Федеральное государственное автономное...2018/03/28 · знаниям и умениям студента бакалавриата и определяет

Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Программа музейной практики для направления

50.03.03. История искусств подготовки бакалавриата

Федеральное государственное автономное

образовательное учреждение высшего образования

«Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Факультет гуманитарных наук

школа исторических наук

Программа учебно-ознакомительной практики

для студентов 1 курса

направления 50.03.03 «История искусств»

подготовки бакалавра

Авторы:

Зинченко С.А., кандидат наук, доцент

Русинова О.Е., кандидат наук, доцент

Чамина Н.Ю., PhD, доцент

Одобрена на заседании Школы исторических наук «___» ________________ 2018 г.

Руководитель Школы исторических наук _____________________ А.Б. Каменский

Рекомендована Академическим советом Образовательной программы «История

искусств» «___» ________________ 2018 г.

Утверждена «___» ________________ 2018 г.

Академический руководитель Образовательной программы _______ Е.Б. Шарнова

Москва, 2018 г.

Настоящая программа не может быть использована другими подразделениями

университета и другими вузами без разрешения кафедры-разработчика программы.

http://www.hse.ru/text/image/4011945.html




1. Область применения и нормативные ссылки

Настоящая программа учебной дисциплины устанавливает минимальные требования к

знаниям и умениям студента бакалавриата и определяет содержание и виды учебных занятий и

отчетности.

Программа предназначена для преподавателей, ведущих данную дисциплину, учебных

ассистентов и студентов направления подготовки 50.03.03. «История искусств», обучающихся по

программе бакалавриата.

Программа разработана в соответствии

со стандартом НИУ ВШЭ;

с образовательной программой;

с рабочим учебным планом университета по направлению подготовки 50.03.03. «История

искусств», обучающихся по программе бакалавриата школы исторических наук НИУ

ВШЭ.

с положением об организации и проведении проектной, научно-исследовательской

деятельности и практик студентов Национального исследовательского университета

«Высшая школа экономики» 2016 г.

2. Цели освоения дисциплины

На основании непосредственного знакомства с произведениями искусства (живопись,

скульптура) развить у студентов навыки исследовательского анализа памятников искусств и

сформировать представление об особенностях развития западноевропейской скульптуры,

живописи и графики от Возрождения до XX века на материале коллекции Государственного

Эрмитажа, русской живописи XVIII-XX вв. на материале собрания Государственного Русского

музея с целью применения в дальнейшем на практике, в музейной, учебно-просветительской,

научной работе.

Задачи:

- привить навыки формального и пластического анализа памятников скульптуры и живописи;

- на основании непосредственного знакомства с произведениями живописи изучить

особенности творческого метода художников, роль размера, формата, характер

композиционного построения, свойства рисунка, колорита, значение фактуры.

- рассмотреть и проанализировать произведения круглой скульптуры в движении при обходе,

иметь возможность пережить ее как объем в реальном пространстве на примере

произведений из коллекций Государственного Эрмитажа и Государственного Русского

музея;

- сформировать у студентов представление об основных этапах развития западноевропейской

живописи от Возрождения до XX века, об особенностях региональных школ и творчестве

крупнейших мастеров на примере собрания Государственного Эрмитажа, и об основных

периодах и мастерах русской живописной школы XVIII-XIX веков на примере собрания

Государственного Русского музея.

3. Компетенции обучающегося, формируемые в ходе освоения дисциплины





В результате прохождения практики студент должен:

Знать:

- периодизацию истории русского и западноевропейского искусства;

- специфику эпохальных стилей и стилевых направлений в русском и западноевропейском

искусстве;

- выдающиеся для того или иного периода произведения изобразительного искусства,

находящиеся в художественных коллекциях Санкт-Петербурга;

- творчество наиболее значимых для каждого периода мастеров скульптуры и живописи.

Уметь:

- сопоставлять периодизацию русского и западноевропейского искусства, выявлять сходство и

различие в стадиях их развития;

- выявлять признаки того или иного стиля, эпохи при анализе памятников изобразительного

искусства, соотносить их с тем или иным историческим периодом развития искусства.

Владеть:

- понятийным аппаратом искусствоведа;

- навыками восприятия и анализа памятников изобразительного искусства:

- основами стилевого, иконографического и пластического анализа произведений живописи и

скульптуры.

4. Место дисциплины в структуре образовательной программы

Учебно-ознакомительная практика является составной частью программы по всеобщей

истории искусств и представляет собой неотъемлемый компонент профессионального

искусствоведческого образования. Структура практики методически нацелена на комплексное

ознакомление студентов с памятниками западноевропейской и русской скульптуры, живописи и

графики в музеях Санкт-Петербурга и является необходимым дополнением к основным

лекционным курсам по западноевропейскому и русскому искусству. Знания и навыки,

полученные в результате прохождения практики, должны быть использованы студентами при

выполнении выпускных квалификационных работ.

5. Тематический план практики

№ Название раздела Практические

занятия

1 Собрание западноевропейской живописи и скульптуры

Государственного Эрмитажа

32

2 Русское искусство XVIII-н.XX веков в собрании

Государственного Русского музея.

12

3 Первобытное искусство и искусство Древнего Востока 8

4 Искусство Античности 8





Итого: 60

6. Формы контроля знаний студентов

7. Критерии оценки знаний, навыков

По мере прохождения практики студент должен вести дневник, где записывается дата,

тема и содержание занятия. На основе записей из дневника выполняется синхронистическая

таблица, в которую в хронологическом порядке следует выписать данные из дневника об

основных осмотренных памятниках. Первая часть таблицы должна быть посвящена ранним

формам искусства, искусству Востока и Античности. Избранные памятники (3-5 по каждому из

периодов: первобытное искусство, искусство Египта, Греции и Рима) должны представлять тот

или иной период и располагаться по хронологии. Вторая часть таблицы относится к

произведениям «долгих» XVI-XVII вв. В разделах таблицы должны быть обозначены основные

региональные школы (например, «искусство Флоренции XVI в.», «фламандская живопись XVII

века», «французское искусство XVII века» и т.д.). Для каждой школы следует выбрать 3-5

наиболее показательных мастеров и их произведения (1-2 работы для каждого художника),

расположив их в хронологическом порядке. Автор, название, датировки и техника должны быть

внесены в таблицу. В третьей части таблицы основной акцент делается на (параллельное)

развитие западноевропейского и русского искусства.

Эссе – работа объемом 1800-2000 знаков (одна страница А4), где студент представляет

анализ какого-либо произведения из экспозиции Государственного Эрмитажа.

Тип контроля Форма контроля Модуль,

неделя

Параметры оценки

Текущий Выполнение

синхронистической

таблицы на основе

дневника практики, 5 эссе

(отработка пропущенных

занятий включает эссе по

теме занятий).

4 модуль Присутствие на установочных

лекциях. Качество исполнения

практических заданий.

Оригинальность и полнота

анализа в тексте эссе.

Промежуточный Доклад 4 модуль Краткий анализ произведения

из экспозиции Русского музея.

Продолжительность 5-7 минут.

Итоговый Экзамен 4 модуль Итоговый контроль проводится

в виде атрибуционных тестов

по окончании практики.





Доклад – выступление на 5-7 минут перед произведением, выбранным из списка

предложенных преподавателем.

Примеры дневника, таблицы и список возможных произведений к докладу даны в

Приложениях.

Итоговые атрибуционные тесты – мультимедийные презентации, во время которых

студентам демонстрируется ряд памятников. Студенты должны определить автора, название,

дату, местонахождение, стиль памятника (приблизительно 40 изображений). Возможны

уточняющие вопросы преподавателя.

8. 6.2. Порядок формирования оценок по дисциплине

Итоговая оценка по практике выставляется по следующей формуле:

Оитоговый = k1·Оэкзамен + k2·Одневник + k3·Осинхронистическая таблица + k4·Ообщ эссе k1 = 30%;

k2 = 10%;

k3 = 30%,

k4 = 30%;

где

- Оитоговый – результирующая оценка, которая проставляется в дипломе;

- Оэкзамен – оценка за атрибуционный тест по 10-ти балльной шкале,

- Одневник – оценка за дневник по 10-ти балльной шкале,

- Осинхронистическая таблица – оценка за составление синхронистической таблицы по 10-ти

балльной шкале,

- Ообщ эссе – общая оценка за 5 эссе по 10-ти балльной шкале.

Вычисляется как средняя оценок за пять эссе.

Способ округления итоговой оценки: по среднему арифметическому.

9. Содержание дисциплины

ДЕНЬ ПЕРВЫЙ

Группа 1. Занятие 1. / Группа 2. Занятие 2. Искусство Возрождения в Италии XV-XVI веков

в собрании Государственного Эрмитажа.

Флорентийская школа XV века на примере работ живописцев и скульпторов. Высокое

Возрождение и его мастера (Леонардо да Винчи, Рафаэль, скульптура Микеланджело).

Искусство маньеристов (работы Россо Фьорентино, Понтормо, Джулио Романо).

Венецианская школа живописи (Джорджоне, Веронезе, Тициан).

Литература:

Всеволожская С.Н. Живопись Высокого Возрождения. Итальянская живопись XIII-XVIII веков в

собрании Эрмитажа. Л.: Советский художник, 1964. 316 с.

Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764 – 1917). Л.: Искусство,

1985. 407 с.





Справочная литература:

Итальянская живопись XIII-XVI веков. Каталог коллекции. / Т.К. Кустодиева; Государственный

Эрмитаж. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2011. 448с.

Итальянская скульптура XIV-XVI веков. Каталог коллекции/ С.О. Андросов; Государственный


Электронные ресурсы:

Цифровая коллекция Государственного Эрмитажа:

https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/collections/master/sub/1252188278/?l

ng=ru

Группа 1. Занятие 2. / Группа 2. Занятие 1. Первобытное искусство в собрании Эрмитажа.

Коллекция пластики эпохи палеолита. Палеолитические «Венеры» со стоянок Мальта (Сибирь),

Майнинская (Сибирь), Костенки I (Дон). Пластика и керамика ранних земледельцев Средней

Азии. Петроглифы Карелии. Пластика кобанской и колхидской культур.

Искусство евразийских кочевников I тыс до н.э. Находки из Пазырыкских курганов. Курган

Аржан-2.


Аржан. Источник в Долине царей. Археологические открытия в Туве. СПб: «Славия». 2004. 64 с.

Большаков А. О. Эрмитаж. Древний Египет. Спб.: Альфа-Колор, 2009. 34 с.

Большаков А.О. Древний Египет в Эрмитаже. Новые открытия. СПб.: Издательство

Гос.Эрмитажа, 2011. 176 с.

Дандамаева М.М. Древняя Месопотамия. СПб.: Издательство Гос.Эрмитажа, «Арс», 2004. 110 с.

Зверь и человек. Древнее изобразительное творчество Евразии: материалы научной

конференции// Труды Гос.Эрмитажа. XLIV. СПб.: изд-во Гос. Эрмитажа, 2009.388 с.

Масон В. М., Сарианиди В. И. Среднеазиатская терракота эпохи бронзы/ В.М. Масон, В.И.

Сарианиди // М.: Наука, 1973. 208 с.

Руденко С.И. Культура населения Горного Алтая в скифское время. М.;Л.,1953.402 с.

Фингарет С.И. Искусство Древнего Египта в собрании Эрмитажа.-Л.:«Аврора», 1970. 64 с.

Чугунов К.В., Парцингер Г., Наглер А. Золотые звери из долины царей. Открытия российско-

германской археологической экспедиции в Туве. СПб: Изд-во Государственного Эрмитажа. 2004.

16 с.


Лапис И.А., Матье М.Э. Древнеегипетская скульптура в собрании Государственного Эрмитажа. -

М.: «Наука», 1969. 242 с.



http://www.hermitagemuseum.org/fcgiin/db2www/browse.mac/category?selLang=Russian

ДЕНЬ ВТОРОЙ

Группа 1. Занятие 1. / Группа 2. Занятие 2. Искусство Фландрии, Испании, Англии

Искусство Фландрии XVII века. Характерные особенности творческого метода П.П.Рубенса на

примере выдающихся и наиболее знаменитых его произведений из Эрмитажа. Роль и место

живописного эскиза в творчестве художника. Творчество А. ван Дейка и традиции парадного

портрета XVII века. Искусство Я. Йорданса, особенности фламандской бытовой жанровой

картины. Произведения Ф. Снайдерса и отличительные черты фламандского натюрморта.

Этапы развития испанского искусства. Становление придворной культуры и традиции парадного


https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/collections/master/sub/1252188278/?lng=ru






портрета (произведения А.С.Коэльо, П.де ла Круса, Б.Гонсалеса). Картины Эль Греко, Х.

Риберы, Ф.Сурбарана, Б.Э. Мурильо в Эрмитаже. Творчество Д.Веласкеса. Натюрморт в

испанской живописи – картина А.Переда «Натюрморт с поставцом». Испанское искусство XVIII-

н.XIX века: «Портрет актрисы Антонии Сарате» Ф.Гойи и его живописные особенности.

Основные линии развития английского изобразительного искусства. Продолжение традиций

Ван-Дейка в английском парадном портрете XVII в. Роберт Уокер ("Портрет Оливера

Кромвеля") и Питер Лели ("Портрет английской дамы"). Портреты работы Годфри Неллера и

У.Добсона.

Знаменитые мастера английской живописи XVIII в.: Дж,Рейнольдс, Б.Уэст, Т.Гейнсборо.

Английский пейзаж XVIII в.: Дж.Морланд. Свет в английской живописи: Дж.Райт из Дерби.

Особенности английского искусства XIX в. : Томас Лоуренс, Дж.Доу. «Общество акварелистов»

(Р.П.Бонингтон).


Варшавская М.Я. Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963. 124с.

Варшавская М.Я. Картины Рубенса в Эрмитаже. Л.: Аврора, 1975. 313 с.

Виппер Б. Р. Английское искусство. - М., 1945. Герман М. Ю. Уильям Хогарт и его время. - Л., 1977

Дукельская, Л. А. Искусство Англии XVI-XIX веков. Л. : Искусство, 1983. — 119 с.


1985. – 407 с.

Лившиц Н. А., Каганэ Л. Л., Прийменко Н. С. Искусство XVII века. Исторические очерки.

Италия, Испания, Фландрия, Голландия, Франция. М., 1964.

Линник И. Голландская живопись XVII века и проблемы атрибуции картин. Искусство, 1980

Лисенков Н. Г. Английское искусство XVIII века. - Л., 1964.

Некрасова Е.А. Томас Гейнсборо. М., 1990.

Сидоров А. А. Уильям Хогарт. - М., 1946.

Хогарт У. Анализ красоты. - М. - Л., 1987


Воронихина Л. Н. Лондон. – М., 1969.

Западноевропейская живопись. Каталог живописи разных стран в собрании Эрмитажа. В 2-х

томах. Л., 1976.

Каганэ Л.Л., Костеневич А.Г., Испанская живопись XV – начала XX века. СПб. Издательство

Государственного Эрмитажа, 2008, 325 с.

Кроль А. Е. Английская живопись XVI - XIX веков в Эрмитаже. - Л., 1961.

Кузнецов Ю. И. Голландская живопись XVII-XVIII веков в Эрмитаже: Очерк-путеводитель / Ю.

И. Кузнецов. - 3-е изд., испр. и доп. - Л.: Искусство. Ленинградское отделение, 1988. – 232 с.

Певзнер Ник. Английское в английском искусстве. СПб., 2004

Фламандская живопись XVII – XVIII веков: каталог коллекции / Н.П. Бабина, Н.И. Грицай. –

СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2005. – 586 с.



https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/32flanders/?lng=ru

https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/buildings/locations/room/B40_F2_H2

54/?lng=ru


https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/31spain/?lng=ru


https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/32flanders/?lng=ru

https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/buildings/locations/room/B40_F2_H254/?lng=ru

https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/buildings/locations/room/B40_F2_H254/?lng=ru

https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/31spain/?lng=ru






ng=ru

Группа 1. Занятие 2. / Группа 2. Занятие 1. Искусство Египта и Передней Азии в собрании

Государственного Эрмитажа.

Расписная керамика Сузианы. Пластика Луристана. Ассирийские рельефы из дворцов

Ашшурнацирапала II, Тиглатпалара III, Саргона II. Коллекция глиптики.

Палетки в виде животных периода додинастики в Древнем Египте. Древнеегипетские сосуды

периода додинастики.

Круглая скульптура и рельеф эпохи Древнего Царства. Скульптурная группа Анхуджес и

Иинефретеф. Рельеф Нимаатра

Основные черты пластики XII дин. Статуя Аменемхета III.

Круглая скульптура и рельеф эпохи Нового царства. Статуэтка жреца. Статуя богини Мут-

Сохмет. Скульптурная группа «Градоначальник Фив Аменемхеб с матерью и женой». Стела

Харемхеба. Стела Ипи.

Статуя Клеопатры VII.


Аржан. Источник в Долине царей. Археологические открытия в Туве. СПб: «Славия». 2004. 64 с.







Массон В. М., Сарианиди В. И. Среднеазиатская терракота эпохи бронзы/ В.М. Масон, В.И.


Руденко С.И. Культура населения Горного Алтая в скифское время. М.;Л.,1953.402 с.

Фингарет С.И. Искусство Древнего Египта в собрании Эрмитажа. - Л.: «Аврора», 1970. 64 с.

Чугунов К.В., Парцингер Г., Наглер А. Зллотые звери из долины царейОткрытия российско-

германской археологической экспедиции в Туве. СПб: Изд-во Государственного Эрмитажа. 2004.

16 с.



М.: «Наука», 1969. 242 с.




ДЕНЬ ТРЕТИЙ

Группа 1. Занятие 1 / Группа 2. Занятие 2. Французское искусство XIX – начала XX века

Новая экспозиция в здании Генштаба. Импрессионисты. Постимпрессионисты.

Картина «Сафо, Фаон и Амур» Ж.-Л. Давида и живопись художников его круга (П.Н. Герен, А.

Гро, Ф. Жерар, Ж.-О.-Д. Энгр, А-Л. Жироде-Триозон). П.П. Прюдон: между неоклассицизмом и

романтизмом. Бытовой жанр в творчестве Л.Л. Буальи. Ориентализм во французском искусстве.

Пейзажная живопись барбизонцев, К. Коро, Г. Курбе. Особенности художественного языка Ж.-

Ф. Милле, О. Домье и Э. Мане.








Основные направления в искусстве начала XX века и их представители. Группа «Наби» (М.

Дени, П. Боннар, Э. Вюйар). Фовисты (А.Марке, А. Дерен, М. Вламинк, Ж. Руо, А.Ш. Манген, О.

Фриез, К. Ван Донген). Эволюция стиля А. Матисса и П. Пикассо на примере коллекции

Эрмитажа. Собрание французской скульптуры XIX-XX веков в Эрмитаже.


Костеневич А.Г. Искусство Франции 1860 – 1950. Живопись. Рисунок. Скульптура. В 2 т.. СПб.:

Изд-во Государственного Эрмитажа, 2008. Т.1. 531 с. Т.2. 204 с.


1985. 407 с.


Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи. Французская живопись.

Начало и середина 19 века. Каталог собрания/ В.Н. Березина; Л.: Искусство, 1983. 549 с.




Группа 1. Занятие 2 / Группа 2. Занятие 1. Искусство Древней Греции.

Искусство Микенской Греции: скульптура и вазопись. Вазопись геометрического стиля.

Скульптура геометрики.

Вазопись эпохи архаики: основные стили и мастера. Амфора Экзекия. Амфора с изображением

битвы, выполненная в манере мастера Лисиппида. Псиктер с гетерами мастера Евфрония.

Краснофигурная чаша с изображением умывающейся женщины мастера. Килик краснофигурный

с изображением воинов мастера Никосфена. Килик краснофигурный с изображением Геракла и

Немейского льва мастера Никосфена. Фигурный сосуд в виде женской головы мастера Харина из

собрания Гос. Эрмитажа.

Скульптура эпохи архаики. Скульптура классики. Римские копии с работ Поликлета, Кресилая,

Праксителя. Cтатуя Гермеса (рим. работа нач.I в. н.э. по греч. оригиналу кон. V в. до н.э. работы

Поликлета). Голова атлета (рим. копия I нач.в.н.э. по оригиналу Поликлета). Голова Афины (рим.

копия нач. I в. н.э. по греческому оригиналу 430-420 гг. скульптора Кресилая). Статуя

отдыхающего сатира (рим. работа II в. н.э. по греч. оригиналу пер.пол IV в. до н.э. с оригинала

Праксителя).

Статуя Афины (рим. работа II в. н.э. по греческому оригиналу кон. V в. до н.э.) Статуя Афины.

(рим. работа нач.I в.н.э. по греч.оригиналу посл.четверти V в. д н.э )

Вазопись эпохи классики: основные стилистические направления и мастера. Амфора работы

Дуриса с изображением атлета-победителя. Килик с изображением последствия пирушки

мастера Панайтия. Килик с изображением воина перед алтарём мастера Докимасии. Пелика

мастера Аргуса с изображением верблюда и погонщика. Килик работы Макрона с изображением

Тесея и Эфры. Кратер со сценой из мифа о Данае мастера Триптолема. Гидрия краснофигурная с

изображением Диониса, Гермеса и двух старцев работы мастера Пана. Скифос краснофигурный

с изображением сатиров мастера Пенелопы. Скифос краснофигурный с изображением мужчины

и гетеры мастера Пентесилеи. Белофонный лекиф с изображением Артемиды с лебедем.

Белофонный лекиф с изображением юноши на могиле девушки из собрания Гос.Эрмитажа.

Краснофигурный кратер «керченского стиля» с изображением менады и сатиров. Большой и

малый лекиф мастера Ксенофанта. Гидрия с рельефными украшениями (т.наз. «Царица ваз») из

собрания Гос. Эрмитажа. Лекиф с рельефными фигурами со сценой в гинекее из собрания

Гос.Эрмитажа. Большой апулийский кратер, таманский «сфинкс».

Искусство эллинизма. Скульптура эллинизма. Венера Таврическая. Пластика Танагры в






собрании Эрмитажа и история создания её коллекции.

Искусство Северного Причерноморья в античную эпоху. Находки из Нимфея, Пантикапея.

Античная глиптика.


Вальдгауэр О.Ф. Краткое описание собрания античных расписных ваз/ О.Ф. Вальдгауэр // СПб.:

Изд-во Императорского Эрмитажа, 1914. 76 с.

Виноградов Ю.А. Большой лекиф Ксенофанта/ Ю.А. Виноградов//СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа,

2007. 64 с.

Саверкина И.И. Статуя юноши, так называемого Эрота Соранцо, в Эрмитаже/// Проблемы

античной культуры/ Отв. ред. Г.А. Кошеленко/И.И. Саверкина// М.: «Наука», 1986. С.85-89.

Саверкина И.И. Две архаические скульптуры в собрании Эрмитажа/ И.И. Саверкина//

Художественные изделия античных мастеров/ Сб. статей под ред. С.П. Борисковской //

Л.:«Искусство», Ленинград.отделение, 1982. С.97-100.

Эллинистические штудии в Эрмитаже. Сб.статей/ Ред. Е.Н. Ходза// СПб.: Изд-во Гос. Эпмитажа,

2004. 196 с.


Александр Великий. Путь на Восток. Каталог выставки. Гос. Эрмитаж //СПб: Изд-во Гос.

Эрмитажа, 2007. 512 с.

Античные камеи в собрании Эрмитажа. Сост. О.Я. Неверов/ Л.: «Искусство», Ленинград.

отделение, 1988. 192 с.

Античная коропластика. Каталог выставки в Гос. Эрмитаже/ Под. ред. С.П. Борисковской и Е. Н.

Ходза// Л.: «Аврора», 1976. 112 с.

Древнее искусство греческих островов Эгейского моря. Каталог выставки в ГМИИ им.

А.С.Пушкина и Гос. Эрмитаже/Сост. А.К.Коровина, Л.В.Копейкина, Н.А.Сидорова, Е.Н. Ходза//

М.: Внешторгриздат, [б.г.изд.]. 112 с.

Горбунова К.С. Чёрнофигурные аттические вазы в Эрмитаже. Каталог/ К.С. Горбунова//

Л.:«Искусство», Ленинград.отделение, 1983. 224 с.

Греческое золото. Ювелирное искусство классической эпохи. Каталог выставки / Ред. Д.

Уильямс, Дж. Огден. Спб.: Славия, Гос. Эрмитаж, 1995. 271 с.

Древний город Нимфей. Каталог в Гос.Эрмитаже / Отв. ред. С.П. Борисковская// СПб.: Изд-во


Искусство Древней Греции и Рима в собрании Эрмитажа/ Сост. К.С.Горбунова, И.И. Саверкина//

Л.: «Искусство», Ленинград.отделение, 1975. 214 с.

Неверов О.Я. Античные инталии в собрании Гос.Эрмитажа /О.Я. Неверов// Л.:«Искусство»,

Ленинград.отделение, 1976. 187 с.

Неверов О.Я. Античные камеи в собрании Эрмитажа/ О.Я. Неверов// Л.:«Искусство»,


Неверов О.Я. Культура и искусство античного мира. Очерк-путеводитель/ О.Я. Неверов//


Передольская А.А. Краснофигурные аттические вазы в Эрмитаже. Каталог/ А.А. Передольская//


Саверкина И.И. Греческая скульптура V в. до н. э. в собрании Эрмитажа (оригиналы и римские

копии)/ И.И. Саверкина // Л.: «Искусство», Ленинград.отделение, 1986. 160 с.









ДЕНЬ ЧЕТВЕРТЫЙ

Группа 1, группа 2. Занятие в Реставрационно-хранительском центре Государственного

Эрмитажа «Старая Деревня».

Посещение открытого Фондохранилища. Занятия в Лаборатории научной реставрации

живописи. Занятия в Лаборатории научной реставрации витражей. Технико-технологические

особенности работы с художественным памятником.

ДЕНЬ ПЯТЫЙ

Группа 1. Занятие 1. / Группа 2. Занятие 2. Искусство Северного Ренессанса XV-XVI веков

и Голландии XVII века.

Сложение новой системы живописи Р. Кампен, Р. ван дер Вейден «Св. Лука, рисующий

Мадонну». Проблема копий и авторских произведений в XV веке. Немецкая живопись. Лукас

Кранах-ст.: особенности немецкого портрета эпохи Ренессанса.

Утрехтский караваджизм (Х. Тербрюгген, Д. ван Бабюрен, Г. Хонтхорст). Портретная живопись

в Голландии XVII века: Ф. Халс. Пейзажная живопись (Я. ван Гойен, С. и Я. Рейсдали и др.).

Натюрморт (П. Клас, В. Хеда, В. Кальф и др.). Жанровая живопись (П. де Хох, Г. Терборх, Г.

Метсю, А.ван Остаде).

Творчество Рембрандта. Ранние картины амстердамского периода 1630-х годов. Картины зрелого

периода 1640-1650-е. Поздний период в творчестве художника.



1985. 407 с.

Либман М.Я. Очерки немецкого искусства позднего средневековья и эпохи Возрождения. М.:

Советский художник, 1991. 247с.

Соколова И.А. Вкус коллекционера. Голландская и фламандская живопись XVI-XVII веков из

собрания П.П.Семенова-Тян-Шанского. СПб: Гос. Эрмитаж, 2006. 280с.


Голландская живопись в музеях Советского Союза. Альбом. Автор вступ.ст. Ю.И. Кузнецов; Л.:

Аврора, 1984. 285 с.

Даниэль, С.М. Рембрандт: Альбом. СПБ : Аврора, [2002]

Доброклонский, М.В. Рембрандт. Ленинград 1937

Кузнецов, Ю.И. Рембрандт. "Даная" (Проблемы сюжета, прообраза и модели, история создания

картины): Автореферат дис. на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. (823).

Ленинград, 1969

Фехнер, Е. Ю. Рембрандт Произведения живописи в музеях СССР. Ленинград; Сов. Художник,

1964

Фехнер, Е. Ю. Рембрандт. Возвращение блудного сына. Ленинград Изд-во Гос. Эрмитажа 1963

Эрмитаж. Собрание Западноевропейской живописи. Каталог. Нидерландская живопись. XV –

XVI века / Н.Н. Никулин; СПб.: Искусство, 1989. 224 с.



https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/29nether/?lng=ru

Доброклонский, Михаил Васильевич. Рембрандт / М. В. Доброклонский; Гос. Эрмитаж.

Ленинград, 1937. Электронный ресурс: http://dlib.rsl.ru/01004424399

Группа 1. Занятие 2. / Группа 2. Занятие 1. Искусство этрусков и Древнего Рима в собрании

Эрмитажа


https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/29nether/?lng=ru

http://dlib.rsl.ru/01004424399




Коллекция этрусских саркофагов. Саркофаг юноши из коллекции маркиза Кампана (V в. до н.э.).

Терракотовые саркофаги.

Этрусские бронзовые зеркала. Цисты.

Италийские вазы: основные центры и стилистические особенности.

Статуя Августа из Кум. Голова Ливии. Бюст мальчика из династии Юлиев-Клавдиев. Бюсты

Антиноя. Портреты Люция Вера (II в.). Портрет молодой женщины, так называемой Сириянки (II

в.). Портреты императоров Бальбина и Филиппа Араба.

Римский рельеф. Саркофаги и надгробные плиты. Т. наз. «Гробница Гомера». Саркофаг с

историей Ипполита. Надгробная плита с парным портретом (вт. пол. I в. до н.э.)

Римские мозаики. Мозаика «Гилас и нимфы» (кон. III – нач.IV вв.). Мозаика «Июнь» (III в).


Лесницкая М.М. Римский скульптурный портрет в собрании Эрмитажа. Л.: Изда-во










Ходза// Л.: «Аврора», 1976. 112 с.










ДЕНЬ ШЕСТОЙ

Группа 1. Занятие 1. / Группа 2. Занятие 2. Живопись Италии и Франции XVII–XVIII

веков.

Итальянская живопись. Произведения Караваджо и караваджистов. Творчество братьев

Карраччи и представителей болонской академии (Г.Рени, Ф. Альбани, Гверчино и др). Живопись

зрелого барокко. Региональные школы Италии в XVII веке, их особенности и их представители

(творчество Б.Строцци, Д.Фетти, В.Кастелло, Дж.М.Креспи). Пейзажная живопись в Италии

XVII – начала XVIII века (С.Роза, А.Маньяско). Живопись в Венеции в XVIII веке. Творчество

Дж.Б.Тьеполо. Венецианский портрет (картины В. Гисланди, П. Ротари), жанровая живопись

П.Лонги. Венецианские ведутисты (М.Мариески, А.Каналетто, Б.Белотто Ф.Гварди).

Французская живопись. Становление французской школы живописи в XVII веке (С. Вуэ и Ф. де

Шампень). Караваджизм во французской живописи XVII века (Ж. Белланж, Валантен де Булонь).

Творчество братьев Лененов и особенности бытового жанра во французской живописи.

Собрание картин Н.Пуссена в Эрмитаже. Полнота и уровень коллекции, основные этапы

эволюции творческого метода художника. Пейзажная живопись эпохи классицизма. Серия






«Времена суток» К. Лоррена.

Картины А.Ватто в Эрмитаже. Живопись Ф. Буше. Французский портрет XVIII века в

Эрмитаже. Картины Ж-Б.С. Шардена и Ж.-Б. Греза в Эрмитаже. Живопись Ж.-О. Фрагонара и

Ю. Робера.





1985. 407 с.

Немилова И.С. Ватто и его произведения в Эрмитаже. Л.: Советский художник, 1964. 212 с.


Кустодиева Т.К.Итальянская живопись XIII-XVI веков. Каталог коллекции. Государственный


Всеволожская С.Н. Итальянская живопись XVII века. Каталог коллекции. Государственный


Немилова И.С. Французская живопись XVIII века в собрании Государственного Эрмитажа. М.:

Изобразительное искусство, 1985. 296 с.



https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/27italy16/?lng=ru


https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/35france/?lng=ru

Группа 1. Занятие 2. / Группа 2. Занятие 1. Скульптура Италии и Франции XVII–XVIII

веков.

Итальянская скульптура. Микеланджело и истоки новых пластических концепций.

«Скорчившийся мальчик». Скульпторы-маньеристы. Портреты XVII в.: Бернини-ст.,

А.Альгарди. Терракоты XVII в. из собрания аббата Фарсетти: Дж.-Л.Бернини.

Скульптура первой половины XVIII в. и формирование неоклассических концепций. Вторая

половина XVIII – начало XIX вв.: разнообразие сюжетов и тематики произведений у А.Кановы и

Б.Торвальдсена. История коллекционирования произведений Кановы и вопросы атрибуции.

Заказы императорского двора: П.Трискорниа, Пьетро Тенерани, Лоренцо Бартолини, Джованни

Дюпре и др.

Французская скульптура. Школа Фонтенбло и проблемы итальянского влияния. Собрание

французской скульптуры XVII в. М.Дежарден. Академическая школа скульптуры. Французский

портрет, «типовые» монументы. Ф.Жирардон, А.Куазево.

Скульптура XVIII- начала XIX века. Типология и стилистические классификации: произведения

Ж.-Б.Лемуана-мл., Э.М. Фальконе, Ж.Ж. Каффиери, О. Пажу, М.А. Колло, Ж.А. Гудона.


Страницы истории западноевропейской скульптуры : Сб. науч. ст. : Памяти Ж. А. Мацулевич

(1890-1973) Науч. ред. С. О. Андросов.. СПб. : ГЭ, 1993.

Скульптура в музее : Сб. науч. тр. / Гос. Эрмитаж; Науч. ред. С. О. Андросов. Л. : Б. и., 1984


Андросов С.О. Итальянская скульптура XIV-XVI веков. Каталог коллекции. Государственный


Андросов С.О. Итальянская скульптура XVII-XVIII веков. Каталог коллекции. Государственный


https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/27italy16/?lng=ru

https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/explore/perm_exh/exh/35france/?lng=ru








ng=ru

Электронный каталог коллекции Государственного Эрмитажа: http://e-

expo.hermitage.ru/iss2?group-by=fund

И БЫЛ ВЕЧЕР, И БЫЛО УТРО. ДЕНЬ СЕДЬМОЙ

Группа 1, группа 2. Русское искусство XVIII-ХХ вв. в собрании Государственного Русского

музея

Живопись Петровского времени. Первые пенсионеры Петра I: И.Н.Никитин и А.Матвеев.

Живопись середины XVIII века: И.Я. Вишняков, А.П. Антропов, И.П. Аргунов. Живопись

второй половины XVIII века. Появление Санкт-Петербургской Академии и ее роль.

Историческая картина XVIII века (А.П. Лосенко, П.И. Соколов) и ее особенности. Портретная

живопись: Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицкий, В.Л. Боровиковский. Русская скульптура XVIII века.

Работы Б.К. Растрелли, М-А. Колло, Ф.И. Шубина, Ф.Г. Гордеева, М.И. Козловского, Ф.Ф.

Щедрина, И.П. Прокофьева в собрании Русского музея.

Живопись первой половины XIX века. Историческая картина первой половины XIX века.

Произведения К.П. Брюллова, А.А. Иванова, Ф.А. Бруни, И.К. Айвазовского, Г. И. Угрюмова, А.

Иванова. Портретная живопись (К.П. Брюллов, О. Кипренский). Пейзаж в русском искусстве

конца XVIII века – первой половины XIX века. С. Щедрин, Ф.М. Матвеев. Бытовой жанр ( А.Г.

Венецианов и П.А. Федотов).

Искусство второй половины и рубежа XIX века – XX века. Основные направления и их

представители в искусстве второй половины XIX века: академическая и салонная живопись,

передвижники. Искусство художников «Мир искусства» и «Союз русских художников».

Символизм в произведениях В.Э. Борисова-Мусатова и художников «Голубой розы». М.А.

Врубель. Скульптура рубежа веков: П.П. Трубецкой, А.С. Голубкина, А.Ф. Матвеев.

Авангардные группировки начала XX века. «Бубновый валет». Абстракционизм К.С. Малевича и

его школы. В.В. Кандинский. Живопись 1920-1930-х годов.


Алексеева Т.В. В.Л. Боровиковский и русская художественная культура на рубеже XVIII–XIX

веков. М.: Искусство, 1975. 388 с.

Алексеева Т.В. Художники школы Венецианова. М.: Искусство, 1958. 320с.

Евангулова О.С., Карев А.А. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. М.:

Изд-во МГУ, 1994. 196 с.

Сарабьянов Д.В. История русского искусства второй половины XIX века. Курс лекций. М.:

Искусство, 1989.

Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX – начала XX века. Учебное пособие для

Вузов по направлению «Искусства», специальность «Искусствоведение». М.: Изд-во МГУ, 1993.

318 с.


Государственный Русский музей. Генеральный каталог музейного собрания. Живопись. В 15

томах. М., 1997 – 2000.

Т. 1. ХVIII век. Каталог. СПб.: Palace Edition, 1998. 206 c.

Т. 2. Первая половина XIX века (А-И) / Науч. рук. Е. Петрова; Науч. ред. тома Г. Голдовский;

СПб.: Palace Editions, 2002. 232 с.




http://e-expo.hermitage.ru/iss2?group-by=fund

http://e-expo.hermitage.ru/iss2?group-by=fund




Т. 8. Первая половина XX века (А – В). СПб.: Palace Edition, 1997. 142 с.

Т. 9. Первая половина XX века (Г – И). СПб.: Palace Edition, 2000. 142 с.

Государственный Русский музей. Скульптура XVIII – начало XX веков. Каталог / Г.П. Преснов,

Л.С. Пушникова, М.Ю. Овчинникова и др.; Л.: Искусство, 1988. 318 с.


Цифровая коллекция Государственного Русского музея:

http://rusmuseum.ru/collections/

10. Образовательные технологии

Данная дисциплина преподается в форме лекций и практических занятий. Практические

занятия по программе осуществляются с 03 по 9 апреля 2018 г. в следующих музеях г. Санкт-

Петербурга:

- Государственный Эрмитаж;

- Государственный Русский музей.

11. Оценочные средства для текущего контроля и аттестации студента.

Самостоятельная работа студента

Дневник практики, составление синхронистической таблицы в виде приложения к

дневнику, эссе по каждой теме, доклад на экспозиции.

12. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины

Основная литература

Алексеева Т.В. В.Л. Боровиковский и русская художественная культура на рубеже XVIII–XIX

веков. М.: Искусство, 1975. 388 с.

Алексеева Т.В. Художники школы Венецианова. М.: Искусство, 1958. 320с.







1985. 407 с.

Либман М.Я. Очерки немецкого искусства позднего средневековья и эпохи Возрождения. М.:

Советский художник, 1991. 149с.



Немилова И.С. Ватто и его произведения в Эрмитаже. Л.: Советский художник, 1964. 212 с.


Дополнительная литература

Алленов М.М. Александр Иванов. М.: Трилистник, 1997. 104 с.

Ацаркина Э.Н. К.П. Брюллов. Жизнь и творчество. 1799-1852. М.: Искусство, 1963. 543 с.

Валентин Александрович Серов (1865-1911). Живопись, графика из собрания Государственного






Русского музея. СПб.: Palace Editions, 2005. 256 с.

Вальдгауэр О.Ф. Краткое описание собрания античных расписных ваз/ О.Ф. Вальдгауэр // СПб.:

Изд-во Императорского Эрмитажа, 1914. 76 с.

Варшавская М.Я. Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963.

Варшавская М.Я. Картины Рубенса в Эрмитаже. Л.: Аврора, 1975. 313 с.

Василий Суриков в Русском музее / В.Леняшин, И.Шувалова; СПб.: Palace Editions, 1998. 127 с.

Виноградов Ю.А. Большой лекиф Ксенофанта/ Ю.А. Виноградов//СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа,

2007. 64 с.

Гершензон-Чегодаева Н.М. Д.Г. Левицкий. М.: Искусство, 1964. 458 с.

Голландская живопись в музеях Советского Союза. Альбом / И.В. Линник, Автор вступ.ст. Ю.И.

Кузнецов; Л.: Аврора, 1984. 285 с.

Гофман И.М. И.П. Мартос. Л.: Художник РСФСР, 1970. 46 с.

Евангулова О.С. Изобразительное искусство в России первой четверти XVIII века. М.: Изд-во

МГУ, 1987. 294 с.

Евангулова О.С., Карев А.А. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. М.:

Изд-во МГУ, 1994. 196 с.



Иван Мартос. Известный и неизвестный. Портрет в творчестве скульптора. СПб: Palace Editions,

2005. 48 с.

Ильина Т.В. И.Я. Вишняков. Жизнь и творчество. М.: Искусство, 1979. 207 с.

Ильина Т.В., Римская-Корсакова С.В. Андрей Матвеев. М.: Искусство, 1984. 319 с.

Казимир Малевич в Русском музее. Антология. СПб.: Palace Editions, 2000. 450 с.

Кислякова И.В. Орест Кипренский. Эпоха и герои. М.: Искусство, 1982. 143 с.

Костеневич А.Г. Искусство Франции 1860 – 1950. Живопись. Рисунок. Скульптура. В 2 т. СПб.:

Изд-во Государственного Эрмитажа, 2008. Т.1. 531 с. Т.2. 204 с.

Лапшин В.П. Союз русских художников. Л.: Художник РСФСР, 1974. 422 с.

Лапшина Н.Ф. «Мир искусства». Очерки истории и творческой практики. М.: Искусство, 1977.

343 с.

Лапшина Н.Ф. С. Рокотов. М.: Искусство, 1959. 248 с.

Лебедева Т.А. Иван Никитин. М.: Искусство, 1975. 163 с.

Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа. Вып. 1. М.: Искусство, 1952; Вып. 2.

М.: Искусство, 1959.

Марк Антокольский. Выставка произведений к 150-летию со дня рождения. Каталог / Научный

редактор Л. Шапошникова; СПб.: Русский музей, 1994. 88с.

Массон В. М., Сарианиди В. И. Среднеазиатская терракота эпохи бронзы/ В.М. Масон, В.И.


Михаил Козловский. СПб.: Palace Editions, 2007. 96 с.

Немилова И.С. Французская живопись XVIII века В собрании государственного Эрмитажа. М.:

Изобразительное искусство, 1985. 296 с.

Никулин Н.Н. Немецкая и австрийская живопись XV – XVIII веков. Эрмитаж. СПб.: Изд-во

Государственного Эрмитажа, 1989. 340 с.

Петров В.Н. Михаил Иванович Козловский. М.: Искусство, 1977. 231с.

Русский футуризм и Давид Бурлюк «Отец русского футуризма». Альбом. СПб.: Русский

музей, 2000. 240 с.

Рязанцев И.В. Русская скульптура второй половины XVIII – начала XIX века. Проблемы

содержания. М., НИИ Теории и истории изобразительных искусств, 1994. 325 с.

Саверкина И.И. Две архаические скульптуры в собрании Эрмитажа/ И.И. Саверкина//

Художественные изделия античных мастеров/ Сб. статей под ред. С.П. Борисковской //

Л.:«Искусство», Ленинград.отделение, 1982. С.97-100.





Саверкина И.И. Статуя юноши, так называемого Эрота Соранцо, в Эрмитаже/// Проблемы

античной культуры/ Отв. ред. Г.А. Кошеленко/И.И. Саверкина// М.: «Наука», 1986. С.85-89.

Сарабьянов Д.В. История русского искусства второй половины XIX века. Курс лекций. М.:

Искусство, 1989.

Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX – начала XX века. Учебное пособие для

Вузов по направлению «Искусства», специальность «Искусствоведение». М.: Изд-во МГУ, 1993.

318 с.

Сарабьянов Д.В. П.А. Федотов и русская художественная культура 40-х годов XIX века. М.:

Искусство, 1973. 294 с.

Сахарова И.М. А.П. Антропов. 1716-1795. М.: Искусство, 1974.

Селинова Т.А. И.П. Аргунов. 1729-1802. М.: Искусство, 1973.

Федот Шубин: 1740 – 1805. Каталог выставки к 250-летию со дня рождения. / Авт.вступ.ст.,

летописи жизни и творчества: Л.П.Шапошникова; авт. ст.: Ю.Л.Синицына; сост. Г.М.Преснов,

О.П.Лазарева, Н.С.Ульянова, Е.В.Павлова, В.И.Гапеева; СПб.: ГРМ, 1994. 110 с.

Фингарет С.И. Искусство Древнего Египта в собрании Эрмитажа. - Л.: «Аврора», 1970. 64 с.

Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. М.: Искусство, 1989.

303с.

Эллинистические штудии в Эрмитаже. Сб.статей/ Ред. Е.Н. Ходза// СПб.: Изд-во Гос. Эпмитажа,

2004. 196 с.





Ходза// Л.: «Аврора», 1976. 112 с.



Британская живопись XVI – XIX веков: каталог коллекции / Е.П. Рене; СПб.: Изд-во

Государственного Эрмитажа, 2009. 316 с.

Горбунова К.С. Чёрнофигурные аттические вазы в Эрмитаже. Каталог/ К.С. Горбунова//


Государственный Русский музей. Генеральный каталог музейного собрания. Живопись. В 15

томах. М., 1997 – 2000.

Государственный Русский Музей. Живопись XVIII – начала XX века. Каталог. Л.: Аврора, 1980.

447 c.

Государственный Русский музей. Скульптура XVIII – начало XX веков. Каталог / Сост. Г.П.

Преснов, Л.С. Пушникова, М.Ю. Овчинникова и др.; Л.: Искусство, 1988. 318 с.

Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи. Французская живопись.

Начало и середина 19 века. Каталог / В.Н. Березина; Л.: Искусство, 1983. 549 с.

Греческое золото. Ювелирное искусство классической эпохи. Каталог выставки / Ред. Д.

Уильямс, Дж. Огден. Спб.: Славия, Гос. Эрмитаж, 1995. 271 с.

Древнее искусство греческих островов Эгейского моря. Каталог выставки в ГМИИ им.

А.С.Пушкина и Гос. Эрмитаже/Сост. А.К.Коровина, Л.В.Копейкина, Н.А.Сидорова, Е.Н. Ходза//

М.: Внешторгриздат, [б.г.изд.]. 112 с.

Древний город Нимфей. Каталог в Гос.Эрмитаже / Отв. ред. С.П. Борисковская// СПб.: Изд-во




Испанская живопись XV – начала XX века: каталог коллекции / Л.Л. Каганэ, А.Г. Костеневич;

СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2008. 352 с.






М.: «Наука», 1969. 242 с.

Лесницкая М.М. Римский скульптурный портрет в собрании Эрмитажа. Л.: Изда-во






Передольская А.А. Краснофигурные аттические вазы в Эрмитаже. Каталог/ А.А. Передольская//


Саверкина И.И. Греческая скульптура V в. до н. э. в собрании Эрмитажа (оригиналы и римские

копии)/ И.И. Саверкина // Л.: «Искусство», Ленинград.отделение, 1986. 160 с.

Т. 1. ХVIII век. Каталог. СПб.: Palace Edition, 1998. 206 c.

Т. 2. Первая половина XIX века (А-И) / Науч. рук. Е. Петрова; Науч. ред. тома Г. Голдовский.

СПб.: Palace Editions, 2002. 232 с.

Т. 8. Первая половина XX века (А – В). СПб.: Palace Edition, 1997. 142 с.

Т. 9. Первая половина XX века (Г – И). СПб.: Palace Edition, 2000. 142 с.

Фламандская живопись XVII – XVIII веков: каталог коллекции / Н.П. Бабина, Н.И. Грицай; СПб.:

Изд-во Государственного Эрмитажа, 2005. 586 с.

Эрмитаж. Собрание Западноевропейской живописи. Каталог. Нидерландская живопись. XV –

XVI века / Н.Н. Никулин; СПб.: Искусство, 1989. 224 с.



http://www.hermitagemuseum.org/fcgi-bin/db2www/browse.mac/category?selLang=Russian

Цифровая коллекция Государственного Русского музея:


13. Материально-техническое обеспечение дисциплины:

При чтении лекций в залах музеев требуется специальное оборудование: «радиогид»,

позволяющий вести занятия с группой не менее 15 человек в условиях музея.


http://www.hermitagemuseum.org/fcgi-bin/db2www/browse.mac/category?selLang=Russian





14. Приложение 1 к программе практики

ДНЕВНИК ПРАКТИКИ

СТУДЕНТА 1 КУРСА БАКАЛАВРИАТА

Школы исторических наук НИУ ВШЭ

ФИО студента

Дата Тема занятия Ключевые характеристики и имена. Комментарии и

собственные соображения

подпись студента /ФИО/ _____ 2018 г.

подпись преподавателя /ФИО/






Пример:

Синхронистическая таблица, часть 3

выполнена

СТУДЕНТОМ 1 КУРСА БАКАЛАВРИАТА

Школы исторических наук НИУ ВШЭ

ФИО студента

Исторический

период, дата

Художественная школа,

направление, стиль

Основные имена мастеров Основные

произведения

Западная Европа Русская

школа

Западная Европа Русская

школа

Западна

я Европа

Русска

я

школа

1790-1820

1820-1840

1840-1860

1860-1880

1880-1900

Стиль…Характер

истика…

Художник…Характерис

тика…








ЭССЕ студента (группа, имя и фамилия студента)

Анализ произведения.

Автор, название, дата, место хранения



Требования к работе

Проанализировать живописное произведение по следующим позициям:

1. Есть ли в картине сюжет? Что изображено? В какой среде располагаются изображённые

персонажи, предметы? Есть ли традиция изображения данного сюжета (тип,

иконография)?

2. Ставим вопрос о жанре. К какому жанру: портрет, пейзаж, натюрморт, обнажённая

натура, бытовой, мифологический, религиозный, исторический, анималистический, —

принадлежит картина?

3. Какую задачу решает художник – изобразительную? выразительную? Какова степень

условности или натурализма изображения? Тяготеет ли условность к идеализации или к

экспрессивному искажению? Как правило, композиция и формат продиктованы

жанровыми и сюжетными особенностями (натюрморт, батальное полотно).

4. Из каких составляющих складывается композиция? Каково соотношение объекта

изображения и фона / пространства на полотне картины?

5. Какой угол зрения выбрал художник – сверху, снизу, вровень с изображенными

объектами?

6. Как определена позиция зрителя – вовлекается ли он во взаимодействие с изображенным

на картине, или ему отводится роль отстраненного созерцателя?

7. Можно ли назвать композицию уравновешенной, статичной, или динамичной? Если

присутствует движение, как оно направлено?

8. Как построено картинное пространство (плоскостно, неопределенно, выгорожен

пространственный слой, создано глубокое пространство)? За счёт чего достигается

иллюзия пространственной глубины (различие в размере изображенных фигур, показ

объема предметов или архитектуры, с помощью градаций цвета)?

9. До какой степени выражен объём объектов? Какими приёмами создаётся иллюзия

объёма?

10. Какую роль в картине играет свет? Какой он (ровный, нейтральный; контрастный,

лепящий объем; мистический). Прочитывается ли источник/направление света?

11. Насколько детализировано (или наоборот, обобщено) изображение?

12. Передаётся ли иллюзорно разнообразие фактур в произведении или их трактовка

обобщена (кожа, ткани, металл и т.д.)?

13. Какую роль играет в картине колорит (подчинён рисунку и объёму или наоборот

подчиняет себе рисунок и сам выстраивает композицию).

14. Различимы ли границы цветовых пятен? Совпадают ли они с границами объёмов и

предметов?

15. Художник оперирует большими массами цвета или маленькими пятнами-мазками?

16. Как написаны теплые и холодные цвета, пользуется ли художник сочетанием

дополнительных цветов? Для чего он это делает? Как переданы наиболее освещенные и





затенённые места?

17. Есть ли блики, рефлексы? Как прописаны тени (глухо или прозрачно, цветные ли они)?

18. Можно ли выделить ритмические повторы в использовании какого-либо цвета или

сочетания оттенков, можно ли проследить развитие какого-либо цвета? Есть ли

доминирующий цвет/ сочетание цветов?

19. Какова фактура живописной поверхности – гладкая или пастозная? Различимы ли

отдельные мазки? Если да, то какие они - мелкие или длинные, жидкой, густой или почти

сухой краской нанесены?

Проанализировать произведение объемной скульптуры по следующим позициям:

1. Что именно представлено в скульптуре, если есть сюжет, то какой? Есть ли традиция

изображения данного сюжета (иконография)?

2. Состав. Сколько фигур представлено (одна фигура или многофигурная композиция)?

3. К какому жанру можно отнести произведение (портрет, исторический жанр, бытовой

жанр, ню, анималистическая скульптура, пейзаж, натюрморт)?

4. Какой тип технической задачи поставлен в выбранном произведении (этюд, модель,

копия, подготовительная штудия, полностью законченная работа и т.д.)?

5. Размер в пластике определяет основные особенности восприятия произведения. В каком

размере (не путать с масштабом!) выполнена выбранная скульптура (монументальная

композиция, статуарная пластика, станковая скульптура, малая пластика)?

6. Как размер влияет на позицию зрителя (скульптура обращена к многочисленным

зрителям или к одному-единственному; требует рассмотрения издали или вблизи; зритель

активно вовлечен в рассматривание или занимает позицию дистанцированного

созерцателя)?

7. Какую изобразительную задачу решает скульптор, и какие выразительные средства

использует? В чем произведение удаляется от предельно возможного натурализма?

Какого рода условность наблюдается – экспрессивная деформация или идеализирующая

форма?

8. Из каких составляющих складывается композиция? Какие элементы обращают на себя

внимание в первую очередь и за счет каких приемов (размер, центральное положение,

другие приемы выделения)?

9. Можно ли назвать композицию уравновешенной, статичной, или динамичной? Где

находится центр тяжести фигуры? Если присутствует движение, как оно направлено?

10. Как построена форма, какой характер она имеет – замкнутый или открытый? Движение

совершается изнутри наружу или снаружи внутрь? Контур единый (сплошной) или

прерывистый?

11. Из какого материала выполнена скульптура? Каким методом выполнена (отливка,

ваяние/высекание или пластика/прибавление)? Заметно ли, что скульптор использует

возможности конкретного материала – или пренебрегает материалом в пользу имитации

чего-то другого?

12. Насколько обобщенно решена скульптура? Выделены ли детали? До какой степени они

проработаны?

13. Как решена поверхность скульптуры? Какую фактуру она имеет (полированная,

шлифованная, патинированная, окрашенная и т.д.)? Разнообразны ли фактуры

поверхности? Насколько иллюзорно достоверно решена поверхность? Как фактура и

объем взаимодействуют с освещением?

14. С каких ракурсов предполагается рассмотрение скульптуры? Требует ли скульптура

кругового обхода или взгляда только спереди? Что меняется при рассмотрении

скульптуры слева, справа, анфас?





17. Приложение 4 к программе практики: практика в залах ГРМ

Короткий доклад (5-7 минут), где произведения живописи или скульптуры анализируются с

учетом заданной проблематики:

1. Выразительность (роль детали, жеста, ракурса)

2. Построение (ритм, масштаб)

3. Сюжет (сюжет как «история» и представление сюжета)

4. Жанр

5. Колористические особенности

6. Время и пространство

Группа 1

1.Выразительность (роль детали, жеста, ракурса)

А.А.Иванов. Головы рабов (Явление Христа народу – этюды). 1830е (деталь и целое)

В.Г.Перов. Трапеза. 1865-1876 (деталь)

Д.Г.Левицкий. Екатерина-законодательница. 1783 (жест)

О.А.Кипренский. Портрет Авдулиной. 1822-1823 (деталь)

Ф.С.Рокотов. Портрет графини Санти. 1785 (деталь)

Н.Н.Ге. Петр I допрашивает царевича Алексея. 1872 (ракурсы)

М.К.Башкирцева. Дождевой зонтик. 1883 (ракурс)

М.И.Козловский. Поликрат. 1790 (жест)

В.И.Демут-Малиновский. Русский Сцевола. 1818 (степень детализации)

Ф.И.Шубин. Портрет Павла I.1800 (ракурсы)

2.Построение (ритм, масштаб)

Д.Г.Левицкий. Смольнянки. Портрет Хрущовой и Хованской. 1773

К.Б.Растрелли. Анна Иоанновна с арапчонком. 1741

Ф.Ф.Каменский. Молодой скульптор.1866

3. Сюжет

И.Никитин. Петр I на смертном ложе. 1725

В.М.Васнецов. Витязь на распутье. 1882

В.С.Смирнов. Смерть Нерона. 1888

Д.Г.Левицкий. Смольнянки. Портрет Хрущовой и Хованской. 1773

М.И.Козловский. Яков Долгоруков. 1797

Ф.Ф.Щедрин. Диана. 1789 (или Венера. 1792)

4. Жанр

А.П. Лосенко. Владимир и Рогнеда. 1770

В.Л.Боровиковский. Портрет Арсеньевой. Сер.1790х

В.Г.Шварц. Вербное воскресенье. 1865

В.Д.Поленов. Заросший пруд. 1880

Ф.И.Шубин. Екатерина II—законодательница. 1789


О.А.Кипренский. Портрет Е.Давыдова. 1809





Ф.А.Васильев. Оттепель. 1871

А.И.Куинджи. Лунная ночь на Днепре. 1880

В.И.Суриков. Старик-огородник. 1882


К.П.Брюллов. Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград). 1827

А.Матвеев. Автопортрет с женой. 1729 (?)

А.Г.Венецианов. Гумно. 1822-1823

К.П.Брюллов. Портрет графини Самойловой, удаляющейся с бала. До 1842

Н.Н.Ге. Тайная вечеря. 1863

М.М.Антокольский. Христос перед судом народа.1874-1878 (пространство зрителя)

Группа 2

1. Выразительность (роль детали, жеста, ракурса) и композиция (ритм, масштаб)

И. Никитин. Портрет барона Строганова. 1726. (Ракурс)

Л.Г. Левицкий. Смольнянки. Портрет Ржевской и Давыдовой. 1772. (Ритм и ракурс)

Антропов А.П. 1764. П-т Румянцевой. (Деталь)

О.А. Кипренский. П-т Г.Г. Кушелева. 1827. (деталь)

К.П. Брюллов. П-т великой княгини Елены Павловны с дочерью. 1830 (Композиция)

А.А. Иванов. Явление Христа Марии Магдалине. 1835. (Композиция)

И.М.Прянишников. Крестный ход. 1893. (Ракурсы)

И.Е. Репин. Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года. 1903.

Эскизы деятелей Совета. (Деталь)

2. Особенности сюжета и представления сюжета

А.П. Лосенко. Зевс и Фетида. 1760. (Сюжет)

В.Г. Перов. Первые христиане в Киеве. 1880. (Сюжет)

И.К.Айвазовский. Девятый вал. 1850. (Сценичность)

В.И.Суриков. Переход Суворова через Альпы. 1899. (Сценичность)

3. Жанр

Неизвестный художник. Яков Тургенев. 1694.

Ф.Я. Алексеев. Вид Казанского собора. Ок. 1810.

В.А.Тропинин. Автопортрет. 1824.

А. Г. Венецианов. Жнецы.1820-е.


К. П. Брюллов. Портрет Е.П. Салтыковой. 1841.

А. К. Саврасов. Весенний вечер. Ольха цветет. 1880-е .

П.А. Федотов. Зимний день. 1850-51.

В.В.Верещагин. В Иерусалиме. Царские гробницы. 1884.


И.Я. Вешняков. Сара Фермор. 1749-50.

В. Л. Боровиковский. П-т Ф.А. Боровского. (Построение ракурса и пространство)

Г.В. Сорока. Кабинет в Островках. 1844.

В. Д. Поленов. Мечты (На горе). 1890-е.


Documents

Федеральное государственное автономное...2018/03/28 · знаниям и умениям студента бакалавриата и определяет