Rafael Marquina, Arquitecto - Trabajo de Investigación

1ER TRABAJO PRACTICO

DATOS DEL ALUMNORomán Cuba, Milton Alejandro

CÓDIGO20121452D

CURSOArquitectura Peruana 3

CÁTEDRAMg. Arq. Beingolea del Carpio, José

CICLO2016 - I

RAFAEL MARQUINA Y BUENO

1

UNIVERSIDAD NACION DE INGENIERÍAFACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

RESUMEN CRÍTICO DE LA OBRA

1. RESUMEN GENERAL

1. ASPECTOS DEL ARQUITECTO

2. OBRAS

3. POSTURA DEL AUTOR

2. CONCLUSIONES

1. BASE IDEOLÓGICA Y ENFOQUE ARQUITECTÓNICO - CONTRASTE DE LA

POSTURA DEL AUTOR

1. IMPORTANCIA DE SU OBRAS

2. CRÍTICAS Y COMENTARIOS

ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE UNA OBRA

3. PRESENTACIÓN DEL PROYECTO

4. JUSTIFICACIÓN DE LA ELECCIÓN

5. EVOLUCIÓN CRONOLÓGICA DE LA PRODUCIÓN ARQ.

6. REFERENTES DEL PROYECTO

7. ASPECTOS DE ANÁLISIS

1. CONTEXTO GEOGRÁFICO

2. CONTEXTO HISTÓRICO - CULTURAL

3. TIPOLOGÍA Y FUNCIÓN

4. FORMA Y ESPACIO

5. TECNOLOGÍA – ASPECTOS BIOCLIMÁTICOS Y ESTRUCTURALES

6. INNOVACIÓN Y SIGNIFICANTES

8. CONCLUSIONES GENERALES

1. ENFOQUE ARQUITECTÓNICO

2. APORTES



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INTRODUCCIÓN

El presente informe tiene como tema la profundización en la vida y producción arquitectónica del arquitecto Rafael Marquina y Bueno, reconocido arquitecto peruano de principios del siglo XX, así como la de analizar una obra arquitectónica suya, en este caso se ha escogido las viviendas obreras N° 5, 6 y 12, donde podremos observar sus aportes a la consolidación de la arquitectura peruana.

El interés por realizar el presente informe se debe inicialmente al trabajo asignado por la cátedra para hacer el primer trabajo práctico, la cual continúa y despierta un interés propio del estudiante y autor de este informe por conocer más de la vida, obras y relevancia de un arquitecto de tan magna trascendencia, el cual fue parte de la historia de la Escuela de Ingenieros (actual Universidad Nacional de Ingeniería) y actor importante de la transición arquitectónica y urbanística de su época.

Este trabajo se ha realizado recogiendo los aportes precedentes de la tesis del Arq. Luis Jiménez, “Rafael Marquina, Arquitecto” y la de Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”, donde ambas presentan información procedente de los archivos de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima y de la Universidad Nacional de Ingeniería.


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RESUMEN CRÍTICO DE LA OBRA

1. RESUMEN GENERAL1. ASPECTOS DEL ARQUITECTO

El análisis de la biografía de Rafael Marquina es abordado en el libro del arq. Luis

Jiménez separándolo en 3 diferentes aspectos según el tipo de actividad realizada

durante su vida, por lo cual se mantendrá esta clasificación debido a que es

apropiada.

Actividad Docente.-

Su actividad docente comienza con la creación de la Escuela Nacional de Bellas

Artes por el gobierno de Pardo en 1918, donde él es llamado a formar parte de la

plana docente y es nombrado el 22 de marzo de 1919. Ahí se encarga del curso

“Elementos de arquitectura y perspectiva”, el cual tiene una marcada orientación al

pensamiento Beaux Arts.

Su actividad docente en dicho lugar cesa en 1928, donde ingresa como docente en

la Escuela de Ingenieros, dentro de la sección especial de Arquitectos y

Constructores, en la cual ejerce la docencia siendo profesor interino del curso

“Arquitectura general y de la habitación”.

En el año 1931 se emprende una reforma integral de la Escuela de Ingenieros, por

lo cual se conforma una comisión encargada de elaborar nuevos estatutos,

reglamentos y planes de estudio.

Esta comisión (conformada por Rafael Marquina, Bruno Paprocki,Ricardo

Malachowski y algunos ingenieros) trazó el plan de estudios de la Sección de

Arquitectura, donde se recogieron muchos puntos de vista de la Sociedad de

Arquitectos del Perú 1.Dándose una primera aproximación de parte del arquitecto

por mostrar su interés en el mejora de la enseñanza de la arquitectura y del

perfeccionamiento de esta dentro de la Escuela.

Es así que en 1934 es designado jefe de prácticas del curso de “Proyectos

arquitectónicos” y el año siguiente es nombrado titular del curso de “Arquitectura

de la habitación”. Finalmente en 1937 es designado como jefe del taller de

proyectos de arquitectura y de dibujo arquitectónico.

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Propone la creación de un curso titulado “La arquitectura de la Colonia” debido a

su interés es de inculcar a las nuevas generaciones de arquitectos el valor que tiene

el legado arquitectónico de dicha época.

La presencia de Marquina dentro del campo de la docencia llevo a la

profesionalización de la enseñanza 2 y a una especialización del campo donde la

carrera se va deslindando de la ingeniería y va abarcando solo aspectos

concernientes a la arquitectura.

Elaboro un proyecto para el nuevo local de la Escuela, la cual fue dejada de lado

pues la ubicación era inadecuado.

El 1° de abril del año 1942 es asignado como Jefe para la Sección de Arquitectos.

Ese mismo año participa de la comisión para la construcción del nuevo local de la

Escuela, ubicado en el actual campus UNI.

En 1944, es designado miembro del Consejo Directivo de la Escuela, y en 1946 es

designado Jefe del Departamento de Arquitectura de la Escuela por la Junta Mixta

de Reforma, con el fin de reorganizar la Escuela según la nueva ley universitaria.

Ese mismo año, se genera una participación efectiva de los estudiantes por lo cual

se reforma la enseñanza a partir de planteamientos del movimiento moderno.

En 1951, es relevado del cargo por el Arq. Belaunde Terry luego de 33 años de

actividad docente. Fue designado jefe honorario del Departamento de Arquitectura

y profesor honorario del Departamento de Arquitectura y profesor honorario de la

Escuela de Ingenieros.3

En 1955, cuando la Escuela de Ingenieros pasó a ser la Universidad Nacional de

Ingeniería, fue nombrado decano honorario de la Facultad.

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Actividad Institucional.-

En 1930 se funda la Sociedad de Arquitectos del Perú, la cual tiene corta duración

debido a su apoyo a de la dictadura de Leguía, la cual le quita toda su credibilidad.

Es así que en 1937 se constituye definitivamente la Sociedad de Arquitectos del

Perú, debido al interés común de tener una institución representativa4, designado

como presidente activo al Arq. Rafael Marquina y Bueno.

Marquina ejerció el cargo durante dos años, tiempo durante el cual mantuvo un

ambiente de independencia y cimentó las bases de la institución.

En 1942, se origina una crisis, en la cual, la junta directiva del periodo presentó su

renuncia irrevocable debido a las modificaciones en el Reglamento de

construcciones.

La asamblea nombra una nueva comisión presidida por Rafael Marquina e

integrada por todos los ex presidentes.5 Deja el cargo en 1952, sucedido por el

arquitecto Enrique Soane.

Por otro lado, Rafael Marquina participo en varios Congresos Panamericanos de

Arquitectos, la primera de estas sería en 1940 para el V Congreso, realizada en

Montevideo.

En dicho congreso se decide que el Perú sea la sede del VI Congreso, por lo que la

Comisión Permanente de los Congresos y la Sociedad de Arquitectos forman un

comité Organizador,6 en el cual designan a Marquina como su presidente. Este

comité enmarca el VI Congreso en un tema histórico-arquitectónico, con el fin de

dar a conocer el legado de la arquitectura incaica y colonial del Perú. Fue

condecorado con la Orden del Sol de por su excelente labor durante el congreso.

Dentro de este mismo contexto, y con motivo de la VIII Conferencia Panamericana

a celebrarse en 1938, es que se da origen a la Comisión de Restauración de

Monumentos Históricos, en la cual es incluido Marquina. La obra realizada por la

comisión es exitosa y sirve para demostrar la necesidad de crear una institución

permanente. Es así que el Ministerio de Educación Pública promulgar un decreto de

ley en 1939 para la conformación del “Consejo Nacional de Conservación y

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Restauración de Monumentos Históricos y Artísticos”.7 Un año más tarde Rafael

Marquina es designado presidente del Consejo, ocupa el cargo hasta 1942.

Una de las acciones más resaltantes de dicho Consejo Nacional es la elaboración

del “Reglamento de Conservación y Restauración de Monumentos”. Esta acción se

complementó con la reunión de la Junta Deliberante Metropolitana para delimitar

zonas de libre edificación y clasificación de los inmuebles y ambientes urbanos a

conservar.

Actividad Profesional.-

A si regreso al Perú ingresa a la Sección de Técnica de la Dirección de Obras

Públicas del Ministerio de Fomento en el año 1909, estando bajo su cargo la

confección de proyectos, elaboración de peritajes y tasaciones, así como el control

e inspección de las diferentes obras del Ministerio realizadas en el país.8

Su obra más importante proyectada y ejecutada en esta dependencia por

Marquina, fue indudablemente la estación de Desamparados para el Ferrocarril

Central del Perú.9

Marquina renuncia al cargo en 1914 debido a su nombramiento como arquitecto de

la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Sería nuevamente contratado para

proyectar y supervisar durante toda su ejecución los portales de la Plaza San

Martín.

Su ingreso a la Sociedad de Beneficencia lo hace tomando el cargo de Jefe del

Departamento de obras públicas. Es este cargo donde se elaboran la mayoría de sus

obras y en la cual se distinguen tres periodos, por el tipo y la magnitud de los

proyectos realizados.10 La primera, de arquitectura tipo asistencial, obras de gran

importancia debido a su magnitud y alcance social. La segunda, de construcción de

edificaciones vivienda-comercio en altura, buscando una nueva escala e imagen de

la ciudad, las cuales respondían a la orientación política del oncenio de Leguía por

tener una Lima cosmopolita. Y finalmente, un tercer periodo marcado por afrontar

el problema de la vivienda popular y en menor medida vivienda-comercio.

Es relevado del cargo en 1942 por el arquitecto Luis Miro Quesada.

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2. OBRAS

El análisis de la obra del Arq. Rafael Marquina se agrupan en 3 grandes etapas

según el libro “Rafael Marquina, Arquitecto” del arquitecto Luis Jiménez. Se

procederá a describir y resumir las apreciaciones del autor, así como la de aportar

apreciaciones propias de cada edificio, resaltando lo más significativo de cada una.

1° Periodo – Las Primeras Obras (1909- 919)

Realizadas a su regreso al Perú, encuentra un contexto limeño en plena expansión

urbana, marcando ejes de expansión y generando nuevos centros de desarrollo.

Estos años están caracterizados por la influencia de la Escuela de Bellas Artes de

París y por la aceptación de la totalidad de los estilos, produciendo una arquitectura

ecléctica, desprovisto de significado propio. Así como por contraste, la voluntad de

rescatar elementos del lenguaje colonial, dando origen al estilo Neocolonial.

Obras:

Casa Fari

Es su primera aproximación con la realidad peruana y el lenguaje

correspondiente de la zona. Se trata de un encargo para su propia familia, la

cual se encuentra ubicada en Chosica.

Se caracteriza por ser asimétrico, adaptarse a la pendiente del terreno, tener

un muro perimetral y por usar elementos tomados de un repertorio

específico que están relacionados con la tradición, historia y cultura

peruana, los cuales no están sometidos a las reglas academicistas de

composición, generando así un aspecto pintoresco.

Vista Panorámica. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 53


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Estación de Desamparados

Edificio emblemático de Marquina, fue su primera obra importante, la cual

fue recibida mientras trabaja como arquitecto del estado.

Se ubica al margen del río Rímac, en el Jirón Ancash, en un terreno con

marcada pendiente, y que en su fachada tiene un retiro debido a la

presencia del Congreso la cual permite una apertura de la perspectiva y

deja observar al edificio en su totalidad.

Se trata de un volumen compacto y horizontal, masivo y contundente,

firmemente asentado en el terreno en sus dos niveles visibles […] en

general, el volumen es de una geometría muy regular. 11

Lo más resaltante del edificio son dos cosas, la primera el tratamiento de

fachada, el cual es simétrico, se parte en 5 cuerpos verticales, el cual es

rematado por un 3er módulo en la parte superior, dándole importancia al

ingreso con la proporción de 2 a 1 en el cuerpo central. Presenta elementos

de carácter ecléctico, Como lo son las 4 pilastras de columnas dóricas

gemelas de orden gigante, los cuales le dan la importancia y la escala

urbana al edificio, los cuales permiten observar al edificio desde la plaza

mayor. Presenta un tratamiento de almohadillado el cual va escalando al

edificio hasta llegar al zócalo, el cual tiene un tratamiento especial, que

termina de darle la escala humana al edificio. La segunda es la calidad

lograda en su interior debido a la integración de los espacios a lo largo de

su eje de axial, la cual genera una secuencia de espacios que comienza con

el hall, continuado por la escalera en triple altura, la cual desemboca en la

sala de espera que tiene como techo una farola que da la sensación de

apertura y luminosidad, para finalmente terminar en el andén, el cual esta

techado pero tiene sus tres lados abiertos.

Corte Longitudinal. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 55

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Asilo San Vicente de Paul

Presenta un planteamiento longitudinal a través de ejes los cuales son

jerarquizados por sus funciones, siendo el cuerpo central de uso público y a

sus costados los asilos separados en sectores de hombre y mujeres. Se trata

de volúmenes sueltos, masivos y de un solo nivel, articulados unos con

otros debido a los espacios exteriores. De un desarrollo funcional muy

racional y que en fachada posee un estilo americano, donde el ladrillo

expuesto genera ritmos a partir de los volúmenes absidales.

Plano Central. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 58

Hospital Arzobispo Loayza

Iniciativa de la Beneficencia para reemplazar el antiguo Hospital de Santa

Ana. Se usaron materiales importados por la misma Beneficencia, lo cual

redujo a un 50% los costos. Este se presenta como un gran volumen

horizontal de proporciones monumentales (pabellón central), adecuado a

la escala de la vía, dada su importancia como eje de expansión de la

ciudad.12

Es simétrico y posee un retiro en su parte central, generando un gran

frontis apoyado en cuatro columnas corintias de intercolumnio diástilo y

orden gigante sobre elevadas en una escalinata, dominando toda la

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elevación y destacando su carácter monumental,13 donde se genera una

transición hacia el interior. Los volúmenes de sus pabellones son

longitudinales, de un solo nivel los cuales encierran áreas libres, los cuales

están emplazados según su especialidad y los cuales son rodeados por una

vía vehicular. El tratamiento de las elevaciones tiene un manejo racional y

purista de los elementos, de composición académica, generando ritmos

tanto verticales como horizontales y texturas, por lo cual consigue una

riqueza y variedad formal que se mantiene dentro de la unidad.

Vista exterior. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 65

Puericultorio Pérez Aranibar

Está edificación tiene como característica inicial, a diferencia de sus

anteriores obras, se encuentra situada en los suburbios de Lima en aquella

época, en la Avenida el Ejercito, en Magdalena. Por ello el emplazamiento

de los volúmenes se disponen más libremente, respondiendo ya no un

entorno arquitectónico sino al paisaje y sus respectivas visuales. A pesar de

ellos poseen un planteamiento simétrico de 5 volúmenes hechos en

materiales y técnicas tradicionales (adobe, madera y quincha) debido a su

carácter asistencial. Sin embargo, Marquina en esta ocasión no resuelve

bien la proporción entre áreas libres y volúmenes que la conforman,

generando espacios poco contenidos. Respecto al tratamiento de las

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elevaciones, se mantiene sobria y académica, generando ritmos a partir de

los contrafuertes.

Plano General. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 66

2° Periodo – Las Grandes Obras (1919-1930)

En esta época sigue la expansión de Lima, saliendo ya del centro histórico, donde

las afueras se volvieron nuevas zonas residenciales y donde se consolidan los ejes

de expansión que conectan Lima con sus periferias, insertándose nuevos patrones

de urbanización más actuales, con influencia de modelos norteamericanos. La

Beneficencia se alinea al pensamiento político de la época (Oncenio de Leguía), la

de tener una política empresarial para darle una nueva imagen para Lima como

ciudad cosmopolita. Esto se traduce a la inserción de nuevos capitales extranjeros

que trajeron consigo innovaciones en el sector construcción desplazando

paulatinamente a los materiales tradicionales, así como la multiplicación de otros

tipos de edificios comerciales, institucionales, etc. Es así que se acentúa un carácter

ecléctico historicista (incluyendo al neocolonial) en las nuevas construcciones, las

cuales por su importancia son las que generarían la imagen actual que tenemos de

Lima.

Obras:

Hotel Bolivar

Está ubicado al lado norte de la plaza San Martín, siendo uno de frentes, se

adapta a las edificaciones existentes y las que serán construidas debido a su

expresión formal y escala que esta genera a la avenida y a la plaza. Es de

volumetría maciza y compacta. Tiene una lectura clásica del conjunto

logrado a través de principios académicos de composición: axialidad, ejes


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de simetría, calles verticales y cuerpos horizontales, etc. Resalta su ingreso

por la presencia con cinco arcos, los cuales rompen la ortogonalidad del

conjunto. En el aspecto funcional es definido a partir de circulaciones de

áreas públicas y privadas, poniendo en el semisótano el área de servicio, y

localizando el espacio principal en el ingreso desde la plaza, de carácter

monumental. Posteriormente el edificio sufre una ampliación de 2 pisos la

cual es encargada de igual manera a Marquina, esta alteró la escala y la

elevación del edificio pero fue tratado de tal manera que no alterara el

conjunto, generando doble cornisa y cambiando las proporciones de las

pilastras.

Vista Exterior. Hotel Bolivar – 1949. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 80

Portales de la Plaza San Martin

En 1926, se le encargar el proyecto al arquitecto Rafael Marquina, la cual

se caracteriza según el propio Belaunde por ser una obra maestra debido a

que Marquina mantuviera una fachada uniforme a pesar de tener un

terrenos tan irregular y con linderos en ángulo, como también marco una

pauta y le dio un carácter a la plaza. Los portales son la envolvente de la

plaza en la cual se introducen nuevos conceptos en la trama urbana de ese

periodo. Tiene como referencia a la Plaza Vandome de París y tiene

elementos en su elevación correspondientes al barroco español y elementos

neocoloniales, que en conjunto le da una imagen apropiada al entorno.


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Posee una geometría oculta, organizándose en cinco parte jerarquizadas

según sus ejes, cuatros calles y dos ejes laterales en los extremos. La

elevación se desarrolla en proporción al eje principal y en base a simetrías

parciales. En conjunto tiene como resultante un equilibrio y

monumentalidad basada en la repetición y secuencia de ritmos verticales y

no en la gran masa del edificio.

Por otro lado, los arcos del primer piso generan una transición entre la

elevación y las edificaciones existentes detrás de ella.

Elevación primera propuesta. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 85

Ramo de Loterías de Lima y Callao

Edificio de propiedad de la Beneficencia, la cual espacialmente jerarquiza

el cuerpo central por su carácter público a partir de la presencia de

columnatas jónicas de orden gigante e intercolumnio diástilo, así como por

la presencia de la farola, la cual permite el ingreso de luz cenital.

Funcionalmente se tiene el segundo nivel como uso de vivienda, de ingreso

independiente en la fachada desde los cuerpos laterales. Cabe resaltar que

la presencia de estas viviendas es para poder lograr el carácter institucional

del edificio que vaya acorde a las escala de las propiedades colindantes, es

por ello que la volumetría responde a una composición unitaria como

también las elevaciones han sido tratadas de tal manera que el zócalo de

gran magnitud sea complementario con el segundo piso, el cual funciona

como un friso escultórico y remate del cuerpo central conformado por

cinco arcos de orden gigante dórico.

Edificios Pando-Bejarano, MonoPinta y Petateros-Plateros de San Pedro

Se agrupan estos tres edificios a pesar de encontrarse en diferentes

escenarios urbanos debido a que responden a estas a partir del criterio de


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conformación regular del perfil de las calles, la escala de los volúmenes

preexistentes y la morfología de las manzanas, así como la definición de las

esquinas. En el caso del edificio Monopinta, resuelve su esquina a partir del

achaflamiento de esta y en el aspecto formal, es trabajado con un

almohadillado en el primer nivel, un cuerpo de dos pisos y el remate en el

cuarto. Presente una nucleación de circulaciones, independientes unas de

otras. En el caso del edificio Pando – Bejarano, las circulaciones son

resueltas con un corredor posterior iniciada por un articulador central

(espacio – escalera) la cual tiene como remate vertical una farola que la

ilumina cenitalmente.

En el caso del edificio Petateros – Plateros, el volumen enfrenta al pasaje

con una masividad semejante al edificio opuesto, la esquina es resuelta sin

chaflan debido a que dramatiza la perspectiva hacia la plaza. En el primer

piso el cual es comercio se diferencia con el resto de pisos de vivienda

debido a un tratamiento de rayado superficial.

En los tres casos presentan elevaciones eclécticas y de expresiones barrocas

con elementos neocoloniales, sobre todo en Petateros – Plateros. Las

respuestas funcionales varías según el uso. Se acentúan los cuerpos

centrales y superiores, donde se emplean pilastras gigantes, los cuales

marcan ritmos y definen las calles verticales, estas pueden corresponder o

no las funciones internas.

Edificio Petateros - Plateros. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 89


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Edificio Ferrand y Tambo Belen

Ambos son encargos de vivienda – comercio, los cuales fueron construidos

en un sistema estructural aporticado en concreto armado 14 Ambas

comparten el principio de conformar perfiles de las avenidas. El edificio

Ferrand es de volumen cuadrangular compacto rematado con techos a la

mansart. Posee una composición formal unitaria y equilibrio en todas sus

partes de carácter barroco francesa. De igual manera el edificio Tambo

Belen es de volumen triangular compacto, de lenguaje Art Decó. Lo

meritorio del trabajo de Marquina es la calidad lograda en las elevaciones a

pesar de tener un terreno tan irregular, resolviendo en las esquinas a partir

de ochavados, sin embargo la resolución en planta del terreno no es

impecable debido a la falta de claridad a la hora de proyectar las

circulaciones y pozos de luz, en conclusión, no supo como ordenar el

irregular terreno hacia el interior.

Plantas (1ra y típica) . Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 93

Capilla de Cementerio

Ubicado en el Cementario Presbitero Maestros, se encuentra en el centro

visual de las perspectivas creadas en el centro de esta etapa del

cementerio, como remate centras de las alamedas que de este punto

parten.15 Toma como referencia al Templete de San Pietro en Montuorio,

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pero la gran diferencia entre estas es la búsqueda de la transparencia de sus

líneas, por lo cual se recurre a un lenguaje clásico, de planta cuadrada, con

columnas dóricas pareadas esbeltas. El carácter del a obra es sobria y

solemne.

Capilla del Cementerio. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 97

Casa de Obreros N° 1, 2, 3 y 4

Ubicado en Barrios altos, formaron parte de la nueva política de la

Sociedad de Beneficencia Pública. Con su presencia, aumentaron el

plusvalor de las áreas aledañas. Configuran calles homogéneas, a plomo

con un perfil de un piso.16 Marquina reformula la tipologías de vivienda

existentes dotándolas de condiciones físicas más apropiadas. Se basan en la

búsqueda de simetrías, ejes reguladores y la repetición de módulos de

vivienda que permitieran la reducción de la variable económica y

optimización del espacio. Acorde con estos principios, Marquina emplea

un estilo americano, de ladrillo caravista.

3° Periodo – Las últimas Obras (1930-1947)

En este último periodo se consolidan las expansiones de edificaciones construidas

en etapas previas y es donde son atendidas las demandas de vivienda popular, por

lo cual se distritos de carácter barrial. Así mismo se caracteriza por la coexistencia

de diferentes expresiones arquitectónicas. Fue un periodo de decadencia del

academicismo, afirmación de lo neocolonial y la transición a lo moderno.

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A diferencia de los anteriores periodos donde ha descrito y resumido los diferentes

aspectos de las obras, este periodo será la excepción debido a que el grupo de obras

responden en su mayoría a una misma tipología y se dan en el mismo contexto

social, urbano y arquitectónico, pero cada uno con sus particularidades. Así mismo

el edificio escogido para analizar es la Casa de Obreros N° 5, 6, 7 y 12; por lo cual

se verá a profundidad más adelante en la segunda parte de este informe de

investigación.

Obras:

Casa de Obreros N° 5, 6, 7 y 12

Proyecto de la Nueva Maternidad de Lima en Barrios Altos

Casas de Obreros N°13 y N°17

Casas de Obreros N°15 y N°20

Casas de Obreros N° 8,9 y 16

Edificio Olaya

Edificio Wilson - Colmena

3. POSTURA DEL AUTOR

Luis Jiménez en su tesis puntualiza los aspectos generales de su obra producida,

resumiéndola a ser un arquitecto que posee una propuesta propia, comprometida

con la tradición nacional y coherente con el rigor de su formación académica Beaux

Arts.

Profesional que tiene un ejemplar dominio de la composición académica, dentro de

las cuales las más resaltantes en sus obras son la imagen, el orden, la jerarquía y el

equilibrio de las partes, entre otras. Ejemplo de estas es la geometría magistral

usada en la elevación de la Estación de Desamparados.

Presenta una preocupación resaltante por la resolución orgánica en el planteamiento

del problema arquitectónico, así como una trascendente reflexión en torno a la

arquitectura tradicional peruana. Siendo Marquina uno de los arquitectos en

supeditar el objeto arquitectónico a un conjunto de variables que van más allá de lo

funcional o estético, para apuntar finalmente a construir una ciudad auténtica, una

ciudad con identidad cultural plasmada en su arquitectura.

Marquina mantuvo una preocupación a lo largo de su carrera por la ideal

conformación del espacio urbano en todas sus escalas, tanto a nivel volumétrico


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como de expresión, tratando de dotar a cada espacio una expresión propia a través

de una arquitectura unitaria.

Y es que Marquina representa un arquitecto de transición entre la ciudad tradicional

y la emergente ciudad moderna, donde todas sus obras tratan de conciliar ambas

partes, logrando una ciudad continua, en su imagen y con su historia.

Su mensaje final es la de poder evidenciar que existe una problema aún no

superado, la intervención en centros históricos como también de buscar una

continuidad histórica de nuestra cultura en base al conocimiento, valoración y

reflexión en torno a la arquitectura de nuestro pasado, para su reformulación con

los aportes tecnológicos y tipológicos de nuestra época.

2. CONCLUSIONES

1. BASE IDEOLÓGICA Y ENFOQUE ARQUITECTÓNICO - CONTRASTE DE

LA POSTURA DEL AUTOR

Marquina no presenta una ideología de diseño debido a su propio enfoque

arquitectónico. No se liga ni a un academicismo severo a pesar de su formación

académica ni tampoco forma parte de las nuevas corrientes de modernidad que

llegan durante el transcurso de su trayectoria como profesional. Se apega a una

postura propia de como debería ser la arquitectura peruana, una en la cual rescate

los valores, formas y enseñanzas del legado arquitectónico colonial y precolombino

de nuestro país, trayéndolos a su presente a partir de la mistificación y uso de las

corrientes academicistas, hecho por el cual le genera todo un repertorio de

elementos arquitectónicos eclécticos usados según el problema formal a resolver.

Es claro su respeto a al entorno construido y no construido a lo largo de todas sus

obras, y es uno de sus principales principios de diseño, y del parte para generar una

volumetría acorde al entorno para luego darle una escala y carácter adecuado a

partir del uso que corresponda al edificio.

Queda claro que comparto la postura y comentarios del arquitecto Luis Jiménez

respecto al enfoque arquitectónico de Rafael Marquina, pues es clara su forma de

afrontar el problema arquitectónico cuando uno revisa toda su producción

arquitectónica.

2. IMPORTANCIA DE SU OBRAS


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Todas sus obras son resaltantes, considerando que son edificios en su mayoría aún

vigentes hasta estos días, lo cual prueba su capacidad de persistir y adaptarse en el

tiempo a las necesidades humanas. Son obras las cuales forman parte del

imaginario urbano de la gente respecto al distrito de Lima en la actualidad. Son

obras que poseen una importancia urbana debido a que generan carácter en sus

espacios públicos colindantes, y por ende forman ciudad a partir del propio objeto

arquitectónico. Finalmente decir que cada obra realizada por Marquina es un aporte

a la búsqueda de la identidad de la arquitectura peruana y son ejemplos de como se

puede enfrentar la arquitectura teniendo como objetivo buscar los significantes de

esta, generando resultados particulares a partir de cada entorno, todos estos

expresados en cada una de las fachadas institucionales, las cuales poseen una escala

monumental y se es manejado de manera magistral hasta llevarla a un escala

humana y peatonal, a partir de los principios de composición, dejados de lado hoy

en día.


Luego de haber leído inicialmente el libro de “Rafael Marquina,

Arquitecto”, me vi en la necesidad de revisar la tesis del arquitecto Luis

Jimenez para poder asegurarme de que ningún dato o información estaba

quedando relegada a la hora de transformar la tesis en libro, esto debido al

interés generado a partir de conocer la obra producida por el arquitecto

Rafael Marquina, el cual, sin duda alguna, fue una de las personas más

relevantes en la enseñanza de la arquitectura y que es una figura resaltante

entre sus contemporáneos debido a la fidelidad a su postura crítica y propia

respecto a la arquitectura, la ciudad y como esta debe ser conformada.

Me quedo más que satisfecho por mi investigación y de este escrito. Me

siento muy alegre de haber conocido a profundidad a este magnífico

arquitecto digno de admiración y respeto, por lo cual se ha convertido en un

referente para mí y del cual he podido rescatar como afrontar de una manera

distinta el problema arquitectónico, así como de darle la importancia

necesaria al lenguaje formal y los significantes que esta genera en las

personas.


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ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE UNA OBRA

1. PRESENTACIÓN DEL PROYECTO

Se ha escogido analizar la Casa de Obreros N° 5, 6, 7 y 12; la cual se encuentra ubicada en

Barrios Altos cerca a la plaza Italia.

2. JUSTIFICACIÓN DE LA ELECCIÓN

La razón por la cual se ha escogido dicho conjunto de obras es por su importancia urbana

debido a que conforman una calle entera o un barrio con un mismo lenguaje arquitectónico.

De igual manera, es de mi interés personal el tema de la vivienda popular en general, su

ubicación en Barrios debido a que tiene conexión con el área de trabajo desarrollado en el

Taller Vertical C, en el cual me encuentro cursando actualmente.

3. EVOLUCIÓN CRONOLÓGICA DE LA PRODUCIÓN ARQ.

El conjunto de obras es realizado en el periodo final de la producción arquitectónica de

Marquina, donde se presenta ya con un gran repertorio estilístico y con gran dominio de la

composición en fachada ya no solo en obras institucionales, sino también en obras de

menor escala, debido sobre todo a un acercamiento previo al problema y lenguaje formal de

la vivienda en las Casas de Obreros N°1, 2, 3 y 4.

4. REFERENTES DEL PROYECTO

Las viviendas obreras tienen como precedente a sus homólogos europeos, los cuales son

originados por la Revolución industrial, la cual genera la venida de la publicación rural a la

ciudad.17

Se contraponen a esta por su carácter con ideas socialistas utópicas, las experiencias en

New Lanark a cargo del prospero capitalista Robert Owen y la de Charles Fourier y sus

falansterios.18

Referente importante en la literatura es Federico Engels, con su libro “La situación de la

clase obrera en Inglaterra” donde describe las pésimas condiciones humanas, salubres y

físicas del distrito de Old Town en Manchester debido a la súbita avalancha de población y

con su respectiva acogida con el único fin de obtener el máximo de ganancias.

17 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 3118 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 34


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Dando un salto en el tiempo, en 1901 en Holanda se empieza a generar planes urbanos

unitarios con vivienda popular subvencionada, donde se crea una arquitectura modera con

un alto componente local y un hábil manejo de ladrillo de fachada.19

Otra visión resaltante respecto a la vivienda obrera es la del arquitecto francés Tony

Garnier con su “Cité Industrielle” publicado en 1917. Donde las viviendas era de distintos

tamaños y tipologías para adecuarse a las necesidades de las diferentes familias.20

Yendo a un plano más local, “[…] Las casas de obreros tienen como precedente a las

agrupaciones coloniales, los cuales tienen una consecuencia física de la relación laboral

entre patrones y servidores. Este modelo continuará igual durante la Republica, con ligeros

matices originados por los variados entes que otorgan alojamiento.”21 Es decir, nos

referimos a las rancherías, el callejón, la reducción, las casas de vecindad, el corralón, etc.

5. ASPECTOS DE ANÁLISIS

1. CONTEXTO GEOGRÁFICO

Ubicado en Barrios altos, el conjunto de viviendas obreras se encuentra a la

manzana frente a la plaza Italia, ocupando Jr. Huanta, Jr. Huallaga en ambos lados

y en la intersección de Jr. Junin y Jr. Huanta.

19 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 4020 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 4121 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamán B., “Las casas de obreros de la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima. Obra de Rafael Marquina”. Pag. 45


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2. CONTEXTO HISTÓRICO - CULTURAL

Estas casas fueron construidas entre los años 1934 y 1938 emprendidas por la

Sociedad de Beneficencia Pública de Lima, dentro de su programa de vivienda

masiva para pobreros, la cual había sido dejada de lado debido a la recesión

económica de 1929. Su entorno o áreas aledañas previas a los emplazamientos de

estas casas obreras eran de poco valor y no tenían un carácter definido debido a la

poca consolidación de la zona o por el deterioro de las edificaciones existentes. Por

lo cual trae como efecto que se aumente el plusvalor de la zona luego de las

intervenciones.

3. TIPOLOGÍA Y FUNCIÓN

Marquina responde al problema arquitectónico de trabajar en un entorno

deteriorado con tipologías de vivienda masiva de la época colonial y/o republicana,

por lo cual aborda como partida para su función la distribución en planta de estas

tipologías existentes que funcionan correctamente pero que no tenía los ambientes

ni estructura física suficiente para darle calidad de vida sus habitantes, por lo cual

fusiona y rescata los valores esenciales de esta y las reformula. Es así que dota a los

espacios comunes de un mayor ancho que permiten una mejora en la circulación, el

ingreso de luz y ventilación a las viviendas, una mejora en la calidad espacial y

dotar a estos conjuntos de viviendas un mejor módulo de vivienda, el cual optimice

los m2 y reduzca el valor económico.

4. FORMA Y ESPACIO

Debido a que la forma y el espacio interior están implícitos en la tipología usada,

esta sección se centrará en la parte externa y urbana del conjunto de casas obreras.

Estas viviendas tienen como condicionante urbana la presencia de la Iglesia de

Santa Ana y el propio contexto con la Plazuela de Santa Ana (hoy Plaza Italia). Los

alrededores predominan viviendas de dos pisos, pero se tenía la posibilidad de

proponer debido a que la calle no tenía conformación alguna.22

La composición de fachadas presente un orden, donde los cuerpos enmarcan la

puerta y ventana de ingreso en las Casas N° 5 y 6. En estas casas que tienen fachas

tan largas, es necesario trabajar con ritmos, donde los vanos son producto de la

alternancia y coincidencias de elementos como lo son los balcones.

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Se trata de una propuesta sobria con fachadas innovadoras dentro del lenguaje local,

que sin embargo no desentonan con el entorno, donde la calle se vuelve extensión

de la plaza. Se puede considerar que se tienen fachadas con estilo austero Arte

Decó.

Esta vez las fachadas exteriores se enlucen quedando al interior los muros en

ladrillo visto. Tanto estas como el trabajo en carpintería.

Debido a que estas conforman las calles circundantes, es necesaria la variedad para

enriquecer a la misma.

5. TECNOLOGÍA – ASPECTOS BIOCLIMÁTICOS Y ESTRUCTURALES

El uso de los materiales constructivos son los siguientes: Muros de ladrillo, techo

aligerado de concreto. Pisos de madera, mosaico y cemento. Los cuales poseen la

característica de ser de bajo costo y pueden ser producidos en masa.

En el aspecto bioclimático esta mucho mejor resuelto debido a la profundidas y

altura necesaria resuelta en los módulos de vivienda así como el factor de ingreso

de luz y ventilación a través de los pozos posteriores en las viviendas como en la

distancia entre crujías.

6. INNOVACIÓN Y SIGNIFICANTES

Los proyectos generan nuevos significantes a nivel urbano y arquitectónico debido

al lenguaje que se maneja en su fachadas, así como la revaloración de los valores

históricos – culturales de la zona a partir del uso de la tipología propia de lugar.

6. CONCLUSIONES GENERALES

1. ENFOQUE ARQUITECTÓNICO

Por todo lo anteriormente dicho se puede afirmar que las casas se han vuelto

referentes de la zona y que el resultado es un espacio ameno e interesante, con

diversos recursos que la convierten en representativa de los nuevos ideales de la

vivienda obrera. Ambientes gratos, condiciones dignas, servicios eficientes.23

2. APORTES

Los aportes son claros, con la conformación de la calle, de la zona y de la ciudad

cuando consolida un carácter dentro de estas las cuales la distinguen de otros

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lugares, así como en el aspecto tipológico al combinar y aportar a las tipologías

existentes y reutilizar y reinventarlas.


En lo personal, me parece que el conjunto de obras trata de logar al máximo un

variedad en la conformación de las calles a partir de buena arquitectura, sin

embargo, y viendo ya no entendiendo la arquitectura desde su tiempo, las viviendas

poseen un inflexibilidad de apropiación en sus fachadas y en sus interiores. Las

tipologías existentes en barrios poseen un inmensa variedad de lenguaje y una rica

estructura social generada y fomentada por el medio físico, la cual no ha sido

replicable en este conjunto de casas obreras, primero debido a que se acondiciona a

la rigidez del lenguaje formal en la fachada que si bien no desentona con el lugar y

genera calle, se vuelve ciertamente ajeno a los usuarios que la utilizan y la

observan. Y en segundo lugar, la idea es rescatar lo bueno de las tipologías y

solucionar sus fallas, como bien lo ha hecho Marquina en estas 4 conjuntos de

viviendas, no obstante, me quedo con la interrogante de que si bien existen un trato

cordial de los usuarios de estas y de una estructura social formada, la cual es

generada por los patios y corredores, no da como resultado esta fuerte estructura

social que genera sentido de vecindad y apropiación de los espacios, lo cual no

sucede totalmente en todas estos casos.


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Documents

Rafael Marquina, Arquitecto - Trabajo de Investigación