Б.С. КОЖАМКУЛОВА

Партия скрипки

ЧАСть II

ХРЕСтОМАтИЯКАЗАХСКОЙ СКРИПИЧНОЙ

МУЗЫКИ

Алматы – 2018

ББК 85.957.25К 58

Издано при финансовой поддержкеB2A Project

IMAYO CREATION ICProjects

Утверждено и рекомендовано к печатиУченым Советом Алматинской консерватории им.Курмангазы

Рецензенты:народная артистка Республики Казахстан, профессор,

ректор Казахского национального университета искусствАйман МУСАХОДЖАЕВА

лауреат и дипломантМеждународных конкурсов Александр ПьЯНКОВСКИЙ

Кожамкулова Б. С.Хрестоматия казахской скрипичной музыки. Партия скрипки. Часть II. – Алматы: Изд. «Асыл Кітап», 2018. – 52 с.

ISBN 9965-441-29-4

Предназначено для учащихся старших классов средних специальных музыкальных школ и колледжей, студентов консерватории, Академии музыки, а также концертного репертуара скрипача.

К 58

К 431002000000(05)-00

ISBN 9965-441-29-4

ББК 85.957.25

© Кожамкулова Б. С., 2018© IMAYO CREATION TOO, 2018© ICProjects, 2018© Издательство «Асыл кітап», оформление, 2018

3

Аяулы ата-анам Хадиша Иманбайқызымен Серәлі Қожамқұлға арнаймын

АВтОРДАН

«Қазақ скрипка музыкасының хрестоматиясының» екінші бөлімі біріншісінің жалғасы.

Біріншіден, айырмашылығы сол, мұнда негізінен Қазақстанның қазіргі композиторлары: Е. Брусиловский, М. Төлебаев, Ғ. Жұбанова, Н. Мендіғалиев, М. Сағатов, Т. Қажғалиев, С. Еркімбеков, А. Серкебаев және Г. Өзенбаеваның скрипкаға арнап жазған бірегей шығармалары қамтылды.

Жинақта аккомпанементтер скрипкалық партияны шебер толықтыра отырып, шығармаға тұтастық беретін қазіргі қазақ мелодикасымен сомдалған дүние құралады.

Ұлы композитор Құрманғазы Сағырбаевтың И. Коган мен Г. Өзенбаева өңдеген «Балбырауын» және «Сарыарқа» күйлері жинаққа енді. Құрманғазы- ның күйлерін фортепианолық партиялардың сүйемелдеуінсіз ойнауға болады, олардың орындалуы мәтіннің бірегей үніне онсыз да ұқсас.

Белгілі композиторлар Т. Қажғалиев пен С. Еркімбековтың ансамбльдік, сондай-ақ Ғ. Жұбанованың шәкірті, жас композитор Гүлжан Өзенбаеваның жаңа шығармаларын жинаққа қосу қажеттіліктен туындады, өйткені орындаушылық тәжірибеде бұл дәстүрлі сипатқа ие болып отыр; яғни скрипкалық ансамбльдер көптеп құрылуда.

Музыкалаудың осы түрін жұртшылық жақсы қабылдап, орындаушыларға үлкен пайдасын тигізуде.

Б.С. Қожамқұлова, профессор,Қазақстан Республикасының

еңбек сіңірген қызметкері

4

Посвящаю моим дорогим родителямХадише Иманбайқызы и Серәлі Қожамқул

От АВтОРА

Вторая часть «Хрестоматии казахской скрипичной музыки» является продолжением первой части. В отличие от первой сюда вошли в основном оригинальные произведения, написанные для скрипки современными композиторами Казахстана: Е. Брусиловским, М. Тулебаевым, Г. Жубановой, Н. Мендыгалиевым , М. Сагатовым, Т. Кажгалиевым, С. Еркимбековым и Г. Узенбаевой, А. Серкебаевым. В этом сборнике аккомпанемент мастерски дополняет скрипичную партию. Таким образом создается органичное целое с современной казахской мелодикой, что придает произведениям законченный характер. Два кюя выдающегося композитора Курмангазы Сагырбаева: «Балбырауын» и «Сарыарка» в обработке И. Когана и Г. Узенбаевой не могли не войти в сборник. Кюи Курмангазы можно исполнять и без сопровождения фортепианной партии, что приближает их исполнение к оригинальному звучанию. Включение ансамблевых произведений известных композиторов Т. Кажгалиева и С. Еркимбекова, а также нового произведения молодого композитора, ученицы Г. Жубановой Гульжан Узенбаевой становится необходимостью, потому что в исполнительской практике это принимает традиционный характер: появилось много скрипичных ансамблей. Эта форма музицирования хорошо принимается публикой и дает большую пользу исполнителям. В конце сборника помещены краткие методические комментарии к сольным пьесам, вошедшим в сборник.

Заслуженный работникРеспублики Казахстан

профессор Б.С. Кожамкулова

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

ӘДіСтЕМЕЛіК түСіНіКтЕМЕЛЕР

1. Е. Брусиловский. «Қозы Көрпеш – Баян сұлу» балетінен солоЕ. Брусиловский (1905-1981) – қазақ композиторлық мектебінің негізін қа-

лаушы, қазақ музыка өнерінің көрнекті қайраткері. «Қозы Көрпеш-Баян Сұлу» балетінен соло алғаш рет басылып отыр. Кіріспе мен қорытындысы бар жай екі бөлімді түрде жазылған.

Кіріспе (1-8 тактілер) биік регистрде монолог тұрғысында өтеді. Орында-ушы қарқынды діріл және dolcissimo сипатында мәнерлі үн шығару көмегімен әр нотаны үндетуі тиіс.

Тақырып сипаты (10-нан 16 тактіні қоса) – асқақ, кең ауқымды. Екінші бөлім (24-тен 38 тактіні қоса) шырқау шегіне (34-тен 38 тактіні қоса)

қарай дамуында мақсатты, толқымалы, албырт.Тақырыптың қортындысын төменгі регистрде ойнау жұбанышқа және ты-

ныштыққа әкеледі.

2. Е. Брусиловский. «Скерцо»«Скерцо» 1960ж. жазылған «Боз айғыр» сюитасының бөлігі болып табыла-

ды. Сипаты жағынан құштарлыққа әрі дүлділдікке бейім, тез де ойнақы орын-

далады. Түрі – жай үш бөлімді. Ерекшелігіне ысқыштың marcatissimo және secco жоғарғы бөлігімен орындалатын тақырыптың үзік штрихтары жатады.

штрихында лигадағы екінші нотаны сипаты бойынша

екпінді ойнау үшін келесі бөлігінің қосымша затактісі деп ой толғау керек. Ортаңғы бөлігінде (Molto vivo) әуен әрі екпінді, әрі қойылған лигалар ды-

быстарды фразаларға қосуға мүмкіндік береді.Сол қолдың ортақ саусағын басып ойнауға назар аудару қажет.

3. М. төлебаев «толғау»Мұқан Төлебаев (1913-1960) – дарынды композитор, қазақ музыкасының

классигі, атақты «Біржан мен Сара» операсының авторы. «Толғау» алғаш рет басылып отыр.

«Толғау» жай үш бөлімді түрде жазылған. Сипаты жағынан – ойлы, әуенді, сырлы. Мәнерлі әрі жағымды және шынайы үнде орындалады.

Ортаңғы бөлімі би сипатында - ойнақы, жеңіл әрі екпіңді. Штрих ысқының төменгі бөлігімен орындалады.

4. Е. Брусиловский. Финал«Боз айғыр» сюитасының күй түріндегі ең тартымды бөлігі. Spiccato

штрихында күйлерге тән ырғақты нақышта тез, жігерлі – Presto energico орындалады. Басында скрипкаға solo (домбырада ойнауды еске түсіреді), со-дан кейін фортепианоның сүйемелдеуі стихиялықты әрі суырып салмалықты

43

білдіреді. Шектердегі триольді, содан соң квартольді секірістер алдымен бастағы

(триольдерде) тақырыптық үнге, соңында жоғары үнге (квартольдерде) екпін түсіру арқылы өтеді.

5. Н. Меңдіғалиев (1924 ж. туған). «Романс»«Романс» скрипка үшін 1965 ж. Яков Сорокермен үйлестірген кларнетке

арналған сюитаның ІІІ бөлімі болып табылады. Қарапайым үш бөлік түрінде жазылған.

Пьесада үннің біртұтас тембірін сақтау мақсатында ІІ, ІV және VI позиция-лар пайдаланылған. Жарты тондық сырғу әдісі позицияның үйлесімді ауысуы-на және әуеннің біртұтастығын сақтауға мүмкіндік береді.

Сипаты жағынан пьеса сырлы, кең әрі жайдары. Онда 4/4, 5/4, 2/4, 3/4 т.с.с. полиритмика пайдаланылған. Осы жағдайда ширек бойынша санаған тиімді. Шырқау (30-34 тактілер) еркін ойналатын шағын каденцияны қамтиды.

6. Құрманғазы (1818-1889). «Балбырауын»Құрманғазы қазақ музыкасының классигі болып саналады. Оның бай мұра-

сы (60-тан астам күй) ұрпақтан ұрпаққа мирас болып келеді.«Балбырауын» - ұлы домбырашының ертеректегі күйлерінің бірі. Балбырауын әйел сұлулығын: талшыбықтай мүсінді, сыртқы сұлулықты

паш еткен. Композитор ғасырлдар мұрасын пайдалана отырып, өз туындысын шығарды. «Балбырауын» жастар әзіл-қалжыңын білдіреді: күй көктем сама-лындай жігерлі, қуанышқа бөлеп, болашаққа жетелейді.

Күй тақырыбы шапшаң, рикошет тез штрихында орындалады. Скрипкаға арналған күйді Қазақстан Республикасының әртісі Иосиф Коган өңдеді.

7. М. төлебаев «Поэма»Бірегей туынды ретінде жазылған «Поэма» қазіргі скрипкашы-орындаушы-

лардың репертуарынан маңызды орнын алды. «Поэма» жай үш бөлімді түрде жазылған. Adagio тақырыбы ішкі толғаныс

пен рухани толымдықты алып жүретіндей ойлы. Мейірімді, мәнерлі орында-лады.

Ортаңғы бөлігі би сипатында, ырғақты серпіні штрихта ысқының төменгі бөлігімен беріледі.

8. Құрманғазы (1818-1889). «Сарыарқа»«Құрманғазы күйші қазіргі өмірімізде айрықша орын алады. Егер сіз қазақ

жерінің тыныс-тіршілігімен таныс болғыңыз келсе, шетсіз де шексіз кең сахра-ның қоңыр самалы не деп желпиді соны білгіңіз келсе, ұшқыр тұлпарлардың

44

тұяғының дүбірін естігіңіз келсе, халқымның күш-қуатын білгіңіз келсе – Құр-манғазының күйлерін тыңдаңыз» - деп жазады музыканттар Ә. Райымбергенов пен С. Аманова өз шығармаларында.

«Сарыарқа» күйінде жүрдектік, шапшаңдық, бүкіл домбыраны тұтастай қамтитын ауқымды түр бар.

Ол Vivace brio шапшаң темпте, Spіccato штрихымен орындалады. Скрипкаға өңдеген - И. Коган

9. Ғ. Жұбанова. «Мелодия»ҚР Мемлекеттік сыйлықтарының иегері, халық әртісі Ғазиза Жұбанова

(1927-1994) – үлкен дарын иесі. Ол өз шығармаларымен еліміздің мәдениетіне айтарлықтай үлес қосты.

Пьеса 1951 жылы жазылған. Түрі – жай үш бөлімді. «Мелодияның» үні кең ауқымды. Тақырыбы – ойлы,

ғасырлар қойнауынан басталғандай баяндау сипатында (аңыз).Ортаңғы бөлім – қарапайым, жарқын, сырлы әуен болып шырқау биігінде

(5-тен 13-ті қосқандағы тактілер 3 сандар) құштарлық, нақтылық сипатында болады. Кенеттік көп сәнді фермато (4 санының алдында) бізді репризаға қай-та оралтады.

10. А. Серкебаев «Алма - Ата»Алмас Серкебаев - қазіргі заманның дарынды композиторлардың бірі, Қа-

зақстанның біртуар әншісі, КСРО халық әртісі Ермек Серкебаевтың ұлы.«Алма-Ата” пьесасын Марат Бисенғалиевтің тапсырысы бойынша, арнайы

Орал қаласында өткен халықаралық скрипкашылар байқауы үшін жазды. Пье-саның алғашқы атауы «Прелюдия» деп аталды, бірақ Марат Бисенғалиев атау-ды «Алма-ата» деп ауыстыруды ұсынды. Себебі бұл қаланың өткен ғасырдың 60-шы жылдардағы Алма-Ата қаласында болған жарасымды, жылы бейнесін жасайтыны сонша, сол жылдардағы сияқты әдемі және тыныш.

«Алма-ата» шығармасының формасы қарапайым үш бөлімді. Lento қарқын-дағы әсерлі әрі кең мелодия, detashe әуезді штрихпен орындалады, барлық 16 және 32-і сазды.

Автордың бағыты бойынша, Ортаңғы бөлігі, легатомен орындалады. Әуен дыбысы естілу үшін дыбыстарды фразалар арқылы қосудың тегістігін қадаға-лау керек.

35-ші және 37-ші тактілер арасындағы пассаждарда сол қолдың саусақтары-ның айқын артикуляциясына назар аудару керек. Басындағы ырғақпен салы-стырғанда, реприза molto espessivo қарқынмен ойналады.

11. М. Сағатов. Камералық оркестрмен бірге скрипкаға арналған «Күй»Мансұр Сағатов – халық әртісі, профессор, дарынды композитор.Камерлық оркестрмен бірге скрипкаға арналып жазылған бір ғана күй

45

(1966ж.). Скрипка мен фортепианоға автор түсірген. Күйге тән орындылық пен дүлдүлдікті сақтай отырып, бұл туынды қазіргі музыкада бар күрделі гар-мониялық тілде сөйлейді.

Халық күйлерінен «Күйдің» ерекшелігі сол, ол кішігірім каденциясы мен кодасы бар қарапайым үш бөлімді түрде болады. Күйді камералық оркестр-мен сүйемелдегенде, үні ауқымды әрі толыққанды болып естіледі. Алғаш рет «Күй» Мәскеуде В. Градовтың редакциялаумен басылды (1970 ж.). Ұсынылып отырған редакция біршама өңделген.

Күй тақырыбы нақтыланып, айқындалған detache үйлесімен белгіленген Spiccato орындалды.

Ортаңғы бөлім – Andante – қарқынды діріл мен әуенді тонды пайдалану нәтижесінде шырқала әрі сырлы орындалады. Piano нюанспен басталып forte жететіндей дамуда берілген.

Мини – Cadenza үш тактілі көріністе: адымды, қажырлы, содан кейін бай-салды.

Cadenza тақырыбы қажырлы әрі орнықты орындалады. Каденцияның (piu mosso) a tempo репризасына өтуін үндестікпен дайындау

қажет. Coda бір аккомпанемент қуатты үлестерді айқындайтын, бір екпінде орындалады.

46

МЕтОДИЧЕСКИЕ КОММЕНтАРИИ

1. Е. Брусиловский. Соло из балета «Козы Корпеш – Баян Сулу»Е. Брусиловский (1905-1981) – основоположник казахской композиторской

школы, видный деятель казахского музыкального искусства. Соло из балета «Козы Корпеш – Баян Сулу» издается впервые. Написано в простой двухчаст-ной форме со вступлением и заключением.

Тема вступления (1-8 такты) идет монологом в высоком регистре. Перед ис-полнителем стоит задача вызвучить каждую ноту с помощью интенсивной ви-брации и выразительного звукоизвлечения в характере dolcissimo.

Характер темы (с 10 по 16 такты) величавый, на широком дыхании.Вторая часть (с 24 по 38 такты) – взволнованно-импульсивная, целеустрем-

ленная в своем развитии к кульминации (с 34 по 38 такты).Заключительное проведение темы в нижнем регистре приводит к успокое-

нию и умиротворению. 2. Е. Брусиловский. Скерцо«Скерцо» является частью сюиты «Боз Айгыр», изданной в 1960 г.Стремительная и виртуозная по характеру, она исполняется быстро и игриво.

По форме простая трехчастная. Особенностью является пунктирный штрих темы, исполняемый верхней частью смычка marcatissimo и secco.

В штрихе вторую ноту в лиге необходимо мыслить как

затакт к следующей, чтобы исполнить ее по характеру стремительно. В средней части (Molto vivo) мелодия легкая и стремительная, проставленные

лиги помогут соединить звуки во фразы.В левой руке обратить внимание на прием оставления общего пальца.

3. М. тулебаев. «толғау» - «Размышление»Мукан Тулебаев (1913 – 1960) – талантливый композитор, классик казахской

музыки, автор знаменитой оперы «Биржан и Сара». «Толгау» издается впер-вые.

«Толгау» написана в простой трехчастной форме. Характер ее задумчивый, распевный и задушевный. Исполняется выразительным, но в то же время мяг-ким и проникновенным звуком.

Средняя часть имеет танцевальный характер – игривый, легкий и стреми-тельный. Штрих исполняется нижней частью смычка.

4. Е. Брусиловский. ФиналИз всей сюиты «Боз айгыр» – самая популярная часть, благодаря тому, что

представляет собой виртуозный кюй.Исполняется штрихом spiccato с характерным для кюев ритмическим

рисунком в быстром, энергичном темпе – Presto energico.

47

То, что сначала solo у скрипки (что напоминает домбровую игру), затем то же самое в сопровождении фортепиано, создает эффект стихийности и импровизационности.

Триольные, а затем квартольные скачки по струнам ведутся с акцентировкой тематического голоса сначала в басу (в триолях), затем в верхнем голосе (в квартолях).

5. Н. Мендыгалиев. «Романс»«Романс» является III частью сюиты для кларнета, переложенной для

скрипки Я. Сорокером в 1965 году. Написан в простой трехчастной форме.В пьесе использованы II, IV и VI позиции с целью сохранения единого тембра

звучания. Приемы полутонового скольжения дают возможность обеспечить плавность смен позиций и сохранения единой мелодической линии.

По характеру пьеса задушевная, широкая и напевная. В пьесе использована полиритмика: 4/4, 5/4, 2/4, 3/4 и т.д. В данном случае удобнее всего считать по четвертям.

Кульминация (30-34 такты) включают в себя небольшую каденцию, которую нужно исполнять свободно.

6. Курмангазы (1818-1889). «Балбырауын»Курмангазы является классиком казахской музыки. Его богатое наследие

(более 60 кюев) передается из поколения в поколение.«Балбырауын» – один из ранних кюев выдающегося домбриста.Словом Балбырауын характеризовалась женская красота: стройный стан,

тонкая талия, красивая внешность. Композитор использовал наследие веков и создал свой кюй. «Балбырауын» – произведение, изображающее молодежные игры – шутки, кюй, наполненный энергией, как весенний ветер: легкий, радостный и оптимистичный.

Тема кюя исполняется летучим штрихом рикошет, в быстром темпе.Обработку кюя для скрипки сделал заслуженный артист Республики

Казахстан Иосиф Коган.

7. М. тулебаев. «Поэма»Написанная как оригинальное произведение, «Поэма» заняла достойное ме-

сто в репертуаре современных скрипачей-исполнителей.«Поэма» написана в простой трехчастной форме. Тема Adagio, по характеру

задумчивая, но несущая внутреннюю динамику и духовную наполненность, исполняется благородным выразительным звуком.

Средняя часть имеет танцевальный характер, ритмическая упругость кото-рого передается штрихом нижней частью смычка.

48

8. Курмангазы (1818-1889). «Сарыарка»- «Золотая степь»Кюйши Курмангазы в современной жизни занимает особое место. «Если вы

захотите услышать пульс и дыхание казахской земли, если вы хотите знать, о чем поет вольный ветер бескрайних степных просторов, ощутить радость от стремительного бега летящих коней, если вы хотите понять, в чем сила нашего народа – послушайте кюи Курмангазы», – пишут молодые талантливые музы-канты Абдулхамит Райымбергенов и Сайра Аманова в книге «Голоса народ-ных муз».

Кюй «Сарыарка» имеет динамичный характер, быстрый темп, развернутую масштабную форму, охватывающую диапазон всей домбры.

Кюй исполняется в быстром темпе Vivace con brio штрихом spiccato.Обработку для скрипки сделал Иосиф Коган.

9. Г. Жубанова. «Мелодия»Лауреат Государственных премий Республики Казахстан, народная артистка

СССР Газиза Жубанова (1927-1994) – композитор большого творческого дарования. Своими произведениями она внесла значительный вклад в культуру нашей страны.

Пьеса написана в 1951 году.Форма простая трехчастная. «Мелодию» характеризует широкий диапазон

звучания.Тема задумчивая, повествовательного характера, идущая как бы из глубины

веков (аныз).Средняя часть – простая, светлая, задушевная мелодия, перерастающая к

кульминации (с 5 по 13 такты цифры 3) в страстный и утвердительный характер. Неожиданное и, в то же время, многозначительное фермато (перед цифрой 4) возвращает нас к репризе.

10. А. Серкебаев «Алма-Ата» Алмас Серкебаев - один из талантливых современных композиторов, сын

выдающегося певца Казахстана, народного артиста СССР, Ермека Серкебаева.Пьесу Алма-Ата он написал по заказу Марата Бисенгалиева, для междуна-

родного конкурса скрипачей, который проходил в городе Уральске. Первона-чально пьеса называлась «Прелюдия», однако Марат Бисенгалиев предложил изменить название на «Алма-Ата», так как пьеса создает теплый образ этого города, Алма-Ата 60х годов прошлого столетия, красивая и спокойная, какой она была в те годы. По форме «Алма-Ата» - простая трехчастная. Выразитель-ная широкая мелодия в темпе Lento исполняется певучим штрихом detashe, все 16е и 32е тоже распевные. Средняя часть, по указанию автора, исполняется легато. Необходимо соблюдать плавность соединения звуков по фразам, что-бы звучала мелодия. В пассажах с 35 такта по 37ой следует обратить внимание на четкую артикуляцию пальцев левой руки. Реприза исполняется в характере molto espessivo более подвинутом темпе, чем в начале.

49

11. М. Сагатов. «Кюй» для скрипки с камерным оркестромМансур Сагатов - заслуженный деятель искусств Республики Казахстан,

профессор, талантливый современный композитор.Единственный кюй, написанный специально для скрипки с камерным ор-

кестром (1966 г.). Переложен для скрипки и фортепиано автором. Сохраняя характерные особенности, присущие кюям – огненность и виртуозность ис-полнения «Кюй» имеет сложный гармонический язык, свойственный совре-менной музыке.

В отличие от характерной для народных кюев «кюй» Сагатова имеет про-стую трехчастную форму с небольшой каденцией и кодой. Сопровождение кюя камерным оркестром делает звучание его объемным и богатым.

Впервые «Кюй» был издан в Москве под редакцией В. Градова (1970 г.). Предлагаемая редакция несколько уточнена.

Тема кюя исполняется маркированным spiccato в сочетании с подчеркнуты-ми и акцентированными detache.

Средняя часть – Andante – исполняется напевно и задушевно благодаря ис-пользованию интенсивной вибрации и певучего тона. Нюансировка дана в раз-витии: начиная с piano, она доходит до forte.

Мини - Cadenza имеет свое трехтактовое вступление, сначала решительное по характеру, затем успокаивающееся.

Тема Cadenza исполняется настойчиво и решительно.Переход каденции (Piu mosso) к репризе а tempo нужно подготовить орга-

нично.Coda исполняется на одном дыхании, где аккомпанемент только подчерки-

вает сильные доли.

50

МАЗМҰНЫ

Автордан ................................................................................................................ 31. Е. Брусиловский. «Қозы Көрпеш – Баян Сұлу» балетінен соло ................... 52. Е. Брусиловский. «Боз айғыр» сюитасынан Скерцо....................................... 63. М. Төлебаев. «Толғау» ..................................................................................... 104. Е. Брусиловский. «Боз айғыр» сюитасынан Финал .......................................115. Н. Мендіғалиев. Романс ................................................................................... 146. Құрманғазы. «Балбырауын». Өңдегендер И. Коган, Г. Өзенбаева .............. 157. М. Төлебаев. Поэма ......................................................................................... 178. Құрманғазы. «Сарыарқа». Өңдегендер И. Коган, Г. Өзенбаева ................... 199. Ғ. Жұбанова. «Әуен» ....................................................................................... 2310. A.Серкебаев. «Алма-Ата».............................................................................. 2411. М. Сағатов. Скрипка мен камералық оркестрге арналған «Күй» .............. 27

Скрипкаға арналған ансамбльдер12. Г. Өзенбаева. «Жарыс» .................................................................................. 3013. С. Еркімбеков. «Отан таңы» ........................................................................ 3514. Т.Қажығалиев. «Қыз қуу» ............................................................................ 38

Әдістемелік түсініктемелер .............................................................................. 42

51

СОДЕРЖАНИЕ

От автора ................................................................................................................31. Е. Брусиловский. Соло из балета «Козы Корпеш – Баян Сулу» .....................52. Е. Брусиловский. Скерцо из сюиты «Боз айгыр» ............................................63. М.Тулебаев. «Толгау» («Размышление») .......................................................104. Е. Брусиловский. Финал из сюиты «Боз айгыр» ............................................115. Н. Мендыгалиев. Романс .................................................................................146. Курмангазы. «Балбырауын». Обработка И.Когана .......................................157. М. Тулебаев. Поэма ..........................................................................................178. Курмангазы. «Сарыарка». Обработка И.Когана .............................................199. Г. Жубанова. Мелодия .......................................................................................2310. А. Серкебаев. «Алма-Ата» .............................................................................2411. М. Сагатов. «Кюй» для скрипки с камерным оркестром ............................27

Скрипичные ансамбли12. Г. Узенбаева. «Жарыс» ....................................................................................3013. С. Еркимбеков. «Утро Родины» ....................................................................3514. Т. Кажгалиев. «Кыз куу» ................................................................................38

Методические комментарии .............................................................................46

Нотное издание

Балым Сералиевна Кожамкулова

ХРЕСтОМАтИЯ КАЗАХСКОЙ СКРИПИЧНОЙ МУЗЫКИ

Партия скрипкиЧасть Iі

Редактор казахского текста Т. Нусипбай, А.Ж. СахаманРедактор русского текста Т.П. Казанникова

Музыкальный редактор Г.Е. УзенбаеваКомпьютерный набор А.Б. СагимбаевКомпьютерная верстка Е.К. Мейрбеков

Дизайн обложки А.С.Шандиева

Подписано в печать 10.01.2018 г.Формат 60х84 1/8. Печать офсетная

Гарнитура: «Times New Roman»Условный печатный лист 3,25.

Тираж 100 экз.

Сверстано и отпечатано в издательстве «Асыл кітап»

Адрес: 050009, г. Алматы, пр. Абая, 143 тел.: +7 (727) 394 41 67, электронная почта: asylkitap@inbox.ru