DIRECCIÓN DE LA REVISTA:Esteban Sánchez de Tagle

EDITORES:Dolores Pla, Guillermo Turner,

Antonio Saborit, Esther Acevedo

CONSEJO EDITORIAL:Clara García, Inés Herrera, Sonia Lombardo,

Elsa Malvido, Sergio Ortega, José Emilio Pacheco, Roberto Sandoval

CONSEJO DE ASESORES:José Aricó, Marco Bellingeri, Marcelo Carmagnani,

Juan Carlos Garavaglia, Enrique Montalvo, Enrique Semo, llán Semo, Paco Ignacio Taibo ll

Producción editorial: Benigno CasasCuidado de la edición: Héctor Siever y Arcelia Rayón

Diseño de cubierta: Efraín HerreraIlustración de portada e interiores: Viñetas tomadas del Códice

de la Cruz-Badiano, y de la prensa ilustrada de la Ciudad de México (1910-1920).

CORRESPONDENCIA: Apartado postal 5-119, CP 06500, México, D.F., Tel: 50 61 93 00.

Historias, publicación cuatrimestral, diciembre de 2007. Editor responsable: Héctor Toledano. Número de certificado

de reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derechos de Autor: 04-2008-012114374100-102. Número de certificado

de licitud de título: (en trámite). Número de certificado de licitud de contenido: (en trámite). Domicilio de la publicación: Liverpool 123, 2do piso, colonia Juárez, C.P. 06600, México,

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Revista de la Dirección de Estudios Históricos

InstItuto nacIonal de antropología e HIstorIa

Director General: Alfonso de Maria y CamposSecretario Técnico: Rafael Pérez MirandaDirectora de Estudios Históricos: Ruth ArboleydaCoordinador Nacional de Difusión: Benito TaiboDirector de Publicaciones: Héctor Toledano

publicacionesDIRECCIÓN DE ESTUDIOS HISTÓRICOS

u Opulencia y desgracia de los marqueses de Jaral de Barrio, México, INAH (Obra varia), 2002. María del Carmen Reyna

u Las devociones cristianas en México en el cambio del milenio, México INAH/Plaza y Valdés (Historia), 2002. Mariano Monterrosa Prado y Leticia Talavera Solórzano

u Entretenimientos literarios. Epistolario entre los bibliógrafos Joaquín García Icazbalceta y Manuel Zarco del Valle, 1868- 1886, México, INAH (Científica), 2003. Emma Rivas Mata

u Los inmigrantes en el mundo de los negocios, siglos XIX y XX, México INAH/ Plaza y Valdés (Historia), 2003 Rosa María Meyer y Delia Salazar (coords.)

u El aroma del recuerdo. Narraciones de españoles republicanos refugiados en México, INAH/Plaza y Valdés (Historia), 2003. Dolores Pla Brugat

u Repertorio de símbolos cristianos, México, INAH (Obra varia), 2004. Mariano Monterrosa Prado y Leticia Talavera Solórzano

u Miguel Hidalgo: ensayos sobre el mito y el hombre (1953-2003), México, INAH/Fundación MAPFRE TAVERA, 2004. Marta Terán y Norma Páez (comps.)

DIRECCIÓN DE ESTUDIOS HISTÓRICOSAllende 172, Col. Tlalpan,

14000, México, D.F.Tel: 50 61 93 00

Retratos presidenciales en la prensa ilustrada de la ciudad de México (1910-1920)

Las ilustraciones presentadas en este número son fotografías de los diferentes presidentes que ocuparon el poder durante el periodo armado de la Revolución Mexicana, entre 1910 y 1920: Porfirio Díaz, Francisco León de la Barra, Francisco Inda-lecio Madero, Victoriano Huerta y Venustiano Ca-rranza.

Estos retratos fueron seleccionados en las pági-nas de cinco revistas ilustradas capitalinas: El Mundo Ilustrado, revista lujosa fundada en 1894 por Rafael Reyes Spíndola, es abiertamente porfi-rista, inclusive después de la victoria de los made-rista en Ciudad Juárez; La Semana Ilustrada, fundada en 1909 y perteneciente al mismo grupo de prensa que El Mundo Ilustrado, pero con for-mato más pequeño y calidad inferior, pretende abarcar un público más amplio que su concurrente y publica con más frecuencia fotografías en rela-ción con la Revolución; La Ilustración Semanal, fundada en 1913 por un grupo de trabajadores pro-veniente de La Semana Ilustrada, es un ejemplo original de periodismo más independiente y sobre todo muy volcado en la actualidad política y militar de la Revolución, con innovaciones visuales intere-santes; Revista de Revistas, fundada en 1910, es una publicación de baja calidad a nivel de repro-ducción fotográfica, pero se inscribe en un nuevo tipo de periodismo más moderno y anclado en el siglo xx; El Universal Ilustrado, fundado en 1917 por Félix F. Palavicini, es el suplemento ilustrado del periódico El Universal, y pretende igualmente inscribirse en un nuevo estilo periodístico, a pesar de no presentar inmediatamente grandes cambios a nivel visual.

Si El Mundo Ilustrado publica frecuentemente retratos “tarjeta de visita” de los presidentes que cumplen con todas las características de los re-tratos de estudio decimonónicos, al final de la revolución armada en El Universal Ilustrado ha desaparecido casi por completo este tipo de foto-grafía. Sin embargo, el proceso de modernización de la toma fotográfica de los presidentes, así como de la inserción de estas tomas en las revistas ilustradas, fue paulatino. Alternaron durante el periodo de la Revolución Mexicana retratos presidenciales muy clásicos con fotografías realizadas en exterior du-rante campañas militares o actos políticos que pre-sentan a los sucesivos hombres prominentes de

México en situaciones antes inhabituales. Se ob-serva durante el periodo revolucionario una trans-formación doble. La toma fotográfica, el retrato en sí, se libera poco a poco de los cánones decimonóni-cos del retrato, estrechamente relacionados con la pintura. Los propios fotógrafos exploran, por lo tanto, nuevos modos de hacer retratos oficiales. Por otra parte, las redacciones de las revistas ilustra-das dan muestra de innovación y hasta osadía en la publicación de este nuevo tipo de fotografía de los que ocupan el mayor cargo político del país. En el marco de estas transformaciones, con las imágenes de Francisco I. Madero y Venustiano Carranza en particular, se generaliza un tipo de retrato oficial menos rígido que, de alguna mane-ra, afianza en los fotógrafos y las revistas ilustra-das las nuevas pautas para la realización y la publicación de los retratos posrevolucionarios de la oficialidad.

Salvo en contadas ocasiones, las revistas ilus-tradas no dan los créditos fotográficos, razón por la cual, desgraciadamente, se carece en general de la información sobre los autores de estos retratos presidenciales, y en particular para los que no fue-ron realizados en estudio sino en exteriores. Espe-ramos poder identificar a esos autores mediante el cotejo de las publicaciones con originales resguar-dados en archivos fotográficos. De esta manera, a la observación de los cambios operados en estos re-tratos presidenciales podríamos quizás añadir el conocimiento de los aportes particulares de cada fotógrafo a un género visual en constante movi-miento.

Marion Gautreau