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Investigaci6n hist6rica y an6lisis est6ticoLic. Carlos Guillermo Montero.Licenciado en Historia del Arte, Director de la Escuela de ArtesPl6sticas, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Costa Rica.

Diseffo grafico y diagramaci6nSr. Carlos Tr,garra Restani

Investigaci6n y documentaci6nSrita. Ileana Alvarado Valverde.Lic.Jos6 Miguel Rojas

Correcci6n de estilo en espafrolSr.Jorge Charpentier.

Traducci6n al ingl6sSr.Orlando Garcia Valverde

Revisor del ingl6sSr.Paul Murphy

FotografiaSr.Milton Colindres

Separaciones de colorServicios para las Artes Grdficas S.A.

Levantado de textosSr.Jason GrantCompugrafic S.A.

Impresi6nEditorama S.A.

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Publicado dentro del programa de ediciones del Museo de ArteCostarricense, en ocasi6n de la Exposici6n Retrospectiva deFrancisco Amighetti Ruiz, celebrada entre eI 17 de noviembre de1987 y el 30 de marzo de 1988, San Jos6, Costa Rica.

MUSEO DE ARTE COSTARRICENSE

Fundado por la ley Na 6091 del 7 de octubre de 1977.

El complejo museogrdfico del Museo de Arte Costarricensese compone de sus salas de exhibici6n y oficinas en el edificiocentral ubicado en el Parque Metropolitano La Sabana, laGalerfa Nacional de Arte Contempor6neo y el Espacio JorgeDebravo.

El Museo de Arte Costa:ricense es oficialmente responsable dereunir, conservar y exhibir, por medio de una colecci6npermanente, una muestra representativa de arte costarricense.Cuenta igualmente con una colecci6n de arte internacionalcontempordneo que presenta al priblico mediante exposicionestemporales. Asimismo promueve la investigacion y la creaci6n altiempo que divulga los mds relevantes valores artisticos. Es laentidad responsable de supervisar las colecciones de arte delEstado.

Primera Edici6n

@ Museo de Arte Costarricense, San Jos6, Costa Rica.

Reservados todos los derechos. Se prohibe la reproducci6n decualquier parte de este libro, o su transmisi6n o reproducci6n porcualquier medio illectr6nico y mecdnico, por fotocopiado,grabaci6n o similar, sin autorizaci6n por escrito del editor y delos propietarios de los derechos.

Impresi6nEditorama S.A., San Jos6, Costa Rica.

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En las riltimas seis d6cadas, la obra de Francisco Amighettiha sido como la llama de una vela, incesante y discreta, que

ilumina el panorama del arte costaricense.So ttiUuio combina la seriedady_ la_disciplina del profesional

verdadero, coi utta refinada sensibilidad a los avatares del alma yel destino del ser humano.

Presentamos con orgullo este libro, que es el cat6logo de lasran muestra retrospectiva de Amighetti, organizadapor el Museof,e Arte Costarricenie, como homenaje en los 80 afros del maestro.

Rendimos asf tributo a su entrega, a su transparencia, alagozosa intensidad de su vida, que comparte con nosotros poriredio de su obra magnffica.

Carlos Francisco Echeverrf aMinistro de Cultura Juventud y Deporte

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AMIGFDTTI: 60 Afros de Labor Artistica.

Francisco Amighetti ha hecho posible que nuesfra instituci6nasuma este reto tan fecundo: organizar, rescatar y divulgar estahermosa colecci6n de sus obras, realizadas a ffav6s de mds desesenta afros de tabajo.

De dimensi6n universal por lo profundamente humano de suexpresi6n, la obra del maestro podrd ser conocida por miles depersonas a travds de este libro que cruzati nuestra fronteras.Arygltfti-. ,60_ Afios de Labor Artfstica, inicia el ProgramaEditorial del Museo de Arte Costarricense, cuyo objetivo principales el de recuperar nuestro patrimonio artfsiico a raves de'una s#ede vohimenes para comunicar lo mds representativo de nuesfrasraices culturales a la comunidad nacional e internacional.

Dos aniversarios coinciden en esta oportunidad: eloctog6simo de Francisco Amighetti y el d6cimo del-Museo de ArteCostarricense. La solidez de la obra del maestro nos imponeconsolidar, a,la vez,las dreas fundamentales de investigaci6n ycomunicaci6n de nuesta joven instituci6n.

Hemos recibido el respaldo de muchos sectores de nuestracomunidad: coleccionistas privados, instituciones estatales y laempresa priyadl -A todos, nuestro m6s profundo agradecimiento.Al maestro Amighetti y a su seflora esposa y colaForadora IsabelVargas Facio, nuestra etern_a gratitud. Estamos convencidos de quesolamente reuniendo .voluntades podremos cumplir con

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responsabilidad maravillosa que nos corresponde por igual:fortalecer nuestra identidad cultural, con 1o que dambs nuesfroaporte para garantizarladigna existencia de la humanidad.

Virginia Vargas.DirectoraMuseo de Arte Costa:ricense

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Hijo de un emigrante italiano originario de Bdrgamo,procedente de Ceratello, un pueblito junto a un lago, en CostaVolpino, Francisco here{6 su nombre de su abuelo Francesco. Elnombre de su padre era Juan Amighetti Petensi, de ahf lasonoridad de su apellido que hace de este costarricense un caudalde evocaciones adn no definidas del todo. Algunos estudiosos desu obra no han dudado en relacionar su origen con su sensibilidadest6tica, quizds porque en la mente de los amantes del arte, Italiasea la cuna de la belleza. Pero dificilmente se llegard a calar Iapersonalidad de este artista si no se tiene la oportunidad de leer sulibro autobiogrdfico "Francisco en Costa Rica" (1), en el que nosofrece una noci6n de la existencia, po6tica en s( misma por susencillez, y dramdticaporque lo humano se evoca en el nifro con laexperiencia del adulto. El padre es un recuerdo primario: losbrazos fuertes que nos atajan en el aire o la mano cillida que noslleva a la casa en consffucci6n.

Este primer aspecto citado es fundamental para comprenderal artista ya que prefiererazonar su propia existencia, consciente deque se trata de una correcci6n po6tica; en efecto, 6st€ es el valor dela obra amighettiana, pues confiere a las sensaciones m6selementales el valor de un universo al alcance de todos:

"Las candelillas, los carbunclos y los gusanos defuego, han desaparecido, se han quedado en miinfancia. Mis compafreros de la escuela JuanRudin eran en su mayor parte descalzos, muchosvivian en el limite de la ciudad donde empezabanlos potreros y la montafra"(2)

Este texto escogido expresa claramente la dimensi6n deluniverso fisico de Francisco, no me affeveria a decir que delpo6tico tambi6n, porque es en el mundo interior y en lassensaciones de la infancia donde se encierra el secrdto de suuniversalismo. La idel de que Costa Rica no es ni mejor ni peor,sino una Costa Rica distinta, est6 matrzada de nostalgla, como silas sensaciones de entonces sirvieran ahora para curar-la evidenciade un mundo m6s s6rdiclo e insensible. El artista no ignora losaspectos negativos de entonces, que perfectamente afn podrfanmatizar su hipersensibilidad, sino que continfa alimenti4ndose delas vivencias de la infancia para contraponerlas a la existencia delhombre maduro, que sf es consciente del mundo que 1o rodea:prefiere ser niflo gracias al recuerdo. En adelante subbra artfsticase va a debatir entre este ideal y la consciencia de un mundomonstruoso.

Para el investigador, eI primer retrato de Francisco Amighettique compone su biografia es el que ilustra en "RepeitorioAmericano" el articulo de Carmen Lyra titulado "Con el Album dePaco Amighetti"(3), escrito en diciembrc de L927. La autora deldibujo es Doreen Vanston, poseedora de una rica biblioteca delibros de arte, conocedora de la Escuela de Parfs y de la obra delPicasso neocldsico, y quien vino al pais en compafria del abo-gado Dr. Guillermo Padilla Castro. La nitidez lineal de este dibujoexpresa claramente su relaci6n con el artista espafrol y con elconcepto que tambi6n utlltzard Amighetti en sus retratos

(1) Amighetti Ruiz, Francisco. Francisco en Costa Rica: Editorial Costa RicaSan Jos€, Costa Rica 1972. ( Esta edici6n se utilizard como referencia en todoel texto)

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de intelectuales contempordneos. Todo parece indicar que elconocimiento de Amighbtti sobre Picasso debi6 ser indirecto yretoactivo; en efecto, ya al escribirse el citado articulo, Amighettino se nos muestra como el timido adolescente que expresa lafisonomfa captada por Vanston, sino como_ un joven- atdaz.particularmenie interbsado en el cubismo, sggfn !q explica el pintorManuel de La Cruz Gonzfllez, quien en los tiltimos arios de suvida afirmaba, sin embargo, que el cubismo no habia existido enCosta Rica:

" No # ni creo que interese, d5nde y cufndoAmighetti aprendi6 a pintar, porque si se es nose aprende, iimplemente se manifiestay se en-cavia... de un acefiailo caricaturista Amighettisalta a la pintura, corren los afrgs de la tiltimad€radade los veintes. M6s y mejor informadoque los otros sucumbe ante la forma Monparna-siana introduciendo el cubismo Picassiano enCosta Rica. Produce entonces una serie de dibu-jos y pequefios cuadritos en los que se manifies-ta la vanguardia renovadora..." (4)

Confirmando las palabras de Manuel de la Cruz Gonzflez,encontramos en el "Album de Dibujos"(5) c"aricaturas de suscomp.afieros de Tributaci6n Directa cgn rostros de animales,'qu€prec6nizan su bestiario humano, e incluso tambi6n un dessinthare6 del pintor Enrique Echandi; afn los retratos decontelnpordneos, como el de Mois6s Vincenzi, son reminiscentesde esa manera de seleccionar los rasgos caracteristicos, y eR suobra de los riltimos aflos pueile rastrearse esa tendencia quegeneralmente culmina en lo grotesco.- Amighetti tabaj6 como ilustrador"Para Carmen Lyra -segr6n

veremos rnds tarde- quien no era conocida como comentarista deArtes Pl6sticas, sino como escritora de literatura infantil. Estehecho es notable, ya que fue una persona como ella quien concedi6al libro gran valor y la que estuvo mds propensa inicialmente acomentar la obra del "dibujante", concepto peyorativo entoncesque constituy6, sin embargo, un orgullo para nuestro pintor. MarfaI-sabel Carvajal se interes6 en particular por la temdtica popular yel aspecto realista de los dibujos amighettianos , y quizds por estaraz6i habla de "segunda 6poca", cuando-el afdn de-l efti.sta porcopiar la n-aturaleza ha desaparecido. Como observadora sagaz noignora un detalle, notable sin duda, un dibujo pequefio a cuyo pieaparece anotado uno. dc esos poemas-conversacionespertenecientes a "L€s fen€tres" del escritor Gillaume Apollinaire:nLE BEAU FRUIT DE LA LUMIERE" (cuyo texto completo es"La fen€fte s'ouvre cofilme une orange I I,e, beau fruit de lalumibre." ).

No discerniremos aquf respecto a la relaci6n cubismo-literatura, pero sf babe anotar que algunos elementos interesaron alioven Amiehetti: reminiscencias de bidimensionalismo,Lompeneraci-6n d6 phnos y simultanefsmo de visi6n podrdnencontrarse en el transcurso de su obra, aunque no como unparalelismo al fen6meno europeo, sino asimilado a unaiensibilidad de acentuado prilnitivismo y clasicismo quedescribiremos en el recorrido de este estudio. Cuando en 1f3labandona el pafs para dirigirse a Buenos Aires, es fun-

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l,o

I-a ventana, dibujo atintay color."Album de Dibujo" (1926-27)

lfr'inV.z&d.ft

Frans Masereel, El Trust.Ilusta-ci6n para el libro "Die Sonne"

damentalmente un artista grdfico que se ha dado a conecer graciasa sus ilustraciones para el Repertorio Americano. Una menteaguda como la de Jos6 Le6n Pagano -crftico del Diario LaNaci6n de Buenos Aires- no ignora a aquel joven "que cuandograba y dibuja es para mosffarnos c6mo se ransforma el mundosensible en el proceso de su espiritu..."(6). Quiz6s el comentarioqstd.nlotiyago.por el artfculo que sobre Fl Gre_co habia publicadoAmighetti el domingo 8 de mayo del mismo afro, y en ese mismoperi6dico(7); incluso en su artfculo Pagano alude al tema queinteresa al reci€n llegado. Debemos anotar que en 1931,'antes demarchar a Argentina, Francisco Amighetti habfa expuesto en elTeatro Nacional, en la Tercera Exposici6n de Artes Pld.sticas; unreffato suyo fue comentado en el Diario de Costa Rica, dondese defini6 como un "simple atrevimientode un c16sic-o,"o como laexcentricidad de un cub$ta que quiere volver a 1o acad6mico" (8).Todo parece indicar que a pesar de su hfinidad con elneoclasicismo picassiano, el artista corresponde entonces ensensibilidad al espiritu mfstico del Greco.

En sus primeros ai-os Amighetti se interesa particularmenteFpr la linea y Ia esffuctura, por-la ressluci6n:del.ph"no en elespacro, Tales preocupaciones precubistas o postimpresionistas,pueden encontarse en una xilografia suya fbchada en 1931 y'ejecutada en Argentina, donde utiliz6 para clichd sobre todo elquebracho blanco, madera muy dura que sustituia adecuadamenteal caf6. Esta obra muestra una escena de gran sencillez en la cual seadivina el pensamiento de C6,zanne;'tratad la naturaleza por elcilindro, la esfera, el cono, todo puesto en perspectiva, de maneraque cada costado de un objeto, de un plano, se dirija hacia unpunto central.' (Carta de C6zanne a Emile Bernard) (9). Pero a lavez cierto estilo nervioso recuerda en esta xilografia a Van Gogh,que con tanto acierto habia proyectado sus afectos en las sillas. Lornds notable sin embargo, es la ambigiiedad del concepto desuperficie real cuando se le piensa en relaci6n con la escena. Estamadera serd publicada posteriormente en el Album deGrabados editado en 1934 por la Imprenta Nacional (10).

Fue en Buenos Aires donde debi6 conocer el libro deHerbert Furst "The Modern Woodcut"(11), alli vio por primeravez varias maderas del artista belga Frans Masereel,.quieninspirdndose en los libros de horas de la Edad Media, q,oncedi6mayor importancia a la secuencia de la imagen que al texlo mismo.Esta ideade lo que Amighetti conocia como las 'movie- pictures',cal6 profundament€ en 6l y con los arios la restituird en textos decuicter autobiogrdfico. Al volver al pais en 1933 publica unarticulo sobre el grabador belga, lo ilusffa con cuatro maderas deacento expresionista y critico (Hombre triste. Ti{ne is money. Eltrust, El peno). Un fragmento del mismo puede damos una ideade su manera de pelsar y de sentir de entonces :

" Masereel es un psic6logo a punta de ser ver-dadero, su obra posee un gran contenido freu-diano. El sexo encubierto siempre, se ha ido es-tudiando, y sacado alaluz plena nos ha revela-do el mecanismo espiritual de las gentes. Haymedios de rehuir esa tiran(a de la libido. Mase-reel en su libro El Sol'lo consigue escapdndoseen aventuras quimdricas por medio de su h€roe.El nos presenta el drama humano en toda su vas-

(tZSZ1il,,sofnqp op runqlv,, Blurlu ofnqp 'zet.utrl xutr\l ap olu4aU

(L7-g16t),pofnqp ep unqlv,,'slup ? olnq]p ?splrBPIIoS

reluerS ut porpnls Sureq sI xas'papecuoc s,{urrqy'uurpnarj,{llupuetsqns sl {roa slq jtslSoloqc,{sd

1aruc z-r Ieore$tr 1 'lnJqln-B 3u1eq;o ecro; fg,,

:oruq oql p s8uqaog pue Surturw sq a?.nsnlp furu aigrlru sqruor; tfuecxouV'(,,8oC eq1. , puu ,,lSnra eq;,,',,fa_uontr q otulJ,,',,uuil{ pus,,) gncpoorn IEcplJc pIIs crlsruorssardxo JnoJ qlrl\eltlue slql sete4snru aq :eg6l uI saqqlqnd oq qclq^\'te,rut8ue

uurSlag eql uo elJlllu uu seluA\ eq ',fi1unoc slq 01 Suturnlaruodn stxq pcrqdurSorqolne ur ldacuoc eql al4suler ol 'll!!lua,risreef oqi se '*lq p.l pue 'urlq uo {J?Iu daap e ga1 ,,sornlcrderlolrr,, se BlaqSruv ocslclruJC ol u1rlou{ s€1y\ luq/t\ Jo €opl sIqJ'Jlasll txel eqt 01 uuql o8erul eql Jo acuenbes eql q ecueuodturretuar8 peluu.r8 puu se8y olpplry eqt Jo srnoH Jo $l9ogaql ruor; uoperrdsur slq

^\erp oqm '1aerasutr l sueJd tslue uurSleg

Jo slnrpoo^\ oql eurp tsrlJ orfl roJ /'rus aq tEI{t aragt sum 1t i(11)tncpooly urapohtr

"qJ \@q s,tsJnC uaqraH qtrm paurenbcue."€coq eq luql sellv .ou'n"(olir:,,i34

f$i$.#iLy",1l" "o et11 {q ?g6I u} paqslqnd suA\ qcrq^\ s?ur,totlug {o umqry aql

ur pepnlcu sE^\ tncpoo^A slI{I 'euecs aqt ot drqsuoqeleJ ur paa\allueql\ eoe;rns I€aJ Jo ldacuoc eql ur ,{lrnErqruu eql q 'tonemoq'fqiro,relbu f11uor sr lurll11'srsqr slq otuo uoIlraJJE sltl p9ltlfo{dfliryersuru puq oq,n tqSog uu1 Jo euo spur-uar qderSol{xsgl ul elqrsrl sseusnolJeu ureuoc e_'etup eLIrBs oql lV (6) ,,'lu1odI€.uuec B pre^\ol poluauo aq 'eue1d u ro lcelqo gu lo eprs tlc€oiuqt repro ur 'errrlcodsred ur Ip 'auoc eql 'eraqds eql 'rapuq{ceqt Jo aduqs aql q8norql arnl€u qceorddu ol,, :pruluofl^a[ug olrait5l srq uipaf-eauoc aiuezg3 ?epl eql $sa33ns qrlq,,tr f11c11durrs

1uar3 go eueJs E sn\oqs >lJo^\ sIqJ 1ue1d eaJJoc aql Jo pool/\ eqlro; elntpsqns ,{lalunbope plno^L}Eql_poo/t\ preq frezr e 'oqcerqenbetlq,n pesn aq qrlq^\ to; 'eur1ue8.ly ur p1p eq qclq4 Ie6I_palup qdurSol,tx € ur punoJ eq furu suracuoc crlsruorsserdurl-lsodio cilsiqnc-ard qcng 'aue1d e uo acuds go ulalqord aqt Eurrrloserrn su IIaA\ su 'arnlcnls eql puu oull oql uI pelsoralq fpelnclpedsiuroceq ptaq8rury 'lsFre uu s? sreef lsrr1 srq Suunq

ursep'urorlsru'",r,.Jil$:#iffiff"?;,gPtJtwHlffixt't?;elldsap'leql aluctpw ol sruees Surqlf.rerrg (8),,"'uB Jrluepucu 01

runleJ 01 seqsrA\ or{/n lsrqnc u;o fitcqueJce eql ro lsrue crsselce Jo uud eqt uo ecuopndur gpld,, se DIIU DtsoJ ap oyole el{l ulpezlonuJ su^\ sn{Jo tlulrod 3'uorsucco sil1} uo ie4uaq; 1uuopzNeql lB llqil{xg suv eulJp{t11 aqt q pepnlJur ueeq puq pteq8ruyocsrJu?J'eugua8ry ro; Sunual aroJeq 1uql pestnp€ eq lsnurrepuer aqJ 'lsBJu paarrru-fllreu eql $seJelul os qcq/y\ ens$ eqlsuorlueur uana oue8e4 'elcrge slq uI Q) 'lraa[, leq Jo funl go u18eql uo redzds,nau etups aql ul pareadd? puq IIJIq,Y\ 'ocu-g Ig tioelbpe s,pteq8ruy ,(q pecuangul sduqred st uoqulJorddu -sq; (9)

,,;"isacord pnlplds srq q8norqt peuuoJsuer saluooeq ,{1r,rq1sues

JO pIJOA\ ar{l /t\oq sn /l\oqs ol sA\?Jp pue selu.6uo eqr, leqlsleeJ puu 'uuut 8uno,t eql sacqou 'sa4y souonfl 1o' u9tco1r7 17aqr jo clluc ? 'oue8u4 ugo-I gsol snorcecrdsrad eql'ouozlr"utvoltouaday aql JoJ suopu.qsnflI sr-q ol queql IrA\oueJ eruosg6 tsnre ciqdur8 u ,tgecrsuq sely\ eq 'sa4v sorrong o1 oE o1 1661ur ,lrtunoc eql Uel eq uaq^\ ',(pnls sr.ql-tnoqSnorql uees aq il€qsse 'r$rrrqrsuas c4slclss?lt ctlsllqrruFd fgrreeq E olul pelslrulsse

Autorremto, dibujo a tinta (1931)

tedad,.gente ensordecidndose en el trdfico y los

negoclos, multitude-s. que leen dvidamente 1o9 Pe-titiiticos iensacionalisias y que se atiborran de

films truculentos, todo barajado con la injusticiadel pat6n y la monstrugsiqq fr(a de los trusts'Mas'ereel cbmo el Dablo Cojuelo levanta los te-jados y nos presenta una ciudad donde no que-"aa n*ia sagiado, es la gran rarnera, como se le

llama en elAPocaliPsis." (12)

En Amigos del Arte enconffara una versi6n editada en

lgZ5 de',G-SEl"il'; (13), una de las m6s bellas obras de Masereel

;-;; conservO dn'iu biblioteca durante muchos afros'

ifint'"ntana;r; d""rtu tto"i6n existencial que lroy es predominante

en iu oUra. En 1934 al escribir sobre el grypado en madera retoma

il "^;i;ld fi.-itofn.in a Masereel (14); este nuevo articulo

iJ"luUfi.uJo en Repertorio Americano en el mes de octgbre a

;;;p?;|ild" ri eaiiion del Atbumde Grabados. Este libro se'i"iiia con una preJentaci6n de Abelardo Bonilla y una _lista

de

iiud"ri. n.iion'uf"i, iin que necesariamente sean ias mismas de

il;;;6"a;. pntiripa1ori Manuel de ta cruz Gonz1lez, GilbertL';;;". i#;co'Quir6s, Carlos Salazar Herrera y Adolfo5i5ir,-'"a"r"ii--ai irrniga y Amigheui,. que se dedicaban

uni.ri-or-"np al grabado" en madeia. Sabernos hoy .tuq al

;fli;rd ei attfcrlo ln Repertorio Americano, Amighetti no

|.".niO iur ifoit"Ji*es; cabb destacar que no se utilizaron ni las

i"-i-ii"igt"lii ri las de Z1,fiiga, sino las de _offos..grabadoresdpi|.;i"*is" de Adolfo S6en-z y "Obrero enfermo" de Carlos

u;;frft*1. gr Atbum de Grabados es el documento m6s

Jri--o.i^J.ita.i dtta cgesti6n en 19 q.u.e .a gtif,.rca se refiere; el--ffi,ffisocial-Or Z,AnigA brural yprimitiv$ parece inspirado en

ffiffi4;;A fani'f;Otlrvitz, idro es totalmente personalJ'i1b

":"e.ffilA""Li*tt6tigunotoria'eircambio,po.rcontraste,lasobrasamiehettianas pu*""a"'preei'osistas y delicadas como..quede

ffiffiii=-en 5*ocesi'0n",-. donde - alude a las tradiciones

oobufat". Y recuerda irreme'diablemente la'obra rnaestra de"sus

ittimos afl5s "La Gran Ventana".--- Su "Autorretraio" de 1931, basado en un dibujo del mismo

afio, es-la i-agetr mds caracteristicadS! jo.ven qtitit,qot se

-uri*O ini.iailn;te por el cubismo. Muy joven ley{ de. Cocteau

L'iioi-.lT"tt.q"in'v siendo afn un ad6lescente ley6 el libro

a" f-oris Cottse L'Art'Japonais. Amighetti amablJup6,n como

Lafcadio Hearn. nite amor por 1o oriental se evidencia en la,*id;ti.pu.io-"" los dibujos de los afios treintas. Asi 1o

explica el artista:

" ...Despertaba a la naturaleza despu6s. de [a-ber estado sumergido en la aventura cubista' Pa-

ralelamente raba]C 6leos de la misma tendencia,ya desaparecidos] Algunos los repryluio el,Re-'nertorio Americano. Conseruo todos los di-bujot de mi 6pogu clbista" porque afn poseo

el"6lbum en qrie los iba recogrendoApliqu6 esie lenguaje formal a los grupos de

campettnos, quejgito -a

los abogados, llegaban-

a h Tributaci6n Directa, donde entonces trabaJa-

ba. Yo aprendi dibujo en los parques y no en las

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(t€6I) ,prep-€ur ue sopuquJc ep unqlv,,

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'olouutrAl'4rodu1 uaqllD

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aq qrrrl^\ 'sarprql eql ur p1p eq s8urunerp eql uI pe,(uldstpuoBou lupuds oql ur luoplle seulocaq slueuela I4uauo JoJ

a^ol s111 'plp uraaH olpBcJE-I s? qrnul sz uudul pa^ol e11 '(,,uyesauudel,,) srouodo1 ttD,1 !,aslroD slno-I puar oq luacsalopurrp nps

"igq,n 'pue '8unof f-la,r se,rl eq ueql\ (,,upba1reqoql pu? JelsooJ eqJ,,) umba1to,1 p boc 2? s,nualcoJ pueJ aq:uisrlnc Aq petcultu ,tlaleuorssud eurecoq SuruurSeq eql uI 'oq/hlsrue 8uno,{ a4 go eSuut cllsuelsuJuqJ lsolu eql sI 'JeeA auus aql

;o Surnnerp u uodn pesuq sI qJII{d\ ,,'l1ulgo4JIoS,, I€6I slH'PoqslulJ ,{Puecer

pEq eq a*tnao,p-{aqc ? ,,'rttoputTyl 1ua]c ?tf,L,, Jo seuoluelu {J?q6aduq ,(1qu1yrau1puu 'suorlrpu4 s,eldoed oqt qlp\ sl€ep qctl^\,,'udrsseiordeql,,

-ur po,,uesqo eq furu su 'a1ec11op pue cnsrnqdne

iiiaei s>1rom,= s,tileqsiritv'slqt qtl,r\ ts?ruoc ur i,$rp11os prnldlncssnuolou Jo puu 'luuosred fra,r osle $ lr lnq 'slncpoom s,zlIAIIoIaqhuy iq

- perrdsur eq ot $uees rusl1uar IBIJos errpprpd

pue letnrq s,e8rgr,rT 'patuaouoc^sl tusltlllJJ^se JeJ su pluourqseluu-er{t-Jo-aets lseq eql sI s7utnot7ug to unqlv s\ql

?Jau3H-JrZUI?SsolJuJ fq ,,reroqu1lll,, pue 'zuagg oJIgpV_ [q ,,suru1ecJod,, :eJoA\

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ellq^\ -'asbdrnd slql roJ petroles louere^\ s{Jo^\ sjnaqSruy puu s,e8rggztr.Lq 1no pa1_urod eq lsnru lIpuu 'Sesrugq suouu-qsnlil eW osooqr lou p1p plaqlFuy ocslsuuryzouoSilauy-ortouaday aqt ul alcrue aql Jo uouucllqnd eql Jo eurDeql lu l€r{l u^\ou{ s1 tf 'suyrur8ue poo,n uI pallolur ueeq ,(puerppuq oq/y\'pleqSlruy puee3ry97ol uoqlppe ut'zueg5 oJlopv puusgqnb ocuopoeJ'agodel ueq[C 'zagzuog-znrJEl ep IanIEI I?rerre11-luzplus solru3 oraa {ooq eql q pepnlcul 'slncpoo^\ eql:o3 pe,{oldura esoql ,{Frussecau lou aJu qJIqA\ spoo/Y\ eAD?u uEcr-uu1io3 Jo ls{ e pu€ 'elruog opnleqv .,{q uoqcnporul lrz sululuoJs8ur,rur8ue Jo {ooq eql :_(?I) ,,laeresutrAl ol qoqloH IuoJC,, elcqresrq'uodn

^atp .q esodrnd qclq^\ totr'ouocrtauy ortouadayJo uoplpa reqolco eql q lncpooA\ elp-uo elJRru uu peqsgqndarq's?utlot7uE to umqff aqt Jo eclJJO Sunulrd luelutuolog _aWf{ Surqsrrlndiq go uorsucco eq} uo '?_€6I uI '{epot sfuldsrp{JO/r\ SF.{ uoqou ppuelsryo ,{puuu[uoperd aql pennbcu aq etuaqA\'ironuridsur';o icinos e se frerqrl slg q 1de1 eq qrlq,K 'sryornInJrln?aq lsou s,leerasul l Jo euo '(g1) (,,uns eqJ,,,) ',,auuo5 e61,,

lo szol ul pelpe uoISraA u puIJ III/*\ eq uy to spuayd vl

(71) ,,'esdflucody eID ul pelpr sreqs su ',,eJoqrv\ luar8 aq1,, :lpl q percus 3urq1

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poluJnles Sunuoceq ro'sredudsrneu lsTluuoqesuosSulpuer fprrre sapnllJlnru'sseutsnq pw JU;za

aW ,tq pJuunls {doed ispadse_qr 1e ur ,{truerunq 3o€ur€rP aql sn ol $uasard aH 'oreq srq Jo utroJ

eql q er$uarrpu [BtueurqJ olul Surdecsa tQuoIsBAe qcns saqslldtuocce eq'ung aq1{ooq sTq

q 'oplq$ eql;o fuuurr(l qJns epe^e o-l sfu,tr e.le

aleqJ 'eldoed eqr Jo usru?qtaru pnlurds eqt sn olspo^ar tl tqtq IInJ olq so8reue ll ueq^\ pue 'qldap

Francisco Amighetti, Procesi6n

ff.

\EOil E;npBI I uesop?qBro ep uInqIV

or[reJue oJoJqo Ig 'EJaJIOH JUzEI€s soIJuJ' ozv Jqy' vB lVlZ o Jsr JuuJC

'Egerqu e-ronbue4 u1'sgrrn| oruopo-{

Manuel de la Cruz Gonzilez, Cabeza Gilbert Laporte, Una modelo.

38

Poool-Vuh. tempera.Libro "Centroarir6rica" ( 1 933)

Historia de un Principe Aztec,a,t6mpera.Libio "Centroam6rica' (1933)

Academias, encontd innumerables modelos,que sometf a mi disciplina-cubista, g}e-fue parafri, un insustituible aprendizaje de disefio y com-posici6n.^

Descubri el utejapon6s en los libros que se

hallaban en la Biblioteca Nacional. Estos meayudaron a no quedarme- anclado en el cubismoyme revelaron la Naturaleza.El cubismo-me pu-iific6 de la fradici6n del realismo fotogrdfico, pe-ro una vez cumplida esta labor liberadota, abrtlos ojos a las cosas simples, como 1o hice tam-bidn-en la poesia, que con mis primeros grabadosen madera, en aquellos dias publicaba en Reper;torio Americano. Tambidn en mis poemas, el"Haiku" y la poesia china me libraron de la metil-fora vanluardisa y del imaginismo, acerci{ndomea la vida."(I5)

Al volver al pais procedente de Suram6rica expone en elTeatro Nacional en-la VExposici6n de Artes Pldsticas de 1933.Sus dibujos estaban inspirados principalmente en motivos del Perfv Bolivia; dibujos linbales que se convertirdn en grabados eninadera que deJcriben las experiencias vividas en los Andes- yArequipa-, y que servirdn de base en un futuro pma lasilustiacionei aef tUro Francisco y los caminos (16).

Un aspecto entonces no tan conocido de la obra deAmighetti, son sus ilustraciones para textos y educadorescostiiricences. La autora de la tesis Francisco Aririghetti Ruizy su obra artistica (17) afirma que el pintor i1usfr6 el libro'iitulado Mi hogar y mi pueblo (18). Hoy sabemos qug alvolver al pafs tabaja para Carmen Lyla, Elias Iriva y Carlos LuisSdenz. Eri general sui disefios y dibujos son sintdticos y sirven alaprendizaje utilizando la imagen como apoyo a los conceptoscbmunicados: Buenos Dias (19) y Centroam6rica (20) sonlos primeros casos. Esta obra ilusfativa es paralela al desarrolloartistico y no debe despreciarse en ningfn sentido si se. deseauna coniprensi6n real de su est6tica; en Centroamdricaencontamos diseflos planos y rescate de 1o indigena en lainformaci6n, lo que es indicativo de un paralelismo entre el alrteyla educaci6n.

Francisco Amighetti se relacion6 con offos artistas que a suvez fueron maestros, tal el caso de Juan Manuel Sdnchez quienilustr6 la quinta edici6n de Los Cuentos de mi Tfa Panchita..El mismo Amighetti habfa sido maesffo de dibujo en l4 EscuelaNormal, lo que hace mds fdcil comprender su afinidad con estareforma eduCativa. En 1931, afio en que inici6 en esta instituci6nsu labor docente, escribi6 un artfculo dedicado a la escultura deJuan Manuel S6nchez, identificdndose con su 'est6tica de lafealdad'; posteriormente fue un arduo defensor de la obra deZitiiga. Su labor de ilustrador no se detuv_o alli, Pues ya_en 1936ilust6 para Emma Gamboa Nuevo Silabario y LecturaActiva (21). Tambi6n hizo ilustraciones puua la revista infantilTriquitraque; serie de trabajos que culminardn en 1938 cuandotalla-para Marfa Leal de Noguera las maderas que Garcfa Mongeconsider6 posefan 'cierta gracia y malicia muy del gusto de losnifios'. Lo grotesco hace su aparici6n en conftaste con la pinturade fines de la ddcada de los afros teintas.

El mfs poldmico de los escritos de Amighetti se encuenffa en

(ZgOi EIar?nJB ,t utup u ofnqp'opuere141

(Z1OD opuqer8?eilstr tr oprBnpg ep olEaeu

| ,E(hdo, \/V

(tg6t) z1urJ E olnqp,otnrp uls

ltt3H

el 1tt^l IVl

El gato lleva la sombrillq dibujo.Libro "L€ctura Activa" (1936)

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Teodorico Quiros, Descanso "Album de Grabados en madera" (1934)

el periodico La Hora de octubre de 1936 (22), a prop6sito de laVItr Exposici6n de Artes Pldsticas; allf Amighetti arremete contael premio concedido, reconociendo la obra de Manuel dela,CruzGonzilez como mds apropiada para recibirlo, y luego de hacer unrecorrido por varios contempordneos se detiene en la figura deTeodorico Quir6s, quien fuera organizador de las exposiciones ypintor de 'excesiva facilidad t6cnica'. Pero. tal reconocimiento --cri:tica severa a la vez- no le impide afirmar que ese'impresionismo' degenerard posteriormente como escuelapict6rica. El joven -que se inspira en Baudelaire para su crtticaapasionada- resiente que el organizador carezra de una posici6nmds definida con respecto a lo que acontece en el Sal6n; es decirque piensa que Quir6s es un 'acaddmico', un ecldctico de criteriomds amplio, pero no por eso menos culpable respecto a laindefinici6n de tendencias. No repetiremos aquf algunos de loscriterios drdsticos de entonces, pero todo parece indicar que esapintura de Quir6s que hoy muchos admiran, no es lo queAmighetti identifica como el arte moderno, y es importantedestacarlo, porque'tradicionalmente la concepci6n hist6rica se hamontado sobre una noci6n po€tica, paisaj(stica y sensualista, comotodo lo que es profundamente aristocrdtico. La supuestapopularidad de este tipo de pintura debe entenderse como unsimplismo hist6rico, que se ha reiterado constantemente sinentender eue, en realidad, las verdaderas raices para lacomprensi6n de los acontecimientos hist6ricos, se encuentra en laintenci6n social de quienes vieron la posibilidad de ampliar laest6tica a una dimensi6n aparentemente m6s humilde -comparadacon la pintura de caballete entonces- pero mds accesible y deacuerdo con la realidad nacional.

qclrtrlr\ {nlrr\ flepqns er,f,L 'lcedser slql q uoBuleler e alrnbsr srrudJo looqcs eqtJo lueuodxa sFn q pelecrpep eq elrqrs ?€6IV 'a;[nog lsnJs eql ol {cuq srysq ,,'r$puap;41,, peppue'f-gua sg1'ree,( tur^\olloJ eql plaq .selras lur{t Jo euo lsBJ eql 'uoplqlqxgsuv errJ xI eql le ezud ls4J eql uo,n ptaqbruv -lurod sqll? flargue s{ q ll tururusxo ruoq sn sluaaord sseurqtEuq esoq/h-fsro,roluoc sF$ fq paueqcun uoqcuer lualor^ eql reUV

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'eruBur lurod sFn 1e eueJs etp sJelue ssauanbselo.rS 'sep4ql oql Jo puoeql lE Surlured r{lvn lsuxuoc uI ,,'uorpllqr Jo SUHII aqt ol qcnurfroa gerqcsT-rrr pup urruqc uIBUac u,, pafuldsrp 'e8uoy41-EJcJBDo1 Eurproccu 'qc1q,r '8€6I uI urentolq-ep-Ie{I UFBW roJ plp eqs8urlurEua poo \ Jo les e sBA\ $lJoA\ eAR?IsnII Jo saues s1{l Joq8ryt1q aql'(,;e{curceng,) anboamhtl eurze3al s,ueJplrqJeql roJ suoqu.DsnlF plp oste eq prrB '(19) (,,turoeeg eagcy,,)D^loV Drwr{l pue (,rreug4 ,r\eN,) otJDclolts o^"nN s,?oqruuD?ururg patu4snlp oq 9€6I u1 iueqt pue lou prp ro1e4snlpu? sB IroA\ s,TneqtpV qro/r\ s,uEgg2 Jo repueJep qcunqs? eruseaq JaIEI eH ,,'sseurltn Jo scrleqlseE,, srlsruE slr{t rDT/nuoq?cgrluapr slq pJqslqaso eq oroqlrr '1to,n prnldlncs s,zeqcugsIonwIAI uunl uo eIcFrB uB atonrr aq 'e8a1o3 tqupra arpte turqcuq pJusls eq rua{ eruus eql'I€6I rrl 'uuoJeJ lpuon?cngasHl tflT/l\^ ftpglu sH pll4srepun ol rersue ll se{Pul tlrlq^\'e8ego3 tururerl s,Jaq*el oql tu Jeq*a ? rceq puq JtasurrupoqtFuv :(ggOt) (,,sauols UoqS s,Bllrlcrrud tunv,) wlqtuad

46

Despu6s de las reacciones airadas que-desat6 esta pol6mica -

-arin mds'extensa, pero no cabe aqui tralarla en su totalidad- alafro siguiente Amilfretti gana el primer premio 911 -D(

y riltimaExooicion de eries Plasticas. La obra titulada "Matemidad",rec'uerda el estilo del pintor Foujita; un art(culo revelador alt"ioecto es el que dediia a este artista de la Escuela de Parfs, en

f-gia. Alti, la drilicada definici6n que hace de la pintura del japon6s

recuerda el estilo del artista en la obra ganadora'.en la eP9lniorru-os'algo de ese estilo alveolado y remiliggente del

""iiir-t"tionisfiro que encarcela la forma en el lfmite del

[onlo"io, propio de'la tradici6n oriental. En 1971 Amighettiexpres6 su admiraci6n de esta ilranera:

" ...Hace muchos afios me toc6 ver en BuenosAires una exposici6n de pintura de.gn jryo19sde la Escuela'de Parfs, Foujita. En 6l se fundianlas mds puras esencias orientales con -ll pinturaeurooea. Sobre superficies tersas, su linea, co'mo si tuviera vidapropia, corr(a creando formasque se traducfan, ei mtujeres desnudas mirdndos'e al espejo, o que jugaban con su glto, mientrassu cabelli:ra roia se vertfa en cascada sobre-lasidUinas. Fou:iii insinuaba el volumen con el es-fumado de sls sombras a6reas. Trafa de Parfsextaordinarios dibujos en donde el color se aso-maba temeroso de aiarecer. Sin embargo habiauna serie de obras iintadas en $.fo de JaneirodiinAe oiniEaba el relfinamiento de sus grises pa-ra abandonarse al color. En uno de los cuadros de

la exhibici6n, apatecian unas prostitutas monu-mentales vistas e arriba para abajo., que jugabancartas, se podia leer la circuntbrencra de sus se-nos y ias dartas de naipe con-el bermell6n de sus

rombos y corazones. El cuadro habia sido pinta-do con los colores del t6pico, con la paleta desus flores, de sus frutos y de sus pdjaros. Peromfs que aquella obra, documento y poema meimpreiion6 vivamente un pequefio cuadro don-de un maesffo de escuela, en camisa, con lospantalones sostenidos por tirantes, levantaba los'braros en su lecci6n & gimnasia. Eso tenfa lu-gar en un pequefio patio, cerrado por la caligra-fia vacilante de hierro de una verja, que se sos-tenia sobre un muro deteriorado. I-os pequefioslevantaban sus bracitos escudlidos, y algunosmiraban para otra parle, hacia el lado donde pa-san las nribes. Estos nifios que segufan los mo'vimientos del maestro, eran negros, grises, blan-cos v olivdceos. Aquellos nifios de colores mereveiaban la realidald 6tnica de Brasil, su multi-olicidad" Yo era el mds asiduo visitante, sino deia exposici6n, de aquella obra, que me apren{i-de memoriacomo si hubiera sido un soneto. Mehubiera gustado que me acompafiarq eq mis dia.s,

s6 hasta-el orecio, pero como no pude llevirmela,la taigo en mis pupilas como una ev@aci6n per-manente." (23)

l.-Amighetti Ruiz, Francisco. Francisco en Costa Rica. (EditorialCosta Rica. San los€, L972).

2.-Ibid., p.23.

3.-Lyra, Carmen. Con el Album de Paco Amighetti. ("RepertorioAmericano", Tomo XV, No. 23, L0 de Diciembre de 1927),p.360.

4.-Ulloa Barrenchea, Ricardo. Pintores de Costa Rica. EditorialCosta Rica. San Jos6, Costa Ricu L972), p. 86.

5.-E1 Album de dibujos al que alude Carmen Lyra en su articuloantes citado, se conserva hoy en la colecci6n de Isabel VargasFacio, esposa del artista.

6.-Pagano, Jose k6n. La Exposici6n de Francisco Amighetti.("La Naci6n", Buenos Aires, 4 de Julio de I9l'2). Segfntanscripci6n del artista

i.-n-igtt"tti, Francisco. El Greco. ('La Naci6n", Buenos Aircs,8 de lvlayo de 1932). Segrin se cita en Virginia Casto Salazar.

8.-Diario de Costa Rica, afio 12, No. 36(/,, p.5, Midrcoles 14 deAgosto de 1931. Segrin se cita en Virginia Castro Salazar.

9.-Merli, Joan. Picasso. Editoriat Poseid6n, Buenos Aires,Argcntina, 1948),p.76.

l0.-Grabados en Madera. (Pr6logo de Abelardo Bonilla, SanJos6, Costa Ric4 Imprenta Nacional),1934.

ll.-Furst, Herbert. The Modern Woodcut. (London: Lund,Humpries and Co., Limrted, L924. El artista adquiri6 estetexto en Buenos Afues).

|2.-Amigheai Ruiz, Francisco. Masereel. ("RepertorioAmericano", Tomo 27, No.6, 12 de Agosto de 1933), p.83.

13.-Masereel, Frans. Die SQnne. (En: Kurt Wolff Verlag.Almanach L925.). Esta o'bra en la biblioteca del artista pro-cedia de la biblioteca de "Amigos del Arte".

I4.-Amighetti Ruiz, Francisco. De Holbein a Masereel. ("I,aNaci6n", Buenos Aires, Domingo 24 de Julio de 1932). Se-

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'ZS6I '(?cr-U slsoJ '9so1 uu5 ''pa 'u,reg-g,uueruqrl ?Farqll 'nirflilro-trirlS 'soqo f uagrn3 nrn'02

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uForqlT'umtc4 opbpun8es orql'I'@-'91E1 'd'(6E61 'uc;5

ulsoJ '9so1 ue5 ?qU BlsoJ ap p€pr$a^rud gsttsiIIETI(lO'eP1E4n'ruzulug olsu3-'ll

'(g96I'ecr-U slsoJ '9so1 ueg '?cIU ulsoJ 1ulrol]tr{)'ffi :ocslclruq'zlng $a{truY-'91

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1- Amighetti-Ruiz, Francisco. Francisco en Costa Rica (TheCosta Rica Press, San Jos6, 1972).

2- Ibid., p.23.

3- Lyra, Carmen. "Con el Album de Paco -Aryrighet4" (4q'

Tiertorio Americano, Volume XV, Na 23, December 10th,1927), p. 360.

4- Ulloa-Barrunechea, Ricardo. Pintores de Costa Rica (TheCosta Rica Press, San Jos6, Costa Rica,1972), p. 86.

5- The Alburn of Drawings to which Carmen Lyra refers in herpreviously-ciled article, is currently kept as pq.t of the collec-tion of Isabel Vargas-Facio, the wife of the artist.

6- Pagano, Jos6 Le6n. "La Exposici6n de Fr-ancisco Amighetti"(La Naci6n, Buenos Aires, July 4th, 1932). According to a

transcript by the artist.

7- Amighetti, Francisco. "El G1eco". (I"a Nqci6n, Buenos-Aires,Buenos Aires, May 8th, 1932). As told by Virgnia Castro-Salazar.

8- "Diario de Costa Rica", Year 12, Ns 3664, p. 5, Wednesday,August 14th, 1931. (As told by Virginia Castro-Salazat).

9- Merli, Ioan. Picasso. (The Poseidon Press, Buenos Aires,Argentina, L948), p. 7 6.

l}-Grabados en Madera. flMith a foreword by Abelardo Bonilla,San Jos6, Costa Rica, Government Printing Bureau), 1934.

ll-Furst, Herbert. The Modern Woodcut. ([-ondon: Lund,Humphries and Co., Limited, l9Z4). The artist obtained thispublication in Buenos Aires.

12-Amighetti-Rufz, Francisco. "Maseree_I. " -

(Rep gytorio America-no, Volume 27, No 6, August lZth, L933), p. 83.

l3-Masereel, Frans. "Die Sonne." (ln: Kurt Wolf Verlag.Almanach 1925). This work, which is in the artist's library,came originally from the "Friends of Art" library.

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'GgOt 'BJIU €lsoJ '9sol uus'ssel4 ?crll ulsoCaq1) 'soututo3 so1 {. ocsrcuDti 'olstctrurg 'zrng-paq8Frrv

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Calle de Heredia,6leo sobre madera(1e30)

La temdtica popular es quizds el fnico sintoma de que en lasdos d6cadas siguientes a su primeraetapa, la pintura amighettianaevolucionarfhacia un programa social como lo fue la intenci6n decrear un movimiento muralista costarricense. La pintura fue paraFrancisco Amighetti un refugio bondadoso, el espejo de la bellezaentendida como ideal -mundo mejor- en cambio el grabado, quizdspor la calidad intensa e incisiva de su tdcnica, fue el refugio de laspasiones mds atormentadas; sensibilidad que se revelard comobredominante en la madurez creadora. En este momento convivenia xilograffa y la pintura, pero el artista principalmente se complaceen esttriltima actividad (1); en 1939 hallamos un conjunto de 6leoscuyos dibujos preparatorios son de lfnea muy delicad.a. Eslas obrasqu-e hoy dfa s6lo pueden ser vistas en la tesis de Virginia CastroSalazar (2), anuncian ya la imposici6n estoica de la forma queconcreta la experiencia est6tica como dominante geom6trica;"Hermanas" (1937) es el ejemplo mds claro de la tendencia delartista a los estados de tensi6n. El delicado arabesco desaparecepara dar paso a la quieta atm6sfera de la superficie y una efoecialpreocupaci6n por la estructura; todos estos aspectos qe resumenbxtraordinariamente en el retrato de sus hijas titulado "Olga yMarta" que pertenece a su producci6n de inicios de la d6cada de losarios cuarentas; obra francamente reveladora de su sensibilidadexpresionista. Las connotaciones psicol6gicas son muy claras alespectador, asf como tambi6n la asfixia del paisaje.- Su obra maestra del periodo lo es "La Celestina",probablemente pintada en 1941. Esta tela de formato mdsambicioso le permiti6 planear dicha composici6n: la escena secircunscribe en la ambientaci6n psicol6gica de la ventana que perse es geomdtrica y fragmentaria; Amighetti dirige la atenci6n delespectador al mundo interior del artista y enfatiza en particular elcontraste entre la belleza de la juventud y la fealdad de la vejez,confiri6ndole a ambas un sentido moral y simb6lico del bien y delmal que son sustentados por los valores de la luz y la sombra. Laobra enlaza perfectamente con la sensibilidadpostimpresionista a lamanera de Gauguin; aquf han desaparecido aquellos coloresjaponizantes que recuerdan la influencia de Foujita, para darpaso auna noci6n mestiza que anuncia su futura obra muralista. Losdelicados rasgos de la "Maternidad" -pintada en 1937 para la D(Exposici6n de Anes Pldsticas- han quedado atds.-

Otras obras contempordneas merecen la atenci6n, tal es elcaso de un 6leo de la colecci6n Alfaro Kuri, "Sin tftulo", querepresenta a una nifla sentada en el exterior junto a una ventana; serelaciona indudablemente con "La Celestina", la precede en cuantoal asunto, ya que la figura de la nifla denota un estilo m6ssimplificado. Esta esiena inocente revela angustia en el personajecentral, su expresi6n y lo contrahecho de las manos asf lo delata;como en la offa composici6n, una figura oscura observa desde elinterior de la casa y la dominanle geom6trica del plano del muro leconfiere ese cardcter ic6nico que busca el artista respecto a lasituaci6n. Pocos ejemplos de pinlura tan plana y sint6tiba podrdnencontrarse en la segunda mitad de la d6cada de los afios treintas,excepto las del pintor y escultor Francisco Zliiga, en quien larelaCi6n con Diego Rivera es afn mds directa. Una comparaci6n desus obras permite evidenciar una tendencia comrin y claramentediferenciaiia a la vez. Recordemos ahora que la figuraci6n delescultor posefa tambi6n un dnfasis primitivista pero de marcadoacento social; en Amighetti lo eterno femenino ser6 una constante.

Provincia, grabado en madera.(1931)

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Jo Jorrnu eql 'e8n;er snoraue8 u plaq8nuv ocsrcuerg ol sE^\3ur1uru4 Jualrrelolu lsIIuJnIu uEcIU ulsoJ E se qcns Sunlegepunpr5os i'Jo lueurdolei'ip eql prprA-ol 'pi-uad lsig srq iurrtoll Iercos B Jo lueurclolo^ep eql pr?/Y\ol 'po_uec lsJU srq SuraoIIoJilelerperurur sepzcep or'rl eql JoAo Surrrlorre w/$ Eu4uredsrq lpql uoqurrpur fluo eqt sdeqrad sr fgrluepl {psea plnorseswlll eql grrgl(\ qlur slc'afqns Jo uoDceles s,BleqSrtuv

62

El tipo de ambientaci6n .psicol6gica tensa, que denotarelaciones humanas agresivas, es sutil y evidente a Ia vez, La

investigaci6n del corpus existente harevelado obras excepcionalescomo concepto temdtico: "Cafeterfa" (1935). Esta obra es distinta,porque aunque parece grotesca al compararla con las obras de lad6,cada siguiente, nos dice de una concepci6n figurativa s6lida ytosca, de un deseo de representar el espacio sin hacer concesiones

I la.perspegtiva Eadicional; podria.decirse que existe cierto margende incapacidad tdcnica ante el problema, pero el6nfasis expresivoes tal que supera esas dificultades para conferirle al conjunto uncardcter irracional. l,a figura femenina -aquf en rojo- dirige sumirada al espectador, este maquiilaje melanc6lico es prisionero deuna situaci6n sin soluci6n. Lo exagerado de las expresiones y labase realista del tema hacen de 6sta una tela digna de un pintor

Nina 6leo sobre tela (1938)mur-d-ismp-u19-{lgqo,o.-ea-bp.9,upqqgl gp.p-"li b-el-lpqa-y- la plalligidadde los_pueblos del Itsmo, la riqueza.de su fglclore y.gUgp4gocolorido de sus ffajes, motivard a Francisco a .busctr-una.dimensi6n afn mayor del mestizaje gntre el arte moderno y-elaut6cturo. Como siempre, en eslg recddp 9l-arti-sla registgiAussensaciones en apultes qu-e-on los afros utilizaria para obras.ptntdtdm"d" -iyoii*pottihcia, ademds de fu-ndamentar su estffien.los p*rimitivos-"italianos, o eur-opeos en general, y tro en lagran{-ielocuencia dpl realismo sm,ial."*Este*prinritivismo-es yanotorio g! las obras -rd*.-@h-e.moscomentado.*-U-ffi.o-

reftato de unajove4-G-948), hoy en colecci6n

popular.l.l,,iai.c.larse.la.dr5cada*ds*1€$-dro$-guarcntas, Airygh$r*se

dedica a Vihjar por Cenffoam1ic4 rc,tividad que culmina en eneroy febrero de 1941. Nicaragqg, El Salvadoly Gualpgtfg.comsnenin itinerario cultural qutq4f4f,e n pifrt6ftf pun@qe viqiar-tMdxco-imra coff)cer y -ss1rrdi41 la fradici6n. americanisie-de-I-

particular, es la primera pista que encontramos en esta 6poca de larelaci6n del pintor con la familia Gonz6lez Feo; se trata de Liana,hiia de Don Mario. ouien ademds encarsa al artista -a su resreso deM6xico- copias dtj fos murales del Gio-tto existentes en la-CapillaScrovegni de la Arena, en Padua. Este espiritu prenafaelista quedamanifiesto no s6lo en la alusi6n hist6rica sino tambi6n en laclaridad de la pintura y en el concepto del modelado del rosfro,cl6sico como una estatua o un angel de Boticelli. Afios mds tardeen 1945, pinta un retrato de la artista Margarita Bertheau, dondeencontamos magnificado el tatamiento: la melancolia del primerrefato da paso a la personalidad de Berttreau. En efecto, ahora lasluces y sombras son mds definitivas, pl cqlor -cgnleqrido. y laseguridad casi masculina en el porte y la sobriedad del rajei quesin embargo no logran competir con el delicado modelado de lasmanos, nos invita a pensar que probablemente no existieraentonces una modelo m6s cautivadora. Bailarina, disefradora devesfirario y pintora, Margarita Bertheau comparti6 con FranciscoAmighetti el amor a los primitivos italianos y a la t6cnica delfresco.

Antes de partir hacia M6xico Amighetti habia llevado a cabolos primeros ensayos. Ya en la capital aztecaestudi6 con FedericoCantri y tuvo oportunidad de conocer en el sitio los murales de losgrandes maestros mexicanos. Al volver al pais encuenffa suoportunidad en la Casa Presidencial: Jos6 Figueres les ofrecemateriales y comida, €sta que comparten con los policias mientrasllevan a cabo el mural titulado-lll4]\gliggllgrd:. Amighetti srsefr6

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Cafenrta, 61eo sobre tela. (No fechado)

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Retrato de Margarita Bertheau, 6leo sobre tela (1945)

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aqr iflgluuosrad Suors s,pueuJ slq Jo lunoJc? uo ,{lqrssod'sjqtlaq i'\eu ot lueu4uox eluus oql stuuq aq 13ql purJ e^\ eJeqa\

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Santa F6, acuarela (1943)

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de estudiar en La Esmeralda; pero en el

la tdcnica a Margarita Berttreau y casi siempre trabajaron juntos.Para Amighetti las copias de la familia Gonzdlez Feo fueron

un ensayo preparatorio antes de su primer gran proyecto, allfr€sume su investigaci6n de la carreta y de la zona de Talamanca, yaqup habia ilustrado para Doris Stone y Ricardo Posas, cuyo libroSis-Ma-Isa (Yo voy a decir) (3) se publica en Mdxico en 1947.Antes y despuds de este momento la vida del artista fueintemrmpida por sus viajes constantes y cuyas cr6nicas quedardnresumidas en el fbro Francisco y los caminos (4). Pero es lapintura la que muesffi su paso por Centroamdrica y los valores de-afinidad por 1o autdctono y la est6tica de la fisonomia indfgena. Endos ocasiones visita Guatemala para exponer, primero en febrerode 1941, al afio siguiente pinta dos bellos 6leos que recuerdan suspalabras segrin son citadas en la tesis Francisco AmighettiRuiz y su obra artfstica:

" Ahora que los intelectuales y las gentes que sepreocupan porque el arte tenga la jerarquia quealcanzaen los paises y an los momentos en quela cultura es digna de este nombre y ante esta rca-lidad que es Guatemalq no puedo sino evocarlos penonajes que tengo aqui pintados y quefueron mis modelos, a Miguel Zucay que vigila-ba los santos en la penumbra colonial de SanAnonio Palop6 y que llevaba mis dibujos cami-nando conmigo alrededor del tago Atitl6n. A Ig-nacio Dego el escultor de mdscaras que me invi-t6 a ir a su estudio donde la naturaleza, la mitolo-gia y la historia viven en los gestos impresionan-tes de las mdscaras por €1 esculpidas y decoradasy tantos otros modelos cuyos nombres ignoro;pero son el pueblo de Guatemala, el pueblo in-$o que gsa 91 arco iris para vestirsey lanza los-.incensarios frente a la piedra de los templos." (5)

Esta bella dcscripglig -ejs gl , rcqumen gn{fico. -de lasimprcsiones del aitista. En realidad; aunque existen cr6nicas desusvir$€s por SfiiffiErica y Estados Unidos, no astde*ur-.ffe-----por Cenhoamdrica. erruque la impresi6n visual debidser mdsiica@-enMEltcb,EIFaaf vivi6 en la ciudad y debi6 tabajaren la Editorial Cat6lica -gracias a Pablo Antonio Cuadra- ademds

Amighetti-nos-ha agiado"intura$€rgadS dc color parrlas quepiri-tana_en glguoos *gasos- acuarelas preparatorias o dibujos queluego serv,ir{n- para retomar'.el terna. I'MujgrgsJsas" (L942)delfu-ffi oi-aU-at att"a,la-"i*genuidnilffi ;erysimdrsiednee6votin cmharg,+< 'dfiorrd --Z ,.r-z<' ^l r,rr- - - -' L' a- ,-- -r- -r - -!- - t,"SantoFG"G-uaiemata:;"-esta" tela revela el origen de algunasim6len6 patdticas que en los riltimos afros incluye en susgrabados, al igual que las mdscaras del folclore centroamericano.Ademds de la audacia en el marco de la composici6n,la obra de lacolecci6n Tournon revela uno de los origenes del expresionismocenfroamericano; debi6 sentine complacido el artista de que elmotivo coincidiera tan extraordinariamente con su estilo de pinturay su sensibilidad

Por razones de orden tem6tico nos vemos en la obligaci6n detraer aqui una obra de 1954 que el artista pint6 para Don MarioGonzilezFeo y que por sf sola viene a completar el panorama de la

(SfOt) erep?Iu arqos oalg'euols suoc ap olBrau

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El fot6grafo, dibujo a tinta y acuarela(1949)

experiencia guatemaltec4 se fiata del "Retablo del HermanoPe'dro", que Ie fue encargada, lo que no es de extrafiar, -pggs-yaanteriodente habia pintado para el mecenas una copia del Mairede Moulin que fue- terminada en la navidad de 1951, y quesabemos trat6 al fresco segrin revelaron documentos fotogrdficosdonde se observan detalles de la obra como la rnadona y el nifio.Ya en este caso Don Mario GonzLIezFeo solicit6 variar los rasgosdel donante por los de un supuesto pariente ggatemaJleco, lo quepermite comprender mejor el origen del retablo pintadobosteriormente. Rmiehetti-prefiri6 en ambos la madera al gesso

iobre Ia que pintaba don caias delgadas hasla !o.gra1un modeladocasi estatirario como el de las imdgenes que habia observado, peroel panel central es de una ingenuidadprimitivista y tiene algp de 1o

sirirple y maravilloso que hay en las historias de San Francisco enla Basflica de Asis.

Cabe decir entonces que al pintar en 1952 los murales para labibtoteca del Policlinico

- de la Caja Costarricense del Seguro

Social en Barrio Aranjuez, Amighettirecurri6 en el fresco a aquelcontraste simb6lico de la luz que ya hemos citado, en efecto hay unmarcado contraste entre It ambientaci6n de "La medicinapreventiva" y "Medicinq fnliggna" (6)._ En -el P5mgl caso laiuminosidad y el paisaje del fondo recuerdan el de "La Natividad"pintada un ado arites, pero la bgndad de la medicina se expresa enIa transparencia y luminosidad de la escela; lo

-oscurq por contraste

expresd chramente la ambientaci6n mdgica d9nd9 1o oculto y-elterirorprevalecen, asi logra el artista trascenderlas limitaciones delaspectb diddctico en la obra de ar!e, en lo que ya poseia granex'periencia. En 1954 pint6 los murales de la Escuela Lincoln;alfunos estudios previos fotografiados muestran una tendencia a

deiurar el contonio como necesidad de claridad en el proceso deldidefio relacionado con la t6cnica, una sensaci6n muy propia -entodo caso- de la pintura amighettiqla q-ue sin embargo no lleganunca a ser acad6mica. Margarita Bertheau, quien comparti6 laexperiencia del muralismo con Amighetti, parp te_stimoniarlo, pint6su retrato en uno de los murales ilel Colegio Saint Francis quelleva el nombre del pintor y del santo; este detalle recuerda el"AutorreEato con paleta' de la colecci6n Yankelewitz.

La afinidad del artista con el mural estd de acuerdo con laintenci6n social del grabado. La claridad de esa conciencia puedeleerse en una enhevista pubtcada en 1953 en el Diario deCosta Rica a p'rop6sio de la conclusi6n de los murales delBanco Nacional en Alajuela, titulados "La Yida agricola relacionadacon la paz":

" Asi como el hombre sabe lo que es por mediode su memoria, en gran escala, el fresco r€pre-senta a trav6s de los siglos la esencia de la Histo-ria, que es la memoria de los pueblos y de las ci-vilizaciones." (7)

Aunque su pensamiento y ! pintura mural denotan entoncesla sensibilidad del programa est€tico, Amighetti jamds abandon6 su

amor al tema intimo y asf lo revela su pasi6n por el retrato que trataen el contexto familiar. Algunos de sus primeros refratos alflpiz eiluminados con acuarelas muestran su complacencia en el arabescocomo el "Retrato de Flora con blusa rumana" (1939). Al iniciarsela d6cada de los af,os cuarentas, sus 61eos, segrin hemos visto,

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El Cristo, cromoxilogtatia (197 4)

Santos de Guatemala,6leo sobre tela (1942)

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s,rerrrJoJ eIil (9) ,,'spoqlaru 8u1poq uelpq[,, q luql puu ,,eulcrpoulgo slcedse lua.une oql Jo euo,, ur pooul aql ueeinleq ls€ruoJiirnqt B sI eJeql teug u1. io1 ecuera;ar 3 epulrr fpuequ 0^3f{ e^\

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'rsrssvJo scTFsBg eL0

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''u1po1413o rbrseyq eq1 ,tq qc,{tdr.u eql suE eqljo uo4ed

s!{r'rog p'a1d6c71snorrr-eril Wq 5q ocurs 'ecuetlncco tursudrnsu'iou iryoin sgl op ol oeC-zelgzuo1 '{{-l(q pauorssruruocsu/rr a{ :erdioued ueptuering s,ptCqSSuy Jo emlcldeql salelduroc qclq/t\ puu 'oeg-zelgzuoD ol'rul I goP roJ tS6Iur polured lsBru oql qcFIA\ ,,'Jo1o4 JoqloJg Jo l{c^lcluJ,, eql olorueJoJar ? e{sur A\ou lsnu en 'toileur lcelqns eql Jo uolssnJslporll JoJ rapJo ureuec e tturulur-sul Jo lseJelul - aID uI

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aqt irirsruorssardxa u?crJerrv paue3Jo sugSpo eIIlJo auoseJlesllstiiasard uoncalloc uoumol eql uIoU {ro^\ sgl 'uo1tr1sodurocoqt q sseuploq Surfuldsrp ot uoplppe ul-'orol{loJ truclreluvI?rueJ Jo $lsutu et{l s? IIe^\ sB 'peqsrury flluocar lsotuf?q oqs8uraer8ue eql uI papnlcul eq sa3uun cpotllud umueJJo^ulruo eqlsIEeAaJ seluuJ srqt ,juleual?ng Jo sl-ur-us,, pellpue 'reaf aurus eql

Jo IIo reqtous si ?riiainoq luucgru8rs erou ue,rg-'uonrsodtuoc -"qf-'q ,q1cr1drurs puu '1!zl!p roJ a^-ol sH scggdurexe '(ZV6l),,s{N{ pw ueurolfi,, 'lcefqns aql SuqczoJclcl?eJ JoJ acueJaJari su e,uas Jelul plnor\ 1uq1 s8urrrruJp Jo sJnolocJelu/h fruunutlerdfq pepecard oq plnott 'sesuc eluos ur 'r{clqm 'mo1oc qlr,trpiuu8erdun sturtured peJltpold oJsleuurd 'epuelung Jo esuc

5W ul lnq lepprausg qI lu Surfpnls ol uoqlppe ur 'sset4 cllol{leJaql l3 ryo^\ -Erp€nJ oTuoluv olqsd ol s>lustll- pu? '^llt eql uIe^11 ol purl qloq eq eraq oculs 'ocrxery ul paAIeJeJ 13ql uutll reqJIJuedq erruq lsnu €IBIrIetunD ut ecuaFradxe IEnsIA srLI lztn elu olrueab ppo,t lI 'pelueuncop os lou sl sclreruv IBrueJ ul qnofoss1q'uiriaury jo-saag pollun eql pu? urueluv wnos lnoq8norql

fi

Flora con blusa rumana dibujo a tintay acuarela (1939)

corresponden a un estilo m6s pulimantado, a un clasicisTg muy

ilorrr;ao4;a"it aiuujo es piedominznte.\a ?gqqrcll dijimps';i"6.t .tiita p.ta iluininarlas figuras; lracia 1943 ain practica

,iL *etoao que se reflejard claramente desgu€9 gn su co_nc.epto

fi;-";il;;.ltisenar los"murales al fresco. En todo caso existen

;i";;;;i".ia*"i", rn el concepto pldstico-formal de sus 6leos al

compararlo con sus dibujos. Perisanios ahora elr esa bella figura de

;;ffiid- ;; il b"d"g6n de bananos y clyo motiv-o fue tomado

de una visita alfueade Puriscal -irremediablemente Ia recurrencn;; G;dffis inEvitaUte-. Esta obra perteneciente a la colecci6n de

CiuirJfron"en de Quir6s no esta fechada pero sabgmgs.concetteza

oue coilesponde a su estilo de la primera mitad Cle los anos

Jiirr"tur dr"a.los perfiles gozande mucha importancia; por eso

;ifi;fi6i" de ta'luz es ispecial en este gaio y sirve arin al

ilU"ir ii-iJiJ.io de conraluz^de fondo queda.contqido. por las

taUtds horizontales y la pureza de- las lfneas amarillas sobre Ia mesa;

el bodes6n recuerda'a,itt a C€zanne, pero el sintetismo del

;;";;3;i;t3ri.Jt"nria al maesro ae iahitr que_tqnto.se interes6

;"ilr;;il;i6tn-dt .o contempor6neo a la problemdtica de laointura-t""*'eu*do

en marzo de lg46 se inaugura en la . Galer(a

L'Ateliei*la exposici6n de pinturas de Fran9is99 ryglt"t i -

-orobablemente su m6s imporiante exposici6n individual de pintura-

;;;rd-;in fu trt" df obras la inayoria de 6leos sobre tela y;t'1";*;i attistu piniO ttasta entonced. Arturo Echeverrfa Loria,quien iirigia la gal€ria" se reflri6 asi al artista:

" Francisco Amighetti es el pintor costarri-censeque hoy exhibe en la Galeria-de Arte;i'niefier". {epresenta en nuestro medio artisticouna tendencia definida que podrfamos llamar €1

lirismo en la pintura coitariicense. Muchas co-sas se pueden'decir dg la pintura de Amighetti;una de etlas es que su linea es tan suave,tan finaque para verla hay que acercarse,-recogidamente,iin hacer ruido;btra que sus dibujos, 61eos,

acuarelas y grabados en madera.tienen la quietudy ta pasividi'd dt lq paisajes chinos." tio es esta una pin-tura agresiv4 fuerte, ato-r-

mentada, sino, poi el contrario, u9a pintura de

silencio, de trisGza de las seis de la tarde, como

' si dijdrirmos; de esa tisteza de.soledad que Faenbs gftillos en el canto; de esa 4t-t""3 de polvg que

llevin las hojas, en las manos del viento, por loscaminos aldeanos." (8)

El catdlogo de la exposici6n _contiene una ilustraci6n del"RerraioAi-Flo;n 1t9441, en el que la luz revela la plenitud de la

b;16;d;arcada por et i6cado di:l personaje, siempre sometiendo

ilt4"6 Gntimi^ento a la racionalizaci6n del espacio. Flora,

hr*nu del poeta Fernando Luj6n, a quien Francisco ilustr6 el

ii6;;i6.rfa'infantit (9), fue-pintori. En cierta ocasi6n un

ilitffir 6;;taba 1a griri'cantidid de obras en la casa del pintor,

ta miyoria de Flora LuI6n, autora ademds de un mural en el nuevo

Aiii;64; h Escuela Normal de Heredia. La participaci6n de esta

rtiltt.t. ielevancia de su obra afn no han sido estudiados a

conclencn.

(gSOt) orse{ IE prnlu'uue8;pq utnclpa4

(gS0t) ocsa{ Is pmru 'e,rr1ua,rand uurJlperu ql

Nifros con bodeg6n de bananos, 6leo sobre madera Q9a3)

Jo uoplqHxa eql uI papnlcu ero^\ uaql luun ouop p?t{ $eqSTuIVocsrcuEJd l€ql poo^\ Jo se^u?J uo sIo aql _Jo lsol l

'Surlurud go uralqord aqtol ,,uoqnlos,, s,lslu? 1trolleJ slq ol lsoJelu qcnIII os_peletlpep oqt'p1{uJ 1o raiseur oql ol paleler ,{pco4p erou sI tdacuoc lupolcrdoql Jo usrcrlaqlu,{s eql 'Jazrelroq ieuuezgS ol aJuPlqluaseJu

'qie88ns e;q ilps eqt qtl^\ elqet eqt ra^o seuq _rno11efeql Jo ssarnueu iqr p,te ispreoqpaculd-,tgauozuoq eqt_,{q 3unq31-{cuq aqt iSurmerpgo sasod:nd eqt solJes ue^e puu 'asuc slql u1

prcads ,tran si lqSq ]o lueruluar eqt ,tq,n sI slqt ltuugodtul fpeerSoru sapgord eJer.{^r 'sotgo; eql Jo JIEII lsnJ eql Jo a1{1s aqt uI euopsr lr leqt uluuat alnb ore e^\ lnq 'pelep lou $ uoqcalloc s9r1n|-ep-auuoN erlulJ oql ol s8uolaq qtg,t\ '1torn sn{.L 'elqell^eulsr ur8nug o1 ocuereJer aqt lqnop ? tnoqlll[ 'pcsund Jo?erE eql ol lrsr^ e reue plp eq s?uEu?q qlF\ oJII III1S € pu? gerpllqrolg;o Supurud p;Rnzaq B tnoqu Eur4ulqt

^\ou eru o16"s3urmurp

slr{ JoJ pa,{oldura eq qcrq^\ lsql qll^\ slcedsu eulos uI seplJuloc,(1ree1c syo srq Surlured JoJ IrIIq fq pafoldua tdacuoc sue-euuI?rrrJoJ eql 'esuc ,(uu u1 'seoJsa{ srq Sutu8rsep uaqlr ldccuocerrgernErs slq Jo $ud se 'ralul lno euroc oslB plnol(\ SILII :osSurop 111ls su^\ eqeV6I [q pue'sarnEg aql rnoloJ o] srnolouels^\pesn lsrlJB aql 'eroJeq pl€s eA\ sv 'luuuruopard eJe/$ sluellleleSqrnerp 'ueql ur ilsrasselc fpeugor se pepre8er eq plloJ,(eq; 'enbruqc4 poqsqod arou eJo sllnser eqt

^\oqs ol SuruurSaq

eJ? -uees al?q aA\ su- spo srq'se4ro; fpee eqt fg'enbsaqurueql qlT^\ uorlEurcsq sH A\oI{s '(6e6t) ,,asnolfl llBlueurnue EuueaTg erolg Jo tle4Jod,, sE qcns 'srnolocrelem q1l4parnoloJ eq r,{rrq^\ str-u.qrod pcuad lsrlJ slq Jo eruos 's}r-urrodfpurug s5{ ot poto^ep aq uorssud Jo tunorru aq ,{q palersoluepse ',(18urrrol sJaneru ,tt1ureJ puu 'alulud 'puosred tr€o.B 01 pe$ecJaleu ptaq8ruy 'urerSord cpotnsoe slq Jo f11,rr1rsues eql eutpsql le etouap Suqured lurnur puu 3up4urq1 sq qloq q8noqtlV

(1) ,,'suope4ll^Irpue saldoadgo frourour eql sI qclql\'rfiolsrqJO AJueSSe ,fiea eql'sermluec aqt tnoqSnorql

'paluasorder suq ocse{ aql'frouraru 4aql ol queq}$srxe leq^\ A\oDI s8utaq usunq ss lsnf,

,,:ocued ot salEIaU lf su eg11prn11ncu8y,,peprlue sprnru eqt Jo 'e1an[u1y ut 'qcuurq {uug puortuNeql l? 'uorsnlouoJ or$ Jo uorsscJo or0 uo (eS6I ul '(,,EqUslsoJ Jo 1uurnol erLL,,) DrrU DtsoJ ap oyole eW uI peqsqqnd suznqJIqA\ A\erlJelq uu ur passardxe sI sseueJeA\? qJns Jo ssetu"alJaqa 'Sur,rgr8ua ol qczltu ol seqsm eq uollounJ I?IJos eql qlp\saar8u anbruqcel IBrilu eql qlli$ lslup eql ;o fllurgge eq1

'uoRceIIoJ zlr^\ele>p?Iaql q ,,'e101u4 qll,n lT?4Jod JIes,, eql selqluesal Ilelepsrql ilurus eqt pue ralured eql s? eumu elrns etp seq qcrqlr'Iooq?Sq8g slcuurg lures eqt tB slern-ru eql Jo euo uo urlq Jo llegrd B

plp '$eq8nuv qlp\ ecuauedxe tsrlumlu eql pe&qs oqm 'nuaquegu1lJEBre141 'cnuap€Ju flpot ouocaq lou seop 'sselaqpe,reu'qbp{,n 'Surtured uug1aq8ruv Jo lIuB lecrd& u s1 'alan fuu 1u 'qqllanbruqcal o1 peplar lI su sseeord uSrsop eql q fiFetc roJ peeu eqlot estuodsar uT smoluoc eurJeJ o1 ,{cuepuay E A\oqs 'peqderSoloqd,(lsnorlard ueaq peq qtlq,h':po,t slrp roJ saqqe{s euos ilooq_cguloculT eql Jo slsmtu aql petuud eq '?56I trl 'tq acuauedxe

Olga con sombrero rojo,6leo sobre tela(le4e)

Hacia 1949 el cambio en la noci6n te*ruca se evidencia en lanincelada. Quiz{s debido a la experiencia del fresco, Amighetti'"iitnitO a" li t6cnica el concepto del 'plumeado'provocaqg pot

"toincel: asf puede verse en su 6-leo sobre madera titulado "Olga coniomUrbro iojo", esta obra de pequefro formato sefiala claramente laaln*ttaa del'modelado s6br-e la tabla. El artista abandona

faulatinamerrte la lisura {e las superficies - Pgro .conserva la

transDarencra, eus es notoria en su pintura debido al trabajo porA;ti al que i,Utiga principalme4G 9l pintar sobre-tabla' El*SaiUao rin la teliv e'n la madera ilueda claramente diferenciado

""r it metoao de la pintura, una comparaci6n de detalles de un

'ft"r"O, una tela y una'madera, lo revelarii claramente al espectador'__ t - bbtu niaeifa de la 6poca e ilusffativa de la nue va concepci6n

t6cnica que caracterizar|'a la d6cada de los afios cincuentas, es;Flora pdindndose" (1951); ho s61o contrasta estilfsticamente con

ta versiOn de 1944 -que se conserva en la colecci6n de Martaemigtrettl en california- sino que adem6s,- aunque hay. algo de

iiiriE" y vigoroso en su construcci6n, la pincelada es laao-inunle; h-a desaparecido la lisura de sus obras anteriores.po"ar decine que tiene incluso 4go de dieciochesco en laaproximaci6n y in el tema, por 1o intimo y sugerente; el rostro se

"i--.u en la'actitud del brizo que peina los cabellos, Amighetti

-"t"p" en el interior dellora {u-e-mira su reflejo en el espejo,pero 6ste ha sido vedado al espectador.--- - -Eiisten

otros aspectos que merecen destacarse en lametamodosis de su pinlura, sobre todo en lq qqe respecta a laffifiAta;i6" fGica y'psicol6gica del espacio. De-hecho-la pintura

de Amighetti goza d-e una nitidez claramente diferenciada del resto

de sus ionteripordneos y en muclras de sus obras se evita una

confrontaci6n directa coi el espacio profundo. Una excepci6n es;La Espera". Esta primera versi6n del tema que repetirf el artista,

es de h-echo inquielante, hay algo marinero en el ambiente, comoo" po"*" de Albeni, pero

-et c[adro en sf es una ventana. Quien

rnej',rr lo intuy6 fue Arturo Echeverria al escribir:

" Es el pintor que enrnarca el paisaje que lenta-mente cambia en el tiempo, o es el poeta que enla ventana ve la libertad de pensamiento y de liri-cos vuelos por donde escapa su sentimientocrcador. En 6sta dualidad artfstica que es Francis-co Amighetti, es dificil dar a este simbolismo dela ventana una definici6n acertada. Creemos queen Amighetti la ventana no es un escape, sino eldeseo piofundo del pintor de retener lo-Qge 9am-bia,lo-que se va,lo que muere en agonia de lucesy sombias denfto de un gspacio limitado,-por una

larte, y por otra, el romdntico mundo de la aven-iura qrie aesata la imaginaci6n cuando en la nochese encrende una luz y en la ventana se ve la figuracambiante de una rnujer que se desnuda o los ges-

tos de una pareja de enamorados que como siluetischinescas 6 de-linterna mdgica se proyectan en elcielo..." (10)

Cabe destacar a prop6sito dos obras, "El retrato de Floracon blusa roja" (1952) y-"L. espera" (segunda-versi6n de ese

tftulo, no fecfiada). por aiguna extrafra nz6n la calidad de la luz y

III

.,1

1-lI

i

I

I

I

d

Flora peindndo.se,6leo sobre tela (1951)

Flora con blusa roja, 61eo sobre madera (1952)

r,Isuq eql secnpolur lr osl? lnq -sItuoJIIBJ uI (uopcefioc RleqtnuY

suBl\l eql uI- lcalqns elllss slql Jo uolsra^ tv6I oql qll/r\ lsu$uoctT seop ,{1uo 1ou :(tSOt) ,,48H req turqruoC ?JoId,, s} 'ser1Jgeqt Suunp cTtsTJatcercqc ? ouoceq ol s?A\ l?ql uo.rldecuoc lecluqcelA\eu aql solu.usnll qrlq,h 'pouod l?ql roJ {Jo^uols?u v 'ro^rer^ otll ol elqsecrlou eruoJeq IIBtls ocuereJJlpsrql 'poo,r uo Io uB pue s?Auuc u 'ocso4 3 ltror; sp-4op eqlSuueduoc fg 'poolr uo esoql puu s?Au?c uo sryo^\ sq ueaaueqpeqsllqulse seuotoq eruareJlp ruolc e 'sfoldruo oq poqleu oW Joesnuceg 'preoq e uo Euqur-Bd ueq,n ,tpelncruud lueura4nbeJ 3 sT

qcFIA'sreful prelos go uouuclldde stq;o tFs_er eql sr ernlseJ sTttl

!'spo,r sFI IIu ur alqeecllou sI qclq^\_'fcuaredsueo eE sumlur?urlnri 'saceyns eql Jo sseuqloous aql dn saar8 fgunper8 lsTue eqJ'poom uo {ro^\ ol sl 1I llncgJlp_ A\oq so}s.rlsuouep ,(1rea1c 4ronIIBurs srql ,,i1u11 peg B qlrm uE1g,, penpue 11o sFl ur pe^resqoaq fuur slql iseocsarg uo UeI qsruq ?W Jo se{o.qs eql qcg/tr l"tilo1-reprurslcage Euuaqleeg e ecnpord ol PJuPls ryeq8py'ocser;eql qtp\ acuauadxe sH ot enp sdzqre4 'uo4dacuoJ leJruqcelur etuuqc ? el?clpul q_sgg-_11

19-:1191 etp '6?6I punorv

'possassu flaenbepe ueeq le,( al?q {Jo^r Jeq

Jo ecuuleleJ eql Jou uoqnqrguoc Jeq JeqlIeN'EIpoJeH ur 'e8e11o3Surururl s,reqozel eql Jo tuppnq

^\eu eqt le IBmIU B plp osp

oq,n-'ayrrr slq /tq p.elulud uooq puq'rale,noq'&po[eut aqt iesnoqs,tsruu-erp 1e punoJ eg sryo^\ Jo Joqlunu e3.ry1 eq uo petueunuocJollsn E 'uors?rJo uraJac ? uO 'raturyd 3 sulr\ -lpeluasnp p1eqBFuV ocircuerg (6) (,perp1lqJ roJ fmoa go {Eo1oq1uy,,)

luuotul Dlsaod ap olEo1owy esoqAr 'ugfn-I opuuured laod aql gorelsls oql 'EJold 'eceds eql Jo esn puorl?J e ol pel?ulpJoqns 'sesucJeqlo 11e ur se 's1 ouocs sFn ul luaraqw ssauepuq eq1 iarnS;roceq| Jo luelutuopB o$ /tq peIJrIJua flneeq Jo ssausnoelueldeql s1zeler lqE11 aq1 areqA\ '(W60 ,,HoIJ Jo lle.uJod,, sFl

Jo uoqcnporder u sapnlour uoqrqqxe silp;o enSopluc eqJ

(g) ,,'speor f'lunoc eql ro^o pul^\ oqlJo spu?q eW ,{qrfu,rre paurec ere faq sB seAEeI atp ot Eu11c lzql tsnp

go sceds eql Jo 1urg s? qcns sseupus ro isla>1cuc aqlgo Surdwc aql uI sn ol seluoo tlcII{A\ lutlt su qcns'srluqt'ssaupus ifus il{tFu nof '8uruelo aql q {colc,o

xls l? sseupus puu 'acualp go Supqred e rortrpr 1nq

'pacruJu ro'lueSund'orrlssarttu lou sr Surluled s11{'sadecspuel esamlC Jo sseu

1n;ecuad pue ftlgnbw.rl eql a uq s8une.fue pooir\ pu?'smolocrapm'q1o's8urmerp sr.q leql sl pT-Bs eq IIBc letpaqa Stmlpuros ieqou lselqtgs aW e>Irtu CIl lou InJaruc

'uoqulduetuoc ur lcofqo uB aql ol osolJ ,ftan Sunuoc l(qpa^\ep eq fpo rnac {eqt luql'eug os lgos os anu seurl

sH lurp sI urer$Jo euo iEuqured s,pleqtluyJo-ppseq rrec stu.ql fuuryus uetRl stsoJJo ursrcp,fi eqtsu ,$puepr plnoc e \ qcTq^\ ,{cuapu4 peulJep-Ilea\ E su,$puepr plnoc e \ qcTq^lpeurJep-Ilea\ E

1xauoc cpsluB mo unprlr'queserdan eH'/fueII?DJeIIelv,'I eql l? ,(upol tuplqF{*e oJE e^\ sryo^\ esoq^\

lspJu trecr-U Blso3 eqt sr waqtnuv oJslilIeld,,

Eur,nollog or{l paserdxa 'frelpt eql *#ffi""HH%"tHi -4ue^eqcg orngv 'llqF{xe olos tueuodrul lsoru srq ,tlqeqord su,rqrrq^\ prr?'9?6I rlcrBIAI q fraIIBg rellelv,'I eql le pleq s{rod\ sF+

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H?H,l#;ts,H3**uoo"_Su.npeuros 'pcrtoloqc,(sd .ro ,Creq8uutl rgqlu tnq 'lerrusulou sI sryo^\ s,ryoq8nuy q lqSI eq.I. 'eceds eql Jo asn oql uI&Wuoprul yo u-5p1 5r1t ferruoc 'punortarog eql q lueunuop frerrsr'{crq,n tuiruatubjru juuonrsoduroc^ pgcads- uprel 3 pue'-sedlUsornJo sseuopft\ aqt :sasroq eqtJo rltru ol{l fq peldtretul ,$tq8gs,(tuo sl qqqA\ 'smq eql;o tulpfqr tuglor eql tcldep ol so^ol lsruuaql 'sroopono eql ol lcadsor qll/tylapou eqt apJeg llpre eql Jgapnlplu aql pue'brntcat;qcru eqrg-olcedsu cqeqlu,{s eql lpzlncruud's11elep oql Jo tuelul?el eql Aq pelunluotc? requnJ sl qclql\'rrl*n re5ddu auets eql eryut luauela aopul^r aq pue tqtgiW lo &Uenb aql 'uosucr snoualsfur auos JoJ 1uq1 '(tcofqns slql;o.uorsrerr Pel?pun puoces) ,,tupp/t\,, puu '(zs6l) ,,esno1g pagi ur eiolggo llufuod., ol eoueJaJer u1 'lno.patutod eq lsnut lI

(g1) ,,'rfis eqt uodn sc^Ie$ueql pa[od'uragq c13uut BJo lJo,1;e eq] .lo .(qd nopeqs

B otfl'rlcTqrn'errol ul ednoc E_Jo suoBolrr aql Jo

'usuro^r tulqorqp u;o am3g Euttue^qc erp ,$optn^rerp qtnoirp aas q sn Surmogu'qtplB lrcl Pilunl

sl qtg u aurq qcee uousultuun eqt sul?qrun qcFI!'emlue,rpu Jo pl.lonr JquuruoJ eql 'reqlo eql uo :ecedsenrlduc u ulqll^\ epsqs prn q8r-1;o fuo8e ul seTp tul$gu ',tulru seot p$ gu 'seEueqc letp II3 'puuq eug eW

uo'rnslel cvl a4sap cluqpq afl JeqFJ 1nq'aducseuu eq q lou esuc s,rgaqSSuy uI A\oplrIA\ aql ureep

e/v\ 'lt\opul^\ eql Jo lusIoqu,{s eql {laamcce eggepot lFcrJJIp sauocoq lf 'filpnp rpsF.rs s,BlaqEruyocsrcuug jo enura,(g iuapuefi\ asues elwarc eqlqclqr'r-uodn utsrclrfigo tqElg aq puu lqtnolpJo

uopee.g te ^\opul

r eql lno s{ool ol{ \ taod at$ lT gro'[q saot etug eql sz saEueqc f1,to1s qcFl/l\ oducs-puBI B punor? aure.g u tnd oq,n lsqru eqt ll sl,l

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el recurso de la ventana confieren al ambicnte exterior e int€rior unsentido inEal, a lo que contribuye ademds el tnttamiento dc losdetalles, pero'sobrc tido el aspec[o srnqfticg de la arquitectura y laactitud diel pintor frentc a la modelo. En el caso de exteriorcs, elartista adora rcpresentar el rifrno cadencioso de las colinas ?penas-interrumpido por la fuga de los caballos; la amplitud de las formasv cierta ^disoosici6n En la composici6n, muy dominante en elirimer plan6, comunica la irracionalidad det-espacio. La luz enhmighdtti no es natural, sino cosa sofiada o mental, metaffsico,mdrfu decine.' Desde rncdiados de la d€*ada de los arios cincuentas hastaavanzadzla siguiente, practic6 ur,r 4po.de pintup completamenrcdistinta, m6s c-ompleja en su simbologfa y dol{e uqg humanidaddesbordantc v enfoquecida parece clega a lo ideal. En "CarnavalTrdgico" (1950) una figura transparenfu frente a la distancia da su

espitda alcarnival delorrores; parece sintetizarse csta sensaci6nenloo versos de Manuel ldachado:

"Para mi pobre cuerpo doloridoPara mi tiste alma lac€rada

el maramado, el marapetecidoel mar, cl mar, y no pensar en nada." (11)

(11) .,'a.roru ou {utrp ol "'ees d0 ?es dn'.ro; potuol 06 e^?q I ?eo ct1r

'ecs pe^oleq ilp lnq ttrypou

'1nos ruol 'turaarf ,(ur.lo;'fpoq tunagns rood ,(ur rcg,,

:seq1 cpaod s,oFtlcEAI,Q pazuauumseq 11e^r ppoc sacnpord lI uoqeslrts eqt lsrorroq Jo Iu^nIrEca{r or {ceq stl turuml $ ecuslslp eqt tu19ey amtg tucredsuu.qB (0S6I) ,,IE^nuEJ qterg,, q 'antr lsTxe Jo luefl aql q PePqq

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l.-Seefn vercmos en el pr6ximo capfolo, Amighetti ilusr6 ent9j8 para lvluialeal de Noguera, el libro Cuentos Viejos queimplica un cambio drdstico en su obra ilustativa-

2.{astno Salazar, Virginia. Francisco Amighetti Ruiz y su ohraartistica. (Universiilad de Costa Rica. San Jos6, 1959), ldminanfmero 25 b.

3.-Pozas Arcinieg4 Ricardo, Sis-Ma-Isa. (Yo voy a decir)(Litognfla Ideal. MCxico, 1947).

4.-Amighetti, Francisco.'CoaL Riia. San Jos6, 1963).

S.-Nuestro Dario.Diario", Guatemal4 2I de Mano deVirginia Castro Salazar.

8, -Echeverr{a l-otfu Arturo.Amighetti. (Galerfa de Arte

(Editorial

i. ('NuesfroSegdn se cita en

p. 93.Maria

indfge-

(Soley y Valvede. San

6.-Castno Salazar, Virginia. Francisco Amighetti Ruiz y s

artistica. (Univeniilad de Costa Rica. San Jos6, 1959),Dice as(: "...basada en el manuscrito de Don Jos6Figuero4 an el que hay un dibujo bastante parecido. Estemanuscrito contiene innumerables datos de la curaci6nna-tt

7.-Amighetti inicia la era 4e los murales en=Qgsta Rjca." Diario deCosta Rica". Domingo 25 de Enero de 1953), p. 6.

9.-Lujdn, Fernando. Poesfa Infantil.J66, 1941).

l0.-Eclcverrfu l,oda., Arturo. De artes y de letras. (Opiniones yComentarios). (Editorial Costa Rica San Jos6, 1972), PP. 57,58.

ll.-Amighetti Ruiz, Francisco. Franplsgo en Costa Rica- (EditorialCosta Rica. San Jos€, t972\,P. 125.

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El Principe de los cabellos de oroilustraci6n para el Libro"Cuentos Viejos"

El esclavo bueno , ilusfi'aci6n para ellibro "Poes(a Infantil" de FernandoLujrin de la edici6n de 1951

El nombramiento del artista como profesor de la Facultad deCiencias y lrtras -gracias al apoyo de dorr Enrique MacayaLahman- marca definitivamente el inicio de la etapa cumbre,aunque ya desde mediados de 1944 habfa ingresado como profesoren li Escuela de Bellas Artes. Paulatinamente el maestro fuedejando la intensa dedicaci6n a su. obra para atender sus

obiieaciones acad6micas en ambas instituciones. Pero aunque laAprEciaci6n Artfstica y la Historia del Arte forman pafte de susin-tereses ahora, el artista jamds abandona el grabado en madera.

En 1938 ilusfra para Maria lral de Noguera los CuentosViejos (1); estas ilustraciones implican una mutaci6n pldsticapues alli el gusto por lo grotesco surge con una fuerza inusitada yias soluciones idcnicai revelan Ia existencia de mejoresherramientas, son €stos algunos de los primeros grabados negrosde Amighetti y anuncian ya la intenci6n y el humor de sus obras delos riltiiros afros. Las ilu-straciones parir. el libro Poesia Infantilde Femando Luj6n son un repertorio de posibilidades tEcnicas yestilfsticas, tdaa estas experiencias constituyen anlecedentes parala principal obra de la 6poca, Francisco en Harlem (2), que fuepu6licada en M6xico en L947 por la Galerfa Centroamericanadurante la estadfa del artista para estudiar mural al fresco en LaEsmeralda, ] en la que resumi6 sus experiencias en el barric'negro de Nrieva Yort. Arturo Echeverria I-aria dijo sobre 6staobra:

" Ademds de una prosa impresionan@ por sucontenido angustioso, hay treinta grabados enmadera que ilustan los temas que el poeta-pintordescribe en su relato: la vida solitaria de un arqis-ta en el barrio negro de Nueva York, Harlem, yestd presente en el libro y en los grabados, esasoledad que solo se siente en las grandes ciuda-des abigaradas de sombras y silerrcios; de parlques y ile nridos, de calles y de tristezas, disemi-nadas como hojas de Otofio sobre las veredas delCentral Park, bajo la luz de las veRtanas de losrascacielos como rniles de ojos dorados. Y esosojos dorados de las ventanas, y las ventanas delos grandes hoteles,las de los s6rdidos BoardingHouses y de las casas de vecindad y de los oscu-ros bares obsesionan a trav6s del libro a Francis-co Amighetti, y no solo en esta obra, sino tambi6nen varios de sus poemas de esEuctura sencilla enlos que evoca la humilde vida de provincia,la ob-sesi6n de la ventana se revela palpablemente."(3)

Otros intelectuales contempordneos escribieron sobre estelibro de Amighetti: Dolores Casro y Emesto Mejfa Sdnchez enfeellos; pero ninguno estuvo tan cerca del artista como ArturoEcheverr(a l-oria, a quien obsesion6 la muerte y la poesia. Parautilizar las palabras del propio maestro: "escribi6... sobre las artespldsticas, nb con t6rminos tdcnicos, sino con el fervor con_ quehablan los enamorados."(4) Echeverrfa fi4e el fundador de larcvista cultural Brecha, que 6l mismo dirigi6, tambi6n fuc elfundador de la Galerfa-Editorial L'Atelier donde el artista expusoen 1946 el conjunto m6s ambicioso de su obra individual.

No es dino hasta 1943 que publica Francisco y los

UV 1il,,ruoIJBH ua ocsIJII?{,,oJqll 1o urud ugrcersnll'soctSgtu

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'pelrqrqxa lspe eql eraqA\ esnoq Surqslqnd pue {ro1p9 ralletv,-Ieql Jo ropunoJ olil osle su^\ aq loqcatg nAorAeJ IBJruln? eql Jo

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Jolq8noql eql qtl^t pessosqo sum oqtt-'€lro-I-3;rre^eqcg oJnuv se

,tfalurnccu'se-s8urieag s,tSure eqt podsur8 euou tnq 'pleqEruy ,(q

{ooq srql ;o suorssardur rrar.{l atoJ^\'za-L{JugS-BJla141 olseurg puu

'il.4su3 beroloq su qcns's1un1cellalur,t-ruroduraluoc Jeqlo

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's1e1oq puur8 eql Jo siy\opurly\ eql pu_" 'srrropuut aIil Josafa popp8 qcns puy 'sa,ta pepIIS pInsnoql -?^eroa\

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Jepun '1ru4 p4ual Jo sluerrle,rud eqt JoAo seleeltnunlnv e{I pateuruJeisrp ssaupus puu sare;q8noroql

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iur{l dr's8ur,rurSua eW pue {ooq eqt lnoqSnorql8ugrn1 'ulalrpH {cu Iq s,ryg1

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{ooq eql 'Eplurerusg e-I N sanbruqcal ocse{ Frnlu fpnlsot oirxahl ur ,{u1s s,lsruu ar{t Jo uorsecco eql_uo ',ira1pg ^IrBqlJeuVp.qui3 oql ,il paqsrlqnd su/r\ lI :poped srql Surrnp tug,{q ue$lrl\{ooq luE^aler lsolu aw '(z) (w'D ylauDH ua otstruard roJ

triun<i.r81ceq aqt ,(lasrcird eru secueuodxe eseql 11V-'serllpqrssod5us[,{ls pu€ Izcluq}ol Jo }ueruuossu uu o]nlBsuoc 'uufn1 opueluoCfq '(,,uerp11rlJ JoJ ,t4eod,,) luuopl D]saod roJ suoqs.4snlpsr11 'srue,( luecal lsolll eql Jo s{JoA\ slq q }ueJaqq JoIrnLI

Jo osues puu selllcefqo aql esolJslp qJlqd\ 's3ur,r-er8ua amcsqo-s,qtaq8ruiv

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Nunca vi al diablo pero sofiaba con 61,

ilustraci6n para el libro "Francisco enCosta Rica" (1972)

caminos, entonces se hace evidente que el libro ilusffado ocupardgran parte de su actividad, en especial la idea de prosa e imagencomo un lenguaje de complementaci6n,.pero que a lavez gozadeabsoluta independencia comunicando. los conceptos y lassensaciones que no puede expresar la palabra-

Debemos recordar ahora que Francisco habia admirado esteconcepto utilizado por el artista Frans Masereel quien no empleabatextos sino rinicamente im6genes. Pero sobre todo, estos librosson verdaderos diarios de las experiencias vividas, donde muchasde las ideas que se evocan han sido tomadas de los dibujos que elartista lleva a cabo durante sus viajes o si no simplementeevocaci6n de la experiencia denffo de los mfugenes de la realidad yla imaginaci6n. La variedad estilfstica del conjunto de xilograffasen este libro contrasta con la unidad de Francisco en Harlemque ahora pasa a ser una parte del libro Francisco y loscaminos; el primero de estos libros sigue siendo mi{s atractivo alos estudiosos de la obra amighettiana. Al respecto asf se expresaStefan Baciu, amigo del artista:

" Francisco en Harlem fue el punto de partidahabiendo nacido despuds de una temporada queAmighetti pas6 en Nueva York, en el barrio delos negros. Es un libro que representa algo asicomo la'overture'de una sinfonfa, y creo queno es coincidencia que el mundo de los negrosnuevayorkinos seaevocado en aquel negroyblanco, caracterfstico a la'Babel Americana' yal arte de Amighetti de igual manera. Ya he tata-do en otras ocasiones de aquello existente enciertas regiones del arte y la literatura de CenfroAmdrica, y que he llamado 'expresionismo cen-froamericano' (muy visible a veces en MiguelAngel Asturias, en Arqueles Vela, mds tarde enJorge Debravo y en Francisco Amighetti, y eneste sentido voy tan lejos que arriesgo la hipote-sis que, talvez, el estridentismo mexicano no hasido ofa cosa sino ota forma del expresionismoa la mexicana,matizado con acentos dadaistas,'primitivos'y populares, como por ejemplo, Ma-nuel Manilla y Jos6 Guadalupe Posada), y crcoque es exactamente en Francisco en Harlemque este expresionismo es m6s visible y m6s a-centuado, recordando a veces los grabados deSchmidt-Rotluff, Nolde y de los d=emi{s artistasalemanes de las d6cadas de 1910 y 1920. Ami-ghetti es en este sentido, un pionero y un reno-vador, puesto que supo dar al expresionismoque hasta hoy ha sido considerado fnicamenteen su forma alemana, un rostro y una sensibili-dad mestizas, fnicas en la literatura y en el artedel continente. En este sentido, Francisco enHarlem queda como una obra todavfa abierta a

investigaciones que pueden estar llenas de sor-presas."(5)

Cierta estdtica de agresi6n se puede ya discernir en las obrasilustradas por Amighetti que precedieron a sus libros publicaoos enlos afios sesentas, el grafismo nervioso y de aspecto espontdneo,

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el contaste de blancos y negros que en adelante catacteiza su obray sobre todo el €nfasis expresivo en el aspecto de los personajesutilizando siempre lo grotesco, la fealdad, para contraponerlo conun sentido simb6lico a la juventud y la belleza, aspecto 6ste de supintura que ya hemos comentado antes respecto a 1o femenino yque utiliz6 como recurso en el repertorio visual de CuentosViejos de Marfa leal de Noguera; se trata de una moralidadgrificacasi en un sentido medieval.- Por contaste, las ilustaciones de Francisco en Harlemposeen algo de absurdo por fratarse de 1o cotidiano y que en elhmbito urbano adquiere un acento m6s grotesco; en Amighetti nose ffata de "un barrio de Harlem tocado de esa mezcla deingenuidad e ignorancia virgen que caracteriza generalmente a lapropaganda nortqrmericana"(6). En Amighetti se tr4t1 mis biencle una sensibilidad que aflora al contacto con el 6mbito urbano,donde la deshumanizaci6n y la sordidez de la condici6n humanamotivan arctratr a los habitantes de los parques, segtin podemosconfirmar en sus primeros dibujos o en los grabados queposteriormente ejecutapara ilustrar su estadia en Buenos Aires; lainiseria no es en el artista sino una vivencia que compone parte desu estado espiritual que s6lo logra vencer la poesfa, pero haymomentos en que esa sensaci6n es tan intensa que se puede decirque su obra estd marcada por una filosofia existencialista. El artistavive envuelto en fantasmas y visiones agresivas que con los aflosse acentdan, la muerte es pilra Amighetti un personaje cotidiano ysorpresivo como en Holbein.

Un estilo vigoroso pero menos detallado y mds definitivopuede enconfarse en el libro Francisco y los caminos dondese recrean escenas captadas en sus viajes a Argentina y Peru, losritmos de las llamas con sus cuellos alargados o los precisosrasgos indigenas afloran nuevamente al evocar 1o vivido,conservando siempre la frescura del primer comentario pero ahoracon mayor certeza. En realidad 6sa es la tendencia de su obra:busca la precisi6n que la talla confiere a la sensaci6n y a la imagen.El grabado es ya en los afios sesentas la t6cnica preferida delmaestro. Su libro Francisco en Costa Rica no es sino latransici6n a la obra de las riltimas dos d6cadas, que se iniciaevocando las im6genes de este libro pero en mayor formato yagregando la policromfa como novedad t6cnica. En sf este libro esuna definici6n filos6fica de su existencia, pues la presencia delniflo es tan s61o una evocaci6n del adulto que justifica con base ensus primeras experiencias, su ideario y la po6tica de su obra. Asi,escribe para la contratapa de la edici6n de 1972:

" ...por aquel azul cielo hecho de distancias pa-saban lentas las nubes que llevan su brfjula en elcoraz6n. Las miraba alejarse, de pie sobre la tierrainh6spita donde hay escuelas, ex6menes, cdrceles,jueces y polfticos. Yo querfa seguir las ensefranzasde las nubes que bogaban en el oc6ano del cielo ynunca se detenfan." (7)

Si bien las vivencias de la infancia son el origen de la noci6npodtica del artista, aqui la mezcLa de biograffa e instinto da comoresultado el predominio del segundo que permite al lector evocarexperiencias de cardcter universal, pero a lavez el marco es local ytan caracterfstico en su concepci6n que posiblemente nadie debedejar de leer esta obra, al menos si se desea comprender en

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profundidad su significaci6n. Cada sencillo detalle de este textopermite conocer el conglomerado de valores de la psique colectivacostarricense; tengo el convencimiento que este libro trasciende labiografia para sumergirnos en una infancia que posee en el autorlaaitoranzade una edad dorada, o porque como explica 6l mismo:

" ...sin niirez, usted bien 1o sabe, no existe lapoesfa." (8)

La primera imagen que viene a mi memoria al citar Iantfiezyla poesfa, lo es sin duda el grabado "Nifios, monos y claro de1una"(1967), que ilustra su libro Francisco en Costa Rica yque colresponde a un poema del artista; este recuerdo sublimadode la infancia sirve para ensayir por primera vez las bellascalidades del baren japon6s -instrumento de bambri que dadelicadas transparencias- al ffasladar el motivo de sensaci6nprimaria convirtidndolo en un bafro de plata. Las evocacionesinfantiles son en la prosa mds precisas; asi explica Amighetti suamor a la madera:

" En aquella cuesta un aserradero anunciaba suruido a la distaricia. Vefa desde el port6n la sierracircular dentada renovar su brillo con el movi-miento, y los troncos entrar en sus fauces paraconvertirse en sonoras tablas. Ya me habia afrevi-do a taspasar el port6n y sentarme en los ffoncosque remataban en punta con su gran ojo de cetdceoprehist6rico. Escalaba los rosados monticulos deaserrin y luego, sentado allf, iba levantando el pol-vo de maderapara hacerlo llover desde mi mano.Amaba aquel limpio material de desecho."(9)

Dificilmente un nffio de hoy podria tener una idea tanaburtdante de la madera, familiaridad que queda seflalada en otraspartes de su libro autobiogrdfico, donde expresa su admiraci6n porel material:

" M{s tarde, cuando gnbd la madera, volvi aentrar en contacto con esta materia de la selvaque hoy tratan de sustituir con productos sint€-ticos. Algunos fragmentos dejaban salir su aroma al ser heridos y llegud a la erudici6n de losbosques acumulahdo pedazosle cafd pdlido,de naranjo amarillo, delnaza{eno tefiido con supropia pfrpura, del manri castafio, delaazzfrana-da mora, del ron ron pesado y rojizo, del guapi-

:-+o,.., nol, del carcy y de tantas otras maderas que si-go descubriendo. Todas ellas aceptan con la leal-tad de su dureza las incisiones del acero."(10)

Agiehpsi€s"sin'del,valor' de:;la vc&{ de lE

costarricense

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Toros y gente, cromoxilografia (1969)

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Priscilla, xilografia (1968)

104

tu vestido para verte.

Abre en mis dedos antiguosla rosa azul de tu viente.

Preciosa tira el Panderoy corre sin detenerse.

El vientohombr6n la persiguecon una esPada caliente.

Aquf para interpretar las ondas c41i4+.s del viento que cifle lasropas al i:ue-rpo afn infantil, Amighetti utiliza una pieza de maderaquie en ritmrj horizontal repre.senta al viento; impresa con ciertatransparencia en un oro pajizo, da el sentido del esti'o. Unaceniuado contraste se produce entre el fondo y los detalles, m6snetos e impresos con

-el revds de la cuchara; los blanco,s guerevelan lo c:tracteres de la sexualidad son una verdaderacalierafia. Esta figura de pechos florecientes y rosto aterradorecrierda irremediiblement6 el tema de la pubertad ratado por elpintor y grabador noruego Edvard Munch, quien es a su vez eltreadoi d-e la obra titulfra "El grito", que simboliza l,a soledadhumana, propia de la angustia existencial {e los expresionistas' Enla cromoiilolrafia de Amighetti el rostro adquiere aspecto de perfil-frente como en una talla primitiva y el blanco ha sido grabado entodas las planchas y'para producir profundidad el artista lanza unpdjaro al aire e incfnl un aibusto coir delicado movimiento.

Aquellas obras que carecen de color muestran -mejor labelleza del contraste del blanco y el negro que ya podfa observarseen Francisco en Costa Rica, tal es el caso de "Priscilla"impreso un afro antes, y que recuerda un retato al 61eo que pint6de-la modelo el artista: de 61 s6lo se conserva un dibuio que sede la modelo el artista; se conserva un dibujo que se

riento de las manos: el srabadodistingue por lo delicado en el tratamiento-de_l-as manos; el grabadomues[a a Priscilla sosteniendo un libro de Van Gogh. Aunque elrcfato original se perdi6 al quemarse en un incendio, licomparaci6n de ambas obras en t€cnicas diferentes_peryTlg PPrcfbircon dlaridad el 6nfasis expresivo que confiere la talla al dibujo. Tans61o exceocionalmente el blanco abunda en grandes cantidades os61o excepcionalmente anco abunda en grandes cantidades ocomo fondo; en "Priscilla" los vigorosos trazos de gubiacorresponden a los blancos -dibujo y reflejo alavez-.

Si bien la delicada poesia del tema sin tema jamdsdesaparece, el artista en esta etapa se caracteriza por unasensibilidad de agresi6n. En general puede seguine una lfneaclaramente definida en la que sin duda la mujer ocupa un sitiocentral. "Qonversaci6n" (1969) es el grabado caracterfstico porexcelencia, all( se mezclan las brutales fisonomias masculinasdegeneradas por el alcohol con la belleza del cuerpo femenino, estecontaste revela el sentido ideal del desnudo y dice del deseo nocumplido. En otras obras del artista reaparece la imagen de lamuier como una esfinge inalcanzable o como cenffo de la discordiahuirana, esta sensibinaaa culmina en un horrendo bestiario degdrgolas femeninas al finalizar la ddcada de los aflos.selentas.- - En 1972 Amighetti expone sus cromoxilografias en la SalaInternacional del Palacio de Bellas Artes de M6xico. Esta visitamarca un momento culminante de su ciurera, pero ademds Eaerdcomo consecuencia una nueva relaci6n humana: Miriam Marenco

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Viejos esperando la muerte, cromoxilografia (1982)

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Paryue de las tres edades del hombre, cromoxilografia (1978)

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Su cabello oscuropara ennurcar su rosfroestd hecho con la tinta chinade su nocturno silencio.

Sus brazos se asentaronsobre la mes4y sus manos poderosasvestidas con la gota de sangrcde una sola piedra preciosason tan elocuentes como sus ojos.

Y sus ojos, basa decirque, cuando pelea por la justici4lanzan llamas azules, verdes y doradas,las mismas que se renunsanen su pecho cuando ama. (12)

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(91) 'selol eqs uaqt\ uossoq req ulpesuadde oTI qcg^\ sarrrug frea aqt

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{us ol ecgJns plnofi\ tr safo Jeq equJsep 01 puv

'safa roq su tualbola s? aruuet fr411os

"Jo poolqJo dorp eql q pqcspuEq lnye,nodreq puu

'e1qet aqt uodnpaptes surrP JeH

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'qq8noq1req relleqs ot peuoFlsqJeA\Ol ? eTI esor psoqoroJ JeH

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l.-Noguera, Maria Iral De. Cuentos Viejos. (frejos Hermanos.San Jos€, Costa Rica), 1938.

2.-Amighetti Ruiz, Francisco. Francisco en Harlem. (Ediciones"Galeria de Arte Centoamericano", M6xico, 1947).

3.-Echeverria Inriu Arturo. De artes y de lefras (Opiniones yComenurios). (Editorial Costa Rica. San los€, 1972), p. 57.

4.-Amigheni Ruiz, Francisco. Francisco en Costa Rica. (EditorialCosta Rica. San los€,,1972), p. 100.

5.-Baciu, Stefan. Amighetti' 70. (MEI-E Carta Internacional dePoesfa- Universidad de Hawaii, Honolulu. Abril, 1977).

6.-Castro, Dolores. Apreciacidn- (Repertorio Americano, Tomo43, Nq 19, l0 de Abril de 1948), p. 36.

7.-Amighetti Ruiz, Francisco. Francisco en Costa Rica. @ditorialCosta Rica San Jos€), 1972. (Contraporiada)

8.-Conversaci6n del autor con el artista-

9.-Amighetti Ruiz, Francisco. Francisco en Costa Rica. (EditorialCosta Rica. San Jos6, 1972), p.45.

l0.-Ibid., p.102.

ll.-Amighetti Ruiz, Francisco. Testimonio (In6dito). (Museo deArte Costarricense, San Jos6, Costa Rica, 1987).

l2.-Amighetti Ruiz, Francisco. Poesfa. (Editorial Costa Rica. SanJos6,1983),p. 166.

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En enero viaja a Argentina,lugar donde permanece ochomeses. Expone individualmenteen la "Sala Segunda de Amigosdel Arte", en Buenos Aires,junto con Raril Soldi y AntonioBerni.

En el mes de Agosto viaja aBolivia. Debido a los sucesosinternacionales sobre el Chaco,no expone en dicho pais. Sinembargo, publica xilograffas ydibujos en peri6dicos. A finalesde ese aflo visita Perri y escribeun articulo sobre la ciudad deArequipa.

Ilusfra con xilografias ElTunco de Arturo MejiaNieto.

1933

Participa en el Quinto Sal6nAnual de Artes Pldsticas en elTeafro Nacional, San Jos€,Costa Rica; patrocinado por elperi6dico "Diario de CostaRica. En dicha ocasi6n exponelos siguientes 6leos: "Indio delPerti", "Paisaje", "Indios","Paisaje"r "La mecedora"r "ElBillar" y "Retrato".

Publica en Repertorio Ameri-cano un articulo acerca de"Frans Masereel", a quien debeparte de su inJluencia.

r934Participa en el Sexto Sal6nAnual de Artes Pldsticas en elTeatro Nacional, San Jos6,Costa Rica; patrocinado por elperi6dico "Diario de CostaRica".

Obtiene un premio especial porlos 22 dibujos que present6 eneste sa16n. Entre estos dibujoshabian 5 retratos: dos deClaudia Lars, uno de AbelardoBonilla, uno de Manuel de laCruz Gonz{lez, y otro deEulalia 5o16.

Con motivo del bicentenario dela fundaci6n de Heredia, enjulio, se efectria una exposici6ncolectiva en esta ciudad, en laque expone e imparte variasconferencias.

Participa en el Album deGrabados, junto a FranciscoZfriiga, Manuel de la CruzGonzdlez, Carlos SalazarHerrera, Gilbert Laporte,Teodorico Quir6s y AdolfoS6enz.

r935Participa en la poldmica acercade la descalificaci6n del bocetode Francisco Ziitiga para el"Monumento a la Madre",escribiendo varios artfculosreferentes a la escultura.

Participa en el S6timo Sal6n deArtes Pldsticas en el TeatroNacional, San Jos€, CostaRica; patrocinado por elperi6dico "Diario de CostaRica" (Muestade Arte Centro-americana). Amighetti participacon los siguientes 6leos:"Cocina", . "Entierro" r "Mucha-chas dibujando", "Cafeterfa","Muchacha", "Mujeres de Ma-tambf"r "Retato", "Carreta","Mujer y Nifio", "Vendedor deSantos", "Ruleta", "Ventanal","Reffato", "Vendedor de naran-jas".

1936Publica un pequefio poemariotitulado Poesfa, editado por elCirculo de Amigos del Arte.contiene catorce poemas.

Ilustra dos libros de texto deEmma Gamboa: Nuevo Sila-bario y Lectura Activa.

En el mes de abril expone en elCirculo de Amigos del Arte SanJos€, Costa Rica.

Se casa con la pintora FloraLujdn. De este matrimonionace.n dos hijas, Olga y Martia.

Participa en el Octavo Sal6n deArtes Pldsticas, en el TeatoNacional, San Jos6, CostaRica; patrocinado por elperi6dico "Diario de CostaRica". Obtiene una medalla deplata por su 6leo "Flora".

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Del23 al 30 de abril expone enla Galerfa L'Atelier, San Jos6,Costa Rica.

Del 20 al 31 de octubreparticipa en la Primera Ex-bosici6n Centroamericana dei'intura patrocinada por elMinisterio de Educaci6n Pf-blica de Guatemala, Ciudad deGuatemala, Guatemala.

Se edita en Santiago de Chile,el libro de versos de poetaschilenos, Luci6rnaga, selec-cionados para los niflos porOrentes Plath, en la EditorialNacimiento. Las ilustracionesson las mismas de la antologfade Poesia Infantil compiladapor Fernando Luj6n.

1947Viaja a Mdxico. Allf estudia lat6cnica de la pintura mural en laEscuela de Talla Directa "LaEsmeralda", con el profesorFederico Cantf, discipulo deDiego Rivera.

Estando en M6xico edita sulibro Francisco en Harlem,publicado por la EditorialGaleria de Arte Centroame-ricano, dirigida por ClemenciaSuiirez. Estb libio es ilustradocon 31 xilograffas del artista.

Se publica en M6xico, en lostalleres de imPresi6n"Litografia Ideal", el libro Sis'Ma-Iia (Yo voy a decir) deRicardo Posas Arciniega, con

ilusffaciones de Amighetti.

Del 4 de abril al 6 de mayo,reDresenta a Costa Rica con unaacuarela en la exposiciSn queefectria la Uni6n Panamericanacon motivo de la celebraci6ndel "Dia Panamericano", enWashington D.C., EstadosUnidos.

Del 5 al20 de noviembre, expo-ne cuatro 6leos en la Sala deExposiciones de la "GalerfaMax Jim6nez" en San Jos6,Costa Rica, junto a otrosartistas.

Copia para la familia Gonz{lezFe6, los murales realizados alfresco por el Giotto en laCapilla Scrovegni de La Arena,en Padua.

1948Lleva a cabo en la CasaPresidencial, su primer mural alfresco "La Agricultura", dorante la administraci6n de Jos6Fisueres Ferrer. Para tal efectocuEnta con la colaboraci6n deMargarita Bertheau.

Del6 al 15 de setiembre exPone4 6leos en la Exposici6n deArte Nacional celebrada enCartago, Costa Rica, ausPi-ciada- por el Ministerio deEducaci6n Priblica.

1949Expone junto a MargaritaBeitheau en el Centro CulturalCostarricense Norteamericano,San Jos6, Costa Rica.

1950

Viaja a Honduras en dondecolabora con varios articulos enLa Pajarita de Papel (6rga-no del P.E.N. Club deHonduras).

Una xilografia suya se empleaen la cubierta de un disco demrisica folcl6rica hondurefl a.

En abril viaja a Argentina conuna beca que le otorg6 elgobierno de ese pais, paraestudiar xilograffa. Como tenfaconocimientos sobre el grabadoen madera, dedica esfuerzos alaguafuerte, punta seca y agua-tinta.

En el mes de setiembre, bajolos auspicios de la Comisi6nNacional de Cultura del Mi-nisterio de Educaci6n de laArgentina, expone 16 61eos, 9xilografias y 23 acuarelas en laGalerfa Prilidiano Pueyrred5n,Argentina.

En noviembre, regresa a CostaRica y trabaja en la ilustraci6nde dos poemarios de FernandoCenteno Giiell: Signo y Men-

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"Carnaval Tr6gico".

196i3

Publica Francisco y losCaminos, ilustrado con 75xilograffas, Editorial CostaRica. Libro dedicado a FloraLujdn.

Realiza un mural al fresco en elPoliclinico de la CajaCostarricense del Seguro Socialen San Juan de Tibiis, dedicadoal doctor Clodomiro Picado.

1964

Expone acuarelas en "LaPrensa Libre", San Jos6, CostaRica.

1966Publica Francisco en CostaRica, Editorial Costa Rica. Ellibro estd ilustrado con 57xilografias del artista.

1967Expone en el Museo del Graba-doi Buenos Aires, Argentina.

Expone en la Bienal del Museodel Grabado Latinoamericano,San Juan, Puerto Rico.

Retrospectiva en la Direcci6nGeneral de Artes y Letras,Ministerio de Educaci6nPfblica, San Jos6, Costa Rica.

1968Abandona la Universidad deCostaRica y pr6cticamente dejade pintar at 6leo y a Iaacuarela.

Se inicia el per(odo de cromo-xilografias.

1969Obtiene el primer premio engrabado, "Juegos FloralesAbelardo Bonilla", San Jos6,Costa Rica.

Expone xilografias en la"Galerfa Amighetti", San Jos6,Costa Rica.

Obtiene el premio "Acad6micode Nfmero" de la Academia

Nacional de Bellas Artes de laRepriblica de Argentina.

r970Se le otorga el premio Mag6npor su labor en pro de la culturacostiuricense.

Expone xilograffas en la"Galeria Amighetti", San Jos6,Costa Rica.

T97 IParticipa en el Sal6n de Honorpara la Primera BienalCentroamericana de Pintura, enla Biblioteca Nacional, SanJos6, Costa Rica.

La Editorial Universitaria deSantiago de Chile, publica unaantologia de sus poemastitulada Muertes y Mara-villas.

r972

Expone cromoxilografias, SalaInternacional, "Palacio deBellas Artes", M6xico D.F.,M6xico.

Expone xilograffas en el "IberoClub", en Bonn, AlemaniaOccidental.

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Quesada, Nueva York, EstadosUnidos.

Expone xilografias "FranciscoAmighetti Holzchnitie" enBonn, Alemania Occidental.

Expone xilograffas, Casa de laCultura, Heredia, para la Pre-sentaci6n del libro Amighettide Stefan Baciu, publicado Porla Editorial de la UniversidadNacional (EUNA), Heredia,Costa Rica.

1986Expone acuarelas en la AlianzaFrancesa, San Jos6, CostaRica.

Expone acuarelas, dibujos yxilografias, en el Centro Cultu-ral Costarricense-Norteameri-cano, San Jos6, Costa Rica.

Ilustra la novela La guerraprodigiosa, de Rafael AngelHerra, publicada por laEditorial Costa Rica, San Jos6,Costa Rica.

1987

Artes, Universidad de CostaRica, San Jos6, Costa Rica.

Exposici6n Retrospectiva de suobra, Museo de ArteCostarricense, San Jos6 CostaRica.

Expone xilografias en Portland,Oregon, Estados Unidos.

Expone xilograffas "Cr6nica dela Violencia", Escuela de ArtesPldsticas, Facultad de Bellas

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journal at the National Theate,in San Jos6. He exhibits threeoils: "Portrait," "Maternity,"and "Escazf."

r932"He contributes drawings, xylo-graphs, and articles to maga-zines and newspapers.

He exhibits his works at the"Second Hall of Friends ofArt," in Buenos Aires, Argenti-na, together with Raril Soldi,and Antonio Berni.

In the month of August hetravels to Bolivia. Because ofthe Chaco conflict, he does notexhibit his works in thiscountry. However, some of hisxylographs and drawings arepublished in newspapers. Atthe end of that year he visitsPeru, and writes an article onthe City of Arequipa.

He illustrates with xylographsEl Tunco, by Arturo Mejfa-Nieto.

r933He participates in the Fifth FineArts Salon, held under thesponsorship of the Diario deCosta Rica, at the NationalTheatre in San Jose.

He divorces Emilia Prieto.

He publishes an article on Franz

Masereel, a partial influence onhim, in the Repertorio Ame-ricarn.

r934He participates in the SixthAnnual Fine Arts Salon, heldunder the sponsorship of theDiario de Costa Rica, at theNational Theafe, in San Jos6.

He obtains a special prize fortwenty-two drawings heexhibited at this Salon. Amongthese drawings, there were fiveportraits: one of Claudia Lars,one of Abelardo Bonilla, one ofManuel de la Cruz Gonzillez,and another of Eulalia So1i4.

On the occasion of thebicentennial of the foundationof Heredia, a group exhibit isheld in this city, where heexhibits his works and givesseveral lectures.

He participates in the Album ofEngravings, together with Fran-cisco Zfitiga, Manuel de laCruz Gonz 6lez, Carlos S alazar-Herrera, Gilbert Laporte, Teo-dorico Quir6s, and AdolfoSdenz.

r935

ral articles.

He partcipates in the SeventhFine Arts Salon, held under thesponsorship of the Diario deCosta Rica, at the NationalTheatre, in San Jos6.

At the Central American ArtShow, Amighetti participateswith the following oils:"Kitchenr" "Burialr"- "GirlDrawingr" "Cafer" "Girlr""'Women of Matambu," "Por-ffaitr" "Oxcartr" "Woman andChild," "Vendor of religiousimages," "Roulette," "Wind-owr" "Portraitr" and "OrangeVendor."

r936He publishes a small book ofpoems entitled Poerty, which isedited by the Circle of Friendsof Art. It contains fourteenpoems.

He illustrates the two books byEmma Gamboa entitled NueioSilabario and l*ctura Activa.

In the month of April heexhibits his works at the Circleof Friends of Art in San Jos6.

He marries Flora Luj6n, bywhom he has two daughters,Olga and Marta.

He paticipates in the EighthFine Arts Salon, held under thesponsorship of the Diario de

He participates in thecontroversy concerning therejection of Francisco Zufiiga'ssketch for the "Monument forthe Mother," by means of seve-

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1958He participates in a groupExhibit at the National Museumof Costa Rica.

He submits his oil on woodentitled "Tragic Carnival" to theInter-AmeriCan Biennial ofPaintings and Engravings.

1960He travels to Europe.

1963His book Francisco and theRoads, which he illustrateswith seventy-five xylograPhs,is published by the Costa RicaPress. The book is dedicated toFlora Lujdn.

He does a fresco which isdedicated to Dr. Clodomiro Pi-cado-Twieht at the SocialSecurity ilinic, in San Juan deTibds, Costa Rica.

1964He exhibits watercolours at theLa Prensa Libre building, inSan Jos6, Costa Rica.

His book Francisco en CostaRica, which is illustrated withfifty-seven of his xylograPhs,is published by the Costa RicaPress.

1967He oarticipates in the exhibitentitied "Mexican Fine Arts," atthe New York Museum ofModern Art.

He exhibits at the Museum ofEngravings, in Buenos Aires,Argentina.

He exhibits at the Museum ofLatin American Engravings, inPuerto Rico.

He holds aretrospective exhibi-tion at the Directorate Generalof Arts and Letters of theMinistry of Public Education.

1969He obtains the first Pizr, forengraving at the AbelardoBonilla Floral Games.

He exhibits xylographs at theAmighetti Gallery, San Jos6,Costa Rica.

r970He obtains the Magon Prize forhis contribution to Costa Ricancultural advancement.

He exhibits xylographs at theAmighetti Gallery in San Josd,Costa Rica.

197 IHe participates in the Honorsalon for the First CentralAmerican Arts Biennial, at theNational Library in San Jos6,Costa Rica.

The University Press ofSantiago, Chile, publishes ananthology of his poems entitledMuertes y Maravillas ("Deathsand Marvels").1968

He leaves the UnivenitY of

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Beginning of the chromoxYlo-graphy period. He exhibits chromoxylographs

at the International Hall of theFine Arts Palace, in MexicoCity.

He exhibits xylographs at theIbero Club, in Bonn,Germany.1966

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Margarita Quesada.

He exhibits xylographs at theHouse of Culture, in Heredia,on the occasion of thepresentation of Stefan Baciu'sbook Amiglrctti, which theNational Univenity PressEUNA- published. '

1986He exhibits watercolours at theFrench Alliance, in San Jos6,Costa Rica.

He exhibits watercolours,drawings, and xylographs atthe Co-sta Rican-Noith^ Ame-rican Cultural Center, in SanJos6, Costa Rica.

He illustrates the novel LaGuerra Prodigiosa ("TheProdigious Wa."), by RafaelAngel Herra, which waspublished by the Costa RicaPress, in San Jos6, CostaRica.

1987He exhibits xylographsPortland, Oregon, U.S.A.

He exhibits a seriesxylographs he entitlesChronicle of Violence," atSchool of Fine Arts ofUniversity of Costa Rica.

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Mercado1932Dibujo tinta acuareleado30.5 x 27.5 cm.Colecci6n:Goicoechea Tavaleta

Retato Odilie Vfquez deColombo1935Oleo sobre tela81 x 59.5 cm.Colecci6n:Colombo Vfquez

Barberfa1937Oleo sobre tela57.5 x 40.6 cm.Colecci6n:Jim6nez Odio

Joven1935Dibujo a l6piz acureleado23.9 x 17.5 cm.Colecci6n:Xenia Gordienko

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La Joven de las Gallinas1935Dibujo a tinta acuareleado13 x 8.6 cm.Colecci6n:Gitmez Cers6simo

Matemidad1937Oleo sobre tela62.5 x52.4cm.Colecci6n:Clemencia Soto de Chac6n

Nina1938Dibujo a tinta acuareleado27.5 x20 cm.Colecci6n:Ren6 Lacayo Debayle

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Cafeterta1935Oleo sobre tela59 x72cm.Colecci6n:Luis Alfaro Soto

Lavanderas1938Dibujo a tinta acuareleado14.8 x 11 cm.Colecci6n:Museo de Arte Costarricense

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En el Pueblo30s.Dibujo a tinta coloreado23.4x 33 cm.Colecci6n:Rodrigo Tomas

Mercado tr (Masaya)194rXilografia17.8 x 20.3 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

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Juan Jos€ en brazos de su TfaFlora1942Dibujo tinta acuareleado19.7 x 15.4 cm.Colecci6n:Juan Jos6 Herrera Amighetti

Mercado de El Salvador1940Fresco seco38.7 x 53 cm.Colecci6n:Guido S6enz Gonzilez

Carret6n con Caballos1942Acuarela26.4x 36.4 cm.Colecci6n:Museo de Arte Costarricense

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#Varios Dibujos194223.2 x32.4 cm.Colecci6n:Carmen Marfa Iglesias deLaporte

Mujer (2)19nDibuj o a l6piz acuareleado23.1x2t.4cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Nifra con Pericot942Dibujo tinta acuareleado22.9 x 18.2 cm.Colecci6n:Xenia Gordienko

Nifia de Panchimalco1942Oleo en madera75 x 59 cm.Colecci6n:Banco Central de Costa Rica

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Nifios con Bdeg6n deBananos1943Oleo en madera74.8 x59.7 cm.Colecci6n:Claire Nonnen de Quir6s

Marta Sentada1945Dbujo al{tpiz27"8x 21.5 cm.Colecci6n:Marta Amighetti

Entierro Macabro1945Xilografia19.3 x 22.2 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Mercado de Flores1945Acuarela23.5 x34 cm.Colecci6n:Ren6 Lacayo Debayle

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Nifia pintando con caballete1945Dibujo alflpiz29.8x22.5 cm.Colecci6n:Marta Amighetti

Cofradia de Solola1945Xilografia20 x2I.8 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Flora Luj{n y Martr1945Dibujo alflpiz25.3 x 35.6Colecci6n:Marta Amighetti

Retato de Margarita Bertheau1945oleo en tela74.3 x 54 cm.Colecci6n:Jorge Bertheau Odio

Tibds19MAcuarela27.6x39.1cm.Colecci6n:Roberto Jimdnez Soto

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Retrato de Liana Gonz{Tez1948 ?

Oleo en tela38.8 x 31 cm.Colecci6n:Particular

Barva1949Acuarela32.4x45 cm.Coiecci6n:Jessie Montejo de Orlich

Flora1949Grabado con buril21.8 x 16.7 cm.Colecci6n:Olga Amighetti de Cordero

Camino1948 1

Acuarela74 x 58 cm.Colecci6n:Familia Goicoechea Z'av aleta

Calle Central de San Jos61949 Acuarela34.3 x51.7 cm.Colecci6n:Alba de Dominguez

Paisaje con Palmeras1948 ?Acuarela34.6x52.1 cm.Colecci6n:Jessie Montejo de Orlich

Flora pintando en Barva1949Acuarela36.7 x 54.9 cm.Colecci6n:Cordero Pochet

Marta conffa la pared1949Dbujo alilpiz35.5 x 25.4 cm.Colecci6niMarta Amighetti

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5 ilustaciones1949Dibujo tinta acuareleado24.2x 18.7 cm.Propiedad:Jessie Montejo de Orlich

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Reffato en el estudio1950Punta seca26.4 x 17 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Ventana1950 ?

Oleo en madera39.4 x 51.7 cm.Colecci6n:Orlando Vargas Monge

Escazf1951Acuarela32.3 x46.9 cm.Colecci6n:Milena Vega de Herra

Carnaval Trdgico1950Oleo en madera97.7 x 120.3 cm.Colecci6n:Juan Jos€ Herrera Amighetti

La Escalera50s.Oleo en madera77.5 x 55 cm.Colecci6n:Olga Amighetti de Cordero

Flora Peindndose1951Oleo en tela6l x44.5 cm.Colecci6n:Olga Amighetti de Cordero

Carreta1950Xilografia17.8 x 23 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

La Espera50s.Oleo en madera72.9 x 56.4 cm.Prooiedad:narnitia Gimez Cers6si mo

Flora con blusa roja1952Oleo en madera52.5 x37.8 cm.Colecci6n:Olga Amighetti de Cordero

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Estero de Puntarenas QVluelle)1960 ?

Oleo en madera79.2x59 cm.Colecci6n:Olga Amighetti de Cordero

La Tortuga1968Cromoxilografia39.5 x 60 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Priscilla1968Xilografia30 x 49 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Nifros, Monos y Claro1967Xilografia48.5 x 33 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Oleo en madera58.5 x 74 cm.Colecci6n:Zavaleta Goicoechea

Calle Serie Na21969Cromoxilogratia42 x 58.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Mujeres1968Oleo en madera54.7 x 40 cm.Colecci6n:

Isabel Vargas Facio

Autorretratos con antepasados1968Cromoxilografia50 x 77 cm.Colecci6n:Museo de Arte Costarricense

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La Ventana Blancar970Cromoxilografia57 x 40 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Gallos y Genter970Cromoxilografia44 x 68.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Vieja Nirlo y Nagualt97rCromoxilografia59 x 38.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Las Beatas y Ia Virgen1974Cromoxilogralia55 x 36.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

I-os que vant97rCromoxilografia25.5 x 34 cm.Colecci6n:Francisco Amigheui

El Caballor97lCromoxilografia38 x 59 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

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Calle Serie Ne 3r974Cromoxilografia51 x 79.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Carnaval1976Cromoxilografia65 x 45 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

El Esteror976Cromoxilografia36.5 x 26 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Hombres y Mdscarasr975Cromoxilografia59 x 38 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Fuenter976Cromoxilografia35.2 x51.2 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Bestiario Serie Na2 @A)1977Cromoxilografia44.5 x29.5 cm.Colecci6n:Gerardina Colombari

Cementerio de Escazri1975Cromoxilografia45 x64.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Hospital Nalr976Cromoxilografia50.5 x 35 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Bestiario Serie Na3r978Cromoxilografia29.5 x27 cm.Colecci6n:Particular

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Paisaje con Caballos1982Acuarela34.4 x 53 cm.Colecci6n;Patricia Woodbridge

Viejos esperando la Muerte1982Cromoxilografia43.5 x 90 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

El recien llegado1983Cromoxilogafia46 x 70 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Tumicares1982Acuarela34.4 x52.4 cm.Colecci6n:Milena Vega de Herra

El Camino de la Escuela1982Cromoxilografia31.5 x 46.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

El Solitarior983Cromoxilografia47 x32cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

La Gran Ventanar982Cromoxilografia81 x 48.5 cm.Colecci6n:Museo de fute Costarricense

El Rezo1982Xilografia19.8 x 25.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

La Colina1983Cromoxilografia39 x 59.5 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

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Isabelt987Cromoxilografia130 x 295 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Parque1986CromoxilografiaM x60 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Centoamdrica1987Cromoxilografia36 x 51 cm.Colecci6n:Francisco Amighetti

Autorretrato1987Cromoxilograf(a129 x29.5 cm.Colecci6n:

Francisco Amighetti

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Amighetti (1928-1o31. SanJosdr Peri6dico "f,a Naci6n", en"Ancora". 1 de Marzo de 1987).Firmado como Willy Montero.

Amighetti (1947-1957). (SanJos6: Peri6dico "La Naci6n" en"Ancora". 26 de Abril de 1987).Firmado como Willy Montero.

Amighetti (1967-1984. (SanJos6: Peri6dico "I-a Naci6n", eo"Ancora. 3l Mayo de 1987).Firmado como Willy Montero.

198A. (CiudadRodrigo Facio": Univenidad deCosta Rica, Facultad de BellasArtes. 1987). @ste catdlogopertenece a la exposici6niitulada "Cr6nica de laViolencia")

Pagano, Josd L,e6n

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Exposici6n de Piauras,Francisco Arnighetti. (SanJos6, UAtelier Art Gallery,1946\.

Amiglwtti Grabador.Don Quijote h,ess, SanCosta Rica, 1967).

Fenero, Luis(TheJos6,

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Pagano, Jos€ I-e6n The Exhibition of FranciscoAmigluttt. ([he "La Naci6n"journal, Buenos Aires, July4th, L932). According to aranscript by the artist.

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