Por Una Musica Saturada Rafael Cendo Copy

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SULPONTICELLO Revista on-line de música y arte sonoro

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EslavaOrdónez

saturada.fundamentapropuestareflexión,perspectivadesde

originaldelEslavaOrdóñezporrealizadapresente

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Análisis / II Época, N° 30, Enero 2012

Por una música saturada

El artículo es una traducción el musicólogo Pedro del compositor Raphaël Cendo, texto en el que

sienta, una teórica y de las bases de la estética en la que se la música

Autor: Raphaël Cendo Traducción e introducción: Pedro

mundocaminoorganizarperderse,sinoprevertrata

desorientaciónunaexperimentaciónellasEntrequerespecto,técnico.

posicionaineludibleslasmuestra

contemporánea.musicalcreacióntendenciaparadigmasconvertido

(2009)ténèbresauxIntroduction(2008),primeramomentocreación.institucionalreconocimientoMedicicompositorartísticaparisino

febreroconcluidoCendo,Raphaëlsaturada

“monstruosidad”,estosEntre“música–literal

unaellosMarion.conocidotambién

musicólogosesteEnsembleconcolaboraciónContemporaineMusique

excesosonencuentroMusiqueinternacional,escena

INTRODUCCIÓN En enero de 2008 Franck Bedrossian (1971) y Raphaël Cendo (1975), dos jóvenes compositores parisinos aún poco conocidos en la protagonizan en la Cité de la de París el De l’excès du (Del en el sonido), organizado por el Centre de Documentation de la en el 2e2m. En encuentro participaron los propios creadores junto a como Nicolas Darbon y Omer Corlaix; a ellos se unió el filósofo Jean‐Luc Todos expusieron y discutieron los que se observaron como rasgos estéticos y técnicos de propuesta compositiva aparentemente nueva, la denominada “musique saturée” ‐mente, saturada”‐. rasgos se aludió a la el “caos”, la “saturación” y el “exceso”. Por una música , de es un texto en de 2011, es decir, tres años después de aquel encuentro y ya hacia el final de la residencia del en la Villa de Roma, todo un a su Puede considerarse, por tanto, un manifiesto artístico realizado en un de madurez, cuando piezas como In vivo (2009) o Charge se han en de una compositiva, la nueva saturación, ya reconocida en el dominio de la Cendo en este manifiesto referencias que sustentan su ‐miento estético y A este son muchas las cuestiones de interés el compositor trata. puede destacarse la de integral: “…no se ya de de no de sino de trazar un hacia un inestable, salvaje y desconocido”; pero también la energía interpretativa y la

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Ordóñez

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Raphaëlunobrevementequetécnicasparainmejorable

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fuerza –puissance‐ y “sin que el compositor persigue en sus todo ello siempre a través de idónea y de la convencional. A su vez, el manifiesto de Cendo una clara por un de los que han protagonizado la reflexión estética en la música contemporánea y, por otro, entorno en el que nace su obviamente, no ex nihilo. La acerca control y performativo tan examinado, reafirmado y refutado desde las primeras vanguardias del pasado siglo‐, la crisis de la y el razonamiento analíticos –con la voluntaria del como artístico‐ y el de la saturación como cualidad diacrónica en la historia arte gran parte texto; la permeabilidad con otras artes y el vínculo con otros géneros musicales –como el metal, en este caso‐, son rasgos evidentes del

del compositor y síntomas absolutos de nuestra realidad cultural. Más allá de la discusión puede y surgir en torno a la de planteamientos, como tendría que ocurrir con el de músicas actuales, la saturación ha aparecido en la escena de hoy con fuerte personalidad. este nos ofrece una oportunidad conocer varias de sus claves conceptuales y –puesto las piezas In vivo y Charge son comentadas‐ de la mano de de sus autores más representativos, Cendo. Quiero agradecer al compositor su implicación en de cuyos errores soy único

Pedro Eslava Universidad de Granada

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cambioinstrumentalimponequeruptura

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pensamientocuestionamientonadasencillamente

control,pensamientoescapabaambigüedad,complejidadEvidenciábamosmateriaunasignificativainicialcondición

graciaslímite,porafirmandoprecedente

instrumentalsaturación

I. Control Desde hace algunos años, los interrogantes formulados por la práctica de la

nos han invitado a repensar nuestra relación con el hecho sonoro. En un artículo 1 proponíamos una nueva aproximación a este fenómeno que la

saturación se manifestaba ante todo un cuestionamiento del a un exceso de energía, para la transformación de fuente sonora en saturada. que un sonido saturado, en su y al análisis y a la síntesis, es decir, a las herramientas habituales del del

porque su observación no nos enseñaba sobre él mismo. De la constatación de este deriva todo un que muestra el fin de un mundo, el fin de las certezas del siglo pasado que se organizaban en torno al control para‐

en el que el acto musical se convertía en eco por aproximación de la composición. Esta ‐ musical había relegado a la a los sonidos utilizándolos sólo parcialmente, es descontextualizados2. Su poder evocador potente en su ‐ no con el deseo ni con la justificación propia siglo XX. El control ha aportado un grado de sutileza en la y en la ejecución de las obras, ha proyectado un de perfecta la escucha permanecer atenta a lo que ocurría sin que la perturbara, donde todo sistema podía ser

y analizado; sin embargo, el perceptivo ha y sometido a una sola del sonido, se ha limitado el campo de lo a la ‐escritura. El control, lo sabemos, reducir la de un sistema o de un de un sistema como a un o una angustia”. a “dejarse ir” al control, hoy, en una a la investigación y su desarrollo. Este fuerte deseo de de todos los sentidos”3, eslogan propio del del queda obsoleto se trata de lo ignoto, que aparecer la

de la y la estandarización: sus límites ya no se corresponden nuestro deseo de supervivencia. La primera la saturación es un de escala en la escritura que la del saturado y la pérdida de control en la

Si de micro a una macro‐escritura (que por otro lado no excluye una detallada), es decir, una representación simbólica coercitiva del fenómeno ampliamos las posibilidades en la del Este cambio de escala en la escritura la aceptación de otra relación con el

encontraremosqueRimbaud,ArthurparafraseandoBoulezDésenvoûtés

2E2M.2008,paramètres

1 "Les de la saturation", collection 2 , en el original. 3 En expresión de Pierre a cita de nuevo en el epígrafe siguiente.

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muygeneralmentemáximacapacidadunarequiereirracionalunaescritura

particular.statusdimensiónsobreintérprete

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ocurretambiénintérprete,imprecisiónunacomplejorepresentaciónexpresión

músicafundamentostradicional,sonoro,

abstenersepuedeprecisas,músicas

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Rápidamente,reinvenciónlimitarse

–quedimensióntotalcambiodadotambiéncomplejossonidosrepresentargráficafuera

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veremosmusical.unacomocualquierirresistible

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complejos.utilizacionesprimerasobrasteatral.conductahabitualmente

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musical, abandonar en parte su para situar al intérprete en un crucial. Cierto, el control parte de la música escrita. Es precisamente esto lo que la en algunos aspectos de la improvisación y de la performance el detalle se subordina al desarrollo global. La música escrita permite fijar una norma, las duraciones, elaborar los materiales y hacerlos evolucionar; los La es, por un interfaz se el poder de aquello organiza los órdenes. Las musicales de los años setenta con compositores como Aperghis o Vinko han planteado la cuestión de cómo ordenar, en todos sentidos del término, una partitura, el poder de la Escapando a la escritura tradicional, estas han abierto vía a la notación gráfica, asociada a una Es en algunas de estas donde encontramos las de sonidos

estos ejemplos parecerían no existir sin el abandono de la tradicional, como si sus evocadoras sobrepasaran con creces las alturas, como si escaparan al La “emergencia” en obras, no se encontraba de sentido. Existía extraordinaria en la asociación los sonidos complejos y el deseo de una distinta a los intérpretes, un deseo de salir del marco, a precio, si lo sonoro invocara superación generalizada de la representación Como más adelante, esta idea es esencial en la música que, en su 4 lo teatral no

el mismo anhelo por otorgar al intérprete la de ex‐istir, es situarse de sí. Si la notación ha sido utilizada para

ha lugar a un de en cuanto a su interpretación no podía a aquella heredada de siglos pasados‐, y a la de una nueva gramática. la escritura gráfica ha planteado interrogantes relacionados con la

de las relacionada sin con la del control que ha marcado el fin del siglo XX y se afirmaba con una absoluta. Aún

en a lo gráfico que es, por otro lado, una cuestión para el desee avanzar. La saturación instrumental resulta de dos corrientes que son el y la aproximación casi improvisada de ciertas gráficas. Preocupada por dar para la escucha formas y articulaciones la saturación no del recurso al control; sin embargo, deseosa de liberar el espacio de lo utiliza una notación simbólica no nueva. La pérdida del control, uno de los de la saturada, es su más evidente. El signo –es decir, en lo que nos concierne, la gráfica de un sonoro‐ deja voluntariamente parte de e indeterminación que se confía al como con la escritura gestual, que es en la partitura. Esta de evocación e no debe como una herencia mal comprendida de la música improvisada; antes al contrario, tiene una función dinámica crucial: permite al focalizar su atención una más abstracta, lo que confiere a la música saturada un En efecto, la saturada impone dificultad física casi que de energía colosal y una de respuesta sobre una duración

ejecucióninterpretación,traducidooriginal.Répresentation

4 en el He esta expresión como musical.

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superficialalgoesencial,controlcreativo:desplazamientohiper

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investigacionesdesbordamientoque,escrituraplanteamientotrascendentales.sustantoEscribir

músico,tantodeviene,multiplicaciónmusical:tanto,escucha,quelímite.

situaciónespectacularextensa,

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algo que va más allá de lo para situar al intérprete en una Lo se da a la por no es sólo de orden la de la

energía para el oyente como para el una experiencia de poder y revelación. deviene por apresar el aura del sonido, fuerzas Este es posible gracias a una musical minimizada así, evita ser el centro de atención. Esta llamada al se une a las de los años setenta. La ya no es un simple de interpretación: otorga a la su primera de . La noción de pérdida del control es un aspecto para la música saturada. En su síntesis entre lo improvisado y el ‐control, la saturación posibilita un del criterio El ya no es lo sino .

invariablementeconducedripppingtécnicaexpresionista

Leonardoestudiospodemostambiénqueconfundidamezclaimpresiónsus

entendimiento.nuestracompletamentedesbordan

4),encontramosmismoqueaquélabsorbenfrescosSixtina

acercamientotalladaencuentra

citartambiénvacío.

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geométricosdetallesmultiplicaciónhecho

líquido.quesituamos

enriquecidaAunqueburlona”.canto,saturae

textosdesignaba

permanentefenómenoimponeatraviesapudieranquemúltiplesprofundas

saturación

historia II. Breve de la saturación Si el fenómeno de la nos traslada a la noción de lo electrónico, sus raíces son mucho más y de lo parecer. La saturación toda la historia del Hombre y se como un 5. En torno al siglo II a.C, satura una mezcla de reunidos para formar una sátira. El término indicaba una “miscelánea de danza y mimo, de elocuencia

hoy la expresión se ha visto con otras muchas acepciones, la noción de mezcla y miscelánea sigue presente, por ejemplo cuando nos en el dominio de la física en lo concierne a la saturación de un El arte persa ha un uso destacado de la de ciertos y en una de colores (véase fig. 1 en ANEXO p. 11). La edad barroca (fig. 2) fue un periodo rico en de saturación puesto sus se en “la exageración del movimiento, la decoración excesiva, la tensión y la exuberancia” y en el horror vacui, es decir, el miedo a lo Podemos la columna de Trajano (114 d.C.) (fig. 3) en Roma, sobre la que se la historia de las guerras dacias con una intensidad en el detalle tal que no posibilita el a todos sus aspectos; así ocurre en la Capilla donde el exceso de colores, perspectivas y enteramente a mira. Del modo a Hyeronimus Bosch (fig. en el que esta exageración del detalle elevado hasta el desorden, la monstruosidad y su deformación de lo real visión y nuestro En algunos de grabados, Albrecht Dürer (fig. 5) ofrece esta de y dominada a la vez, algo notar en algunos de da Vinci (fig. 6). Más cercano a nosotros se encuentra la fuerza y la densidad en el gesto del americano Jackson Pollock, cuya de y all‐over a

obrasmantienenquecomunesloscomoepígrafevoluntad

5 No sólo trataremos la música. Queda claro que la de este no es posicionarse historiador del arte. Nuestro propósito se focaliza sobre aspectos las citadas en relación con la saturación.

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conducidociertamenteprofundamenterevelaciónbúsquedaindescriptible.

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consecuenciasensorialintegral,desorientaciónsentidos”,través

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“una de los elementos pictóricos que más allá de los eliminando así el del marco”. Aquello resulta válido para el arte pictórico lo es para la literatura y la Muy pronto, en la edad la una entre lo y el cualidad que no podía reducirla al de una mera que al texto una fuerza que sobrepasa lo que es en el o el .

más tarde, Arthur es quizás el primer poeta en saturar el sentido de sus versos y buscar así la

“Plein de ciels et de forêts noyées/ De de chair au bois sidéral déployées/‐ Vertige, et pité ! / Tandis que ce faisait le rumeur du / En bas seul et couché sur pièces de toile/ et

la voile !...”6 Podemos escritores como Jack (On Road) o Burroughs (Naked ) y, con otra Mark Z. sobre todo en su House of en la a que la literaria se le dota de una mise en alucinada, narraciones, tipografías y materiales. El no se queda atrás, como lo atestigua el famoso pasillo espacio‐ –por citar sólo un ‐ al final de odisea de Stanley Kubrick donde la luz en exceso‐ desfila a una velocidad vertiginosa. Al las nociones de vacío y –por ejemplo en el Zen o en los escritos del poeta francés André representante de la blanca‐, considerarse una fenómeno saturado siempre fuertemente relacionado con su de la a de superar lo real en el vacío. Podríamos continuar con más y comentarlos con mayor detalle. No es éste el propósito ahora; este trabajo será desarrollado La cuestión nos ocupa es ¿por qué nos encontramos con este mismo deseo de en cada una de las épocas y hacia nos deseo? En una de las cartas du dirigida a Arthur escribía trata de llegar a lo desconocido a del desconcierto de los es decir, a través de una de una saturación cuya es el acceso a un estado de sean cuales sean los medios utilizados, como nos lo han mostrado los autores de la Beat . Ocurre igual en aquellas obras y religiosas –la danza derviche, por ejemplo‐, en las que la y la pérdida de referencias de esa búsqueda del éxtasis, de un superior de

Estos desajustes, esta desorientación se concibe una revelación, una súbita radicalización de la visión y el una superior e

Esta de la es una pulsión anclada en nosotros, es uno de los deseos esenciales que ha al Hombre en sus primeros ritos, y que se manifiesta hoy en no pocas facetas. La saturación entonces una experiencia de lo , un fuera de sí, la permanencia del

Poètes

6 Les de sept ans.

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socialrepercusionesprofundanaturalezadeterminar

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Seríamássúbitamente.

nuestrairremediablemente,inconscienteconocerpresencia,inconscientemente

intentadocientíficos;conceptosestablecidocomienzo,

crucial:retomarintenta

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primero, el eco lejano de un inicio terrible cuya práctica el instante la saturación lleva consigo la búsqueda de lo inaccesible y lo misterioso. Todas las culturas, en todas las épocas, se han planteado la cuestión de este de lo desconocido; han

religiosos, han con el arte invocar la su aspecto, el fundamento. La violencia de este

primer estado de las cosas resurge e más allá de óptica adquirida, y se nos revela La saturación, en su permanencia, es su expresión directa. hoy interesante atender a sus manifestaciones no sólo en el arte, sino en las las prácticas religiosas, la política y los procesos de Podría un laboratorio de estudio y observación de fenómenos saturados reuniera un corpus transversal para la así como las

en la vida de la saturación.

perdemosgestos:multiplicaciónuna

dinámicoexpresivo,inestable,estandarización,

abandonodeseoEstaNada

subyacentesramificacionesdiversaspistasmúltiplestiempomismoconfundenestratosliberación

definicióntimbreimitaciónpor–pérdidaemisióntexturasgestualdesorientación

despliega:superpuestas

imprevisible.cadadesbordante

Así,urgenciainterpretaquecomoque

inestable,mundodesorientación

estrategia.reproducible:engendrarpuedeinstrumentalnaturaleza,

devenirningunanosmanifestaciónfrecuenciasmovimientoexhibida,energíainestabilidad,

sonidotrascendentes.ellosdecir

hemosfrecuencias,reducidospuedenconocimientodelllevansaturados,(híbridos,

dogma?escapainforme,podemoscuestión

III. Desorientación integral en la música saturada Para volver al dominio de lo musical, la primera que plantearnos es ¿cómo calificar lo cómo organizar aquello que furiosamente al Los sonidos complejos paroxísticos) en sí un más allá

y no ser al análisis de como visto en la primera sección. Estos sonidos se sustraen al análisis y la síntesis, y podemos sobre que son fenómenos Podemos describir un saturado por su grado de

por la el caótico de sus y la de su aura. Pero su descripción no da pista sobre su en el

tiempo. En su la saturación no un sistema evita cualquier La organización de una música saturada es más una

cuestión de que de planificación: no se trata ya de prever sino de perderse, no de organizar sino de trazar un camino hacia un salvaje y desconocido, tanto para el lo escribe para el lo o lo recibe. La de la escritura es la clave del proceso creativo. Urgencia y reacción. la música saturada toma como modelo a la saturación en sí misma, y hace de su fenómeno un principio vez renovado e Por tanto, es por desorientaciones sucesivas y que la obra se

integral del movimiento –escritura e imitación de saturadas‐, de la de referencia y saturación del ‐ y de la de los registros –pérdida de referencias por la de las alturas‐. Los diferentes se y dan al oyente al de escucha,

y contradictorias. Esta desorientación se ve intensificada por una cadena de relaciones entre la rugosidad y la fricción, la densidad y la espesura, la velocidad y la energía. puede ser organizado o previsto. idea la acentúa el de total de la noción de direccionalidad, de de proceso o desarrollo a favor de un clima extremadamente y reactivo. Lo que se organiza es entonces “desincronización” de la materia sonora a través de la de impactos, de timbres y toda noción de espacio y tiempo.

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incrementarcontrol:pérdidaconsecuenciaestrategia,infra

–densidadamplificaciónmáximasemergencias

devienepunteadaarticulacióncontrapuntoprivilegiadiferenciada,orquestación

totalmentequemonodenominadoque

escrituradinámicaaproximaciónorquestación,igual

quedevenirobrasHabitualmente,instrumentalinterpretación

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ejemplorehusartambién

⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄

Escribir lo saturado es el artefacto y el artificio: se preferirá por la velocidad en sí misma, la lucha del cuerpo frente a la materia más que la representación de la velocidad, una “teatral” o una velocidad de alguna forma. rechazo del es de importancia capital: el y la urgencia en la se el intérprete le confiere el de como dicho más arriba, de musical a una acción musical. Esta hiper‐vibración en la que se convierte la obra en sus excesos de y obliga al intérprete a adquirir de respuesta en la que la escritura le propone desplazar límites de la

tradicional y de su propio cuerpo. estas hacen al intérprete más actor “ejecutante” de una obra y, al compositor, aceptar compartir su poder. Ocurre con la que privilegia una y no funcional: la orquestación saturada es el resultado de una de la masa y el espacio. La orquestación de masa es aquello hemos ‐saturación, en la el sonido se encuentra absorbido, disuelto, lo que en pintura se entiende como dissolving view. El espacio es una más una poli‐saturación, que el

y una más del espacio sonoro. Orquestar entonces creación de morfologías de interacciones, de y sinergias de la materia sonora por compresión –densidad y granulación ‐ o granular y granulación mínimas, ‐saturación‐. Perdiéndose toda la orquestación se convierte en de la de orquestar es a ultranza la saturación.

constante.timbrelasamplificapuente,que,

una

planos:repartidosmultiplicaciónsaturada

instrumentosólo

registrosdiferentesrepetidosfuerteejecutadosdescendentesascendentesglissandicaracterizaque

gestomovimiento:primerpieza

primerosparticularmenteinteresaremosencadenados.movimientosentre

cuerda

hacenquelimitaremossuscitan.problemáticanecesitaríaque

IV. Ejemplos El análisis de piezas ahora comienza de un artículo completo por la

que Nos aquí a ejemplos referencia a la poli‐saturación. In Vivo para cuarteto de Compuesta 2008 y 2010, In Vivo se divide en tres Nos

más por los siete compases del primer movimiento. Un material único –y recurrente en toda la ‐ abre este es un primitivo (o primero) se por y con una presión del arco, por los cuatro músicos, en y duraciones, en invariación de escala, es decir, que lo encontramos no en los vibratti escritos de cada sino también en los gestos más dotados de una gran energía. La materia es por impactos con una de acentos entre los músicos. El trabajo sobre la saturación se efectúa en tres

1. Saturación del objeto instrumental: Los instrumentos son preparados con hoja de aluminio colocada como una sordina sobre el el sonido de cuerdas y les otorga un metálico

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músicaquefuerzacampoescapaba.misterioencontrabandimensiones

términootro–querepresentadodeseoenteramente.inicial.fundamento

percepciónacumulacionesdimensionesalgunas

musicalarticulaciones,desplazamientosvista,fenómenoconestafrecuencias.acumulación

quedenominadohemosdimensiónenmascaramiento,interferencias,instrumentos

superposiciónexplotaciónqueprimeroscalidadgradodecidenociónvelocidaddecíamos,

deceleraciónmáximadesplazamiento

utilizado.puente,

pasomanifiestaacumulados.sonidos

compleja.polifoníacuyomultiplicaciónunaprimeros

⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄

2. Saturación por densidad: Como acabamos de ver, estos compases son de gestos e impactos resultado es una

3. Saturación por granulación: Se trata de una saturación de la fuente instrumental a través de la utilización de Esta se en:

a. Presiones de arco diferentes, semi‐écrasé y écrasé así como el de una a otra.

b. Posición del arco delante o detrás del lo que modifica la calidad del grano según el registro

c. Velocidad de entre los registros entre vibración, aceleración, o trémolo del sonido acumulado.

Como la relación entre la y el grano surge al instante como una decisiva. Es ésta la que el de de la saturación. Estos siete compases no son más la de esta relación. De la de los cuatro

surgen efectos de una sobre‐ de lo musical que antes el sonido‐fuera‐de‐sí, un aura se libera de la

de Podríamos explicar aura por analogía el holográfico: a primera los y el ritmo no son más que de las de todo lo que ocurre realmente. El resultado de las

deforma nuestra de lo sonoro. Esta aura define un halo que suma estratos al La música saturada busca darse En este de un todo‐ es por lado la definición del holográfico‐, la música saturada, en sus excesos, revela que se ocultas. Revela un que se nos Es en este de la saturada crea el ritual.

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crescendodurantedescendiente

ascendientemovimientoperturbatrémolo

equilibriopuntosfuerteinmovilizarsemateria

gesto.bienmateria(cc.efímeroequilibrioquesección,primera

acumulación.ascendentes.utilización

–queimitación.bajosaturados:Movimientos

granulación.unaparainstrumentoembocadura

directamentelengüetatoca

círculofuertementeinstrumentoslosmaderatimbre,

delcontrabajo

siguientes:elementoscomponesonora

9).puedaquecualquiersensiblesonora;

“estabilizador”disposiciónparatrémolocaja,importantelínea

definida.trayectoriaexistaevoluciónentre

susinstrumentosdeterminartotal.complejainstrumento.

independienteslíneastimbre.diferenciadas,muchodiferencia

instalaciónpuedeMatalon.Michaelmúsicatambiéntorno

Paolorealizadoespectáculo

electrónica.violonchelo,percusión,trompa,trompeta,clarinete,para

⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄

Charge flauta, contrabajo y

Compuesta en 2009, esta pieza forma parte de un con video por Pachini en a la idea de caída, y contaba con la de Jarrel y Martin

Charge interpretarse sin la de video. Los primeros compases de la obra7 muestran un trabajo de polifonía saturada, como en In Vivo, con la de que aquí las líneas se encuentran más más diversificadas en el tratamiento del Las y las articulaciones son para cada La materia es más y la desorientación es Es imposible

precisamente –en la escucha‐ los y registros. Los ataques se contestan sí de forma anárquica, la materia está en constante sin que una La primera es la cuyo es una referencia la temporal de los eventos; sirve como de la escucha, aunque sus ataques sean aleatorios, y da forma a la materia ésta, siendo hiper‐reactiva, es a evento transformarla (cc. 1‐ La materia se de los

1. Disposición de los ataques: los rimshots de la caja repercuten aleatoriamente en el violonchelo y el a través uso de tapping y pizzicato Bartók. Se trata de una verdadera imitación del el sonido de la golpeada de

de cuerda recuerda al sonido de la baqueta sobre el de la caja.

2. Sonidos saturados: relevos constantes entre los sonidos complejos de la flauta, el clarinete bajo y la trompeta. Ésta se con de oboe, puesta en la del producir un sonido saturado. Estos timbres son hiper‐saturados, con fuerte

3. de registro movimientos de la flauta, del clarinete y del violonchelo en La flauta y el clarinete se tocan sin boquilla en esta primera sección‐ se saturan por la de la voz en las líneas El violonchelo se interpreta con sonidos en

Más adelante encontramos, siempre en esta gran lo he denominado un punto de 10‐13). Se trata de un equilibrio de la sonora que se fija bien en el rigor en la repetición de un mismo Los ataques son siempre importantes y aleatorios aunque la parece por un instante, conservando siempre una reactividad. Los de llegan progresivamente:

1. La flauta en el c. 10 fija un que el y de la voz, mezclada varios segundos con acentos sobre cada

.

partiturapáginasprimeraspuedenpp.

7 En las 12‐13 verse las dos de esta [n. del ed.].

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materiaconvierteinterpretacióndesechado.

interpretacióntantoefecto:dinámico.límite

Todoinstrumentación.menorevolución.

encuentraCharge

acentosécrasémismo

conOrdinariocuerdascontrabajo

crescendodiminuendicrescendisobrefija

⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄ ⁄

2. El clarinete bajo, que mezcla voz y sonido, se un si bemol alimentado por y con acentos en cada .

3. El se desarrolla en sonido acumulado sobre las tercera y cuarta en trémolo y posición de arco –que varía entre Alto Sul Ponticello y ‐ acentos en cada crescendo.

4. El violonchelo repite el gesto con regulares. En , los ataques se responden de manera anárquica, la materia se en constante Los ataques más importantes repercuten en toda la superficie, el movimiento se desplaza a toda la es tan inestable como reactivo. Cada línea busca su propio gestual y No existe el artefacto, no existe el es una acción física como directa. Es en este sentido que la deviene acción musical en la que el artificio es voluntariamente El cuerpo vuelve al centro de la

y se en vector entre la sonora y el espacio.

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de:términossinoalturasfrecuenciatérminosmáspensar

instrumental:desprendenprincipios

saturación V. Principios de la instrumental Por resumir, más abajo se encuentran los que se de la saturación

No en de o de en

AbrilMedici,

intentemosperder,nadaHemoshaceépoca

ambigüedadcontradicciónsublime.búsquedaquemúsica,Existe

cienciaderrotapropuestaHacequeintegralaccidente

mundo,pococomprenderpermitidocomplejidadincapacidadtiempo)

perteneceirremediablementecontrolsolamentefinalescomo

parecencomopuros

timbredeldinamismosonoroartefactodelRechazo

tipointegraldesorientaciónuna

energíavelocidadentrePreceptos:

límites.timbre.desplazamientogesto,máximaenergía

(politimbres(monodada.

unaextremadensidadDensidad

losfunciónescribirfricción

1. Rugosidad y : en de la granulación y de niveles de rugosidad de

los sonidos complejos. 2. y grosor: pensar una de elementos (gestos y ataques) en

duración Pensar en bloques sonoros ‐saturación) o en polifonía de ‐saturación).

3. Velocidad y : pensar la velocidad del del en el registro y del cambio de Buscar una energía sin

4. 4.1. Pensar la relación el grano, la y la . 4.2. Pasar de una micro a macroescritura. 4.3. Buscar la del movimiento, del de registros, del modo de

emisión. 4.4. en provecho de un .

Los sonidos o las alturas tal las hemos utilizado hasta hoy situarse en un punto de no retorno, fue el caso del sistema tonal a del siglo XIX, no porque el se encuentra ligado a las alturas (y no ya a las cuestiones de nuestro sino también por su para decirnos qué somos hoy. Si la ha un mejor nuestro la saturación intenta resarcir los fallos, el del somos los protagonistas directos. fracasar la resistencia por el control, al principio arte‐ y pone fin a la era de la justificación analítica. en esta es verdad, la tentación del rechazo al idealismo en tanto de lo En esta y se encuentra el mandato de nuestra que se oír. entrado en el siglo de las paradojas: puesto que no tenemos ya que lo imposible.

Raphaël Cendo Roma, Villa 2010‐Febrero 2011

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GRÁFICOANEXO

Fig. 1

Fig. 2

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Fig. 3

Fig. 4

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Fig. 5

Fig. 6

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Fig. 7

Fig. 8

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IRCAMdeldatos

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Referencias

Biografía de Raphaël Cendo en la base de Brahms organizadosonidoson

Coloquio De l’excès du (Del exceso en el ), por el Centre de

EnsembleconcolaboraciónMusiqueDocumentation de la Contemporaine en el 2e2m Ficha de Pedro Ordóñez Eslava en la web de la Universidad de Granada

1697ISSN:4582>.<http://www.sulponticello.com/?p=ene.época,

prol.).Ordóñez[online].saturadaunaRaphaël.

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Cómo citar este artículo

Formato (Norma ISO 690‐2)

CENDO, Por música Pedro Eslava (trad. y Madrid: Sul Ponticello, II n. 30, 2012. Disponible en World Wide Web:

‐6886

http://brahms.ircam.fr/raphael-cendo

http://cdmc.asso.fr/fr/ressources/conferences/enregistrements/exces_son

http://hum617.ugr.es/~peores

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Por Una Musica Saturada Rafael Cendo Copy