i

PERANCANGAN APLIKASI VIRTUAL SYNTHESIZER

BERTIPE FREQUENCY MODULATION

UNTUK PEMBUATAN DIGITAL AUDIO SAMPLE

WAHYU HARI SANTOSA

205091000034

PROGRAM STUDI TEKNIK INFORMATIKA

FAKULTAS SAINS DAN TEKNOLOGI

UNIVERSITAS ISLAM NEGERI

SYARIF HIDAYATULLAH

JAKARTA

2010

ii

PERANCANGAN APLIKASI VIRTUAL SYNTHESIZER

BERTIPE FREQUENCY MODULATION UNTUK PEMBUATAN

DIGITAL AUDIO SAMPLE

Skripsi

Sebagai Salah Satu Syarat Untuk Memperoleh Gelar Sarjana Komputer

Pada Fakultas Sains dan Teknologi

Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta

Oleh :

Wahyu Hari Santosa

NIM. 205091000034

Menyetujui,

Pembimbing I Pembimbing II

Arini, MT, M.Eng Victor Amrizal, M.Kom

NIP. 19760131 200910 2 001 NIP. 150 411 288

Mengetahui,

Ketua Program Studi Teknik Informatika

Yusuf Durachman, M.Sc, MIT

NIP. 19710522 200604 1 002

ii

iii

PENGESAHAN UJIAN

Skripsi yang berjudul “perancangan aplikasi virtual synthesizer bertipe frequency

modulation untuk pembuatan digital audio sample” telah diuji dan dinyatakan

lulus dalam Sidang Munaqosah Fakultas Sains dan Teknologi Universitas Islam

Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta, pada hari Rabu tanggal 30 November 2011.

Skripsi ini telah diterima sebagai salah satu syarat untuk memperoleh gelar

Sarjana Komputer pada Program Teknik Informatika

Jakarta, 30 November 2011

Tim Penguji,

Tim Pembimbing,

Mengetahui,

Penguji I

Herlino Nanang, MT

NIP. 19731209 200501 1 002

Pembimbing II

Victor Amrizal, M.Kom

NIP. 150 411 288

Pembimbing I

Arini, MT, M.Eng

NIP. 19760131 200910 2 001

Penguji II

Andrew Fiade, M.Kom

NIP. 19820811 200912 1 004

Dekan

Fakultas Sains Dan Teknologi

DR. Syopiansyah Jaya Putra, M.Sis

NIP. 19680117 200112 1 001

Ketua Program Studi

Teknik Informatika

Yusuf Durrachman M.Sc, MIT

NIP. 19710522 200604 1 002

iv

PERNYATAAN

DENGAN INI SAYA MENYATAKAN BAHWA SKRIPSI INI BENAR-

BENAR HASIL KARYA SENDIRI YANG BELUM PERNAH DIAJUKAN

SEBAGAI SKRIPSI ATAU KARYA ILMIAH PADA PERGURUAN TINGGI

ATAU LEMBAGA MANAPUN.

Jakarta, 23 November 2011

Wahyu Hari Santosa

205091000034

v

ABSTRAK

WAHYU HARI SANTOSA, Perancangan Aplikasi Virtual Synthesizer Bertipe

Frequency Modulation Untuk Pembuatan Digital Audio Sample. Di bawah

bimbingan Ibu Arini, MT, M.Eng dan Bpk Victor Amrizal, M.Kom.

Pada saat ini teknologi komputer sudah merambah ke dalam sektor usaha kreatif,

diantaranya adalah audio recording yang menggunakan teknologi multimedia

sebagai perangkatnya, namun sektor usaha tersebut masih menggunakan banyak

perangkat keras atau hardware untuk menghasilkan berbagai audio sample yang

diperlukan untuk mengisi backsound atau soundtrack dari film, musik atau

pembuatan aplikasi game. Salah satu perangkat untuk menghasilkan audio sample

adalah dengan menggunakan synthesizer, namun pada saat ini perangkat tersebut

menjadi kendala dikarenakan diperlukan biaya yang cukup mahal untuk membeli

perangkat tersebut. Maka dari itu penulis membuat sebuah aplikasi synthesizer

yang digunakan untuk menghasilkan audio sample yang murah dan mudah untuk

dioperasikan. Aplikasi virtual synthesizer yang dirancang pada penenelitian ini

adalah virtual synthesizer bertipe frequency modulation, yang mempunyai multi

oscillator. Aplikasi ini merupakan stand alone application yang berbeda dari

aplikasi virtual synthesizer lainnya yang bertipe VST Plugin. Aplikasi ini

dikembangkan dengan bahasa pemograman DSP dan Synth Maker V.1.1.7 untuk

pembuatan skema dan interface aplikasi. Pengembangan aplikasi ini

menggunakan metode pengembangan sistem Rapid Application Development .

Dengan adanya aplikasi virtual synthesizer yang telah dibuat dapat memudahkan

untuk melakukan proses kreatif yang diaplikasikan pada pembuatan audio sample.

Kata Kunci : Audio Recording, Audio Sample, Virtual Synthesizer, Frequency

Modulation, Rapid Application Development.

vi

KATA PENGANTAR

Segala puji dan syukur penulis panjatkan kepada Allah SWT, Yang Maha Kuasa

dan telah memberikan berkah dan anugerah-Nya kepada penulis sehingga penulis

mampu melaksanakan tugas untuk menyelesaikan skripsi ini dengan sebaik-

baiknya. Shalawat serta salam tak lupa juga penulis haturkan kepada junjungan

kita Nabi Besar Muhammad SAW, pemberi inspirasi dan suri tauladan kepada

penulis.

Melalui proses pemikiran dan tahap demi tahap dilalui hingga terselesainya

laporan tugas akhir dengan judul “Perancangan Aplikasi Virtual Synthesizer

Bertipe Frequency Modulation Untuk Pembuatan Digital Audio Sample”,

sebagai salah satu mata kuliah dan syarat untuk memperoleh gelar sarjana pada

program studi Teknik Informatika fakultas Sains Dan Teknologi Universitas Islam

Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta.

Pada kesempatan ini, penulis mengucapkan terima kasih kepada pihak-pihak

yang telah membantu penulis menyelesaikan skripsi ini :

1. Bapak Dr. Syopiansyah jaya Putra M.Sis, selaku Dekan Fakultas Sains dan

Teknologi.

2. Bapak Yusuf Durrachman M.Sc, MIT, selaku ketua Program Studi Teknik

Informatika.

vii

3. Ibu Arini, MT, M.Eng dan bapak Victor Amrizal, M.kom yang telah rela

meluangkan waktunya untuk mendukung dan membimbing penulis dalam

menyelesaikan skripsi ini.

4. Bapak dan Ibu penguji yang memberikan kritik dan saran pada skripsi ini.

5. Dosen-Dosen Fakultas Sains dan Teknologi yang telah mengajarkan kepada

penulis berbagai macam ilmu yang dapat penulis terapkan dalam penulisan

skripsi ini.

6. Kedua orang tua, kakak dan adik tersayang yang telah memberikan dukungan

moril, semangat dan materiil sehingga memperlancar proses penyusunan

skripsi ini.

7. Teman-Teman seperjuangan TI/SI UIN 2005 program reguler dan non reguler,

teman-teman di Dapur Seni, teman-teman di komplek batan khususnya Rizki

Amadinda, Ilham Ramadhani, terima kasih buat semua Doa dan dukungannya.

8. Dan seluruh pihak yang telah membantu penyusunan laporan tugas akhir ini.

Penulis menyadari masih terdapat banyak kekurangan dalam penelitian ini, baik

penulisan maupun aplikasinya sendiri. Oleh karena itu penulis mengharapkan

saran dan kritik yang dapat membangun skripsi ini lebih baik lagi.

Jakarta, November 2011

Penulis

viii

DAFTAR ISI

JUDUL ......................................................................................................... i

LEMBAR PERSETUJUAN PEMBIMBING ........................................... ii

LEMBAR PENGESAHAN UJIAN ........................................................... iii

LEMBAR PERNYATAAN ........................................................................ iv

ABSTRAK ................................................................................................... v

KATA PENGANTAR ................................................................................. vi

DAFTAR ISI ................................................................................................ viii

DAFTAR GAMBAR ................................................................................... xii

DAFTAR TABEL ....................................................................................... xv

DAFTAR ISTILAH .................................................................................... xvi

BAB I PENDAHULUAN ....................................................................... 1

1.1 Latar Belakang ..................................................................... 1

1.2 Permasalahan ...................................................................... 3

1.2.1 . Rumusan Masalah ...................................................... 3

1.2.2 Batasan Masalah ........................................................ 3

1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian ............................................ 4

1.3.1 Tujuan ........................................................................ 4

1.3.2 Manfaat .................................................................... 4

1.3.2.1 Bagi Penulis ............................................... 4

1.3.2.2 Bagi User .................................................... 4

1.3.2.3 Bagi Universitas ......................................... 5

1.4 Metodologi Penelitian ......................................................... 5

1.4.1 Metode Pengumpulan Data ...................................... 5

1.4.2 Metode Pengembangan Sistem ................................. 6

1.5 Sistematika Penulisan .......................................................... 6

ix

BAB II LANDASAN TEORI .................................................................. 8

2.1 Dasar Audio dan Penelitian ................................................. 8

2.1.1 Audio ........................................................................ 8

2.1.2 Audio Sample ............................................................ 9

2.1.3 Backsound dan Soundtrack ...................................... 9

2.1.4 Elemen-Elemen Suara .............................................. 10

2.2 Synthesizer .......................................................................... 11

2.2.1 Sejarah Synthesizer ................................................... 11

2.2.2 Jenis-Jenis Gelombang pada Synthesaizer ............... 15

2.2.3 Jenis-Jenis Synthesizer ............................................. 18

2.2.4 Frequency Modulation Synthesizer .......................... 19

2.2.5 Komponen-Komponen Utama Synthesizer ............... 20

2.2.6 Komponen-Komponen lain pada Synthesizer .......... 21

2.3 Digital Audio ....................................................................... 28

2.3.1 Pengertian ................................................................. 28

2.3.2 Digitasi Audio ........................................................... 28

2.3.3 Analog to Digital Converter (ADC) ......................... 30

2.3.4 Digital to Analog Converter (DAC) ......................... 31

2.3.5 Teorema Nyquist ...................................................... 31

2.3.6 Signal to Noise Ratio (SNR) .................................... 32

2.3.7 Signal to Quantization Noise Ratio (SQNR) ............ 33

2.3.8 Perbandingan Kualitas Suara .................................... 34

2.3.9 Format Audio ............................................................ 35

2.4 Musical Instrument Digital Interface (MIDI) ..................... 38

2.4.1 Pengertian ................................................................. 38

2.4.2 Konsep MIDI ............................................................ 38

2.4.3 Hardware MIDI ....................................................... 39

2.5 Digital Signal Processing (DSP) ......................................... 41

2.5.1 Pengertian ................................................................. 41

2.5.2 Programming language ............................................ 42

x

2.6 Virtual Technology .............................................................. 43

2.6.1 Pengertian ................................................................. 43

2.6.2 Virtual Synthesizer ................................................... 44

2.7 Metodologi Penelitian ......................................................... 46

2.7.1 Metodologi Pengumpulan Data ............................... 46

2.7.2 Metodologi Pengembangan Sistem .......................... 48

2.8 Studi Literatur yang Digunakan .......................................... 53

2.9 Piranti Perancangan Sistem ................................................. 56

2.10 Synth Maker ...................................................................... 60

2.10.1 Pengertian ................................................................. 60

2.10.2 Fitur-Fitur Synth Maker ............................................ 60

2.11 Hardware dan Software pendukung .................................... 62

BAB III METODOLOGI PENELITIAN ................................................ 66

3.1 Metode Pengumpulan Data ................................................. 66

3.1.1 Studi pustaka ............................................................ 66

3.1.2 Studi Lapangan ......................................................... 66

3.1.3 Studi Literatur ........................................................... 67

3.2 Metode Pengembangan Sistem ........................................... 68

3.2.1 Fase Perencanaan Syarat-Syarat ............................... 70

3.2.2 Fase Perancangan ..................................................... 70

3.2.3 Fase Konstruksi ......................................................... 71

3.2.4 Fase Pelaksanaan ...................................................... 71

BAB IV HASIL DAN PEMBAHASAN ................................................... 73

4.1 Fase Perencanaan Syarat-Syarat ........................................... 73

4.1.1 Penentuan Aktor ....................................................... 73

4.1.2 Membuat User Story ................................................ 74

4.1.3 Perangkat Perancangan Aplikasi .............................. 74

4.2 Fase Perancangan ................................................................ 77

4.2.1 Penentuan Use Case Diagram .................................. 77

4.2.2 Penentuan Class Diagram ......................................... 78

4.2.3 Penentuan Sequence Diagram .................................. 78

xi

4.2.4 Rancangan Awal Aplikasi ........................................ 79

4.3 Fase Konstruksi ................................................................... 79

4.3.1 Instalasi Software .................................................... 79

4.3.2 Pembuatan Skema Aplikasi ..................................... 82

4.3.3 Coding ...................................................................... 98

4.3.4 Pembuatan Standalone Aplication ........................... 102

4.4 Fase Pelaksanaan .................................................................. 106

4.4.1 Pengujian Aplikasi .................................................. 106

4.4.1.1 Black Box Testing ....................................... 106

4.4.2 Pembuatan Audio Sample ........................................ 114

4.4.3 Pengujian Audio Sample dengan menggunakan

aplikasi Rightmark Audio Analyzer V 6.2.3

( RMAA ) ................................................................ 117

4.4.4 Pemanfaatan Audio Sample ..................................... 122

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ................................................... 123

5.1 Kesimpulan .......................................................................... 123

5.2 Saran .................................................................................... 123

DAFTAR PUSTAKA .................................................................................. 124

LAMPIRAN A WAWANCARA 1 ......................................................... xix

LAMPIRAN B WAWANCARA 2 .......................................................... xxi

xii

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2.1 Konsol Keyboard Thelharmonium ........................................ 12

Gambar 2.2 Generator Nada Thelharmonium ........................................... 13

Gambar 2.3 Jenis-Jenis Gelombang .......................................................... 16

Gambar 2.4 Sinyal Frekuensi Modulasi .................................................... 19

Gambar 2.5 Skema Komponen Synthesizer .............................................. 20

Gambar 2.6 Respon LPF ........................................................................... 24

Gambar 2.7 Respon HPF........................................................................... 25

Gambar 2.8 Band Pass Filter .................................................................... 26

Gambar 2.9 Band Reject Filter ................................................................. 26

Gambar 2.10 Proses Pengambilan Sample Suara ....................................... 29

Gambar 2.11 ADC Sub-System Konvensional ............................................ 30

Gambar 2.12 DAC Sub-System Konvensional ............................................ 31

Gambar 2.13 Arus Data MIDI 10 bit-bytes ............................................... 39

Gambar 2.14 Rancangan MIDI ................................................................... 40

Gambar 2.15 TAL-NoiseMaker .................................................................. 45

Gambar 2.16 Fase-fase RAD James Martin ............................................... 49

Gambar 2.17 Penyusunan Komponen-Komponen Dalam Synth Maker .... 61

Gambar 2.18 Code Component .................................................................. 62

Gambar 3.1 Alur Kerja Penelitian ............................................................ 72

Gambar 4.1 Use Case Diagram ................................................................ 77

Gambar 4.2 Class Diagram ...................................................................... 78

Gambar 4.3 SequenceDiagram ................................................................ 78

Gambar 4.4 Rancangan Awal Aplikasi ..................................................... 79

Gambar 4.5 Tampilan installer synth maker ............................................. 80

Gambar 4.6 Pemilihan lokasi install ......................................................... 80

Gambar 4.7 Proses installasi ..................................................................... 81

Gambar 4.8 Proses installasi selesai.......................................................... 81

Gambar 4.9 Tampilan awal synth maker................................................... 82

Gambar 4.10 Skema preset manager ......................................................... 83

xiii

Gambar 4.11 Skema Midi to poly .............................................................. 84

Gambar 4.12 Skema Detuner ...................................................................... 85

Gambar 4.13 Skema Multi oscilator .......................................................... 86

Gambar 4.14 Skema Amplifier .................................................................... 88

Gambar 4.15 Skema Distortion .................................................................. 88

Gambar 4.16 Skema Overdrire .................................................................. 89

Gambar 4.17 Skema State variable filter .................................................... 90

Gambar 4.18 Skema ADSR ....................................................................... 91

Gambar 4.19 Skema Combiner .................................................................. 91

Gambar 4.20 Skema Ping-pong delay ........................................................ 92

Gambar 4.21 Skema Stereo Amp ................................................................ 93

Gambar 4.22 Skema Stereo clip .................................................................. 93

Gambar 4.23 Skema Scope ......................................................................... 94

Gambar 4.24 Skema Parametric Equalizer ............................................... 95

Gambar 4.25 skema Virtual Keyboard ....................................................... 95

Gambar 4.26 Rancangan tuts piano ............................................................ 96

Gambar 4.27 Rancangan tuts piano 2 ......................................................... 96

Gambar 4.28 komponen adomments dan GUI ............................................ 97

Gambar 4.29 Skema Aplikasi Virtual Synthesizer ...................................... 97

Gambar 4.30 Interface virtual synthesizer ................................................. 103

Gambar 4.31 Pemilihan menu create standalone ....................................... 103

Gambar 4.32 Option box ............................................................................. 104

Gambar 4.33 Virtual synthesizer dalam format .*exe ................................. 104

Gambar 4.34 Tampilan loading aplikasi ..................................................... 105

Gambar 4.35 Tampilan depan aplikasi........................................................ 105

Gambar 4.36 Pengujian input signal dengan PC keyboard ........................ 106

Gambar 4.37 Pengujian input signal dengan virtual keyboard ................... 107

Gambar 4.38 Modifikasi signal .................................................................. 109

Gambar 4.39 Save and load program ......................................................... 110

Gambar 4.40 Memilih sample sonud .......................................................... 111

Gambar 4.41 Merubah nama sample .......................................................... 111

xiv

Gambar 4.42 skema preset manager .......................................................... 112

Gambar 4.43 komponen total sebelum dirubah ......................................... 113

Gambar 4.44 komponen total sesudah dirubah .......................................... 113

Gambar 4.45 preset manager ................................................................... 114

Gambar 4.46 aplikasi Audio recorder deluxe ............................................ 115

Gambar 4.47 Proses pembuatan audio sample .......................................... 115

Gambar 4.48 audio sample dalam format * WAV .................................... 116

Gambar 4.49 Windows media player ......................................................... 116

Gambar 4.50 Aplikasi RMAA .................................................................. 117

Gambar 4.51 Memilih audio sample yang akan dianalisa ........................ 117

Gambar 4.52 Proses analisa audio sample ................................................. 118

Gambar 4.53 Hasil analisa audio sample ................................................... 118

Gambar 4.54 Hasil pengujian audio sample yang menggunakan

sinyal sine ............................................................................. 119

Gambar 4.55 Hasil pengujian audio sample yang menggunakan

sinyal sawtooth ..................................................................... 119

Gambar 4.56 Hasil pengujian audio sample yang menggunakan

sinyal triangle ...................................................................... 120

Gambar 4.57 Hasil pengujian audio sample yang menggunakan

sinyal square ........................................................................ 120

Gambar 4.58 hasil pengujian audio sample yang menggunakan

sinyal noise ........................................................................... 121

Gambar 4.59 Windows Movie Maker ........................................................ 122

xv

DAFTAR TABEL

Tabel 2.1 Pengelompokan Suara Dalam Desibel ....................................... 33

Tabel 2.2 Perbandingan Kualitas Suara .................................................... 34

Tabel 2.3 Pemanfaatan DSP ....................................................................... 41

Tabel 2.4 Notasi UML ............................................................................... 58

Tabel 3.1 Perbandingan Aplikasi ............................................................... 68

Tabel 4.1 Perangkat keras yang digunakan ............................................... 75

Tabel 4.2 Perangkat lunak yang digunakan .............................................. 76

xvi

DAFTAR ISTILAH

ADC (Analog to Digital Converter)

Sebuah sistem yang digunkan untuk merubah sebuah sinyal analog menjadi

data digital.

Audio Recording

Proses perekaman dari suara yang dihasilkan dari sebuah instrument

menjadi sebuah data audio.

Audio Sample

Data yang berisi informasi suara yang tertulis dalam format PCM (Pulse

Code Modulation).

Backsound

Suara/bunyi susulan dari suara asli yang biasa digunakan untuk

memberikan kesan yang lebih indah pada suara utama.

Carrier

Gelombang sinus yang di modulasi oleh modulator.

DAC (Digital to Analog Converter)

Sebuah sistem yang digunkan untuk merubah sebuah data digital menjadi

sinyal analog.

DSP (Digital Signal Processing)

Adalah sebuah proses untuk mengolah sinyal dalam bentuk digital secara

real-time.

xvii

Frequency Modulation

Dua tipe gelombang sinus atau sine wave yang menghasilkan bentuk

gelombang yang kaya akan harmonisasi, tipe gelombang sinus yang

pertama adalah modulator yaitu gelombang yang memodulasi atau merubah

gelombang sinus yang pertama, sedangkan gelombang sinus yang di

modulasi disebut dengan carrier.

MIDI (Musical Instrument Digital Interface)

Sebuah sebuah bahasa pemrograman yang diadopsi oleh industri elektronik

musik yang memungkinkan komputer, synthesizer, keyboard, dan alat-alat

musik lainnya untuk berkomunikasi satu sama lain.

Modulator

Gelombang sinus yang memodulasi atau merubah gelombang sinus yang

pertama (carrier).

Oscilator

Sebuah sirkuit elektronik yang menghasilkan gelombang secara konstan dan

berulang-ulang.

PCM (Pulse Code Modulation)

Representasi digital dari signal analog, yaitu proses gelombang diambil

sample atau melakukan proses sampling secara beraturan berdasarkan

interval waktu tertentu.

RAD (Rapid Application Development)

suatu pendekatan berorientasi objek terhadap pengembangan sistem yang

mencakup suatu metode pengembangan.

Skema

Alur penggabungan dari komponen-komponen.

xviii

SNR (Signal to Noise Ratio)

Rasio dari kekuatan sinyal terhadap noise.

Soundtrack

Jalur sempit yang berada disepanjang tepi bingkai film bersuara.

SQNR (Signal to Quantization Noise Ratio)

Sebuah rasio dari pengukuran terhadap kuantisasi noise.

Synth Maker

Sebuah audio programming tool yang digunakan untuk membuat berbagai

virtual instrument, sound effect dengan menggunakan metode visual

programming¸ yaitu dengan merancang sebuah skema aplikasi yang akan

dibuat terlebih dahulu, lalu kemudian menambahkan kode programnya.

UML (Unified Modeling Language)

Bahasa standar yang digunakan untuk menjelaskan dan memvisualisasikan

sistem dari proses analisis dan disain berorientasi objek.

Virtual Synthesizer

Sebuah instrumen digital yang dapat memproses input sinyal menjadi

sebuah audio sample.

WAV (Waveform Audio)

Format audio standar Microsoft dan IBM untuk PC.

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang

Perkembangan teknologi yang sangat pesat dari waktu ke waktu

membawa kita ke era digital, yaitu suatu era yang segala sesuatunya

diatur dengan sistem yang terkomputerisasi dan bersifat digital.

Walaupun dalam pengoperasian-nya masih membutuhkan tenaga

manusia sebagai operatornya, namun teknologi digital saat ini sangat

memudahkan manusia dalam menjalankan sistem terkomputerisasi

tersebut.

Jika dibandingkan dengan teknologi konvensional yang telah ada

sebelumnya, maka bisa dikatakan bahwa sistem yang terkomputerisasi

pada saat ini, jauh lebih mempunyai tingkat efisiensi dan efektifitas yang

lebih menguntungkan, baik dari segi biaya maupun kualitas. Walaupun

mungkin saat ini sistem terkomputerisasi sudah begitu pesatnya dan

menjamah setiap sektor kehidupan, tapi pada kenyataannya masih

banyak juga yang masih menggunakan sistem yang konvensional,

dikarenakan karena tingkat pengetahuan yang masih kurang atau belum

terbiasa.

Dalam perkembangannya, sistem terkomputerisasi tidak hanya

menjamah sektor kehidupan yang bersifat penyampaian informasi

maupun sarana komunikasi saja seperti internet, Namun juga sudah

merambah kepada sektor-sektor usaha, dalam hal ini sektor usaha kreatif

2

yang menggunakan teknologi multimedia sebagai sistem yang digunakan

untuk memudahkan proses kreatifitas mereka, yaitu para pelaku sektor

usaha kreatif, seperti stasiun tv, rumah produksi, dan lain lain.

Audio recording adalah salah satu dari sektor usaha kreatif yang saat ini

menggunakan teknologi teknologi multimedia sebagai perangkatnya,

untuk menghasilkan berbagai audio sample yang diperlukan untuk

mengisi backsound atau soundtrack dari film, musik atau pembuatan

game. Namun pada umumnya saat ini, sektor usaha kreatif ini masih

banyak menggunakan hardware atau perangkat keras seperti mixer atau

synthesizer untuk menghasilkan audio sample yang diinginkan.

Pada dasarnya hardware tersebut membutuhkan banyak biaya, yaitu

selain harganya yang mahal serta perawatannya yang cukup sulit. maka

dari itu, dibutuhkan sebuah solusi alternatif untuk membuat aplikasi

yang lebih murah dan efisien di dalam penggunaannya. Oleh karena itu

penulis mengambil judul “Perancangan Aplikasi Virtual Synthesizer

Bertipe Frequency Modulation Untuk Pembuatan Digital Audio

Sample”.

3

1.2 PERMASALAHAN

1.2.1 RUMUSAN MASALAH

Berdasarkan latar belakang yang telah diuraikan diatas, maka

permasalahan yang akan dibahas dapat dirumuskan sebagai

berikut:

1. Bagaimana merancang aplikasi virtual synthesizer bertipe

frequency modulation yang murah dan mudah untuk digunakan?

2. Bagaimana mengetahui manfaat dari digital audio sample yang

dihasilkan?

1.2.2 BATASAN MASALAH

Mengingat luasnya cakupan bahasan tentang perancangan

aplikasi ini, maka penulis akan membuat batasan terhadap masalah

tersebut agar penulisan skripsi ini terfokus pada masalah yang

diangkat menjadi judul skripsi ini. Karena alasan tersebut maka

penulis membatasi penulisan skripsi ini pada :

1. Perancangan aplikasi ini menggunakan software Synth Maker V

1.1.7.

2. Audio sample pada aplikasi ini akan dibuat dengan

menggunakan Audio.Recorder.Deluxe.v2.2.44 sehingga

menghasilkan sebuah digital audio sample.

3. Audio sample yang dihasilkan hanya berasal dari input pada

keyboard dan mouse komputer.

4

4. Penelitian ini tidak akan membahas tentang analisa format

audio, untuk menentukan format audio yang akan dibuat, hanya

berdasarkan dari penelitian yang sudah ada.

5. Pengkonfigurasian audio tidak menggunakan hardware mixer

atau equalizer.

1.3. TUJUAN DAN MANFAAT PENELITIAN

1.3.1. TUJUAN PENELITIAN

1. Membuat Aplikasi virtual synthesizer bertipe frequency

modulation yang murah dan mudah untuk digunakan.

2. Mengetahui manfaat dari digital audio sample yang dihasilkan.

1.3.2. MANFAAT PENELITIAN

1.3.2.1 Bagi Penulis

Penulis menjadi lebih memahami tentang teknologi

multimedia, khususnya virtual synthesizer, tentang

perancangan dan implementasinya.

1.3.2.2 Bagi User

a. Mendapatkan solusi untuk menghasilkan berbagai

macam audio sample yang dibutuhkan.

b. Mempermudah dalam menentukan konfigurasi audio

setting yang sesuai dengan yang diinginkan.

5

c. Merupakan perangkat alternatif yang murah dan mudah

dalam membuat back sound atau soundtrack pada

produksi video, film atau music recording.

1.3.2.3 Bagi Universitas

a. Untuk mengetahui kualitas dari mahasiswa.

b. Dapat menjadi sumbangan karya ilmiah dalam disiplin

ilmu Teknologi Informasi.

c. Dapat dijadikan bahan bacaan atau acuan bagi peneliti

lain yang berminat untuk mengkaji masalah yang sama.

1.4 METODOLOGI PENELITIAN

1.4.1 Metode Pengumpulan Data

1. Studi Pustaka

Metode yang dilakukan dengan cara pengumpulan data secara

teoritis sebagai bahan perbandingan dengan jalan mengadakan

pengumpulan data yang diperoleh dari berbagai literatur baik

dari buku maupun internet

2. Studi Lapangan

Merupakan desain penelitian yang mengombinasikan antara

pencarian literature (Literature Study), survei berdasarkan

pengalaman dan / atau studi kasus dimana peneliti berusaha

mengidentifikasi variabel-variabel penting dan hubungan antar

variabel tersebut dalam suatu situasi permasalahan tertentu.

6

3. Studi Literatur Sejenis

Studi literatur adalah usaha untuk mencari referensi dan bahan

acuan dari penelitian sejenis yang dilakukan peneliti lain.

1.4.2 Metode Pengembangan Sistem.

Metode pengembangan sistem yang penulis gunakan di

dalam penelitian ini adalah metode Rapid Application

Development (RAD) yang dikemukakan oleh James Martin,

yang dilakukan dengan beberapa tahapan, yaitu tahapan

perencanaan, perancangan, konstruksi , dan pelaksananan.

1.5 SISTEMATIKA PENULISAN

Dalam penulisan skripsi ini, pembahasan yang akan disajikan

terbagi dalam lima bab, yaitu :

BAB I PENDAHULUAN

Pada bab ini akan dijelaskan tentang latar belakang masalah,

perumusan masalah, batasan masalah, tujuan penelitian, manfaat

penelitian, metode penelitian, dan sistematika penulisan.

7

BAB II LANDASAN TEORI

Bab ini menjelaskan teori-teori tentang analisa dan perancangan

sistem, serta teori-teori dan pustaka yang relevan dengan

permasalahan dari penelitian yang dilakukan.

BAB III METODOLOGI PENELITIAN

Pada bab ini berisi uraian lebih rinci tentang metodologi

penelitian yang meliputi metodologi pengumpulan data dan

metodologi pengembangan sistem.

BAB IV PEMBAHASAN

Pada bab ini dijelaskan secara terperinci terhadap keseluruhan

proses penelitian berdasarkan metodologi penelitian yang

digunakan, yaitu RAD.

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN

Menyajikan kesimpulan dan saran berdasarkan hasil dari

perancangan dan implementasi pada perancangan aplikasi Virtual

synthesizer yang bertipe frequency modulation untuk pembuatan

digital audio sample ini.

8

BAB II

LANDASAN TEORI

2.1 Dasar Audio dan Penelitian

2.1.1 Audio

Menurut Nian, sound atau suara adalah perwujudan dari

gelombang seperti cahaya secara makroskopik dan mengandung

molekul-molekul udara yang telah terkompresi dan meluas

berdasarkan pengaruh yang ditimbulkan dari elemen-elemen yang

membentuknya (Nian, 2004:126).

Sedangkan menurut Watkinson, audio dibagi menjadi dua

bagian, yaitu analog audio dan digital audio,yang dimaksud

dengan analog audio adalah signal-signal audio elektrik yang

ditangkap oleh pita-pita magnetik yang bergantung input sinyal

dan jarak dari medianya. Sedangkan yang dimaksud dengan

digital audio adalah bentuk dari suara yang telah melakukan

proses digitasi. Yang dimaksud dengan proses digitasi atau yang

biasa disebut dengan analog to digital conversion adalah, sebuah

proses pengambilan sample dari suara sehingga menghasilkan

sinyal digital, atau yang biasa disebut dengan proses audio

recording atau yang biasa disebut sampling (Watkinson, 1994: 1).

Pada proses sampling, ada yang dinamakan dengan

sampling rate, yang dimaksud dengan sampling rate adalah

9

beberapa gelombang yang diambil dalam satu detik. Untuk audio,

biasanya sampling rates ada pada frekuensi 8 kHz ( 8000 samples

per detik) sampai 48 kHz.

Untuk telinga manusia, bisa mendengar frekuensi sekitar

20 Hz (gemuruh yang sangat dalam) sampai 20 kHz, diatas level

frekuensi ini, dinamakan frekuensi ultrasonik.

2.1.2 Audio Sample

Menurut Alfa Faridh Suni dalam tulisannya tentang desain

pengembangan produk, audio sample adalah data yang berisi

informasi suara yang tertulis dalam format PCM (Pulse Code

Modulation).(Suni: 2005 :30)

2.1.3 Backsound dan Soundtrack

Menurut Sri Sartono dalam bukunya yaitu teknik penyiaran

dan produksi program radio, televisi dan film, backsound adalah

suara/bunyi susulan dari suara asli yang biasa digunakan untuk

memberikan kesan yang lebih indah pada suara utama. Sedangkan

soundtrack adalah jalur sempit yang berada disepanjang tepi

bingkai film bersuara. Suara direkam dengan sistem optik atau

magnetik (Sartono, 2008:288)

10

2.1.4 Elemen-Elemen Suara

Menurut Dean Friedman ada tiga elemen penting yang

membentuk suara atau sound, yaitu:

1. Pitch atau titi nada, pitch ditentukan oleh kecepatan

gelombang yang dihasilkan, apabila kecepatan gelombang

berjalan lambat, maka pitch tersebut menjadi rendah.

Demikian juga sebaliknya. Satuan gelombang disebut

sebagai cycle, dan beberapa gelombang yang terjadi pada

satu detik disebut sebagai frekuensi. Jadi dengan demikian

pitch bisa juga disebut sebagai frekuensi.

2. Timbre atau warna nada, timbre dihasilkan oleh rasio dan

proporsi yang berbeda-beda dari harmonik yang diciptakan

oleh suara tersebut. Sedangkan harmonik adalah kombinasi

dari nada-nada.

3. Loudness atau volume, bisa juga disebut kenyaringan dari

suara. Loudness ditentukan oleh dua faktor, yaitu, timbre

yang dihasilkan oleh nada-nada dan perubahan bentuk dari

suara yang ditentukan oleh attack ( permulaan nada) suara

tersebut, sedangkan perubahan bentuk dari volume disebut

sebagai envelope.

11

2.2 Synthesizer

2.2.1 Sejarah Synthesizer

Pada tahun 1897, seorang penemu yang bernama Thaddeus

Cahill mengemukakan sebuah penemuan yang kini lebih dikenal

sebagai keyboard elektronik yang pertama kali diciptakan.

Keyboard tersebut dinamakan Thelharmonium.

Thelharmonium adalah sebuah instrumen polyphonic

dengan keyboard sentuh yang sensitif. Suaranya dihasilkan dari

alternator-alternator yang berputar secara cepat, yang digerakkan

oleh motor elektronik yang sangat bising, sehingga harus

diletakkan di ruang yang terpisah. Alat ini tidak bisa dibilang

sebagai alat yang portable, karena beratnya mencapai sekitar 200

ton, dan harus ditarik oleh 6 kereta api. Suara dari

Thelharmonium dikirim melalui jaringan telepon umum lalu

dikuatkan dengan pengeras suara pada saat penerimaan suara.

Cahill berencana untuk mentransmisikan suara dari

Thelharmonium kepada ribuan jalur telepon di dalam restoran,

lobi-lobi hotel, dan ruang tamu ke seluruh daerah, sayangnya

ambisinya terhambat karena masalah biaya.

12

Gambar 2.1 Konsol keyboard Thelharmonium

( Sumber : Friedman, 1985 : 7 )

13

Gambar 2.2 Generator nada thelharmonium

( Sumber : Friedman, 1985 : 7 )

Gambar-gambar diatas adalah bagian-bagian kecil dari

sebuah Thelharmonium, yaitu synthesizer pertama dan masih yang

terbesar di dunia.

Sekitar empat puluh tahun kemudian, pada tahun 1939,

seorang pria bernama Laurens Hammond memperkenalkan organ

elektrik yang pertama, sebuah elektronik keyboard yang bekerja

berdasarkan cara kerja dari Thelharmonium. Organ yang

14

diciptakan oleh Hammond dengan cepat menjadi sangat terkenal,

dan bisa ditemukan di gereja-gereja, studio-studio rekaman, dan di

rumah-rumah di seluruh dunia. Menggambarkan produksi masal

yang pertama untuk barang elektronik.

Organ elektrik ini bisa dikatakan sebagai cikal bakal dari

synthesizer zaman sekarang. Seperti synthesizer organ ini

menghasilkan suara dengan energi listrik. Apa yang membedakan

organ elektrik dengan yang sekarang kita sebut sebagai

synthesizer adalah pada fakta bahwa, organ tersebut tidak bisa di

program atau tidak programmable, karena programming atau

editing berkaitan erat artinya dengan membentuk atau

memanipulasi suara dalam hal ini secara elektronik. Karena itu

organ-organ tersebut hanya memberi sedikit pilihan untuk

mengubah suara-suaranya.

Sementara, synthesizer didesain secara khusus untuk

memprogram dan mengedit suara-suara yang akan dihasilkan.

Karena untuk itulah, synthesizer itu digunakan pada saat ini.

Synthesizer pertama yang kita kenal pada saat ini dikembangkan

oleh seorang yang bernama Bob Moog, yang dia lakukan adalah

membuang semua komponen-komponen generator suara yang

besar dan mahal, lalu menggantinya dengan komponen-komponen

generator suara yang kecil dan murah.

15

Dia menempatkan komponen-komponen tersebut secara

elegan dan sederhana sesuai dengan fungsinya dan menamainya

dengan Moog Modular system. Ini menjadi synthesizer komersial

pertama yang diperkenalkan pada tahun 1965. Enam tahun

kemudian Moog menyempurnakan ciptaannya, membuatnya

semakin kecil dan lebih portable, sehingga pastinya lebih murah,

sampai akhirnya dia memperkenalkan salah satu synthesizer yang

paling terkenal sepanjang masa yaitu The Mini Moog.

Rancangan asli dari Mini Moog sangat mempengaruhi

synthesizer- synthesizer pada saat ini, terutama dalam komponen-

komponen yang digunakan. Meskipun Mini Moog tidak lagi

diproduksi pada saat ini, namun samapai sekarang dia masih

digunakan oleh studio-studio di seluruh dunia.

Mini Moog adalah synthesizer pengontrol tegangan atau

voltase, yang menghasilkan suara berdasarkan modifikasi dari

komponen-komponen pengontrol voltase elektronik seperti

oscilator, filter, dan amplifier. Tipe synthesizer seperti ini

termasuk tipe additive synthesizer.

2.2.2 Jenis-Jenis Gelombang Pada Synthesizer

Pada synthesizer gelombang suara diciptakan secara

elektronik, berikut adalah jenis-jenis gelombang pada synthesizer

menurut Dean Friedman (Friedman, 1985:15):

16

Gambar 2.3 jenis-jenis gelombang

(Sumber : Friedman, 1985: 15)

1. Sine wave, atau gelombang sinus, adalah jenis gelombang

yang paling sederhana. Gelombang ini tidak mengandung

nada harmonik, suaranya terdengar lembut atau halus seperti

suara seruling. Apabila user memilih sinyal sine maka input

sinyal tersebut akan dikalikan dengan floating point, agar

sinyal tersebut terdengar halus dan lembut., karena menurut

teorema nyquist apabila semakin besar sample rate yang

dikalikan maka semakin baik output sound yang dihasilkan.

(Nian, 2004:128).

2. Square wave, adalah gelombang yang paling mudah dibentuk

secara elektronik, gelombang ini terbagi atas dua bagian,

yaitu, gelombang bernada tinggi dan rendah. Gelombang ini

menghasilkan harmonisasi nada yang aneh. Apabila user

memilih sinyal square maka sinyal yang diinputkan akan

diperlakukan sama seperti sinyal sawtooth namun

mempunyai nanda harmonisasi yang aneh.(Friedman, 1985:

15).

3. Sawtooth wave, juga dikenal sebagai ramp wave atau

gelombang tajam, adalah gelombang yang kaya akan

17

harmonisasi nada. Apabila user memilih sinyal sawtooth,

maka sinyal yang diinputkan akan diproses menjadi sinyal

yang memiliki harmonisasi nada yang mempunyai frekuensi

diatas atau dibawah frekuensi dasar yaitu 440Hz yang

mempunyai kelipatan integer atau bilangan bulat seperti

880Hz, 1320Hz dan sebagainya. (Kristianto, 2008:13).

4. Pulse wave, adalah variasi dari square wave, perbedaannya

adalah apabila pada square wave proporsi dari nada tinggi

dan rendah berbanding rata sebesar 50:50, maka pada pulse

wave proporsinya bisa bervariasi, tergantung kebutuhan.

(Friedman, 1985: 15).

5. Triangle wave, adalah kombinasi dari sine wave dan square

wave. Bentuknya hampir sama dengan sine wave dan

mempunyai kelembutan pada nadanya, namun juga

mengandung nada harmonik yang aneh yang terdapat pada

square wave. (Friedman, 1985: 15).

6. Noise Apabila user memilih sinyal noise maka sinyal yang

diinputkan akan di bypass kan, karena noise adalah fluktuasi

acak dari suara yang terdiri dari berbagai frekuensi, yang

terdengar seperti ”desisan” . (Watkison,1994:129).

18

2.2.3 Jenis-Jenis Synthesizer

Menurut Dean Friedman ada beberapa tipe synthesizer yang

dikenal, tergantung bagaimana synthesizer tersebut menghasilkan

suara. yaitu:

1. Additive synthesizer, adalah jenis synthesizer yang

menggunakan kombinasi dan penambahan atau

pengurangan sine waves untuk menghasilkan titi nada

dengan harmonisasi yang bervariasi. (Friedman, 1985:18).

2. Subtractive synthesizer, adalah kebalikan dari additive

synthesizer, apabila pada additive synthesizer menggunakan

sine wave untuk membuat titi nada, maka pada subtractive

synthesizer ini membuat bentuk-betuk gelombang yang

kaya akan nada-nada harmonik, lalu memproses gelombang

tersebut sehingga manghasilkan nada harmonik yang

diinginkan. (Friedman, 1985:19).

3. Frequency modulation synthesizer, adalah jenis synthesizer

yang menggunakan dua tipe gelombang sinus atau sine

wave untuk menghasilkan bentuk gelombang yang kaya

akan harmonisasi, tipe gelombang sinus yang pertama

adalah modulator yaitu gelombang yang memodulasi atau

merubah gelombang sinus yang pertama, sedangkan

gelombang sinus yang di modulasi disebut dengan carrier.

(Friedman, 1985:103)

19

2.2.4 Frequency Modulation Synthesizer

Menurut Friedman dalam bukunya yaitu synthesizer basic,

Frequency Modulation Synthesizer pertama kali ditemukan oleh

Dr. John Chowning pada tahun 1970 di universitas Stanford. Pada

intinya Frequency Modulation Synthesizer atau yang disebut

dengan FM synth adalah ketika dua sinyal sinus bertemu sehingga

menghasilkan harmonisasi suara.

Tipe gelombang sinus yang pertama adalah modulator

yaitu gelombang yang memodulasi atau merubah gelombang

sinus yang pertama, sedangkan gelombang sinus yang di modulasi

disebut dengan carrier. Berikut ini adalah gambar yang

menjelaskan ketika gelombang sinus tersebut bertemu.

Gambar 2.4 sinyal frekuensi modulasi

(Sumber : Friedman, 1985: 104)

Namun di dalam perkembangannya, FM tidak hanya

digunakan untuk memodulasi antara sinyal sinus dengan sinyal

sinus, namun juga bisa digunakan untuk memodulasi antara

sinyal-sinyal lainnya. Misalnya antara sinyal sawtooth dengan

sinyal triangle atau sinyal-sinyal lainnya. Di dalam aplikasi ini,

20

teori FM diimplementasikan ke dalam multi oscilator. Multi

oscilator digunakan untuk memodulasi antara tipe sinyal yang

satu dengan tipe sinyal lainnya, sehinggga menghasilkan audio

sample yang lebih bervariasi dan unik.

2.2.5 Komponen-Komponen Utama Synthesizer

Ada enam komponen utama dari sebuah synthesizer,berikut

ini adalah gambar skema dari enam komponen tersebut.

Gambar 2.5 skema komponen synthesizer

(Sumber : Friedman, 1985: 22)

Penjelasan untuk gambar diatas menurut Dean Friedman

adalah :

1. Oscilator adalah sebuah sirkuit elektronik yang

menghasilkan gelombang secara konstan dan berulang-

ulang.

2. Filter adalah sebuah alat yang mengatur porsi dari sebuah

gelombang.

21

3. Amplifier adalah alat yang menguatkan amplitudo dari

sebuah sinyal.

4. LFO(Low Frequency Oscilator) adalah sebuah gelombang

termodulasi yang bekerja pada jarak sub-audio.

5. Filter envelope adalah sebuah envelope yang terjadi ketika

mempengaruhi sebuah filter cutoff point, sehingga

menentukan warna nada. Sedangkan filter cutoff point

adalah frekuensi awal ketika filter tersebut mulai

mempengaruhi frrekuensi tersebut, atau disebut juga

dengan cutoff frequency.

6. Volume envelope adalah sebuah envelope yang menentukan

bentuk dari volume ketika diteruskan ke amplifier.

2.2.6 Komponen-Komponen Lain Pada Synthesizer

1. Detuner adalah komponen pengontrol octave dan tuning

yang berfungsi untuk menentukan tinggi rendahnya nada

dari sinyal yang dihasilkan. Komponen ini dapat

menurunkan dan menaikkan oktave dari suatu nada dari - 4

sampai + 4 oktave, sesuai dengan standar pada synthesizer

keyboard. Penerapan standarisasi tuning mulai dilakukan

pemerintah Perancis sekitar tahun 1859, lalu ditetapkan

pada tahun 1939 nada A diatas C tengah adalah 440 HZ.

Frekuensi tuning meningkat dari tahun ke tahun., karena

22

makin tinggi tingginya sebuah pitch, maka sensasi loudness

semakin meningkat. (Kristianto, 2008 : 9)

2. Amplifier adalah komponen penguat sinyal, yang biasa

disebut sebagai volume.( Nian, 2004 : 130)

3. Distrotion adalah komponen yang berfungsi sebagai efek

dari sinyal yang masuk dengan menggunakan modifikasi

sinyal yang lebih kasar. Distorsi linear dapat terjadi karena

fluktuasi amplitudo seperti peristiwa beating yang terjadi

ketika dua frekuensi berbeda kurang dari 15Hz dimainkan

secara bersamaan. (kristianto, 2008:103).

4. Overdrive adalah komponen yang berfungsi sebagai efek

distorsi yang menggunakan modifikasi sinyal yang lebih

halus. Pada prinsipnya sama seperti efek distorsi, namun

efek sinyal ini menggunakan DSP coding untuk

menghasilkan distorsi non linear, yaitu distorsi yang dapat

terdeteksi diatas orde harmoni ke-4 oleh nada 357Hz pada

intensitas 70dB.(Kristianto, 2008:103).

23

5. State variable filter adalah komponen yang berfungsi untuk

memodifikasi sinyal dengan menggunakan filter. Filter

adalah sebuah rangkaian yang dirancang agar melewatkan

suatu pita frekuensi tertentu seraya memperlemah semua

isyarat di luar pita ini. Pengertian lain dari filter adalah

rangkaian pemilih frekuensi agar dapat melewatkan

frekuensi yang diinginkan dan menahan

(couple)/membuang (by pass) frekuensi lainnya. Adapun

jenis-jenis filter yaitu low pass, high pass, band pass dan

band reject filter.

Berikut ini adalah pengertian dari komponen-komponen

tersebut menurut wahyuhadi di dalam blognya

( http://analisis-wahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-

digital-filter-menggunakan.html ) :

1) Low Pass Filter adalah jenis filter yang melewatkan

frekuensi rendah serta meredam/menahan frekuensi

tinggi. Bentuk respon LPF seperti ditunjukkan gambar

di bawah ini.

http://analisis-wahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.htmlhttp://analisis-wahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.html

24

Gambar 2.6 respon LPF

(Sumber:http://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/a

nalog-digital-filter-menggunakan.html )

Keterangan :

Pita Lewat : Jangkauan frekuensi yang dipancarkan

Pita Stop : Jangkauan frekuensi yang diperlemah.

Frekuensi cutoff (fc) : disebut frekuensi 0.707,

frekuensi 3-dB, frekuensi pojok, atau frekuensi putus.

2) High Pass Filter adalah filter yang memperlemah

tegangan keluaran untuk semua frekuensi di bawah

frekuensi cutoff fc. Di atas fc, besarnya tegangan

keluaran tetap. Pengertian lain dari High Pass Filter

yaitu jenis filter yang melewatkan frekuensi tinggi serta

meredam/menahan frekuensi rendah. Bentuk respon

HPF seperti ditunjukkan gambar di bawah ini.

http://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.htmlhttp://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.html

25

Gambar 2.7 respon HPF

(Sumber:http://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/a

nalog-digital-filter-menggunakan.html )

Keterangan :

Garis penuh adalah kurva idealnya, sedangkan kurva putus-

putus menunjukkan bagaimana filter-filter high pass yang

praktis menyimpang dari ideal.

3) Band Pass Filter adalah filter yang hanya melewatkan

sebuah pita frekuensi saja seraya memperlemah semua

frekuensi di luar pita itu. Pengertian lain dari Band Pass

Filter adalah filter yang melewatkan suatu jangkauan

frekuensi. Berikut ini adalah gambar dari Band Pass

Filter.

http://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.htmlhttp://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.html

26

Gambar 2.8 Band Pass Filter

(Sumber:http://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/a

nalog-digital-filter-menggunakan.html )

4) Band Reject Filter adalah filter yang menolak pita

frekuensi tertentu seraya melewatkan semua frekuensi

diluar pita itu. Band Reject Filter merupakan kebalikan

dari band pass filter, yaitu merupakan filter yang

menolak suatu range frekuensi. Sama seperti bandpass

filter, band reject filter juga memperhitungkan faktor

mutu. Berikut ini adalah gambar dari band pass filter.

Gambar 2.9 Band Reject Filter

(Sumber:http://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/a

nalog-digital-filter-menggunakan.html )

http://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.htmlhttp://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.htmlhttp://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.htmlhttp://analisiswahyuhadi.blogspot.com/2009/12/analog-digital-filter-menggunakan.html

27

6. ADSR ( Attack, Decay, Sustain, Release ) adalah komponen

yang berfungsi umtuk memodifikasi amplitudo dari sinyal

yang masuk

Berikut ini adalah fungsi dari komponen-komponen

tersebut menurut Dean Friedman (Friedman, 1985:126):

1) Attack adalah keadaan pada saat amplitudo dari sebuah

suara yang bergerak dari level 0 sampai 100%.

2) Decay adalah keadaan pada saat amplitudo dari sebuah

suara yang bergerak dari level 100% ke keadaan

sustain.

3) Sustain adalah keadaan dari sebuah amplitudo suara

yang berada pada level yang sama selama sinyal

diinputkan.

4) Release adalah keadaan sebuah amplitudo suara dari

keadaan sustain sampai kembali ke level 0.

7. Ping-Pong Delay adalah sebuah efek stereo untuk

memantulkan delay diantara channel kanan channel kiri.

Pada dasarnya komponen ini menggunakan prinsip yang

hampir sama sengan teori pergeseran nada karena efek

Doppler. Efek Doppler menjelaskan mengenai perubahan

panjang gelombang yang terjadi karena adanya pergerakan

pendengar atau sumber suaranya.(Kristianto, 2008:89).

28

8. Equalizer adalah komponen yang berfungsi memodifikasi

sinyal melalui equalizer yang bisa dijalankan secara real

time. Komponen ini menggunakan batas bawah getaran

sebesar 20Hz, sedangkan atasnya sebesar 20.000Hz, yaitu

sesuai dengan batas pendengaran manusia yang hanya

mampu mendengar getaran 20Hz-20.000Hz. (Kristianto,

2008:119)

2.3 Digital Audio

2.3.1 Pengertian

Menurut Watkinson yang dimaksud dengan digital audio

adalah bentuk dari suara yang telah melakukan proses digitasi.

Yang dimaksud dengan proses digitasi atau yang biasa disebut

dengan analog to digital conversion adalah, sebuah proses

pengambilan sample dari suara sehingga menghasilkan sinyal

digital, atau yang biasa disebut dengan proses sampling

(Watkinson, 1994: 1).

2.3.2 Digitasi Audio

Proses digitasi adalah proses konversi atau perubahan dari

sinyal analog yang dihasilkan dari mikropon, kedalam angka-

angka integer (Nian, 2004: 127). Dalam proses perubahan dari

sinyal analog menjadi sinyal digital, ada sebuah sistem yang

29

disebut dengan Pulse Code Modulation (PCM), PCM ditemukan

oleh alex revees pada tahun1937 di Inggris. PCM adalah

representasi digital dari signal analog, yaitu proses gelombang

diambil sample atau melakukan proses sampling secara beraturan

berdasarkan interval waktu tertentu. Proses perubahan sinyal ke

biner juga biasa disebut quantisasi.

Gambar 2.10 proses pengambilan sample suara

(Sumber : Nian,2004:130)

30

Penjelasan untuk gambar diatas adalah :

a) Frekuensi tunggal

b) Pengambilan sampling secara tepat dengan frekuensi

aslinya.

c) Pengambilan sampling 1,5 kali per periode.

2.3.3 Analog to Digital Converter (ADC)

Gambar 2.11 ADC sub-system konvensional

(Sumber : Watkinson,1994:56)

Menurut Watkinson, penjelasan untuk gambar diatas adalah

ketika sinyal analog tersebut masuk, maka filter anti-alias

melakukan proses sampling, lalu signal tersebut melalui proses

quantisasi, yaitu proses perubahan menjadi kode-kode biner, ini

adalah fungsi dari quantizer.

31

2.3.4 Digital to Analog Converter (DAC)

Gambar 2.12 DAC sub-system konvensional

(Sumber : Watkinson,1994:54)

Menurut Watkinson tujuan dari DAC adalah untuk

mengambil data-data numerik dan memproduksi kembali

gelombang yang terdapat pada data-data numerik tersebut.

Gambar diatas menunjukkan elemen-elemen utama dari sebuah

sub-sistem konvensional konversi.

2.3.5 Teorema Nyquist

Teorema Nyquist diciptakan Harry Nyquist seorang peneliti

matematika. Teorema Nyquist adalah sebuah teorema yang

digunakan untuk mendapatkan hasil sampling yang bagus,

teorema ini menggunakan dua kali sampling rate lebih besar

daripada frekuensi maksimum yang terkandung dalam sebuah

sinyal, karena dalam proses pengambilan sampling, ketika sebuah

32

sinyal diambil sample kurang dari frekuensi aslinya maka, akan

didapat dengan apa yang disebut alias, yaitu sebuah frekuensi

yang lebih rendah dari frekuensi aslinya, sehingga akan

menciptakan sample yang tidak bagus (Nian, 2004:128). Berikut

ini adalah rumusan dari teorema Nyquist.

f alias = f sampling – f true for f true < f sampling < 2 x f true

pengertian dari teorema diatas menunjukan frekuensi alias

adalah frekuensi sampling dikurangi dengan frekuensi asli

sehingga frekuensi sampling harus lebih besar dari frekuensi asli.

Contoh : apabila frekuensi asli 5,5 kHz dan frekuensi sampling 8

Khz, maka frekuensi alias adalah 2,5 kHz.

2.3.6 Signal to Noise Ratio (SNR)

Signal to Noise Ratio (SNR) adalah rasio dari kekuatan

sinyal terhadap noise (Nian.2004: 131), sedanglkan noise menurut

Watkinson adalah fluktuasi acak dari suara yang terdiri dari

berbagai frekuensi, yang terdengar seperti ”desisan”

(Watkison,1994:129). Fungsi dari SNR adalah untuk menentukan

kualitas dari sebuah sinyal. Rumus dari SNR adalah ssebagai

berikut.

SNR = 10 = 20

SNR mempunyai satuan desibels (dB). Kekuatan atau

power dari sebuah sinyal berbanding dengan voltase. Sebagai

33

contoh, apabila voltase Vsinyal sama dengan 10 kali dari noise,

maka SNR adalah 20 x (10) = 20 dB. Berikut adalah tabel

tentang macam-macam suara berdasarkan kekuatan sinyalnya

dalam satuan desibel.

Tabel 2.1 pengelompokan suara dalam desibel

(Sumber: Nian, 2004 : 132 )

Sound dB

2.3.7 Signal to Quantization Noise Ratio (SQNR)

Menurut Nian Signal to Quantization Noise Ratio (SQNR)

adalah sebuah rasio dari pengukuran terhadap kuantisasi noise.

Kuantisasi noise menurut Nian adalah selisih antara sinyal analog,

pada waktu sampling tertentu, dan jumlah kuantisasi interval.

Rumus untuk (SQNR) adalah .

34

SQNR = 20

2.3.8 Perbandingan Kualitas Suara

Dalam kuantisasi data suara digital menggunakan bits.

Contoh, dalam merubah suara dari stereo ke mono, maka

dibutuhkan dua kali jumlah bandwidth (bits per second)

(Nian,2004:136). Berikut adalah tabel perbandingannya.

Tabel 2.2 perbandingan kualitas suara

(Sumber:Nian, 2004 : 137)

Tabel diatas menunjukkan bagaimana kualitas audio

berhubungan dengan data rate dan bandwidth. Untuk sinyal

analog, bandwidth yang di representasikan dalam unit-unit

frekuensi mempunyai satuan Hertz (Hz), atau bisa disebut sebagai

cycle per second. Untuk sinyal digital, data yang bisa

ditransmisikan melalui bandwidth disebut sebagai bits per second

(bps).

35

2.3.9 Format Audio

Menurut Sandi Fajar Rodiansyah dalam penelitiannya yang

berjudul ”Spectrogram dan Analisis Kemiripan Sinyal Suara

dengan Pendekatan Euclidian Distance”, format audio adalah

bagian integral dari komputer modern yang sudah memiliki

dukungan multimedia (Sandi,2010:4).

Format audio direkam dan dibaca dengan menggunakan

aplikasi multimedia. Efektifitas penyebaran format audio sangat

tergantung pada kemampuan komputer untuk mengklasifikasikan

dan mencari data audio yang diinginkan oleh pengguna sesuai

dengan apa yang mereka inginkan. Berikut ini adalah beberapa

format audio yang dikenal pada saat ini.

1) AAC (Advanced Audio Coding) [ .m4a ]

AAC bersifat lossy compression (data hasil kompresi tidak

bisa dikembalikan lagi ke data sebelum dikompres secara

sempurna, karena telah dikompres terdapat data-data yang

hilang). AAC merupakan audio codec yang

menyempurnakan MP3 dalam hal medium dan high bit

rates.

Kelebihan AAC:

1. Sample ratenya antara 8 Hz – 96 kHz

2. Memiliki 48 channel.

3. Suara lebih bagus untuk kualitas bit yang rendah

(dibawah 16 Hz). Software pendukung AAC : IPod dan

Itunes, Winamp.

36

2) WAVEFORM AUDIO [ .WAV ]

- WAV adalah format audio standar Microsoft dan IBM

untuk PC.

- WAV biasanya menggunakan coding PCM (Pulse Code

Modulation)

- WAV adalah data tidak terkompres sehingga seluruh

sampel audio disimpan semuanya di harddisk.

- Software yang dapat menciptakan WAV dari Analog

Sound misalnya adalah Windows Sound Recorder.

- WAV jarang sekali digunakan di internet karena

ukurannya yang relatif besar.

- Maksimal ukuran file WAV adalah 2GB.

3) Audio Interchange File Format [.AIF]

- Merupakan format standar Macintosh.

- Software pendukung: Apple QuickTime.

4) Audio CD [.cda]

- Format untuk mendengarkan CD Audio

- CD Audio stereo berkualitas sama dengan PCM/WAV

yang memiliki sampling rate 44100 Hz, 2 Channel

(stereo) pada 16 bit.

- Durasi = 75 menit dan dynamic range = 95 dB.

37

5) Mpeg Audio Layer 3 [.mp3]

- Merupakan file dengan lossy compression.

- Sering digunakan di internet karena ukurannya yang

cukup kecil dibandingkan ukuran audio file yang tidak

terkompresi.

- Kompresi dilakukan dengan menghilangkan bagian-

bagian bunyi yang kurang berguna bagi pendengaran

manusia.

- Kompresi mp3 dengan kualitas 128 bits 44000 Hz

biasanya akan menghasilkan file berukuran 3-4 MB,

tetapi unsur panjang pendeknya lagu juga akan

mempengaruhi.

- Software pemutar file mp3 : Winamp.

- Macam-macam bit rate: 32, 40, 48, 56, 64, 80, 96, 112,

128, 160, 192, 224, 256 and 320 kbit/s

Berdasarkan hasil perbandingan diatas maka dalam

penelitian ini, penulis menggunakan format audio *WAV, karena

format audio tersebut merupakan format audio yang belum

terkompresi, sehingga kualitas suara dari aplikasi ini akan sama

dengan kualitas suara yang sudah direkam, atau melalu proses

sampling.

38

2.4 Musical Instrument Digital Interface (MIDI)

2.4.1 Pengertian

Musical Instrument Digital Interface (MIDI) adalah sebuah

sebuah bahasa pemrograman yang diadopsi oleh industri

elektronik musik yang memungkinkan komputer, synthesizer,

keyboard, dan alat-alat musik lainnya untuk berkomunikasi satu

sama lain (Nian,2004 : 139).

2.4.2 Konsep MIDI

Menurut Nian, musik terbagi menjadi beberapa bagian

(tracks) di dalam sequencer, yang dimaksud dengan sequencer

adalah sebuah alat untuk menyimpan dan mengedit urut-urutan

dari sebuah musik, dalam bentuk data MIDI, namun sequencer

sekarang lebih dikenal sebagai software music editor pada

komputer.

Bagian-bagian (tracks) di dalam MIDI sendiri terbagi

menjadi 16 channel, yang diberi angka dari 0 sampai15. Setiap

channel tersebut dibentuk dari empat bit terakhir (the least

significant bits) dari sebuah data. Konsepnya adalah untuk

mengasosiasikan setiap channel tersebut dengan instrumen

tertentu, misalnya channel 1 adalah piano, channel 10 adalah gitar

dan lain-lain.

39

Gambar 2.13 arus data MIDI 10 bit-bytes

(Sumber Nian,2004 : 141)

Gambar diatas menunjukan arus data yang digunakan MIDI

yang didalamnya mengandung status byte, data byte, data byte,

yang diterjemahkan menjadi note on, note number dan note

velocity.

2.4.3 Hardware MIDI

Hardware dari MIDI terdiri dari 31,25 kbps (kilobits per

second) koneksi serial, dengan 10 bit-bytes termasuk bit 0 start

dan stop. Biasanya MIDI hanya bisa menjalankan fungsi sebagai

input atau output saja, tapi tidak keduanya, MIDI terdiri dari 5 pin

konektor yang diberi nama in ,out dan thru. MIDI in adalah

konektor yang menerima semua data MIDI. MIDI out bertugas

untuk sebagai konektor yang mentransmisikan data, sedangkan

MIDI thru adalah konektor yang menyebarkan data yang diterima

dari MIDI in lalu data tersebut diproses dengan sendirinya melalui

MIDI out. Port atau bagian ini terdapat pada sound card atau

interface external lainnya pada PC.(Nian, 2004 : 142).

40

Gambar 2.14 rancangan MIDI

(Sumber : Nian, 2004 : 143)

Gambar diatas menunjukan sebuah rancangan MIDI yang

menjelaskan MIDI out pada keyboard di koneksikan ke MIDI in

dari sebuah synthesizer dan MIDI thru untuk setiap modul suara.

Dalam proses perekaman sebuah keyboard yang dilengkapi

synthesizer mengirimkan sinyal MIDI ke sequencer, yang akan

merekamnya. Lalu sinyal tersebut dikirimkan dari sequencer ke

setiap modul-modul suara dan synthesizer sehingga menghasilkan

musik yang diinginkan.

41

2.5 Digital Signal Processing (DSP)

2.5.1 Pengertian

Menurut Zolzer, Digital Signal Processing (DSP) adalah

sebuah proses untuk mengolah sinyal dalam bentuk digital secara

real-time (Zolzer, 2008 : 97). Dalam bukunya Steve Smith (Smith,

2006 : 1 ), DSP disebut sebagai sebuah metode atau perhitungan

dan tehnik untuk memanipulasi sinyal-sinyal dalam bentuk digital.

Menurut Steve Smith, DSP bisa digunakan dalam berbagai

bidang keilmuan, sebagai berikut.

Tabel 2.3 Pemanfaatan DSP

(Sumber: Smith,2006: 2)

42

Tabel diatas menunjukan pemanfaatan DSP dalam berbagai

bidang keilmuan, seperti pada bidang kesehatan dalam diagnostic

imaging atau pengambilan data rontgen.

2.5.2 Programing Language

Menurut Steve Smith, pemrograman DSP bisa

dikategorikan dalam tiga tingkatan berdasarkan kerumitannya,

yaitu (Smith,2006 : 76):

1. Assembly, adalah sebuah bahasa pemrograman yang

bekerja dengan menggunakan bahasa mesin yang

didalamnya hanya menampilkan pola-pola dari dua

angka, yaitu nol dan satu, yang mengandung alamat-

alamat memori dari perintah tersebut.

2. Compiled atau high level language, adalah sebuah

bahasa pemrograman yang dijalankan oleh sebuah

program yang bernama compiler, yaitu sebuah program

yang menterjemahkan bahasa pemrograman ke dalam

bahasa mesin. Contoh : bahasa C, PASCAL, BASIC, dan

lain-lain.

3. Aplication specific, adalah sebuah program yang lebih

memudahkan dalam membuat sebuah pemrograman

DSP, yang didalamnya sudah tersedia suatu paket

aplikasi yang siap pakai untuk merancang sebuah

43

program dengan hanya membuat sebuah desain dari

sistemnya saja, sehingga pengguna tidak perlu terlalu

banyak menggunakan kode-kode pemrograman lagi,

karena setelah desain tersebut telah selesai, maka

program tersebut secara otomatis langung merubahnya

ke dalam bahasa mesin untuk di jalankan. Contoh:

Macromedia Flash, Fruty Loops, Synth Maker dan lain-

lain.

2.6 Virtual Technology

2.6.1 Pengertian

Menurut Azmi, teknologi virtual adalah sebuah teknologi

yang mampu menciptakan bentuk dunia nyata kedalam dunia

virtual, dengan bantuan sejumlah peralatan tertentu yang

dibangkitkan melalui komputer Penjelasan dari sistem dunia maya

ini didasarkan pada panca indra manusia (Azmi, 2007:1).

Misalnya, ketika pengguna sistem dunia maya memakai

sarung tangan khusus, perangkat di dalam sarung tangan tersebut

mengalirkan sinyal-sinyal ke ujung-ujung jari. Ketika sinyal-

sinyal ini diteruskan ke dan ditafsirkan oleh otak, pengguna

tersebut merasakan bahwa dirinya sedang menyentuh kain sutra

atau vas bunga yang penuh hiasan, lengkap dengan seluruh pernak

pernik pada permukaannya, meskipun benda semacam itu pada

44

kenyataannya tidak ada di sekitarnya. Salah satu penerapan

terpenting dari dunia maya adalah di bidang kedokteran.

Universitas Michigan telah mengembangkan suatu

teknologi untuk melatih para pembantu dokter, khususnya para

karyawan di ruang gawat darurat untuk melatih keterampilan

mereka di sebuah laboratorium dunia maya. Di sini, gambaran

lingkungan sekitar diciptakan dengan memunculkan rincian seluk

beluk sebuah ruangoperasi pada lantai, dinding, dan langit-langit

dari sebuah ruangan. (Azmi, 2007:3)

2.6.2 Virtual Synthesizer

Selain pada bidang kedokteran, teknologi virtual juga telah

dipakai dalam bidang-bidang lainnya, diantaranya adalah di dalam

bidang teknologi audio signal processing, dalam hal ini sebagai

alat untuk menciptakan berbagai pengganti instrumen asli dengan

instrumen virtual.

Salah satu instrumen yang dikembangkan dengan teknologi

ini adalah Virtual Synthesizer, yang digunakan untuk memproses

sinyal secara digital melalui komputer. Berikut ini adalah contoh

aplikasi virtual synthesizer yang sudah ada secara open source .

1. TAL-NoiseMaker adalah sebuah aplikasi virtual

synthesizer yang dikembangkan secara open source

yang mempunyai efek suara reverb, chorus dan sedikit

45

efek crusher, namun tidak mempunyai virtual keyboard

dan masih berbentuk VST Plugin. Berikut ini adalah

gambar tampilan dari TAL-NoiseMaker.

Gambar 2.15 TAL-NoiseMaker

(Sumber:http://www.synthtopia.com/content/2010/09/27/fr

ee- virtual-synth-for-mac-windows-gets-update/ )

Berdasarkan dari aplikasi virtual synthesizer tersebut diatas

maka dibutuhkan sebuah aplikasi virtual synthesizer open source

lainnya yang mempunyai virtual keyboard serta tidak lagi

berbentuk VST plugin, atau yang berbentuk standalone

apllication, sehingga dalam pengoperasiannya, aplikasi tersebut

tidak memerlukan aplikasi lainnya sebagai host.

http://www.synthtopia.com/content/2010/09/27/free-%20%20virtual-synth-for-mac-windows-gets-update/http://www.synthtopia.com/content/2010/09/27/free-%20%20virtual-synth-for-mac-windows-gets-update/

46

2.7 Metodologi Penelitian

Metode penelitian pada dasarnya merupakan cara ilmiah untuk

mendapatkan data dengan tujuan dan kegunan tertentu. Cara ilmiah

berarti kegiatan penelitian itu di dasarkan pada cirri-ciri keilmuan, yaitu

rasional, empiris, dan sistematis. (Sugiyono, 2009:2)

2.7.1 Metodologi Pengumpulan Data

Pengumpulan data merupakan kegiatan mencari data di

lapangan yang akan digunakan untuk menjawab permasalahan

penelitian (Maryati, 2007: 129) Pengumpulan data penelitian

dapat dilakukan berdasarkan beberapa cara pengumpulan, yaitu :

1. Studi Pustaka

Studi pustaka merupakan suatu kegiatan pengumpulan

data dan informasi dari berbagai sumber, seperti buku yang

memuat berbagai ragam kajian teori yang sangat dibutuhkan

peneliti, majalah, naskah, kisah sejarah, dan dokumen.

termaksud di dalamnya adalah rekaman berita dari radio,

televisi, dan media elektronik lainnya. (Maryati, 2007:129)

2. Studi Lapangan

Merupakan desain penelitian yang mengombinasikan

antara wawancara (interview), survei berdasarkan pengalaman

47

dan / atau studi kasus dimana peneliti berusaha

mengidentifikasi variabel-variabel penting dan hubungan antar

variabel tersebut dalam suatu situasi permasalahan tertentu.

3.1. Pengamatan ( Observasi )

Teknik pengumpulan data dengan observasi

digunakan bila, penelitian berkenaan dengan prilaku

manusia, proses kerja, gejala-gejala alam dan bila

responden yang di amati tidak terlalu besar (Sugiyono,

2009:145)

2.2 Wawancara ( Interview )

Wawancara digunakan sebagai teknik pengumpulan

data apabila peneliti ingin melakukan studi

pendahuluan untuk menemukan permasalahan yang

harus diteliti, dan juga apabila peneliti ingin

mengetahui hal-hal dari responden yang lebih

mendalam dan jumlah reapondennya sedikit/kecil.

(Sugiyono, 2009:137).

2.3 Kuisioner ( Quesioner )

Kuesioner merupakan teknik pengumpulan data

yang dilakukan dengan cara member seperangkat

pertanyaan atau penyataan tertulis kepada responden

untuk dijawab. Kuesioner dapat berupa

pertanyaan/pernyataan tertutup atau terbuka, dapat

48

diberikan kepadaresponden secara langsung atau

dikirim melalui pos, atau internet. (Sugiyono,

2009:142)

4. Studi Literatur Sejenis

Menggali teori-teori yang telah berkembang dalam

bidang ilmu yang berkepentingan metode-metode serta teknik

penelitian, baik dalam pengumpulan data atau dalam

menganalisis data, yang telah digunakan oleh penelitian-

penelitian sejenis terdahulu, memperoleh orientasi yang dipilih

serta menghindarkan terjadinya duplikasi-duplikasi yang tidak

diinginkan. (Nazir, 2005:75)

2.7.2 Metodologi Pengembangan Sistem

Metodologi pengembangan sistem ditujukan untuk

mengembangkan sistem informasi. Ada banyak metode dari

pengembangan sistem, diantaranya yaitu, ArchitectedRapid,

Application Development (Architected RAD), Dynamic Systems

Development Methodology (DSDM), Joint Application

Development (JAD), Information Engineering (IE), Rapid

Application Development (RAD), Rational Unified Process

(RUP), StructuredAnalysis and Design (SAD), eXtreme

Programming (XP),

49

Salah satunya yang diterapkan di penulisan ini adalah

RAD. RAD merupakan singkatan dari Rapid Application

Development dimana terdapat 4 tahap fase yaitu fase perencanaan

syarat-syarat, fase perancangan, fase konstruksi dan fase

pelaksanaan (Kendall & Kendall, 2003 : 238).

RAD menurut Kendall & Kendall adalah suatu pendekatan

berorientasi objek terhadap pengembangan sistem yang mencakup

suatu metode pengembangan (Kendall & Kendall, 2003 : 237).

Metode RAD adalah metode yang diperuntukkan untuk jangka

pendek sesuai dengan sistem yang akan dikembangkan, yang

dibuat oleh James Martin.

Gambar 2.16 : Fase-fase RAD James Martin

(Sumber : Kendall & Kendall, 2003 : 238)

Menurut gambar 2.2 diatas tentang fase-fase RAD James

Martin , metodologi pengembangan sistem RAD terbagi menjadi

4 fase, yaitu :

50

1. Fase Perencanaan Syarat-syarat

Fase perencanaan syarat-syarat adalah fase dimana

dilakukannya pengidentifikasian tujuan-tujuan aplikasi atau

sistem serta untuk mengidentifikasi syarat-syarat informasi

yang ditimbulkan dari tujuan tersebut. (Kendall & Kendall,

2003 : 238)

2. Fase Perancangan

Fase perancangan adalah fase dimana perancangan proses

dilakukan yaitu perancangan proses-proses yang akan terjadi

didalam sistem. (Kendall & Kendall, 2003 : 238)

3. Fase Konstruksi

Fase konstruksi adalah fase dimana dilakukannya

pengkodean terhadap rancangan-rancangan yang telah

didefinisikan. (Kendall & Kendall, 2003 : 238)

4. Fase Pelaksanaan

Fase pelaksanaan adalah fase dimana dilakukannya

pengujian terhadap sistem dan melakukan pengenalan

terhadap aplikasi. (Kendall & Kendall, 2003 : 238).

Pengertian dari pengujian itu sendiri adalah proses untuk

mencari kesalahan pada setiap item perangkat lunak,

51

mencatat hasilnya, mengevaluasi setiap aspek pada setiap

komponen system dan mengevaluasi semua fasilitas dari

perangkat lunak yang dikembangkan (fatta, 2007:169) .

Maka berdasarkan pengertian diatas, dapat disimpulkan

bahwa tujuan dari dilakukannya pengujian adalah untuk

memenuhi persyaratan kualitas perangkat lunak dengan cara

mengeksekusi program untuk mencari kesalahan sintaks

program serta melakukan verifikasi perangkat lunak untuk

melihat kesesuaian antara perangkat lunak dengan keinginan

customer

Ada beberapa metode untuk melakukan pengujian,

diantaranya yaitu:

1. Black Box Testing

Black box testing adalah pengujian yang dilakukan

dengan cara mengamati hasil eksekusi melalui data uji

dan memeriksa fungsional dari perangkat lunak.

2. White Box Testing

white box testing adalah pengujian yang dilakukan sampai

pada level detil dari suatu perangkat lunak yaitu source

code.

3. Factory Acceptence Testing (FAT)

FAT adalah pengujian perangkat lunak yang dilakukan

ditempat pengembangan perangkat lunak

52

4. User Acceptence Testing (UAT)

UAT adalah pengujian perangkat lunak yang dilakukan

ditempat user/pengguna perangkat lunak.

5. Alpha Testing

Alpha testing adalah pengujian perangkat lunak yang

sudah siap untuk dipasarkan yang dilakukan oleh user/

tester khusus dibawah kendali developer. Perangkat lunak

yang sedang diuji menggunakan alpha testing disebut

juga Release Alpha.

6. Betha Testing

Betha Testing adalah pengujian perangkat lunak yang

sudah siap untuk dipasarkan yang dilakukan oleh user

tanpa pengawasan developer. Perangkat lunak yang

sedang diuji menggunakan betha test disebut juga Release

Betha.

7. Stress testing

Stress testing adalah pengujian yang dilakukan dengan

cara memberikan beban pada perangkat lunak untuk

mengetahui titik maksimum performance perangkat lunak

Namun dalam penelitian ini penulis menggunakan

metode pengujian dengan Black Box Testing saja, karena

metode ini lebih sesuai digunakan oleh aplikasi yang

dirancang oleh penulis. Pada Black Box testing, cara

53

pengujian hanya dilakukan dengan menjalankan atau

mengeksekusi unit atau modul, kemudian di amati apakah

hasil dari unit itu sesuai dengan proses bisnis yang

diinginkan.

2.8 Studi Literatur yang Digunakan

Pada penelitian ini, penulis menggunakan tulisan yang dibuat oleh

Jeri Kleimola yang berjudul Design and Implementation of a Software

Sound Synthesizer , sebagai literatur penulis. Berikut ini adalah abstraksi

dari literatur tersebut.

Increased processing power of personal computers has enabled

their use as real-time virtual musical instruments. In this thesis, such a

software sound synthesizer is designed and implemented, with the main

objective being in the development of a composite synthesis architecture

comprising several elementary synthesis techniques.

First, a survey of sound synthesis, effects processing and

modulation techniques was conducted, followed by an investigation to

some existing implementations in hardware and software platforms.

Next, a formal object-oriented design methodology was applied to

capture the requirements of the implementation, and an architectural

design phase was carried out to ensure that the requirements were

fulfilled. Thereafter, the actual implementation work was divided

between the reusable application framework library and the extended

54

implementation packages. Finally, evaluation of the results was made

inform of sound and source code analysis.

As a conclusion, the composite synthesis architecture was found to

be relatively intuitive and realizable. The generic object-oriented design

methodology applied appeared to be well suited to the design of sound

synthesis systems in general, but was considered to be too laborious to

follow in every detail. The implementation work benefited from the

properly done design phase, however. The relative amount of man

machine interface code compared to other subsystems was still

surprisingly large. The timbral dimension of the realizable sound palette

appeared to be quite wide, and the quality of the audio output was

comparable, or even better than that of the existing implementations.

Keywords: audio effects, musical acoustics, object-oriented design

methods, software framework, sound synthesis.

Menurut pemahaman penulis maka terjemahannya adalah.

Meningkatnya pertumbuhan kekuatan proses dari personal

komputer telah memungkinkan kegunaannya sebagai alat musik virtual.

Penelitian ini bertujuan untuk merancang perangkat lunak dari suara

synthesizer.

Langkah pertama adalah survey tentang suara synthesis, proses

penggunaan efek, dan menggabungkan tehnik modulasi. Diteruskan oleh

penelitian dalam implementasi terhadap perangkat lunak dan perangkat

keras. Berikutnya, suatu metodologi desain yang berorientasi menolak

55

formal diberlakukan untuk memenuhi kebutuhan dari implementasi, dan

suatu tahap desain secara ilmu bangunan dilaksanakan untuk

memastikan bahwa kebutuhan dipenuhi. Sesudah itu, pekerjaan

implementasi yang nyata dibagi antar perpustakaan kerangka aplikasi

yang bisa kami kembali dan paket implementasi yang diperluas. Yang

akhirnya, evaluasi hasil dibuat menginformasikan sumber program

analisa dan bunyi.

Sebagai kesimpulan, arsitektur sintesis gabungan ditemukan

untuk;menjadi secara relatif dapat dicapai dan metodologi yang intuitif.

disain yang berorientasi umum yang diterapkan muncul menjadi baik

dan cocok untuk perancangan sistem sintesis bunyi secara umum, tetapi

dianggap terlalu perlu banyak tenaga untuk mengikuti di tiap-tiap detil.

Pekerjaan implementasi memanfaatkan dari tahap disain yang

dilaksanakan, bagaimanapun. Hunbungan antara alat penghubung kode

manusia dan mesin yang dibandingkan ke subsistem lain masih besar.

Timbral dimensi dari palet bunyi dapat dicapai untuk mendapatkan

mutu dari keluaran audio yang dapat diperbandingkan, atau yang lebih

baik dibandingkan dengan implementasi yang ada.

Kata kunci : audio effects, musical acoustics, object-oriented design

methods, software framework, sound synthesis.

56

2.9 Piranti Perencanaan Siste