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Relatório de Responsabilidade Social9ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul 2012 l 2013
Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura apresentam a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre
Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura apresentam a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre
Patrocinador Master
Financiamento Realização
Relatório de Responsabilidade Social9ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul 2012 l 2013
Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura apresentam a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre
Sumário
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BIENAL EM FATOS E NÚMEROSFUNDAÇÃO BIENAL E MENSAGEM DA DIRETORIA 9ª BIENAL DO MERCOSUL
PROJETO PEDAGÓGICO PUBLICAÇÕES
BENEFÍCIOS SOCIAIS E ECONÔMICOS AGREGADOS
PESQUISA
COMUNICAÇÃO E MARKETING IMPRENSA E WEBNÚCLEO DE DOCUMENTAÇÃO E PESQUISA
GRUPOS DE RELACIONAMENTO GERAÇÃO DE EMPREGOS, SEGURANÇA E ACESSIBILIDADE
PATROCÍNIOS E APOIOS
FICHA TÉCNICA
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Fundação Bienal de Artes Visuais do Mercosul
PresidenteJorge Gerdau Johannpeter 1
Vice-PresidenteJusto Werlang
ConselheirosAdelino Raymundo Colombo
Beatriz Bier JohannpeterEvelyn Berg IoschpeHélio da Conceição Fernandes CostaHorst Ernst VolkIvo Abrahão NesrallaJayme SirotskyJorge PolydoroJulio Ricardo Andrighetto MottinLiliana MagalhãesLuiz Carlos MandelliPatricia Fossati DruckPaulo César Brasil do AmaralPéricles de Freitas DruckRaul Anselmo RandonRenato MalconSérgio Silveira SaraivaWilliam Ling
Conselho FiscalGeraldo ToffanelloJairo Coelho da SilvaJosé Benedicto LedurMário Fernando Fettermann EspíndolaRicardo RussowskyWilson Ling
9ª Bienal do Mercosul
Diretoria
PresidentePatricia Fossati Druck
Vice-PresidenteRenato Nunes Vieira Rizzo
Diretor Jurídico e de Relações InstitucionaisAndré Jobim de Azevedo
Diretora de LogísticaClaudia Helena Plass
Diretor de Comunicação e MarketingEgon Kroeff
Diretor de Sustentabilidade e do Núcleo de Documentação e PesquisaHeron Charneski
Diretor de Gestão de ParceriasJosé Paulo Soares Martins
Diretora-ConselheiraMaria Cecília Medeiros de Farias Kother
Diretor Administrativo-Financeiro e de GovernançaMathias Kisslinger Rodrigues
Conselheiros Facilitadores Beatriz Bier Johannpeter Justo WerlangRenato Malcon
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Presidir a Bienal, favorecer o climaA Bienal do Mercosul, em todas as suas nove edições, já fez do Rio Grande do Sul, por meio de sua capital, Porto Alegre, um centro irradiador de cultura, reconhecido nacional e internacionalmente. Desafio iniciado há mais de 18 anos pelo empresário e mecenas Jorge Gerdau Johannpeter. Talento, criatividade, inteligência, paixão pelo projeto, envolvimento legítimo com o objetivo final e muito trabalho foram os ingredientes indispensáveis para a realização e consolidação da Bienal do Mercosul.
Sob o cuidado incansável da diretora artística e curadora-geral, Sofía Hernández Chong Cuy, a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre, que aconteceu de 13 de setembro a 10 de novembro de 2013, apresentou obras de 59 artistas procedentes de 28 países. Com uma programação de encontros, discussões, workshops, conversas de campo, palestras e simpósios, o programa Redes de Formação realizou, de maio a novembro, 114 atividades abertas ao público. Além disso, capacitou 784 professores e mediadores através de uma série de atividades do Marés – Encontros para Professores e dos Labs de Mediação. Indo ao encontro do compromisso da Fundação Bienal de Artes Visuais do Mercosul de universalizar o acesso à arte e à cultura, a 9ª edição seguiu sua missão pedagógica também ao viabilizar transporte gratuito para escolas da rede pública de ensino de 51 municípios do Estado. A 9ª Bienal colaborou ainda para o aprimoramento profissional no campo da cultura, qualificando profissionais para atuar nos 1.474 postos de trabalho diretos e indiretos gerados nesta edição.
Com um projeto editorial inovador no Brasil, a Bienal se desdobrou e expandiu suas publicações, lançando nesta edição: A Nuvem, uma antologia de textos que influenciou a conceituação da Bienal e que pode ser considerada um livro de referência para muito além do período da mostra; o catálogo, que apresenta uma seleção de pensamentos, imagens e materiais daqueles que participaram e inspiraram a 9ª edição; o Manual para Curiosos, um conjunto de abordagens e ferramentas pedagógicas especialmente elaboradas para professores e estudantes realizarem explorações relativas às propostas da Bienal; e,
por fim, a publicação digital referente ao programa Encontros na Ilha, compartilhando no website da 9ª Bienal textos de 60 colaboradores nacionais e internacionais. E-books de parte dessas publicações foram disponibilizados gratuitamente, possibilitando o acesso de novos públicos, além de estarem afinados com os novos meios de informação e divulgação da produção intelectual mundial.
Destaque para a iniciativa de aproximar a arte do mundo empresarial. Afinal, a própria Bienal do Mercosul foi criada por empresários. E essa era a ocasião de desenvolver um projeto no qual não apenas se recebesse aporte financeiro dos patrocinadores e grandes corporações, mas também se criasse um diálogo entre tais agentes. A 9ª Bienal apresentou projetos artísticos criados por novas colaborações entre artistas e empresas ou centros de pesquisa que trabalham com recursos naturais e/ou tecnologia avançada. Alguns projetos foram especialmente comissionados para a 9ª Bienal e criados no Brasil; outros foram originados em programas de comissionamento de obras de arte dos anos 1960 até o presente, envolvendo colaborações entre artistas visuais e corporações de ciência ou tecnologia, e centros de pesquisa em todo o mundo.
Como em qualquer outra estrutura de gestão, a liderança participativa para a realização da 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre foi essencial. Juntamente com a diretoria executiva, fomos acolhidos, estimulados e respaldados por todos a quem recorremos, e a quem transmitimos sinceros agradecimentos: governos federal, estadual e municipal; patrocinadores e apoiadores; conselheiros da Fundação Bienal. Agradecemos também aos embaixadores da 9ª Bienal, que auxiliaram a divulgar e expandir os relacionamentos desta edição em Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil, e no exterior, num esforço inédito de favorecer o clima na cidade.
Um agradecimento também, não apenas a toda a equipe de colaboradores da fundação, mas às pessoas que conheci ao longo desta presidência e que me transformaram e me fizeram trabalhar cada vez mais para uma Bienal mais próxima e interligada a todos: a equipe de curadores, os próprios artistas, os produtores, os mediadores, os representantes municipais e estaduais, fornecedores, curiosos e interessados em arte, entre todos os demais com que me comuniquei nesse período e seria impossível mencionar em totalidade aqui.
Espero que tenham todos as marcas desta 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre. Afinal, o clima, certamente, foi de estímulo e indução a uma Bienal memorável.
Patricia Fossati DruckPresidente da 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre
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• 9edições da Bienal do Mercosul realizadas em 17 anos de existência da Fundação Bienal de Artes Visuais do Mercosul.
• 5.014.707 visitas.
• 1.229.460 agendamentos escolares.
• Acesso totalmente franqueado às mostras.
• Transporte gratuito oferecido para escolas públicas e instituições sociais da capital e de cidades vizinhas.
• 202.058m² de espaços expositivos preparados e adaptados para exposição.
• Áreas urbanas e edifícios “redescobertos” e revitalizados.
• 16obras monumentais permanentes deixadas para a cidade de Porto Alegre/RS.
• 2 obras permanentes em São Miguel das Missões/RS e Tacuarembó, no Uruguai.
• 3.951 obras de arte expostas.
• Participação de 1.425 artistas de 57 países.
• 562 dias de exposições abertas ao público.
• 65 diferentes exposições.
• Formação e trabalho como mediadores para 1.769 pessoas.
• 185 patrocinadores e apoiadores ao longo de sua história.
• Reconhecimento como o maior conjunto de eventos de arte contemporânea a partir de uma perspectiva sul-americana.
• Ênfase na ação educativa e nas contribuições à comunidade como um diferencial em relação a outros eventos similares no mundo.
• 296.000 exemplares de materiais didáticos produzidos para instituições de ensino, professores e alunos.
• 72.500 exemplares de catálogos produzidos para as mostras.
• 16 exibições itinerantes, que já passaram por cidades como Austin (EUA), Bagé (RS), Belo Horizonte (MG), Brasília (DF), Buenos Aires (Argentina), Caxias do Sul (RS), Curitiba (PR), Pelotas (RS), Rio de Janeiro (RJ), Santiago de Compostela (Espanha), São Paulo (SP) e Vila Velha (Espírito Santo).
• Seminários, palestras, oficinas e cursos oferecidos gratuitamente para públicos escolares e artísticos e para a comunidade em geral.
• Diretoria e Conselhos de Administração e Fiscal atuantes de forma voluntária.
• 10.776empregos diretos e indiretos gerados nas nove edições.
• Fomento ao mercado de produção artística local.
• Parcerias com instituições de ensino, instituições culturais, movimentos sociais, entidades e secretarias municipais e estaduais de cultura e educação.
• Manutenção de um acervo do Núcleo de Documentação e Pesquisa, contendo 89.979 itens, representativos da história das Bienais do Mercosul e da arte latino-americana em geral.
• Publicação de Relatório de Responsabilidade Social de maneira pioneira para eventos do gênero, dando transparência das ações e dos recursos aplicados.
• A ação educativa da Bienal do Mercosul recebeu o Prêmio Cultura Viva, promovido pelo MinC – Ministério da Cultura em 2007 e menção honrosa no Prêmio Ibero-Americano de Educação e Museus 2010, organizado pela Organização dos Estados Ibero-Americanos (OEI).
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Equipe curatorialSofía Hernández Chong Cuy (México) – Curador-Geral • Raimundas Malašauskas (Lituânia) – Curadora do Tempo • Mônica Hoff (Brasil) – Curadora de Base • Bernardo de Souza (Brasil) – Curador do Espaço • Sarah Demeuse (Bélgica) – Curadora da Nuvem • Daniela Pérez (México) – Curadora da Nuvem • Júlia Rebouças (Brasil) – Curadora da Nuvem • Dominic Willsdon (Reino Unido) – Curador Pedagógico da Nuvem
Projeto curatorialCom o título Se o Clima for Favorável, em português; Si el Tiempo lo Permite, em espanhol; e Weather Permitting, em inglês; a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre se caracterizou como um convite à reflexão sobre quando, como e por que certos trabalhos de arte e ideias ganham ou perdem visibilidade em um dado momento no tempo.
O projeto curatorial da 9ª Bienal foi concebido e realizado por meio de três iniciativas centrais: Portais, Previsões e Arquipélagos, nome dado à exposição de arte contemporânea que apresentou obras novas e históricas; Encontros na Ilha, uma série de discussões e publicações; e Redes de Formação, um programa pedagógico em arte.
Portais, Previsões e Arquipélagos
Máquinas de ImaginaçãoPrograma de ComissõesEkphrasisPerformancesMatinês
Encontros na Ilha
Publicação on-lineMetaencontros na Ilha
Programa Redes de Formação
Marés – Encontros para Professores
Palestras
Labs de Mediação
Conversas de Campo
Residências nas Escolas
Momento Pólen (microrresidências)
Simpósios
Escola Caseira de Invenção
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A 9ª Bienal no tempo
jan fev mar abr maiojun jul ago set out nov dez
Redes de Formação
Encontros na Ilha
Matinês
Performances
Programa de Comissões
Exposição
Portais, Previsões e Arquipélagos
Com 59 artistas de 28 países, a mostra Portais, Previsões e Arquipélagos da 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre reuniu obras existentes e inéditas, algumas criadas por meio de programas colaborativos comissionados, bem como uma série de performances, projeções de filmes e eventos.
A exposição abordou a arte como portais para outros mundos – imaginações, explorações e manifestações do que está abaixo e acima do plano social. Funcionou como uma plataforma de lançamento para viagens às profundezas ainda inabitadas do mar, da terra e do espaço sideral, no tempo e no pensamento.
Público da mostra
Público 9ª Bienal do Mercosul Total 506.803
66.109Projeto pedagógico
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Alcance geográfico das ações em países, estados e municípios
Conversas de Campo
Viamão, Osório, Butiá, Minas do Leão, Guaíba, Triunfo, Tramandaí, Lajeado, Vespasiano Corrêa, Eldorado do Sul, Campo Bom, Pantano Grande, Montenegro, Maquiné (RS | Brasil).
Residências nas escolasPorto Alegre, Guaíba, Campo Bom, Encantado, Osório, Novo Hamburgo, Canoas, Alvorada (RS | Brasil).
Labs de Mediação Porto Alegre, Viamão (RS | Brasil).
Palestras Porto Alegre (RS | Brasil).
Marés – Encontros para Professores
Butiá, Campo Bom, Rio Grande, Novo Hamburgo, Guaíba, Osório, Porto Alegre, Viamão, Tramandaí, Triunfo, Lajeado, Sapiranga, Santa Maria (RS | Brasil).
Instituições tutoras de EAD
Pelotas, Caxias do Sul, Santa Maria (RS | Brasil), Florianópolis (SC | Brasil), São Paulo (SP | Brasil), Brasília (DF | Brasil), Minas Gerais (MG | Brasil), Vila Velha (ES | Brasil).
Mostra Portais, Previsões e Arquipélagos Porto Alegre (RS | Brasil).
Lançamento da antolgia A Nuvem
Pelotas (RS | Brasil), Cidade do México (MX | México), Porto Alegre (RS | Brasil), Recife (PE | Brasil), São Paulo (SP | Brasil), Nova York (NY | Estados Unidos).
Encontros na Ilha Ilha das Pedras Brancas, Ilha do Presídio – Guaíba (RS | Brasil).
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Máquinas de ImaginaçãoSob o conceito do programa Máquinas da Imaginação, seis artistas foram convidados nessa edição a desenvolver projetos em colaboração com empresas, instituições brasileiras e centros de pesquisa dispostos a subsidiar processos criativos através de seu capital tecnológico e intelectual.
Programa de Comissões
Cínthia Marcelle 4
Colaboração: GerdauObra: Viajante Engolido pelo Espaço (2013)
Lucy Skaer 5
Colaboração: Celulose Irani/ Grupo HabitasulObra: Tradução da Resina (2013)
Daniel Steegmann Mangrané 6
Colaboração: Polo Naval da Petrobras (Rio Grande/RS)Obra: Quebreira (2013)
Audrey Cottin
Colaboração: Celulose Irani e PUCRSObra: Operating Theatre (O.T.) (2013)
Luiz Roque
Colaboração: PUCRSObra: Ano Branco (2013)
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Simultaneidade em Simultaneidade
(1965) de Martha Minujín Realizada a partir do programa CAV Di Tella.
Pedaços de Mar Que Caem pelas Estrelas
(1974-1975) de George LevantisResultado do programa Artist Placement Group, na Grã-Bretanha.
Labirinto Invisível
(1971) de Luis F. Benedit Obra interativa criada pelo artista, que foi um dos fundadores do programa Centro de Arte y Comunicación de Argentina.
O Evento: Relâmpago Petrificado na Flórida Central
(com didática suplementar – 1997) de Allan McCollum Realizada em colaboração com o International Lightning Research Facility da Universidade da Flórida, nos EUA.
O Que Você Está Fazendo aqui?
(2005-2006) de Cao Fei Realizada a partir do programa de comissões da empresa Siemens, na China.
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Obras históricas
Uma série de obras existentes, datadas, em geral, das décadas de 1960 e 1970 também fez parte do programa Máquinas de Imaginação. Trata-se de projetos icônicos que remetem a experiências históricas que articularam arte e indústria de forma pioneira.
Bat Cave 7
(1969-71) de Tony Smith Desenvolvida inicialmente através do programa Art and Technology do Lacma, nos EUA. A construção da obra para a 9ª Bienal contou com a colaboração da Celulose Irani.
Musa de Lama 8
(1968-1971) de Robert Rauschenberg Desenvolvida em parceria com a empresa de tecnologia aeroespacial Teledyne através do programa Art and Technology, nos EUA.
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Ekphrasis 9
Por ser efêmera, microscópica ou site-specific, uma série de obras de arte foi apresentada discursivamente através do Programa Ekphrasis no Memorial do Rio Grande do Sul, durante a 9ª Bienal. Ekphrasis, palavra de origem grega que denota representação verbal de uma representação visual, deu visibilidade a ideias e processos artísticos e proporcionou ao público formas para experimentar eventos e obras, por meio de palestras, performances ou conversas. No total foram 10 sessões de Ekphrasis, com: Marta Minujín, Eduardo Kac, Rodrigo Derteano com Jorge Villacorta de Alta Tecnología Andina, Bik Van der Pol, Ana Laura López de la Torre, Grethell Rasúa, Aurélien Gamboni & Sandrine Teixido, Chrtistian Bök, Fritzia Irizar e Zhenia Kikodze sobre Sistema de Sinais de Yuri Zlotnikov.
Performances Como parte da mostra Portais, Previsões e Arquipélagos, a 9ª Bienal realizou uma série de performances durante o período expositivo. Dentre elas Poemas e Textos sem Eloquência: Monoblock, de Juan José Gurrola, que havia sido realizada até então pela única vez, em 1971, e foi apresentada na 9ª Bienal numa parceria com o Porto Alegre em Cena. O Programa de Comissões de Máquinas de Imaginação também deu origem a duas performances da 9ª Bienal: E se a Lua estivesse apenas a um salto de distância? de Bik Van der Pol e Operatting Theatre (O.T.) de Audrey Cottin. No total, 3.770 pessoas assistiram às 36 sessões das 8 performances apresentadas nesta edição.
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Performance Sessões Público Fotos
Regiões sem Sinal de Tarek Atoui 2 400
Operating Theater (O.T.) de Audrey Cottin 4 250
Os Vulcões Dançantes da América Latina de David Medalla 1 500 10
E se a Lua estivesse apenas a um salto de distância? de Bik Van der Pol 18 1.000 13
Cavalos não Mentem de Eduardo Navarro 5 600 12
Um Cabo lá, um Porto cá de Mario Garcia Torres 1 300
Poemas e Textos sem Eloquência: Monoblock de Juan José Gurrola 3 220 11
AGUAÍBA: Um Dia de Praia de Ana Laura López de la Torre 2 500
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ColaboraçõesCom o objetivo de expandir o campo das artes visuais, a 9ª Bienal articulou colaborações com outros eventos e instituições de Porto Alegre. O programa Matinês foi uma realização conjunta da Bienal com o Cine Esquema Novo e o Festival de Cinema Fantástico de Porto Alegre – Fantaspoa para exibir em Porto Alegre, durante os festivais e também no período da mostra, obras do britânico Willian Raban e do coletivo The Otolith Group. Também apresentou no Porto Alegre em Cena a performance Poemas e Textos sem Eloquência: Monoblock 15 e sugeriu à Editora Projeto a publicação de Bivar: em Busca do Animal Que nunca Existiu 14 , de autoria de Fernando Duval. A obra foi “descoberta” pela equipe curatorial da Bienal e as ilustrações originais estiveram expostas na mostra Portais, Previsões e Arquipélagos. Bivar foi lançado durante a Feira do Livro de Porto Alegre.
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Países Artistas
Alemanha 1
Argentina 5
Bélgica 1
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Canadá 1
China 1
Colômbia 2
Cuba 1
Egito 1
Equador 1
Espanha 2
Filipinas 1
França 3
Grécia 1
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Artistas e obras de arteA 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre apresentou 101 obras de arte de 59 artistas de 28 países.
Holanda 2
Líbano 1
Lituânia 1
México 5
Peru 2
Porto Rico 1
Polônia 1
Rússia 1
Suíça 2
Tailândia 1
Reino Unido 4
Uruguai 1
Venezuela 1
Estados Unidos 7
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Espaços físicosBuscando estreitar sua relação com a cidade e com seus espaços, a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre concentrou a exposição no eixo da Praça da Alfândega até a Orla do Guaíba. Realizada no Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli – MARGS, no Memorial do Rio Grande do Sul, no Santander Cultural e na Usina do Gasômetro, somou um total de 10 mil metros quadrados de área expositiva.
Espaço Fotos
MARGS 16
Memorial do Rio Grande do Sul 17
Santander Cultural 18
Usina do Gasômetro 19
Projeto museográficoCom a ausência do Cais do Porto e a realização da mostra em instituições culturais da cidade, a equipe de arquitetura, juntamente com a equipe curatorial, repensou a preparação dos espaços para receber as obras de arte, uma vez que cada local possuía suas particularidades e condicionantes específicas.
Foi desenvolvida uma proposta de arquitetura expositiva “invisível”, isto é, orientando as intervenções para revelar a arquitetura existente dos edifícios. Além de mediar a sua relação com as obras expostas através de um mobiliário expositivo leve, delgado, quase flutuante.
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Encontros na IlhaConsiderada uma força gravitacional da 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre, a ilha das Pedras Brancas, também conhecida como ilha do Presídio, inspirou e sediou uma série de discussões que resultou na publicação on-line de 60 textos disponíveis no website da 9ª Bienal. A ilha foi uma plataforma de embarque para uma viagem geográfica e conceitual a respeito da extemporaneidade da invenção, através de debates que revisitaram momentos de rejeição de pensamentos radicais e impulsionaram novas descobertas. Um total de 121 convidados, entre educadores, mediadores, artistas, curadores, acadêmicos, músicos e escritores brasileiros e estrangeiros, participaram das 7 expedições realizadas de maio a novembro de 2013.
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Realizado de maio a novembro de 2013, o projeto pedagógico da 9ª Bienal teve como pontos de partida: a ideia de que a arte está onde aparentemente não está e, assim, a necessidade de reposicionar noções de curiosidade, criatividade e invenção; a ideia de educação como encontro, ou seja, de que se aprende e se ensina simultaneamente, de maneira não linear, por contraste, atrito e afeto; e a noção de formação como não instrumentalização, como um processo político, poético e pedagógico complexo em que as noções de sucesso e fracasso não podem ser determinadas.
Diante disso, apresentou-se publicamente a partir de três iniciativas centrais:
• Um programa de formação integrada para educadores, mediadores e público curioso, o Redes de Formação;
• Uma convocatória para o compartilhamento, em formato audiovisual, de ideias e soluções criativas, poéticas e acessíveis para problemas domésticos, o Invenções Caseiras;
• Uma escola livre e comunitária, gerida pelos mediadores da 9ª Bienal, a Escola Caseira de Invenções.
ProgramaRedesdeFormaçãoO Redes de Formação foi uma espécie de plataforma de educação informal e integrada para públicos e agentes interconectados ontologicamente – mediadores, educadores e público curioso –, mas que, na prática, são entendidos como públicos distantes. Foi concebido com o intuito de gerar uma formação que integrasse esses públicos de maneira horizontal, crítica e não instrumentalizadora, configurando-se como uma grande rede de encontros e debates descentralizados e totalmente integrados entre si.
Foi estruturado em duas redes interconectadas. Uma focada nas ações presenciais realizadas em nível local e regional e outra em atividades realizadas a distância, com abrangência nacional.
• Público total de 5.649 pessoas.
• 4.748 participantes em atividades presenciais.
• 464 participantes em atividades a distância.
• O programa atuou em 42 cidades.
• 139 instituições, de Porto Alegre, de outras cidades do estado e de outros estados brasileiros foram parceiras das atividades desenvolvidas.
Atividades Quantidade Público
Escola Caseira de Invenções 58 1.276
Palestras ou encontros transdisciplinares 14 1.113
Labs de Mediação 15 1.641
Residências nas Escolas 42 123
Momento Pólen 20 126
Conversas de Campo 12 807
Marés – Encontros para Professores 15 563
Total 5.649
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ResidênciasnasEscolas
Com o objetivo de incentivar um espaço de construção, colaboração e intercâmbio entre mediadores, educadores e estudantes, as residências envolveram 42 instituições de 8 municípios.
MomentoPólen
Microrresidências com objetivo de possibilitar aos participantes conhecer uma nova realidade e aprender com ela. Realizado de agosto a setembro, teve como parceiros 20 instituições de 6 cidades do Estado.
ConversasdeCampo 4
Uma série de viagens de estudos para 12 lugares diferentes do Estado. A ação teve como objetivo principal descentralizar a 9ª Bienal não apenas espacialmente, mas também conceitualmente.
Essas atividades tinham também como intuito inverter a lógica apresentada nas últimas edições da Bienal do Mercosul, nas quais o projeto se dirigia às cidades do interior, levando seus métodos e tecnologias com o fim de ‘formar’ educadores de outras comunidades. Na 9ª Bienal, pretendeu-se o oposto: levar pessoas da capital e região metropolitana para conhecerem e aprenderem com outras comunidades.
Projetoseações
Palestrasouencontrostransdisciplinares 2
Conversas transversais sobre temas relacionados à proposta conceitual da 9ª Bienal.
LabsdeMediação 3
Ação voltada para mediadores e professores, pela primeira vez foi aberta a todas as pessoas interessadas em contribuir para a construção do pensamento sobre os limites e possibilidades da mediação da arte.
49%Ensinofundamental19%Ensinomédio
4%Ensinodejovensadultos–EJA
3%Ensinotécnico
7%Ensinosuperior–graduação
2%Ensinosuperior–pós-graduação 6%Educaçãoinfantil
10%Ensinoemespaçosnãoformais
ProfessoresEAD–escolaridadedeatuação
ProjetoMarés
O Projeto Marés, realizado entre julho e setembro de 2013, foi direcionado à formação de professores atuantes em diversos níveis de ensino e áreas do saber de 13 cidades do Estado do Rio grande do Sul. O programa visou a envolver os participantes em processos educativos e artísticos simultaneamente, com a proposta de abordar temas relativos aos contextos locais de cada cidade pela ótica e pela evocação do imaginário. Através de atividades práticas coletivas, buscou-se a criação de microinterferências na paisagem e no cotidiano de cada cidade visitada.
Formaçãoadistância
Uma série de atividades e ações com participação de caráter a distância buscou atender um público mais amplo em nível estadual, nacional e internacional. Através de uma plataforma de Educação a Distância – EAD, as atividades presenciais foram transmitidas ao vivo e ficaram disponíveis a candidatos a mediação e educadores de outras localidades. A 9ª Bienal contou com 464 participantes na formação EAD e com uma rede formada por 8 instituições culturais brasileiras que atuaram como tutoras dos mediadores em suas cidades.
Em uma iniciativa inédita da Bienal do Mercosul, nessa edição o Projeto Pedagógico abriu um processo de seleção para que professores pudessem participar das atividades educativas a distância. Através da plataforma EAD, os professores selecionados tiveram acesso aos conteúdos das atividades presenciais e de uma série de textos, atividades, aulas e exercícios práticos com o foco nos temas da 9ª Bienal.
A seleção buscou contemplar um grupo diverso, que em seu conjunto pudesse representar distintas cidades, áreas de atuação, níveis de escolaridade e tipo de instituição de origem. Ao total foram selecionados 150 professores.
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Mediadores/mediação 5
A formação de mediadores é uma das principais ações da Bienal do Mercosul. Mais do que educadores da exposição, os mediadores formaram um grupo de pensadores críticos e poéticos.
A 9ª Bienal do Mercosul contou com uma equipe amplamente multidisciplinar, formada por mediadores com formações em distintas áreas. Integraram a equipe de mediação estudantes e profissionais dos seguintes campos de atuação: arte, museologia, arquitetura, ciências jurídicas, filosofia, história, saúde, ciências sociais, administração, comunicação, produção e gestão cultural e educação.
Para a formação da 9ª Bienal do Mercosul, foram recebidas 1.300 inscrições das quais 650 preencheram os requisitos solicitados. Foram, então, selecionados, através de entrevistas presenciais e por skype, 221 participantes para a formação – 170 oriundos de Porto Alegre e região metropolitana e 51 de 13 cidades gaúchas, 18 cidades brasileiras, 1 cidade portuguesa e 1 cidade colombiana.
Ao final da formação, 132 participantes foram selecionados para atuar como mediadores na 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre. Destes, 16 haviam participado da formação a distância e se transferiram para Porto Alegre por 2,5 meses para colaborar com o projeto pedagógico da edição.
Nesse sentido, mais do nunca, em sua 9ª edição, a Bienal do Mercosul se efetivou como uma escola informal de arte, cultura e pensamento contemporâneo.
InvençõesCaseiras 6
O Programa Invenções Caseiras consistiu numa chamada pública, de caráter internacional, sem restrições de participação, para a criação, compartilhamento e veiculação de invenções realizadas no contexto doméstico. Documentadas em formatos audiovisual, áudio e escrito, foram estas disponibilizadas no website da 9ª Bienal do Mercosul. No total foram publicadas 12 invenções em formato audiovisual, sendo 6 identificadas e comissionadas pelo projeto pedagógico da Bienal. todas estão disponíveis para download no canal de vídeos do site www.bienalmercosul.art.br.
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EscolaCaseiradeInvenções
A Escola Caseira de Invenções, autônoma e comunitátia, foi gerida pelos mediadores da 9ª Bienal, com sede no Memorial do Rio grande do Sul. Um misto de escritório de trabalho, oficina de inventos, laboratório e biblioteca, a Escola Caseira de Invenções foi um projeto-piloto para discutir com professores, estudantes e público visitante questões como: O que é uma escola? Como deve ser uma escola? O que se entende, se identifica e se quer como uma escola?
Ao longo dos 59 dias de mostra, mais de 50 mil pessoas passaram pela escola, participando de atividades informais, discussões, pesquisa, conversas e oficinas. Foram realizados 58 workshops dirigidos, com um público total de, aproximadamente, 1.276pessoas, além das atividades cotidianas para grupos de estudantes em visita à exposição e da intervenção/ocupação por parte de 3 artistas participantes da 9ª Bienal: tiago Rivaldo, Letícia Ramos e Leonardo Remor.
Simpósiosinternacionais 7
Ciênciaeéticasdacuriosidade
O simpósio de lançamento da 9ª Bienal, realizado em 17 de maio de 2013, no theatro São Pedro, apresentou publicamente as propostas artística e educacional da 9ª edição, além de contar com a participação do filósofo e cientista indiano Sundar Sarukkai, que ministrou conferência sobre arte, ciência e éticas da curiosidade; do historiador brasileiro Eduardo Bueno, que fez uma espécie de crônica sobre a Ilha das Pedras Brancas, ou
Ilha do Presídio, cenário do programa Encontros na Ilha; e do artista Eduardo Navarro, que, desde Buenos Aires, enviou uma mensagem telepática a todos os presentes no encontro. Com um público de professores, artistas, mediadores, gestores culturais, críticos, historiadores, imprensa e comunidade em geral, o simpósio contou com 375 participantes.
Educaçãocomoencontroeigualdade:alguémquesabealgo...alguémquesabealgomais
O simpósio de encerramento da 9ª Bienal ocorreu em 8 de novembro e esteve centrado em discutir sobre a teoria e a prática educacional de diferentes locais, em relação à ideia de igual encontro entre indivíduos e grupos, divididos entre conhecimento e experiência, e, através disso, da ética da experiência educacional.
Com duração de 12 horas, o simpósio Educação como Encontro e Igualdade aconteceu na parte da manhã, através de 20microssimpósios em diferentes lugares; na parte da tarde, contou com um grande encontro no MARgS; e a partir das 18h30, na Usina do gasômetro, promoveu um concerto do artista Mario garcia torres ao ar livre, totalmente aberto à comunidade. No total, o simpósio contou com a participação de 156 pessoas.
7
4
4
PROj
EtO
PEDA
gógI
CO
2828
Públicoatendidoconformeinstituições*
* Público atendido, conforme instituições com e sem agendamento.
12.000
10.000
8.000
6.000
4.000
2.000
0Escola municipal
Escola estadual
Escola particular
Escola federal
Projeto assistencial
ONg OutroUniversidade
Público atendido com ônibus
Público atendido sem ônibus
Público atendido sem agendamento
Visitasescolares
A 9ª Bienal foi composta de apenas uma grande mostra. Isso gerou alterações em termos logísticos e educacionais, fazendo com que a visitação agendada pudesse ser vista como um grande campo no qual muitas narrativas e caminhos eram possíveis. Assim, as visitas agendadas, por questões geográficas, começavam pela Praça da Alfândega – onde estão situados o Santander Cultural, o Memorial do Rio grande do Sul e o Museu de Arte do Rio grande do Sul Ado Malagoli – MARgS – ou pela Usina do gasômetro, mas podiam se estender sem cortes conceituais por todos os espaços expositivos.
• As visitas escolares foram realizadas de 17 de setembro a 9 de novembro de 2013.
• Foram atendidas pela equipe educativa da 9ª Bienal 66.109 pessoas, de 2.035 instituições de ensino e oriundas de 173 cidades.
Os dados de público atendido conforme o tipo de instituições a que pertence são apresentados a seguir. As escolas estaduais continuam sendo o maior público visitante, conforme padrão já constatado nas edições anteriores da Bienal do Mercosul.
4.430Outro
734grupo de professores
255Pós-graduação
4.163graduação
2.511EjA – Ensino de jovens adultos
1.3373º ano - ensino médio
3.9082º ano - ensino médio
10.9131º ano - ensino médio
2.6009º ano - ensino fundamental
5.4478º ano - ensino fundamental
6.9367º ano - ensino fundamental
9.1956º ano - ensino fundamental
4.7615º ano - ensino fundamental
2.2364º ano - ensino fundamental
1.0193º ano - ensino fundamental
8982º ano - ensino fundamental
3.3531º ano - ensino fundamental
708Educação infantil
422jardim - educação infantil
254Maternal - educação infantil
29Creche - educação infantil
Públicototalatendido*
* Público total atendido com mediação, conforme escolaridade.
* Dados registrados como “outro” referem-se a públicos não escolares.
Devido ao público escolar ser um dos mais expressivos no atendimento da mediação, apresentamos o recorte pelas diferentes séries escolares que estiveram presentes na 9ª Bienal.
4
4
PROj
EtO
PEDA
gógI
CO
3030
Públicoatendidoporcidades,comrepresentaçõesmaisexpressivas*
Viamão 1.381
triunfo 487
taquara 502
Sapucaia do Sul 984
Sapiranga 1.243
São Leopoldo 2.231
Rolante 573
Portão 810
Paverama 454
Novo Hamburgo 2.781
Nova Santa Rita 211
Montenegro 1.147
Igrejinha 463
guaíba 611
gravataí 1.641
Esteio 613
Estância Velha 573
Eldorado do Sul 337
Dois Irmãos 221
Caraá 488
Canoas 2.802
Campo Bom 1.466
Cachoeirinha 1.123
Alvorada 1.256
Porto Alegre 20.500
* Cidades com representações mais expressivas.
Atendimentodenecessidadesespeciais
No que diz respeito ao atendimento de público com necessidades especiais, a 9ª Bienal teve 5.171 visitas efetuadas, representando, assim, 7,8% do público total atendido pela equipe educativa. Abaixo, o atendimento do público com necessidades especiais conforme a utilização do transporte.
Públicoatendidocomnecessidadesespeciais*
58 0 0
978975
35246
468
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407187
0
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1.289
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VisualAuditivo Cadeirante OutrosMental
Público atendido com ônibus
Público atendido sem ônibus
Público atendido sem agendamento
* Público atendido com necessidades especiais, conforme o uso de transporte.
Cidadesatendidas
O Projeto Pedagógico atendeu pessoas de 173 cidades, sendo 138 do Rio grande do Sul. O estado de Santa Catarina apresentou expressiva visitação à 9ª Bienal, com a presença de grupos oriundos de 20 cidades. grupos do Paraná, São Paulo, Rio de janeiro, Pará, goiás e dos países vizinhos Argentina e Uruguai também efetuaram agendamentos.
ProjetoVocênaBienalA 9ª Bienal do Mercosul disponibilizou transporte gratuito a 19.432 estudantes e professores de 51 cidades. No total, 10 ônibus atenderam a escolas públicas, ONgs e projetos socioeducativos de Porto Alegre e cidades com distância de até 100 km da Capital. O transporte foi oferecido de terça a sexta-feira, exceto feriados, de 17 de setembro a 8 de novembro de 2013, somando 32 dias de atendimento.
Depoimentos
“Eu levo dessa experiência a felicidade e a satisfação de mostrar a arte e receber de volta essa arte recriada, transformada numa nova arte.” Lenira Costa dos Santos – mediadora, sobre a residência na Escola Monteiro Lobato
“Os participantes eram impulsionados a partir para uma vivência de aprendizagem diferente dos modos formais. Isso, num primeiro momento, por vezes causava estranhamento, mas em seguida após a adaptação à ideia, gerava uma apropriação da proposta.” – Evelyn Lima – mediadora da Escola Caseira de Invenções.
“Participar da escola caseira de invenções foi, de certo modo, me reinventar. Descobrir alegria para mim e para todos que participaram da Bienal.” – Ricardo Curti – mediador da Escola Caseira de Invenções.
“A reflexão era estimulada por nós e pelas pessoas que conviviam no lugar. O local, por mais alegre e descontraído que fosse, era uma escola. O público e os mediadores eram convocados a refletir e buscar respostas.” – Carina Levitan – (des)coordenadora da Escola Caseira de Invenções.
“Livre e organicamente (des)organizada, foi a escola do aprender/ensinar que excluiu a relação aluno/professor e incluiu o público de todas as faixas etárias em suas dinâmicas e oficinas. Foi encontro de ideias e também da mão na massa. Foi massa.” – guilherme Bragança Accetta – mediador do Núcleo de Documentação e Pesquisa.
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PROj
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32
3
A 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre deixa como parte de seu legado à comunidade uma série de três de publicações.
A Nuvem, publicada em três idiomas – português, espanhol e inglês –, é uma antologia de textos que influenciaram a conceituação da 9ª Bienal e que podem inspirar modos de vivenciar e articular a arte contemporânea e a cultura em geral. A publicação oferece múltiplos pontos de partida para discutir cultura e arte a partir de textos de Abraham Cruzvillegas, Annette Hornbacher, Bruno Latour, Eduardo Kac, Eduardo Viveiros de Castro, Júlio Verne, Lindy Joubert, Maria Lind, Sundar Sarukkai, Thomas Kuhn, Vilém Flusser e Walter de Maria.
O Manual para Curiosos, ou material pedagógico desta edição, publicado em português, teve como princípio norteador as transformações da noção de tecnologia, invenção e descoberta ao longo dos séculos e os tipos e usos que elas possibilitam. Configurou-se graficamente como uma combinação de manual e caixa de ferramentas, composto por um livreto com ensaios e propostas de exercícios, oito cartazes com instruções de como fazer/inventar certos instrumentos e fichas de artistas da 9ª Bienal do Mercosul que dialogam com o tema central do material. O Manual para Curiosos tem como objetivo ser um material intergeracional e atemporal e visa a incentivar professores e estudantes “a pensar na prática”, gerando experiência e reflexão ao mesmo tempo, mas que também possa funcionar no ambiente familiar, gerando a construção de conhecimento de forma horizontal e entre gerações.
O catálogo da exposição, uma publicação trilíngue que se configura como mais uma forma de vivenciar esta edição, traz textos escritos e produzidos pela equipe curatorial. Apresenta referências e conceitos da 9ª edição, documenta processos de criação e execução das obras de arte e traz referências poéticas e estéticas de cada um dos artistas da mostra. Seis livretos de artistas, contendo a documentação dos processos de pesquisa de Beto Shwafaty, Michel Zózimo, Juan José Gurrola, Faivovich & Goldberg, Bik Van der Pol e Aurélien Gamboni & Sandrine Teixido, complementam a publicação.
Quantidade de exemplares produzidos• 3.000 exemplares de A Nuvem (1.800 em
português, 600 em espanhol e 600 em inglês).
• 7.000 exemplares do Manual para Curiosos.
• 2.500 exemplares do catálogo.
5
5
PUBL
ICAÇ
ÕES
34
3
O que motiva as pessoas a visitar a Bienal
Acesso à cultura, arte ou referências 250
59Diversão
17Passeio gratuito
2Passeio perto de casa
9Passeio perto do trabalho
119Passeio (sem especificar um tipo)
88Outro (especifique)
Cidade/região de origem
Porto Alegre 156
Grande Porto Alegre 138
Serra gaúcha 9
Interior (exceto Serra) 46
Outros estados 27
Outros países 11
Desempregado(a) 14
15Faz trabalhos eventuais (“bicos”)
48Profissional liberal/ autônomo(a)
13Empresário(a)
57Func. empresa privada (outros cargos)
20Estudante de nível fundamental
55Estudante de nível médio
76Estudante de nível superior
17Estudante de nível de pós-graduação
67Todas as outras respostas
Func. empresa privada (cargo de gerência
ou superior)9
Ocupação
Com o objetivo de entender a abrangência e a percepção do público em relação à Bienal do Mercosul, foi realizada uma pesquisa quantitativa e qualitativa conduzida pela coordenação do Bacharelado em Design da Unisinos. Para a
pesquisa quantitativa foram aplicados 400 questionários, dos quais 391 foram válidos. A pesquisa foi realizada através de entrevista em profundidade com 20 pessoas que participaram de três ou mais edições da mostra de arte contemporânea – 10 ligadas à arte e 10 sem atividades relacionadas à área.
6
6
PESq
UISA
36
3
Identidade visual
A 9ª Bienal do Mercosul não teve logomarca específica; ao invés disso, comissionou um sistema tipográfico especialmente para a edição, denominado Porto Alegre. O conjunto de símbolos adapta pictogramas retirados de diferentes contextos científicos – desde cartas meteorológicas e mapas de condições climáticas até versões prototípicas da tabela periódica. Referenciando um amplo espectro de significados, cada letra atua como um microcosmo de tradução e comunicação codificada.
Meio Inserções
TV RS 105
Jornal 38
Revista 3
Rádio 830
Internet 1
Mídia externa 32
Web 1
Total 1.010
Campanha publicitáriaA proposta da campanha publicitária da 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre foi despertar o interesse e a curiosidade do público a partir da relação entre arte, ciência e tecnologia – focos da proposta curatorial da edição. Partindo da ideia do artista-inventor, valendo-se de obras reais desenvolvidas por artistas e exibidas na mostra e de outras fictícias, todas as peças da campanha questionavam sobre a possibilidade de existência de algumas máquinas de imaginação: “É possível, ou ainda não?”. Um convite para descobrir a existência dessas máquinas na 9ª Bienal seguia a questão central da campanha nas peças desenvolvidas.
7
7
Com
uniC
ação
e m
aRke
Ting
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Materiais gráficosalém das publicações, foram produzidos os seguintes materiais gráficos:
• 750 cadernos de mediadores
• 10.000 cartões postais
• 159.000 mapas da mostra
• 40.000 flyers de divulgação
• 550 press kits
• 800 apostilas do simpósio de encerramento
Produtosa grife da 9ª Bienal do mercosul valorizou produtos clássicos, como lápis, camisetas e canecas – e novas peças, como lenços, porta-lápis e sachês com perfume, com a identidade visual da edição. uma linha específica da Fundação Bienal do mercosul também foi criada e produtos especialmente desenvolvidos para a ocasião, como pingentes e anéis de prata, e brincos e anéis sustentáveis feitos de borracha de câmara de pneus. a Bienal também firmou uma parceria com a Broto do galho, que reúne artesãos da comunidade de Campina da alegria, em Vargem Bonita (SC). os produtos desenvolvidos pelo projeto, cujo foco é a sustentabilidade, foram incorporados à loja da Bienal.
Programação visuala programação visual da 9ª Bienal seguiu a linha da identidade desenvolvida para a edição. Foi marcada pelo design minimalista, valorizando tons de azul e marrom – cores que remetem à nuvem e à terra, inspiradas nas metáforas do clima e da natureza que conduziram a proposta curatorial da edição.
Com o intuito de informar e orientar sobre a Bienal e oferecer informações aos visitantes, a programação visual nos espaços expositivos foi implementada de forma harmoniosa, seguindo a proposta museográfica da mostra.
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Com
uniC
ação
e m
aRke
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ImprensaO departamento de imprensa é responsável pelo atendimento e pelas informações aos veículos de comunicação locais, nacionais e internacionais e pelo relacionamento permanente da Fundação Bienal do Mercosul com a mídia.
A assessoria de imprensa auxilia no desenvolvimento de estratégias de divulgação da Bienal do Mercosul, apoia a recepção de visitantes e grupos institucionais e dá suporte a outras áreas da Fundação Bienal, em atividades como pesquisa, fornecimento de informações e produção de textos e cartas.
Imprensa em números
• 397 jornalistas/veículos solicitaram entrevistas, imagens e informações até o momento, por telefone, e-mail ou presencialmente.
• 39 jornalistas/formadores de opinião de outros países visitaram a 9ª Bienal e foram atendidos pela assessoria de imprensa.
• Houve atendimento de imprensa durante os 59 dias da mostra, ininterruptamente.
• 2.523 imagens em alta resolução foram disponibilizadas no Banco de Imagens, para utilização de imprensa.
• 227 releases e notas foram produzidos e divulgados.
Levantamento de clipping da 9ª BienalA pesquisa sobre a 9ª Bienal do Mercosul em todo o noticiário dá origem ao clipping, que reúne o conteúdo veiculado pela mídia impressa (jornais e revistas), on-line (sites e agência de notícia, blogs e portais) e eletrônica (rádio e TV).
Com o objetivo de avaliar os resultados das ações da assessoria de imprensa na divulgação da mostra de arte contemporânea, realiza-se a análise do retorno de mídia (cálculo de centimetragem e minutagem). Esse cálculo permite que se faça uma projeção de custos caso o conteúdo publicado seja pago. Os valores são calculados com base nas tabelas comerciais de cada veículo de comunicação. É importante ressaltar que estes valores publicitários são apenas comparativos, considerando que o espaço obtido via assessoria de imprensa tem outros valores: a credibilidade e a seriedade do material editorial publicado.
No período de janeiro de 2012 a novembro de 2013 foram calculadas 786 matérias, que juntas geraram um retorno de mídia de R$ 1.210.583,66.
Dezembro 2
Janeiro32
Fevereiro36
Março2
15
Abril5
26
Maio38
52
Junho3
21
Julho2
23
Novembro2
65
Agosto54
34
Outubro3
130
Setembro20
275
2012
2013
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8
IMpr
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EB
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No período de janeiro de 2012 a novembro de 2013 foram calculadas 59 matérias de rádio e 89 matérias de televisão, que juntas geraram um retorno de mídia de R$ 1.756.452,80.
2012
2013
Fevereiro0
0
Janeiro0
1
09
Março
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Maio2
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Junho1
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Agosto11
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Setembro8
32
Outubro1
27
Dezembro 0
Novembro0
18
WebsiteDesenvolvido especialmente para a 9ª Bienal do Mercosul | porto Alegre, o site www.bienalmercosul.art.br concentrou informações da mostra e seus programa. Estão disponíveis: apresentação do projeto curatorial, biografias de artistas, textos especialmente comissionados para o programa Encontros na Ilha e calendário de eventos e atividades. Um canal de downloads com as canções do artista Mario Garcia Torres para o álbum Um Cabo lá, um Porto cá – obra comissionada pela 9ª Bienal; a antologia A Nuvem; o livreto do Manual para Curiosos; e os 6 livretos de artistas encartados no catálogo da edição também estão disponíveis no website, ampliando o acesso às publicações da edição.
Número de acessos de maio a novembro de 2013
• 551.394 visitas.• 2.848.960 visualizações de página.• 15 horas e 9 minutos de tempo médio no site.
Newsletters
• 9 edições em três versões cada uma (português, espanhol e inglês).
• Enviadas a 106.551 contatos.
Redes sociaisEm janeiro de 2013, a Bienal do Mercosul retomou o trabalho já existente no Facebook, Twitter e Youtube e criou perfis no Instagram e no Google Plus. Ações criadas especificamente para cada uma dessas redes sociais resultaram em aproximação e relacionamento mais direto com os públicos da mostra. Na página ao lado, os dados de cada rede social no período de 22 de abril a 17 de dezembro de 2013.
Facebook – www.facebook.com/bienalmercosul
• Total de 20.926 fãs de 45 países (desse total, 6 mil fãs foram migrados do perfil da 8ª Bienal para o atual).
• 48.765 interações (36.041 likes / 1.411 comentários / 11.313 compartilhamentos).
• Média de interações por dia: 203,19.• 707 publicações.• 5.538 visualizações do post de parceiros.
Twitter – www.twitter.com/bienalmercosul
• 3.460 seguidores.• 1.652 tweets.• 1.140 menções.
Youtube – http://www.youtube.com/BienaldoMercosul
• 61 vídeos postados.• 18.801 visualizações.• 43.636 minutos assistidos.
Instagram – http://instagram.com/bienalmercosul
• 1.344 seguidores.• 392 posts.• 13.596 likes.• 323 comentários.
Google Plus – https://plus.google.com/ +bienalmercosul
• 160.106 seguidores.• 110 posts.• 582 likes.• 109 compartilhamentos.
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9
9
NÚCL
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NDP Eventos
Atividade Ministrante Data Público
Palestra “Cultura, Patrimônio e Questão Afro-Brasileira – Uma Conversa sobre Possibilidades” Ibram – 7ª Primavera dos Museus.
Mestre Roberto dos Santos 26/9 16
1º Sarau MusicArt Verso e Trova NDP 2/11 50
NDP – 9ª BienalDurante a mostra, o NDP esteve presente na Sala de Pesquisa do Arquivo Histórico no Memorial do Rio Grande do Sul, com uma equipe permanente de atendimento ao público.
Alinhando as funções de memória das edições da Bienal do Mercosul com as políticas de transparência e responsabilidade social na gestão da Fundação Bienal e realização da 9ª Bienal do Mercosul, o NDP, em parceria com a Imprensa, coordenou o levantamento de dados para o presente relatório.
Visitação espontânea
Setembro 870
Outubro 1.259
Novembro 1.791
Total 3.920
Acervo Audiovisual Bibliográfico Icográfico Textual/documento Total
Nº de registros digitalizados 2.396 3.941 68.906 – 75.243
Nº de registros não digitalizados – 697 – 14.039 14.736
Total de registros cadastrados 2.396 4.638 68.906 14.039 89.979
ApresentaçãoO Núcleo de Documentação e Pesquisa – NDP é um setor institucional e permanente da Fundação Bienal do Mercosul, desde a sua criação em 2004.
Sua missão é atuar na guarda e zelo pelo patrimônio histórico da instituição.
O acervo é formado por diferentes conjuntos documentais e fontes de pesquisa referentes à
História da Arte Contemporânea Latino-Americana e à História da Bienal do Mercosul, a partir da década de 1990. O NDP tem funções de arquivo e biblioteca, com um conjunto atualizado de 89.979 itens registrados, composto por livros, documentos textuais, audiovisuais, eletrônicos e iconográficos. Dos registros constam 68.906 imagens digitalizadas e catalogadas no Banco de Imagens.
Os pesquisadores podem consultar parte do material sobre as Bienais do Mercosul ou eventos culturais relacionados à Fundação Bienal no próprio local ou através do site da instituição, www.bienalmercousl.art.br, nos links Biblioteca Virtual e Bienais Anteriores.
46
3
• Programação visual: aplicação da marca nos diversos itens de programação visual do evento, especialmente elaborados para dar visibilidade aos patrocinadores;
• Materiais gráficos e publicações: aplicação da marca nos diversos materiais gráficos e publicações produzidas para o evento como catálogos, material pedagógico, convites e flyers;
• Comunicação digital: aplicação da marca no site, nos informativos e nos convites digitais com link para o site da empresa;
• Ações de imprensa: divulgação do patrocínio em release exclusivo e trabalho em conjunto com assessoria da empresa durante o evento;
• Possibilidade da utilização de benefícios fiscais do imposto de renda (Lei Rouanet) e do ICMS (LIC/RS);
• Envio de relatórios aos patrocinadores para avaliação do investimento;
• Foco na ampliação dos retornos e benefícios para todos os públicos que a Bienal atende por meio de melhorias dos processos, transparência de gestão e criação de novas contrapartidas;
• Possibilidade de realização de relacionamento com seus grupos de interesse dentro da Bienal.
AçõesderelacionamentoA equipe de receptivo da Bienal do Mercosul iniciou seu trabalho antes mesmo do início da mostra, atendendo a instituições do Brasil e do exterior, parceiros e patrocinadores da mostra, agendando e organizando visitas orientadas à exposição. Dirigentes e representantes de diversas instituições culturais, museus e bienais de outras cidades do mundo foram recebidos pela Bienal do Mercosul. No total, foram atendidos 47 grupos em visitas especiais.
Gruposnacionais 41
Gruposinternacionais 6
GruposderelacionamentoUm grande número de pessoas, organizações, empresas e governos do Brasil e de outros países, do Rio Grande do Sul e de Porto Alegre se dedica à realização da Bienal do Mercosul, tornando possível sua realização. Um projeto de incentivo de pessoa física, intitulado “Faça Parte”, também gerou recursos para ações pedagógicas da edição. Os incentivadores do projeto foram: BeatrizBierJohannpeter, ElvaristoTeixeiradoAmaral, EvelynNoemiBergIoschpe, JaymeSirotsky, JorgeGerdauJohannpeter, JoséPauloSoaresMartins, PatriciaFossatiDruck, PériclesdeFreitasDruck, RenatoMalcon, SergioSilveira, ConstantinoAndreisZaffari, AnaElisaEstrelaFerreira. O projeto é realizado com o aporte de recursos de empresas patrocinadoras e apoiadoras.
Contrapartidasoferecidas
Visando a oportunizar uma excelente visibilidade para marcas parceiras, a Bienal do Mercosul oferece uma série de contrapartidas que variam de acordo com cotas de patrocínio. A partir do valor aportado no projeto pelos parceiros, é realizado um planejamento técnico criterioso para posicionar cada marca em determinado módulo do projeto ou segmento de mercado. Esse formato de planejamento e execução de contrapartidas possibilita que as empresas tenham uma dimensão clara do retorno de seu investimento.
As cotas de patrocínio oferecem às empresas um conjunto de benefícios:
• Campanha publicitária: mídia equivalente a um percentual do valor investido para divulgação exclusiva da marca da empresa, incluindo os meios previstos na campanha do evento;
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GRuP
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LACI
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Algumas instituições atendidas: Abact, ArteBA, ArtRio, Moma, Museu de Arte Moderna de São Paulo – MAM, Museum of Contemporany Art Santa Barbara, Pinacoteca de São Paulo, SP-Arte, YPO e universidade de toliba.
Nessa edição a Bienal realizou ainda um programa de relacionamento no período pré-evento. Formou um grupo de embaixadores da 9ª Bienal que realizaram ações que contribuíram para a visibilidade da mostra no Brasil e no Exterior. Os embaixadores foram: Anna Celina e Ricardo Felizzola, Carina de Moura Ranzolin, Caroline e Rodrigo Vontobel, Daniela Johannpeter, Debora Ioschpe, Elena Sánchez-Fabres e Juan Garaizábal, Elisabeth Araújo Pereira, Leonor e Gilberto Schwartsmann, Kitty e João Afonso de Assis, Mariella Stock, Rosa Helena Volk, Ruy Lopes Filho e Arminda Lopes.
GovernoseinstituiçõesA Bienal do Mercosul compartilha sua consolidação com as esferas de atuação governamental que apoiam o projeto.
Governofederal
O governo federal realiza a Bienal através do Ministério da Cultura, incentivando patrocínios e doações via Lei de Incentivo à Cultura.
Governoestadual
O governo do Estado do Rio Grande do Sul apoia a Bienal através da Secretaria de Estado da Cultura, que articula o envolvimento de diversas outras secretarias e demais órgãos do governo para a realização da mostra de arte contemporânea.
Governomunicipal
A Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre é parceira da Bienal em todas as ações desenvolvidas. Articula junto às demais secretarias e órgãos do município o envolvimento com o evento.
Embaixadaseórgãosgovernamentaisdeoutrospaíses
O acompanhamento e o suporte de Aliança Francesa de Porto Alegre, Art Council England, Associação Brasileira de Arte Contemporânea (Abact), Autralian Government, Australia Council for the Arts, Consulado Geral do México em São Paulo, Institut Français (Paris), Ministério da Cultura da Colômbia Secretaria de Cultura de La Nación (Argentina), Victorian Government through Arts (Austrália) foram fundamentais para tornar efetiva a participação de obras e artistas de seus países.
Instituições
Articulações com entidades não governamentais consolidam as posições institucionais e ampliam o alcance de contribuições sociais, culturais e educacionais.
A parceria com universidades, secretarias municipais, museus e instituições culturais de todo o Estado foi essencial para a realização plena dos eventos relacionados ao projeto pedagógico e à exposição.
Listadeinstituições
Ação Nascente Maquiné – Anama
Amigos do Meio Ambiente – AMA
Associação Beneficente Nossa Senhora da Assunção – Abensa
Bolsa de Arte de Porto Alegre
Braskem
Ceclimar
Centro Cultural CEEE Erico Verissimo
Centro de Referência Hidrográfica do Lago Guaíba
Centro Integrado de Comando Porto Alegre – Ceic/POA
Centro Municipal de Cultural Dr. Henrique Ordovás Filho
Centro Social Marista – Cesmar
CMPC Celulose Rio-Grandense
Coletivo E
Companhia Rio-Grandense de Mineração
Comunidade tekoá Pindó Mirim
CtG Saudades do Pago
Departamento Municipal de Cultura de Tramandaí – DEP
Divisão de Pesquisa e Comunicação Social do DMAE
Empresa Maia Ambiental
Empresa Vida
Escola Amigos do Verde
Escola Estadual de Ensino Médio Ildefonso Simões Lopes
Escola Frei Pacífico
Estação Experimental Agronômica
EtE Restinga
Federação das Associações Empresariais do RS – Federasul
Fepam
Fruky
Fundação Catarinense de Cultura
Fundação Gaia
Fundação Iberê Camargo
Fundação Vera Chaves Barcellos
Fundação Zoobotânica do Rio Grande do Sul
Fundación Alumnos (México)
Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine Arts
Grupo Patafísica: Mediadores do Imaginário
IAB-RS
Instituto de Arte Contemporânea Jardim Botânico – Inhotim
Itaú Cultural
Memorial do Rio Grande do Sul
Memorial dos Povos Indígenas (Brasília)
Mondrian Foundation
Museu da Imagem e do Som de Santa Catarina
Museu da Vale
Museu das Águas
Museu de Arte do Rio – MAR
Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli – MARGS
Museu de Ciência e tecnologia da Pucrs
Museu de Porto Alegre Joaquim Felizardo
Museu Municipal de Butiá
Núcleo de Estudos em Estética e Educação – Floema
Parque Municipal Saint’Hilaire
Patronato de Arte Contemporáneo (México)
Prefeitura Municipal de Campo Bom
Prefeitura Municipal de Porto Alegre – Relações Internacionais
Projeto Fábrica de Gaiteiros (Guaíba)
Projeto Vizinhança
Quilombo do Sopapo
Santander Cultural
Secretaria de Desenvolvimento e turismo do Município de Osório
Secretaria de Educação do Estado do Rio Grande do Sul
Secretaria de Educação e Desporto de Novo Hamburgo
Secretaria Municipal da Cultura de Caxias do Sul
Secretaria Municipal de Agricultura de triunfo
Secretaria Municipal de Educação de Eldorado do Sul
Secretaria Municipal de Educação de Guaíba
Secretaria Municipal de Educação de Maquiné
Secretaria Municipal de Educação de Minas do Leão
Secretaria Municipal de Educação de Osório
Secretaria Municipal de Educação de Porto Alegre
Secretaria Municipal de Educação de triunfo
Secretaria Municipal de Educação de Viamão
Secretaria Municipal de Educação e Cultura de Butiá
Secretaria Municipal de Educação e Cultura de Tramandaí
Secretaria Municipal de Lajeado
Secretaria Municipal de Planejamento e Coordenação de Guaíba
Sindicato dos Mineiros de Butiá
Sindicato dos Pescadores de Tramandaí
Sindicato dos trabalhadores Rurais de Lajeado
Sindicato dos trabalhadores Rurais de triunfo
Sítio Recanto da Mata
Sotheby’s
transpetro
trensurb
unisinos
universidade Federal de Pelotas
universidade Federal de Rio Grande – Furg
universidade Federal de Santa Maria
universidade Federal do Rio Grande do Sul
university of Richmond
Usina do Gasômetro
Vigilância da Qualidade da Água – SMS
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Geração de empregos
A 9ª Bienal do Mercosul deu sequência a sua contribuição histórica para qualificação de profissionais e agentes culturais e geração de postos de trabalho. Nesta edição foram 638 empregos diretos, 836 indiretos e 33 voluntários envolvidos na realização da mostra de arte contemporânea.
Segurança
Visando a garantir o cumprimento das Normas Regulamentadoras editadas pelo Ministério do Trabalho e Emprego com ênfase para as condições de saúde, higiene e segurança do trabalho, a Fundação Bienal do Mercosul contratou serviços de auditoria, assessoria técnica e supervisão especializados.
As equipes de montagem realizaram os cursos técnicos exigidos pelas correspondentes NRs e também trabalharam com todos os EPIs necessários para execução segura do trabalho.
Foi realizada a contratação de empresa especializada em atendimentos de emergência e remoção de paciente. Os veículos e os técnicos de enfermagem socorristas estiveram à disposição do público durante toda a mostra e nos períodos de montagem e desmontagem da exposição na Praça da Alfândega e na Usina do Gasômetro.
A 9ª Bienal do Mercosul contou também com profissionais especializados em limpeza e segurança patrimonial.
Medidas de acessibilidade
O projeto museográfico da 9ª Bienal do Mercosul teve preocupação constante com o planejamento e execução de estruturas de acessibilidade. Além das condições de acesso dos próprios espaços expositivos, a Bienal se responsabilizou pela criação e execução de rampas e manutenção de estruturas preexistentes. O cuidado para não criar elementos que dificultassem o acesso às obras da exposição e dessa forma viabilizassem um roteiro fluido de visitação foi preocupação constante na concepção e realização do projeto. Para isso, foram deixadas passagens largas, altura de expositores compatíveis com cadeirantes e respeito ao raio de giro de cadeiras de rodas. Pensando a acessibilidade para além da esfera física, a equipe de mediadores também foi preparada para realizar mediações em libras, visando a atender os visitantes de maneira adequada.
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Natureza Valores %
Patrocínios
Incentivos via lei federal R$ 6.119.400,00 49,73
Incentivos via lei estadual R$ 5.000.000,00 40,64
Verba não incentivada R$ 1.186.123,75 9,63
Total R$ 12.305.523,75 100%
Fontes de financiamento por natureza dos aportes
Os investimentos na 9ª Bienal do Mercosul totalizaram R$ 12.305.523,75, provenientes de 33 patrocinadores e apoiadores. A realização da edição é do Ministério da Cultura e grande parte do financiamento provém da Lei de Incentivo Federal e do Pró-Cultura RS do governo do Estado do Rio Grande do Sul.
Natureza dos apoiosNatureza Valores %
Doações¹ R$ 1.435.700,75 44,84
Descontos obtidos² R$ 1.765.991,81 55,16
Total R$ 3.201.692,56 100%
¹ Doação de mídia e assunções de custos de pessoal, serviços e materiais, cessões ou isenções na cobrança de diversos itens: aluguéis de espaços e equipamentos, energia elétrica, telefonia, computadores, redes lógica e de telefonia e serviços de informática, limpeza e segurança.
² Descontos em veiculações na mídia, com base nos respectivos preços de tabelas.
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O fluxo de visitantes de outros países do Mercosul, como Uruguai e Argentina, e de países norte-americanos e europeus foi intenso durante o período da 9ª Bienal do Mercosul. Essas visitas contribuem para o fomento cultural, turístico e econômico da cidade e movimentam os setores de serviços como transporte, hospedagem e alimentação. Os visitantes internacionais, em sua maioria, foram curadores, jornalistas, artistas, críticos de arte, diretores de museus e instituições culturais, galeristas, colecionadores, estudantes de arte e áreas relacionadas à produção cultural. A Fundação Bienal do Mercosul orientou seus visitantes com informações sobre a cidade, o transporte e as redes hoteleira e de alimentação.
Levando o nome da cidade, a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre, assim como as demais, favoreceu e contribuiu para a decisão de futuras viagens de turismo à capital gaúcha.
Benfeitorias duráveis, que pudessem qualificar os espaços expositivos e deixados à comunidade, orientaram o trabalho da equipe de arquitetura e museografia. O Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli – MARGS recebeu carpete em todo o espaço expositivo do 1º piso, renovação dos painéis centrais desse mesmo andar e das galerias laterais do 2° piso e limpeza e recuperação da claraboia. No 2º andar também foi feita a repintura das paredes, a recuperação do piso de parquê e de vidros trincados 2 .
No Memorial do Rio Grande do Sul, a 9ª Bienal se responsabilizou por toda a desmontagem da exposição permanente, fez repintura geral dos espaços internos, instalação de luminárias, recuperação da rede elétrica, retirada do carpete e recuperação do piso de parquê em três salas expositivas 3 .
Na Usina do Gasômetro foi realizada uma reforma geral. O espaço recebeu repintura em toda a área interna, recuperação da rede elétrica e dos sanitários e conserto das claraboias e infiltrações do teto.
No 4ª andar houve a construção de novos painéis e a execução de guarda corpo no terraço. Durante a Bienal, dois espaços da Usina que não estavam acessíveis puderam ser desfrutados pelos visitantes: o Teatro Elis Regina 4 e o terraço. 1
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Além disso, grande parte do mobiliário desenvolvido para essa edição foi doada aos próprios espaços expositivos para utilização em futuras exposições e eventos por eles realizados.
com o consentimento dos artistas, a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre também doou algumas obras comissionadas desenvolvidas especialmente para a edição. O Museu de Arte contemporânea do Rio Grande do Sul – MAcRS recebeu a obra Quebreira, de Daniel Steegmann Mangrané, desenvolvida na Petrobras através do Programa de comissões; e Measurement Piece, escultura de Ludvikas Buklys. Para o Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli – MARGS foram doadas as obras Crime Perfeito 5
(2013), de Anthony Arrobo; e Ano Branco 6 (2013)do artista Luiz Roque. Portões de Nuvem 7 (1965/2013), do artista filipino David Medalla, foi doada ao instituto inhotim, de Minas Gerais.5
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9ª Bienal do Mercosul
CuradoriaDireção Artística e Curadoria-Geral – Sofía Hernández Chong CuyCurador do Tempo – Raimundas MalašauskasCuradora de Base – Mônica HoffCurador do Espaço – Bernardo de SouzaCuradoras da Nuvem – Sarah Demeuse, Daniela Pérez, Júlia RebouçasCurador Pedagógico da Nuvem – Dominic WillsdonAssistente de Direção Artística – Luísa Kiefer
Administração Administrativo-Financeiro Coordenação – Volmir Luiz GilioliDeivid Hoffmann Abade, Luisa Schneider, Mickael Kalil Wagner de Oliveira, Newton Tomaz de Souza, Pablo Rian Duarte de Souza, Patrick Gonçalves Canabarro, Paula de Oliveira Paz, Rodrigo Silva Brito, Teresinha Abruzzi Pimentel
TICoordenação – Diego Poschi VergottiniAndré Henrique Jochims
Secretaria Coordenação – Mariana Vieira VargasCamilla Rossatto Collao, Daiany Larini, Luisa Schuster Jorge
Gestão de Parcerias e MarketingCoordenação – Michele Loreto AlvesProdução Gráfica – Helena CardiaEstagiária – Manoela Carvalho Guariglia
Imprensa Coordenação – Ariela Dedigo Assistentes – Fernanda Dora, Kixi Dalzotto, Ulisses CarrilhoEstagiária – Júlia FranzRedes Sociais – Juliana Franzon
Núcleo de Documentação e Pesquisa Vanessa Silveira Fagundes
Produção Executiva Coordenação – André Severo e Germana KonrathAdauany Zimovski, Dulphe Pinheiro Machado, Gabriela Geier, Jaqueline Beltrame, Janaína Castoldi, Marco Mafra, Mariana Bogarín, Natasha Jerusalinsky
Assistência de Produção Ana Carolina Rajão, Carolina Garcia, Emília Xavier Londero, Fernanda Castilhos de Oliveira, Gaston Santi Kremer, Juliana Bittencourt, Leandro Engelke, Luiza Mendonça, Paola Santi Kremer, Renata Signoretti, Taís Cardoso
Museografia Coordenação-Geral e Projeto Museográfico – Edu SaorinPlanejamento-Geral e Projeto Museográfico – Michelle SommerProjeto Museográfico – Alberto Gomez Produção Executiva – Bruna Bailune Assistência de Museografia – Ricardo Curti Projeto Gráfico de Espaços – Teodoro Marques
Montagem
Coordenação-Geral – Alexandre Moreira
Supervisão – Fernando Jorge Stankievich (Santander), Marcelo Moreira (Memorial), Nelson Henrique Carvalho da Rosa (Gasômetro), Sandro Torquetti (MARGS)
Coordenação de Bat Cave de Tony Smith – Mário Guidoux, Sandro Torquetti
Equipe de Montagem – Ana Paula De Carli, Adriano Sempé Pedroso, Ananda Kuhn, Anderson Barbosa da Silva, Augusto Schnorr, Cláudio Paulo Vieira, Cristina Moralles Barbieri, Daniel D’Avila Harthmann, Fábio Silva de Azevedo, Fransisco Pablo Medeiros Paniagua, Gonzalo Graña Oliveira, Humberto Piccinini, Ícaro Epifânio, Isadora Munari, Jauri Antonio Lucas, José Antônio Palma Borges, Juliana Macedo de Lima, Leandro Brandelli, Leandro Wieczorek, Luiz Pedro Moreira Hübner, Marcelo Armesto dos Santos, Marcelo da Cruz Cortes, Marcelo Monteiro, Maíra Borges Santos, Nelson Luis Machado Ribeiro, Paulo Mengue, Pedro Mengue, Renan Leandro, Renata Saffer, Renato do Nascimento Sant’Ana
EditorialCoordenação – Luiza ProençaProdução – Ricardo Romanoff
Projeto Pedagógico Coordenação-Geral – Mônica HoffProdução – Gabriela Saenger Silva
Invenções Caseiras Produção Convocatória – Luciane BucksdrickerProdução da Escola de Invenção – Carina LevitanAssistência – Francesco Settineri
Redes de Formação Polinizadora das Redes – Potira PreissFormação de Mediadores da Terra – Diana Kolker Carneiro da CunhaFormação de Mediadores da Nuvem – Gabriela BonProdução – Juliana Peppl, Liege Ferreira, Regina Martins de Castro, Andressa DuarteTutores de Ensino a Distância – Fabrício Sortica, Karine Storck, Helena Moschoutis, Claudia Hamerski, Carolina Mendoza e Julia Brandimiller
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CNIC
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Projeto MarésProdução – Cristiane Barcellos, Luciano LanerEducador – Rafael Silveira, Letícia BertagnaEducadores do Ensino a Distância – Elizete Armando, Estêvão Fontoura Haeser, Marcelo Eugênio Pereira, Ana Paula Monjeló Barcellos
Conversas de Campo Produção – Carla Borba
AgendamentoCoordenação – Fabricio Sortica, Milene CoelhoEquipe de Agendamento – Carlos Diego Alves da Fontoura, Clarice Medeiros Passos, Daniela Costanzo, Jaqueline Santos Sampaio, Juliana Chaves Strehlau, Verônica Pinto Vaz
Equipe de Mediadores Adriana Fritz Ferraz, Adriane Schrage Wächter, Ana Lúcia Migowski da Silva, Ana Paula Freitas dos Santos, André Neves de Assis, André Sant’Anna Günther, Andréia Proença Machado, Anelise Vargas da Silva, Anna Julia Feijó do Amaral, Annaline Curado Piccolo, Arthur Fischer Lang, Bárbara Lopes Moraes, Breno Maciel Souza Reis, Bruna Gazzi Costa, Camila da Silva Coelho, Camila Zumba Vilela, Carla Cristine da Silveira, Carla de Carvalho Rangel Reichert, Carla Fernanda Meyer, Carmen Sansone Almeida Nunes, Carolina Conceição da Silva Alberci, Carolina de Siqueira Bueno, Caroline Barcellos dos Santos, Cássia Correa Pereira, Clara Trevisan Farret, Clarissa Silva Moreira, Claudia Garcia González, Cora Pintaude Kern, Dandara Cemin Cagliari, Dannilo Cesar Silva Melo, Djalma Farias Junior, Eduarda da Silveira Moura, Elenise Xisto, Evelyn Gonçalves Lima, Everton Luciano Silva dos Santos, Ezequiel Carvalho Viapiana, Fabrício Peixoto Teixeira, Federico Testa, Gabriel Pereira Bartz, Gabriele Veron Chagas Ramos, Gisele Verardi Joaquim, Giulia Ribeiro Barão, Guadalupe Rausch Tomazzoli, Guilherme Bragança Accetta, Guilherme Malo Maschke, Helena Lívia Dedecek Gertz, Heloise Canal, Jeanne Lee Robertt Laborido, Jeferson Bueno Camargo, Jonara Raquiel Eckhadt, Jonas Ferrigolo Melo, Jorge Hermann Loureiro, Jorge Rodrigues Carvalho, José Guilherme Benetti Marcon, José Rodrigo Chaves de Souza, Júlia Agustoni Silva, Julia Kieling Lucas, Júlia Pezzi, Juliana Bilhalva Scheid, Juliana Cristhine Schifino Santos Jardim Pereira, Juliana Scarrone da Silva, Juliana Solimeo, Juliano Belém Gomes, Karen Silva dos Reis, Lara Sosa Dias, Larissa Andrea dos Santos Godoy, Laura Deppermann Miguel, Lenira Costa dos Santos, Leonardo Braga Barreiro, Lígia Saraiva Soares, Luana Cassol Bortolin, Luana de Mesquita Alt, Luana Tavares de Souza, Lucas Silveira Gonçalves, Lucia Regina Ferrari Silva, Luciana Tubello Caldas, Luiz Gustavo Rodrigues Pereira, Luiza Abrantes da Graça, Mabel Fricke, Marcela Lirio Campo, Marcela Neves Machado, María Soledad Méndez, Marina de Moraes Taffarel, Marlene Nascimento, Martha Stone Jacondino, Matheus Hermann Prestes, Mauricio Bittencourt, Maurício da Silveira David, Mayara Roberta Martins, Micael Rodrigues de Freitas,
Micheli Pereira de Souza, Nádia Campos Alibio, Natalia Fedrigo Giacomello Akinruli, Nathália Vargas Trancoso, Nicolas Silva de Sales, Pedro Craidy Nerva, Priscila Costa Oliveira, Priscila Venzon Antunes, Priscila Zanrosso Bett, Rafael Rosa Pires, Rafael Saldanha Duarte, Renata Meditsch Siegmann, Renata Santos Sampaio, Ricardo Curti, Ricardo Machado Jardim, Rittieli D’Avila Quaiatto, Robson Pereira de Souza, Romualdo Martins Corrêa, Sabrina Esmeris, Salvatore, Giuliano D’amore Adam, Sarah Szekir-Papasavva, Sheila Prade, Simone Andréia da Costa Dornelles, Sônia Teresinha Grande Gamino, Stéphanie Ferreira Bexiga, Suzana Gomez Pohia, Taíse Mallet Otero, Talissa Andriotti Boeira, Tanise Reginato, Tatiana Teresinha Greco Xavier, Thaís Canfild da Silva, Thayse Ludwig Martins, Thiago da Silva Alves, Thiane Nunes, Tiago Daniel Fioravante, Uilliam Ribeiro Duarte, Vanessa de Freitas Maciel, Vânia Moreira Lemos, Vera Lucia da Silva Simões, Welington Ricardo Machado da Silva, William Calisto Ansolin Caneda, Yasmin Aparecida Boita, Zíngaro Homem de Medeiros
SupervisãoAngela Francisca Almeida de Oliveira, Carolina da Silva Mendoza, Claudia Inês Hamerski, Cristina Morassutti, Elisete Silva Armando, Fabricio Sortica, Helena dos Santos Moschoutis, Márcio Lima Melnitzki, Rafael Silveira
AssistênciaAmália Ferreira Meneghetti, Ana Stumpf Mitchell, Andrei dos Santos Moura, Andressa Argenta, Angela Zanotelli Cagliari, Camila Mozzini, Heloisa Bastos Marques, Iliriana Fontoura Rodrigues, Lívia dos Santos Silva, Natália Souza Silva, Vagner Ari Rampinini da Rosa
Relatório de Responsabilidade SocialCoordenação-Geral – Heron Charneski, diretor do NDPCoordenação Editorial – Ariela Dedigo e Vanessa FagundesLevantamento de Dados e Apoio na Edição – Equipes NDP, Assessoria de Imprensa, Gestão de Parcerias, Financeiro, Marketing, Produção, Projeto Pedagógico e SecretariaCoordenação de Design – Michele Loreto AlvesEditoração Eletrônica e Projeto Gráfico – SCAN – Editoração & Produção Gráfica e Marco BandeiraRevisão – Rosana MaronImpressão e Acabamento – Comunicaçāo Impressa
FotografiasIndicefoto.comCamila Cunha – p. 14, 15, 16, 17, 22, 28, 34, 44, 56Cristiano Santa’Anna – p. 9, 16, 21, 26, 27, 29, 30, 31, 38, 46Eduardo Seidl – p. 14, 24, 36, 40, 50, 52, 55Flávia de Quadros – p. 24Tárlis Schneider – p. 5, 6, 8, 14, 15, 24, 26, 28, 30, 32, 33, 54
VivafotoFábio Del Rei e Carlos Stein – p. 10, 12, 13, 20, 37, 39, 55, 56, 57
DivulgaçãoIvson Miranda – p. 4
Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura apresentam
Patrocinador Master
Patrocinador do Projeto Pedagógico
Patrocinador Smarter
Patrocinador de Portais, Previsões e Arquipélagos
Patrocinador de Matinês
Patrocinador do Programa Redes de Formação
Patrocinador do Transporte Escolar
Patrocinador do Programa de ComissõesOuro Prata
Apoiador do Projeto Pedagógico
Apoiador Institucional
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Apoiador do Programa Invenções Caseiras
Incentivadores do Projeto PedagógicoIncentivador Diamante
Incentivador Platina
Financiamento Realização
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