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●文  ZSOUND（圣桑）高级工程师 深蓝

Part VII[声学环境+设备系统] 的应用设计引领高端视听享受

前六乐章，我们就室内环境中会产

生的最常见的声学问题进行了深入浅出的

分析，并辅以隔声材料与声场处理装备的

简介，基本上把室内声场的打造方法教给

了大家。但是，这只是为达到预期目标所

迈出的第一步。本章将从专业的声学角度

来为大家解析声音主观评价的标准，教大

家如何用“耳朵”来“说话”。

或许，有些读者朋友已经去过了各种

经过声学处理的视听室，希望通过前几乐

章介绍的内容来分析一下这些视听室。当

你在视听室欣赏完演示之后，是否会觉得

声音太干，或是音色太亮，亦或是低音不

够低沉？这些评价其实都是你的“耳朵” 

在“说话”。高品质的视听室之所以称得上

高端，首先是对整个房间进行了切实有效的

声学处理。其次，一定有许多的专业人士在

听完之后，给这个视听室打出了“高分”。

正如第一乐章中所述，我们在评价视听室

“声音重现”的音质好坏问题时，主观感受

是评判的第一标准。因此，如何准确地进行

主观评价就变得尤为重要。

对声音的评价主要可分为两类：一

类是客观评价。客观评价是指使用测试仪

器进行测试得到的结果。这种测试方法严

格，仪器昂贵，数据较为准确，具有很高

的参考价值。但这种结果不容易理解，还

可能与真实的聆听感受略有区别；另一类

就是主观评价。所谓的主观评价是相对于

客观评价而言的，并非主观随意描述。主

观评价是通过主观感受对实际声音进行评

价。进行主观评价，首先我们得做好准备

工作。声音是一种客观存在，听感的好坏

应该有一个统一的标准。但在主观评价的

过程中，结果往往会因人而异，即使是同

一个人也会打出差别很大的分数，这就是

人心理因素的影响。举一个简单的例子，

同样的人在相同的条件下，盲听时的评价

和他看到音箱的品牌型号后再次测试后的

评价，观点可能会明显发生变化。所以当

你准备进行主观评价时，别被视听室的名

气、器材的品牌、室内声学的设计、华丽

的室内装潢等所影响。个人的身体因素也

很重要。大家应该都有这样一个感受，听

音乐超过一个小时之后，觉得音量似乎变

小了。这正是耳朵疲劳的原因。因此，在

主观评价前，一定要休息好，把自己调整

到一个最好的状态。另外，设备检查也是

一个重要的环节。如果设备没有进行检

查，听到的声音质量很差，很难说清楚是

室内声场的问题还是设备的问题。排除了

设备因素，就可以对室内声场作出一个准

确的评价了。

什么样的声音才称得上好声音呢？

声音的主观评价的标准又是什么呢？这也

是我们在听音前需要了解的内容。主观评

价用语的规范化在不断地细化着，从专业

的角度来看，主观评价的标准和用语可以

作如下理解：

1、明亮感。可以分为暗、亮、尖三

个层级。明亮的声音以高、中频为主，衰

变缓慢，高频成分仅通过空气的自然声吸

收而逐步减弱，听感明朗、活跃。谐音丰

富的声音被认为是明亮的，它通常伴有金

属自鸣音。小号等铜管乐器就常以明亮度

来形容音色。

2、浑厚感。可以分为单薄、厚实、

沉闷三个层级。音乐上的厚度感主要来源

于250Hz以下的低频，如男低音。浑厚感

还与声音的响度有着一定关系。例如，两

个混响时间相同的音乐厅，坐了1000名

听众的音乐厅的声音要比坐了3000名听

众的音乐厅声音响。同样，若两个音乐厅

大小相同，在混响时间较长的音乐厅中演

奏的音乐，听起来要比在混响时间较短的

音乐厅中演奏得响。因此，低音丰富且响

度足够的声音有浑厚感。

3、丰满感。可以分为干、丰满、浑浊

三个层级。声音融汇贯通，响度适宜，听感

温暖、厚实，具有弹性是其恰如其分时的特

点。此外，丰满度与混响时间有很大的关

系。混响时间过短的房间听起来沉寂和干。

4、柔和感。可以分为软、柔和、硬

三个层级。音乐的柔和感与声音的频率分

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布有关。低频丰富，厚度感过强，会使声

音发“混”、“浊”；中频适中，力度感

过强，会有“硬”的感觉；高频充足，声

音过于明亮，则会感觉刺耳。

5、层次感。可以分为模糊、适中、

太清晰三个层级。如若音乐演奏中的每个

声部都清晰可辨，这与音乐本身、演奏人

员录音时的位置及后期制作处理均相关。

层次感强的“声音重现”既能听清每种乐

器，又有整体感；而层次感弱的“声音重

现”则混为一谈，声部和声部挤在一起。

6、圆润感。可分为木、圆润、噪三个

层级。圆号常以其圆润的音色，在乐曲中起

铺底作用，营造出一种愉悦的音乐氛围。圆

润感除与音乐本身有关，还与混响有关。混

响时间太短，声音发干，尤其是中低频混

响；高频混响过量，声音则发“噪”。

7、温暖感。可分为纤细、温暖、

炸3个层级。温暖感的定义为低音（75～ 

350Hz）相对于中频（350～1400Hz）的活

跃度或丰满度。有时音乐家把低音太强的

或高频衰减大的厅堂描写为“暗”。德国拜

罗特节日歌剧院就是一个例子，音乐厅中

的音乐是从部分加盖的乐池传给听众的。

8、节奏感。可分为模糊、明确、跳

三个层级。节奏感是由音乐本身属性与空

间环境这两方面来决定的。节奏感强的音

乐，要求混响时间短，如爵士乐。但通常

情况下，音乐的混响时间不能太短，尤其

是交响乐。在保证节奏感的同时，音乐的

其它特征也需要能充分表现。

准备充足之后，我们就可以开始对

声音进行主观评价了。在进行评价时，播

放什么样的节目源非常重要。一种是选择

被公认为测试标准的节目源，这种节目源

具有一定的权威性，所得到的主观评价具

有一定的通用性，如《电声产品声音质量

主观评价用节目源》。这个节目源是中华

人民共和国标准样品，达到GB10240－

88《电声产品声音质量主管评价用节目

源编辑、制作规范》国家标准的规定，同

时也被专业人士所熟知。最重要的是，这

种节目源本身就会给出一个合理的主观评

价，方便你采用相同节目源主观评价后进

行比较。随着时代的发展，人们的审美观

念会渐渐发生变化，而这样的节目源往往

更新较慢，不一定适合你的“口味”。那

么这时，就需要用到另一种自己精选过，

为了一定的测试目的并且非常熟悉的节目

源。自己选用的节目源非常有讲究。首

先，这些节目源必须是你在严格的声学环

境下多次聆听过的。只有这样，你才知道

对于这些节目源来说，正确的声音和细节

是什么样子。在其他环境下播放这些节目

源时，才可以进行比较，得出合理的评

价。其次，这些节目源必须覆盖一定的测

试项目，比如优秀的音区较高的小提琴独

奏音乐可以测试明亮感，优秀的大提琴独

奏或许可以测试温暖感，规模较大的交响

乐的测试内容可能会更加复杂和多样。音

乐类节目源的格式推荐使用CD和SACD，

这两类格式的节目源是目前市场上的主

流，所以音质较好，同时也兼顾了立体声

和环绕声。为人熟知的泰拉克唱片公司

出品《1812序曲》就是一张优秀的立体

声、环绕声兼顾的，格式为SACD的测试

碟。这首曲子除了运用正常管弦乐编制的

乐器外，还动用了军鼓、大炮、钟等超常

乐器，在序曲的结尾处还另加了一支军乐

队，以期达到庄严感和丰富的层次感。这

张碟可以测试的内容非常多，如音质音色

的表现、声像定位是否准确、乐部的层次

感、浑厚程度是否合适、节奏的清晰程度

等都囊括在其中。而电影类节目源的格式

则推荐使用蓝光DVD。但是要注意蓝光

DVD音频压缩形式，尽量选择采用不失真

的压缩方式，比如Dolby Digital HD的碟

片。电影类节目源的选择就更加因人而异

了，测试的项目也有很多。以电影《拯救

大兵瑞恩》为例，在播放影片的战争场面

时，视听室的声

场能否有层次地

重现各种武器的

音效就是一个考

验，而场景中夹

杂着的人物对话

的清晰程度也能

反映出室内声场

的情况。那么，

要从这么多角度

去评价，一首曲子到底该怎么听呢？接下

来，我们就为大家介绍主观评价中聆听过

程的技巧。

主观评价听音与平时欣赏听音的最

大区别就在于是主动感知，还是被动接

图7.1 能奏出圆润感音色的圆号

图7.2 德国拜罗特节日歌剧院

图7.3 爵士乐钢琴谱例

图7.5 《拯救大兵瑞恩》蓝光碟

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受。在主观评价中，我们对音乐作品的聆

听需要分成一些层级，如图7.6。然后根

据需要，选择相应的层级来识别音乐作品

中的内容，进行评价。

声音评价的过程一般可以按以下顺

序进行：

1、感知一个层级上需要进行分析的

某个声音要素；

2、识别素材；

3、定义素材；

4、观察、比较素材之间及它在特定

的音乐背景下所呈现的特征。

聆听时关注什么样的要素需要在聆

听开始前就考虑好，这一点非常重要。

聚焦和视角的不同，会给听着带来截然不

同的聆听体验。当你主动地去关注某些素

材时，一些细节就会被挖掘出来，主观感

受也就会更加准确。接下来，你需要知道

如何通过某种办法辨认出你所需要聆听的

素材，将这个素材和它之前、之后或者同

时进行的内容区分开来。这个素材可以在

整个音乐和沟通的背景下被感知，也可以

独立地被感知。然后，就是定义你听到的

素材，这个过程实际上就是确定这个素材

所包含的信息。它的音质是圆润还是有些

“噪”，是厚实还是略显单薄？刚开始也

许需要反复聆听才能对信息做出合理的收

集和判断，但多次练习后，随着聆听技巧

的提高，所需要反复聆听的次数也会大大

减少。最后一个步骤，则是找到在之前的

步骤中所搜集到的信息的意义。听音者应

该将刚刚体验的内容与自己熟知的内容进

行对比，找到他们之间的关系。这样，一

个视听室的好坏，或者说这个视听室更加

适合什么样的音乐，就可以很容易分析出

来。与此同时，整个主观评价也就大功告

成了。

以ZSOUND（圣桑）展示视听室

为例，笔者使用上文中提及的《1812序

曲》测试碟进行了一次主观评价测试。在

9.4声道设计的圣桑展示视听室中，共设

计有两排听音位置，6个座位用于欣赏环

绕立体声作品时声场十分平均。而在评测

两声道立体声音乐时，笔者挑选其中第一

排中间的位置，来严格找到传统两声道音

乐重放的“皇帝位”。此碟片采用复合方

式制作，其中一层能与普通CD播放机完

全兼容。另外一层是SACD层，其中包括

双声道SACD、６声道SACD和部分信息

资料。为了更好地契合听音位置，笔者选

择了双声道SACD格式来进行主观评价测

试。这首音乐作品的体裁为序曲，它不仅

有一个完整的管弦乐队编制，还增加了一

个军乐队编制，再辅以排钟等特殊的乐

器，场面非常宏大。根据上文提到的流

程，笔者选择聆听的是小号部分。作品中

小号的部分极易辨认，音乐进行到将近4

分钟时，小号奏出激动的号音，法国号与

长号奏出上升型的亢奋音节，小号紧接着

重复奏出。小号音色的明亮程度可以用来

考验视听室高频响应，而小号与乐队之间

的合奏的层次感及在音乐中的平衡度的体

现，对视听室的整体频率响应和混响更是

一个考验。在圣桑展示视听室中，笔者听

到的是一个明亮度恰到好处，略带金属质

感的干净的小号声音。在乐队合奏的时

候，小号的定位也较为清晰，在中偏右一

些。不仅如此，铜管乐和弦乐也层次分

明，打击乐器，如铃鼓具有很强的质感，

三角铁的泛音也非常丰富，没有受到小号

音色的太多影响。除此之外，我们还可以

选择一般音乐作品中不会出现的“炮声”

这一角度，来对视听室的声音定位能力及

张力进行主观评价。笔者聆听到的炮声浑

厚有力，定位感明确，有一定的距离感。

且“炮声”并不影响音乐本身的清晰度，

却平添了几分庄严、激烈感，不失为整部

作品的画龙点睛之笔。如此高品质的声学

环境基本上真实地反映出了测试碟原本的

声音品质，也充分还原出这个版本的特

点。细细品味之后，不得不给这样的视听

室打一个“高分”。

“声音重现”自然，是视听室最初

的打造目的，也是最终要达到的效果。

ZSOUND（圣桑）在为您度身打造完成视

听室之后，会邀请音乐工程的专家来对视

听室进行主观评价，以确保声音音质达到

高标准。当然，光凭“耳朵”来“说话”

还不足够，室内声学环境设计的检验标

准，必须将人耳主观因素与声学客观因素

相结合，才能满足终端的影音享受。 在

下期室内声学“第八乐章”中，我们将用

客观声学指标说话，为您打造最适合的

“视听室”，敬请期待。■

图7.6 听音主观评价层级金字塔