modern. Acest aspect negativ se manifestă în mai multe împrejurări, dar cel
mai pregnant, dimineaţa.
A devenit o obişnuinţă ca, în primele minute, când omul se trezeşte, să dea drumul radioului.Se
dă volumul mai mare şi în acelaşi timp se execută programul dimineţii.
După cum se ştie, dimineaţa la trezire, mintea este limpede şi liniştită. Undele cerebrale alfa
acţionează în mod deosebit de eficient asupra creierului şi a funcţiilor fiziologice ale corpului, în
mod normal ar trebui să nu „forţăm"sistemul nervos central, prin „ascultatul"radio-ului imediat ce
ne trezim.Trebuie să intrăm gradat şi firesc în activitatea zilei. Acest lucru are implicaţii deosebit
de importante pentru tot parcursul zilei. Chiar dacă volumul de audiţie este „normal", tot ne va
influenţa într-o oarecare măsură. Dar, după cum ştiţi, volumul este puţin cam mare, motivâd că
trebuie să auzim din orice camera am fi.
Indiferent că sunt ştiri, publicitate sau muzică, radio-ul nu ne"trezeşte"cum se afirmă în mod fals.
El ne zdruncină creierul şi ne creează o stare de stres pe tot parcursul zilei. Acesta este unul din
multiplii factori de stres ai omului modern. Pentru unii a devenit un drog foarte puternic, care-i
„bombardează" şi de care dc-flifcRiu mai reuşesc să scape.
Dacă aveţi curiozitatea, faceţi experienţa ca, dimineaţa când vă treziţi, să nu audiaţi nimic. Lăsaţi
liniştea să-şi facă datoria. Liniştea o să vă dea vitalitate, împrospătare şi o minte cristalină pentru
tot restul zilei.
Dacă nu crede-ţi, încercaţi!
în general se poate vorbi de efecte negative la nivelul primilor trei Centri Subtili Energetici (dar
şi de efecte pozitive la aceste niveluri, în funcţie de muzica ce o ascultăm).
Foarte rar vom găsi melodii care rezonează şi acţionează exclusiv cu un Centru Subtil Energetic,
în cazul unei singure melodii se pot afla fraze muzicale care rezonează predominant cu o anumită
CHAKRA, iar alte fraze muzicale cu o alta.
Schimbarea de rezonanţă de la o CHAKRA la alta se poate modifica în câteva secunde sau în
câteva minute. Este foarte dificil să găsim melodii care rezonează predominant cu o singură
CHAKRA. Totuşi, unul dintre Centri Subtili Energetici va fi cu siguranţă mai mult timp
predominant activat. Uneori pot fi chiar două sau trei CHAKRA-e activate simultan.
în lipsa unui îndrumător, nu vă aventuraţi să experimentaţi singuri. Cel mai bine ar fi să îi
întrebaţi pe cei care cunosc aceste taine. Dacă nu cunoaşteţi pe nimeni, atunci contactaţi-ne şi vă
vom oferi cele mai bune variante .
lată o simplă schiţă a dezechilibrelor ce pot apărea la nivelul primilor Centri Subtili Energetici:
NR.
CHAKRA
EFECTE NEGATIVE
GENUL MUZICAL CARE LE PRODUCE
MULADHARA CHAKRA
frică, dependenţa de hrană, minte-corp şi acţiuni greoaie,
instinctul de conservare se amplifică monstruos, indolenţă, nesimţire, aviditate, animalitate
hard rock, heavy metal, punk,
speed metal, trach, death, grind-core, noise, black metal
SWADHISTHANA CHAKRA
invidie, gelozie, iritabilitate,
capricii, despotism, abuz
sexual ce duce la vlăguire şi
îmbătrînire prematură (fără
continenţă), imaginaţia o ia
înaintea realităţii, fantezie
anumite melodii cu ritmuri
arabo-turceşti (de ex. aşa
zisă muzică "de mahala" sau
manelele) sau ritmuri sud-
americane (numai unele
cântece) reaggae(uneori)
MANIPURA CHAKRA
egoism, orgoliu, grandoare, infatuare
disco, hard-rock, heavy metal, dar mai ales rap-ul
REFUGIUL ÎN MUZICĂ
în momentele grele ale vieţii cei mai mulţi dintre noi am căutat refugiul în muzică. Câţi dintre noi
nu şi-au găsit alinarea unor suferinţe în audierea unei piese muzicale frumoase ?
Ce aliat minunat avem! Şi este la îndemâna oricui. Nu alegeţi muzica ce poate să amplifice starea
negativă adică, de exemplu, dacă sunteţi trişti să audiaţi o melodie tristă, în acest mod, prin
REZONANTA, suferinţa d-voastră se va amplifica monstruos.
De aceea trebuie să alegeţi o muzică contrară stării proaste din momentul respectiv. Aceasta este
muzica adecvată.
Cum putem şti dacă am ales muzica potrivită ?
Foarte simplu. Dacă, de exemplu ne simţim singuri şi neiubiţi, trebuie să alegem o muzică care să
ne activeze IUBIREA. Dacă, după audiţia acestei muzici ne simţim plini de iubire şi fericiţi,
înseamnă că am reuşit să învingem destinul. Starea de iubire ne va alunga tristeţea, iar atunci vom
simţi Iubire pentru toate fiinţele, în acel moment nimeni şi nimic nu ne mai poate împiedica să
IUBIM.
Este natural ca noi să dăruim iubire şi la rândul nostru vom fi iubiţi, datorită FENOMENULUI
DE REZONANŢĂ. Să nu aşteptăm să fim noi iubiţi mai întii şi apoi sa iubim.
Din păcate, foarte rar se întâmplă aşa, pentru că de cele mai multe ori, muzica aleasă nu este cea
adecvată.
Muzica greşit aleasă amplifică (în exemplul de mai sus) singurătatea şi cei în cauză încep să-şi
imagineze că sunt urâţi, proşti etc.
în loc să fie alungate stările negative, prin altele contrare, benefice, stările negative sunt astfel
hrănite (alimentate) şi mai mult. Ei încep să-şi plângă singuri de milă. în mod prostesc îşi
imaginează că acestea sunt stările care trebuie să survină în urma audiţiei şi sfârşesc prin a-şi iubi
aceste suferinţe, repetând tot mai multe experienţele triste. La fel se întâmplă cu cei în cauză,
când aleg să citească o carte sau vizionează filme. Se implică afectiv prea mult în acţiunea
personajelor, iar mintea lor o ia razna şi-şi imaginează tot felul de prostii, punându-se în "pielea
personajelor".
Un exemplu negativ în acest sens este "Jurnalul intim" în care se notează suferinţele .Acolo în
general, mintea umple jurnalul cu cele mai bizare gânduri şi amplifică suferinţele. Cei care deţin
astfel de jurnale se ataşează de ele şi le iubesc în asemenea măsură încât, oriunde pleacă, le iau cu
ei şi-şi notează zilnic fiecare suferinţă. Mai rar succesele.
Un grup de medici americani au urmărit timp de 6 luni, 813 copii şi adolescenţi. Au constatat că
fetele vorbeau mai mult decât băieţii despre problemele lor. Dr. Amanda J.Rose, profesor la
Universitatea din Missouri (Columbia) susţine că „despicarea firului în patru" face să crească
riscul de a face depresie şi dezvoltă simptomele anxietăţii. Dacă cei în cauză nu vorbesc despre
ceea ce-i frământă şi nu se „destăinuie" altor persoane, riscă să aibă probleme de natură cardiacă.
Rezolvarea este discutarea cu moderaţie, ceea ce este un lucru foarte sănătos (Gândul,
28.07.2007). Am putea completa că aceste "probleme" pot fi înlăturate prin gânduri pozitive,
frumoase, minunate.
Dacă aţi înţeles cele relatate mai sus, DE ACUM ÎNAINTE folosiţi-vă de acest aspect, dar în
mod benefic, în aşa fel încât să vă aducă numai bucurii. Distrugeţi de la rădăcină acest rău care vă
macină încet dar sigur. Când aveţi o stare proastă, TREBUIE să o modificaţi printr-o alta
benefică. Acest lucru se poate realiza prin citirea unor cărţi bune prin vizionarea unor filme
frumoase, etc.
Chiar dacă nu are nici o legătură cu muzica (dar are cu FENOMENUL DE REZONANŢĂ)
menţionăm aici exemplul cu râsul. Când aveţi o stare de tristeţe, forţaţi-vă să râdeţi. La început
vă va fi greu, dar în mod gradat, vă veţi auto-induce o stare de veselie, dizolvându-vă tensiunile
nervoase. Veţi râde şi veţi remarca faptul că starea naturală a fiinţei umane este să fie fericită.
Este mult mai uşor ca, atunci când avem o stare proastă, s-o amplificăm şi mai mult, dar este mult
mai greu s-o modificăm într-una bună. Acest lucru cere un EFORT. Numai cei cu adevăraţi
înţelepţi şi puternici îşi vor modifica stările negative. Ceilalţi se vor lăsa în "voia vântului". Faceţi
acest efort. Pentru cei înţelepţi şi puternici merită din plin!
Muzica este cel mai fulgerător mijloc de a ne pune în Rezonanţă cu Energiile Universului.
De aceea este bine să alegem muzica adecvată, pentru ca ea să ne devină cel mai sublim refugiu.
RUGĂCIUNEA CU AJUTORUL UNUI INSTRUMENT
Există anumiţi muzicieni care au ajuns la un înalt grad de înţelegere a muzicii. Prin arta lor
excepţională au ajuns să-L cunoască pe DUMNEZEU.
Vibraţia sunetelor instrumentului la care cântă face să tresară şi inimile cele mai împietrite. Ei se
contopesc cu
instrumentul, devenind în acele momente CANALE prin care DUMNEZEU îşi manifestă
întreaga sa FRUMUSEŢE. ATUNCI, în acele momente, DUMNEZEU, prin acei
muzicieni, face ca din instrument să curgă cele mai sublime
sunete. Este ca şi când, muzicianul care cântă, se roagă cu instrumentul său. El intră astfel în
REZONANŢĂ direct cu DUMNEZEU, iar EL îi răspunde înzecit prin cea mai frumoasă muzică
care
o putem auzi. Este o stare de ÎNDUMNEZEIRE.
De cele mai multe ori muzicianul, plin de transfigurare „plânge de bucurie" şi trăieşte cele mai
extatice experienţe ale fiinţei umane.
Una dintre aceste rare fiinţe care a făcut să coboare graţia
divină este naistul român Gheorghe Zamfir. El a reuşit să
„rostească" rugăciunea Tatăl Nostru, simultan, prin sunet şi
cuvânt.
MANTRA, LAYA
Prin emisia vocală (JAPA) sau mentală (LAYA) a unor silabe sonore, fiinţa umană se pune în
Rezonanţă cu Energiile Subtile ale Macrocosmosului. Silabele sunt secrete şi nu sunt divulgate
decât celor care sunt plini de ardoare în practica spirituală. Acest lucru se realizează prin
INIŢIERE directă de către o
fiinţă care are un nivel elevat de evoluţie spirituală şi care a experimentat această metodă.
Efectele şi beneficiile sunt studiate şi făcute publice în cele mai multe ţări care au şcoli spirituale,
într-un cuvânt, se poate spune că rezultatele sunt excepţionale.
Mantra-ele sunt sunete subtile care corespund unor anumite aspecte esenţiale ale energiilor sau
forţelor subtile cosmice.
Mantra-ele au puterea de a trezi în fiinţa umană conştiinţa unei realităţi aflate dincolo de cuvinte
şi de gândire, dincolo de ceea ce poate fi exprimat cu ajutorul limbajului. Vibraţiile subtile
intense, trezite şi amplificate în fiinţa aspirantului prin intermediul formulelor sacre, fac posibilă
perceperea şi experimentarea celor mai profunde dimensiuni ale conştiinţei. Astfel, are loc
purificarea şi rafinarea lăuntrică şi este accelerat procesul de evoluţie spirituală.
Mantra-ele sunt veritabile suporturi prin care ne încărcăm cu diferite energii subtile. De multe ori
ele au rolul de protectori ai fiinţei care le utilizează, în urma practicii perseverente cu ajutorul
unei mantre rezultă o transformare resimţită la nivelul corpului, psihicului şi al minţii. Mantra are
de asemenea un rol important în sublimarea energiilor joase.
Emisia mantrelor este metodă străveche foarte eficientă care nu necesită eforturi fizice sau
materiale (C.D.-playere, mp3, casetofoane, etc.). Singurul efort pe care trebuie să îl realizăm este
cel MENTAL. Pentru asigurarea succesului mai este nevoie de un loc liniştit, la început. Când se
stăpâneşte bine tehnica, se poate practica oriunde: în autobuz, mergând pe stradă, în tren etc., fără
să ştie nimeni ce facem.
O anumită formă a acestei metode este folosită cu mult succes de către cei care practică
"Meditaţia Transcendentală".
Această metodă se poate realiza şi cu un fond muzical pe care s-a înregistrat o MANTRA, dar în
acest caz efectele vor fi mult mai slabe ( se poate folosi ca fundal pentru acest gen de practică
albumul MANTRA al Annei Scarlet, din seria colecţiei Essential Music).
lată cea mai răspândită MANTRA :
Exemplificare :CD-UL MUZICOTERAPIE 29 ( MANTRA AUM ).
TĂCEREA Şl SUNETELE SUBTILE
„Liniştea este cea care naşte ceea ce este viu şi durează. De fapt liniştea este cea care ne
conectează la Univers şi la Infinit. Este rădăcina existenţei şi echilibrul vieţii."
YEHUDI MENUHIN
Dincolo de sunetele armonioase ale muzicii pe care le percepem, se află cea mai misterioasă
muzică : TĂCEREA.
Nu trebuie decât să închidem ochii şi vom sesiza cum ne cuprinde o stare de linişte, în câteva
fracţiuni de secundă toate frământările noastre se dizolvă ca prin minune.
Puteţi încerca chiar ACUM, AICI.
Exemplificare :
Rămâneţi tăcuţi cu ochii închişi, câteva secunde. Este foarte simplu. Mai greu e să menţinem
această stare de pace şi linişte interioară. Gândurile sunt cel mai greu de stăpânit. Putem să ne
înfrânăm, de exemplu, să mâncăm o zi (post), dar foarte greu ne vom controla gândurile astfel
încât într-o zi să nu ne enervăm deloc.
Se poate observa că muzica de cea mai înaltă valoare artistică este cea mai simplă. Ea este
plăcută şi conţine anumite "tăceri" (pauze), comparativ cu cea zgomotoasă, care nu exprimă
nimic.
Prin aceste "tăceri" ne apropiem de DUMNEZEU.
Aici nu este vorba despre liniştea ce pare vid sau absenţă pe când gândurile zburdă la tot felul de
probleme sau de liniştea cretinului. Liniştea nu este o inerţie, ci o efervescenţă lăuntrică
deosebită. Se poate trăi interior o mare iubire pentru toate fiinţele ce ne înconjoară, fără să ne
manifestăm în vreun fel în exterior. Despre această linişte este vorba.
„Ah ! Ce muzică, liniştea !" JEAN ANOUILH *
Atunci când reuşim să facem linişte în noi pentru o perioadă mai lungă, apar spontan diferite
sunete subtile. Uneori auzim o muzică celestă.
Este vorba despre aşa-zisa "Muzică a Sferelor". Este o muzică ce nu poate fi exprimată în
cuvinte.
Totul este muzică. Fiecare atom are propriul său sunet (vibraţie). Toată Creaţia este o muzică
sublimă compusă şi dirijată de DUMNEZEU.
Nu auzim cu organele auditive, cu urechile. Dacă le astupăm cu vată, rezultatul este contrar;
"Muzica" se aude şi mai clar. în acest caz este vorba despre un auz subtil interior.
Există puţine persoane care, prin Rezonanţă, pot vibra la unison, conştient, cu această muzică
Divină. Dar, oricine ar dori, ar putea (potenţial) avea acces la aceasta.
Pentru a putea "auzi" "Muzica Sferelor" va trebui să avem un corp purificat şi o minte cristalină,
eliberată de gândurile impure. Toate acestea sunt greu de dobândit şi cer EFORTURI
considerabile.
Totul porneşte de la sunetul tainic primordial. El este plin de beatitudine. Acest sunet interior
ne conduce spre Esenţa Divină, spre exaz şi vibrează în imensitatea Macrocosmosului.
Mai mulţi înţelepţi şi oameni de ştiinţă au scris despre acesta muzică a sferelor ca de exemplu
Johannes Kepler în lucrarea „De Harmonice Mundi" ( Despre armonia lumii), publicată în 1619.
întregul fundament al tratatului este o pledoarie despre ordonarea diferitelor părţi ale Universului,
conform unor axiome misterioase ale frumuseţii şi armoniei.
Vă veţi întreba, pe bună dreptate, ce folos am avea dacă vom avea acces la cea mai sublimă
muzică ?
Răspunsul este simplu: VOM FI FOARTE FERICIŢI !
Desigur, pentru a ajunge la asemenea percepţii extrasenzoriale, perfect accesibile celui
perseverent în antrenamentul spiritual, sunt necesare anumite eforturi.
TOT CEEA CE VREA DUMNEZEU DE LA NOI ESTE SĂ FACEM UN EFORT.
Evoluţia spirituală va fi corespunzătoare efortului. Cu cât efortul este mai mare cu atât mai mari
vor fi "paşii" noştri spirituali. Eforturile ne sunt răsplătite ÎNZECIT printr-o stare de armonie
perceptibilă în fiinţa noastră pe toate planurile: fizic, psihic, mental.
"Când suntem într-o armonie perfectă facem un pas spre DUMNEZEU, iar EL face zece spre
noi".
De aceea este bine să facem linişte în interiorul nostru. Aşa-zisul vid creat în noi este „umplut" de
către DUMNEZEU cu darurile SALE minunate.
Viaţa spirituală este foarte bogată în trăiri interioare. Viaţa materială este atât de săracă în bucurii
încât cel mai înţelept ar fi ca oamenii să-şi îndrepte "paşii" spre O CALE SPIRITUALĂ
AUTENTICĂ.
lată un procedeu prin care putem avea acces la această muzică celestă, cu condiţia sa practicăm
acest procedeu cu perseverenţă şi cu răbdare :
Alegem un loc , într-o cameră unde nu ne va deranja nimeni.în prealabil am aerisit bine
încăperea.De preferat să nu ne deranjeze alte sunete sau zgomote din exterior.Ora cea mai bună
pentru a practica acest procedeu este dimineaţa devreme, închidem uşile. Ne aşezăm pe un scaun,
cu coloana vertebrală dreaptă, fără să atingem spătarul. Aşezăm mâinile pe genunchi cu palmele
în jos. Ne relaxăm. Inspirăm şi expirăm (de voie) de câteva ori.
Rămânem nemişcaţi.
Consacram Lui DUMNEZEU această acţiune în mod necondiţionat. Această Consacrare ne
protejează şi conectează direct la SURSĂ pe tot parcursul exemplificării, cu condiţia să primim
răspuns la această consacrare.
Căutăm să facem linişte în mintea şi sufletul nostru. Dacă este cazul ne astupăm urechile cu
dopuri sau cu vată (opţional).
Apoi aşteptăm într-o stare de profundă relaxare să vedem ce se petrece.
Pentru a vă putea fi de ajutor vă vom prezenta un posibil scenariu.
Mai întâi va apărea un sunet subtil foarte fin (cei iniţiaţi vor înţelege mai bine). Sunetul se
amplifică. Se modulează într-o melodie suavă, cristalină.
De unde vin sunetele? Din exteriorul sau din interiorul nostru?Vom remarca cu stupoare că vin
atât din exteriorul cât şi din interiorul nostru (vezi Fenomenul De Rezonanţă).
Pe fundalul sunetului de la început apar alte sunete noi, unele mai grave, altele mai înalte sau
chiar foarte înalte. Sunt ca nişte clinchete subţiri, fine, de nedescris. Cântă toate în cor într-o
divină şi sublimă simfonie! Cel mai mult ne va impresiona polifonia (vezi cap. Polifonia) acestor
sunete. Uneori se aud sunete asemănătoare unor coruri de îngeri, alteori şuiere fine asemănătoare
adierii vântului de vară sau, altădată sunt ca valurile oceanului. Se aud sunete, voci, acorduri toate
cântând simultan într-o mare armonie.
Nici un instrument sau o voce pământească nu va putea reda această muzică celestă .
Cel mai interesant şi impresionant este că acest "gen "de muzică vine în valuri de Iubire,
asemenea valurilor mării.
La un moment dat fiinţa umană devine însăşi muzica .
Cei ce ajung aici vor trăi stări paradisiace.
Pitagoricienii considerau Pământul ca fiind planetă fixă. Distanţa de la Pământ la Lună era
considerată o unitate, în acest mod era reprezentată, cu câte o unitate, distanţa dintre Lună şi
Soare, Soare şi Venus, Venus şi Mercur, respectiv de numerelel -Luna , 2 -Soarele ,3-Venus , 4-
Mercur. Se credea că mişcările acestor astre aveau viteze proporţionale cu cele patru
distanţe.Mişcările astrelor dădeau naştere unor sunete.deoarece sunetele sunt produse de mişcări
ale corpurilor, în concepţia lor sunetele trebuie să se afle în rapoartele corespunzătoare distanţelor
(numerelor 1,2,3,4).Ţinând cont de intervalele cunoscute de ei, mişcarea planetelor producea o
armonie sublimă (muzica sferelor cereşti).într-adevăr, ei au avut acces la muzica sferelor şi au
avut dreptate în multe privinţe dar nu au fost foarte exacţi în calculul matematic, în zilele noastre
putem face calcule mult mai exacte. Ştim mai multe despre distanţele dintre astre, despre
intervalele muzicale etc..
Cert este că această „muzică" sublimă există. Oamenii nu aud această armonie pentru că sunetele
produse de corpurile cereşti atăt de mari sunt prea grave pentru ca urechea să le poată auzi.
Armonia sferelor cereşti poate fi percepută mai mult cu simţurile subtile (cei „iniţiaţi"în Laya
Yoga înţeleg mai bine).
Există însă o treaptă şi mai înaltă decât perceperea muzicii sferelor. La aceasta se poate accede
numai prin GRAŢIE DIVINĂ, în momentul în care ne contopim cu muzica celestă şi devenim
una cu ea, ne putem bucura plenar de această stare rămânând acolo "în ea" sau vom translata în
altă dimensiune (numai dacă DUMNEZEU doreşte aceasta).
Dacă primim GRAŢIA DIVINĂ , muzica sferelor se va estompa şi vom fi învăluiţi de
TĂCEREA tainică a Lui DUMNEZEU (vezi cap. Pauza).
Abia atunci vom constata ceva ULUITOR, după care am alergat toată viaţa până atunci.Va fi o
Revelaţie EXTRAORDINARĂ.
La revenire totul va decurge gradat aşa cum a început.
După o astfel de audiţie totul în jurul nostru devine strălucitor.Oriunde vom privi, vom vedea
Ordinea, Armonia şi Perfecţiunea Divină. Ne vom simţi împliniţi (vom trăi plenar starea
androginală).
Muzica sferelor şi Tăcerea conferă celui care are acces la ele o stare vitală excepţională. Vom
simţi foarte clar că starea de Reâmprospătare nu este doar un cuvânt scris în dicţionar, ci un lucru
real.
De acum înainte viaţa noastră nu va mai fi aceeaşi. Totul în jurul nostru va înflori, vom vedea
totul cu alţi ochi. Constatăm în mod clar că suntem integraţi perfect în ARMONIA DIVINĂ.
ACUM este timpul muzicii.
Sunetele muzicale (vorbim de muzica armonioasă) au marea calitate de a ne face să trăim CLIPA
PREZENTĂ, cu cea mai mare intensitate.
Mintea nu mai poate raţiona fiind atentă la sunetele muzicale. Mintea nu mai poate « fugi »în
timpul trecut, nici « evada »în viitor. Este forţată să fie atentă, concentrată în ACUM. Cu cât ne
place mai mult muzica pe care o audiem, cu atât mai intens trăim CLIPA PREZENTĂ.
Trăind cât mai mult timp în prezent, nu mai avem nici un motiv să nu fim fericiţi. O bucurie fără
obiect ne invadează întreaga fiinţă.
De obicei suferinţa apare atunci când ne gândim la trecut sau viitor. Neâmplinirea unor dorinţe
trezeşte suferinţa. Mintea caută tot felul de preocupări. Aşa e felul ei, să fie în mişcare, în căutare
de nou, dornică să se«încadreze»mereu în şabolanele ei. Dar noi avem destule mijloace prin care
putem s-o controlăm. Muzica este o metodă foarte eficientă în acest sens.
Să ne oferim câteva minute din zi pentru a audia muzică. A fi atent la muzică este cel mai uşor,
mai ales dacă ne şi place. Aceasta nu implică eforturi prea mari. în acest mod vom putea ajunge,
gradat, să ne oprim din tumultul zgomotos al vieţii şi să trăim CLIPA PREZENTĂ, oriunde ne
vom afla, chiar dacă nu avem suport muzical. Chiar dacă vom avea activitate la şcoală, la
serviciu, acasă, vom mânca, vom merge pe jos etc. vom putea prelungi acesta bucurie fără
margini pe care ne-o induce trăirea CLIPEI PREZENTE.
Este firesc să apară şi EFICIENŢA în ceea ce vom face. Dacă lucrăm ceva şi suntem atenţi la
ceea ce facem, atunci este normal să avem randament maxim. La fel şi când audiem muzică.
Pentru început folosiţi muzica. Alegeţi un moment liber în fiecare zi , aşezaţi-vă pe un scaun, cu
coloana vertebrală dreaptă, daţi drumul la muzică şi căutaţi să fiţi atenţi la clipa prezentă, să fiţi «
deasupra »muzicii. Ea va rămâne doar ca fundal. Şi asta CHIAR ACUM.
Pentru cei care vor reuşi, acesta este doar începutul unei vieţi Spirituale deosebite.
PATUL TERAPEUTIC
Pentru a înţelege şi mai bine puterea FENOMENULUI DE REZONANŢĂ să efectuam o
experienţă.
Dacă ne întindem pe un pat tare (scândură) şi emitem o vocală (de exemplu E) vom observa cum
o anumită zonă a corpului (zona gâtului) va intra în vibraţie. Când corpul se "scufundă" într-un
pat moale sau pe un covor pufos, vibraţiile rezultate sunt amortizate. Când corpul se află pe o
scândură, el devine un rezonator, iar vibraţiile nu mai sunt atenuate. De asemenea, dacă stăm pe
un scaun cu spătar (coloana vertebrală dreaptă) şi atingem spătarul cu spatele, în timpul unei
emisii vocale vibraţiile sunt amortizate. De aceea nu trebuie să ne sprijinim de spătar.
Acesta este şi motivul pentru care cei care meditează nu se sprijină de pereţi sau scaune, în acest
fel vibraţiile binefăcătoare le străbat fiinţa în mod natural, iar avantajele sunt maxime. Fac
excepţie doar cei bolnavi sau obosiţi, care se pot sprijini.
Pornind de la această experienţă putem combina cunoştinţele de până acum cu următoarea
metodă.
Se realizează un pat dintr-un cadru metalic, cu picioare. Pe rama cadrului se aşează scânduri de
lăţimi mici.
în dreptul zonei pe care dorim să o armonizăm nu se pune scândura, lăsându-se spaţiul gol.
Sub pat se aşează o boxă cu difuzorul în sus, iar deasupra zonei o altă boxă cu difuzorul orientat
în jos, sprijinit pe o ramă.
Difuzoarele sunt branşate la o sursă audio.
De exemplu, boxele sunt orientate cu difuzoarele spre MANIPURA CHAKRA. Ca suport audio
trebuie să avem înregistrat sunetul Ml în cazul centrului MANIPURA CHAKRA sau o muzică ce
activează Centrul Energetic ales.
Vom simţi foarte repede cum sunetul sau muzica transmise de difuzoare produc vibraţii în zona
abdominală. Volumul trebuie să nu fie prea tare, dar nici prea încet.
Ne concentrăm atenţia asupra zonei abdominale, iar în final conştientizăm efectele benefice
specifice lui MANIPURA CHAKRA.
Efectele şi perceperea zonei în care se acţionează vor apărea imediat, deoarece se realizează o
rezonanţă instantanee, fulgerătoare cu ENERGIILE COSMICE corespondente iar corpul va vibra
ca un electromagnet.
Mintea este atentă la ceea ce se întâmplă. Ea (mintea) este mult mai preocupată de aceste vibraţii
exterioare decât de cele interioare, în acest mod natural, mintea nu mai zburdă ci participă efectiv
la procedeul ales iar rezultatele vor fi mai bune.
Prin clar-vedere CHAKRA-le se văd asemenea unor „flori" în faţa corpului şi având rădăcini în
spatele corpului, acesta fiind şi motivul pentru care în această tehnică se operează simultan atât
pe faţa cât şi pe spatele acestuia.
NIVELUL CHAKRASUNETUL
CORESPONDENT
1 MULADHARA CHAKRA DO
2 SWADHISTHANA CHAKRA RE
3 MANIPURA CHAKRA Ml
4 ANAHATA CHAKRA FA
5 VISHUDDHA CHAKRA SOL
6 AJNA CHAKRA LA
7 SAHASRARA SI
Dacă urmărim tabelul de mai sus, putem alege, după necesităţi, cu ce sunet dorim să operăm. De
exemplu, dacă avem probleme de natură sexuală, pentru armonizarea acestei CHAKRA-e, vom
alege un C.D. sau o casetă audio înregistrate cu sunetul RE. Aşezăm boxele în aşa fel încât ele să
fie orientate spre zona sexuală (faţă-spate).
Aici se pot integra şi cunoştinţele despre vocale (vezi cap. Vocalele).
în loc de sunetul RE, putem alege un material audio înregistrat cu vocala U, boxele fiind orientate
spre zona sexuală (faţă-spate).
La tehnica patului terapeutic (ca şi la terapia cu sunetele vocale) se poate demonstra că
FENOMENUL DE REZONANŢĂ nu este pură imaginaţie, deoarece chiar şi o persoană care nu
aude (este surdă) percepe cum vibraţiile emise de difuzoare acţionează clar asupra anumitor zone
ale corpului fizic. Prin REZONANŢĂ, CHAKRA activată va intra în vibraţie la unison cu
energia Macrocosmică invocată (vezi cap. FENOMENUL DE REZONANŢĂ).
Aici putem observa importanţa însuşirilor sunetului muzical: înălţimea, durata, intensitatea,
timbrul (vezi cap.Sunetul muzical) în funcţie de care sunetul va avea un efect sau altul.
Este falsă ideea că magneţii difuzoarelor influenţează în mod negativ fiinţa umană. Există terapii
naturale care folosesc cu succes magneţii ca practică medicinală. Ca să nu mai vorbim de alte
dispozitive ca, de exemplu, Mind Synergy care foloseşte căşti audio.
Magneţii din difuzoarele căştilor vin în contact direct cu urechile, iar în cazul „ patului terapeutic
„ boxele (difuzoarele cu magneţii) nu ating nici măcar pielea. Coloana de aer care se formează în
urma vibraţilor este cea care influenţează stimularea punctelor sau a zonelor dorite.
Pentru a experimenta efectele „patului terapeutic" vă recomandăm să realizaţi corelaţiile necesare
şi să folosiţi muzica adecvată pentru ceea ce urmăriţi.
SUIKINKUTSU
Din cele mai vechi timpuri oamenii au fost preocupaţi de magia sunetelor. Mai întâi au studiat
sunetele provenite din natură: şuierul vântului, susurul apei, explozia fascinantă a tunetului,
ciripitul păsărilor etc.
Apoi, au început să recreeze sunetele. Au învăţat să fluiere, să "lovească"
anumite obiecte etc. în final, au creat instrumente care produc sunete: naiul,
fluierul, vioara, orga, sintetizatorul etc..
Prezentăm în continuare o altă modalitate care foloseşte sunetele în scopuri benefice,
veche de peste 400 de ani, provenind din Japonia. Japonezii continuă şi acum tradiţia înaintaşilor,
chiar dacă Occidentul îşi pune amprenta asupra întregii Asii.Tradiţia este păstrată la loc de cinste.
în acest mod se păstrează viu, SUFLETUL NEAMULUI JAPONEZ şi de aceea nu trebuie să ne
mire cum reuşesc să fie mai mereu printre primii.
Japonezii au fost impresionaţi de sunetele produse de apă. Au ascultat cu atenţie sunetele
produse de apa în cădere. Au constatat că aceste sunete interesante au efecte benefice asupra
fiinţei umane. Prin revelaţii divine, au conceput o metodă originală de relaxare şi vindecare.
Această metodă constă în construirea unor vase de diferite mărimi confecţionate din
diverse materiale (lut,ceramică,alamă,argint,aliaje,etc.). Fiecare vas este construit respectând
detaliile ( ţinute secret) date de înaintaşi lor. Dacă se loveşte vasul, el trebuie să emită un anumit
sunet. Vasul este aşezat în locul calculat după metoda Feng-Shui, de obicei în celebrele ceainării
tradiţionale sau în mirificele lor ^ cvj -^ "^-- '
grădini. Este adus un jet de apă, ca un pârâiaş
care picură în interiorul vasului sau pe el. Aceste picături, în
cădere, creează nişte sunete miraculoase. Aceste sunete
Rezonează cu tainicele Energii Benefice din Macrocosmos.
Sunetele au efecte Spirituale şi terapeutice. Aici este cazul să subliniem faptul că
ÎNTOTDEAUNA
EFECTELE SPIRITUALE SUNT VINDECĂTOARELE TRUPULUI. Cu alte cuvinte,
SPIRITUL
MODELEAZĂ MATERIA şi nu invers.
Şi astăzi se mai practică în Japonia, în anumite ceainării sau grădini private această artă purtând
numele de SUIKINKUTSU; oamenii intră în ceainărie, unde are loc tainicul ritual al ceaiului, în
aceste încăperi se află aşezate anumite vase. De undeva de sus cade câte o picătură de apă în sau
pe vase. în timpul ritualului ceaiului se aud sunete fascinante, care trezesc în interiorul fiinţei
tainice Rezonante subtile.
De asemenea se pot vizita diferite grădini care sunt dotate cu asemenea efecte audibile.
Chiar dacă nu cunoaşteţi detaliile legate de dimensiunile şi materialul din care sunt construite
vasele, puteţi încerca această metodă acasă. Alegeţi un vas. Loviţi-l uşor cu degetul. Dacă vi se
pare că produce un sunet plăcut aşezaţi-l în chiuvetă sub robinet. Probaţi până găsiţi vasul care
produce cele mai plăcute sunete. Daţi drumul la apă, în aşa fel încât să cadă şi să producă sunete.
Apoi vă aşezaţi pe un scaun stând cu coloana vertebrală dreaptă. Consacraţi această experienţă lui
DUMNEZEU TATĂL.
Fiţi atenţi la sunetele produse de picăturile care cad în/pe vas. Cu cât sunteţi mai atenţi, cu atât
sunetele vor lua o amploare mai mare. Sunetele se vor modifica pe măsură ce vasul se umple. Nu
trebuie să faceţi nimic. Lăsaţi sunetele să-şi facă treaba. Pur şi simplu ascultaţi. .Rezultatele vor fi
pe măsură .
lată o exemplificare la adresa:
http://www.voutube.com/watch?v=e8Foos4SOTw&mode=related&search=
ÎNREGISTRĂRILE SUBLIMINALE
Studiile actuale ne spun că în mod normal un om îşi foloseşte doar 10-15 % din capacitatea
minţii, 15-20% folosind cei supradotaţi. Restul, nu se mai ştie.
^-**r
9
Abia în ultimul secol, odată cu apariţia psihologiei ca ştiinţă, au început să fie studiate aceste
aspecte profunde ale minţii.
Şcolile ezoterice cunosc de mii de ani că acest "rest" despre care am vorbit mai sus, este folosit
de fiinţa umană şi poartă numele de SUBCONŞTIENT. Faza în care suntem conştienţi de ce se
întâmplă cu noi în viaţa de zi cu zi se numeşte CONŞTIENT. Când ne abandonăm raţiunea
(mintea care gândeşte) prin practică spirituală, percepem o altă lume mai subtilă, mai evoluată.
Când sunt trezite simţurile noastre extrasenzoriale, atunci spunem că folosim SUPRA-
CONŞTIENTUL
în continuarea acestui curs ne vom ocupa de câteva metode de pătrundere în Subconştient. Ar fi
inutil să explicăm mai detailat importanţa plonjării în Subconştient, acolo unde se formează un
gând ce încă nu este pus în practică. Veţi înţelege mult mai bine pe parcurs.
înregistrările subliminale ne pot influenţa prin implementarea în Subconştient a unor mesaje
malefice sau Benefice. Ar trebui să ne treacă fiorii când ne gândim că, pentru implementarea
mesajelor diabolice, există Case de discuri (studiouri de înregistrări) care folosesc mijloace
ultramoderne.
Din fericire, aceleaşi mijloace electronice pot fi folosite în sens benefic.
lată în exemplul următor cum se realizează înregistrarea unei simple melodii:
TRACK 1 TRACK 2 TRACK 3 TRACK 4 TRACK 5
BATERIA CHITARA BAS ORGA CHITARA VOCEA
MELODIA
Mai întâi se înregistrează bateria, apoi chitara bas, chitara şi la urmă vocea. Urmează reglajele
pentru fiecare track (pistă) în parte (este vorba despre tonalităţi şi efecte sonore), în final, se fac
reglajele generale prin care se realizează melodia în faza sa ultimă. Toate acestea se numesc
mixaje şi se realizează cu ajutorul unui aparat numit mixer.
Există mixere care au posibilitatea de a înregistra mai multe instrumente (20-30 piste sau chiar
mai multe).
în cazul înregistrărilor subliminale, acestea se imprimă pe unul din track-urile (piste) libere.
lată cum se realizează un mesaj subliminal, luând exemplul de mai sus.
Cu ajutorul mixerului avem posibilitatea de a imprima viteze diferite de înregistrare (foarte mari
sau foarte mici). Astfel, se înregistrează pe track-ul (pista) 6 mesajul subliminal la o viteză foarte
mare (sau foarte mică).
După înregistrarea mesajului la o alta viteză decit cea a melodiei, se revine la viteza normală.
Când se realizează mixajul final se adaugă în melodie şi track-ul (pista) 6. Datorită faptului că
mesajul subliminal are acum o viteză diferită decât cea la care a fost înregistrat (foarte mare /
foarte mică), doar SUBCONŞTIENTUL percepe acest lucru, iar noi avem impresia că nu auzim
nimic:
TRACK1 TRACK2 TRACK3 TRACK4 TRACK5 TRACK6
BATERIACHITARA
BASORGA CHITARA VOCEA MESAJUL SUBLIMINAL
MELODIA
ATENŢIE !
Trebuie să avem FOARTE MARE GRIJĂ ce mesaje dorim să implementăm.
Subconştientul nostru este receptiv şi absoarbe ideile fără discriminări.
Revista Metalattidude din Franţa ne descrie despre "forţa magică" a unor genuri de muzică de
tipul rock-ului agresiv ce constă în "drogarea conştiinţei cu mesaje satanice", aceasta având
efectul unor "înţepături de morfină pe creier".
Să luăm un mesaj aşa-zis benefic: "Eu nu mai sunt fricos". Acesta este un mesaj negativ,
deoarece Subconştientul recepţionează cuvântul fricos şi intră în Rezonanţă cu frica, deci nu
înlătură frica. Cel mai bine ar fi dacă mesajul suna astfel : "Sunt curajos". Atunci, datorită legii
imuabile a FENOMENULUI DE REZONANŢĂ, vom Rezona cu forţa curajului.
Alegeţi întotdeauna ceea ce vi se potriveşte, ceea ce vă place. Ideea forţă să fie întotdeauna
contrară stării în care vă aflaţi. De exemplu, dacă sunteţi trişti, atunci mesajul să fie "sunt vesel",
nicidecum "nu mai sunt trisf.
Să alegem contrariul cuvântului negativ.
Exemple: boală ^ Sănătate; ură ^ Iubire ; eşec * Reuşită etc.
SUBCONŞTIENTUL ESTE SENSIBIL LA ACESTE MESAJE Şl S-A CONSTATAT FAPTUL
CĂ MESAJELE SUBLIMINALE SUNT ÎNŢELESE CHIAR DACĂ SUNT SPUSE ÎNTR-O
ALTĂ LIMBĂ. Ar trebui să profităm din plin de acest lucru.
O altă modalitate simplă numită SUGESTIOTERAPIE este de a înregistra singuri, pe o sursă
audio, o muzică plăcută pe o pistă şi un mesaj benefic pe o alta. Când dăm drumul la aparat se
aud simultan muzica şi mesajul.
lată modalitatea în care se poate opera cu înregistrările subliminale:
Ne aşezăm pe podea şi ne relaxăm profund, din tălpi până în creştetul capului. Când suntem
complet relaxaţi, dăm drumul aparatului prin telecomandă sau rugăm un prieten să facă aceasta.
Volumul de audiţie să fie potrivit dinainte.
Această modalitate ne pune în Rezonanţă cu ideea- forţă dorită, care, la rândul ei, ne face să
vibrăm la unison cu energiile corespondente din Macrocosmos. "Ceea ce este aici (în
Microcosmosul fiinţei noastre) se află şi în Macrocosmos".
Este o metodă care ne poate transforma, făcându-ne să ne deschidem inimile, să fim mai buni şi
mai fericiţi.
De asemenea, aveţi grijă ce C.D.-uri-sau casete audio cumpăraţi. Cel mai bine ar fi să realizaţi
singuri aceste înregistrări. Dacă nu aveţi condiţiile tehnice necesare, aturîbi apelaţi la cei care
cunosc tainele Rezonanţei şi ale Subconştientului şi rugaţi-i să vă recomande ceea ce cred ei că vi
s-ar potrivi.
De câte ori audiaţi un material audio "ciuliţi" urechile şi fiţi atenţi. Dacă se aude un murmur
nedesluşit grav sau acut şi care nu are nici o legătură cu melodia, atunci puteţi fi siguri că cineva
doreşte să vă implementeze în Subconştient anumite idei, fără acordul dumneavoastră.
în concluzie, dacă apelăm la înregistrările subliminale cu mesaje Benefice, vom reuşi să ne
transformăm, să ne vindecăm de anumite boli sau obiceiuri proaste (vicii). Este o metodă relativ
simplă , dar cu efecte extraordinare.
Pentru cei care doresc, putem realiza înregistrări cu mesaje subliminale (create de d-voastră, sau
de noi), la cerere. De exemplu, pe CD-ul MUZICOTERAPIE 31,,TRATAMENTE" putem
adăuga la fiecare exemplificare mesajul adecvat. La Exemplificări nr. 7,.Insuficienţă cardiacă,
palpitaţii, aritmie" putem adăuga următorul mesaj subliminal Benefic:"/n/ma mea pulsează
perfect". La exemplificarea nr.6 putem adăuga următorul mesaj subliminal Benefic: "Mintea mea
este liniştită".
Chiar dacă sunt voci care contestă acţiunea mesajelor subliminale, vânzările audio (cu mesaje
subliminale) au înregistrat câştiguri de peste 50.000.000 de dolari numai în 1990. Şi dacă
sunt contestate, atunci de ce se investesc milioane de dolari în tehnica audio, pentru a introduce
aceste mesaje subliminale în Subconştientul oamenilor ?
î
REDAREA INVERSA
O altă metodă de pătrundere în Subconştient, cu ajutorul muzicii, este sistemul de "redare
inversă".
Este o tehnică prin care mesajul se poate desluşi numai dacă înregistrarea se roteşte în sens
invers.
Există aparatură electronică specială pentru aceasta. Studiile realizate au putut să dovedească fără
dubii că mesajul este descifrat de Subconştient. Mesajul se decodifică mai târziu, la fel cum s-a
specificat la înregistrările subliminale, chiar dacă este exprimat într-o altă limbă străină.
Neurologul american William Varoll a prezentat rezultatele cercetărilor sale la Applied Potenţial
Institute, la Universitatea Stanford şi la U.C.L.A. din California. Dacă informaţia care ni se dă
este acceptată de noi ca fiind raţională şi cu bun simţ, atunci prin redarea inversă mesajul va
împiedica mecanismul de apărare care asigură alegerea şi astfel mesajul este asimilat de
Subconştient.
Să luăm un exemplu negativ în acest sens din "Forunner" voi. II nr. 7, Noiembrie 1982 în cartea
"Rock'n Roii" a lui Jean - Paul Regimbal.
Pe albumul "Killers" al formaţiei Queen în timp ce se aude "another one bitst the dust" ("încă
unul muşcă praful") mesajul ce se aude la redarea inversă este "start to smoke marijuana"
("începe să fumezi marijuana").
Alt exemplu : Led Zeppelin - Stairway to Heaven http://www.voutube.com/watch?
v=NSGnqwOivWo
Acum cred că v-aţi lămurit de ce trebuie să avem grijă ce audiem. Să nu acceptăm să fim
bombardaţi cu mesaje pe care nu le dorim.
Şi prin această metodă avem posibilitatea să-i dăm Subconştientului Idei Forţă Benefice care să
ne încânte inima, singura condiţie fiind alegerea cu înţelepciune a mesajelor.
v VOCEA SINTETIZATĂ
Se foloseşte o instalaţie electronică sofisticată ~- care sintetizează vocea umană. Ceea ce se aude
pare o voce şoptită, metalică, adesea combinată cu efectul de reverberaţie (repetiţie). Alteori
vocea este foarte clară dar „robotizată". Există de asemenea instrumente muzicale (de exemplu
orga electronică / synthesizer-ul) care poate reda într-o oarecare măsură vocea umană.
O altă modalitate de a sintetiza vocea se realizează prin conexiunea microfonului la o claviatură.
Se vorbeşte/cântă în microfon simultan cu emiterea sunetele dorite din orga electronică/
synthesizer.
De remarcat la această categorie şi prima "cutie vorbitoare (talk-box). Se cântă la microfon.
Vocea este transmisă unei instalaţii electronice. Concomitent se cântă la chitară electrică.
Vocea este redată în difuzor, sintetizată. Unul din promotorii acestui efect este Peter Frampton.
O dată cu „era digitală" tehnologia actuală permite alte modalităţi de a sintetiza vocea, ca de
exemplu VST-urile (Virtual Studio Technology -instrumente virtuale).
Exemplificări la adresa :
http://images.google.eom/imgres7imgurNhttp://www.mhc.se/software/plugins/press/
voxvnth. jpg&i
mgrefurl=http://www.mhc.se/software/plugins/voxynth/&h=464&w=750&sz=115&hl=en&start=
0&u m=1 &tbnid=l6FQthQMIozslM:&tbnh=87&tbnw=141 &prev=/images%3Fg%3Dvst
%2Bvoice%2Bsvn thetic%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Den%26client%3Dopera
%26rls%3Den%26sa%3D X
ÎNREGISTRĂRILE SUBTILE (ÎNREGISTRĂRILE PSIHICE )
Se ştie cu certitudine că sunetul creează, dă culoare şi induce diferite stări în diferite spectre,
niveluri. Orice sunet din planul fizic, audibil, îşi are originea în plan subtil. El este de fapt o Sferă
de Energie, de forţă creatoare. Mai multe sunete sunt mai multe Sfere de Energie. Combinaţia lor
necesită ştiinţa artei muzicale. Cei care cunosc aceste reguli ale armoniei muzicale pot realiza
adevărate MINUNI.
Suprapunerea formelor-gând în muzică este un fel de magie ce foloseşte anumite energii subtile.
Se mai numesc «impregnări psihice». Aceste înregistrări se realizează cel mai bine pe bandă
magnetică deoarece banda magnetică are propietaţi de « stocare subtilă». Se pot realiza şi pe
unităţi optice sub formă de CD sau DVD, dar nu cu aceleaşi rezultate.
Când compune un fragment muzical, artistul transmite starea în care se află atunci. Sentimentele
lui sunt impregnate în acea înregistrare. Oricine poate sesiza acest lucru ascultând diferite
fragmente muzica le. Toate diferă, în funcţie de "trăirile"compozitorului sau ale interpretului, nu
doar de virtuozitatea instrumentistului. La finalul înregistrărilor, se realizează mixajul final.
Atunci se mai pot realiza anumite "impregnări psihice" prin concentrare asupra capetelor
magnetice sau peliculei de pe CD/DVD folosind anumite forme-gând. în foarte multe înregistrări
de succes s-a folosit acesta metodă. Muzicianul aflat în faţa microfonului proiectează o undă-
gând în bobina microfonului. Microfoanele cu condensator sunt cele mai bune deoarece
condensatorul este alcătuit din placi electrolitice cu un izolator proiectat ce înmagazinează
potenţialele electrice
care pot fi reproduse mai departe spre incintele acustice. Formele-gând au influenţe şi asupra
undelor electromagnetice din Macrocosmos. Formele ondulatorii telepatice sunt subtile, ele
putând fi totuşi măsurate şi în domeniul spectrului electromagnetic.
105
Când melodia este terminată se mai poate interveni încă o dată (dacă este nevoie), prin
concentrare, la crearea (arderea) CD/DVD-ului sau benzii magnetice (casetă, bandă de magne-
tofon) realizându-se astfel MATRIŢA. Numai cu acesta matriţă se pot multiplica altele, capabile
să transmită mai departe înregistrările subtile dorite, altfel ele se « pierd » şi nu mai au puterea
necesară.
Doar oamenii care au capacităţi deosebite sunt capabili să distingă impregnările de natură subtilă
imediat. La fel, ca şi ultrasunetele, impregnările de natură subtilă nu se aud cu urechile dar se pot
percepe de către majoritatea oamenilor sub forma unor stări clare, distincte. Acest lucru îl poate
sesiza oricine doreşte.
Metodă pentru a compune şi înregistra Subtil/psihic
1.Consacram LUI DUMNEZEU TATĂL.
2.Alegem tema pe care dorim s-o dezvoltăm (dacă este cazul).
3.Ne considerăm un Canal Divin prin care DUMNEZEU ne inspiră muzică Divină.
4.Realizăm comuniunea cu lumea SHAMBALEI, cu fiinţele care se ocupă de muzică. Se poate
folosi Yantra Shambalei. Le rugăm să ne ajute să fim divin inspiraţi.
5.Realizăm comuniunea cu toţi muzicienii compozitori care au existat vreodată, cu Sferele
creaţiei
Macrocosmice.
e.Relizăm relaxarea yoghină profundă (eventual Yoga Nidra).
7.Realizăm comuniunea cu MPC MATÂNGI, aspectul secret al LUI DUMNEZEU care se ocupă
cu
arta Spirituală. Cei iniţiaţi pot realiza Laya Yoga cu Mantra MPC MATÂNGI.
S.AIegem în prealabil softul necesar PC, mixer, HDD etc..
9.Luăm instrumentul/instrumentele şi începem să cântăm. De exemplu, alegem chitara, încercăm
să ne „contopim"cu chitara, să devenim una cu ea. Ne concentrăm să transmitem fluxuri de
energie Subtilă prin vârfurile degetelor de la mâini, chitarei. Ne folosim întregul trup şi mintea,
pentru a transmite stările pe care le simţim. Vom fi miraţi cât de uşor ne va fi, cât de Divin
inspiraţi vom fi. Pe toată durata înregistrărilor căutam să impregnăm pe HDD-ul sau bandă
magnetică stările pe care le dorim să le transmitem.
10.în timp ce „ardem"CD-ul sau impregnăm pe bandă , la final, avem posibilitatea să amplificam
înregistrările Subtile/Psihice prin concentrare asupra peliculei (CD) sau a benzii magnetice.
11 .în final mulţumim LUI DUMNEZEU.
MUZICA Şl CROMOTERAPIA
Muzica poate fi asociată în mod plăcut şi util cu CROMOTERAPIA. Astfel se amplifică
considerabil efectele tratamentelor deoarece se acţionează simultan. Fundalul sonor trebuie ales
cu grijă de către o persoană cu experienţă în domeniu, pentru ca muzica să vibreze la unison cu
Energiile Macrocosmice invocate de culoarea aleasă.
Cromoterapia este o ştiinţă străveche, utilizată în medicinile tradiţionale: ayurveda, tibetană,
chineză, egipteană. Cu ajutorul culorilor se dobândesc sănătatea şi armonia lăuntrică.
Nu ne propunem să studiem Cromoterapia, ci doar să realizăm o combinare armonioasă între
aceasta şi muzică, făcând corelaţiile necesare.
Metoda cea mai simplă în cazul Cromoterapiei este folosirea unei lămpi care se utilizează în
laboratoarele foto (la care se pot schimba filtre de diferite culori) sau în cabinete specializate.
Se proiectează radiaţiile colorate, concentrate, direct pe piele asupra zonei pe care dorim s-o
armonizăm.
Pentru o mai bună cunoaştere a corelaţiilor, iată culorile specifice CHAKRA-lor:
MULADHARA CHAKRA = GALBEN ARGILOS (264 Hz) SWADHISTHANA CHAKRA =
ALB ARGINTIU (297 Hz) MANIPURA CHAKRA = ROŞU (330 Hz)
ANAHATA CHAKRA = ALBASTRU (352 Hz)
VISHUDDHA CHAKRA = INDIGO (396 Hz)
AJNA CHAKRA = GALBEN AURIU (440 Hz)
SAHASARARA = ALB STRĂLUCITOR (528 Hz)
Să luăm un exemplu de combinare benefică a muzicii cu o culoare.
Dacă avem probleme în zona abdominală, ştim că trebuie să dinamizăm MANIPURA CHAKRA
şi să alegem o muzică antrenantă, veselă. Ne întindem la sol. Ne relaxăm.
Pe fundalul muzical ales, lampa de cromoterapie focalizează culoarea roşu direct pe piele, pe
zona abdominală.
Deoarece felul minţii este de a zburda, acum avem posibilitatea să ne putem focaliza când asupra
muzicii, când asupra radiaţiilor binefăcătoare ale culorii roşu.
Astfel putem amplifica puterea de autovindecare, la care participă şi mintea noastră.
în final conştientizăm purificarea şi armonizarea energiilor la nivelul lui MANIPURA CHAKRA.
în timp ce razele lămpii ne inundă MANIPURA CHAKRA (de exemplu), în locul muzicii putem
emite vocala Ă. Sau să audiem o exemplificare audio pe care să fie înregistrat sunetul Ml
(corespondent lui MANIPURA CHAKRA).
încercaţi singuri să integraţi cunoştinţele acumulate, realizând combinaţiile dorite.
Această asociere (muzică şi culoare) are o putere binefăcătoare asupra fiinţei umane.
Din păcate, din ignoranţă sau bine intenţionat, această combinaţie dintre culoare şi muzică se
foloseşte în mod haotic sau malefic în spectacole.
Iuri Pravdiuk de profesie inginer a construit o sală de concerte în Kiev de 150 de locuri, în care
melomanii sunt purtaţi pe aripile muzicii audiind şi vizionând în acelaşi timp; pe un ecran apar
diferite combinaţii de culori şi forme, proiectate de 16 aparate originale, dotate cu filtre şi
tambururi armonice. Această combinaţie de muzică şi culoare armonizează, îmbogăţeşte stările
emoţionale ale fiinţei umane. Acestea sunt spectacolele viitorului.
încep să apară noi spectacole tehnologice:
http://www.voutube.com/watch?v=tBsWhFQrvl4.
Ele au început deja. De exemplu IMPLOSION TRANCE MISTERY NIGHT este un spectacol de
lumină şi culoare ce induce în fiinţă Transa Benefică. Exemplu .Trance Energy 2007:
http://www.voutube.com/watch?v=mrnvoJ XoVE&mode=related&search=
LIMBAJUL TRUPULUI
Acest limbaj al trupului apare din cele mai vechi timpuri în muzica spirituală, în dansurile
iniţiatice. Pentru a explica acest limbaj atât de complex şi de minunat se necesită explicaţtii
detaliate. Aici doar îl amintim. Există şi terapia prin dans dar acesta este alt subiect ce nu este
inclus aici.
De obicei, dansul este mai îndrăgit de femei decât de bărbaţi. Este firesc să fie aşa deoarece ele
sunt energie feminină expansionată, în mişcare.
Indiferent dacă sunt femei sau bărbaţi, plăcerea de a dansa are două aspecte importante; se
dansează pentru amplificarea ego-ului: "ia uitaţi-vă la mine! Ce rochie frumoasă sau costum am,
ce picioare minunate am/ce muşchi am..."(m sens negativ) sau se dansează pur şi simplu penru
bucuria de a dansa. Dacă ne place muzica pe care o auzim şi simţim imboldul să dansăm este în
regulă pentru că este o prelungire a bucuriei pe care o imprimă ea (în sens pozitiv). Desigur, este
important să observam ce gen muzical ne place să dansăm, în acest mod putem şti şi la ce nivel
de evoluţie suntem (dacă ne plac manelele sau muzica clasică (de ex.valsul etc.).
în mod firesc, dansul s-a inventat din nevoia bucuriei pe care o dă audiţia muzicii şi a sunetelor
muzicale. Astfel, muzica trezeşte anumite stări. Ele pot fi trăite în plan subtil prin meditaţie sau în
plan fizic prin dans. Doar acesta este dansul autentic, încercaţi să conştientizaţi în care categorie
vă încadraţi. Trebuie să recunoaştem că dansul fără muzică este ca floarea fără apă.
La Universitatea Populară pentru Protecţia Sănătăţii din Vilnius (Lituania), funcţionează o
facultate de coreoterapie, de tratament muzical prin dans. în această instituţie medicală s-a
constatat că emoţiile care apar o dată cu sunetele muzicii şi cu mişcarea acţionează asupra
tonusului scoarţei cerebrale, îmbunătăţind ritmul respirator, circulaţia sângelui, metabolismul.
Dansul iniţiatic însoţit de muzica adecvată poate fi w i folosit şi ca mijloc terapeutic . în sfera
Spirituală el poate fi considerat cea mai pură artă. Este o artă minunată ce va avea un viitor
strălucit.
Dansul iniţiatic se regăseşte în cele mai multe tradiţii Spirituale, lată un exemplu deosebit:
Dervişii rotitori sunt membri ai fraternităţii musulmane Sufite, cunoscuţi pentru modul lor de
viaţă auster şi sărac, asemănător călugărilor franciscani. Ei sunt recunoscuţi pentru înţelepciunea
lor în medicină, poezie şi învăţătură.
Dansul lor este unul aparte, în ordinul Mevlevid'm Turcia, de exemplu, dansul lor reprezintă una
dintre metodele fizice de a atinge extazul religios. Denumirea vine de la numele poetului care a
întemeiat ordinul, Jelaluddin Mevlana Rumi.
Ceremonia în cadrul căreia are loc dansul dervişilor se numeşte sema.
Când dansează, dervişii îşi întind braţele, palma dreaptă este îndreptată spre cer iar palma stângă
spre pământ. Astfel energia ce coboară de sus pătrunde în corp prin palma dreaptă, traversează
trupul şi intră în pământ prin palma stângă.
Şeicul care stă în mijlocul dervişilor ce dansează simbolizează soarele iar dervişii planetele ce se
rotesc în jurul său în sistemul solar Mevlana.
Un alt exemplu : Medicul german Kircher a vindecat în secolul al XVII-lea prin muzică
înţepătura veninoasă a periculosului păianjen Tarantula (specie care se găseşte în Italia şi în
Franţa). Efectul mortal al înţepăturii era anihilat printr-un dans neîntrerupt în ritmul vivace al
unei melodii speciale, care era numită „tarantelle".
Există în multe tradiţii populare dansuri sau sunete cu efecte vindecătoare; căluşarul la români,
ritmul tobelor în Africa, sunetele clopotelor în Tibet etc.
TEXTUL
„Vraja muzicii izbuteşte adesea să facă din rău, Bine" WILLIAM SHAKESPEARE
Textul are o mare importanţă în muzică, în tezaurul muzicii Universale există multe opere
muzicale cu texte Benefice, începând cu anumite incantaţii ale omului din vechime, continuând
cu muzica bisericească şi ajungând până la muzica modernă, SLAVA LUI DUMNEZEU este
cântată în aproape toate genurile muzicale (uneori chiar şi în muzica rock) de către toate
popoarele lumii.
în general textele din muzica rock se doresc a fi "dure", pentru că aşa cere acest gen muzical.
Din dorinţa de a fi originale, cuvintele sunt amestecate în toate felurile. Mesajele exacte lipsesc în
marea majoritate a cântecelor. Uneori un cântec conţine mai multe mesaje. Cele mai multe texte
vor să şocheze, pentru a trezi atenţia auditoriului cu orice preţ.
Subiectele sunt cam aceleaşi: sex, crime, sinucideri, droguri, rasism, iubire egotică etc. . Există şi
texte care amestecă binele cu răul, dând la suprafaţă pesimismul. Cel mai periculos lucru este
melodia orchestrată foarte frumos dar cu text malefic. Exemplu, un cântec care se termină cu o
crimă: "Where the wild roses grow" cântată de Nick Cave şi Kylie Minogue (
http://www.voutube.com/watch?v=iRMe5H9WKpM). Melodia, foarte plăcută, ne deschide
"poarta sufletului", dar în loc să introducă o idee-forţă ne dă sugestia satanică precum că "toate
frumuseţile trebuie să moară", lată de ce melodia poate fi o capcană!
Asemenea cântece abundă în "peisajul" muzicii rock, mai ales în aşa zisele balade sau blues-uri.
Se întâmplă ca pe un stadion să cânte o "trupă" celebră. Mulţimea de fani cântă împreună cu
"trupa", chiar dacă nu toţi înţeleg textul. Mesajul poate fi un imn închinat Satanei, ceea ce nu mai
are importanţă pentru ei, dacă melodia este frumoasă.
Formaţia "Led Zeppelin" a fost adusă în faţa instanţei, în anul 1982 pentru albumul "Zeppelin
IV'în care apare piesa "Stairway to Heven. Pe fundalul unor acorduri plăcute apar mesaje ca: "Eu
trebuie să trăiesc pentru diavol", "Vreau să fie îngenunchiat Christos de Satana", lată un exemplu
la redare inversă: (http://\Aww.voutube.com/watch?v=NSGnqwOivWo).
Majoritatea formaţiilor rock folosesc texte pesimiste, de revoltă; "Pink Floyd"în albumul „The
Wall" ne redă o sugestie malefică şi anume că lumea acesta este crudă: "Good bye, Crued World"
(La revedere, lume crudă, iar noi nu facem nimic altceva decât să aşteptăm moartea "Waiting for
the worms" (Aşteptând viermii).
Ca să nu mai amintim de texte cu mesaje satanice directe, fără ocolişuri, fără mesaje subliminale:
"Black Sabbath"-\\sus tu eşti urâtul; "K/ss"-Diavolul este Dumnezeul tău; "Rolling Stones"-
Simpatie pentru diavol. "Rollings Stones" a intrat în „Cartea Recordurilor" (Guiness Book) prin
turneul „Woodoo Lounge" (unde woodoo = magia neagră a africanilor).
Chiar dacă există un număr restrâns de admiratori ai acestor genuri muzicale este uluitor cum
atrag piese ca „Need to control" (Pierderea controlului) a lui Brutal Truth. Este grav că aceşti
„fani" sunt tineri care pornesc în viaţă, încep strâmb şi pot deveni debusolaţi.
Este un lucru foarte grav, deoarece FENOMENUL DE REZONANŢĂ se declanşează şi fanii
intră în Rezonanţă cu energiile infernale. La asemenea concerte au loc dezlănţuiri animalice.
Scaunele sunt rupte, se aud urlete, se bea alcool, se consumă droguri, uneori sunt crime sau
violuri.
în concluzie, trebuie să reţinem faptul că textul unei melodii are o foarte mare importanţă, mai
ales dacă nu ştim limba în care a fost scris.
Să nu ne mai lăsăm bombardaţi de texte cu mesaje negative.
Dacă vrem ca mintea noastră să fie liberă, atunci să audiem numai melodii care au texte ce ne
imprimă forţă spirituală.
MATEMATICA Şl MUZICA - MATEMATICA INIMII
„Nu s-ar putea oare reprezenta muzica drept matematică a simţurilor şi matematica drept
muzică a raţiunii? Căci muzicianul simte matematica, iar matematicianul concepe muzica.
Muzica-i vis, matematica viaţă practică" l JAMES-JOSEPH SYLVESTER -matematician(1814-
1897)
Pitagora a fost un matematician mistic. Discipolii săi, pitagoreii, au spus că "numărul este
stăpânul universului".
Pitagora şi pitagoreii care au activat până la jumătatea a doua a secolului al Vl-lea î.e.n., au pus
problema studiului cantitativ al naturii, au început teoria numerelor la eleni, au făcut studiul
matematic al muzicii şi al acusticii. Pe lângă descoperirile geometrice, pitagoreii au arătat că
Pământul este un glob, au avut teorii medicale proprii etc. Ei considerau că numerele sunt esenţa
adevărată a lucrurilor.
în urmă cu 2500 de ani, Pitagora s-a servit de un instrument numit monocord (cu o singură coardă
vibrantă). Pitagora şi-a dat seama că, sunetul muzical (sau cel vorbit), este rezultatul vibraţiilor
regulate ale corpurilor elastice. El a constat că atunci când vibrează împreună două coarde, dintre
care una este de două ori mai lungă decât cealaltă, se aud două sunete, coarda mai scurtă dând
sunetul cel mai înalt. Sunetul cel mai înalt produs de coarda scurtă este la octavă faţă de sunetul
cel mai jos produs de coarda dublă. Prin urmare, dacă cele două coarde au raportul lungimilor lor
Vz, raportul frecvenţelor sunetelor emise este 2/1 , adică rapoartele lungimilor
şi ale frecvenţelor sunt inverse unul altuia. A mai constatat că dacă lungimile coardelor sunt în
raportul 3/2, sunetele ce se aud formează intervalul muzical numit cvintă ; iar raportul 4/3 dă
intervalul numit cvartă. în felul acesta evaluarea simplă şi precisă în rapoarte de numere întregi
ale celor trei intervale considerate consonante perfecte; octava, cvintă şi cvartă perfecte, a
constituit baza sistemului muzical. Cu aceste trei intervale de bază, Pitagora şi discipolii săi au
putut fixa ulterior gama (scara) diatonică greacă numită scara lui Pitagora, ale cărei sunete
(note) au fost numite ulterior DO, RE, Ml, FA, SOL, LA, SI, DO.
Pitagora şi discipolii săi si-au dat seama că în succesiunea sunetelor (notelor) muzicale intervin
rapoarte constante din numere întregi ca 1, 2, 3, 4. Mai târziu, s-a văzut că, dacă vom considera
egală cu unitatea lungimea sonometrului care îl produce pe DO, lungimile pentru celelalte note
sunt mai mici decât 1, dar totdeauna exprimate prin numere raţionale ca rapoarte de numere
întregi. Pentru scara muzicală a lui Pitagora, avem următoarea corespondenţă:
Sunetele doi re1 mii fa1 soh Ia1 sil doi
Lugimile
coardelor
1 8/9 64/81 3/4 2/3 16/27 128/243 1/2
Scara muzicală a lui Pitagora este convenabilă pentru scrierea melodică a unei lucrări muzicale,
dar nu-i satisfăcătoare pentru scrierea armonică; de aceea, ea nu a fost folosită decât până la
sfârşitul evului mediu, mai ales de către compozitorii cântecelor bisericeşti. Apărând necesitatea
polifoniei şi dezvoltându-se scrierea armonică s-a găsit că, dacă în scara lui Pitagora, intervalele
de la DO la Ml, de la FA la LA şi de la SOL la SI se vor restrânge, se va obţine o intonaţie mult
mai plăcută, mult mai satisfăcătoare, în acest fel, toate terţele majore FA -LA -DO, SOL- SI- RE,
DO - Ml -SOL devin terţe majore perfecte în raportul 4:5:6.
Noua scară, dându-ne seria sunetelor armonice, a fost numită, de aceea, scara (gama) majoră cu
intonaţie justă sau scara muzicală naturală. Cei vechi aveau un instrument muzical mult folosit în
reprezentaţiile muzicale : lira cu 8 coarde vibrante. La această liră s-au determinat rapoartele
dintre două sunete muzicale, precum tonul, semitonul, cvarta, cvinta, octava. Un interval muzical
(distanţa dintre două sunete sau două note muzicale) poate fi reprezentat aritmetic prin catul
dintre frecvenţa sunetului muzical mai acut şi frecvenţa sunetului muzical mai grav. Aceasta
înseamnă că, experimentându-se în alt mod matematic, logaritmul unui interval oarecare este
egal cu logaritmul frecvenţei notei mai înalte minus logaritmul frecvenţei notei mai joase. Dar un
logaritm poate fi exprimat şi ca o sumă de logaritmi ai intervalelor componente (ceea ce
înseamnă, în acest caz, că intervalul poate fi determinat aritmetic ca un produs de numere).
Tonul este intervalul muzical dintre două note consecutive ale gamei diatonice greceşti (a-fară de
intervalul dintre Ml şi FA sau cel dintre SI şi DO ). Semitonul este intervalul de o jumătate de ton
( de exemplu, între Ml şi FA sau SI şi DO este semiton ).
Prima este intervalul dat de aceeaşi notă repetată, de exemplu DO1 - DO1, distanţa zero dată de
aceeaşi treaptă; secunda este distanţa dintre două sunete alăturate, de exemplu, DO-RE, Ml -FA
etc.; terţa este intervalul dintre trei trepte consecutive, de exemplu, DO -Ml, SOL - SI etc.; cvarfa
constă din patru trepte, deci intervalul dintre sunetele 1 si 4 (de exemplu DO- FA); cvinta constă
din cinci trepte, deci intervalul dintre sunetele 1 si 5 (de exemplu, DO-SOL), şi aşa mai departe;
octava este intervalul dintre prima şi ultima notă cu acelaşi nume dintr-o gamă (de e-xemplu,
DO- DO1).
Unisonul are raportul egal cu 1, dar octava se caracterizează prin raportul 2/1, adică DO de sus şi
DO de jos din aceeaşi octavă au frecvenţele lor în raportul 2/1.
Terţa majoră înseamnă raportul 5/4 ; dacă DO3 are 256 Hz, atunci Ml 3 din scara majoră naturală
are 256 x 5/4 = 320 Hz. Tot aşa, cvarfa perfectă înseamnă raportul 4/3 şi este inversa unei cvinte
perfecte, Aceasta din urmă însemnând raportul 3/2, pentru raportul cvartei perfecte putem scrie:
% = 2/1:3/2=2/1x 2/3. Astfel spus, o cvarta perfectă şi o cvinta perfectă ne dau o octavă, adică
4/3 x 3/2= 2/1, ca rapoarte de numere întregi. Sau, logaritmic, putem scrie : Ig 4/3+ Ig 3/2 = Ig
2/1 , de unde Ig 4/3 = Ig 2/1 - Ig 3/2 ceea ce se citeşte: logaritmul cvartei perfecte este egal cu
logaritmul octavei minus logaritmul cvintei perfecte.
Logaritmii sunt descoperiţi însă de Neper, puţin după anul 1600 e.n., astfel încât în şcoala lui
Pitagora (sec. VI - Vî.e.n.) nu s-a ştiut de legătura logaritmică dintre diferitele intervale.
Caracterizăm matematic, mai departe, câteva din intervalele muzicale cele mai importante: Sexta
majoră înseamnă raportul 5/3 şi este egală cu o cvarta perfectă o terţă majoră, deoarece : 5/3 =
4/3 x 5/4 sau, aplicând logaritmii: Ig 5/3 = Ig 4/3+lg 5/4 adică logaritmul sextei majore mărite
este egal cu suma logaritmului cvartei perfecte + cel al terţei majore.
Terţa mică (minoră) înseamnă pentru raportul frecvenţelor celor două sunete valoarea 6/5 şi este
intervalul prin care o cvinta întrece o terţă majoră deoarece: 6/5=3/2: 5/4=3/2 x 4/5, altfel spus, o
terţă minoră mica plus o terţă majoră ne dau o cvinta perfectă, deoarece 6/5 x 5/4 = 3/2 şi
aplicând logaritmii: Ig 6/5 + Ig 4/5 = Ig 3/2.
Sexfa mică (minoră) este reprezentată prin raportul 8/5 şi este egală, logaritmic, cu suma unei
cvarte perfecte şi a unei terţe minore micşorate, adică : 8/5 = 4/3 x 6/5 sau Ig 8/5 = Ig 4/3 + Ig
6/5.
Sexfa minoră micşorată este inversa terţei majore, deoarece avem :8/5 x 5/4 = 2/1.
Septima mică (minoră) este reprezentată prin raportul 16/9 şi este egală, logaritmic, cu suma a
două cvarte perfecte, într-adevar, avem : 4/3 x 4/3 = 16/9 .Acesta este un interval disonant.
Septima majoră este reprezentată prin raportul frecvenţelor dat de 15/8 şi este egală cu suma unei
cvinte perfecte şi a unei terţe majore, deoarece avem :15/8 = 3/2 x 5/3 sau Ig 15/8 = Ig 3/2 + Ig
5/4 .
Fără a mai da şi alte exemple , logartmii pot fi folosiţi spre a preciza intervalele muzicale, pentru
că, spre a găsi logaritmul unui interval muzical dat, nu avem altceva de făcut decât de adunat sau
de scăzut logaritmii altor intervale.
Dar se pot stabili legături şi între muzică şi matematica modernă abstractă, întradevăr,
frecvenţele tonurilor pure muzicale formează o mulţime de numere reale distribuite între limitele
inferioare şi superioare ale audibilităţii (16Hz, respectiv 20.000 Hz). Notele pianului formează o
submulţime finită din spectrul infinit al sunetelor, submulţime care conţine, obişnuit, numai 88 de
elemente (88 clapete). La instrumentele cu coarde (vioara, etc.) şi la trombon, avem de-a face cu
o submulţime infinită de sunete; la celelalte instrumente avem însă numai submulţimi finite de
sunete discrete muzicale.
Când avem două note, una inferioară de frecvenţă a şi alta superiaoră de frecvenţă b, între ele
avem, în realitate, o relaţie de preordine b>a, antisimetrică şi tranzitivă. Apoi, notele pot fi
împărţite în clase de echivalenţă, printr-o relaţie de echivalenţă: două note sunt echivalente când
sunt separate exact printr-o octavă.
în sfârşit, ca să terminăm cu legătura dintre muzică şi matematica modernă, consemnăm că, dacă
se cântă la un instrument muzical oarecare, modelul matematic care poate reprezenta sunetele ne
este dat de un spaţiu vectorial.
în armonie, când este vorba de dublarea sau de suprimarea sunetelor în acorduri, răsturnări de
acorduri, de întârzieri sau de suspensii, anticipaţii, broderii, apogiaturi, cadenţe, acorduri de
septimă dominantă sau de nonă majoră, alteraţii coborâtoare, acorduri de undecima, modulaţii,
imitaţii, progresii armonice etc., toate acestea nu se fac oricum, ci după anumite reguli bine
stabilite şi precis respectate de compozitori; dar regulile acestea înseamnă calcul matematic. Şi
tot ast-Bridge fel fuga în muzică, adică lucrarea polifonică în care are loc
repetarea imitativă a unuia sau a două subiecte după un anumit plan tonal-armonic (des întâlnită
la Bach şi Handel), nu se string întocmeşte oricum, ci tot după reguli
matematice, pe care
compozitorii trebuie să le stăpânească aproape intuitiv. l
Numai matematica singură însă nu este capabilă să
• waight explice totul în muzică. Nu se va a-junge niciodată să se scrie
™ muzica ajutându-ne de simbolismul matematic ca, de exemplu,
muzica în ecuaţii. Dar muzica poate fi tratată prin mijlocirea matematicii, aceasta dându-i un
fundament solid de mare profunzime, în sprijinul acestei idei, calculatoarele pot fi folosite la
mecanizarea orchestraţiilor compoziţiilor muzi-cale. în scrierea programelor, intervin legile
armoniei.
Una din dovezile cele mai impresionante pentru legătura dintre muzică şi matematică a găsit-o
matematicianul Goncearov, prin studii privind ecuaţii cu derivate parţiale (un acord cu totul nou,
extrem de plăcut, aceasta putând duce la construcţia de instrumente muzicale noi).
Şi în muzică intervine, ca şi în poezie, cadenţa şi măsura] numai aşa se asigură trăinicia şi
estetica operelor muzicale. Cum cadenţa şi măsura înseamnă matematică, iată legătura strânsă
dintre arta care poate exprima toate sentimentele omeneşti şi ştiinţa certitudinii.
Procedee matematice în muzică
"Se întâmplă adesea ca figuri sau anumite formule matematice să poarte în ele o virtute estetică,
independentă de expresia lor sau de drumul urmat pentru a le obţine, fapt care le impune "-
rândul producţiilor de artă".
Aşa stau lucrurile cu "numărul de aur" care a traversat secole de la şcoala pitagoreică care l-a
făcut celebru până la folosirea lui conştientă în arhitectură, în crearea unor opere de artă: pictură -
A.Durer, Seurat; muzică - B.Bartok , etc.
Secţiunea de aur (sectio aurea ) constituie în geometrie o lege anume de proporţii, formată dintr-
o distanţă totală ( AB ) care se divide într-un punct ( C ) încât raportul dintre secţiunea mică (CB)
şi cea mare (AC) să fie egal cu raportul dintre secţiunea mare (AC) şi totalitatea distanţei (AB),
conform cu formula: AC/AB=CB/AC
A CB
Se regăseşte în aşa-numitul Şir a lui Fibonacci în care fiecare număr rezultă din suma celor două
numere anterioare: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 etc.
în muzică se poate aplica tuturor elementelor constitutive ale acesteia, în plan melodic, armonic,
formal, ritmic, (Microcosmos nr.151 B.Bartok), metric (Sonata pentru două piane şi percuţie
B.Bartok) http://www.voutube.com/watch?v=G8iSpoEvGzs. dinamic ( de ex.muzica pentru
instrumente de coardă, percuţie şi celestă B.Bartok
http://www.youtube.com/watch?v=UdcAo1OZWQA. şi chiar ca şi sistem muzical intonaţional -
ca semn al influenţei matematicii în plan componistic.
Pentru crearea unei legături între şirul fibonaccian şi intonaţionalul, stabilim ca unitate de măsură
pentru intervalul constitutiv al modului cifra 1 -st = 1, pentru celelalte intervale muzicale
obţinându-se :2=1T, 3=terţa mică (3m), 5= cvarta perfectă (4p), 8=sexta mică (6m), 13=nona
mică (9m), etc.
Modurile noi formate se pot încadra în următoarele categorii: l.Specie- în funcţie de intervalul
etalon pe bază căruia se constituie şirul fibonaccian: specia l- semitonul specia II -tonul
II.Grupa-în funcţie de intervalul la care ne raportăm pentru constituirea şirului fibonaccian: grupa
A- raportare la sunetul iniţial, grupa B - raportare din element în element.
III.Tipul - în funcţie de termenii existenţi în şirul care formează modul: tipul a.- ordinea de
distribuţie 2,3. tipul b.- ordinea de distribuţie 2,3,5. tipul c.- ordinea de distribuţie 2,3,5,8. tipul
d.- ordinea de distribuţie 2,3,5,8,13,etc..
Compozitorii ar trebui să construiască noi moduri, neoctaviante, având ca bază numărul de aur.
Compunând în acest fel, creaţiile lor artistice vor avea „învestitură Divină", deoarece sunt în
REZONANŢĂ la Unison cu Energiile Benefice ale Macrocosmosului. Desigur că şi cei care
audiază vor simţi prezenţa Divină ca pe un „parfum" care ne inundă fiinţa şi care ne vindecă
Spiritual cu armoniile lor celeste.
MELODIA
"Melodia este ceea ce face farmecul muzicii" JOSEPH HAYDN
în limba greacă MELODIE înseamnă intonarea unui cântec, de la cuvintele melos = cântec şi ode
= cântare, intonare.
Melodia este o succesiune monoformică expresivă de sunete, cu un anumit sens, bine închegată
din punct de vedere al construcţiei, în limba greacă monoform înseamnă: monos = unu, phone =
sunet, glas. Monoform exprimă ceva uniform, care îşi păstrează acelaşi sunet, care se repetă, fără
urcarea sau coborârea lui, cu aceeaşi intensitate).
între sunete există anumite raporturi de înălţime, durată şi intensitate (vezi sunetul muzical).
Melodia reprezintă elementul de bază al unei lucrări muzicale, fiind capabilă să redea imagini şi
stări diferite.
EXISTĂ MAI MULTE REGULI PRIN CARE SE POT INFLUENŢA STĂRILE PE CARE LE
PRODUCE MUZICA, PENTRU CĂ EA (MUZICA) ESTE MATEMATICA INIMII !
Structura unei melodii conţine diverse notaţii muzicale, care dau viaţă notelor prin rezultatul
vibraţiilor vocilor şi instrumentelor muzicale.
în continuare vom enumera regulile mai importante prin care se pot da viaţă unor stări sufleteşti.
ATENŢIE !
Este important să menţionăm că acestea sunt reguli generale. Ele se pot schimba în anumite
situaţii.
RITMOTERAPIA
"Ritmul este ordinea în mişcare"
PLATON
"Mai mult decât plăcerile obişnuite, muzica influenţează caracterul şi sufletul. Oamenii sunt
afectaţi de ea: ritmul şi melodia induc mânie sau bunătate, curaj şi echilibru sau stări contrare,
precum şi alte trăsături de caracter. E dovedit că muzica are puterea de a transforma caracterul
şi că există melodii sau ritmuri care n-ar trebui permise." ARISTOTEL - POLITICA (1339 a, b)
Ritmul constă într-o succesiune organizată a duratelor. Cuvântul ritm provine de la grecescul reo
= a curge sau rimi = râu, apă curgătoare. Ritmul este elementul care dă viaţă unei melodii.
Acest ritm se poate realiza şi prin bătăi din palme, lovirea unor bucăţi de lemn etc. Cel mai clar şi
mai folosit ritm este realizat prin "bătaia" tobelor.
Dacă am ruga o persoană evlavioasă să stea pe un scaun într-o discotecă timp de o oră, aceasta va
fi influenţată de ritm, independent de voinţa sa. Nu ar mira pe nimeni ca, după un anumit timp, ea
să ţină tactul cu piciorul. Acest lucru se realizează datorită activităţii Subconştientului şi a legii
REZONANŢEI.
Prof. Tore Sognefest a experimentat efectul ritmului asupra pulsului la adolescenţii de la Liceul
AZS din Bergen, Norvegia; „Când elevii au ascultat rock, pulsul a crescut cu 10 bătăi pe minut
faţă de rata normală. Iar când au ascultat Aria de Bach, pulsul a scăzut cu 5 bătăi pe minut sub
rata normală." La aceleaşi rezultate au ajuns şi cercetătoni de la universitatea Temple,
Pennsylvania. (Don Campbell, în „The Mozart Effect").
Dr. Raymond Bahr, şeful secţiei de boli coronariene de la St.Agnes Hospital, din Baltimore,
scrie: Jumătate de oră de muzică (de un anumit gen n.n.) produce acelaşi efectuat 10 miligrame x
Valium (diazepam)".
metronome
Pitagora a studiat în legătură cu matematica şi muzica, ca urmare el ajungând să studieze relaţiile
dintre armonie şi anumite raporturi numerice dependente de lungimea şi scurtimea corzilor de la
chitară şi alte instrumente muzicale. Concluzia la care ajunge Pitagora este că numărul şi măsura
sunt principiile ce guvernează lumea şi că acestea sunt esenţiale şi independente .
Prin ritm "se pun în acord" mai mulţi oameni (datorită FENOMENUL DE REZONANŢĂ).
Astfel se imprimă acelaşi tact respiraţiei lor, bătăilor inimii şi stărilor lor sufleteşti.
De exemplu, aşa pot fi stimulaţi tinerii la răzvrătire (în sens negativ) sau li se poate dinamiza
starea de curaj (în sens pozitiv).
în general, ritmul folosit de percuţii, în special tobele, stimulează primii Centri Energetici:
MULADHARA CHAKRA, SWADISTHANA CHAKRA, MANIPURA CHAKRA (vezi
cap.referitor la cele 7 CHAKRA-e)
Dacă ritmul (de exemplu măsura 2/4) este însoţit de sunete joase (grave), atunci va fi activată
MULADHARA CHAKRA. Dacă efectul va fi pozitiv sau negativ depinde şi de celelalte reguli ce
vor fi descrise în continuare.
Dacă ritmul (de exemplu măsura 3/4) este de genul valsului, reggae, sud-american, arabo-turc,
atunci va fi activată SWADISTHANA CHAKRA. Dacă va fi pozitiv sau negativ depinde, la fel,
şi de celelalte reguli ce vor fi descrise în continuare.
Dacă ritmul (de exemplu măsura 4/4) este dinamic, antrenant, de genul muzicii instrumentale
disco, atunci va fi activată MANIPURA CHAKRA. Dacă va fi pozitiv sau negativ depinde şi de
celelalte reguli ce vor fi descrise în continuare.
„Astfel, melodiile în măsura 4/4 cu accent pe timpii 1 si 3 îi dau omului imboldul să mişte ritmic
mâinile şi picioarele. Ne amintim cu toţii senzaţiile pe care le avem când auzim muzică disco sau
fanfara militară ce intonează un marş. Mai ales copii intră uşor în acest ritm. Când accentul
cade pe timpii 2 şi 4, muzica îl face pe om să mişte partea mijlocie a trupului, indiferent de
cultura sau regiunea geografică. Aceste mişcări sunt programate genetic. La aceste ritmuri intră
în rezonanţă o serie de structuri endocrine şi neuroendocrine, hormonii încep să inunde regiunile
specifice subcorticale şi corticale, care pun în stare de tensiune anumite regiuni ale creierului,
dând senzaţii particulare, aproape identice tuturor celor ce ascultă acea melodie, având astfel
toţi aceleaşi trăiri psiho-afective.
Astfel, muzica poate acţiona ca un drog asupra maselor, influenţându- le, fără ca ele să sesizeze
aceasta. Aţi auzit sau aţi văzut săli pline care aplaudă ritmic, aproape spontan sau doar la un
semn? De ce? Cine îi sincronizează pe toţi acei oameni, deodată, fără nici o repetiţie sau un curs
special? Tensiunile interne declanşate de ritm cresc, aplaudatul producând o uşurare plăcută la
nivelul stărilor afective. Sincopele, schimbările bruşte de accent produc efectele scontate de
compozitor, inducând senzaţii şi anumite sentimente în inimile oamenilor, în funcţie de
orientarea pe care a dat-o compozitorul acelei muzici. Ea (muzica) e un stăpân care îi face pe cei
ce o ascultă să se supună necondiţionat poruncilor ei despotice. Scapă de robie doar cel ce fuge
de cursele ei ademenitoare, deoarece ritmul pune în rezonanţă organismul cu el şi nu putem să
producem o antirezonanţă indiferent câtă voinţă avem. Ritmul de dans nu te lasă pe scaun
liniştit."
Dr.VIRGILIU OCTÂVIAN STORESCU
Tot în cadrul acestei terapii intră şi tratarea prin cuvânt, prin versuri care au metrică şi ritm. Unele
versuri sunt în concordanţă cu starea de spirit a omului, cu emoţiile sale, cu lumea sa interioară.
De aceea, ele sunt socotite un mijloc individual de autoexprimare.
Este cunoscut că vorbirea ritmică are o acţiune de refacere a psihicului. Versurile, cântecele sunt
capabile să irite sau să calmeze o persoană. Acestea ne permit să ne relaxăm şi ne pot permite să
trecem la un nivel emoţional corespunzător. Unele tonuri determinate ale ultrasunetelor pot
tulbura psihicul unei persoane, o pot face pur şi simplu să îşi iasă din minţi. Sunt
unele cazuri în care oamenii au decedat. Acelaşi lucru care se spune despre cuvinte, se poate
spune şi despre sunete, în prezent s-a demonstrat ştiinţific că sunetele tari, neconforme cu starea
organismului, schimbă ritmul activităţii cardiace (tahicardie), afectează vasele (hipertensiune),
tulbură ciclul respiraţiei (astmul bronsic). Ulcerul gastric, enterocolita, alergia, dispepsia sunt
toate urmări ale zgomotului.
PULSUL MACROCOSMIC
Există tradiţii spirituale care descriu foarte clar despre acest aspect misterios a LUI
DUMNEZEU. Altele îl amintesc doar în treacăt, în Shivaism găsim explicaţii pertinente în
legătură cu acest subiect, în Creştinism îl vom regăsi în icoanele care-L reprezintă pe IISUS cu o
inimă care pulsează şi răspândeşte raze din mijlocul pieptului.
Acest simbol mai poate fi interpretat şi prin faptul că inima LUI IISUS este ŞINELE SUPREM,
SCÂNTEIA DIVINĂ din noi. Când EL spune:,,Eu sunt calea, adevărul şi viaţa. Numai prin
Mine veţi ajunge la TATĂL" atunci EL se referă la ŞINELE SUPREM, ce trebuie REVELAT.
Când Platon spune că ritmul este ordinea în mişcare, el se referă în mod explicit la Pulsul
Macrocosmic.
Dacă privim cu atenţie, în fiecare fiinţă care există, palpită viaţa. Inima fiecărei fiinţe pulsează în
ritmuri diferite. Şi totuşi, toate fiinţele care sunt în armonie cu Energiile Benefice Macrocosmice
vibrează la unison cu Pulsul Macrocosmic. Dacă o fiinţă nu este în armonie cu Pulsul
Macrocosmic , în ea apare boala ( cu suferinţele ei penibile).
Bineânţeles că veţi gândi: bătăile inimii sunt un proces fiziologic. Da, aveţi dreptate, dar nu
complet, în momentul în care inima nu mai bate, ea nu mai duce sângele acolo unde este necesar
şi astfel apare moartea.
Dar v-aţi pus vreodată întrebarea : cine pune în mişcare inima ? Ce organ ? Ce funcţie ?
Subconştientul este răspunzător cu aceste procese fiziologice într-o anumită măsură. Nu mintea,
pentru că atunci cănd dormim de exemplu, Subconştientul coordonează mai departe procesele
fiziologice.
Prin fine procese de Rezonanţă, inima este pusă în mişcare de către Pulsul Macrocosmic . Cum
ştim dacă suntem în armonie cu Pulsul Macrocosmic ?
Este foarte simplu dacă vom realiza un mic efort de ne observa în anumite momente din viaţa
noastră.
Mai întâi să facem cunoştiinţă cu Pulsul Macrocosmic. Ne aşezăm pe un covor, într-o cameră
curată în care să fie linişte. Vom avea grijă să nu ne deranjeze nimeni.
Ne relaxăm global. Inspirăm, expirăm de voie de câteva ori, fără să forţăm absolut deloc . Astfel
se relaxează mintea.
Rămânem câteva clipe aşa , fără să facem nimic, complet detaşaţi. Căutăm să avem o atitudine de
receptivitate, anticipând cu bucurie momentul care va veni. Ne observăm respiraţia, fără să
intervenim . Inspirăm , expirăm ...
Acum, vom căuta să simţim cum ne bate inima. Observăm acest lucru cu detaşare (fără ss
intervenim ) ca pe o minune. Sesizăm în mod clar cum inima pulsează. Vom observa, cu uşurată
cum pulsul inimii face ca întregul nostru corp (sau anumite zone ) să vibreze.
Dacă reuşim să fim calmi şi relaxaţi vom sesiza cum întreaga noastră fiinţă va vibra la unison cu
inima. Veţi percepe clar, cum corpul se mişcă uşor, tresărind cu fiecare pulsaţie a inimii. Acum
sunteţi în Rezonanţă cu Pulsul Macrocosmic , care pulsează ca o inima uriaşă .
Mulţi dintre d-voastră aţi mai experimentat această stare, dar până acum nu i-aţi dat atenţie.
în momentele de agitaţie din viaţa de zi cu zi, aduceţi-vă aminte (evocaţi) starea aceasta de
pulsaţie, exemplificată în exerciţiul de mai sus. Rezonaţi la unison cu Pulsul Macrocosmic şi veţi
deveni în mod fulgerător calmi şi liniştiţi. Un proverb bengalez spune că „a fi liniştit este mai
presus decât a fi fericit."
Pulsul Macrocosmic se poate observa cu uşurinţă dacă privim pe cineva care se află într-o
meditaţie profundă sau pe cineva care doarme.
Prin anumite exerciţii de respiraţie (Pranayama) sau prin relaxare profundă, putem influenţa
inima să pulseze mai lent sau mai rapid . Care este ritmul Pulsului Macrocosmic ?
Realizaţi exerciţiul de mai sus şi veţi constata singuri că numai experimentarea directă vă poate
spune cu exactitate care este ritmul Pulsului Macrocosmic .
în muzică regăsim Pulsul Macrocosmic în măsura muzicală. Dacă ritmul (măsura ) muzicii se
află în armonie cu acest puls, el ne va influenţa în cel mai Benefic mod. Dacă ritmul rezonează în
mod dizarmonios, el ne va dezechilibra (vezi cap.Volumul de audiţie - Toamna şi Primăvara).
Ritmul are o forţă extraordinară. Marşurile muzicale folosite în armată dau un imbold soldaţiilor.
Pasul de defilare respectă acest ritm . Exemplul cu soldaţii lui Napoleon care au mers în acelaşi
ritm pe un pod este celebru. Datorită vibraţiilor impuse în acelaşi ritm, podul s-a dărâmat.
Zidurile Ierusalimului au fost dărâmate folosindu-se sunetele trîmbiţelor în acelaşi ritm. Influenţa
sunetelor (a muzicii ) o regăsim nu numai în Biblie ci şi în tradiţia popoarelor. La ţară , atunci
când norii negri ameninţă recolta ţăranilor, se trag (ritmic) clopotele bisericii pentru a-i
împrăştia .
Un anumit ritm folosesc tibetanii atunci când deplasează blocuri de piatră cu ajutorul sunetelor
(vezi Overtone-Dzogchen).
Făcând legătura între inimă şi ritm avem un punct de plecare pentru cei care doresc să se ajute pe
ei însuşi sau să ajute persoanele cu probleme şi tulburări cardiace .
Un caz special îl are muzica Indiei: ritmuri extrem de complexe, de micro-valori ritmice paralele
cu micro-intervalele. Ritmul este simbolic şi reproduce fenomenul natural din care s-a
inspirat, de exemplu : „săritura gazelei", „avântarea leului", „zborul vulturului", „saltul tigrului"
etc..
în Muzicoterapie muzica aleasă sau compusă va trebui să aibă ritmul (măsura) corespunzătoare
pentru fiecare caz în parte, ţinându-se cont de problemele fiecăruia .
Cunoscând cele spuse în acest capitol, în legătură cu măsurile (ritmurile) date ca exemple şi
făcând corelaţia cu Pulsul Macrocosmic ne este mai uşor să înţelegem cum pot să ne influenţeze
compozitorii stările sufleteşti. Cei care compun muzică trebuie să-şi asume o mare
responsabilitate şi să aibă mare grijă ce creează .
Tabla
SINCOPA
Din punct de vedere ezoteric, sincopa are rolul de a introduce în melodie o stare de surpriză şi
ascuţime, în anumite cazuri produce anxietate, comportament agresiv şi stârnirea instinctului
sexual.
CONTRATIMPUL
Când apare Contratimpul într-o melodie, el imprimă celui care audiază o stare de disconfort, de
şoc.
COROANA
Dă posibilitatea muzicianului de a mări valoarea notei după aprecierea lui, transmiţând, astfel
celor care îl ascultă starea sufletească în care se află el atunci.
VALOAREA NOTELOR
Când melodia este formată din note întregi şi doimi, atunci sunetele sunt clare, precise şi, pentru
că vibraţiile lor sunt prelungi, aduc în fiinţă liniştea interioară.
Pătrimea are rolul de a menţine vibraţiile constante.
Optimea, şaisprezecimea, treizecidoimea ne fac să fim neliniştiţi, mai agitaţi, mai vigilenţi (cu cât
valoarea notelor este mai mică).
PAUZA
„Pentru a fi frumoasă şi armonioasă, muzica trebuie să aibă suspine şi tăcere"
JEAN WEBER
Pauza este tăcerea temporară sau a unei părţi muzicale. Dacă ea intervine brusc, atunci vom avea
plăcuta surpriză să ne conştientizăm starea în care ne aflăm.
Cu cât pauza are o valoare de notă mai mare, cu atât mai mult ne putem analiza. Este chiar
recomandat să oprim muzica şi să ne observăm stările. Astfel avem posibilitatea excepţională de
a conştientiza că noi nu suntem acest corp ci mult mai mult decât atât ; SPIRIT, SCÂNTEIE DIN
DUMNEZEU.
CÂND REUŞIM SĂ FACEM PAUZĂ ÎN MINTEA NOASTRĂ, ATUNCI îl VOM PUTEA
SIMŢI PREZENŢA LUI DUMNEZEU.
Deoarece mintea noastră este limitată, noi nu putem să percepem INFINITUL cu ea.
DUMNEZEU ESTE DINCOLO DE MINTEA NOASTRĂ.
NOTELE DUBLE
Stările sufleteşti depind de Speciile intervalelor ce sunt cuprinse între două note, mai ales daca
sunt diferite (vezi cap. Regula de aur), în general, când se cântă două note simultan, la unison,
sesizăm o stare de plinătate.
GAMELE
Gama este o succesiune melodică din treaptă în treaptă, ascendentă sau descendentă care
cuprinde toate sunetele unei scări muzicale. Fiecare gama induce o anumita stare.
ARMONIA
Este combinarea mai multor sunete în conformitate cu anumite legi ce realizează construcţii
muzicale. Provine de la cuvântul grecesc harmonia = sonoritate armonică, proporţie.
Armonia este echilibru. Armonia este dată de ciclul unor acorduri, iar acordul este suprapunerea
simultană a cel puţin trei note.
Acordurile pot fi "frumoase" sau "dure" (după A. Doljanski - ed. Muzicală) şi ne trezesc anumite
stări, în funcţie de Regula de Aur (vezi cap. Regula de aur).
Acordurile minore generează nelinişte, stări de nostalgie.
Acordurile majore imprimă bucurie, reînviere, exuberanţă.
INSTRUMENTELE MUZICALE (aspecte ezoterice)
Din punct de vedere ezoteric, forma fiecărui instrument ne poate oferi detalii secrete, pentru că
orice formă care există în Univers nu este întâmplătoare.
Nu ne propunem să analizăm toate instrumentele. Vom enumera doar câteva dintre ele.
Flautul simbolizează coloana vertebrală. La origine, flautul avea şapte găuri. Celor şapte sunete
le corespund cele şapte CHAKRA-e, sunetul cel mai grav reprezintă MULADHARA CHAKRA,
iar cel mai înalt SAHASRARA.
transverse flute
Chitara. Prin forma ei, chitara simbolizează corpul unduios şi plin de farmec al femeii (cutia
de rezonanţă), iar griful coloana vertebrală. Vibraţiile coardelor sunt catifelate asemenea
senzaţiilor subtile erotice ale femeii senzuale. Este interesantă chitara "rusească" care are şapte
coarde.
timpani
Timpanul. Prin forma sa, timpanul ne arată energiile grosiere, de vitalitate, de plin. Dacă se
foloseşte o lovitură puternică la sfârşitul unei melodii, sunetul prelung parcă împlineşte tot ce s-a
cântat şi ne dă senzaţia de măreţie. Pentru ca acest sentiment să fie complet, se va cânta în
acorduri majore.
Clopotele. Forma clopotelor este asemenea unei căciuli. Un sunet de clopot ne poate activa
SAHASRARA şi implicit ne va fi mult mai uşor să-l simţim pe DUMNEZEU.
II
Dacă folosim clopote mici ca dimensiune sau construite din tuburi ori bare metalice, rezultatul
vibraţiilor emise ne pot trezi "cel de-al treilea ochi" AJNA CHAKRA , centrul mental de control
şi comandă al fiinţei umane.
Şi exemplele ar putea continua ...
Instrumentele muzicale produc sunete de un anumit timbru (colorit). Ele au un corp de rezonanţă,
indiferent dacă este tub sau lemn, prin care trece o coloană de aer (ex. flautul) sau cutie de
rezonanţă şi coarde (ex.chitara ).
La prima vedere ele sunt corpuri lipsite de viaţă. Vom vedea că totuşi ele au o anumită energie a
lor.
Un instrumentist bun poate produce sunete minunate, atât la un instrument „prost „cât mai ales la
un instrument de calitate. Dacă se cântă un anumit timp la instrument, prin Rezonanţă,
instrumentul vibrează la unison cu energia invocată, în acest mod instrumentistul impregnează
anumite stări asupra instrumentului. Astfel, instrumentul îşi păstrează o anumită energie subtilă
un anumit timp (depinde cum a simţit instrumentistul). Instrumentele devin veritabile „magazii,,
în care se acumulează energii subtile .
Pentru a verifica acest lucru se poate face următoarea experienţă: un instrumentist mediocru
foloseşte instrumentul unui virtuos. Se poate observa că îi este mult mai uşor să cânte. Nu
întâmplător se „ vânează „ instrumentele la care au cântat artişti celebri.
Un alt aspect important al instrumentelor muzicale îl constitue influenţa sunetelor asupra
instrumentiştilor.
în momentul în care cântam, fiecare instrument muzical produce sunete care ne fac să vibram la
unison cu anumite Energii Macrocosmice .
Schema teoretică este foarte simplă; sunetele instrumentelor vin din exterior şi declanşează în
interiorul instrumentistului fine procese de Rezonanţă cu Energiile Macrocosmice, formându-se
astfel un circuit deschis, fără sfârşit, inepuizabil.
Instrumentele muzicale pot influenţa instrumentistul în mod negativ sau Benefic. Ca să înţelegem
mai bine cum acţionează instrumentele muzicale asupra instrumentiştilor, iată câteva exemple .
Toba mare„cu ciocan" este un instrument mare ca dimensiune, de percusiune, produce sunete de
înălţime nedeterminată din registrul grav. Ea se agaţă de umeri cu ajutorul unor curele. Faţa tobei
este lovită cu ajutorul unor baghete de lemn care au vârful înfăşurat în pâslă .
Datorită Rezonanţei acestui instrument, în general cei care îl folosesc au dezechilibre la nivelul
lui MULADHARA CHAKRA şi MANIPURA CHAKRA. Aceste dezechilibre îi fac mai egoişti
şi mai nepăsători faţă de ceilalţi semeni, în acelaşi timp se remarcă la unii dintre ei o vitalitate
mai mare decât în mod obişnuit. Tobele
Setul de tobe se mai numeşte în limbajul-jargon al muzicanţilor "baterie "
în afara tobei mari care este aşezată pe podea , celelalte tobe sunt aşezate pe trepiede la nivelul lui
MANIPURA CHAKRA .
« Toboşarii » sunt mai agresivi decât ceilalţi instrumentişti, uneori violenţi şi au în general
afecţiuni la stomac sau la rinichi . Totuşi, ei se integrează în societate, chiar dacă sunt
nonconformişti.
Violoncelul acţionează în mod preponderent la nivelul lui SWADHISTHANA CHAKRA
(principal) MANIPURA CHAKRA+ANAHATA CAHKRA (secundar).
Prin dezechilibrul lui SWADHISTHANA CHAKRA pot să apară anumite boli psihice, unele
chiar grave (depinde de genul muzical ales şi de sunetele emise ). Dacă se obţin sunete
armonioase, atunci instrumentistul obţine o mare vitalitate benefică sexuală şi o mai mare
creativitate în tot ce întreprinde .
Care
Chitara acţionează asupra lui ANAHATA CHAKRA (predominant) şi SWADHISTHANA
CHAKRA+MANIPURA CHAKRA (secundar).
Instrumentiştii chitarişti cântă de obicei muzică clasică de cea mai bună calitate şi de aceea foarte
rar au dezechilibre, în general, chitariştii sunt iubitori, delicaţi în comportament , dar au şi forţă
de integrare în societate .
Cei care cântă la lăută (are cutia de rezonanţă mai mare ) sunt şi mai armonioşi la nivelul lui
ANAHATA CHAKRA, deoarece sunetele acestui instrument sunt mai delicate şi, implicit,
calitatea subtilă este net superioară.
Vioara acţionează asupra glandei tiroide, capului, creierului
precum şi asupra centrului mental de comandă AJNA CHAKRA. Prin vibraţia coardelor se
transmit vibraţii şi asupra gâtului, activându-se astfel
VISH'UDDHA CHAKRA .
Cei care cântă o muzică dizarmonioasă au probleme mai mereu cu gâtul, sunt mereu răciţi, iar în
cazurile grave, au probleme cu glanda tiroidă.
Violoniştii care cântă o muzică armonioasă sunt foarte creativi, au senzaţii estetice deosebite şi
sunt mari iubitori de artă .
Trianglul este o vergea de oţel curbată în formă de triunghi. Acesta se suspendă în aer la
înălţimea ochilor. Are un sunet de o înălţime nedeterminată, de un timbru scânteietor şi totodată
gingaş, sacadat sau tremurător.
Aceste vibraţii binefăcătoare îl fac pe instrumentist să vibreze la unison cu minunatele Energii
Macrocosmice, activându-se SAHASRARA şi 'S, J
VISHUDDHA CHAKRA. >&
Harpa .
Instrumentiştii harpei sunt în general oameni armonioşi din toate punctele de vedere, aproape
orice ar cânta .Acest instrument acţionează asupra tuturor CHAKRA-lor, activând inclusiv
SAHASRARA.
ORNAMENTELE MELODICE
Acestea sunt cele care înfrumuseţează o melodie, dându-i anumite coloraturi. Trilul, de exemplu,
prin alternarea rapidă şi de mai multe ori a unei note cu cea de pe o
treaptă superioară ne poate face impresia unei păsări =qi cântătoare.
Vibrato ne poate face să tremurăm, să oscilăm şi să vibrăm la unison cu o melodie sau cu un
sunet muzical.
SURPRIZA
Dacă în timpul unei melodii lente (de ex. măsura 2/2) apare pe neaşteptate un sunet puternic de
timpan, atunci spunem că avem o surpriză muzicală. Melodia continuă ca şi când nu s-a petrecut
nimic deosebit. Acest artificiu ne face să fim atenţi asupra melodiei. Dacă la un moment dat
atenţia este îndreptată spre altceva, sunetul timpanului are rolul să ne trezească din amorţeală,
făcâdu-ne vigilenţi.
Surpriza poate interveni în orice parte a unei melodii şi prin alte artificii. De exemplu, în timp ce
un cor vocal cântă o melodie se poate interveni cu o surpriză, introducând câteva sunete ale unui
trombon.
Un aspect foarte important, care scapă chiar şi unora dintre cei care studiază aspectele ezoterice
ale muzicii este cel al termenilor de mişcare şi semnelor de nuanţare.
Pentru ca interpretul să poată reda ceea ce a dorit compozitorul, se folosesc aceşti termeni.
Acestea indică stări precise. Dacă interpretul reuşeşte să aibă aceste stări, el va fi capabil să le
imprime şi celor care îl ascultă.
Numai atunci vom putea sesiza în mod clar starea emisă de muzician. Altfel, melodia este
"moartă". Aceasta este o regulă importantă. Să vedem in continuare în ce constă aceşti termeni.
TERMENII DE NUANŢARE
Intensitatea sunetelor se arată prin semne sau termeni ce provin din italiană. Această intensitate
imprimă auditoriului diverse stări. De exemplu piano (p) = încet. Melodia se va cânta încet. Sau
fortissimo (ff) = foarte tare.
Creşterea treptată a intensităţii sunetelor se indică pe partitură cu prescurtarea cresc. = crescendo
(<). Odată cu creşterea intensităţii muzicii, creşte şi intensitatea trăirilor interioare.
La polul opus, slăbirea intensităţii sunetelor se indică prin descresc. = descrescendo (>), iar
intensitatea focului interior al trăirilor se estompează.
TERMENII DE MIŞCARE
Mişcarea pe care compozitorul o dă unei fraze muzicale este importantă, deoarece ea este cea
care creează începutul stării pe care el o doreşte.
De exemplu, Allegro înseamnă vioi, sau Presto = repede. Moss = mişcat sau Adagio = rar.
INDICAŢII DE EXPRESIE Şl INTERPRETARE
lată câteva exemple negative: Agitato = agitat; Funebre = funebru; Lamentoso = jalnic, etc. Şi
câteva exemple benefice: Allegramente = vesel, vioi; Briliante = strălucitor; Teneramente =
gingaş, etc.
POLIFONIA
Un sunet creat de o voce sau un instrument este o sferă de forţă misterioasă. Polifonia cuprinde
mai multe sfere de forţă .
în sens literar, polifonia vine de la cuvintele greceşti poly = mult şi phone = sunet, voce .
Polifonia cuprinde mai multe voci (sunete) reunind într-o emisie simultană mai multe melodii de
egală valoare , fiecare din ele având o importanţă expresivă de sine stătătoare .
Polifonia combină voci (sunete) de diferite intonaţii şi cu ritm diferit cu accente, culminări şi
cadenţe care nu coincid şi care sunt dezmembrate în motive muzicale de diferite dimensiuni,
deosebindu-se prin dinamică şi timbru, dar supuse unor reguli precise de a suna simultan, reguli
proprii fiecărui stil.
Polifonia este o metodă foarte dificil de creat. Puţini muzicieni se încumetă să realizeze polifonie.
Din aceştia puţini, doar câţiva reuşesc cu adevărat o polifonie benefică.
Datorită perfecţionării metodelor de înregistrare/redare au apărut câteva efecte audio de mare
popularitate .
La început oamenii audiau pe viu ceea ce cânta un instrumentist / vocalist sau o orchestră.
A apărut ideea aranjării unei orchestre în aşa fel încât cei care audiau să constate că anumite
voci/instrumente veneau ba din stânga ba din dreapta, creând un efect interesant şi plăcut în
acelaşi timp .
Când au apărut aparatele de înregistrare/redare, la început, se asculta la un singur difuzor (mono)
ca de exemplu, la patefon. S-a trecut la două difuzoare apărând efectul de dublu-mono şi, imediat
după aceea, la efectul stereo . A trecut ceva timp şi a urmat quadrofonia . în zilele noastre cel mai
interesant mod de audiere este aşa-zisul sunet digital surround inclus în pachetul home theatre.
Home theatre constă în aranjarea a 5+1 (5.1) sau 7+1(7.1) boxe în jurul celui care audiază muzică
la diferite distanţe de acesta (după recomandările manualelor de folosire date de producător).
Se creează o ambianţă de spaţialitate extraordinară, iar calitatea sunetului este excepţională. Asa-
zisul sunet,,circular", ,,rotativ"sau „spiralat "creează senzaţii deosebite şi poate realiza o
echilibrare a celor două emisfere cerebrale (vezi cap. Purificarea organismului-emisferele
cerebrale).
Se ştie că energia conţine două forţe complementare Yin-Yang (vezi cap. Muzica în zodiac).
Acest artificiu muzical este asemenea unei roţi care se învârte într-un sens sau altul (Yin-
Yang).Roţile maşinilor auto de exemplu, atrag câinii. Tâmplarii care lucrează la un circular sunt
fascinaţi de rotirea pânzei de circular.. Dacă privesc mai mult timp cum se învârte pânza rămân
ca vrăjiţi, nu mai sunt atenţi la ceea ce fac şi uneori au loc accidente de muncă .
Aceste rotiri Yin-Yang ale roţilor, cercurilor etc. formează vortexuri de energie subtilă.
La fel se petrece şi cu sunetele muzicale. Aceste vortexuri de energie ne pot influenţa negativ sau
Benefic, în funcţie de mai mulţi factori (îi regăsiţi şi în acest curs ).
SISTEME MODALE Şl TONALE
Din scrierile lui Aristotel şi Platon ştim că în vechea Eladă, muzica era considerată un mijloc de
educare a cetăţenilor. Ei puneau un mare accent pe evoluţia omului spre perfecţiune. Oamenii
erau pregătiţi (de când erau mici) în tainele artelor, în special în domeniul muzicii. Indiferent de
vârstă participau şi se bucurau de binefacerile muzicii.
Din păcate, astăzi artele nu mai sunt preţuite la adevărata lor valoare, în unele şcoli sunt chiar
dispreţuite. Cui îi mai trebuie muzică benefică în acest mileniu hipertehnologic ?
Există cercuri oculte la nivel global, care promovează muzica de cea mai joasă calitate.
Dacă nu se va mai întreţine această „muzică" cu multe eforturi financiare, atunci, asemenea unui
briliant, muzica de cea mai înaltă valoare va ieşi din această „mocirlă" la suprafaţă şi va străluci
în sufletele noastre. A venit timpul sa strălucească !!!
NIMENI NU SE POATE OPUNE PROGRESULUI. ÎL POATE DOAR ÎNTÂRZIA
în mod sigur, în viitorul apropiat, artele (muzica în acest caz) vor fi studiate în şcoli la modul cel
mai serios, nu superficial ca acum.
Sistemele modale şi tonale formează un grup de sunete de diferite înălţimi care gravitează unul
spre altul şi, în ultimă instanţă, spre un anumit sunet (tonica) sau spre un acord consonant
(acordul tonicii) construit pe acel sunet.
Aristotel explica cum diferitele moduri au ca efect impresii şi trăiri estetice deosebite. De
exemplu, el explică faptul că modul ludic te îndeamnă spre visare, spre stări pasionale, pe când
modul doric spre o educaţie robustă.
Există mai multe sisteme modale şi tonale în muzica popoarelor. Fiecare popor are specificul său
muzical. De exemplu, muzica chineză şi japoneză foloseşte sistemul pentatonic (cinci sunete).
Această muzică ne impresionează prin expresivitate şi suavitate.
Aceste sisteme sunt de mai multe feluri şi au mai multe denumiri. Aici, doar atragem atenţia la
importanţa lor în impresia pe care o exercită asupra fiinţei umane.
Un loc aparte îl are muzica Indiei. Zeii Indiei sunt zei muzicieni care cântă din instrumente ale
căror vibraţii sonore creează lumea şi o menţin într-o ordine desăvârşită.
Extrem de vechi şi de neclintit, sistemul modal folosit în India se numeşte ragă. Este un sistem
modal desăvârşit. Are la bază existenţa microintervalelor(srt/#) şi o altă caracteristică specifică
numai Indiei, depăşirea intervalului octavei. Cele mai complexe ragă merg până la trei octave.
Ragă depăşeşte simpla definiţie a unei scări muzicale, putând exprima cele mai diferite stări
sufleteşti, chiar raporturile între aceste stări şi natură sau lumea înconjurătoare.
Există ragă pentru dimineaţă şi alta pentru seară; ragă pentru noapte şi stele, alta pentru Iubire
etc.
Muzica este contemplativă şi simbolizează anumite aspecte precise ale naturii şi al lumii. De
asemenea, exprimă şi reacţiile sufleteşti în faţa acestor aspecte.
O ragă are o durată (teoretic) infinită dar, practic, ţine o noapte întreagă, într-un concert dat în
Occident muzicienii sunt nevoiţi să se adapteze obiceiurilor europene, străduindu-se ca o ragă să
dureze ~ trei sferturi de oră.
SECRETUL MUZICII: REGULA DE AUR
Fizicianul francez Joseph Sauveur (sec. XVIII) a descoperit că o coardă în vibraţie emite, pe
lângă nota fundamentală, şi o serie secundară de note înalte, care se integrează celei
fundamentale, serie de note care cuprinde, printre altele o octavă, o cvintă şi o cvartă
•l*
distincte. Fenomenul, cunoscut ca ser/7 armonice şi denumit acordul naturii, marchează
începutul unei etape importante în istoria gândirii muzicale. Din acest moment au început studiile
si experimentele moderne ale acusticii ( ştiinţă pe care cei din vechime o cunoşteau prin Revelaţii
Divine) pentru a descoperi secretul magic al muzicii în legile acusticii. *
Regulile magice ale muzicii au început să fie respectate de cât mai mulţi muzicieni ai zilelor
noastre, fie inconştient (fiind inspiraţi divin), fie conştient (tot inspiraţi divin). Aceste reguli au
rămas după atâta timp profund Binefăcătoare pentru cei care compun şi audiază acest gen de
muzică Spirituală. Lista este din ce in ce mai lungă, fiind loc şi pentru alţii. Aş enumera doar
câţiva: Kitaro,Vangelis,Mike Oldfield, J. Michel Jarre.KIaus SchuItze.Oliver Shanti.lsao Tomita
etc..
Succesiunea (ştima) sau combinarea simultană a mai multor sunete, în conformitate cu anumite
legi (armonia) dă naştere unei melodii, între sunete există anumite raporturi de înălţime, durată,
intensitate şi culoare. Melodia reprezintă elementul de bază al unei lucrări muzicale, fiind
capabilă să redea imagini şi stări dintre cele mai diferite.
Din fiecare aranjare a unor sunete (note) rezultă o anumită structură subtilă matematică clară şi
precisă. Ea (structura subtilă) nu poate fi văzută cu ochii fizici, dar este perceptibilă sub forma
unor stări bine definite.
SECRETUL prin care se pot IMPUNE aceste stări (bune sau rele) este raportul dintre înălţimile a
două trepte, adică a două sunete care au denumiri precis determinate şi poartă numele de
INTERVAL.
ACEASTA ESTE REGULA DE AUR !
Deoarece acest aspect este foarte important, vom intra puţin în teoria muzicală. Acest lucru este
necesar pentru a înţelege mai uşor aceste lucruri. Gioseffo Zarlino (1517-1590) scria într-un tratat
de muzică că :„ noi ştim cu adevărat un lucru atunci când îi cunoaştem începutul". Să începem
cu citeva noţiuni de bază în lumea muzicii;
ALTERAŢIILE
Diezul # -ridică înălţimea sunetului cu un semiton.
Bemolul b -coboară înălţimea sunetului cu un semiton.
Becarul \\ -anulează efectul diezului sau bemolului.
Dubluldiez X -ridică înălţimea sunetului cu două semitonuri (un ton).
Dublulbemol b b -coboară înălţimea sunetului cu două semitonuri (un ton).
Semitonul diatonic cuprinde distanţa dintre două trepte alăturate cu nume diferit, naturale sau
alterate. Exemple : MI-FA ; DO#-RE ; DO-REb ...
Semitonul cromatic cuprinde două trepte alăturate cu acelaşi nume, una dintre ele sau ambele
fiind alterate. Exemple : DO-DO# ; RE-REb ; DO#-DOX ; RE b b-REb ...
Sunetele enarmonice au aceeaşi înălţime, dar au nume diferite. Exemple : DO#-RE b ;
MI#-FA ; RE X-MI ; LAb b-SOL etc.
Cu ceea ce ştim până acum, putem compune intervale .
Intervalele se împart după mărime ( mărimea cantitativă sau distanţa dintre trepte) în : prima
(unison), secunda, terţa, cvarta, cvinta, sexta, septima, octava, nona, decima, undecima,
duodecima, terţiadecima, cvartadecima şi cvintadecima.
Cele de o anumită mărime se precizează în plus după calitate (mărime calitativă sau în tonuri). Se
împart în intervale perfecte, intervale mici sau mari, intervale mărite sau micşorate, dublu-mărite
(supramărite) şi dublu-micşorate (submicşorate) :
1. Prima perfectă (unison), prima mărită;
2. Secunda mare, secunda mică, secunda mărită;
3. Terţa mare, terţa mică, terţa mărită, terţa micşorată; 4.Cvarta perfectă,cvarta mărită; cvarta
micşorată;
5.Cvinta perfectă ,cvinta mărită, cvinta micşorată;
6. Sexta mare, sexta mică, sexta mărită, sexta micşorată;
7. Septima mare, septima mică , septima mărită, septima micşorată; *,
8. Octava perfectă, octava mărită, octava micşorată .
Sunetul DO 5 are de exemplu o singură şi mereu aceeaşi semnificaţie. El mai poate avea şi alte
semnificaţii, în raport cu poziţia pe care o ocupă printre celelalte sunete ale unei melodii sau ale
unor acorduri.
Senzaţia de interval muzical este aceeaşi dacă frecvenţele sunetelor generatoare variază, astfel
încât raportul lor îşi menţine valoarea. Dacă frecvenţele variază cu acelaşi număr de herţi senzaţia
este alta (raportul nu mai este constant).
Aparatul auditiv reacţionează în acelaşi mod la aceleaşi variaţii relative ale frecvenţelor, dar nu şi
la aceleaşi variaţii absolute.
Exemple. Dacă sunetelor DO3=66 Hz şi FA 5=352 Hz li se măreşte frecvenţa cu aceeaşi cantitate
(variaţie absolută) de 44 Hz se obţin sunetele LA3=110 Hz şi SOL 5=396 Hz.DO 3 s-a ridicat cu
4 Vz tonuri, iar FA5 cu 1 ton.
Senzaţiile auditive sunt diferite, la fel cum şi rapoartele de frecvenţă sunt diferite (110/66=5/3 şi
396/352=9/8).
Rezultatul este altul dacă sunetele iniţiale sunt supuse la o aceeaşi creştere relativă a frecvenţei
lor. De exemplu 3/2,DO 3 devine 66- 3/2 =99 Hz = SOL 3,iar FA 5 devine 352 • 3/2 = 528 Hz =
DO6 (noile sunete sunt mai înalte cu o cvintă perfectă).
Frecvenţa primului sunet a crescut cu 33 Hz , a celui de-al doilea cu 176 Hz. Experienţa ne arată
că senzaţia auditivă este egală în ambele cazuri.
Deci, impresia audiţiei simultane sau succesive a două sunete diferite corespunde raportului lor.
Toate perechile de sunete cu rapoarte egale de frecvenţă impresionează la fel urechea (aceeaşi
senzaţie auditivă de interval muzical).
Intervalul muzical este senzaţia auditivă corespunzătoare raportului numeric dintre frecvenţele a
două sunete diferit intonate.
în Cele 7 CHAKRA-e (CHAKRA-le şi reflexiile lor), pe CD-urile MUZICOTERAPIE 1-5,
găsim anumite intervale. Fiecare combinaţie a acestor sunete produce o activare a CENTRILOR
DE FORŢĂ , deci induce o stare psiho-somatică.
De exemplu, pe CD-ulMUZICOTERAPIE 1, exemplificarea nr.12 (MULADHARA+AJNA)
găsim un interval de sextă. Dacă realizam corelaţiile necesare şi vom folosi o metodă/tehnică din
curs, prin operarea cu această exemplificare ne vom activa vitalitatea şi puterea mentală. Astfel,
ne vom auto-induce, în mod natural o stare de control/echilibru mental al vitalităţii.
Alt exemplu; alegem exemplificarea nr.16 de pe CD-ul MUZICOTERAPIE 1. între sunetele RE
(SWADHISTHANA CHAKRA) şi SOL (VISHUDDHA CHAKRA) se află un interval de
cvartă. Prin operarea cu această exemplificare ne vom activa şi dezvolta creativitatea, trăirile
estetice.
Exemplele ar putea continua...
Nu vă rămâne decât să realizaţi singuri corelaţiile necesare.
ÎN TOATE EXEMPLIFICĂRILE DIN ACEST CURS S-A ŢINUT CONT DE ACEASTĂ
REGULĂ DE AUR . PRIN EXPERIENŢĂ DIRECTĂ VEŢI CONSTATA CÂT DE UŞOR SE
POT INDUCE ANUMITE STĂRI PSIHO-SOMATICE BENEFICE , CU AJUTORUL
MUZICII.
lată un tabel(câteva exemple) care ne arată cum acţionează intervalele asupra stărilor psiho-
somatice (în gama egal temperată , octava 5):
N R. INTERVALUL STAREA AFECTIVĂ DENUMIREA
SUNETELOR
FRECVENTELE
(HZ)
1 PRIMA PERFECTĂ(UNISON) PACE DO5-DO5 261 ,624-261 ,624
2 PRIMA MĂRITA TEAMA.ANGOASA DO5-DO5# 261,624-277,183
3 SECUNDA MARE COMPASIUNE DO5-RE5 261 ,624-293,666
4 SECUNDA MICA IDEM PRIMA
MĂRITĂ
DO5-RE5b 261,624-277,183
5 SECUNDA MĂRITĂ TRISTEŢE DO5-RE5# 261,624-311,128
6 TERŢA MARE DO5-MI5 261 ,624-329,630
7 TERŢA MICĂ IDEM SECUNDA
MĂRITĂ
DO5-MI5b 261,624-311,128
8 TERŢA MĂRITĂ FERICIRE DO5-MI5# 261 ,624-349,228
9 TERŢA MICŞORATĂ SUFERINŢĂ DO5#-MI5b 277,183-311,128
10 CVARTA PERFECTĂ IDEM TERŢA
MĂRITĂ '
DO5-FA5 261 ,624-349,228
11 CVARTA MĂRITĂ EXCITAŢIE DO5-FA5# 261 ,624-369,995
12 CVARTA MICŞORATĂ NELINIŞTE DO5#-FA5 277,183-349,228
13 CVINTA PERFECTĂ CALM, STABILITAE DO5-SOL5 261,624-391,995
14 CVINTA MĂRITĂ VULGARITATE DO5-SOL5# 261,624-415,304
15 CVINTA MICŞORATĂ IDEM CVARTA
MĂRITĂ
DO5-SOL5b 261 ,624-369,995
16 SEXTA MARE DO5-LA5 261,624-440
17 SEXTA MICA IDEM CVINTA
MĂRITĂ
DO5-LAb 261,624-415,304
18 SEXTA MĂRITĂ GENTILEŢE DO5-LA5# 261,624-466,162
19 SEXTA MICŞORATĂ MELANCOLIE DO5#-LA5b 277,183-415,304
20 SEPTIMA MARE SPAIMĂ DO5-SI5 261 ,624-493,882
21 SEPTIMA MICA IDEM SEXTA
MĂRITĂ
DO5-SI5b 261,624-466,162
22 SEPTIMA MĂRITĂ BUCURIE.PLENITU -
DINE
DO5-SI5# 261 ,624-523,248
23 SEPTIMA MICŞORATĂ DRAGOSTE DO5#-SI5b 277,183-466,162
24 OCTAVA PERFECTĂ IDEM SEPTIMA
MĂRITĂ
DO5-DO6 261,624-523,248
25 OCTAVA MĂRITĂ IRITARE DO5-DO6# 261 ,624-554,366
26 OCTAVA MICŞORATĂ ENERVARE DO5#-DO6 277,183-523,248
Nenumăratele combinaţii ale intervalelor dau naştere tuturor stărilor sufleteşti .Pentru a înţelege
mai bine, au fost expuse doar câteva exemple, folosindu-se un ritm constant. CD-UL
MUZICOTERAPIE 30 (REGULA DE AUR).Conţine: unison(exemplificarea nr.01); prima
mărită(exemplificarea nr.02); secunda mare(exemplificarea nr.03); secunda mică (exemplificarea
nr.04) ;secunda mărită(exemplificarea nr.05); terţa mare(exemplificarea nr.06); terţa
mică(exemplificareanr.07); terţa mărită(exemplificarea nr.08); terţa micşorată (exemplificarea
nr.09) ;cvarta perfectă(exemplificarea nr.10); cvarta mărită(exemplificarea nr.11) ;cvarta
micşorată (exemplificarea nr.12) ;cvinta perfectă(exemplificarea nr.13); cvinta
mărită(exemplificarea nr.14) ;cvinta micşorată (exemplificarea nr.15) ;sexta mare(exemplificarea
nr.16); sexta mică(exemplificarea nr.17); sexta mărită(exemplificarea nr.48);
sexta micşorată (exemplificarea nr.19); septima mare (exemplificarea nr.20) ;septima mică
(exemplificarea nr.21) ;septima mărită(exemplificarea nr.22 septima micşorată(exemplificarea
nr.23); octava perfectă (exemplificarea nr.24);octava mărită(exemplificarea nr.25 ; octava
micşorată(exemplificarea nr.26).
Aceste informaţii au fost ţinute multă vreme "strict secrete". Pitagora de exemplu ştia despre
importanţa Terţei, pe care o denumea Lambdoma.
Terţa are o mare putere expresivă. Ea se exprimă cu cea mai mare forţă spirituală.
Terţa mărită exprimă şi starea de Solaritate, de masculinitate, de virilitate. Terţa micşorată
exprimă starea de feminitate, de unduire, de pasivitate.
Există savanţi, medici, muzicieni, care experimentează acţiunea muzicii asupra animalelor,
plantelor şi oamenilor. Toate acestea se realizează în Instituţii de Cercetări, în Laboratoare, în
Sanatorii, cu ajutorul celor mai moderne mijloace ştiinţifice.
De asemenea, se studiază muzica care a fost compusă de marile genii ale omenirii, lată, de
exemplu, efectul Mozart.
Rezultatele demonstrate ştiinţific în decursul aniilor îl situează pe WOLFGANG AMADEUS
MOZART'un pionier în domeniul muzicoterapiei.
Exemplificare : http://www.voutube.com/watch?v=-Csad6xgtEQ .
Dr.Alfred Tomatis a realizat in 1982 studii despre efectele benefice ale muzicii lui Mozart şi
Beethoven asupra copiilor autişti sau cu deficienţe de atenţie şi comunicare. Rezultatul a fost că
sunetele cu frecvenţe înalte din concertele lui Mozart si Beethoven acţionează ca un fel de
energie concentrată care îmbogăţesc creierul şi îl ajută să asculte muzică prin mărirea şi captarea
atenţiei.
El a afirmat ca muzica cea mai sănătoasa din lume ar fi concertele pentru vioară ale lui Mozart.
Don Campbell - Institutul pentru Muzică, Sănătate şi Educaţie din Colorado, subliniază că efecte
vizibile apar la muzica lui Mozart cu precădere la lucrările orchestrale care nu folosesc pianul sau
vocea umană.
Alte experimente cu muzica de Mozart pusă sugarilor pentru o perioadă mai lungă de timp, de
cîteva ore zilnic, au dovedit că grupul de copii testat s-a dezvoltat mai bine din punct de vedere
motor şi senzorial-intelectual.
Fizicianul Cordon Shaw, expert în dezvoltare cognitivă Frances Rauscher a efectuat un
experiment asupra unei grupe de 36 studenţi de la universitatea California, în urma acestui
experiment scrie în revista Mature, în octombrie 1993: „cei 36 de studenţi au ascultat relaxaţi cel
puţin zece minute din Sonata în Re Major Opus K488 de Mozart, iar apoi au realizat teste de
inteligenţă standard, concluzia fiind că majoritatea subiecţilor au obţinut rezultate mai bune cu
8-10 puncte la aceste teste decît în mod obişnuit, efectul acestei creşteri fiind doar temporar dar
în directă legătura cu muzica audiată. Deci, ceva se petrecea în creier care, prin simpla
ascultare a acestei muzici, judecă mai bine spaţial şi temporal cel puţin o perioadă de timp."
Concluzia este că : „structura instrumentală, frecvenţele folosite şi modul general de a compune
al lui Mozart duc la aceste efecte care rămîn valabile atît la schimbarea vitezei de redare
a compoziţiei cît şi la urcarea sau coborîrea cu o octavă, ba chiar şi la redarea inversă de la
coadă la cap. Caracteristica principală a lui Mozart este vibraţia specială şi periodicitatea pe
termen lung în intervale de 10 pînă la 30 secunde în majoritatea compoziţiilor, periodicitate
demonstrată în analiza pe calculator. Echilibrul, optimismul, tonusul pozitiv general şi stăpînirea
simetriei în aceste fraze muzicale au efecte profund benefice asupra naturii umane şi aceasta din
urmă este remarcabilă la Mozart chiar în raport cu marii compozitori contemporani lui. Muzica
sa stimulează creativitatea prin activarea emisferei drepte a creierului şi descongestionarea
emisferei stingi predominant intelectuale care, m societatea de astăzi, este stimulată excesiv prin
luarea deciziilor zilnice."
în Florida, de exemplu, în toate instituţiile preşcolare, subvenţionate de stat, ascultarea muzicii
clasice este prevăzută de lege. Numeroase maternităţi din Statele Unite distribuie CD-uri cu
muzică proaspetelor mame. în Marea Britanic, numeroşi părinţi au îmbrăţişat această teorie, exis-
tând chiar şi radio-uri care difuzează muzică clasică, special pentru copii.
Chiar înainte să se nască, bebeluşii dovedesc aptitudini de ascultare a muzicii. Cercetările
demonstrează că cei abia născuţi preferă muzica ascultată în timp ce erau în burtică şi o recunosc
în etapele ulterioare de dezvoltare. Acum se ştie că foetusul poate auzi bine chiar la 20 de
săptămâni de viaţă intrauterină. Studiile arată că bebeluşii au o predispoziţie pentru sunetele
auzite în burtică, începând cu primul an de viatţă.
în cadrul Universităţii de Psihologie din Leicester, s-a realizat un experiment coordonat de Dr.
Alexandra Lamont asupra unor mame aflate în ultimul trimestru de sarcină. Acestea au ascultat
periodic, împreună cu bebeluşul lor, aceeaşi melodie, până la naştere. Au fost selectate : muzică
clasică -operă, Mozart şi Vivaldi, muzică de relaxare -Spirits of Nature, muzică reggae -UB40,
Ken Boothe şi muzică pop -Five. După un an, unsprezece din copiii testaţi au arătat preferinţa
pentru piesele ascultate, faţă de alte piese asemănătoare, nemaiauzite de ei până atunci.
La 4 luni copiii discern genul de muzica , doresc terţe şi intervale perfecte iar disonaţele îi
deranjează.
în " Nr. 21 /1993 din Psyhology of music" J. Giomo a ajuns la concluzia că: „în mod natural,
copiii sunt dotaţi să înţeleagă limbajul muzicii şi să decodifice mesajul ei."
Profesorul John Jenkins de la Universitatea din Londra declara pentru BBC că : „ într-ade-văr,
cercetările au demonstrat faptul că muzica mozartiană creşte abilităţile spaţio-temporale ale
subiecţilor supuşi experimentelor, dar că, probabil, acelaşi efect îl are şi muzica lui Bach. Chiar
şi experimentele făcute pe şoarecii de laborator, au demonstrat că animalele amplasate în
ambianţa muzicală mozartiană se descurcă mult mai bine într-un labirint, faţă de animalele care
nu beneficiază de un fond sonor sau care sunt „acompaniate" doar de un fundal muzical
oarecare. „Audiţiile mozartiene dau deocamdată doar speranţe în tratamentul epilepsiei, iar
«Efectul Mozart» trebuie în continuare studiat pentru a fi utilizat ca terapie probată împotriva
epilepsiei".
New Scientist a publicat câteva cercetări despre efectul Mozart la nivel molecular: „studiile
asupra şoarecilor de laborator au arătat că în creierul exemplarelor „desfătate" cu muzică
mozartiană se produce o creştere a expresiei genelor implicate în stimularea şi schimbarea
legăturilor dintre neuroni. Audiţiile cresc expresia genei BDNF (brain derived neurotrophic
factor), un factor de creştere neuronal şi a sinapsinei l, un factor de creştere al sinapselor şi a
CREB - o proteină care reglează expresia sau activitatea genelor şi, astfel, întregul
comportament al celulelor nervoase. Acest compus intervine şi în procesul de învăţare şi
memorare."
Howard Gardner, expert în neurologie la Harvard University, Massachusetts (unul dintre scepticii
acestui fenomen) susţine că: „efectul Mozart este oarecum intrigant. Există într-adevăr o
stimulare neurochimica în creier, ce a putut fi măsurată ."
De asemenea în experimentele clinice, la pacienţii cu Alzheimer, ce au audiat muzica mozartiană
s-a realizat o ameliorare a capacitătiilor de a se orienta şi de a comunica cu cei din jur.
Explicaţiile sunt aceleaşi în mai toate studiile efectului Mozart şi anume că ritmul compozi ţilor
sale reproduce ritmurile ciclice proprii celulelor creierului.
O alta echipă de medici, de data acesta brazilieni, si-au publicat rezultatele în "British Journal of
Ophthalmology". Ei au ajuns la concluzia ca efectul Mozart (muzica compusă de marele geniu)
contribuie la îmbunătăţirea vederii în cazul bolnavilor de glaucom şi al celor cu disfuncţii
neurologice ale funcţiei vizuale.
Au participat 60 de persoane de vârste apropiate, de acelaşi sex şi etnie dar cu disfuncţii diferite
ale văzului; 30 de persoane au fost testate prin efectuarea unei examinări mecanice a câmpului
vizual, audiind muzica mozartiană iar ceilalţi 30 au aşteptat în linişte desăvârşită.Cei care au
audiat muzica au avut o performanţă mult mai bună decât cei care au aşteptat în linişte deplină
dar acest efect mozartian a durat doar 10 minute.
Părerea mediciilor este că : „muzica lui Mozart acţionează binefăcător asupra percepţiei spaţio-
temporale, contribuind şi la prelucrarea informaţiei vizuale în creierul uman într-un timp mult
mai scurt decât în mod obişnuit."
Ştefan Koelsch din Leipzig a publicat rezultatele un experiment interesant în „What the Brain
Tells Us About Music- MRN - Făli, 2000". Oamenii maturi complet lipsiţi de educaţie muzicală
au putut semnaliza corect care dintre acorduri nu se potriveau cu înlănţuirea armonică."Toţi
suntem construiţi pe structura tonală" a concluzionat el.
Din fericire tot mai mulţi medici şi oameni de ştiinţă studiază efectele Benefice ale muzicii.
Dr. Howard Hanson : "Muzica se compune din multe ingrediente şi, în funcţie de proporţiile
acestor componente, ea poate fi liniştitoare sau revigoratoare, înnobilatoare sau vulgară,
filosofică sau orgiastică. Muzica are putere în rău, la fel cum are putere în bine".
Dr. Petr Janata :"Prin natura sa, creierul este configurat să aprecieze muzica şi s-o memoreze."
Profesorul în neuroştiinţă Daniel Levitin, de la Universitatea McGill din Montreal, Canada
(telegraph.co.uk) afirmă că atunci când ascultăm muzică, mâncăm sau facem dragoste, creierul
nostru eliberează aceleaşi substanţe chimice care induc o stare de bine deoarece muzica activează
zonele din creier asociate cu plăcerea, excitarea şi satisfacţia. El a descoperit că în creierul
persoanei care ascultă muzică au loc aceleaşi reacţii ca în creierul câştigătorului unui pariu, al
unui scafandru care face o scufundare sau al unei persoane care a luat o droguri, în momentul în
care o persoană ascultă o melodie preferată, în creierul acesteia are loc o eliberare de dopamine,
hormonal asociat cu recompensa şi fericirea.
14-17 September 2003 Nurnberg, Meistersingerhalle
A sosit timpul ca muzica să ocupe un loc de frunte în viaţa noastră, în sens benefic.
Acestea sunt doar câteva elemente esenţiale de care ar trebui să ţină cont creatorii de muzică
(compozitorii ). Ar fi necesar ca muzicienii să cunoască mai bine forţa muzicii asupra fiinţelor şi
să-şi asume responsabilitatea de a acţiona numai în sens pozitiv.
„Menirea sfântă a muzicii este să stingă urile, să potolească patimile şi să apropie inimile într-o
caldă înfrăţişare, aşa cum a înţeles-o măreaţa antichitate „.
GEORGE ENESCU. '
Filozofia muzicii spirituale este foarte simplă: ESTE MUZICA CE REZONEAZĂ CU
ENERGIILE BENEFICE ALE MICROCOSMOSULUI Şl CARE NE PUNE ÎN LEGĂTURĂ
CU ACESTEA, INDUCÂNDU-NE STĂRI FRUMOASE Şl ÎNĂLŢĂTOARE CĂTRE
DUMNEZEU !
Muzica este singura artă care se poate apropia cel mai bine de exprimarea a ceea ce nu poate fi
exprimat: DUMNEZEU. Nici o altă artă nu poate reda trăirile extatice interioare atât de bine.
Pentru unii este de neînţeles cum poate cineva trăi stări extatice doar ascultând muzică.
Pentru cei ignoranţi această muzică (cea spirituală) nu înseamnă nimic. Este ca şi cum ea nu
există.
Experienţele extatice spirituale nu ţin cont de rigorile canonice ale vreunui rit. Ele vin pentru că
DUMNEZEU ne îmbrăţişează pe toţi cu aceeaşi IUBIRE. Nici măcar nu contează genul muzical.
Există şi în muzica rock melodii minunate care ne fac să vibrăm în armonia Macrocosmi-că. lată
un exemplu în care Iubirea (în cazul unui membru al formaţiei Pink Floyd ) s-a transformat într-o
melodie emoţionantă ce Rezonează la un nivel foarte înalt cu ANAHATÂ-ei CHAKRA :
http://www.voutube.com/watch?v=n eU94M-DXM&mode=related&search= .
Muzica este inspiraţia şi expiraţia LUI DUMNEZEU !
Fiecare sunet vibrează în armonia Macrocosmică şi face să reverbereze în fiinţa umană stări
ancestrale. Omul este ca o coardă care vibrează în această armonie. Vibraţia sunetelor este însăşi
Iubirea. Stările febrile de creaţie muzicală autentică (Graţie Divină) sunt stări de îndumnezeire .
Asemenea stări trăiesc cei care sunt capabili să Rezoneze cu energiile invocate .
Nu este necesar sa fiţi muzicieni. Nu este necesar să aveţi voce. Doar un pic de ureche muzicală.
Puteţi încerca să vă folosiţi de aceste minunate mijloace naturale pe care ni le pune la dispoziţie
DUMNEZEU: instrumentele muzicale şi vocea umană. Nu este necesar să învăţaţi să cântaţi.
Puteţi să vă folosiţi de sunetele pe care le produc instrumentele prin metode foarte simple. Nu
contează nici vârstra, nici sexul, nici profesia, nici măcar talentul, ci doar să vreţi să participaţi la
MAREA SIMFONIE MACROCOSMICĂ. Pentru că fiecare sunet emis reverberează în
Macrocosmos şi poate pune în mişcare Energii De Forţă Colosale.
Taina tainelor constă în principiul FENOMENULUI DE REZONANŢĂ.
Este cea mai mare redescoperire a omului modern, înţelepţii cunoşteau această taină şi le-o
dezvăluiau doar celor aleşi.
Acum a venit timpul ca acest mare secret să fie cunoscut de către toţi oamenii şi să fie aplicat în
toate domeniile.
Când vor fi cât mai mulţi oameni care vor înţelege FENOMENUL DE REZONANŢĂ, soarta
omenirii se va schimba.
Prin Muzicoterapie s-au înregistrat rezultate notabile în cazuri de tratare a mai multor afecţiuni.
Spectrul de operare al Muzicoterapiei este foarte larg. Deocamdată vă punem la dispoziţie un CD
special conceput în acest sens, urmând ca, în timp, să vă oferim şi alte exemplificări audio.
CD-UL MUZICOTERAPIE 29 (TRATAMENTE).Conţine: tratamente în anxietate, psihastenie
(exemplificareanr.01); astenie (exemplificareanr.02) nevroză (exemplificareanr.03) ;dureri de
cap, migrene (exemplificarea nr.04); surmenaj (exemplificarea nr.05); agitaţie mentală, stres,
tensiuni nervoase (exemplificarea nr.06); insuficienţă cardiacă, palpitaţii, aritmie (exemplificarea
nr.07); hipertensiune arterială(exemplificarea nr.08); depresie(exemplificarea nr.09);
insomnie(exemplifi-rea nr.10).
MUZICA DE FILM
Muzica de film poate fi: spiritual-terapeutică (ezoterică), distractivă, documentară, de groază, de
aventuri, istorică etc.
Aici nu discutăm decât doar de cea spiritual-terapeutică (ezoterică). Filmele, împreună cu muzica
din coloanele sonore incluse, contribuie într-o mare măsură la educaţie, în special a tinerilor.
Chiar dacă nu sunt în toatalitate ezoterice, filmele conţin învăţăminte şi ne conduc spre o
cunoaştere superioară. Trebuie să recunoaştem că la ora actuală acestea au o foarte mare influenţă
asupra societăţii. Se cunosc multe cazuri în care cei care au vizionat anumite filme au început să
citească şi cărtiile din care au fost ele inspirate. Oamenii s-au transformat în bine, ajungând să
opteze pentru o Cale Spirituală autentică. Muzica ce însoţeşte filmul are o mare influenţă asupra
lui şi punându-l foarte mult în valoare. Există compozitori care s-au specializat în a compune
muzică de film, cum ar fi, de exemplu, Ennio Moricone (The
Mission-1986:http://www.voutube.com/watch?v=1czsC7hmVBo).HansZimmer(G/ac//afor2000:
http://www.voutube.com/watch?v=YCw9zoOCAZU ),Armand Amar(Bab"Aziz,/e prince qui
contemplai-2006: http://www.voutube.com/watch?v=TrcSKOtEP28 ), Klaus Badelt (The Time
Machine-2002: http://www.voutube.com/watch?v=QQbaaUYzofQ ), Clint Mansell (The
Fountaine-2006:http://www.voutube.com/watch?v=NDp-F3Y97ZQ ) etc..
De asemenea, există muzică de film cu animale sau păsări (de ex. Pescăruşul Jonathan
Livingstone: http://www.voutube.com/watch?v=mves3140dKO ) sau desene animate (de
exemplu Ultimul inorog: http://www.voutube.com/watch?v=CPnhBXNUVDI ) care integrează
foarte bine subiecte ezoterice.
O altă categorie de filme o reprezintă cele care au ca subiect muzica ce transformă oamenii în
sens Benefic, ca de exemplu filmul suedez de o valoare excepţională „Precum în cer" (As It îs in
Heaven-2004): http://www.voutube.com/watch?v=iLEMvfqKidO .
Mai există câteva filme foarte rare, însoţite de muzică, în care nu joacă actori, nu au o anumită
temă sau un anumit subiect, deci nu au nişte reguli, dar care prezintă într-un mod magic lumea
cea atât de diversificată şi uluitoare, în formele ce-şi urmează ciclul pe pământ, ca de exemplu
Baraka: http://www.voutube.com/watch?v=NmhQEmV-lzo sau Cronos al aceluiaşi regizor Ron
Fricke, muzica de Michael Stearns.
Vizionând asemenea filme minunate care vă îmbogăţesc foarte mult, veţi rezona cu Energiile
Benefice mereu, trăind stări cu adevărat miraculoase. Gradat, veţi ajunge să vă transformaţi mult
în bine şi viaţa d-voastră va deveni extraordinară!
RECOMANDĂRI
/ Muzicoterapia implică să aveţi în dotare sau să achiziţionaţi o sursă audio: C.D.-player, mp3,
casetofon, P.C. etc. Este de preferat ca sursa audio să fie de calitate cât mai bună, pentru a evita
micile "accidente". La un casetofon defect se poate prinde banda magnetică. La un C.D.-player
defect se poate întrerupe cursivitatea audiţiei. Imaginţi-vă că sunteţi în extaz şi deodată apar
pocnituri, pârâituri, se întrerupe audiţia etc. Dacă nu aveţi o sursă performantă, măcar cea pe care
o aveţi să fie în stare bună de funcţionare.
Excelent ar fi dacă aveţi telecomandă, uneori necesară (de ex.la YOGA NIDRA). în cel mai rău
caz sursa să fie la îndemână (lângă d-voastră), nu la "zece paşi".
Aici intră în discuţie şi calitatea înregistrărilor care trebuie sa fie de cea mai bună calitate .
J" Muzicoterapia, ca modalitate, se poate împărţi în două forme : 1 .activă - practica unui
instrument muzical;2. pasivă - ascultarea muzicii. Alegeţi ceea ce doriţi.
J* Este bine să "lucrăm " aproximativ în acelaşi loc (spaţiu).
/ Durata unei şedinţe să fie de minim 20 de minute. Nu există maxim. Pentru a înţelege mai bine
acest aspect putem face comparaţia cu picătura chinezească, cu cât mai mult (fără să exagerăm)
cu atât mai bine.
Limita o dă starea de confort/disconfort.
J" Puteţi realiza o şedinţă ca pe un "ritual" în întregime, incluzând pregătirea, până la final.
J1 în primul rând nu uitaţi să realizaţi la începutul fiecărei şedinţe CONSACRAREA
necondiţionată a acestei acţiuni, Lui DUMNEZEU.Vă oferim ca exemplu următoarea formulă :
"Tată Ceresc şi Suprem Ţie îţi Consacru această acţiune şi toate fructele acestei acţiuni, Ţie doar
Ţie şi numai Ţie Unic Absolut. Te implor cu umilinţă ajută-mă să ..."
/ Camera sau locul să fie curat, bine aerisit.
/ Nu uitaţi volumul de audiţie. Să nu fie foarte puternic, dar să aveţi totuşi o audiţie bună, de
calitate.
J* Să fiţi îmbrăcaţi lejer, să nu vă fie nici prea cald, nici prea frig .
J* Coloana vertebrală trebuie să fie dreaptă. Puteţi sta pe un scaun (fără să atingeţi spătarul) cu
mâinile pe genunchi. Dacă sunteţi obosiţi sau bolnavi puteţi sta aşezaţi pe podea (nu în pat), pe
spate . Dacă sunteţi practicant yoga, alegeţi o ASANA (postură corporală) de meditaţie.
J* Căutaţi ca pe durata unei şedinţe să nu vă deranjeze nimeni.
/ Puteţi nota într-un caiet / carnet ceea ce aţi simţit, ce se petrece cu mintea-corpul d-voastră,
rezultatele care apar etc..în acest mod veţi avea un control asupra stadiului la care ajungeţi,
comparând şedinţele prin lecturare. Puteţi observa eventualele greşeli sau dimpotrivă ceea ce
merge cel mai bine.
/ Mulţumiţi întotdeauna Lui DUMNEZEU la finalul şedinţei. Realizând Consacrarea şi
mulţumirea, sunteţi integraţi în Armonia Divină .
/ Reveniţi gradat la viaţa de zi cu zi. Gândiţi-vă că Muzicoterapia are şi rolul de a ne integra
armonios în societate.
J1 Alegeţi metoda sau tehnica care vi se potriveşte cel mai bine şi insistaţi cu ea.
/ De câte ori vă confruntaţi cu probleme sau nu înţelegeţi ceva, solicitaţi-ne informaţii
suplimentare, scriindu-ne sau telefonându-ne, cu rugămintea să ne spuneţi exact ceea ce doriţi,ce
probleme aveţi sau la ce stări spirituale aspiraţi. Consultanţa este gratuită .
/ Nu vă uitaţi la vârsta pe care o aveţi. Cei care simt imboldul de a începe să înveţe să cânte vocal
sau la un instrument muzical, să o facă. Nu pentru performanţă , ci pentru a participa cu toată
fiinţa la MAREA SIMFONIE care în definitiv nu este nimic altceva decât DUMNEZEU .
/ în urma unui test, acordăm o diplomă de absolvire a cursului. Această diplomă nu este
recunoscută de de către nici un fel de organizaţie oficială, deoarece acest domeniu este nou. Dacă
aţi ales studiul Muzicoterapiei (Meloterapiei) vă felicităm, pentru că sunteţi pionieri în această
ştiinţă a sunetelor. Diploma de absolvire este doar o confirmare că aţi înţeles ce este
Muzicoterapia (Meloterapia) şi că sunteţi pe drumul cel bun .
SUCCES!
„Iubirea este muzica Sufletului"
"Şinele este actorul cosmic, scena pe care el joaca este sufletul iar organele de simt
sunt spectatoriii"
SHIVA SUTRA
„Muzica este o armonie agreabila în onoarea lui Dumnezeu si desfătarea permisa sufletului".
JOHANN SEBASTIAN BACH
„Muzica este o lege morală. Ea dă suflet Universului, aripi gândirii, avânt închipuirii, farmec
tinereţii, viaţă şi veselie tuturor lucrurilor. Ea este esenţa ordinii, înăltând sufletul către tot ce
este bun, drept şi frumos".
PLATON , Republica
„Caracterul unui om poate fi judecat după gusturile muzicale".
PLATON
„Dacă ne-ar reuşi să reproducem detailat în noţiuni ceea ce exprimă muzica, am căpăta o
deplină şi suficientă explicare a lumii".
ARTHUR SCHOPENHAUER
„Consider corul ca pe o orgă umană la care dirijorul cântă acţionând nişte clape numite
suflete".
ALEXANDRU PASCANU
„Poporul spune uneori într-un simplu cântec mai multe decât s-ar putea spune într-o simfonie".
GEORGE ENESCU
„Muzica oglindeşte toate misterioasele ondulaţii ale sufletului,, fără putinţă de prefăcătorie".
GEORGE ENESCU
„Când puterea dragostei va învinge dragostea de putere, lumea va cunoaşte pacea".
JIMI HENDRIX
„Muzica este arta cu materialul cel mai imaterial". PLATON
„Muzica este aritmetica sunetelor". CLAUDE DEBUSSY
„Muzica este mediatorul între viata spirituala si cea trupeasca". LUDWIG van BEETHOVEN
„Muzica este graiul sufletului. Ea stârneşte in noi nu instinctele ci gândurile cele mai profunde".
LUDWIG van BEETHOVEN
„Muzica este sufletul limbajului". MAX HEINDEL
„Muzica e o beatutudine ce ne îngroapă".
EMIL CIORAN *
„Muzica este stenografia emoţiei". LEV TOLSTOI
„Muzica este o izbucnire a sufletului". FREDERICK DELIUS
„Eu consider muzica ca rădăcina a tuturor artelor". HEINRICH von KLEIST
„ Vreţi sa ştiţi daca o tara este bine condusa si civilizata, atunci ascultaţi muzica acesteia".
CONFUCIUS
„Muzica este o revelaţie mai mare decât toata înţelepciunea si filozofia. Muzica este solul in care
spiritul trăieşte, gândeşte si creaza".
LUDWIG van BEETHOVEN
„Fără muzica, viata ar fi o gresala". FRIEDRICH NIETZSCHE
„Muzica este arta de a gândi cu sunete". JULES COMBARIEU
„Mi-a venit prin intuiţie, iar muzica a fost forţa din spatele acelei intuiţii. Descoperirea mea a
fost rezultatul percepţiei muzicale* (atunci când a fost întrebat despre teoria relativităţii)".
ALBERT EINSTEIN
„Muzica este limba pasiunii". RICHARD WAGNER
„Iubire, Iubire, Iubire, {Vibrezi ca o coardă subţire. Eşti muzica ini-/ mii mele, Aici pe/ pămînt şi
în stele"/