MÁS SOBRE GREGaRIO MARTÍNEZAlfonso E. Pérez Sánchez

Recientemente se ha dado a conocer unaimportante composición con el Mctrtirio deScmtct Ccttalina, conservada en el Fuerte de SanFrancisco de Guadalajara y procedente delMuseo de la misma ciudad, firmada «MAR­TÍNEZ» con varias letras entrelazadas l.

El autor del artículo, de modo absolutamen­te gratuito, considera el lienzo obra de JusepeMartínez, el pintor zaragozano, amigo deVelázquez y de Alonso Cano, cuya vida se desa­rrolla de 1600 a 1682.

Un mínimo de familiaridad con la pinturaespañola del siglo XVII hubiera debido adver­tirle que ese lienzo no puede, en modo alguno,fecharse con posterioridad a 1600. Todos loselementos que en él se advierten, desde lostipos, las musculaturas acentuadas al modoheroico del verdugo, el gesto retórico del perso­naje de la derecha, el movimiento del grupo delfondo, el plegar quebrado de las telas e inclusola tonalidad, clara y fría, dominante en la com­posición, son absolutamente definitorias delestilo del último tercio del siglo XVI.

Nada hay en el lienzo que pueda, ni aún delejos, relacionarse con el mundo romano bolo­ñés, como pretende el «presentador» de la tela.Por ello, no debiera buscarse el autor entre losMartínez del siglo XVII, como se ha hecho,sino en los de las postrimerías del XVI. Y entreellos, con evidencia, se destaca GregarioMartínez (1547-1598), el pintor de Valladolid,euya personalidad se va perfilando cada vez conmayor nitidez2•

El gran lienzo3 es ejemplo bien significativode cuanto el pintor castellano muestra a lo largo

de su no muy extensa producción, en la que seseñalan, sin dificultad, los préstamos delmundo escurialense, la utilización de estampasy una técnica precisa y cerrada en su dibujo, deorigen flamenco como algunos de sus perso­naJes.

La extraña disposición espacial, con arquitec­turas perfectamente diseñadas, pero carentes decoherencia, el amontonamiento de las figurascon una especie de «horror vacui» y el plegadoaristado y casi metálico de los paños, son ele­mentos todos que sitúan la obra en fechas inme­diatas a 1585-95, en el momento en queGregario Martínez se halla en lo más madurode su actividad.

El mismo autor del desafortunado artículo,no deja de advertir elementos que le evocan alos artistas de El Escorial, a Federico Zúccaro ya los pintores toscanos de «hacia 1570-1600».Pero obcecado, sin duda, por la firma y sus pre­juicios, se empeña en ver contactos con mode­los de Guido Reni -que no reproduce-, másque discutibles, y en algún caso absolutamenteopuestos, en sensibilidad y carácter, a lo quemuestra el importante lienzo de Guadalajara enel que, aunque se esfuercen los ojos y la buenavoluntad, es imposible encontrar ese «trata­miento caravaggiesco de la luz» de las figurasprincipales que señala el autor y que, al parecer-aparte de la errónea interpretación de lafirma- es lo que le impide ver en el lienzo unaobra del siglo XVI.

Pero, además, esa firma en capitales y conletras ligadas, es también la que suele emplear,con ligeras variantes4, el Gregario Martínez

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Martirio ele Santa Catalina,por Gregario Martínez.

vallisoletano, lo que debiera ser ya suficiente­mente aclaratorio.

Curiosamente, cuando el cuadro se hallabaen la Diputación Provincial de Guadalajara yfue visto por D. Elías Tormo, el ilustre histo­riador debió pensar en un primer momento enel Martínez aragonés, evidentemente más cono­cido, y así lo consignó, con un punto interroga­tivo, expresión de sus dudas, en su «Cartillaexcursionista», publicada en el Boletín de laSociedad EspclHola de ExClt'rsiones5, texto que cono­ció el autor del artículo y ci ta en apoyo a suatribución.

Pero al preparar Tormo la tirada aparte delartículo, ya en forma de follet06 con muy esca­sas modificaciones, lo consideró, con seguridady sin interrogante alguno, obra de Gregario.

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La correcta identificación del lienzo consti­tuye, desde luego, una importante aportaciónno, por supuesto, a la personalidad del pintorde Zaragoza que corresponde por entero a otrasensibilidad y a otro ambiente absolutamentediverso, sino a la del castellano que cada vez senos muestra más rico de inventiva, y más sóli­do de recursos. Este Martirio de Scmtcl Catalinajunto a la Anunciación del Museo Nacional deEscultura, el San }ucm Balttista, de lasGordillas de Ávila, la Imposición de lcl Casulla aSan l/de/ansa, del Museo de Valladolid, lapequeña Piedad recientemente dada a conoceren estas mismas páginas y algunas otras obrasdispersas, permite formar ya una más comple­ta definición de su personalidad, ecléctica sinduda, pero desde luego, una de las más sólidas

y representativas de su momento, al margende la Corte.

y desde luego -yen eso es preciso estar abso­luramente de acuerdo con el autor del artículo­sería conveniente que el cuadro volviese alMuseo de Guadalajara, para ser conocido yadmirado por todos.

Creo que puedo, además, añadir otra obra alCatálogo del pintor: una figura de San Bruno dedimensiones 0,455 x 0,302 m. pintada sobretabla, que compareció hace poco en ventapública en Londres, atribuida a VicenteCarduch07•

Se trata, evidentemente, de pintura castella­na de estos años. El fondo arquitectónico, dedesnudez escurialense, se hermana sin dificultadcon los que aparecen en otras obras de nuestroartista; en la Sctgrctda Fcmúlia de la iglesia de SanMiguel de Valladolid, por ejemplo. El rostro, deestructura ósea muy acusada y pronunciada bar­billa, se encuentra en los personajes secundariosdel mismo Mctrtirio de Santa Ccttalina que aquícomentamos, las manos alargadas y trazadas concierta simplificación volumétrica son tambiénmuy semejantes a las que suele emplear, y lastelas, plegadas en modo aristado, también evo­can muy directamente las suyas.

Como curiosidad, puede señalarse tambiénque la aureola de radios dorados que lleva elSanto es idéntica a la que lleva la Virgen en lacitada Sagrctda Familia de San Miguel deValladolid, firmada precisamente, como se haindicado, de forma muy semejante al Martiriode Santa Catalina.

y por otra parte, la precisión casi flamencacon que se tratan los objetos inertes -las mi tras,los libros o el báculo-, muestra también lamisma complacencia en el pormenor que sepuede señalar en otras muchas de sus obras.

Creo que con estas notas se contribuye, unavez más, al mejor conocimiento de uno de nues­tros artistas «quinientistas» más valiosos, cuyoprestigio sólo se ha asentado, hasta ahora, entrelos especialistas y conocedores, familiarizadoscon el ámbito vallisoletano, pero que debeincorporarse a un más general conocimiento y auna más amplia estimación.

San Bruno, por Gregario Marrínez.

NOTAS

1 J. M. Muñoz )iménez, "Atribución de un cuadro delMuseo de Guadalajara a )usepe Martínez», Goyrl n." 277-278(2DDD), pp. 231-239.

1. La última contribución al conocimiento e1el artista, es mipequeña nora (Una llueva pintura de Gregario Martínez~> en el

n." 2 del Bo!elíll de! Mmeo N(/{iollrt/ de ESCII!tlll'rl (1997-1998),pp. 7-9. en la que se recogen las más recientes aportaciones

bibliográficas al estudio del pintor.¡ Mide 2,34 x 1,88 m. Procede, como en el citado artículo se

indica, del Monasterio ciscerciense de Óvila, y figuró en el Museo

Provincial ele Guac!alajara, formado a la c1esal1lonización de1836.

,1 Especialmente próxima es la firma ele la Stlgrcu!c{ Ftmúlitl elela iglesia de San Miguel de Valladolid, así como la de la Pied"d deNueva York que di a conocer en el artículo citado. Más abreviadaaún, la de la f1l1l1l1ú(/{ióll del Museo Nacional de Escultura.

5 E. Tormo «(Cartillas Excursionistas 'TorillO. Guadalajara)~)

Bo!etíll de !rl Soáedcld ES/Nlllo!clI!e Examiolles, 1917, p. 75) dice tex­tualmente, entre otros lienzos: «Gran JVlarririo de Sanca Catalina(85) firmado por Martínez (Jusepe')".

6 E. Tormo, Gllclc/(¡/eljCI1"c/, Cartillas Excursionistas. Tomo J,Madrid, I-Iauser y Menet, 1917, p. 1D. Se dice textualmente: "ungran Martirio de Santa Catalina (85) firmado Martínez(Gregario)".

7 Sotheby's Londres, Subasta del 14 de diciembre de 2000,lote 301, procedente de una colección privada.

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l.-Firmas ele Jaques y Juan ele Roelas, 8-I1I-1594 (Archivo Histórico Provincial. Vallaeloliel. Prorocolos, lego 984, fol. 158).2.-Firma ele Juan ele Roelas, 16-VI-1594 (Ie1em, lego 653, fol. 1216). 3.-Firma ele Juan ele Roelas, 9-II-1602 (lelem, lego1.179). 4.-Firma ele Juan ele Roelas, 16-I1I-1613 (Archivo Histórico Provincial. Sevilla, Protocolos, lego 2.466, fol. 839vO).5.-Firma ele Juan ele Roelas, 30-XII-1614 (lelem, lego 2.472, fol. 1039). 6.-Firma ele Juan ele Roelas, 28-IV-1616 (Ielem,lego 354, fol. 13vO). 7.-Firma ele Juan ele Roelas, XII-1624 (Archivo Duquesa ele Meelina Sielonia).

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