Requiem pour un trompettiste… · Mike Harris, 28 juin 2001 (Toronto Star, 29 juin 2001) En 1995, les Conservateurs de Mike Harris sont élus en Ontario avec leur plateforme de la

Théâtre

Claude Guilmain

Requiem pour un trompettiste

Extrait de la publication

Extrait de la publicationExtrait de la publication






Claude Guilmain


Théâtre

Collection « Fugues/Paroles »

Claude Guilmain


Théâtre

Collection « Fugues/Paroles »

Catalogage avant publication de Bibliothèque et Archives Canada

Guilmain, Claude, 1958— Requiem pour un trompettiste / Claude Guilmain.

(Collection « Fugues/Paroles »)Théâtre.ISBN 978-2-923274-75-1

I. Titre. II. Collection : Collection « Fugues/Paroles »

PS8563.U547R47 2010 C842’.54 C2010-906204-3

Les Éditions L’Interligne261, chemin de Montréal, bureau 310

Ottawa (Ontario) K1L 8C7Tél. : 613-748-0850 / Téléc. : 613-748-0852

Courriel : [email protected]

Distribution : Diffusion Prologue inc.

Papier ISBN : 978-2-923274-75-1PDF ISBN : 978-2-89699-038-2ePub ISBN : 978-2-89699-039-9

© Claude Guilmain et Les Éditions L’InterligneDépôt légal : troisième trimestre 2010

Bibliothèque nationale du CanadaTous droits réservés pour tous pays


Catalogage avant publication de Bibliothèque et Archives Canada

Guilmain, Claude, 1958— Requiem pour un trompettiste / Claude Guilmain.

(Collection « Fugues/Paroles »)Théâtre.ISBN 978-2-923274-75-1

I. Titre. II. Collection : Collection « Fugues/Paroles »

PS8563.U547R47 2010 C842’.54 C2010-906204-3



Courriel : [email protected]

Distribution : Diffusion Prologue inc.

Papier ISBN : 978-2-923274-75-1PDF ISBN : 978-2-89699-038-2ePub ISBN : 978-2-89699-039-9

© Claude Guilmain et Les Éditions L’InterligneDépôt légal : troisième trimestre 2010

Bibliothèque nationale du CanadaTous droits réservés pour tous pays






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Mot de l’auteur

Genèse de Requiem pouR un tRompettiste

« I have never believed that any action I’ve taken, or our government has taken, has caused what happened in Walkerton. »

Mike Harris, 28 juin 2001 (Toronto Star, 29 juin 2001)

En 1995, les Conservateurs de Mike Harris sont élus en Ontario avec leur plateforme de la « Révolution du bon sens ». Pour faire bonne figure aux yeux de l’électorat, ils réduisent les impôts et procèdent à d’importantes compressions budgétaires dans plusieurs ministères.

Brenda Elliott hérite du dossier de l’environnement dans le cabinet de Mike Harris. Elle doit gérer une compression de 208 M$, c’est-à-dire 37 % du budget du ministère de l’Environnement. Elle doit couper 750 postes, soit 33 % du personnel. Elle dépose un rapport de 61 pages indiquant clairement les risques que pourraient engendrer ces compressions pour l’environnement et la santé de la population.

Bien qu’averti de ces risques, le gouvernement met en place son projet de réformes, dont la privatisation du système d’analyse de l’eau potable, en 1996. Le rapport de Brenda Elliott présenté au

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Mot de l’auteur

Genèse de Requiem pouR un tRompettiste

« I have never believed that any action I’ve taken, or our government has taken, has caused what happened in Walkerton. »

Mike Harris, 28 juin 2001 (Toronto Star, 29 juin 2001)

En 1995, les Conservateurs de Mike Harris sont élus en Ontario avec leur plateforme de la « Révolution du bon sens ». Pour faire bonne figure aux yeux de l’électorat, ils réduisent les impôts et procèdent à d’importantes compressions budgétaires dans plusieurs ministères.

Brenda Elliott hérite du dossier de l’environnement dans le cabinet de Mike Harris. Elle doit gérer une compression de 208 M$, c’est-à-dire 37 % du budget du ministère de l’Environnement. Elle doit couper 750 postes, soit 33 % du personnel. Elle dépose un rapport de 61 pages indiquant clairement les risques que pourraient engendrer ces compressions pour l’environnement et la santé de la population.

Bien qu’averti de ces risques, le gouvernement met en place son projet de réformes, dont la privatisation du système d’analyse de l’eau potable, en 1996. Le rapport de Brenda Elliott présenté au

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public est réduit à 11 pages, toutes les mises en garde de risques pour l’environnement et la population ayant été supprimées du document. En 1996, Brenda Elliott est remplacée par Norm Sterling, qui va gérer une compression de plus de 65 M$ durant les trois prochaines années. Il sera remplacé par Tony Clement en 1999.

En mai 2000, le système d’eau potable de la petite communauté ontarienne de Walkerton est contaminé par la bactérie mortelle Escherichia coli 0157:H7 (E. coli). Sept personnes en meurent et plus de 2 300 tombent grièvement malades.

En 2001, lors de l’enquête sur l’affaire Walkerton, Mike Harris, ex-premier ministre de l’Ontario, nie toute responsabilité en insistant sur le fait que les compressions budgétaires de son gouvernement ne sont pas à l’origine du problème.

«Well, let me say this, there’s risks in everything but at no time was it brought to Cabinet’s attention, to my attention, that the implementation of these business plans would cause increased risk to health and safety of any citizen anywhere in this province.»

Mike Harris devant la commission d’enquête O’Connor29 juin 2001

« In February 1996, the Cabinet approved the budget reductions in the face of the warnings of increased risk to the environment and human health. »

L’honorable Dennis R. O’ConnorReport of the Walkerton inquiry.

The Events of May 2000 and Related Issues.

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public est réduit à 11 pages, toutes les mises en garde de risques pour l’environnement et la population ayant été supprimées du document. En 1996, Brenda Elliott est remplacée par Norm Sterling, qui va gérer une compression de plus de 65 M$ durant les trois prochaines années. Il sera remplacé par Tony Clement en 1999.

En mai 2000, le système d’eau potable de la petite communauté ontarienne de Walkerton est contaminé par la bactérie mortelle Escherichia coli 0157:H7 (E. coli). Sept personnes en meurent et plus de 2 300 tombent grièvement malades.

En 2001, lors de l’enquête sur l’affaire Walkerton, Mike Harris, ex-premier ministre de l’Ontario, nie toute responsabilité en insistant sur le fait que les compressions budgétaires de son gouvernement ne sont pas à l’origine du problème.

«Well, let me say this, there’s risks in everything but at no time was it brought to Cabinet’s attention, to my attention, that the implementation of these business plans would cause increased risk to health and safety of any citizen anywhere in this province.»

Mike Harris devant la commission d’enquête O’Connor29 juin 2001

« In February 1996, the Cabinet approved the budget reductions in the face of the warnings of increased risk to the environment and human health. »

L’honorable Dennis R. O’ConnorReport of the Walkerton inquiry.

The Events of May 2000 and Related Issues.

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Plus de dix ans après la tragédie, des dizaines de citoyens de Walkerton souffrent toujours des séquelles de la contamination à la bactérie E. coli.

La pièceJ’ai toujours été grand amateur du « film noir », un genre cinématographique devenu populaire aux États-Unis après la Deuxième Guerre mondiale, avec le début de la guerre froide et la chasse aux sorcières alors qu’on voyait des communistes partout. À cette époque, les ravages de la crise économique et la violence croissante dans les centres urbains en pleine effervescence contribuaient à créer une tension palpable dans la société. Malgré l’euphorie de la victoire en Europe, les auteurs et les réalisateurs n’avaient pas le cœur à la fête. Ils ont alors créé des drames durs et amers qui prenaient nos illusions romantiques par le revers pour leur donner une bonne paire de gifles. Les tensions de cette époque ne sont pas si différentes de celles de l’époque « ultraconservatrice » dans laquelle nous vivons actuellement. Des échos du sommet du G20 à Toronto, cet été, résonnent encore alors que j’écris ces lignes.

Requiem pour un trompettiste a été conçu en réaction aux politiques de désinformation qui entourent des événements telle la tragédie de Walkerton. Comme à l’époque du film noir, je voulais créer des personnages qui évoluent dans un monde où la vérité et le mensonge ne sont que des outils parmi tant d’autres pour arriver à leurs fins. Tout acte, répréhensible ou non, y est justifié tant qu’on affirme que c’est pour « assurer la sécurité de la population ». Le cynisme et le langage cru de la


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Plus de dix ans après la tragédie, des dizaines de citoyens de Walkerton souffrent toujours des séquelles de la contamination à la bactérie E. coli.

La pièceJ’ai toujours été grand amateur du « film noir », un genre cinématographique devenu populaire aux États-Unis après la Deuxième Guerre mondiale, avec le début de la guerre froide et la chasse aux sorcières alors qu’on voyait des communistes partout. À cette époque, les ravages de la crise économique et la violence croissante dans les centres urbains en pleine effervescence contribuaient à créer une tension palpable dans la société. Malgré l’euphorie de la victoire en Europe, les auteurs et les réalisateurs n’avaient pas le cœur à la fête. Ils ont alors créé des drames durs et amers qui prenaient nos illusions romantiques par le revers pour leur donner une bonne paire de gifles. Les tensions de cette époque ne sont pas si différentes de celles de l’époque « ultraconservatrice » dans laquelle nous vivons actuellement. Des échos du sommet du G20 à Toronto, cet été, résonnent encore alors que j’écris ces lignes.

Requiem pour un trompettiste a été conçu en réaction aux politiques de désinformation qui entourent des événements telle la tragédie de Walkerton. Comme à l’époque du film noir, je voulais créer des personnages qui évoluent dans un monde où la vérité et le mensonge ne sont que des outils parmi tant d’autres pour arriver à leurs fins. Tout acte, répréhensible ou non, y est justifié tant qu’on affirme que c’est pour « assurer la sécurité de la population ». Le cynisme et le langage cru de la


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pièce s’inscrivent dans un exercice de style voulu, pour souligner que rien ne change sur le plan politique.

Les premières ébauches du texte se concentraient sur l’histoire du maire d’une petite ville et de ses adjoints, qui tentent de camoufler une négligence qui aurait entraîné le décès de plusieurs citoyens. Plus l’histoire évoluait, plus je m’intéressais à la vie privée de ces individus. Comment vit-on un scandale politique ? Comment, dans ces circonstances, passe-t-on de la vie publique à la vie privée ? C’est là qu’est née l’idée d’une double histoire.

La productionComme j’avais projeté de signer la mise en scène et la scénographie de la pièce à sa création au Théâtre La Tangente, j’ai pu développer l’ensemble de la production à mesure que j’écrivais le texte. C’est en imaginant le décor que j’en suis venu à l’idée d’explorer la vie privée des personnages dans un deuxième lieu, la chambre d’hôtel, et de demander à Claude Naubert de composer une musique qui pourrait appuyer simultanément les deux trames dramatiques.

Claude a composé un requiem inspiré du jazz des années quarante et cinquante. Cette musique avait deux fonctions distinctes : créer une atmosphère lourde et dangereuse dans le style du film noir et servir de point de repère pour les comédiens, puisque le spectacle se déroulait simultanément en deux lieux. La mise en place devait être d’une grande précision : ouvrir une porte, allumer une cigarette, dactylographier, aller à la fenêtre, communiquer par téléphone. La partition musicale appuyait les répliques et le timing des comédiens reposait sur des points de repère musicaux, pour assurer l’interdépendance de l’action des deux côtés.


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pièce s’inscrivent dans un exercice de style voulu, pour souligner que rien ne change sur le plan politique.

Les premières ébauches du texte se concentraient sur l’histoire du maire d’une petite ville et de ses adjoints, qui tentent de camoufler une négligence qui aurait entraîné le décès de plusieurs citoyens. Plus l’histoire évoluait, plus je m’intéressais à la vie privée de ces individus. Comment vit-on un scandale politique ? Comment, dans ces circonstances, passe-t-on de la vie publique à la vie privée ? C’est là qu’est née l’idée d’une double histoire.

La productionComme j’avais projeté de signer la mise en scène et la scénographie de la pièce à sa création au Théâtre La Tangente, j’ai pu développer l’ensemble de la production à mesure que j’écrivais le texte. C’est en imaginant le décor que j’en suis venu à l’idée d’explorer la vie privée des personnages dans un deuxième lieu, la chambre d’hôtel, et de demander à Claude Naubert de composer une musique qui pourrait appuyer simultanément les deux trames dramatiques.

Claude a composé un requiem inspiré du jazz des années quarante et cinquante. Cette musique avait deux fonctions distinctes : créer une atmosphère lourde et dangereuse dans le style du film noir et servir de point de repère pour les comédiens, puisque le spectacle se déroulait simultanément en deux lieux. La mise en place devait être d’une grande précision : ouvrir une porte, allumer une cigarette, dactylographier, aller à la fenêtre, communiquer par téléphone. La partition musicale appuyait les répliques et le timing des comédiens reposait sur des points de repère musicaux, pour assurer l’interdépendance de l’action des deux côtés.


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L’écriture d’un texte est un travail solitaire, mais la production d’une pièce de théâtre est une aventure qu’on entreprend avec des amis, des collègues et surtout des créateurs qui acceptent de s’embarquer dans un projet, parfois naïvement, mais toujours avec les meilleures intentions. Pour la production de Requiem pour un trompettiste, j’ai eu la chance de bénéficier de l’appui de gens qui ont fait preuve de rigueur, de talent, de courage et surtout de patience. Louise Naubert, ma muse, m’a appuyé durant l’écriture et m’a assisté à la mise en scène ; Claude Naubert a suivi le développement du projet depuis le début et a composé une œuvre musicale puissante et nuancée ; Guillaume Houët-Brisebois a peint le décor d’une si belle lumière et est resté fidèle au poste, même quand toutes les amarres menaçaient de lâcher ; finalement Dany Boivin a collaboré à la conception et à la construction d’un décor qui porte sa griffe. Requiem pour un trompettiste n’aurait été qu’un beau concept dans le fond d’un tiroir, n’eût été la générosité de ces quatre artistes qui se sont embarqués avec moi dans cette aventure et qui y ont cru autant que moi.

Finalement, un mot à propos de Paul Lefebvre, l’ange gardien de Requiem pour un trompettiste, qui a cru à ce projet dès sa première lecture en 2003. Je dois avouer que sans l’enthousiasme de Paul, ces fameuses amarres auraient pu carrément lâcher plus d’une fois. En tant qu’auteur et créateur, on a rarement la chance de réaliser un projet tel qu’on l’imagine. Paul Lefebvre et le Théâtre français du Centre national des Arts m’ont donné cette chance et je leur en serai toujours reconnaissant.


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L’écriture d’un texte est un travail solitaire, mais la production d’une pièce de théâtre est une aventure qu’on entreprend avec des amis, des collègues et surtout des créateurs qui acceptent de s’embarquer dans un projet, parfois naïvement, mais toujours avec les meilleures intentions. Pour la production de Requiem pour un trompettiste, j’ai eu la chance de bénéficier de l’appui de gens qui ont fait preuve de rigueur, de talent, de courage et surtout de patience. Louise Naubert, ma muse, m’a appuyé durant l’écriture et m’a assisté à la mise en scène ; Claude Naubert a suivi le développement du projet depuis le début et a composé une œuvre musicale puissante et nuancée ; Guillaume Houët-Brisebois a peint le décor d’une si belle lumière et est resté fidèle au poste, même quand toutes les amarres menaçaient de lâcher ; finalement Dany Boivin a collaboré à la conception et à la construction d’un décor qui porte sa griffe. Requiem pour un trompettiste n’aurait été qu’un beau concept dans le fond d’un tiroir, n’eût été la générosité de ces quatre artistes qui se sont embarqués avec moi dans cette aventure et qui y ont cru autant que moi.

Finalement, un mot à propos de Paul Lefebvre, l’ange gardien de Requiem pour un trompettiste, qui a cru à ce projet dès sa première lecture en 2003. Je dois avouer que sans l’enthousiasme de Paul, ces fameuses amarres auraient pu carrément lâcher plus d’une fois. En tant qu’auteur et créateur, on a rarement la chance de réaliser un projet tel qu’on l’imagine. Paul Lefebvre et le Théâtre français du Centre national des Arts m’ont donné cette chance et je leur en serai toujours reconnaissant.


Requiem pour un trompettiste est une création du Théâtre La Tangente (Toronto). La pièce, créée au Studio du Centre national des Arts dans le cadre du Festival Zones Théâtrales 2005, a été présentée par la suite au Théâtre Glendon de Toronto.

La distribution

Steve Baker (Frank Zupan), Roch Castonguay (Rosaire Groulx), Stephan Cloutier ( Jacques Lapointe), Nathalie Nadon (Mlle Lalonde), Tony Nardi (Pierre Rivard) et Manuel Verreydt (le garçon de chambre)

Les concepteurs

Mise en scène : Claude Guilmain ; musique originale : Claude Naubert ; assistance à la mise en scène : Louise Naubert ; éclairages : Guillaume Houët-Brisebois ; scénographie : Dany Boivin / Claude Guilmain ; costumes : Valerie Kaelin ; sonorisation : Éric Tessier

Équipe de productionMusiciens à la création au Centre national des Arts

Direction musicale et claviers : Claude Naubert ; trompette : Kevin Turcotte ; piano : Marc Auguste Jr ; contrebasse : Darren Wall ; batterie : Sly Juhas ; claviers : Dave Powell

Régie et direction de production : Guillaume Houët-Brisebois ; réalisation du décor : Dany Boivin / Claude Guilmain ; chef peintre : Véronique Duguay ; peintres : Suzie Boivin / Dany Boivin ; accessoires : Claire Francoeur ; assistants à la production : Stephan Kennedy / Steven Nadeau ; son : Peter Fehlhaber / Matt Kensett ; photos, vidéo d’archives, conseils techniques : Duncan Appleton

Requiem pour un trompettiste est une création du Théâtre La Tangente (Toronto). La pièce, créée au Studio du Centre national des Arts dans le cadre du Festival Zones Théâtrales 2005, a été présentée par la suite au Théâtre Glendon de Toronto.

La distribution

Steve Baker (Frank Zupan), Roch Castonguay (Rosaire Groulx), Stephan Cloutier ( Jacques Lapointe), Nathalie Nadon (Mlle Lalonde), Tony Nardi (Pierre Rivard) et Manuel Verreydt (le garçon de chambre)

Les concepteurs

Mise en scène : Claude Guilmain ; musique originale : Claude Naubert ; assistance à la mise en scène : Louise Naubert ; éclairages : Guillaume Houët-Brisebois ; scénographie : Dany Boivin / Claude Guilmain ; costumes : Valerie Kaelin ; sonorisation : Éric Tessier

Équipe de productionMusiciens à la création au Centre national des Arts

Direction musicale et claviers : Claude Naubert ; trompette : Kevin Turcotte ; piano : Marc Auguste Jr ; contrebasse : Darren Wall ; batterie : Sly Juhas ; claviers : Dave Powell

Régie et direction de production : Guillaume Houët-Brisebois ; réalisation du décor : Dany Boivin / Claude Guilmain ; chef peintre : Véronique Duguay ; peintres : Suzie Boivin / Dany Boivin ; accessoires : Claire Francoeur ; assistants à la production : Stephan Kennedy / Steven Nadeau ; son : Peter Fehlhaber / Matt Kensett ; photos, vidéo d’archives, conseils techniques : Duncan Appleton



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Préface

L’étymologie est un sport surestimé — même plus besoin d’être structuraliste pour le penser — mais elle a l’avantage poétique de convoquer la puissance des origines. Ainsi, le mot « théâtre » vient du grec theatron, l’endroit d’où l’on voit l’action, et c’est justement ce qui est au cœur de Requiem pour un trompettiste de Claude Guilmain. Ce texte — plus justement cette partition pour un spectacle — prend son sens, son originalité et sa force dans un jeu à la fois grave et jubilatoire avec le point de vue du spectateur et des spectateurs. Car Requiem pour un trompettiste existe au carrefour de la scénographie, de la musique et de la dramaturgie, constituant un objet théâtral singulier, jouant continuellement sur le où et le quand, dont le sens se modifie selon le point de vue et le moment où l’on voit.

Pour comprendre ce dont il est question, imaginez que, lorsque vous entrez dans la salle, vous ayez à choisir entre votre gauche et votre droite. Vous prenez à gauche et vous avez devant vous, sur scène, un décor représentant une chambre d’hôtel des années cinquante. Les fenêtres de cette chambre donnent sur une ruelle étroite de l’autre côté de laquelle on voit clairement un

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Préface

L’étymologie est un sport surestimé — même plus besoin d’être structuraliste pour le penser — mais elle a l’avantage poétique de convoquer la puissance des origines. Ainsi, le mot « théâtre » vient du grec theatron, l’endroit d’où l’on voit l’action, et c’est justement ce qui est au cœur de Requiem pour un trompettiste de Claude Guilmain. Ce texte — plus justement cette partition pour un spectacle — prend son sens, son originalité et sa force dans un jeu à la fois grave et jubilatoire avec le point de vue du spectateur et des spectateurs. Car Requiem pour un trompettiste existe au carrefour de la scénographie, de la musique et de la dramaturgie, constituant un objet théâtral singulier, jouant continuellement sur le où et le quand, dont le sens se modifie selon le point de vue et le moment où l’on voit.

Pour comprendre ce dont il est question, imaginez que, lorsque vous entrez dans la salle, vous ayez à choisir entre votre gauche et votre droite. Vous prenez à gauche et vous avez devant vous, sur scène, un décor représentant une chambre d’hôtel des années cinquante. Les fenêtres de cette chambre donnent sur une ruelle étroite de l’autre côté de laquelle on voit clairement un

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bureau abondamment fenêtré. Dans la chambre, une femme se fait réveiller par le téléphone : puis on remarque que, du bureau, un homme l’épie brièvement. Une conversation entre la femme et le Garçon d’hôtel nous indique qu’elle est une habituée des lieux ; puis, entre un certain monsieur Groulx, visiblement l’amant de cette femme dont on sait maintenant le nom, Mlle Lalonde. Plus tard, pendant que Groulx a une conversation avec le Garçon d’hôtel, vous apercevez Mlle Lalonde dans le bureau, mais on la dirait déguisée… Les actions, soutenues par un accompagnement de jazz joué par un orchestre en coulisses, se succèdent, nettes, mais vous n’arrivez pas à en saisir clairement les causes et les conséquences. Puis, au moment d’un suspense, tout s’arrête. Entracte. Vous quittez la chambre d’hôtel et allez prendre place dans les gradins face au décor du bureau, alors que le public du bureau fait l’inverse. L’action recommence, la même, et vous comprenez vite que le bureau n’est pas un bureau ordinaire, et que Groulx est un homme public important. Arrêtons ici : l’idée n’est pas de dévoiler la fable, mais d’exposer cette conjonction d’un dispositif scénique particulier et d’une écriture.

La fin du XIXe siècle a vu naître l’architecture des salles la plus répandue aujourd’hui : celles où les sièges, disposés en éventail ou en rectangle, font en sorte de minimiser le plus possible les différences de point de vue entre les diverses places. Cette révolution, qui correspond à la montée du metteur en scène comme unificateur des divers langages de la représentation, s’est vite accompagnée d’une autre : plonger la salle dans le noir. Le théâtre, où auparavant l’on regardait une action tout en observant d’autres individus la regarder en même

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bureau abondamment fenêtré. Dans la chambre, une femme se fait réveiller par le téléphone : puis on remarque que, du bureau, un homme l’épie brièvement. Une conversation entre la femme et le Garçon d’hôtel nous indique qu’elle est une habituée des lieux ; puis, entre un certain monsieur Groulx, visiblement l’amant de cette femme dont on sait maintenant le nom, Mlle Lalonde. Plus tard, pendant que Groulx a une conversation avec le Garçon d’hôtel, vous apercevez Mlle Lalonde dans le bureau, mais on la dirait déguisée… Les actions, soutenues par un accompagnement de jazz joué par un orchestre en coulisses, se succèdent, nettes, mais vous n’arrivez pas à en saisir clairement les causes et les conséquences. Puis, au moment d’un suspense, tout s’arrête. Entracte. Vous quittez la chambre d’hôtel et allez prendre place dans les gradins face au décor du bureau, alors que le public du bureau fait l’inverse. L’action recommence, la même, et vous comprenez vite que le bureau n’est pas un bureau ordinaire, et que Groulx est un homme public important. Arrêtons ici : l’idée n’est pas de dévoiler la fable, mais d’exposer cette conjonction d’un dispositif scénique particulier et d’une écriture.

La fin du XIXe siècle a vu naître l’architecture des salles la plus répandue aujourd’hui : celles où les sièges, disposés en éventail ou en rectangle, font en sorte de minimiser le plus possible les différences de point de vue entre les diverses places. Cette révolution, qui correspond à la montée du metteur en scène comme unificateur des divers langages de la représentation, s’est vite accompagnée d’une autre : plonger la salle dans le noir. Le théâtre, où auparavant l’on regardait une action tout en observant d’autres individus la regarder en même

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temps, mais d’un autre point de vue, venait de réduire cette multiplicité dynamique de regards au profit de l’imposition d’un seul : celui du metteur en scène. Bien que cette forme soit rapidement devenue dominante dans le théâtre occidental, on n’a pas cessé de la remettre en question : réinterprétations des scènes grecque et élisabéthaine, multiplication d’actions simultanées, parcours ambulatoires…

Requiem pour un trompettiste s’inscrit dans cette remise en question du point de vue unique et, c’est là son intérêt, elle le fait en se fondant sur l’opposition endroit/envers. Ce n’est pas le premier spectacle à le faire — pensons à Lapin chasseur de Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff créé à Paris en juin 1989 et présentant la salle et la cuisine d’un restaurant — mais Requiem pour un trompettiste le fait de façon particulièrement brillante (et troublante) parce que le regard endroit/envers du spectateur est doublé, voire réfracté, par celui des personnages qui ne cessent de se voir les uns les autres sur une autre scène. Vous regardez Mlle Lalonde dans sa chambre d’hôtel qui regarde Groulx dans son bureau dos à la fenêtre, lui-même regardé par un spectateur qui voit Mlle Lalonde regarder Groulx alors qu’il vous devine dans la pénombre au-delà de la chambre d’hôtel, avec d’autres spectateurs englobés comme vous dans cet inextricable réseau de regards où tous cherchent, comme des voyeurs, à voir sans être vus.

Ces regards sur l’endroit et l’envers sont déployés dans le temps : d’abord la chambre d’hôtel, ensuite le bureau. Ou l’inverse : le bureau et, après, l’hôtel. L’ordre dans lequel le spectateur découvre la sphère publique et la sphère privée des

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temps, mais d’un autre point de vue, venait de réduire cette multiplicité dynamique de regards au profit de l’imposition d’un seul : celui du metteur en scène. Bien que cette forme soit rapidement devenue dominante dans le théâtre occidental, on n’a pas cessé de la remettre en question : réinterprétations des scènes grecque et élisabéthaine, multiplication d’actions simultanées, parcours ambulatoires…

Requiem pour un trompettiste s’inscrit dans cette remise en question du point de vue unique et, c’est là son intérêt, elle le fait en se fondant sur l’opposition endroit/envers. Ce n’est pas le premier spectacle à le faire — pensons à Lapin chasseur de Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff créé à Paris en juin 1989 et présentant la salle et la cuisine d’un restaurant — mais Requiem pour un trompettiste le fait de façon particulièrement brillante (et troublante) parce que le regard endroit/envers du spectateur est doublé, voire réfracté, par celui des personnages qui ne cessent de se voir les uns les autres sur une autre scène. Vous regardez Mlle Lalonde dans sa chambre d’hôtel qui regarde Groulx dans son bureau dos à la fenêtre, lui-même regardé par un spectateur qui voit Mlle Lalonde regarder Groulx alors qu’il vous devine dans la pénombre au-delà de la chambre d’hôtel, avec d’autres spectateurs englobés comme vous dans cet inextricable réseau de regards où tous cherchent, comme des voyeurs, à voir sans être vus.

Ces regards sur l’endroit et l’envers sont déployés dans le temps : d’abord la chambre d’hôtel, ensuite le bureau. Ou l’inverse : le bureau et, après, l’hôtel. L’ordre dans lequel le spectateur découvre la sphère publique et la sphère privée des

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personnages influe grandement sur sa perception de la fable. D’abord la chambre d’hôtel : la politique sous-tend la vie privée. D’abord le bureau : la vie privée sous-tend la politique. Il est difficile en effet d’échapper à la séquence mentale habituelle proposition-explication... Ce qui est intéressant, c’est que l’auteur, conscient de ce schème mental, l’utilise pour créer une dynamique chez le public.

Car c’est un vieux rêve, né avec le théâtre chez les Grecs, réactivé entre autres par Molière, Goethe et Schiller et, plus près de nous, Brecht, que de faire en sorte que le théâtre soit un lieu de débat. Brecht voulait que le spectateur puisse observer les choix que font les personnages afin que le public, après la représentation, puisse discuter de ces choix. Ici, l’auteur crée deux perceptions différentes d’une même fiction, perceptions de plus infléchies par d’autres variables : le spectateur ne voit pas toujours très bien — par exemple, le Garçon d’hôtel, passant dans sa ligne de vision, peut empêcher de saisir un regard crucial entre les deux lieux, regard que remarque très bien un spectateur placé cinq sièges plus loin. Pour avoir vu Requiem pour un trompettiste à la scène, je peux affirmer ceci : à l’entracte, les gens du public ne font que parler de ce qu’ils ont vu, comparant leurs perceptions — au sens concret du terme — les uns avec les autres.

Ce qui importe, c’est que ce jeu formel ait un sens. La pièce tire aussi sa force du fait qu’elle met en regard trois agrégats mémoriels liés aux années cinquante, les faisant jouer les uns avec les autres : le monde des vieux politiciens fatigués des années d’après-guerre (pensons à Duplessis) qui s’accrochent au pouvoir en niant les réalités nouvelles, l’univers du film noir

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personnages influe grandement sur sa perception de la fable. D’abord la chambre d’hôtel : la politique sous-tend la vie privée. D’abord le bureau : la vie privée sous-tend la politique. Il est difficile en effet d’échapper à la séquence mentale habituelle proposition-explication... Ce qui est intéressant, c’est que l’auteur, conscient de ce schème mental, l’utilise pour créer une dynamique chez le public.

Car c’est un vieux rêve, né avec le théâtre chez les Grecs, réactivé entre autres par Molière, Goethe et Schiller et, plus près de nous, Brecht, que de faire en sorte que le théâtre soit un lieu de débat. Brecht voulait que le spectateur puisse observer les choix que font les personnages afin que le public, après la représentation, puisse discuter de ces choix. Ici, l’auteur crée deux perceptions différentes d’une même fiction, perceptions de plus infléchies par d’autres variables : le spectateur ne voit pas toujours très bien — par exemple, le Garçon d’hôtel, passant dans sa ligne de vision, peut empêcher de saisir un regard crucial entre les deux lieux, regard que remarque très bien un spectateur placé cinq sièges plus loin. Pour avoir vu Requiem pour un trompettiste à la scène, je peux affirmer ceci : à l’entracte, les gens du public ne font que parler de ce qu’ils ont vu, comparant leurs perceptions — au sens concret du terme — les uns avec les autres.

Ce qui importe, c’est que ce jeu formel ait un sens. La pièce tire aussi sa force du fait qu’elle met en regard trois agrégats mémoriels liés aux années cinquante, les faisant jouer les uns avec les autres : le monde des vieux politiciens fatigués des années d’après-guerre (pensons à Duplessis) qui s’accrochent au pouvoir en niant les réalités nouvelles, l’univers du film noir

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et la sphère en pleine expansion du be-bop. Dans Requiem pour un trompettiste, le portrait de politiciens usés par le confort du pouvoir est magnifié par le recours à l’atmosphère du film noir et par les développements électrisants du be-bop pour provoquer d’étonnantes résonances sur notre début de siècle où la politique et les pouvoirs financiers tournent à vide, ne produisent plus et n’agissent plus, sinon pour se perpétuer.

La fable de Requiem pour un trompettiste est trouée, incomplète, fuit de toute part. Quel est le rôle exact du Garçon d’hôtel ? Cette femme, dont on comprend que le nom n’est ni Lalonde ni Lamarche, qui est-elle ? Est-ce vraiment elle qui tire le coup de feu final ? En fait, la fable de Claude Guilmain ne fonctionne pas de façon traditionnelle, mais elle produit son sens — son réseau de sens — de façon moderne, analogue à la description du récit de Marlow que fait le narrateur dans ce roman fondateur de la modernité qu’est Heart of Darkness (Au cœur des ténèbres) de Joseph Conrad : « Les histoires de marins sont simples et directes, leur totale signification est là comme à l’intérieur de l’écorce d’une noix qu’on brise. Mais Marlow n’était pas un marin typique (si l’on excepte sa propension à raconter des histoires) et pour lui la signification d’une histoire n’était pas dedans comme pour une noix, mais en dehors, enveloppant l’histoire dont elle émanait comme une lueur donne naissance à un vague scintillement, un peu comme ces halos brumeux que rend parfois visible l’illumination spectrale du clair de lune. »

Dans Requiem pour un trompettiste, ces insaisissables jeux de sens, ces conjectures qui débouchent sur d’autres conjectures, sont portés par la musique : une obsédante partition de jazz


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et la sphère en pleine expansion du be-bop. Dans Requiem pour un trompettiste, le portrait de politiciens usés par le confort du pouvoir est magnifié par le recours à l’atmosphère du film noir et par les développements électrisants du be-bop pour provoquer d’étonnantes résonances sur notre début de siècle où la politique et les pouvoirs financiers tournent à vide, ne produisent plus et n’agissent plus, sinon pour se perpétuer.

La fable de Requiem pour un trompettiste est trouée, incomplète, fuit de toute part. Quel est le rôle exact du Garçon d’hôtel ? Cette femme, dont on comprend que le nom n’est ni Lalonde ni Lamarche, qui est-elle ? Est-ce vraiment elle qui tire le coup de feu final ? En fait, la fable de Claude Guilmain ne fonctionne pas de façon traditionnelle, mais elle produit son sens — son réseau de sens — de façon moderne, analogue à la description du récit de Marlow que fait le narrateur dans ce roman fondateur de la modernité qu’est Heart of Darkness (Au cœur des ténèbres) de Joseph Conrad : « Les histoires de marins sont simples et directes, leur totale signification est là comme à l’intérieur de l’écorce d’une noix qu’on brise. Mais Marlow n’était pas un marin typique (si l’on excepte sa propension à raconter des histoires) et pour lui la signification d’une histoire n’était pas dedans comme pour une noix, mais en dehors, enveloppant l’histoire dont elle émanait comme une lueur donne naissance à un vague scintillement, un peu comme ces halos brumeux que rend parfois visible l’illumination spectrale du clair de lune. »

Dans Requiem pour un trompettiste, ces insaisissables jeux de sens, ces conjectures qui débouchent sur d’autres conjectures, sont portés par la musique : une obsédante partition de jazz


(jouée en direct lors de la production originale) composée par Claude Naubert. La musique empreint le spectateur de mots et d’images : vous qui avez vu la chambre d’hôtel et qui voyez le bureau, réentendez une musique associée dans votre esprit à une scène bien différente de celle qui se déroule sous vos yeux. C’est alors que, secrètement, les univers de la pièce se conjuguent, s’interpénètrent, se fondent.

Pour que tout coïncide — scènes, déplacements, regards, musique — un tel texte demande un travail fou d’écriture et d’ajustement. Avant d’être une œuvre d’art fascinante, la pièce de Claude Guilmain relève d’un travail d’artisan complexe, d’autant plus qu’il doit donner l’illusion du naturel.

En représentation, le côté glauque de la fable génère une prodigieuse tension avec le ludisme de la forme — tous ces theatron — qui, elle, constitue un singulier entraînement émotionnel et intellectuel. Requiem pour un trompettiste de Claude Guilmain crée, en effet, un halo, un brouillard qui force à aiguiser le regard, regard que l’on se met peu à peu à porter, lorsque l’on sort du théâtre, sur le monde autour de nous.

Paul Lefebvre


(jouée en direct lors de la production originale) composée par Claude Naubert. La musique empreint le spectateur de mots et d’images : vous qui avez vu la chambre d’hôtel et qui voyez le bureau, réentendez une musique associée dans votre esprit à une scène bien différente de celle qui se déroule sous vos yeux. C’est alors que, secrètement, les univers de la pièce se conjuguent, s’interpénètrent, se fondent.

Pour que tout coïncide — scènes, déplacements, regards, musique — un tel texte demande un travail fou d’écriture et d’ajustement. Avant d’être une œuvre d’art fascinante, la pièce de Claude Guilmain relève d’un travail d’artisan complexe, d’autant plus qu’il doit donner l’illusion du naturel.

En représentation, le côté glauque de la fable génère une prodigieuse tension avec le ludisme de la forme — tous ces theatron — qui, elle, constitue un singulier entraînement émotionnel et intellectuel. Requiem pour un trompettiste de Claude Guilmain crée, en effet, un halo, un brouillard qui force à aiguiser le regard, regard que l’on se met peu à peu à porter, lorsque l’on sort du théâtre, sur le monde autour de nous.

Paul Lefebvre


· xxiii ·

Le concept de présentation

La pièce se déroule en deux lieux, simultanément : dans le bureau des adjoints du maire d’une petite ville et dans une chambre de l’hôtel voisin de la mairie. Les personnages évoluent dans ces deux lieux ; certains circulent de l’hôtel au bureau et d’autres, du bureau à l’hôtel.

Pour la présentation de la pièce, on divise le public en deux groupes. Une partie du public suit l’histoire du côté de la chambre d’hôtel et l’autre, l’action simultanée dans le bureau des adjoints. À l’entracte, le public passe de l’autre côté et la pièce recommence du début, permettant aux spectateurs de découvrir l’envers de la médaille. La compréhension de cette histoire ne sera complète qu’après avoir assisté aux deux facettes. Les deux groupes vivront des expériences différentes dans une même soirée selon l’ordre dans lequel ils auront assisté au déroulement du spectacle.

Le lecteur de Requiem pour un trompettiste est donc invité à choisir le « côté » de l’histoire par lequel il va commencer sa lecture, soit avec l’hôtel ou avec le bureau.

Pour mieux apprécier le dénouement de l’intrigue, ne lire l’épilogue qu’après la lecture des deux côtés.

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Le concept de présentation

La pièce se déroule en deux lieux, simultanément : dans le bureau des adjoints du maire d’une petite ville et dans une chambre de l’hôtel voisin de la mairie. Les personnages évoluent dans ces deux lieux ; certains circulent de l’hôtel au bureau et d’autres, du bureau à l’hôtel.

Pour la présentation de la pièce, on divise le public en deux groupes. Une partie du public suit l’histoire du côté de la chambre d’hôtel et l’autre, l’action simultanée dans le bureau des adjoints. À l’entracte, le public passe de l’autre côté et la pièce recommence du début, permettant aux spectateurs de découvrir l’envers de la médaille. La compréhension de cette histoire ne sera complète qu’après avoir assisté aux deux facettes. Les deux groupes vivront des expériences différentes dans une même soirée selon l’ordre dans lequel ils auront assisté au déroulement du spectacle.

Le lecteur de Requiem pour un trompettiste est donc invité à choisir le « côté » de l’histoire par lequel il va commencer sa lecture, soit avec l’hôtel ou avec le bureau.

Pour mieux apprécier le dénouement de l’intrigue, ne lire l’épilogue qu’après la lecture des deux côtés.

Mlle Lalonde (Nathalie Nadon)

Mlle Lalonde (Nathalie Nadon)

· 1 ·

L’ hôtel

La chambre d’hôtel – 8 h 49

ÉtÉ 1958. Une chambre d’hôtel dans une petite ville. De la rue, on entend des klaxons, des voitures quitter l ’intersection, un homme crier « Taxi ! » et une voiture freiner subitement, le tout ponctué d’une trompette en sourdine. Le tempo est lent et la mélodie langoureuse, comme si chaque note était alourdie par la chaleur écrasante de ce matin de juillet.

Un rayon de soleil trace une ligne poussiéreuse de la fenêtre jusqu’au lit. Des gouttelettes de transpiration réfléchissent la lumière du soleil sur le dos et les fesses nus d’une femme couchée, la tête au pied du lit.

La chambre est en désordre. Les draps sont tirés, des vêtements jonchent le sol et un soutien-gorge pend au pied du lit. Sur la commode, trônent un feutre d’homme et une bouteille de vodka vide. Sur la table de chevet, un cendrier déborde.

La sonnerie du téléphone retentit. La femme ne bouge pas. Le téléphone continue de sonner. Elle lève la tête. Après un effort considérable, elle s’assoit et regarde le téléphone sans trop comprendre

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L’ hôtel

La chambre d’hôtel – 8 h 49

ÉtÉ 1958. Une chambre d’hôtel dans une petite ville. De la rue, on entend des klaxons, des voitures quitter l ’intersection, un homme crier « Taxi ! » et une voiture freiner subitement, le tout ponctué d’une trompette en sourdine. Le tempo est lent et la mélodie langoureuse, comme si chaque note était alourdie par la chaleur écrasante de ce matin de juillet.

Un rayon de soleil trace une ligne poussiéreuse de la fenêtre jusqu’au lit. Des gouttelettes de transpiration réfléchissent la lumière du soleil sur le dos et les fesses nus d’une femme couchée, la tête au pied du lit.

La chambre est en désordre. Les draps sont tirés, des vêtements jonchent le sol et un soutien-gorge pend au pied du lit. Sur la commode, trônent un feutre d’homme et une bouteille de vodka vide. Sur la table de chevet, un cendrier déborde.

La sonnerie du téléphone retentit. La femme ne bouge pas. Le téléphone continue de sonner. Elle lève la tête. Après un effort considérable, elle s’assoit et regarde le téléphone sans trop comprendre

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pourquoi il ne cesse de faire ce bruit infernal. Elle étire enfin le bras vers la table de chevet et décroche.

Mlle Lalonde, d’une voix rauqueQuoi ?... Quelle heure ?... Non, c’est le 406. (Elle s’apprête à raccrocher et se ravise.) Vous pouvez m’apporter du café ?... Merci.

Elle raccroche, allume une cigarette et s’assoit dans le lit. En aspirant profondément la fumée de sa cigarette, elle constate l ’état de la chambre. Son regard s’arrête sur une blouse en soie à côté du lit. Elle la ramasse ; une des manches est déchirée.

Elle finit sa cigarette en silence et l ’écrase dans le cendrier. En se levant, elle remarque le foulard attaché à sa cheville. Elle se rassoit, le défait, puis va à la salle de bains.

On entend la douche. Elle revient chercher ses sous-vêtements, retrouve le soutien-gorge au pied du lit, et soulevant le drap, récupère une petite culotte déchirée.

Elle va jeter à la poubelle la blouse, le soutien-gorge et la petite culotte. Elle prend des sous-vêtements propres, lève le store et disparaît dans la salle de bains, laissant la porte ouverte.

Un homme est à la fenêtre de l ’édifice voisin. Il se retire dans l ’ombre en apercevant le torse nu de la femme dans la chambre d’hôtel. De la salle de bains, on entend le rideau de douche s’ouvrir et se refermer.

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pourquoi il ne cesse de faire ce bruit infernal. Elle étire enfin le bras vers la table de chevet et décroche.

Mlle Lalonde, d’une voix rauqueQuoi ?... Quelle heure ?... Non, c’est le 406. (Elle s’apprête à raccrocher et se ravise.) Vous pouvez m’apporter du café ?... Merci.

Elle raccroche, allume une cigarette et s’assoit dans le lit. En aspirant profondément la fumée de sa cigarette, elle constate l ’état de la chambre. Son regard s’arrête sur une blouse en soie à côté du lit. Elle la ramasse ; une des manches est déchirée.

Elle finit sa cigarette en silence et l ’écrase dans le cendrier. En se levant, elle remarque le foulard attaché à sa cheville. Elle se rassoit, le défait, puis va à la salle de bains.

On entend la douche. Elle revient chercher ses sous-vêtements, retrouve le soutien-gorge au pied du lit, et soulevant le drap, récupère une petite culotte déchirée.

Elle va jeter à la poubelle la blouse, le soutien-gorge et la petite culotte. Elle prend des sous-vêtements propres, lève le store et disparaît dans la salle de bains, laissant la porte ouverte.

Un homme est à la fenêtre de l ’édifice voisin. Il se retire dans l ’ombre en apercevant le torse nu de la femme dans la chambre d’hôtel. De la salle de bains, on entend le rideau de douche s’ouvrir et se refermer.

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Un temps.

On cogne doucement à la porte. On cogne encore, puis on entend une clé tourner dans la serrure. Un garçon de chambre se pointe le bout du nez.

Le garçon de chambreBon matin ! (Il attend une réponse.) Je laisse le plateau sur la commode ?

Le garçon de chambre hésite, puis entre avec un pot de café et deux tasses sur un plateau. La douche coule toujours. Il dépose le plateau sur la commode en évitant, par pudeur, de regarder vers la salle de bains. Malgré lui, il se retourne comme l’eau cesse de couler. On entend le rideau de douche s’ouvrir. Le garçon de chambre est cloué sur place devant le spectacle qui s’offre à ses yeux. Mlle Lalonde sort de la salle de bains. La lumière crue rebondit sur les contours mouillés de ses seins et de ses hanches. Elle s’éponge le cou en le fixant droit dans les yeux.

Long silence.

Le garçon de chambreAutre chose, mademoiselle Lalonde ?

Le regard de Mlle Lalonde s’arrête sur la bouteille de vodka vide.

Le garçon de chambreLe bar ouvre pas avant onze heures.

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Un temps.

On cogne doucement à la porte. On cogne encore, puis on entend une clé tourner dans la serrure. Un garçon de chambre se pointe le bout du nez.

Le garçon de chambreBon matin ! (Il attend une réponse.) Je laisse le plateau sur la commode ?

Le garçon de chambre hésite, puis entre avec un pot de café et deux tasses sur un plateau. La douche coule toujours. Il dépose le plateau sur la commode en évitant, par pudeur, de regarder vers la salle de bains. Malgré lui, il se retourne comme l’eau cesse de couler. On entend le rideau de douche s’ouvrir. Le garçon de chambre est cloué sur place devant le spectacle qui s’offre à ses yeux. Mlle Lalonde sort de la salle de bains. La lumière crue rebondit sur les contours mouillés de ses seins et de ses hanches. Elle s’éponge le cou en le fixant droit dans les yeux.

Long silence.

Le garçon de chambreAutre chose, mademoiselle Lalonde ?

Le regard de Mlle Lalonde s’arrête sur la bouteille de vodka vide.

Le garçon de chambreLe bar ouvre pas avant onze heures.

· 4 ·

Silence.

Le garçon de chambreJ’vas voir c’ que j’peux faire.

Mlle LalondeDeux verres.

Le garçon de chambre, en fermant la porteJ’reviens tout de suite.

Mlle LalondeHé !

Le garçon de chambre, qui revientOui.

Mlle LalondeLa gazette.

Le garçon de chambre Le journal ?

Mlle LalondeOui. J’voudrais l’journal.

Il sort.

Elle prend une gorgée de café et retourne à la salle de bains. À peine a-t-elle le temps d’enfiler un jupon qu’on entend une clé tourner dans la serrure.

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Silence.

Le garçon de chambreJ’vas voir c’ que j’peux faire.

Mlle LalondeDeux verres.

Le garçon de chambre, en fermant la porteJ’reviens tout de suite.

Mlle LalondeHé !

Le garçon de chambre, qui revientOui.

Mlle LalondeLa gazette.

Le garçon de chambre Le journal ?

Mlle LalondeOui. J’voudrais l’journal.

Il sort.

Elle prend une gorgée de café et retourne à la salle de bains. À peine a-t-elle le temps d’enfiler un jupon qu’on entend une clé tourner dans la serrure.

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Rosaire Groulx, un bel homme dans la cinquantaine, entre. Mlle Lalonde sort de la salle de bains.

Mlle Lalonde Tu devrais pas être au bureau ?

GroulxJ’ai oublié mon chapeau.

Il s’approche d’elle, la prend par la taille et l ’embrasse sur la bouche longuement et avidement. Elle ne résiste pas, mais n’est pas particulièrement enthousiaste non plus.

Mlle Lalonde, se dégageantJ’ai pas eu l’temps d’m’arranger.

GroulxC’est d’même que j’t’aime.

Il l ’embrasse encore.

Mlle Lalonde, qui se dégage à nouveauTu devrais retourner au bureau.

Groulx la regarde alors qu’elle fouille dans un tiroir de commode.

GroulxJ’pourrais passer la journée à te r’garder.

On cogne à la porte.

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Rosaire Groulx, un bel homme dans la cinquantaine, entre. Mlle Lalonde sort de la salle de bains.

Mlle Lalonde Tu devrais pas être au bureau ?

GroulxJ’ai oublié mon chapeau.

Il s’approche d’elle, la prend par la taille et l ’embrasse sur la bouche longuement et avidement. Elle ne résiste pas, mais n’est pas particulièrement enthousiaste non plus.

Mlle Lalonde, se dégageantJ’ai pas eu l’temps d’m’arranger.

GroulxC’est d’même que j’t’aime.

Il l ’embrasse encore.

Mlle Lalonde, qui se dégage à nouveauTu devrais retourner au bureau.

Groulx la regarde alors qu’elle fouille dans un tiroir de commode.

GroulxJ’pourrais passer la journée à te r’garder.

On cogne à la porte.

· 6 ·

Groulx Attends-tu quelqu’un ?

Le garçon de chambre entre avec un plateau, sur lequel se trouvent une bouteille de vodka, deux verres et un journal.

Le garçon de chambre, surpris de voir GroulxOh ! Excusez-moi, monsieur Groulx. J’savais pas que...

GroulxOuain, ben fais ça vite. (Il remarque les deux verres.) Deux verres ? (Il remarque le journal.) Quessé tu fais avec ça ?

Le garçon de chambreC’est mademoiselle qui m’a demandé de...

Groulx prend le journal.

Groulx, à Mlle LalondeDepuis quand que tu t’intéresses à l’actualité, toi ?

Mlle LalondeT’es toujours dans les journaux, de c’temps-ci.

Groulx parcourt la une. Il replie le journal, le passe sous son bras, récupère son chapeau et se dirige vers la porte.

Groulx, à Mlle LalondeJe r’viens, après-midi. Ça t’donne le temps de t’mette belle.

Groulx regarde le garçon de chambre longuement.

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Groulx Attends-tu quelqu’un ?

Le garçon de chambre entre avec un plateau, sur lequel se trouvent une bouteille de vodka, deux verres et un journal.

Le garçon de chambre, surpris de voir GroulxOh ! Excusez-moi, monsieur Groulx. J’savais pas que...

GroulxOuain, ben fais ça vite. (Il remarque les deux verres.) Deux verres ? (Il remarque le journal.) Quessé tu fais avec ça ?

Le garçon de chambreC’est mademoiselle qui m’a demandé de...

Groulx prend le journal.

Groulx, à Mlle LalondeDepuis quand que tu t’intéresses à l’actualité, toi ?

Mlle LalondeT’es toujours dans les journaux, de c’temps-ci.

Groulx parcourt la une. Il replie le journal, le passe sous son bras, récupère son chapeau et se dirige vers la porte.

Groulx, à Mlle LalondeJe r’viens, après-midi. Ça t’donne le temps de t’mette belle.

Groulx regarde le garçon de chambre longuement.

· 7 ·

Groulx, à Mlle Lalonde Pis mets-toi quequ’chose su’l’dos !

Il sort en laissant la porte ouverte.

Mlle Lalonde enfile un peignoir puis se verse un verre de vodka. Elle le boit d’un coup sec et s’en verse un autre.

Le garçon de chambre reste là, à la regarder.

Mlle LalondeY fait tellement chaud.

Le garçon de chambre, en déposant le plateauBon, ben, j’vas y aller...

Il se dirige vers la porte.

Mlle LalondeReste.

Le garçon de chambre, en ouvrant la porteJ’ai d’autres clients à servir.

Mlle LalondePrends un verre avec moi.

Le garçon de chambreC’est contre la politique de l’hôtel...


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Groulx, à Mlle Lalonde Pis mets-toi quequ’chose su’l’dos !

Il sort en laissant la porte ouverte.

Mlle Lalonde enfile un peignoir puis se verse un verre de vodka. Elle le boit d’un coup sec et s’en verse un autre.

Le garçon de chambre reste là, à la regarder.

Mlle LalondeY fait tellement chaud.

Le garçon de chambre, en déposant le plateauBon, ben, j’vas y aller...

Il se dirige vers la porte.

Mlle LalondeReste.

Le garçon de chambre, en ouvrant la porteJ’ai d’autres clients à servir.


Le garçon de chambreC’est contre la politique de l’hôtel...


· 8 ·

Il jette un coup d’œil dans le corridor, puis referme la porte.

Mlle Lalonde Inquiète-toi pas, c’est pas moi qui vas te stooler.

Elle lui verse un verre.

Mlle Lalonde Chin-chin.

Le garçon de chambreChin-chin.

Ils boivent en silence.

Le garçon de chambre J’voudrais pas faire attendre les...

Mlle LalondeT’as quel âge ?

Le garçon de chambre, surprisPardon ?

Mlle LalondeJ’te demande ton âge.

Le garçon de chambreC’est important ?

Mlle LalondeNon.

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Il jette un coup d’œil dans le corridor, puis referme la porte.

Mlle Lalonde Inquiète-toi pas, c’est pas moi qui vas te stooler.

Elle lui verse un verre.

Mlle Lalonde Chin-chin.

Le garçon de chambreChin-chin.

Ils boivent en silence.

Le garçon de chambre J’voudrais pas faire attendre les...

Mlle LalondeT’as quel âge ?

Le garçon de chambre, surprisPardon ?

Mlle LalondeJ’te demande ton âge.

Le garçon de chambreC’est important ?

Mlle LalondeNon.

· 9 ·

Un temps.

Mlle Lalonde As-tu déjà couché avec une femme de mon âge ?

Le garçon s’étouffe avec la vodka.

Mlle LalondeViens t’asseoir.

Il reprend son souffle.

Mlle LalondeÇa va aller ? (Elle lui caresse le dos.) Ça va mieux ?

Le garçon de chambreOui, ça va aller.

Mlle LalondeTu dois te faire achaler par les p’tites madames qui passent la journée dans chambre à attendre leur mari. Un beau gars comme toi.

Il prend le temps d’avaler une gorgée.

Le garçon de chambreVous et Groulx... J’comprends pas.

Mlle Lalonde Faut-tu que j’te fasse un dessin ? Rosaire peut être charmant... quand y veut.

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Un temps.

Mlle Lalonde As-tu déjà couché avec une femme de mon âge ?

Le garçon s’étouffe avec la vodka.

Mlle LalondeViens t’asseoir.

Il reprend son souffle.

Mlle LalondeÇa va aller ? (Elle lui caresse le dos.) Ça va mieux ?

Le garçon de chambreOui, ça va aller.

Mlle LalondeTu dois te faire achaler par les p’tites madames qui passent la journée dans chambre à attendre leur mari. Un beau gars comme toi.

Il prend le temps d’avaler une gorgée.

Le garçon de chambreVous et Groulx... J’comprends pas.

Mlle Lalonde Faut-tu que j’te fasse un dessin ? Rosaire peut être charmant... quand y veut.

· 10 ·

Le garçon de chambreY vous traite comme d’la marde. À sa place, moi, j’vous traiterais pas de même.

Mlle Lalonde T’es ben fin de t’inquiéter pour moi.

Le garçon de chambreJ’trouve pas ça correct...

Elle l ’embrasse sur la bouche.

Mlle LalondeTu penses rien qu’à ça depuis tout à l’heure.

Un peu ébranlé, il se rend à la fenêtre et lève le store complètement. Groulx est à la fenêtre de l ’édifice voisin. Leurs regards se croisent. Le jeune homme se détourne de la fenêtre.

Le garçon de chambre, se dirigeant vers la porteFaut qu’je r’tourne travailler.

Pas de réponse de Mlle Lalonde. Il sort en fermant doucement la porte. Elle se verse un autre verre de vodka et baisse le store. Elle boit lentement en écoutant Groulx tempêter dans le bureau de l ’édifice voisin.

Elle se verse encore un verre, puis elle prend le téléphone.

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Le garçon de chambreY vous traite comme d’la marde. À sa place, moi, j’vous traiterais pas de même.

Mlle Lalonde T’es ben fin de t’inquiéter pour moi.

Le garçon de chambreJ’trouve pas ça correct...

Elle l ’embrasse sur la bouche.

Mlle LalondeTu penses rien qu’à ça depuis tout à l’heure.

Un peu ébranlé, il se rend à la fenêtre et lève le store complètement. Groulx est à la fenêtre de l ’édifice voisin. Leurs regards se croisent. Le jeune homme se détourne de la fenêtre.

Le garçon de chambre, se dirigeant vers la porteFaut qu’je r’tourne travailler.

Pas de réponse de Mlle Lalonde. Il sort en fermant doucement la porte. Elle se verse un autre verre de vodka et baisse le store. Elle boit lentement en écoutant Groulx tempêter dans le bureau de l ’édifice voisin.

Elle se verse encore un verre, puis elle prend le téléphone.

Mlle Lalonde Oui, une ligne extérieure s’il vous plaît... Merci... Oui, Province 7-8433... Merci... (Après un long moment.) Oui, c’est moi... (Elle allume une autre cigarette.) Non, non, y a rien. J’avais juste envie de te dire allô... Non... Non... Non, non... Y a rien... Non, y a rien, j’te dis... J’suis peut-être un peu fatiguée, c’est tout...

Elle sort une jupe de la commode. En la dépliant, elle en sort un revolver.

Mlle Lalonde Écoute... Y faut que j’y aille, là... (Un temps.) Non, y a rien... OK, bye, m’man.

Elle contemple le revolver.

Noir.

Mlle Lalonde Oui, une ligne extérieure s’il vous plaît... Merci... Oui, Province 7-8433... Merci... (Après un long moment.) Oui, c’est moi... (Elle allume une autre cigarette.) Non, non, y a rien. J’avais juste envie de te dire allô... Non... Non... Non, non... Y a rien... Non, y a rien, j’te dis... J’suis peut-être un peu fatiguée, c’est tout...

Elle sort une jupe de la commode. En la dépliant, elle en sort un revolver.

Mlle Lalonde Écoute... Y faut que j’y aille, là... (Un temps.) Non, y a rien... OK, bye, m’man.

Elle contemple le revolver.

Noir.

Ros

aire

Gro

ulx e

t le g

arço

n de

cham

bre (

Roch

Cas

tong

uay e

t Man

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erre

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cham

bre (

Roch

Cas

tong

uay e

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uel V

erre

ydt)

Table des matières

Mot de l’auteurGenèse de Requiem pouR un tRompettiste ······················· ix

Préface ··················································································· xviiLe concept de présentation ··············································· xxiii

L’ hôtelLa chambre d’hôtel – 8 h 49 ·········································· 1La chambre d’hôtel – 11 h 32 ······································· 13La chambre d’hôtel – 11 h 58 ········································ 23La chambre d’hôtel – 21 h 17 ········································ 45La chambre d’hôtel – 21 h 29 ········································ 51

Le bureauBureau du maire – 8 h 49 ················································ 1Bureau du maire – 11 h 32 ·············································· 19Bureau du maire – 11 h 58 ·············································· 31Bureau du maire – 21 h 17 ·············································· 61Bureau du maire – 21 h 29 ·············································· 67

Épilogue ················································································· cliii

Table des matières

Mot de l’auteurGenèse de Requiem pouR un tRompettiste ······················· ix

Préface ··················································································· xviiLe concept de présentation ··············································· xxiii

L’ hôtelLa chambre d’hôtel – 8 h 49 ·········································· 1La chambre d’hôtel – 11 h 32 ······································· 13La chambre d’hôtel – 11 h 58 ········································ 23La chambre d’hôtel – 21 h 17 ········································ 45La chambre d’hôtel – 21 h 29 ········································ 51

Le bureauBureau du maire – 8 h 49 ················································ 1Bureau du maire – 11 h 32 ·············································· 19Bureau du maire – 11 h 58 ·············································· 31Bureau du maire – 21 h 17 ·············································· 61Bureau du maire – 21 h 29 ·············································· 67

Épilogue ················································································· cliii

Ce texte a bénéficié d’une aide à l ’écriture du Conseil des Arts du Canada et du Conseil des arts de l ’Ontario.



Adresse courriel : [email protected]

Directeur de collection : Gilles Lacombe

Photos de l’intérieur et de la couverture : Duncan AppletonGraphisme : Estelle de la ChevrotièreRévision et correction : Jacques CôtéDistribution : Diffusion Prologue inc.

Les Éditions L’Interligne bénéficient de l’appui financier du Conseil des Arts du Canada, de la Ville d’Ottawa, du Conseil des arts de l’Ontario et de la Fondation Trillium de l’Ontario. Nous reconnaissons l’aide financière du gouvernement du Canada par l’entremise du Fonds du livre du Canada (FLC) pour nos activités d’édition.

Les Éditions L’Interligne sont membres du Regroupement des éditeurs canadiens-français (RECF).

Ce livre est publié aux Éditions L’Interligne à Ottawa (Ontario), Canada. Il est composé en caractères Caslon, corps onze, et a été achevé d’imprimer sur du papier Enviro 100 % recyclé par les presses de Marquis imprimeur (Québec), 2010.

http://www.interligne.ca

Ce texte a bénéficié d’une aide à l ’écriture du Conseil des Arts du Canada et du Conseil des arts de l ’Ontario.



Adresse courriel : [email protected]

Directeur de collection : Gilles Lacombe

Photos de l’intérieur et de la couverture : Duncan AppletonGraphisme : Estelle de la ChevrotièreRévision et correction : Jacques CôtéDistribution : Diffusion Prologue inc.

Les Éditions L’Interligne bénéficient de l’appui financier du Conseil des Arts du Canada, de la Ville d’Ottawa, du Conseil des arts de l’Ontario et de la Fondation Trillium de l’Ontario. Nous reconnaissons l’aide financière du gouvernement du Canada par l’entremise du Fonds du livre du Canada (FLC) pour nos activités d’édition.

Les Éditions L’Interligne sont membres du Regroupement des éditeurs canadiens-français (RECF).

Ce livre est publié aux Éditions L’Interligne à Ottawa (Ontario), Canada. Il est composé en caractères Caslon, corps onze, et a été achevé d’imprimer sur du papier Enviro 100 % recyclé par les presses de Marquis imprimeur (Québec), 2010.

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Été 1958 : en pleine canicule, une petite ville est secouée par un scandale dans une affaire de santé publique. Alors que le maire Rosaire Groulx est occupé dans une chambre d’hôtel à combler ses désirs charnels avec Mlle Lalonde, de l’autre côté de la rue, à l’hôtel de ville, les conseillers Lapointe et Rivard tentent de camoufler une négligence qui a déjà coûté la vie à de nombreux citoyens.

Inspirée de l’affaire Walkerton — un scandale d’eau contaminée qui fit grand bruit dans l’actualité ontarienne — cette fiction dramatique explore les ressorts de la corruption politique et de la désinformation publique.

Tout droit sortis d’un film noir, les personnages, tour à tour victime et bourreau, sont pris dans un subtil engrenage qui défie toute moralité. Au loin, comme un chant funeste, vibrent les notes lancinantes d’une trompette…

Œuvre de la couverture :Duncan Appleton

Été 1958 : en pleine canicule, une petite ville est secouée par un scandale dans une affaire de santé publique. Alors que le maire Rosaire Groulx est occupé dans une chambre d’hôtel à combler ses désirs charnels avec Mlle Lalonde, de l’autre côté de la rue, à l’hôtel de ville, les conseillers Lapointe et Rivard tentent de camoufler une négligence qui a déjà coûté la vie à de nombreux citoyens.

Inspirée de l’affaire Walkerton — un scandale d’eau contaminée qui fit grand bruit dans l’actualité ontarienne — cette fiction dramatique explore les ressorts de la corruption politique et de la désinformation publique.

Tout droit sortis d’un film noir, les personnages, tour à tour victime et bourreau, sont pris dans un subtil engrenage qui défie toute moralité. Au loin, comme un chant funeste, vibrent les notes lancinantes d’une trompette…

Œuvre de la couverture :Duncan Appleton

Documents

Requiem pour un trompettiste… · Mike Harris, 28 juin 2001 (Toronto Star, 29 juin 2001) En 1995, les Conservateurs de Mike Harris sont élus en Ontario avec leur plateforme de la