recubrimiento modular 3d

recubrimiento modular 3d

Juliana Villa MoralesUniversidad de los Andes

Proyecto de GradoDiseño Industrial

Tabla de contenido

1.Resumen ejecutivo

2.Introducción2.1. Area Investigada2.2. Investigaciones previas2.3. Antecedentes2.4. Estado del Arte

3.Objetivos

4.Marcos Referenciales.4.1. Socioeconómico4.2. Mercado4.3. Humano4.4. Proceso productivo del cuero4.5. Artesanía en cuero de Nariño4.6. Industria4.7. Procesos tecnológicos4.8. Usuario

5.Diseño de la investigación

6.Conceptos de Proyecto6.1.Rescatar6.2.Balance6.3.Evolución

7.Conceptos de Producto

8.Alternativas de Producto

9.Resultados9.1. Propuesta final.Recubrimiento modular 3d9.2. Experimentación altura repujado9.3. Experimentación estructura de los módulos9.4. Experimentación del ensamble9.5. Soporte estructural 3d cueros9.6. Módulos en cuero y composiciones9.7. Secuencia de uso

10.Producción

11.Gestión del Proyecto11.1. Mercado actual, competencia11.2. Producción y costos11.3. Canales de Distribución11.4. Impacto Socioeconómico

12.Fuentes de información.12.1. Instituciones, artesanos y asesores

13.Bibliografía

14.Glosario

15.Anexos

1.Resumen ejecutivo

La artesanía en cuero de Nariño está pasando por uno de sus momentos más críticos, ya que este oficio ha idodesapareciendo o perdiendo identidad. La desaparición surge de la poca remuneración que tienen los productosen el mercado lo cual ha hecho que los artesanos se incorporen en nuevas actividades, distintas al oficio deltrabajo en cuero; la pérdida de identidad es causada por la búsqueda de competitividad de los artesanos, yaque éstos buscan ofrecer precios más bajos reemplazando entonces el cuero (materia prima tradicional) poraglomerados en cartón que a su vez comprometen la calidad de los productos. Esta problemática en la artesaníade Cuero, es causada entonces por la falta de innovación en los objetos producidos, ya que éstos no concuerdancon el mercado actual, con lo que los usuarios buscan, desean o necesitan, al ser productos desconextualizados,productos con una baja dimensión de uso.

En el siguiente documento se ilustra entonces la problemática socioeconómica, de mercado, humana, industrial,técnica y artesanal para así a través del diseño industrial buscar oportunidades de diseño y reactivar un oficioque está siendo sustituído por otras actividades, buscar una forma de proteger la cultura material de Nariño,mejorar la elaboración de productos ya que existe una difícil identificación frente a la satisfacción de necesidadesy crear nuevas experiencias a través de la interacción entre el usuario y el objeto. Esto se hará siempre y cuandose mantenga la identidad del oficio y se tenga en cuenta al artesano, para que éste se identifique con la realizaciónde los nuevos productos; se establecerá entonces una articulación entre diseñador, artesanos y usuarios.

Para la realización de este proyecto, se comenzó investigando sobre el área estudiada en general, luego, al visitarPasto se tuvo un contacto con la región, con los artesanos y con la artesanía en cuero, y a partir de allí seidentificó donde se encontraban realmente las problemáticas y los potenciales de diseño. Estos me llevaron aproponer los conceptos del proyecto y del producto, y a determinar en que nuevo contexto se iba a plasmar éste,manteniendo siempre la identidad de la artesanía y la técnica de la región, pero creando identidad en el usuarioal generar una relación de uso.El producto obtenido fue entonces el resultante de un proceso conceptual, de una exploración formal, unaexperimentación del material y de las técnicas y una relación con el usuario.

En esta investigación el tema escogido para desarrollarcomo proyecto de grado en Diseño Industrial es laartesanía, la cual según el decreto 258 de 2 de febrerode 1987 “...se entiende por artesanía a una actividadcreativa y permanente de producción de objetos,realizada con predominio manual y auxiliada enalgunos casos con máquinas simples obteniendo unresultado final individualizado, determinado por lospatrones culturales, el medio ambiente y su desarrollohistórico”.La artesanía se divide en tres ramas distintas, lascuales se diferencian por sus procesos de fabricación,por las tradiciones y por su origen.Estas tres ramas son:-La artesanía indígena[1]:Es la producción debienes, determinada por el medio ambiente queconstituye la cultura material de comunidadesrelativamente cerradas, para satisfacer necesidadesmater ia les y esp i r i tua le.(Herrera, 1996)-La artesanía tradicional popular[2]: Es laproducción de objetos resultantes de la fusión de lasculturas americanas, africanas y europeas, elaboradaspor el pueblo de forma anónima, con dominio completodel material, con elementos predominantes propiosde la región, transmitida de generación en generación,que constituye expresión fundamental de su culturay factor de identidad de la comunidad.(Herrera, 1996)-La artesanía contemporánea[3]:Es la elaboraciónde objetos que incluyen elementos procedentes deotras culturas y que tiene una característica detransición hacia la tecnología moderna y/o en laaplicación de principios estéticos de tendenciauniversal.(Herrera, 1996)

[1].Mochila [2].Bargueño [3].Candelabro aruaca en cuero barniz de

repujado Pasto[1] y[3]www.artesaníasdecolombia.com [2]Catágolo artesanías NariñoEl proyecto que se lleva a cabo se centra en lainvestigación de la artesanía tradicional popular y desu identidad cultural.Se toma como referente culturalla artesanía en cuero que se realiza en Nariño paraasí rescatar elementos interesantes de su cultura yplasmarlos en diseños contemporáneos, teniendo encuenta procesos product ivos industr ia les.

DESCRIPCIÓN ANÁLISIS SÍNTESIS

2.Introducción

2.1 Area investigada

La artesanía es parte de nuestra cultura, donde éstase da a partir de la suma del folklore, la gastronomía,la música, las religiones, los objetos. Por esta razónse debe ver el producto artesanal como un objetocargado de cultura, tradiciones, de pasado, deidentidad, donde debe existir un reconocimientode los símbolos y una relevancia de las narrativasde las cuales éstos se originaron.La artesanía se diferencia del diseño industrial yaque éste último maneja temas como la tecnología,las tendencias, la innovación, el enfoque humanoy de mercado, la calidad, los estilos de vida, entreotros.[Cuadro 1].En éste proyecto se hablará entonces de unaintegración entre artesanía y diseño industrial(co-creación), donde la presencia de la mano de obraen las piezas artesanales debe ser fácilmentereconocible al ser éste su mayor valor. El diseñoindustrial se convertirá en el acelerador, optimizadory maximizador de procesos artesanales, y en laherramienta para crear productos con una mejordefinición en cuanto a FUNCIÓN-USO-FORMA.

[Cuadro 1]

OBJETODISEÑO INDUSTRIAL

Caracterización:

1.Seriabilidad (posibilidad de reproducción)

2.Producción mecánica3.Capacidad de producción

mayor4.Exactitud (todas las piezas

iguales)5.No es necesaria la habilidad

manual.

Caracterización:

1.No hay seriabilidad, son productos artísticos.2.Hecho a mano (presencia del artífice, habilidades tradicionales)3.Capacidad de producción menor4.Inexactitud.5.Necesaria la habilidad manual y el conocimiento de la técnica6.La pieza industrial se explica al final.

Criterio económico Gran cantidad

Criterio estéticoConnotación cultural

ARTESANÍA

El diseño industrial ha encontrado en la artesaníauna riqueza enorme en sus conceptos de diseño,los materiales, los objetos y su simbología. Peroes importante entender que la artesanía actualdebe adaptarse a nuevas formas de pensar y deconvivir social, sin entender que la industria vayaa acabar con la artesanía.

Se debe construir identidad llevando un procesode continuidad en objetos, rasgos, técnicas ymaterias primas entre el lenguaje tradicional dela artesanía en cuero de Nariño y el lenguajecontemporáneo de los consumidores.

La industria y la artesanía deben convivir masno competir, y esto se da cuando se respetan lastécnicas artesanales.

La co-creación promueve una articulación entre:-Lo humano:diseñador, artesano y usuario.-Lo no humano: Procesos productivos y mercado

para crear nuevos productos (diversificar,actualizar) y crear nuevos procesos (mayorproductividad).

Social Diseño Mercado Usuario Técnicas


2.Introducción

2.2.Investigaciones previas.

El sector del cuero en Colombia, es un sector queha crecido considerablemente en el país.Anualmente se está exportando US$143.665.241en cuero y manufactura, haciendo de éste uno delos productos que mas se exporta en Colombia,y el cual, será en el 2015, el sector con el modeloasociativo más importante del país según elMinisterio de Comercio, Industria y Turismo.En Nariño existe la mayor cantidad de poblacióndedicada al cuero del país (Cortés, 1998) por estose empezó a analizar que se estaba produciendoen cuero en Nariño, tanto en marroquinería ,talabartería y artesanía principalmente, lo quellevó a identificar que era allí donde más problemasy oportunidades de diseño existían.Nariño es considerado el departamento artesanalde Colombia, la diversidad de oficios, materialesy técnicas como son el barniz de pasto , la aplicaciónen tamo , la palma de iraca y la decoración delcuero(corioplastia) , lo reafirman, sin embargo laartesanía en cuero de Nariño está pasando por susniveles de desarrollo mas bajos, lo cual no sólo sedebe al desplazamiento que ésta ha sufrido por laintroducción de nuevas tecnologías en el mercado,sino porque no ha existido innovación ni en el áreade procesos ni en el área de diseño, haciendo quelos productos que se realizan no tengan una buenaparticipación en el mercado al no manejar unlenguaje más contemporáneo.

El crecimiento del sector del cuero en Colombia,es una respuesta a la calidad tanto de la materiaprima como de los productos terminados demarroquinería, talabartería y artesanía que seestán obteniendo;lo que indica que los productosson apropiados para competir en mercados tantonacionales como internacionales. Esto demuestraque las oportunidades de diseño y de mercadopara la creación de nuevos productos en cueroes viable y que el mercado está preparado pararecibir nuevas propuestas estéticas y de uso.

Dentro de la artesanía tradicional en cuero deNariño existe un potencial que es valorado en elmercado, se habla de ventajas competitivas quese encuentran en las técnicas, en el lenguaje yla expresión formal, en la capacidad expresivadel material y en los patrones que se manejan.Estos valores agregados son los que hacen quetanto la artesanía como el diseño tengan uncontenido significativo para el usuario, ya que espor medio de éstos factores que el usuario puedereflejar y expresar su identidad.

Se han mostrado ejemplos de productosque están manejando el concepto decontemporaneidad, pero en los resultados no seencuentra una clara identificación de la identidadde la artesanía de Nariño. Esto se convierte enuna ventaja para el proyecto ya que al ser uncampo que no se ha trabajado le brinda al diseñonuevas propuestas estéticas en cuanto alenguajes, formas, colores y texturas que no seestán encontrando en el mercado. Por otro lado,se encuentra una oportunidad para fortalecertanto la artesanía como al artesano de cuero deNariño, que como se observó en el trabajo decampo, se encuentran en un nivel económico ysocial muy bajo.

12

34 5

6

[4]Baúles en cuerorepujado.

[5]Bargueños encuero repujado.

[6]Baúl en cuerosincelado.

Las fotografías [4], [5] y[6] son algunos ejemplosde la artesanía en cueroque se produce en Nariño,donde se evidencia quetodavía no se maneja unlenguaje contemporáneo.

La artesanía en cuero de Nariño, está desapareciendopor la fuerte competencia en el mercado, por la faltade incentivos por parte del estado y por la falta deinnovación de nuevos diseños que vayan mas acordecon la demanda del mercado.Es importante entonces, ver de que forma se van arescatar elementos interesantes del oficio dedecoración del cuero (corioplastia) como pueden serlas técnicas, la materia prima, la identidad, lastradiciones y los procesos en general para plasmarlosen diseños contemporáneos que se adapten almercado.Actualmente, es muy poco lo que se ha hecho pararescatar estas técnicas y llevarlas a lenguajescontemporáneos. En la visita a Pasto realizada, medieron referencia de una diseñadora industrial, LilianaMontero y de un artesano, Luis Jaramillo, quieneshan tomado técnicas propias de la región y las hanplasmado dentro de un “lenguaje moderno”.La diseñadora ha trabajado en accesorios de modaprincipalmente, uniendo marroquinería y técnicasartesanales como la palma de iraca.Fotos [7] y [8].Pero estos productos no manejan la arteaníatradicional del trabajo en cuero en sus diseños.

El artesano Luis Jaramillo, ha realizado diferentesobjetos para decoración, abstrayendo a tal puntolatécnica y el lenguaje simbólico que ya no se encuentrala identidad de Nariño en estos objetos. Fotos [9] y[10].

[7,8]Accesorios de moda en cuero y tejidos de palma deiraca. Diseños realizados por Liliana Montero para Limón Piel.

[9]Mesa auxiliar en cueroestampado.Realizado porLuis Jaramillo.

[10]Marcos para fotos encuero estampado. Realizadopor Luis Jaramillo.


[4]y[5]Catálogo artesanías de Nariño.[6]J.Villa. almacén artesanías en Pasto

.[7,8]J.Villa. almacén Limón Piel en Pasto

.[9,10] Catálogo artesanías de Nariño.


2.Introducción

2.3.Antecedentes.

El proceso de iniciación de las actividades realizadascon cuero en el departamento de Nariño, estádeterminado por razones históricas.La artesaníaen cuero de Nariño es un legado español traído afinales del siglo XIX la cual está relacionada “conel desarrollo temprano de una clase artesanaldedicada a la curtiduría y a la manufactura deproductos en cuero. Es probable que la cercanía aun gran centro ganadero como es la región delPatía haya promovido este desarrollo.”(Corchuelo,1991)

El sector del cuero se constituye en el departamentode Nariño en una rama con muchas posibilidadesde desarrollo industrial, ya que se trabaja el cuerotanto en su origen(curtición), como en suevolución(talabartería, marroquinería, artesanía),lo que hace que se desempeñe un papel importanteen la conformación regional de cadenas productivasal aprobechar recursos naturales generados por laregión.En Nariño, el proceso de introducción a la vida“capitalista”, es bastante reciente, ya que era unaregión principalmente rural, que se encontrabatotalmente aislado de cualquier tipo de comerciocon la capital por su carencia de vías decomunicación, pero es en los años 30, cuando seconstruyen carreteras que comunican a Pasto conla capital. En ese momento cambia totalmente laeconomía, y la artesanía se convierte en una razónprincipalmente comercial.

Aunque se habla de una región con una altaposibilidad de desarrollo industrial, es observableen los productos y en los procesos desarrolladosque existe un predominio de lo manual.Laproducción artesanal se asocia a un uso muylimitado de maquinaria o equipo involucrado enla elaboración del producto final, ya que es através de lo manual donde se expresa la destreza,habilidad e ingenio de los artesanos.Esto haceque el proceso de producción sea muy lento yque no se lleguen a realizar los volúmenes deproducción adecuados para estar en un mercadotanto nacional como internacional.Instituciones como Artesanías de Colombia yContactar(Pasto) han contribuído a ciertosartesanos de Pasto estimulando su actividad,desarrollando procesos, promocionando ycomercializando sus productos y asegurando laparticipación de sus artesanías en el mercado.Pero los artesanos y oficios más beneficiadoshan sido el Barniz de pasto, la aplicación entamo y la palma de iraca.

Se debe aprobechar la posibilidad parael desarrollo de productos, ya que existe unfácil acceso a todo tipo de trabajo en cuero, ala materia prima y al conocimiento que se tienede todo el proceso productivo del cuero en laregión.

Contribuír a la artesanía en cuero deNariño al fortalecer la aplicación de diseño enla producción artesanal y al desarrollarpropuestas innovadoras que permitan ampliarlas posibilidades comerciales de los productosen el mercado, para así mejorar el desarrolloen el sector artesanal.

Mejorar los procesos productivos paraaumentar la productividad.

www.disaster-info.net

[12]Región del patía[11]Mapa de losdepartamentos

del Cauca y Nariño.


7

El “estado del arte” de la artesanía qus se elaboraen Nariño, ha evolucionado solamente en lastécnicas que se manejan. Pero éstas técnicas noestán brindando el terminado y la calidad que seobtiene con el trabajo a mano, lo que hace que elvalor agregado de éste tipo de artesanías que esla técnica como tal se vaya perdiendo. En cuantoa los diseños, se han visto muy pocas propuestasinnovadoras, y éstas técnicas por medio detroqueles sólo están produciendo baúles y forrospara botellas.Se producen 3 tamaños diferentes 8cmx5cmx5cm,11.50x7.50x6.50 y 14.50cmx9cmx9cm.

Por otro lado, la dificultad para trabajar el cueroa máquina, ha hecho que la evolución tecnológicaen la industria del cuero sea lenta.(CEINNOVA)Este fenómeno se ve reflejado en la cantidad detécnicas manuales desarrolladas, como son lamarroquinería, talabartería y decorado(repujado,sincelado, modelado, calado, mozaico entre otras)En cuanto a los países que mayor innovacióntecnológica poseen, son Italia, España y Argentinacompitiendo éstos por calidad, y China y Coreacompitiendo por precio.

[22]Empresa marroquinera Colombiana www.voltairenet.com


2.Introducción

2.4.Estado del Arte artesanal e industrial.

La artesanía en cuero ha tenido una lenta evolucióndesde sus iniciosen cuanto a técnicas y diseño. Elrepujado y la decoración del cuero en general sontécnicas que nos dejaron los españoles, y sólo hastahace pocos años se ha tratado de agilizar los procesospor medio de troqueles y prensas en lugar de realizarel repujado a mano( no en cuero, en aglomerados)

[13]Troqueles utilizados [14] Baules realizados portroqueles.

En cuanto a diseño, se han desarrollado propuestascon un lenguaje más contemporáneo, pero donde nose ve esa continuidad de la identidad del oficio almanejar formas sin ningún significado cultural.

Para la realización de losproductos que maneja altosy bajos relieves, utiliza unatécnica llamada preforma, lacual no va preformando piezapor pieza sino grandescantidades de cuero.

En cuanto a materiales, seha innovado en este campocreando “sustituciones” delcuero como son los cuerossintéticos o los aglomeradosde cuero.

[18]Cuero sintético[19]Aglomerado de cuero

[17]Diseño Mario Hernándezwww.mariohernandez.com

La evolución a un lenguaje contemporáneoen el oficio del cuero, se ha trabajado muy poco,y en lo que se ha trabajado, se evidencia queha perdido la identidad, ya que no hay un manejode colores y patrones, sino una simplificaciónde la técnica.

La evolución en cuanto a técnicas dedecoración en cuero ha traído tanto ventajascomo desventajas. En cuanto a lo primero se vereflejado en que el trabajo es más eficiente, alproducir más en un menor tiempo, pero lasdesventajas se ven en el producto, ya que nose llega a la misma calidad, no sólo por el materialque se utiliza que no es el cuero, sino por latécnica en sí.

Para el desarrollo de procesos técnicos esnecesario tener en cuenta la materia prima, esdecir, que los procesos no sean muy bruscos conésta y que la terminen maltratando, ya que losprocesos por medio de troqueles sólo se hanrealizado con aglomerados y no con cuero(enNariño).

Por otro lado se encuentra lo que se está realizandoen la actualidad, lo último en el mercado no sólo encuanto a procesos sino en cuanto a materiales.Empresas como Mario Hernánez, utilizan la últimatecnología en maquinaria y procesos, y ésto se vereflejado es su alta calidad y diseño de los productos.

[15] Banca en cueroestampado.[16]Revistero en cueroestampado.

[20] Baúl (troquel) [21] Forros de botellas.


.[13,14]J.Villa. Taller en Pasto

.[15,16]J.Villa. Laboratorio dePasto

J.Villa. Taller en Pasto

En estas imágenes se ve un ejemplo de como a partir de la unión del oficio y la cultura artesanal tradicionaldel carriel[23] con las técnicas industriales de la marroquinería[24] se llegan a propuestas de diseño conun alto contenido cultural y estético[25].

[23]Carriel tradicional de Antioquia [24]Proceso industrial de empresas [25]Carriel contemporáneo marroquineras

www..mariohernandez.com


3.Objetivos

Este proyecto se divide en dos procesos deinvestigación paralelos. Uno es el tema que serelaciona con la artesanía en cuero de Nariño,donde encontramos toda la información de lastécnicas, de la cultura, de los procesos deelaboración y el otro es el tema relacionado aldiseño industrial donde analizo la forma en quese está trabajando el cuero industrialmente, yestudio hacia donde van las tendencias delmercado y en donde encontraré los escenariosde consumo de esta materia prima.De ésta forma, al unir la artesanía con el diseñoindustrial se perfeccionarán componentes dediseño y desarrollo técnico, para así ofrecer almercado productos con un alto nivel de calidade identidad.Además el proyecto busca:-Darle a la técnica utilizada un valor funcionalen el producto.-Reactivar un oficio que está siendo sustituídopor la manufactura, como una forma de protegerla cultura material de Nariño.-Mejorar la productividad por taller, ya que haycarencia de tecnología.-Mejorar los problemas de diseño al definir elproducto en términos de función-uso-forma, yaque los productos actuales solo cumplen unafunción decorativa.-Crear nuevas experiencias a través de lainteracción y la interrelación entre el usuario yel objeto.-Mejorar la elaboración de productos, ya queexiste una difícil identificación frente a lasatisfacción de necesidades.-Ampliar el portafolio de productos que serealizan.

El estudio de la artesanía tradicional que trabaja elcuero en el departamento de Nariño, me permitiráacercarme a entender todo su proceso de producciónartesanal, es decir sus procesos de transformaciónde materia prima, sus técnicas y sus significados enlos objetos, para así a través del diseño industrial nosolo poder generar nuevos diseños que vayan acordea la identidad de la técnica y de la región sino nuevasformas de acelerar procesos, reducir esfuerzos ymejorar la calidad de los productos para así garantizaruna mayor productividad.Esto se hará siempre y cuando se respeten los valoresde las técnicas que se trabajan, de no ser así seperdería todo el sentido cultural y de identidad deNariño.Por otro lado, se quiere lograr que el usuario seidentifique con el nuevo producto al tener unadimensión de uso, ya que los productos actuales notienen un uso determinado aparte del decorativo.

Darle a la técnica utilizada un valor funcional,mas no un valor decorativo en el producto. Desarrollar productos diferenciados, con un altocontenido de diseño, calidad e identidad culturalque den respuesta a nuevos escenarios deconsumo y a nuevas necesidades del mercadonacional e internacional. Crear productos que trasciendan en el mercado,productos “longevos”, diseños que su función nose limite a la decorativa. Desarrollar productos cuya capacidad técnicay cultural pueda sobrevivir al tiempo, productoscon los cuales el usuario pueda establecer unarelación. Contribuir a fortalecer la identidad de losproductos artesanales al darle una imágen de unestilo Colombiano para su reconocimiento en losmercados nacionales e internacionales. Ampliar el conocimiento técnico del sector delcue ro, med ian te l a rea l i zac i ón deexperimentaciones con este material. Alcanzar la eficiencia en los procesosproductivos al mejorar, desarrollar y adoptartécnicas apropiadas.


www.artesaniasdecolombia.com

La baja cifra que existe de artesanos quetrabajan el decorado del cuero en Nariñodemuestra como el oficio ha ido desapareciendo,ésto debido a problemas económicos ya queal existir carencia en la innovación de nuevosdiseños, la remuneración de los productos querealizan es muy baja en el mercado lo que haceque los artesanos empiecen a incurcionar ennuevos campos como la marroquinería; poresta razón se deben diversificar los productospara así ampliar la oferta respondiendo a loque se está pidiendo en el mercado.

El departamento de Nariño, al contar conartesanos con el conocimiento tanto de lastécnicas como de la materia prima, hará queen el momento de desarrollar cualquier tipo deproducto se facilite y agilice su proceso deproducción.

Al diversificar los productos que actualmentese realizan, no solamente hará que se amplíela base de la cultura material sino que contribuyaal desarrollo de la economía regional, la cualtiene una participación muy baja dentro dela economía colombiana.

Contribuir al fortalecimiento de la aplicaciónde diseño en la producción artesanal y aldesarrollo de propuestas innovadoras quepermitan ampliar las posibilidades comercialesde los productos en el mercado, para así ayudaral desarrollo del sector artesanal y almejoramiento de las condiciones de vida.


4.Marcos referenciales

4.1.Socioeconómico(cuero).

El nivel de producción artesanal, fue el eje centralde la economía de Colombia hasta las primérasdécadas del siglo pasado, pero la introducciónde nuevas tecnologías, equipos, materiales detrabajo y procedimientos de producción a granescala le ocacionaron un desplazamiento del ejecentral de la economía de transformación, endistintas formas según la región.(Cortés, 1998)En Nariño, debido al aislamiento geográfico, laeconomía se siguió y se sigue basando en laproducción agropecuaria y artesanal, siendo elcuero uno de los productos más representativosde la región, al ser el departamento donde existela mayor población dedicada al cuero del paísen actividades como la curtición, la marroquinería,la talabartería, la confección y la artesanía.Según el censo artesanal de Artesanías deColombia, en Nariño existen 8.438 artesanos(lacifra más alta del país), de los cuales 1062trabajan el cuero en sus diferentes oficios (Cortés,1998).Pero en cuanto a la población de artesanos quetrabajan el cuero decorado en Nariño, según elcenso artesanal y la asociación de repujadoresen cuero(ASONARC) sólo trabajan las técnicastradicionales 30 personas, todos hombres,mayores de 36 años ubicados entre Pasto yBelén, suma que demuestra la poca cantidad depersonas dedicadas al oficio.

[26]Mapa de Colombia(Nariño)

La economía de Nariño, al seguir estando basada,aún en la actualidad, en la producción agropecuariay artesanal, ha hecho que sean los principalestrabajos y oficios a los que se dedica la población.El aprendizaje artesanal se transmite generalmentede generación en generación, y tal conocimientotiende a concentrarse en una sóla línea deproductos.Pero en el caso del oficio del decorado del cuero,se observa tanto en el censo artesanal como enla visita de campo que ya no hay artesanos jóvenesdedicados al oficio, lo que demuestra que es unoficio que tiende a desaparecer.Los artesanos, por lo regular se ubican en zonasrurales o en ciudades de bajo desarrollo urbanocomo es el caso de Pasto, donde la poblaciónartesanal, según el censo de Artesanías deColombia es de 968 personas, de los cuales 825son hombres y 143 son mujeres, lo cual es extrañoya que en la artesanía en general el 67% sonmujeres y el 32% son hombres.Este fenómeno, está relacionado a un factoreconómico, puesto que en Nariño, como ya sedijo anteriormente, la artesanía se convirtió másen una necesidad para subsistir, que en unanecesidad de autoconsumo de los productos, comolo es la artesanía indígena (un medio decomunicación y transmisión de cultura).

[27,28]Artesano de Nariño


www.colombia.comwww.elportalartesanal.com



4.2.Mercado

Aprobechar las oportunidades del mercado através de productos con un alto valor cultural comovalor agregado , y con un alto grado de calidad, yaque competir en el mercado por precio puede resultarbastante difícil.

Adaptarse al mercado del mundo contemporáneobuscando diferenciación al rescatar el lenguajeactual.

Rescatar el cuero como material propio de laregión ya que se ha venido reemplazando pormateriales aglomerados que no se producen en laregión.

Encontrar un mercado intermedio, donde sebusque tanto el valor agregado de la mano de obraartesanal, como los productos realizados en cuero.

Utilizar fortalezas y oportunidades que tenemoscon la mano de obra artesanal, para la promocióny comercialización del productos que muestren unaimagen positiva, nuestra identidad.

Los productos buscarán mercados quetrasciendan, al realizar productos de trascendencia,y no objetos que sean “momentáneos” al estarsiguiendo una moda o una tendencia.

Encontrar escenarios de consumo donde elproducto que se vaya a diseñar siga teniendo laexpresión de la técnica y de la identidad de laartesanía y del artesano.

El producto artesanal colombiano tiene la imagensuficiente para justificar su presencia constante en losmercados tanto nacionales como internacionales.Porésta razón desde 1967, Artesanías de Colombia havenido trabajando en la consolidación de mecanismosque estimulen su incremento.

Mercado Internacional de la artesanía de cuero.(marroquinería, talabartería y decorado)En el año 2005 se exportó US$40.766.799(Proexport)habiéndose exportado en el 2004US$25.622.936 donde las principales posicionesarancelarias de exportación fueron:-manufacturas en cuero: 40.56%-vajillas de uso doméstico: 29.07%-cerámica:4.63%y los principales destinos fueron:EstadosUnidos, Francia y Holanda.

Mercado Nacional de la artesanía de Nariño-60% Capital, 28% otros departamentos, 12% en elmismo municipio y las exportaciones son casinulas(cámara de comercio de Pasto).

En cuanto a productos en cuero en general, se estáexportando US$143.665.241 en pie les ymanufactura(calzado, marroquinería y vestuario),haciendo de éste uno de los productos que más seexportan de Colombia. Los principales destinos son:Estados Unidos, Italia y Venezuela.

A partir de las cifras mencionadas anteriormente,se evidencia que los productos en cuero tienenuna buena posición tanto en el mercado nacionalcomo internacional, sin embargo los productosque se realizan en Nariño (baúles,cofres,bargueños...) solo se comercializan a nivel nacionalen muy bajas cantidades. Esto debido a la faltade innovación en productos y a la baja calidadque se está manejando, ya que al querer ser máscompetitivos se le ha bajado a ésta, al reemplazarel cuero por aglomerados en cartón y los pigmentosnaturales por témperas y vinilos.

Por otro lado, el artesano al no encontrarseactualizado de lo que el mercado está demandando,continúa elaborando los mismos productos queha hecho toda la vida, productos que tienen unaconnotación de antiguo, de desactualizado,quepertenecen a un legado histórico, que no tienenun uso determinado sino se limitan a decorar o aguardar pequeños objetos y en donde el usuariono se identifica al no tener una interacción conéstos. Por ésta razón es muy difícil identificar unmercado objetivo claro, lo que hace que seanecesario diversificar sus líneas de producciónbuscando nuevos escenarios de consumo del cuero.Estos nuevos escenarios aprobecharán las técnicas,el lenguaje y expresión formal, la capacidadexpresiva del material, los colores y las formascomo valor agregado o ventaja competitiva parallevarla a otros escenarios.

[29]Incremento de lasexportaciones de manufactura

del cuero 2002 al2005.(Proexport)

[30]Accesorios realizados en cuero y caña-flechawww.salvarte.com

Estos son algunos ejemplos de productos en cuero y caña flechaque se están exportando.Son elaborados, producidos ycomercializados por Salvarte, la cual es una empresa que le hamostrado al mundo el gran potencial de la artesanía Colombiana.


[31]Baúles enaglomerado,realizados porprensasy pintados con acrílicoTaller Pedro Lombana

.J.Villa. Taller PedroLombana en Pasto



4.3.Humano.

LA ARTESANÍA POSIBILITA LA EXPRESIÓN INDIVIDUALEN EL TRABAJO.-1´200.000 personas viven de la artesanía, ya seanartesanos, productores, vendedores de materia prima,o comercializadores, y 260.000 personas producenartesanía.(Censo artesanal, 1998)-67%del trabajo lo realizan mujeres-32%del trabajo lo realizan hombres.La mayor concentración de artesanos se encuentra enNariño, representando éste el 14.34%, seguido porSucre 10.06% y Córdoba 8.34%.En Nariño existe una población artesanal de 8.438(CensoArtesanal,1998), como ya se dijo: la más alta del país.En cuanto a la población del cuero, en Nariño tambiénexiste la mayor cantidad de personas dedicadas alcuero del país.

[32]Técnica del calado

J.Villa,Taller del artesanoJosé Madroñero.

En general, el artesano, vive en unas condiciones muybajas en cuanto a nivel de vida. En el estudio de camporealizado en la ciudad de Pasto, se veía reflejado estebajo nivel en su trabajo:-la tecnología que manejan es muy rudimentaria y lacapacidad económica como lse dijo les dificulta laadquisición de tecnología.-En cuanto a la producción viven al día, es decirproducen necesariamente lo que se les encarga.-La capacidad de producción es muy baja, no sólodebido a la tecnología que manejan y a la falta dediseño en los procesos, sino a la falta de capacidadeconómica para adquirir materias primas en altascantidades.-En cuanto a los productos no hay innovación, lo quehace que las ventas cada vez bajen más.

Como lo dije anteriormente, se encuentran diversassituaciones de desajuste en torno al artesano,pero es importante rescatar de él todo eseconocimiento de las técnicas y del material quetrabaja, que en la mayoría de los casos ha sidotransmitido de generación en generación. De estaforma se tomarían esos conocimientos paraplasmarlos en nuevas propuestas estéticas, llevandosu lenguaje tradicional a un lenguajecontemporáneo.

Se debe construir identidad llevando unproceso de continuidad de objetos, rasgos, técnicasy materias primas en cuanto a formas, colores,significados,texturas y composiciones, donde losartesanos entiendan el proceso y sean parte deél.

La construcción de identidad debe involucrartanto al artesano como a los usuarios, donde elartesano se identifique al elaborar los productosy el usuario al tener una relación de uso conéstos.

Elevar a los artesanos a “profesionales”,al mejorar las condiciones de diseño en laproducción, tanto de herramientas y técnicas comode diseños de productos en sí, para así tener unamayor producción, una mayor capacidad y unmejor desenvolvimiento en el mercadocontemporáneo tanto nacional como internacional.

Al querer contribuir con la artesanía y laeconomía de la región, se estaría contribuyendoal artesano para así mejorar su calidad de vida.

[33]y[34]Técnica delrepujado.

[35]Fotografía con elartesano José Madroñero en

mi visita a Pasto.


Para esta investigación ha sido fundamental que enNariño sea el departamento que no sólo presenta laconcentración artesanal más importante sino tambiénla más alta población dedicada al cuero del país.Estos factores han contribuído a que el proceso seamás coherente y que me lleve a entender de unaforma más clara donde están las necesidades tantode la artesanía, de la industria, del comercio y delmercado, para asi poder llegar a mejores resultadosen cuanto a oportunidades de diseño.Los artesanos manejan un tiempo cíclico y repetitivotanto en su trabajo como en las propuestas de nuevosproductos, como ya se dijo, al ellos no estar enteradosde las dinámicas del mercado, de qué estádemandando la gente, les queda muy difícil poseeruna cultura innovadora, lo que hace que no propongannuevos diseños sino se queden trabajando en losmismos productos toda la vida, así los volúmenesde venta sean cada vez más bajos.Por otro lado, no solamente cuentan con herramientasy técnicas muy rudimentarias que hacen que eltrabajo sea lento, sino que el proceso de elaboraciónde los productos no está bien coordinado y diseñado,trabajan pieza por pieza, en lugar de trabajar todasa la misma vez.Estos factores, sumado a la poca capacidad económicapara adquirir materias primas, hacen que la capacidadde producción sea muy baja, y que el mercado cadavez demande menos productos, lo que hace que cadavez más artesanos dejen su oficio y empiecen aincursionar en nuevos trabajos.

En la fotografía[35]se ob se r va a la r t e s a n o J o s éMadroñero, quienconoce las técnicasdel decorado delcuero hace más de50 años y hoy en díat r a b a j a c o m oelectricista por lafalta de mercado quetienen los productos.

PROCESO PRODUCTIVO DEL CUERO

ARTESANAL CURTIDO VEGETAL

CUERO AL TANINO

INDUSTRIALCURTIDO AL CROMO

RIBERA1.Recibimiento de pieles crudas o saladas.2.Remojo (hidratación)3.Pelambre o depilado4.División -flor

-carnaza5.Descarne (limpieza)6.Rendido (retirar el colágeno)7.Desengrase8.Pre-curtido

CURTIDO1.Curtido cromo (se curte conquímicos como el cromo, sulfatode amonio, áciod fórmico)

2.Curtido vegetal (Se curte conencimas vegetales como delroble, del zumaque...)

3.Escurrido4.Rebajado5.Neutralización(penetración uniforme del cromo)

RECURTIDO1.Recurtido2.Teñido3.Engrase4.Secado

SEMI-ACABADO1.Acondicionado2.Templado y estirado

ACABADO1.El curtido al cromo obtiene uncuero delgado, elástico, sin lacarnaza de la piel.

2.El curtido al vegetal obtiene uncuero grueso, con flor y carnaza

División

Descarne y Rendido

Curtido (bombos)

Secado con calor

Templado y estirado

Bajo grado decontaminación

Alto grado decontaminación

DESCRIPCIÓN


4.4.Proceso productivo del cuero.

El cuero es una materia prima que produce un alto gradode contaminación, ya que al curtirse se utilizan insumosquímicos que no se degradan en el medio ambiente,contaminando tando el agua, como los suelos y el aire.Para las diferentes técnicas que se elaboran en la artesaníade cuero de Nariño, el cuero utilizado es el curtido ALVEGETAL, el cual tiene un grado de contaminación muchomenor ya que no se curte con químicos como el cromo,el ácido fórmico, entre otros sino con estractos vegetales.Todas las pieles constan de dos partes distintas, la flor yla carnaza. La primera constituye el derecho de la piel, esdelgada, elástica y fina, la segunda es el reverso, muchomás gruesa que la flor, la cual está constituída por pequeñasfibras entrelazadas que al ser presionadas se contraen yconservan la forma que se les imprime.Esta cualidad esla que se aprobecha para los diferentes oficios del decoradodel cuero.Este tipo de cuero, es entonces el que ha venido siendoreemplazado por aglomerados, pero ésta sustitución nosurge por una toma de conciencia ecológica, sino por unarazón económica, ya que el cuero al ser una materia primacostosa (entre 40.000 y 80.000 la piel), hace que losobjetos cuesten un 50% más y por lo tanto resulte muydifícil competir en el mercado.

Recibimiento de pieles

Preparación curtido vegetal

Curtido (Bombos)

Secado

SÍNTESIS

Se debe rescatar el cuero como material tradicional de laartesanía de Nariño, ya que es el que le da identidad a losproductos.

Se debe rescatar el cuero como material propio de laregión, ya que al utilizar aglomerados no se está contribuyendoa la economía de Nariño(se lleva de Bogotá), y no se estánobteniendo óptimas calidades.

Realizar productos que compitan en el mercado por preciono le conviene a la artesanía de Nariño, ya que competir enel mercado con la artesanía en "serie" en cuero que se produceen países como Brasil, China e India es muy fuerte, por lotanto se debe subir a mejores segmentos de mercado, dondevaloren el valor agregado y la calidad en los productos.

Se deben realizar productos donde el ciclo de vida deéstos sea más largo que el de los actuales, es decir que larelación de uso sea más constante, más cercana, productos“longevos”, que duren, un diseño que su función no se limitea la decorativa.


Imágenes tomadas por:J.Villa. Curtiembre en Pasto

Al ver que el aspecto más importante en laartesanía en cuero es la técnica como tal, seutilizará ésta como una función en el producto yse manejará el lenguaje contemporáneo que tienela artesanía realizada con la técnica del barniz dePasto, el cual está siendo reconocido como artesaníade Nariño y aceptado por el mercado tanto nacionalcomo interncional.

Se debe conservar la identidad cultural de losprocesos como parte del valor agregado que se ledarán a los productos.

El diseño tendrá que desarrollar productoscuya capacidad técnica y cultural pueda sobreviviral tiempo: productos con los cuales el usuariopueda establecer una relación de uso al interactuarcon éstos.

Se debe satisfacer la necesidad tanto delartesano como del usuario de expresar su identidad,el primero por medio del trabajo, el segundo pormedio del uso.

Se debe diversificar los productos que yaexisten ampliando la oferta al responder a lo queel mercado y la gente está demandando en cuero,es decir productos para interiores o accesorios.

Al desarrollar productos innovadores, quese consuman, contribuirá al desarrollo ymejoramiento del sector artesanal de cuerode Nariño, mejorando así sus condiciones devida.

Este rescate está asociado no solamente a rescatarel oficio como tal, sino a rescatar la relación de uso,es decir, existe una necesidad de un cambio deldiseño del objeto hacia el diseño de la experienciacon el consumidor, para así rescatar identidad.

La artesanía en cuero de Nariño es un legado españoltraído a finales del siglo XIX. Los españoles traen latécnica del repujado y a partir de ésta se empieza atrabajar el calado, el sincelado y el policromado comotécnicas propias de la región. Pero los objetos que serealizan son los mismos que se han venido trabajandodesde esa época, convirtiéndose ésta en una artesaníatradicional de la región.Los elementos son realizados por artesanos con un fincomercial, y el valor de identidad más importante seencuentra en las técnicas, el material y los patronesque manejan.

En una encuesta (anexo 1) que realicé a 60personas(posibles usuarios) tanto hombres comomujeres, entre 20 y 50 años, de estratos 3, 4, 5 y 6se pudo tener una idea de cómo era su comportamientofrente a una artesanía en cuero (un baúl)que lesmostraba para así analizar la identidad, donde residíala fuerza del valor agregado para la gente, qué se debíarescatar y a que nuevos escenarios de consumo sedebía llevar.



4.5.Artesanía de Nariño.Social Diseño Mercado Usuario Técnicas

La artesanía es una expresión cultural que nos ayudaa reafirmar los rasgos de identidad y de pertenenciade una cultura, en este caso la identidad cultural delNariño. Pero en la actualidad, en éste tipo de artesaníase está perdiendo esa tradición, ese reconocimientode los símbolos y de las narrativas de donde éstas seoriginaron, tanto por parte del artesano como de losusuarios. Esto se ve reflejado en la encuesta realizadadonde ninguno de los encuestados, que podrían serposibles usuarios o compradores se identificaban conel producto primero porque no hay conocimiento dela proveniencia de la artesanía y segundo por la carenciade interacción con el producto.En cuanto a diseño, las características mássobresalientes, es decir que más rescatarían laspersonas para llevar a nuevos diseños, fueron lastécnicas con un 36% en promedio. En 2do lugar seencuentran los patrones con un 32% en promedio. En3er lugar se encuentra el material con un 15.3% y en4to lugar los colores con un 14.3%.Estos datos me ayudan a saber cuales son los elementosmás significativos del oficio, para así rescatarlos yllevarlos a otro tipo de diseño, a otro tipo de escenariode consumo donde la gente tenga una preferencia.En la encuesta se preguntó entonces a qué tipo deescenarios de consumo llevaría las características quele llamaron la atención para así realizar productosinnovadores.En interiores fue el escenario más sobresaliente conun 36.6%, siendo el grupo 2 y 3 los más interesadosy el 2do escenario fue el de accesorios con un 33%.

Por otro lado, la artesanía que se está realizando conla técnica del barniz de Pasto, está cobrando muchaimportancia por el lenguaje contemporáneo que manejay está siendo reconocida como artesanía de Pasto.Actualmente es la imagen de Artesanías de Colombiay ya ha ganado premios como el Lápiz de Acero 2006.El lenguaje de ésta artesanía es lineal, curva, limpia

[37]Baúles en cuero repujado.

[36]Bargueños en cuero repujado.

Identidad con el producto.20-30 añosSi 0%No 100%

30-40 añosSi 0%No 100%

40-50 añosSi 6%No 94%

No hay identidad al no existir relación de uso.

Características que más llaman la atención en el objeto.20-30 añosPatrones 34%Colores 20%Textura 3%Técnica 30%Materiales 13%Uso 0%

30-40añosPatrones 30%Colores 17%Textura 4%Técnica 36%Materiales 13%Uso 0%

40-50añosPatrones 31%Colores 7%Textura 0%Técnica 42%Materiales 20%Uso 0%

Escenarios de consumo a donde llevaría esas características.Interiores (Pisos, paredes,tapetes)Accesorios(Bolsos, zapatos,maletines)Decoración(Baúles, artículosde hogar)Muebles(sillas, mesas, camas)

20-30 30-40 40-5037% 40% 32%

43% 32% 26%

4% 17% 16%

16% 11% 26%

Catálogo artesanías de Nariño.



4.6.Industria.

En Colombia, la industria del cuero natural se encuentradominada por la marroquinaría, la industria de calzadoy la talabartería, al ser los productos que más seexportan como ya se ha mencionado anteriormente.En el país,se maneja todo el proceso productivo deésta materia prima que comienza desde la obtencióndel cuero del ganado, pasando por el curtido hasta laelaboración de calzado, productos de marroquinería,talabartería y artesanía.

En Colombia es grande el número de unidadesproductoras de artículos en cuero. Se calcula que un95% de las empresas son microempresas, las cualesmanejan un nivel de tecnología muy bajo, lo que haceque no se pueda acceder a una produccióncomercializable(CEINNOVA), no sólo por el volumentan bajo de la producción sino porque la calidad no esóptima.Por otro lado, es importante señalar que en Colombiala industria del cuero se encuentra fundamentalmenteen las grandes ciudades, al ser ésta una industria degran importancia para el país(cuero, calzado e industriamarroquinera).Al igual que en la artesanía, en la industria pequeña,es decir microempresa, también existe una timidezexesiva para incursionar en tecnologías más eficientes.Una actualización en cuanto a tecnología, mejoraríatanto la calidad como la productividad, pero la faltade información técnica ha hecho que los industriales,le teman a procesos muy complejos.Por esto, se está tratando de estimular el espírituasociativo para que así se puedan producir mayoresvolúmenes de productos con carácter de exportación.Por otro lado, el Ministerio de Comercio, Industria yTurismo pretende que para el año 2015 el sector delcuero y sus manufacturas sea el modelo asociativomás importante del país, con un alto reconocimientointernacional por calidad y diseño.La cadena se apoyaráen la investigación e incorporación de tecnología,capacitación y especialización de procesos para asílograr una identidad única.

Para poder plantear propuestas de diseñoinnovadoras, es importante que éstas se enfoquenen productos que no tengan tanta competenciaen el mercado como lo son los productos demarroquinería y zapatería.

Aprobechar como valor agregado las técnicasdel decorado del cuero de Nariño, en productosinnovadores que el mercado esté dispuesto aaceptar.

Se deben desarrollar productos con un diseñointegral, donde se tenga en cuenta tanto laimagen, el proceso, el producto y el empaquepara así promocionar de una mejor forma elproducto.

Se debe fortalecer la capacidad técnicapara producir objetos con un alto nivel decalidad.

Se podría decir entonces que tanto la artesaníaen cuero en Colombia como la industria de cueroen general, presentan dificultades similares dentrode diferentes temas:-Las técnicas:las técnicas que se utilizan noson óptimas para la agilización de procesos.-La calidad: las técnicas utilizadas no producenartículos con una alta calidad, lo que hace quesea difícil competir en el mercado internacional,ya que se compite con productos a muy bajosprecios como los asiáticos.-La producción: el volumen de producción esmuy bajo por taller por falta de recursos tantopara adquirir materias primas como para invertiren la agilización de procesos.-Estrategia: los productores se limitan a realizarlos productos, pero en la mayoría de los casosno hay un diseño integral, donde se diseñe unaimagen, un proceso, el producto como tal y elempaque de éste.Sin embargo, las cifras de exportación muestranque los productos en cuero si tienen una buenaacogida en el mercado, sobretodo cuando setrabajan productos con valores agregados quelos diferencian en el mercado. Estos valoresagregados se encuentran en las técnicas que seutilizan, en la mezcla del cuero con otrosmateriales, en el uso de identidad colombiana,entre otros.


[38]Zapatos en cuero [39]bolsos cuero [40]sombrero en cuero natural natural natural.



4.7.Procesos tecnológicos.

Los procesos productivos y tecnológicos utilizadosactualmente en la artesanía en cuero son realizadosprincipalmente a mano. El repujado y sincelado sonlas técnicas mas utilizadas. El repujado se realiza alrevés de la piel ejerciendo presión con diferentesherramientas, tal presión se realiza a pulso siguiendola figura preconcebida, ayudandose de martillos paraasí marcar mejor la superficie. Luego de lograr elaltorelieve deseado, que en la artesanía actual no seeleva a mas de 5 mm, se realizan los terminados. Seutilizan pegantes como el Colbón para que el altorelieveperdure y ceras o lacas para el terminado exterior.

Este trabajo manual del repujado ha tenido unaevolución en cuanto a procesos los cuales dependendel artesano, ya que los más jóvenes son los que estánempezando a desarrollar procesos que ayudan y agilizansu trabajo a través de moldes y troqueles. Estoselementos han empezado a utilizarse para la decoraciónde baúles, porta vasos, indivuduales y botellas que serealizan en aglomerado y no en cuero. Estos moldesson en aluminio y al repujar la superficie por mediode prensas, se alcanzan relieves de 2 a 4 mm.

Se debe rescatar el cuero como materia primapara volver a darle valor cultural y artesanal alproducto.

Se busca darle un valor a las técnicas utilizadas,donde éstas dejen de cumplir un valor decorativoen el objeto y se conviertan en la función delmismo.

Se debe aprobechar la flexibilidad, elasticidady memoria del cuero para crear relieves máspronunciados que no se manejan en los productosactuales.

Se deberá potencializar los valores de lastécnicas dentro de productos que puedan serdiferenciados y apreciados en el mercado.

El cuero hará que la calidad de los productossea más alta que la que se alcanza con losaglomerados, haciendo que se pueda participaren mercados mas exclusivos.

Se deberán utilizar moldes para la realizacióndel repujado, ya que con las técnicas manualesno se llega a las alturas deseadas, no se puedenproducir piezas iguales y el proceso es muy lento.

Se puede ver entonces que si existe una evoluciónen cuanto a la tecnificación de los procesos peroque esta evolución o avance no es completa ya quelos productos no están siendo realizados en cuerosino en materiales aglomerados los cuales, comoya se ha dicho anteriormente, no solo comprometenla calidad de los productos sino que están haciendoque se pierda el valor cultural del oficio, el cualreside principalmente en la materia prima: ELCUERO.Se debe entonces rescatar las técnicas, volver autilizarlas en el cuero pero potencializándolas al nosólo utilizarlas como la decoración del productosino como la función de éste. Hay que sacarle alcuero su valor expresivo y su lenguaje formal pormedio de técnicas que agilicen los procesos.

Actualmente ya se han realizado pruebas con elcuero por medio de moldes macho-hembra paraver como es su comportamiento. Se exploraron suscualidades como material elástico y flexible paraver si el material alcanzaba altos relieves de 1 y2cm, y el resultado fue muy interesante ya que losmoldes no dañaban el cuero y si lograban elevarselos centímetros deseados.


[41]Trabajo manual delrepujado.

J.Villa. Taller del artesanoJosé Madroñero.

[42]Baúl en aglomeradorepujado por medio de moldes.

[43]Moldes en aluminio.

J.Villa. Taller del artesano Pedro Lombana

[44]Moldes enaluminio.[45]Cuerorepujado.(altura 5mm)

[46]Molde enmadera y yeso.[47]Repujandocuero.(alturas de 1cmy 2 cm)

[48]Cuero repujadocon molde de maderay yeso.

Imágenes tomadaspor:J.Villa

5.Diseño de la investigación

Objetivos (qué) Estrategia(cómo) Resultados esperadosFASE 1. DOCUMENTACION.-Investigación teórica de la artesanía en cuerode Nariño para conocer donde están lasproblemáticas tanto de diseño y procesos, socialy de mercado.-Documentación sobre el mercado del cuero.-Documentación de los diferentes oficios del cuero.

Investigación teórica-Recolección de datos en estudios ya realizadospor artesanías de Colombia sobre el sector artesanalde Nariño.-Investigación de cifras de exportación y mercadoen cuero en general.-Investigar la industria, que se está produciendo,el estado del arte del cuero y de los productos.

A partir de la documentación se encontrarán dondeestán las problemáticas y las oportunidades dediseño en el tema escogido, para así empezar adarle una dirección al proyecto. Se deben entoncescaptar los aspectos más determinantes de estarealidad a partir de las diferentes fuentes deinformación.

FASE 2. OBSERVACION.-Reconocimiento del terreno-Obtención de información sobre características socioeconómicas y culturales de la población.-Diseño de estrategias para involucrar a lacomunidad en en proyecto.

Trabajo de campo en Pasto.-Identificar los diferentes oficios que se trabajanen la región.-Entrevistas y visitas a artesanos del cuero.-Recolección de datos del laboratorio de Pasto deartesanías de colombia.-Visita a museos culturales.

-El trabajo de campo mostrará los componentesbásicos de la situación social(actores, espacio-tiempo y comportamientos) para así tener unamejor contextualización del proyecto al conocerel escenario real, y de ésta forma determinardónde se enmarcará la intervención del diseñoindustrial.

FASE 3.DESCRIPCION.-Identificación de marcos referenciales y losfactores mas influyentes en el proyecto.-Análisis cualitativo y cuantitativo de las variables(Socio-económicas, industria, mercado...etc)

Identificación de factores importantes-Por medio de datos extraídos en el trabajo decampo.-Buscar datos de: la actividad económica de Nariño.

la industria en cuero en Colombia.-Visitas a industrias y curtiembres de cuero.

Identificar las ideas o problemáticas fundamentalesque surgen durante la recoleccion de datos lascuales serán la base para establecer las matricesde análisis y así llegar a conceptos de diseño y deproducto.

FASE 4. ANALISIS.-Análisis de los objetivos del proyecto desde elpunto de vista de diseño industrial.-Análisis de tipologías, usuario, identidad.-Conceptos de proyecto-Conceptos de producto

Conceptualización-Confrontar y validar las ideas y temas con lainformación obtenida.-Encontrar las ventajas estratégicas para elmercado, los procesos(artesanales) y la sociedad.-Insertar el problema en el diseño industrial comorespuesta a problemas o necesidades halladas.

A partir del encuentro de las problemáticas en losfactores social, productivo-diseño y mercado, seencontrarán los conceptos de proyecto comoventaja estratégica.A partir de un análisis de tipología existente enNariño, y de su problemática como producto, seencontrarán los conceptos de producto.

FASE 5.EXPERIMENTACION.-Configuración de alternativas de producto.-Exploración formal.-Comprobaciones con cuero.-Relación con el usuario.-Experimentos que se van a utilizar para reduciresfuerzos y tiempos.

Pruebas-Con el material y las técnicas-Con el usuario-Con el espacio-contexto-Con el mercado(aceptación)Por medio de modelos de comprobación teórica ypráctica.

La experimentación tanto con el material, con elusuario, con el espacio o contexto y con elmercado, hará que se llegue a mejores resultadosen las alternativas de producto, ya que las pruebasdemostrarán su validez en cuanto a forma yfunción.

FASE 6.APLICACION.-Presentación del producto y análisis de aceptaciónen los usuarios.-Evaluación del producto y mejoras pertinentes-Análisis de mercado-Plan de trabajo para desarrollo de producto.

Resultados-Estrategia para gestionar el producto en cuantoa usuario, mercado.-Diseño integral de empaque, imagen, proceso yproducto.

Exponer los productos que son el resultado de unproceso conceptual, una experimentación formal, surelación con el usuario y con el proceso productivode los artesanos.Se llegarán a propuestas innovadoras que no sealejen de la identidad de la artesanía estudiada, quelos artesanos puedan producir y que resultenatractivas para el mercado.

RESCATARRescatar el cuero como materialpropio de la región, rompiendopatrones que generen nuevasexpresiones sin perder la identidad.

Al rescatar el cuero como materia prima: Se contribuiría al desarrollo de la economíaregional al ser un producto que se produce en laregión.

Se recobraría la importancia de la identidadtanto de la artesanía como del oficio.

Se potencializarían los valores de lastécnicas dentro dinámicas que se encuentren enel mercado.

Al descontextualizar la tipología existente seampliaría la base de la cultura material de Nariño.

Se buscaría generar nuevas expresiones dondeel usuario se identifique con los objetos al teneruna relación de uso más cercana, es decir, dondeexista una adaptación dinámica por medio de lainteracción.

El cuero tiene la ventaja de poder llegara productos de mayor calidad para así estar mejorposicionados en el mercado tanto nacional comointernacional.


6.Conceptos de proyecto

6.1. Rescatar.

[49]Baúles realizados enaglomerado.

Taller del artesanoPedro Lombana (Pasto).

Estas problemáticas nos llevan a pensar que lasolución está en volver a darle valor al cuerocomo material tradicional del oficio de la decoraciónde esta materia prima, ya que como se haobservado, al utilizar aglomerados, no solamentese está perdiendo la identidad y el valor culturalde esta artesanía sino se está perdiendo la calidad.Este reemplazo de materia prima se ha dadoporque el cuero es una materia prima muy costosaque le elevaba sustancialmente el precio a losproductos, y al empezar a tener cada vez menosmercado por la competencia de otras artesaníascolombianas, o de otras artesanías en cueroproducidas en serie en otros países, se vieronobligados a bajar los precios para así poder sermás competitivos.Pero la base de este problema está en la falta deinnovación, ya que la causa principal es que losobjetos que se hacen ya no interesan en elmercado, pues están descontextualizados,“pasados de moda.”Por esta razón se debe descontextualizar latipología existente llevando el oficio a nuevoscampos de acción(sin perder la identidad),dondelo que se diseñe tenga un uso y no se limite adecorar y a guardar pequeños objetos como lohacen los cofres, bargueños y baúles actuales.

PROBLEMÁTICASProductiva (diseño, técnica)Procesos-Reemplazo del cuero por materiales aglomeradosque le bajan la calidad a los productos.-El volúmen de producción es muy bajo al no haberun mercado amplio para los productos realizados.

Productos-Los productos actuales no tienen un usodeterminado, se limitan a decorar.-No existe un mercado objetivo claro.-No hay innovación en la creación de nuevosproductos que vallan mas acorde con la demandadel mercado.-El usuario no se identifica con los productos.Mercado (económica)-El cuero es una materia prima costosa-Dificultad para competir con precios bajos en elmercado.-Al no existir innovación en diseño o falta dediversificación en las líneas de producción, el mercadoobjetivo es muy reducido.Social-Al no utilizar el cuero para los diseños, no se estácontribuyendo con la economía de la región.-No hay identidad en el trabajo de aglomerados porparte del artesano.

[50]Técnica del sinceladosobre aglomerado.

Taller Luis Jaramillo(Pasto)


[51]Cuero NaturalCurtiembre en Pasto.

Imágenes tomadas por:J.Villa,Talleres artesanales en Pasto.

Imágen tomada por:J.Villa,Curtiembre.

[53]Baúl en cuerorepujado realizadopor el artesano Luis

Jaramillo.

Imagen tomada por:J.Villa.

BALANCECrear un balance entre la creacióny la participación de la artesanía yel diseño, donde no se encuentrenrespuestas exclusivamente desde elmercado sino también desde unfactor social.

El desarrollo de nuevos procesos yproductos debe tener en la mira tanto alartesano como al diseñador, buscando siempreel bienestar de los dos y su balance.

Los productos buscarían mercados detrascendencia, al realizar productos depermanencia, productos con una relación deconsumo perdurable.

El artesano, al tener una participación en elproceso, podrá acercarse al mercado para deesta forma empezar a tener una culturainnovadora.


6.Conceptos de proyecto.

6.2.Balance.

PROBLEMÁTICASMercado (económica)

-Los productos que se realizan se dirigenprincipalmente a un mercado nacional, regionaly local.-Al no existir innovación en diseño o falta dediversificación en las líneas de producción, elmercado objetivo es muy reducido.-Existe una poca posibilidad de observación detendencias o cambios en el mercado por partede los artesanos, lo que hace que se les dificulteel proceso de innovación de productos.

Social-Bajas condiciones de vida de los artesanos yaque el oficio no está bien remunerado en elmercado.-Manejo de un tiempo cíclico y repetitivo en laspropuestas de nuevos productos ya que no seconoce el mercado.-Debido a la poca demanda de los artículos encuero creados actualmente, son cada vez menoslos artesanos que se dedican a este oficio.-La capacidad de producción es muy baja nosólo debido a la tecnología que manejan sinoporque no tienen la capacidad para adquirirmateria primas en altas cantidades.-Trabajan individualmente, no se asocian.

Estas problemáticas nos llevan a pensar que esfundamental para el diseño de nuevos productostener en cuenta tanto la participación del artesanocomo del diseñador y del usuario(mercado), esdecir, crear una articulación entre estos tresfactores para llegar a una mejor diversificacióny actualización de los productos. Este punto esnecesario dentro del proyecto porque se necesitaque haya identidad tanto en la elaboración comoen el uso de los productos. Esto se creará aldesarrollar nuevas propuestas donde laproducción no se aleje de una forma muybrusca a la forma de producir actual y en lamedida en que el usuario pueda interactuar conlos productos.

Se debe entonces construir identidad llevandoun proceso de continuidad de los objetos, rasgos,técnicas y materias primas originales, donde elartesano entiendan el proceso, se identifiquen ysean parte de él.

PRODUCCION ARTESANAL-Tradicional-Materiales naturales

Comer-cio justo

DISEÑO-Enfoque humano(usuario)-Innovación-Durabilidad, calidad-Mercado

-valor agregadoprocesos másproductivos

CULTURA EIDENTIDAD

IMPACTO SOCIAL

NECESIDADESDE

PRODUCCION

MERCADO-Escenarios deconsumo.-mercadocontemporáneo.-mercados detrascendencia.

CO-DISEÑO

[Cuadro 2] Co-diseño. Diseño participativo.


PROBLEMÁTICASProductiva(diseño, técnica)Procesos-Baja productividad por taller ya que la tecnologíaque manejan es muy rudimentaria.-Baja capacidad económica para adquirir oinnovar en procesos productivos.-Baja productividad al no manejar moldes ypatrones básicos para realizar los productos.

Social-La capacidad de producción es muy baja nosólo debido a la tecnología que manejan sinoporque no tienen la capacidad para adquirirmateria primas en altas cantidades.-Producción: viven al día, producen por encargo.-Debido a la poca demanda de los artículos encuero creados actualmente, son cada vez menoslos artesanos que se dedican a este oficio.-Trabajan individualmente, no se asocian.


6.Conceptos de proyecto

EVOLUCIÓNSimplificar el proceso de producciónactual de la artesanía en cueromejorando las condiciones de diseño alromper patrones formales y al preservarla identidad de la región y del entorno.

6.3.Evolución.

Se busca entonces llevar un proceso de continuidaddentro de los significados, objetos, técnicas ymaterias primas, llevando éstos a un nivel másalto, es decir, contribuir a hacer más efectivostodos los procesos, para que así, al mejorar lascondiciones de diseño de las diferentes técnicas,se lleguen a resultados más productivos.Esta optimización de procesos, debe hacerse,siempre y cuando se respete la técnica, de locontrario los productos perderían el valor culturalde la identidad, lo cual, como ya lo dijeanteriormente, es nuestro valor agregado paracompetir en los mercados.En la actualidad ya se han optimizado algunosprocesos como el del repujado en cuero, dondeya no se elabora manualmente, sino por mediode prensas, lo que ha hecho que se produsca unmayor volúmen y que los precios de los productosdisminuyan, pero con la desventaja de que lacalidad también se ha visto afectada.

En estas imágenes quiero evidenciar la diferenciaen cuanto a calidad de los productos realizadosen cuero y tinturas naturales, y los productosrealizados en aglomerado y pinturas como elacrílico.

encontrar un punto de equilibrioentre un buen proceso de diseño, lo cualse relaciona con: técnicas, proceso detransformación y utilización de materiasprimas; una buena calidad, la cual serelaciona con el tipo de materias primas quese utilicen, las herramientas con las que setrabaje y el conocimiento de la persona quelo produce; y por último un buen precio, elcual se relaciona con la optimización y volumende la producción.De ésta manera resulta más acertado participaren un mercado tanto nacional comointernacional.

Por medio de la simplificación delproceso de producción habrá una reducciónde esfuerzos y una disminución en tiemposde producción para así garantizar una mayorproductividad.

[56]Bargueño en cuero repujadorealizado a mano y

policromado con tinturasnaturales.

[57]Baúles en aglomerado,realizados por prensasy pintados con acrílicoTaller Pedro Lombana

Taller del artesano JoséMadroñero.

[54]Técnica del caladoUtilización de buriles.

[55]Técnica del repujado.Utilización de moldes en resina.


Catálogo artesanías deNariño.

Imagen tomada por:J.Villa.

Imagenes tomadaspor:J.Villa.

Diseño-técnica

PROCESOS PRODUCTIVOS-Baja productividad por taller-tecnologíamuy rudimentaria.-Baja capacidad económica-Fallas en el control de calidad-dificulta lacompetencia

PRODUCTOS-No hay identificación de la identidad.-Reemplazo del cuero-Los productos se limitan a decorar.-No hay innovación-No hay un mercado objetivo claro.

Social

-Bajas condiciones de vida-Manejo de un tiempo cíclico-Desonocimiento del mercado-Falta de capacidadeconómica paraadquirir materias primas en altascantidades.-Trabajan individualmente, no seasocian.

-Dificultad para competir con preciosbajos-Mercado nacional UNICAMENTE.-Mercado objetivo es muy reducido.-Poca posibilidad de observación detendencias y cambios del mercado.

Mercado

RESCATAR

Rescatar el cuero comomaterial propio de la región,rompiendo patrones quegeneren nuevas expresionesal crear identidad.

EVOLUCION

Simplificar el proceso deproducción actual de laartesanía en cuero, mejorandolas condiciones de diseño, alromper patrones formales y aloptimizar los procesos,preservando siempre laidentidad de las técnicas y delentorno.

BALANCE

Crear un balance entre lacreación y la participación dela artesanía y el diseño,donde no se encuentrenrespuestas exclusivamentedesde el mercado sinotambién desde un factorsocial.

CONCEPTOS DE PROYECTO

MODIFICAR

El producto debe permitirque el usuario puedamodificar su configuraciónformal según susnecesidades para así alargarel ciclo de vida del producto.

INTERACTUAR

El producto debe crearnuevas experienciasestéticas a través de lainteracción usuario-objeto, para así lograruna adaptación endiferentes tipos deconsumo del cuero.

MODULAR

El producto debeconfigurarse a partir deelemetos de formasmodulares paracoseguir una mejorproducción y para lograruna utilización endiferentes escenarios deconsumo.

-Descontextualizar la tipología existente de productos, alexperimentar en nuevos campos.-Buscar que los productos se adapten de una forma dinámicaal usuario por medio de la interacción, relación, intercambio.-Lograr que el usuario se identifique con los objetos al ponerel lenguaje de su estética personal en los productos.

-Llevar un proceso de continuidad tomando rasgos, objetos,técnicas y materias primas.-Mejorar las condiciones de diseño para que sean másproductivas.-Optimizar procesos respetando la identidad de la técnica.-Encontrar formas de optimizar los procesos en los productoscomo tal(modulación).

-Buscar mercados que trasciendan, productos depermanencia, para que así los artesanos puedan producirlosy variarlos durante muchos años.-Lograr que los productos puedan variar su configuraciónpara que así su dimensión de uso sea más amplia.-Desarrollar productos cuya capacidad técnica y culturalpuedan sobrevivir al tiempo, productos con los cuales elusuario pueda establecer una relación.

ANALISIS DEL MERCADOConsumo del cueroApropiación del cuero.

STREET VISIONINVESTIGACIÓNOBSERVACIÓN

Determinó que existe enel mercado, que falta,que está demandando lagente, cómo se apropiael usuario de losproductos, tanto enaccesorios como eninteriores.Se establecieron 4universos de consumo.

Se observó la importanciapara las personas deapropiarse de sus objetos,y cómo a través de esaapropiación se definen lascaracterísticas y estilos devida de los usuarios.

ENCUESTARealizada a 60 personas deestrato 4, 5 y 6.-Comportamiento frente a laartesanía de cuero de Nariño-identidad-Donde residía el valoragregado-Qué valores se deberíanrescatar.

Definió que elementosy valores se debenrescatar de el oficio deldecorado del cuero, yde que forma el usuariono se identifica con elproducto al no tener unarelación de uso.

-CARENCIA DE DIMENSIÓNDE USO-FALTA DE IDENTIDAD-NO EXISTE RELACIONCERCANA CONLOS OBJETOS EXISTENTES-ACEPTACIÓN DE LASTÉCNICAS, MATERIAL YPATRONES.

CONCEPTOS DEPRODUCTO

7.Conceptos de Producto

PROBLEMATICA

Para la segunda propuesta se propuso unaaplicación planimétrica que podía ser utilizadaen cualquier superficie plana al ser modular. Sepodía modificar el tamaño, las figuras, los colores,las direcciones por medio de unos módulos deunión en madera que unían las tabletas en cuero.Esta propuesta se realizó en cuero suela y seutilizó el sincelado como técnica artesanal.

8.Alternativas de producto

PROPUESTA 1. Divisor de espacios PROPUESTA 2. Aplicación planimétricade superficies

PROPUESTA 3.El cuero como elementode composición volumétrica.

La primera propuesta fue un divisor deespacios en cuero suela, donde se utilizabala técnica del calado.La idea era que se creara una interaccióncon el usuario al éste cambiar laconfiguración formal según el espacio, laluminocidad y el esti lo deseado.

La idea de la tercera propuesta era utilizar elcuero suela como elemento estructural.Se diseñaron unos páneles con 3 sistemas deunión que permitían la fijación de éstos encualquier sentido. El usuario podía interactuarcon el objeto al crear sus propias composicionesdependiendo el uso que le quisiera dar alproducto.

CONCLUSIÓN: Las propuestas tenían una interacción y relación de uso interesante con el usuario, pero no sele estaba dando un valor a las técnicas ya que su función era simplemente decorativa, y la identidad de laartesanía, de la técnica o de la región no era clara en ninguna de las propuestas.

9.Resultados

-Módulos en cuero que por medio de las técnicas (altos y bajosrelieves) creen tridimensionalidad en el espacio.

-La instalación permite que se puedan rotar los módulos en cueropara crear diferentes composiciones del producto.

-Se puede utilizar para recubrir el espacio que se desee, toda unasuperficie o sólo una sección.

-Al ser modular se adapta al espacio y puede crecer con el.

-El repujado se convierte en la función del objeto al crear tridimensiónpor medio de la técnica.

-La interacción entre el objeto y el usuario, hará que éste seidentifique al poder poner el lenguaje de su estética personal enéste.

9.1.Propuesta final.Recubrimiento modular 3D

REFERENTES TRADICIONALES REFERENTES ACTUALES

Materia prima:cuero

Técnica:repujado

Recubrir

Color

Referentes estéticos

Materia prima:cuero

Técnica:repujado

Recubrir

Color

Referentes estéticos

rescate

Aumenta alturaFunción

Mejoro proceso

Otrassuperficies

Ampliacióngama

contemora-nizar el

lenguaje

8.Resultados

Se realizó un molde macho-hembra en yeso y madera para realizar el repujado de los módulos. Elcuero tomó la altura que se deseaba, es decir, 2.5 y 3 cm de alto, alturas que las técnicas manualesno pueden alcanzar.

9.2.Experimentación altura del repujado

9.Resultados

Aserrín papel maché retazos de cuero no se compacta mancha el cuero muy pesado

Icopor Colbón y marco entretela y colbón no es natural proceso artesanal podría funcionar

9.Resultados

9.3.Experimentación estructura de los módulos

Al tener los módulos repujados, es necesario estructurar de alguna forma el cuero, ya que éste tienememoria y trata de volver a su estado natural. Se experimentan diferentes materiales para estructurarlopero no se llega a una buena calidad, hasta que se encuentra una resina que no solo estructura sinoque impermeabiliza el cuero, protegiéndolo así de la humedad.

Ensamble

9.Resultados

9.4.Experimentación ensamble

Se realiza un soporte al cuál se pueden ensamblar los módulos encuero, pero la producción de éste sistema sigue siendo muy artesanal.Sin embargo se rescata la forma en que interactúa el usuario con elobjeto.

9.Resultados

El soporte estructural se ensambla por medio de unas piezas conectoras que permitan que el tamaño varíesegún el espacio que se quiera intervenir. Ya sea toda una superficie o parte de ésta.

El sistema de unión entre los módulos en cuero y el soporte es por medio de un sistema magnético quepermite que los módulos se puedan rotar para crear diferentes composiciones.

9.5.Soporte estructural 3D cueros

Los módulos en cueroencajan por forma.

El alto relieve de losmódulos convierten unasuperficie plana en unatridimensional, creandomovimiento.

Al rotarse los módulos secambia la composición.

9.Resultados

9.6.Módulos en cuero y composiciones

COMPOSICIONES

EMPAQUE

Se ensamblan los módulosdel soporte por medio delas piezas conectoras.

Se ensamb lansuces ivamente ,teniendo definido eltamaño requerido.

Se instala el soporte ala superficie por elsistema de fijacióndeseado.

Se unen los módulos decuero al soporte por mediode imanes.

Al unirse se pueden crear diferentes composicionessegún el color y la posición.

Se giran los módulos para cambiar decomposición.

1 2 3 4

5 6

9.Resultados

9.7.Secuencia de uso

Molde macho-hembrapara realizar el repujadode las piezas.

El cuero se humedece y seprensa entre el molde paratomar la forma del módulo.

Una vez repujado elmódulo, se aplica unaresina que estructura eimpermeabiliza el cuero.

relieves más pronunciados - piezas iguales - mayor volúmen deproducción en menor tiempo -reducción de esfuerzos.

10.Producción

10.Producción módulos en cuero

Los módulos del soporteestructural se produciránp o r m e d i o d etroqueladoras.

La producción de 3D cuerosestá pensada para que elproducto se pueda produciren Pasto y los artesanosent iendan el proceso.

Módu los en láminas depo l ip rop i l eno que c reantridimensionalidad en el espaciopor la curvatura que adquierenen la instalación.

www.wovinwall.com

Módulos realizados en fieltro.Estos no sólo tienen como funcióncrear tridimensionalidad sinodisminuir el ruido en el espacio.

www.architonic.com

Módulos en plástico que seensamblan por forma entre sí.

www.popartplastic.com


11.Gestión del proyecto

11.1Mercado actual. competencia

La construcción está pasando por un momento de auge;losespacios abiertos surjen como una alternativa de vivienda,pues permiten a sus habitantes sentir libertad y amplitud.Para este tipo de espacios se estan creando nuevasformas de interactuar tanto con paredes y pisos parahacer de éste un lugar mas acogedor, ya sea por mediodel material que se utiliza o por la tridimensionalidadque se maneja en el producto.

En Colombia la única empresa que produce pisos y paredes en cuero se llama Cueros Arquitectónicos, la cuál produce tabletas en cuero suela perosin la utilización de técnicas artesanales,el valor del m2 es de 250.000 pesos.

Piso en cuerowww.cuerosarquitectónicos.com

Adicionalmente existen productos afines como puedenser los acabados arquitectónicos en madera, baldosasen cerámica o mármol, los cuáles se deben instalarpermanentemente y con los cuales el usuario no tieneningún tipo de interacción.En cuanto a módulos para paredes que creentridimensionalidad en el espacio se están empezando atrabajar diferentes materiales como son el polipropileno,la madera laminada, el metal, el plástico, el papel y elfieltro, pero éstos no son producidas y vendiidas enColombia.


Las paredes modulares, son productos quepermiten transformarse de acuerdo al usuario oal espacio donde se encuentren. Por esta razónactualmente son una buena alternativa de diseñoya que los espacios arquitectónicos actuales sonmuy grandes y la función de éste tipo de móduloses ambientar, acoger y sofisticar el ambiente.Son productos versátiles que tienen la ventaja depoder transformase dentro del espacio haciendoque cambie la forma de vivir y sentirlo.

En cuero es muy poco lo que se ha experimentadoy desarrollado para crear movimiento ytridimensión en los espacios. Los módulos que serealizan actualmente son tabletas en cuero suelaque se asemejan más a una baldosa, su instalaciónes entonces permanente al ser un acabadoarquitectónico.En cuanto a los diseños que se realizan en otrosmateriales, tanto el diseño como la instalacióndel producto tienen una relación más cercana conel usuario, ya que este debe de alguna formaarmar, instalar o ensamblar las piezas, pero enninguno de los casos el producto permite que sepueda cambiar de composición constantementeo que al rotarlos se generen nuevasconfiguraciones.

Vemos entonces que en Colombia hay campopara sacar al mercado productos como 3Dcueros,ya que lo que existe no se asemeja a éste.

A partir de los productos que existen en elmercado podemos ver que 3D cueros es unproducto innovador que no existe ni en el mercadonacional ni internacional.

Es importante mostrarle a los usuarios que elproducto es fácil de instalar y que no se requierehacer una obra, lo cual se convierte en un valoragregado ya que se puede usar desde el momentoque se compra.

Es importante que el usuario conozca elvalor cultural del producto al saber de dondeproviene y de que forma se realiza, ya que estosfactores se convierten en un valor agregadosobretodo en el momento de exportar, pues losproductos artesanales t ienen un altoreconocimiento en el mercado exterior.


PRODUCCION3D Cueros se producirá en Pasto, ya que como se ha dicho, este proyecto nosólo buscó rescatar una técnica practicamente perdida sino reactivar el trabajode los artesanos que se dedican o dedicaban a la artesanía realizada en cuero.Tanto la materia prima como la mano de obra provendrá de artesanos de laregión que estén interesados en unirse para crear una empresa que se dediquea la realización de productos como 3D cueros.En cuanto a la cantidad de producción, ya no hay problemas de volumen, puesal estar manejando moldes y piezas modulares esta se optimiza y se puedenllegar a producir altos volúmenes (mensualmente entre 1.200 y 1.500 cajaso más).El producto se comercializará por 1.20m2, (32 módulos en cuero y 16 basesarticuladas). Cada 1.20m2 se venderá por separado en un empaque, el usuarioadquirirá lo que necesite en cuanto a colores, y áreas. La caja ilustrará elnombre e información del producto como usos, área, colores y se le añadiráun catálogo explicando la instalación del producto e ideas para su instalación.La idea es que sea un producto fácil de vender sin la necesidad de ser producidopor encargo, y que el mismo usuario sea el que lo puede instalar, de maneraque desde que se compra el producto se puede usar.

usuarios

Ciclo de producción

11.2.Producción y costos

COSTOS

COSTOS DEL PRODUCTO POR CADA 1.20m2

MATERIA PRIMA:

Cuero 350 dm/$250 pesos el dm $ 87.500Recina acronal 5.000 kilo $ 2.500Imanes y varillas $ 15.000Empaque $ 2.000Mdf $ 11.000Manual de instrucciones $ 1.000

MANO DE OBRAProceso de producción $ 3.000

COSTOS FIJOSTaller (400.000 mensual) $ 1.000Servicios (300.000 mensual) $ 750

TRANSPORTEPasto-Bogotá $ 5.000

TOTAL: $ 128.750 UTILIDAD ARTESANOS 20%: $ 25.750

TOTAL: $ 154.500

INVERSION INICIAL

PRODUCCIÓN:

16 moldes en madera para el repujado $ 1.200.0003 Troqueles de corte $ 800.000MATERIA PRIMA:

Costo del producto $ 128.750x 200 unidades $ 25.750.000

TALLER Y SERVICIOS:

Arriendo de un taller en Pasto(500.000 mensual)con servicios $ 6.000.000

$ 33.750.000Comercialización

Obtención materiasprimas

Corte y limpiezadel cuero

Repujado

Corte y pegue deimanes.

Empacado y controlde calidad

Transporte a Bogotá

Corte mdf

Pegue de piezas deacero


COMERCIALIZACIÓN INTERNACIONAL

11.3.Canales de distribución

La comercialización internacional es diferente a la nacional ya que en ésta esnecesario tener una comercializadora-exportadora que realice la exportación, tengalos contactos en el mercado exterior y se encargue de los fletes, los seguros y laaduana. Esta comercializadora le vende directamente al detallista, o en algunoscasos se hace por medio de importadores mayoristas, los cuales la mayoría de lasveces se tratan de evitar ya que estos cobran un 200% sobre el precio del producto.Entre las comercializadoras que exportan artesanías se encuentran The Pottery,Artesanías de Colombia, Salvarte, Piel Acida, PCS, entre otras, las cuales ya hantenido experiencia exportando artesanías a Estados Unidosy Europa principalmente.Para la promoción del producto lo que se hace normalmente, es que la comercializadoralleva éste a Ferias internacionales; en Estados Unidos están NewYork gift fair, LasVegas gift fair y Los Angeles gift fair y en Europa están las ferias Tendence yAmbiente realizadas en Alemania.O, en otros casos, los clientes vienen a Colombiaa ferias como Expoartesanías y hace el contacto con la comercializadora.Aquí el artesano se vería beneficiado ya que anque no sea éste el que hacedirectamente el negocio, o le tenga que bajar un poco al margen de utilidad, lospedidos de exportación suelen ser mayores a los de ventas locales.

COMERCIALIZACIÓN NACIONALLa idea es vender el producto en ferias de diseño, artesanía y arquitectura comoson la feria internacional de diseño, Expoartesanías, manofacto, en almacenesde grandes superficies como podría ser BRISSA, TUGÓ O DISTRIHOGAR y entiendas detallistas especializadas en diseño interior, acabados arquitectónicosy artesanía.

En cuanto a la comercialización nacional la idea es que el mayor y primerbeneficiario sea el Artesano, y que éste haga la venta directamente con losdetallistas (grandes superficies o tiendas detallista), y que sean ellos mismoslos que lleven el producto a ferias nacionales.Para que los artesanos sepan como es todo este proceso de comercializacióny venta de producto, hay entidades como FUNDES, el SENA, La escuela de Artesy Oficios y Contactar (Pasto) que los capacita en todo lo relacionado a planesde mercadeo, canales de distribución y venta de producto.De ésta forma el artesano al tener un contacto directo con el cliente el preciodel producto no será tan elevado, por lo que éste saldría beneficiado ya queseguramente se vendería una mayor cant idad de unidades.

En el caso que los artesanos no puedan hacer un negocio con un cliente, haycomercializadoras nacionales como Artefama que sólo cobra un 10%sobre el precio del producto, y lo distribuye a diferentes clientes y puntos delpaís.

ARTESANO

COMERCIALIZADORA

FERIASLOCALES

GRANDESSUPERFICIES

TIENDASDETALLISTAS

Precio original

Precio original + 10%comisión

ARTESANO COMERCIALIZADORA

GRANDESSUPERFICIES

TIENDASDETALLISTAS

Preciooriginal

IMPORTADORAMAYORISTA

+30%

+30%

+200%

CONSUMIDOR FINAL

+100%

CONSUMIDOR FINAL

+100%

PRECIOS

Artesano-detallista-consumidor final:$223.080 pesosArtesano-comercializadora-detallista-consumidor$245.388 pesos.

PRECIOS

Artesano-comercializadora-detallista-consumidor$290.004 pesos US$126Artesano-comercializadora-importadora-detallista-consumidor$870.012 pesos Us$378


GENERACION DE EMPLEO POTENCIAL DEL PROYECTO

La idea es que a partir de este proyecto se cree una cooperativa deartesanos donde se aplicarán las técnicas y los diseños que sedesarrollaron, las cuales garantizarán el incremento tanto en laproductividad y calidad del producto como en la calidad de vida delos artesanos.Se organizarán en un solo taller en Pasto donde se realizará todo elproceso productivo.En principio se necesitarían doce artesanos donde su función consistedesde la obtención de la materia prima hasta la comercialización delproducto.

FUNCIONES:3 artesanos encargado de repujar3 artesanos encargados de corte y terminados2 carpinteros3artesano encargado de los pedidos y la comercialización con lacomercializadora1 artesano encargado de las materias primas

Es necesario que los artesanos que van a producir 3Dcueros tenganel conocimiento de la técnica y del manejo de las materias primaspara así lograr terminados y diseños de alta calidad. A éstos se leshará una capacitación sobre el manejo de los moldes y terminadosen general.Los artesanos o personas que vayan a comercializar, promocionar yvender el producto, como se dijo anteriormente, también recibiráncapacitaciones para saber como entrar a l mercado.

11.4. Impacto socioeconómico

Los artesanos por su parte, no se convertirán simplemente en losproductores de 3D cueros sino que la idea es que ellos aprendan comose desarrolló todo el proceso de diseño para que a partir de ésto puedanaportar y crear sus propios diseños, ya que es muy importante que enla producción artesanal el artesano se identifique con el producto queestá elaborando.Se diseñará un manual instructivo para los artesanos en dondese ilustrarán determinantes y requerimientos de factores técnico-productivos, socio-culturales, humanos, semióticos, de mercado y dediseño. Estos factores les darán las bases formales para recrear nuevasformas o módulos, o productivas para saber como elaborarlos.Adicionalmente, es importante enseñarle al artesano a conocer elmercado, qué esta pidiendo la gente, qué colores se están usando, quetexturas están demandando para así de esta forma estar sacandoconstantemente nuevos productos que vayan de acuerdo a las tendenciasdel mercado.Este factor es clave tenerlo en cuenta y estar motivando constantementea los artesanos para que realicen nuevos productos, ya que ésta es unade las problemáticas mas grandes en la artesanía Colombiana, la noevolución de los objetos, pues los artesanos, al no estar enterados dequé esta pasando en el mercado, se quedan produciendo toda la vidalos mismos objetos, hasta que llega el punto en que no se venden,como fue el caso de la artesanía que se trabajó en este proyecto.

Por otro lado, al haber tecnificado el oficio del repujado, se podránproducir cuantas piezas demande el cliente, sin tener que perder ventaso clientes por la insuficiencia del proceso productivo.

12.Anexos.

EncuestaResultados.

1. ¿Que es para usted este objeto? 20-30 años 30-40 años 40-50 añosa. una artesanía. 40% 32% 14%b. Un objeto decorativo 50% 59% 52%

c. Un souvenir 10% 9% 34%

2. ¿Compraría este objeto?a. si 26% 31% 47%b. no 74% 69% 53%¿Por qué?_______________________

3.¿Se identifica con el objeto?a. sib. no 100% no hay usabilidad¿Por qué?________________________

4.¿Que es lo que mas le llama la atención de éste objeto?a. los patrones, las flores. 34% 30% 30%b. los colores 20% 17% 8%c. la textura 3% 4% 0%d. el trabajo, las técnicas 30% 36% 42%e. los materiales 13% 13% 20%f. el uso 0% 0% 3%

5. ¿Para qué utilizaría el objeto?a. decorar 20% 32% 37%b. guardar objetos 70% 63% 51%c. adornar 4% 5% 12%d. otros__________ 6%

6. ¿qué rescataría de éste objeto para llevar a otros contextos, a otros diseños?a. los patrones, las flores. 32% 25% 30%b. los colores. 20% 17% 8%c. la textura 3% 4% 0%d. el trabajo, las técnicas 30% 36% 42%e. los materiales 15% 18% 20%f.. el uso 0% 0% 3%

7. ¿A qué tipo de escenarios de consumo llevaría lo que rescató, para crear propuestas innovadoras?a. interiores: pisos, paredes, divisores de espacio, tapetes… 43% 40% 32%b. accesorios: carteras, zapatos, joyería… 37% 32% 26%c. artículos de decoración: baúles, cajas, adornos en general. 4% 17% 16%d. muebles: sillas, mesas, camas… 16% 11% 26%

12.Fuentes de información

12.1.Instituciones, Artesanos y asesores.

Instituciones

Artesanos de cuero

Artesanías de ColombiaHa sido la entidad mas importante para el desarrollo del proyecto. Durante todo el año estube relacionada con el departamento de diseño donde meayudaron a lo largo del proceso, tanto en la investigación como en el desarrollo del producto.-CENDARCentro de documentación de Artesanías de Colombia.-Laboratorio de Diseño(Pasto)Laboratorio de Artesanías de Colombia donde obtuve toda la información de artesanos, oficios, cifras, entre otros.ACICAM(Asociación colombiana de industriales del calzado el cuero y sus manufacturas)Asociación donde obtuve datos y cifras de exportación e importación de productos en cuero.Curtitán (Pieles al tanino)Curtiembre donde observé el proceso de curtido al tanino.Productores de pieles naturalesCra 19 a N 59a-37 sur.(Bogotá)Tels 2791698-7691820

José Madroñero(Pasto) tel: 7231837. Cll 9a 22F- 15.-Pedro Lombana(Pasto) tel:7205185-Luis Jaramillo (Pasto) tel: 315-5834279.-Claudia Bolaños(Bogotá) tel: 6625786.

-Maria de los Angeles Gonzáles, directora de proyecto.-Camilo Aldana (Artesanías de Colombia), Asesor de proyecto. Tel 2861766 ext. 258-Patricia Rodríguez (ingeniera química especializada en cueros). Asesora de acabados.

Asesores

13.Bibliografía

-ACICAM. Asociación colombiana de industriales del calzado el cuero y sus manufacturas. Recuperado el 2 de febrero de 2006, del sitio web: www.acicam.com-Artesanías de Colombia. Recuperado el 10 de marzo de 2006, del sitio web: http://www.artesaniasdecolombia.com.co:8080/index.jsp-Artesanías de Colombia. (1984). Diagnóstico de necesidades sector artesanal Belén. Bogotá. Artesanías de Colombia.-Artesanías de Colombia.(1998).Censo Económico Nacional, Sector Artesanal.Bogotá.Artesanías de Colombia.-Baez, Danilo.(2002).Introducción al desarrollo de procesos mas limpios en la tecnología de la curtición. Belén, Nariño.-CEINNOVA. Centro tecnológico para las industrias del Calzado, Cuero y Afines. Recuperado el 2 de febrero de 2006, del sitio web:www.ceinnova.com-Cortés, Carolina.(1998). Investigación sobre artesanías en el departamento de Nariño. Artesanías de Colombia.-Cueronar.(2004). Portal de la industria del Cuero, Calzado y Manufacturas de Nariño. Recuperado el 5 de marzo de 2006, del sitio web:www.cueronar.com-Herrera, Neve.(1992). Artesanía y Organización social de su Producción: Estructura de su organización gremial. Bogotá. Artesanías de Colombia.-Herrera, Neve. (1996). Listado general de oficios artesanales. Artesanías de Colombia-Juez, Fernando Martín.(2002). Contribuciones para una antropología de Diseño. Barcelona. Editorial Gedisa.-Nanda, Serena.(1993). Antropología Cultural: Adaptaciones socioculturales. México. Wadsworth Internacional-Iberoamericana-Proexport Colombia. (2004). Exportaciones Colombianas totales según los sectores de promoción de Proexport. Recuperado el 6 de marzode 2006, del sitio web:www.proexport.com-Todorov, Tzvetan,(1989). La conquista de américa la cuestión del otro. México. Editorial Siglo XIX.

[10]

6.Decorado del cuero, corioplastia:trabajo de altos y bajos relieves sobre elcuero, con técnicas manuales. Existen diferentes técnicas:

7.Curtiduría: Es el proceso de adobamiento o aderezamiento de pieles crudasmediante la aplicación de sustancias químicas u otras preparaciones orgánicasablandadoras.Comprende también el tratamiendo de descarnado, rebajado, dividido,teñido, aireado, asoleado, secado y estiramiento para dar necesarios grados deplasticidad y mejorar la resistencia de las pieles.

14.Glosario

1.Marroquinería: Moderno oficio de elaboración de maletines, maletas, bolsos.

2.Talabartería:Elaboración de objetos relacionados con la vaquería como sombreros,sillas de montar, etc.

3.Barniz de pasto:Técnica de procedencia aborigen, consiste en el trabajo de aplicaciónde telas de contextura elástica, elaboradas con sustancias vegetales extraídas del árbolMOPAMOPA. Estas sustancias son previamente procesadas con técnicas de maceración,molido y cocción para su conversión, por estiramiento, en telas transparentosas, y lascuales se aplican sobre superficies principalmente de madera. Con la combinación detelas de diferentes colores y su recorte a modo de dibujo ejecutado sobre las superficiesque se desean decorar, se desarrolla el trabajo de diseño directamente sobre el productoen proceso, es así como se plasman figuras sobre las superficies.

4.Aplicación en tamo:Consiste en el trabajo de revestimiento decorativo, total oparcial, con fibras vegetales, especialmente el tamo o tallo de la espiga de trigo,previamente arreglada en laminillas y aplicadas con pegante directamente sobre losobjetos que se desean decorar.

5.Palma de Iraca:Es un trabajo que consiste en la elaboración de objetos mediantela disposición ordenada y estructurada de materias vegetales como la palma de Iraca.Este material es sometido previamente a procesos de adecuación, especialmente parasu conversión en tiras que se aplican según la clase de objetos por elaborar. Elentrecruzamiento sigue un determinado ordenamiento, desde la disposición máselemental en cruz hasta cubrir una gran gama de combinaciones mediante la que seobtienen figuras de movimiento continuo o discontinuo.

REPUJADO: Consiste en un trabajo derelieve por presión hecha sobre la superficiede las pieles siguiendo los lineamientos deuna figura preconcebida o siguiendo laslíneas de la estructura formal del objeto,tal presión se hace a pulso o con el recursodel martillado o prensas especiales, controqueles o con herramientas para el caso.

CALADO O TALLA: Se obtiene mediante elcorte y sacado de bocados de la superficiede las pieles con cuchillos, gubias y otrasherramientas.

MOZAICO: Superpocición de diferentesfiguras en cuero.

INCISADO:Sobre el dibujo marcado en elcuero se hacen endiduras poco profundaspara resaltar la forma.

ESTAMPADO:Sobre el cuero se estampano graban diferentes dibujos con una matrizo molde.

SINCELADO: Se obtiene mediante el trabajopor presión sobre la superficie de las pieles.La presión se hace a pulso con herramientascon distintos angulos y formas.

POLICROMADO:Trabajo de pintura del cuerocon tintas químicas o minerales.

-Herrera, Neve. (1996). Listado general de oficios artesanales. Artesanías de Colombia.



[1]Imagen tomada por J.Villa. Artesano JesúsCeballos. Trabajo del Barniz de pasto.

[1] [2] [3]

[2]Imagen tomada por J.Villa. Jarra realizadapor Jesús Ceballos en barniz de Pasto.[3]Imagen tomada por J.Villa. Florero realizadopor Jesús Ceballos en barniz de Pasto.

[4] [5]

[4]Imagen tomada por J.Villa. Artesaníaen tamo del laboratorio de Pasto.

[5]Imagen tomada por J.Villa.Candelabros en tamo del laboratorio dePasto.

[6] [7] [8]

[6]Imagen tomada por J.Villa.Sombrero en palma de iraca dellaboratorio de Pasto.

[7]Imagen tomada por J.Villa.Individual en palma de iraca dellaboratorio de Pasto.

[7]Imagen tomada por J.Villa.Cojines en palma de iraca dellaboratorio de Pasto.

[9]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[9-13]Imagenes tomada por J.Villa.Taller del artesano José Madroñero.

Documents

recubrimiento modular 3d