Musikteori IIIav Peter Mikkola

©Peter Mikkola 1999ISBN 91-973550-2-X

Tryck Enskede Offset AB

Kopiering förbjuden

Intro

“What´s wrong with playing right?”

Jay Graydon, gitarrist och producent,

som svar på kritiken att hans musik är för perfekt.

I de två första böckerna gick jag igenom byggstenarna till musik. I den här boken visar jaghur man sätter ihop byggstenarna. Vilka skalor som tillhör ett visst ackord. Vilka tonersom passar i ett ackord och vilka som inte passar. Vilka ackord som hör ihop. Rundgångar

och progressioner. Detta är början till jazzharmonilära. Det regler som pop och jazzlåtaranvänder. Jazzharmonilära är ett mycket användbart och kraftfullt verktyg att skapa musikmed.

Peter Mikkola

till Amanda

Innehåll

I

Diatoniska skalor och ackord ....................................................... 1Vad är harmonilära? .................................................................................................................................. 1Vilken tonart? ............................................................................................................................................ 1Improvisation ............................................................................................................................................ 1Funktionsanalys ........................................................................................................................................ 2Diatoniska ackord ..................................................................................................................................... 2Stapla terser .............................................................................................................................................. 2Notexempel i boken .................................................................................................................................. 3Alla ackord och skalor i 12 durtonarter .................................................................................................... 3Diatoniska ackord i F dur ......................................................................................................................... 4F durskala ................................................................................................................................................. 4Bb durskala ............................................................................................................................................... 5Diatoniska ackord i Bb dur ........................................................................................................................ 5Diatoniska ackord i Eb dur ........................................................................................................................ 6Eb durskala ............................................................................................................................................... 6Ab durskala ............................................................................................................................................... 7Diatoniska ackord i Ab dur ........................................................................................................................ 7Diatoniska ackord i Db dur ....................................................................................................................... 8Db durskala ............................................................................................................................................... 8Gb durskala ............................................................................................................................................... 9Diatoniska ackord i Gb dur ........................................................................................................................ 9Diatoniska ackord i G dur ....................................................................................................................... 10G durskala .............................................................................................................................................. 10D durskala .............................................................................................................................................. 11Diatoniska ackord i D dur ....................................................................................................................... 11Diatoniska ackord i A dur ....................................................................................................................... 12A durskala ............................................................................................................................................... 12E durskala ............................................................................................................................................... 13Diatoniska ackord i E dur ....................................................................................................................... 13Diatoniska ackord i B dur ....................................................................................................................... 14B durskala .............................................................................................................................................. 14F# durskala .............................................................................................................................................. 15Diatoniska ackord i F# dur ...................................................................................................................... 15Sammanfattning ...................................................................................................................................... 16

Fargningar och Void notes...........................................................17Lägga till toner i ackordet ....................................................................................................................... 17Skalton, ackordston ................................................................................................................................ 17Void note ................................................................................................................................................. 18Jonisk skala, IMaj7 ................................................................................................................................. 18Dorisk skala, IIm7 .................................................................................................................................. 19Frygisk skala, IIIm7 ................................................................................................................................ 19Lydisk skala, IVMaj7................................................................................................................................ 19Mixolydisk skala, V7 ............................................................................................................................... 19

..

Innehåll

II

Aeolisk skala, VIm7 ................................................................................................................................. 20Lokrisk skala, VIIm7(b5) ....................................................................................................................... 20Tritonus .................................................................................................................................................. 20Void notes i melodin ............................................................................................................................... 21Kort viktig sammanfattning ...................................................................................................................... 21Dissonans och konsonans ....................................................................................................................... 21Färgning av IMaj7 ................................................................................................................................... 22Färgning av IIm7 ..................................................................................................................................... 22Färgning av IIIm7.................................................................................................................................... 22Färgning av IVMaj7 ................................................................................................................................. 22Färgning av V7 ........................................................................................................................................ 23Färgning av VIm7 .................................................................................................................................... 23Färgning av VIIm7(b5) ........................................................................................................................... 23Läsa ackordanalys ................................................................................................................................... 23Sexackord ............................................................................................................................................... 23Ta bort grundton och kvint ...................................................................................................................... 24Ackordets funktion .................................................................................................................................. 24Tolka ackordsymboler ............................................................................................................................ 24Tersen och septimen ............................................................................................................................... 24Voicings .................................................................................................................................................. 25Sammanträngt och spritt läge .................................................................................................................. 25Regler ska brytas ..................................................................................................................................... 26Sammanfattning ...................................................................................................................................... 27

Ackord och skalframmande toner ................................................ 28Fler ackordbeteckningar ......................................................................................................................... 28Ackordbeteckningar fortsättning ............................................................................................................. 29Ackordbeteckningar fortsättning ............................................................................................................. 30Skalfrämmande toner .............................................................................................................................. 31Kromatisk växelton .................................................................................................................................. 31Kromatisk genomgångston ...................................................................................................................... 31Dubbelkromatisk växelton ...................................................................................................................... 32Kromatisk närmande ............................................................................................................................... 32Språngton, oförberett närmande ............................................................................................................. 32Föruttagning, antecipation ....................................................................................................................... 32Indirekt föruttagning, indirekt antecipation ............................................................................................. 32Långt förslag, appoggiatura ..................................................................................................................... 32Sammanfattning ...................................................................................................................................... 33

Omission-, sus-, 11- och Kvartackord......................................... 34Omission chord ...................................................................................................................................... 34Treklanger över bastoner ........................................................................................................................ 34Susackord ............................................................................................................................................... 35Färgning av susackord ............................................................................................................................ 35Liten överkurs – jazz ............................................................................................................................... 35

..

Innehåll

III

11 ackord ............................................................................................................................................... 36Kvartackord ............................................................................................................................................ 37Sammanfattning ...................................................................................................................................... 38

T, SD och D................................................................................. 39Tonika, Subdominant och Dominant ....................................................................................................... 39Funktion i tonarten ................................................................................................................................. 39Relaterade ackord ................................................................................................................................... 39Nyckeln till harmonisering ...................................................................................................................... 40VIIm7(b5) i kvintcirkel ........................................................................................................................... 40Stämföring av diatoniska ackord ............................................................................................................. 40Void notes i T, SD och D .......................................................................................................................... 41Harmonisk rytm ...................................................................................................................................... 42Praktiska exempel ................................................................................................................................... 42Ordningen är konstant ............................................................................................................................ 42Harmonisk rytm – ackordmöjligheter ..................................................................................................... 43Ackordmöjligheter i F dur ....................................................................................................................... 44Stämföringsregler i repris ....................................................................................................................... 44Upplösning av ackord ............................................................................................................................. 45Root motion ............................................................................................................................................ 45Sammanfattning ...................................................................................................................................... 46

Progressioner ............................................................................ 47Ackordföljder .......................................................................................................................................... 47Berätta färdigt historien .......................................................................................................................... 47II-V, två fem ............................................................................................................................................. 48Flytta ett finger mellan IIm7 och V7 ......................................................................................................... 48Första övningen ....................................................................................................................................... 49Använd färgningar ................................................................................................................................... 49II-V-I, två fem ett ..................................................................................................................................... 50I-II-V, ett två fem...................................................................................................................................... 51I-VI-II-V, ett sex två fem, rundgång 1 ....................................................................................................... 52I-VI-II-V rundgång i b tonarter ................................................................................................................. 53II-V-I-VI, rundgång 2 ............................................................................................................................... 54Öva progressioner ................................................................................................................................... 55Fler progressioner .................................................................................................................................. 56Några ord om ackordnotation ................................................................................................................. 56F2/A och Gm7/C ackordet, närmare titt ................................................................................................... 56I-VI-II-V rundgång i pop .......................................................................................................................... 57Analys av slickrefräng .............................................................................................................................. 57Slickrefräng ............................................................................................................................................ 57Övningsprogression ................................................................................................................................ 58Fallande sjua ........................................................................................................................................... 58Använd ackordstoner .............................................................................................................................. 58Improvisation med modala skalor ........................................................................................................... 59

Innehåll

IV

Genvägar ................................................................................................................................................. 59Sammanfattning ...................................................................................................................................... 60

Harmonisering och Analys ..........................................................61Lägga till ackord till en melodi ................................................................................................................ 61Välja ackord ............................................................................................................................................ 61Följ tidigare regler .................................................................................................................................. 62Meloditon = ackordston ......................................................................................................................... 62Popharmonisering .................................................................................................................................. 63Allt ska klaffa .......................................................................................................................................... 63Byta ut ackord i en melodi ...................................................................................................................... 63Imse vimse spindel .................................................................................................................................. 64Vi gå över daggstänkta berg ..................................................................................................................... 65Kort sammanfattning ............................................................................................................................... 66Reharmonisering .................................................................................................................................... 66Funktionsanalys ...................................................................................................................................... 67Romerska siffror ..................................................................................................................................... 67Sekvenser ................................................................................................................................................ 68Kadens .................................................................................................................................................... 68Plugga i lugn och ro ................................................................................................................................ 69Musik får ta tid ........................................................................................................................................ 69Bra lärare ............................................................................................................................................... 69Noggrannhet lönar sig ............................................................................................................................. 69Även kritiskt tänkande ............................................................................................................................. 69Teorier med undantag ............................................................................................................................. 69Sammanfattning ...................................................................................................................................... 70Index ................................................................................................................................................. 71-73Outro ...................................................................................................................................................... 74

Kapitel 1

1

©Peter Mikkola

Diatoniska skalor och ackord

Vad är harmonilära?

I de tidigare böckerna har jag gåttigenom varje skala, ackord och notvärdeför sig. I den här boken går jag igenomackordens och skalornas funktion itonarten. Jag visar vilka ackord ochskalor som hör ihop och i vilken ordningde kan spelas. I Musikteori I gick jagigenom de modala skalorna, kyrkoton-arterna. De är dessa ackord och skalorsom ingår i en durtonart och som liggertill grund för harmoniläran i jazz ochpop.

Improvisation

När man tittar i notskrift eller baraspelar på gehör så vill man som jazz-eller popmusiker veta vilken skala sompassar att spela till ett visst ackord. Detman alltid, eller nästan alltid gör närman spelar ett solo är att improvi-sera. Att improvisera är samma saksom att hitta på under tiden man spe-lar. Man har inte bestämt i förväg justdet man spelar under solot. Det finnsmånga duktiga musiker som inte haren aning om noter eller ackordens funk-tioner i tonarten, utan spelar direkt frånörat och hjärtat. För oss som inte är såerfarna kan vi med hjälp av harmoni-lära lättare veta vad som passar attspela.

Vilken tonart?

Att behärska harmonilära är att kunna alla tonarter. Att försöka lära sigharmonilära utan att kunna tonartens skalor och ackord blir lätt tråkigt, därföratt man inte hänger med i resonemanget. Om Du ger Dig till tåls och kämpar påmed att lära Dig de modala skalorna med tillhörande diatoniska ackord, kom-mer Du snart att komma in i tankegången bakom jazzharmoniläran. Du kom-mer att märka att det finns en linje och logik med den. Efter ett tag öppnasdörrar som i sin tur leder till nya dörrar. Du kommer att få mycket kraftfullaverktyg att skapa musik med.

q

h e

Kapitel 2

17

©Peter Mikkola

Fargningar och Void notes

Lägga till toner i ackordet

Om man spelar ett septimackordska grundton, ters, kvint och septimvara med. Man kan lägga till flera to-ner i ackordet. Dessa toner hämtas dåfrån samma skala som ackordet byggerpå. Det kallas att färga ackordet. Idetta kapitel går jag igenom vilka to-ner man kan färga med, och vilka tonersom inte passar att spela i ett diatoniskackord.

Skalton, ackordston

Man skiljer på skalton ochackordston. En skalton räknas från 1till 7. Ackordstoner är ojämna siffror; 1,3, 5, 7, 9, 11 och 13. Regeln för att skapaackord är att stapla terser eller att spelavarannan ton i en skala. Om jag använ-der alla toner som finns i en durskalaoch skapar ett ackord får jag; grundton(1), ters (3), kvint (5), septim (7), nona(9), elva (11) och tretton (13). 15 blirgrundton igen. Om man lägger till skal-ton 2 till ett septimackord blir detackordston 9. Skalton 4 blirackordston 11. Skalton 6 blirackordston 13. Själva tonen är den-samma men sifferbeteckningen ändrasberoende på om det är en ton i skalaneller en ton i ackordet man talar om.

&

œœœœœœœ

&œ œ œ œ œ œ œ

1 2 3 4 5 6 7

Skaltoner

Ackordstoner

1

7

11

5

3

13

9

1 3 5 7 9 11 13

..

Kapitel 3

28

©Peter Mikkola

Fler ackordbeteckningar

I första boken beskrev jag olika sättatt skriva ackord. Här följer flerackordbeteckningar varav en del ärackord som bygger på skalor jag inte gårigenom i den här boken. Varje ackordkan skrivas på många olika sätt. Detfinns inget rätt sätt att skriva ackord,utan det är mer sammanhanget somstyr valet av notation. Pop ochjazzmusiker använder ett eller tvåsystem. Författare av visböckeranvänder ett annat. USA skiljer sig fråneuropeisk notation osv. Man får lära sigalla sätten. Här följer exempel på hurjag noterar dessa ackord:

Ackord och skalframmande toner

F F durtreklang

Fm F molltreklang

F2 F treklang med stor sekund istället för ters

F5 F tvåklang utan ters

F6 F durtreklang med stor sext

FH F durtreklang med stor sext och stor nona

F7 F durtreklang med liten septim, kallas händanefter

dominantackord

F9 F dominantackord med stor nona

..

Kapitel 6

47

©Peter Mikkola

Progressioner

Ackordföljder

Ett annat ord för ackordföljder ärprogressioner, framåtskridande, serie.Inom pop och jazz finns det mångastandardprogressioner. Det är ackord-följder som är så vanliga att de förekom-mer i nästan varje låt. Jag kommer attvisa några av dessa progressioner i dethär kapitlet.

Berätta färdigt historien

En av de viktigaste ideérna bakomatt skapa njutbar musik är att användasig av motsatserna spänning – upplös-ning. När man spelar en serie ackordvill man att ackordföljden, progressio-nen, ska leda någonstans. Tänk Dig attDu talar med någon och slutar mitt ivarje mening eller mitt i en berättelse.Det går inte. Man måste alltid tala tillpunkt eller berätta färdigt historien. Såär det med ackordföljder också. Attkomma till punkt i musik betyder näs-tan alltid att man kommer tillbaka tilltonikan, eller ett ackord med tonika-funktion. Tonikan var ju tonartens hem,vilopunkten. Tonikan spelar man intebara i början och slutet av stycket utanflera gånger under styckets gång.

Teori och praktik

I det här kapitlet visas olikaackordföljder med grepp för både gitarroch klaviatur. Nu har jag gått igenomfärgningar och vilka toner som ingår iett ackord. I praktiken följer man ex-empel 2 och 3 på sidan 24. Man utgårfrån en ackordsymbol och färgar efter

eget tycke och smak. De ackord som vi-sas på klaviatur är exempel på voicingssom jag själv skulle spela på dessaackordanalyser. Jag är extra petig närjag skriver ackordanalysen på de voi-cings som används i kapitlet. Jag skri-ver precis vilka toner som ingår i ack-ordet. I notskrift ser man sällan ackordutskrivna på det sättet, man skriverbara ackordets funktion, t ex Maj7, m7,7 etc. Musikern antas veta vilka färg-ningar man kan spela. Det är det härsättet Du ska se ackordnotation på; somen funktion i tonarten och inte exaktvilka toner ackordsymbolen innehåller.Det viktiga är att kunna läsa ackord-analys och med hjälp av harmoniläraveta vilka toner som passar att spela iackordet. Det är detta som är charmenmed jazznotation, att kunna spela to-ner som inte står utskrivna men somman vet passar, och som många gångerlåter bättre än vad notskriften säger.

Gitarrgrepp i detta kapitel

Gitarrgreppen i detta kapitel kanses som voicings på gitarr. Som gitar-rist i jazz och popsammanhang brukarman inte spela s k hela ackord. Manspelar bara de 3 eller 4 första sträng-arna och hoppar över grundtonen ochkvinten. Vissa dominantackord stårnoterade som t ex 13 men de innehål-ler ingen nona och skulle, om man ärpetig, noteras som 7add13. Det viktigaär att greppen är någorlunda lätta ochbehagliga att spela. Grundregeln är pre-cis samma som på klaviatur; flytta fing-rarna så litet som möjligt.

Kapitel 7

66

©Peter Mikkola

Kort sammanfattning

Det som Du kan använda Dig avnär Du harmoniserar en melodi är:

• 7 diatoniska ackord• T, SD, D grupper• Stämföringsregler för

diatoniska ackord• Harmonisk rytm• Standardprogressioner• Färgningar och omission

chords

Med hjälp av dessa regler kan mangöra hur mycket som helst. Och då an-vänder Du bara 7 ackord som mest, frånen tonart. Även fast jag inte gått ige-nom så många progressioner så blirmöjligheterna otroligt många om Dublandar alla dessa regler.

Reharmonisering

En regel säger att ju kändare me-lodi, desto mer kan man omharmoni-sera. Många exempel på reharmonise-ring fungerar jättebra i teorin men lå-ter konstigt eller för “ out ”. En kändmelodi “ tål ” mer omharmonisering änen okänd melodi. Originalharmoniernaligger kvar i lyssnarens minne, och me-lodin är känd. Det enda som finns kvarav en omharmoniserad låt kanske ärjust melodin, och inte ackordföljden. Dethär är en balansgång som musikernmåste hantera. “ Det här ackordet hål-ler men inte nästa, då spricker det! ”Man får se till vilket sammanhang sommusiken ska spelas. Är det mormorsfödelsedag kan det vara bra att spelaoriginalackorden när alla släktingarsom inte är musiker ska sjunga. Har Duen spelning på en jazzklubb. Go for it!

Index

71

Siffror

1:a omvändningen 56I-II-V, ett två fem 51I-VI-II-V, ett sex två fem, rundgång 1 52I-VI-II-V rundgång 64I-VI-II-V rundgång i pop 57II-V progression 64II-V, två fem 48II-V-I, två fem ett 50II-V-I-VI, rundgång 2 54IIm7-V7 48VIIm7(b5) i kvintcirkel 40

A

ackord 2, 61ackordanalys 23ackordbeteckningar 28, 37ackordets funktion 24ackordföljder 47, 66ackordmöjligheter 44ackordnotation 56ackords karaktär 18ackordston 17, 62ackordsymboler 24, 67aeolisk skala, VIm7 2, 20alternativ harmonisering 64analys 57andra funktioner 40antecipera 19autentisk kadens 68avancerade ackord 34avoid note 18

B

ballader 36band 3baston 34, 49bedräglig kadens 68betonat taktslag 31byta ut ackord 40, 62, 63

C

colortones 24

D

D, dominant 39diatonisk ackord 17diatoniska ackord 2, 66dissonans 18, 20, 21dissonanta intervall 18dominant 20, 35, 39, 61dominant i basen 56dominantackord 30dominantfunktion 35, 36

dominantgruppen 39, 42dominantrelaterat ackord 39dorisk skala, IIm7 2, 19, 36dubbelkromatisk växelton 32duktiga musiker 61

E

egen profil 25elva-ackord 36elvan 35europeisk notation 28

F

fallande sjua 58flytta ett finger 48framåtskridande 47. Se progressionerfret 3. Se bandfritidsproblem 69frygisk skala, IIIm7 2, 19, 56funktion i tonarten 1, 39, 56funktionsanalys 2, 67fyrklang 2, 34färgning 17, 49, 57, 62, 66

av IIIm7 22av IIm7 22av IMaj7 22av IVMaj7 22av susackord 35av V7 23av VIIm7(b5) 23av VIm7 23

förbereds stegvis 31föregripa 19förminskad kvint 40föruttagning, antecipation 32

G

gehör 1, 61genomgångstoner 21genomsnittsmänniskan 61grepptabell 3grundtonen 2, 24, 62grupp 62

H

halvkadens 64, 68halvt tonsteg upp 67harmonilära 1harmonisering 40, 61harmonisk rytm 42, 51, 54, 62, 66harmonisk rytm - ackordmöjligheter 43helkadens 68hitrefräng 57hobby 69hybridackord 35

Index

72

hängande 35. Se susackord

I

improvisation 1indirekt föruttagning, indirekt antecipation 32

J

jazz 47jazzharmonilära 39, 50jonisk skala, IMaj7 2, 18, 41

K

kadens 68karaktärstoner 24. Se colortonesklammer 67klang 25klassisk harmonilära 35, 39klaviatur 3komponister 69konsonans 20, 21korsning av ackord 35. Se hybridackordkromatisk genomgångston 31kromatisk närmande 32kromatisk växelton 31kryss 3kvartackord 37kvarten 35kvint 24, 62kvintcirkel 40, 62kvintfall 40kvintgång 65kyrkotonarterna 1

L

latent kvint 24leder någonstans, ackordföljd 47, 63lokrisk skala, VIIm7(b5) 2, 20lydisk skala, IVMaj7 2, 19långt förslag, appoggiatura 32

M

mall 3, 40, 41melodi 40, 61, 66meloditonen 40, 62mixolydisk skala, V7 2, 19modala skalorna 1moll-tonalitet 61mollkaraktären 41muskelminnet 55möjligheterna 66

N

nonan 35närmaste skalton 21

O

obetonad 31oförberedd 31ojämmna siffror 17olika tonarter 63omharmonisera 66omission chord 34, 37, 57, 66omvändningar 25originalackorden 64originalharmonierna 65, 66orkestrera ackordet 25oupplöst 35

P

plagal kadens 68pop 47popen 36popharmonisering 63popmusik 36primär dominant 39primär subdominant 39, 56primär tonika 39progression i popmusik 56progressioner 47, 55, 57pumpa åttondelar 57påhittad ackordföljd 42

R

rak pop 65regler 66, 67reharmonisering 40, 63, 64, 65, 66rekommendation av skala 56ren kvint 40, 67rena kvarten 35ring 3romerska siffror 2, 67rundgång 36, 50, 52, 57, 63, 65rytmisering 57, 65röst 25. Se voicings

S

Sammanfattningkapitel 1 16kapitel 2 27kapitel 3 33kapitel 4 38kapitel 5 46kapitel 6 60kapitel 7 70

sammanträngt läge 25SD, subdominant 39sekundär dominant 65sekundär upplösning 67sekvens 68septimackord 2

Index

73

septimen 24, 34, 35, 48, 62serie av ackord 47. Se progressionershuffle 65siffror 2skalfrämmande toner 31skalton 17slick 57slickrefräng 57solo 1spänning 20, 47språngton, oförberett närmande 32språngvis 21spritt läge 25standardprogressioner 47, 62, 66standardrunda 56stegteori 2stor ters 35streckad båge 67stämföring av diatoniska ackord 40stämföringsregler 62, 66stämma 25subdominant 20, 35, 39, 56subdominantgruppen 39, 42, 56, 64subdominantrelaterat ackord 39susackord 35, 49, 64suspension 35

T

T, SD, D grupper 66T, tonika 39ta bort grundton och kvint 24ters 62tersen 24, 34tersen i basen 56tolka ackordsymboler 24, 34tonart 61tonartens hem 47. Se tonikantonika 20, 39, 42, 61, 63, 64tonikafunktion 39, 63tonikagruppen 41, 64tonikan 20, 47tonikarelaterat ackord 39treklang 34, 57tritonus 20

U

underförstådda ackordstoner 23upplösning 20, 31, 47, 67utelämna ackordstoner 34. Se Omission chorduttrycksmedel 26

V

vanligaste progressionen 48verktyg 1villkorlig void note 19

vilopunkten 47visor 58voicings 25void note 18välja ackord 43, 61västkustbagen 57

Ö

övertonserien 24

Index

74

Outro

Nästa bok är en fortsättning på denna bok. I den går jag igenom sekundära dominanter,relaterade subdominanter, mixolydisk b6 skala, mixolydisk b2, b6 skala, spansk frygisk skala,överlagringar på sekundära dominanter, altererad skala, överlagringar på altererad skala,utvidgade dominanter, symetrical diminished skala, överlagringar och olika upplösninagr påsym. dim. skala, sekundär upplösning, fördröjd upplösning, reharmonisering, upplösning avett dominantackord (olika möjligheter) mm, mm.

Tack Mårten Moberg för gitarrvoicings. Sonny Espling för din entusiasm och peptalk. Samtmina sambakollegor och vänner; Claes Dyberg, Gonzalo Vigil och Jeanette Jessen.

Under mina studieår är det två av mina lärare som gjort intryck på mig och blivit mina före-bilder för hur musikundervisning ska bedrivas. Det är Olle Landsell, slagverkspedagog ochAlvaro Is-Rojas, pedagog i improvisation och jazzharmonilära. Tack för Ert kunnande ochförmåga att förmedla Er kunskap.

Böcker som använts som referens är:Sohlmans musiklexikon.

Mark Levine, The jazz theory book.Kurt Stone, Music notation in the twentieth century.

Mickey Hart, Drumming at the edge of magic.

©Peter MikkolaVoid Note AB

Box 2032145 02 NORSBORGTel: 08-534 606 23Fax: 08-534 606 24

E-post: red@voidnote.sePg: 156 88 34-4

Produktion, layout omslag och inlaga: Peter Mikkola

Böcker i serien: Musikteori I, ISBN 91-973550-0-3, Musikteori II, ISBN 91-973550-1-1, Musikteori III, ISBN 91-973550-2-X.

Ytterligare en serie böcker i Harmonilära, Jazz och pop kommer under 1999.

É