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CHILE $ 2.800CHILE $ 2.800

eg e XI, II af ta r cargo l tes $ 3 0Regiones I, II XI, XII afectas a recargo fletes $ 300www.revistamateriaprima.comwww.revistamateriaprima.com

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A LA VANGUARDIA DE L S MANUALIDADESA LA VANGUARDIA DE LAS MANUALIDADES

añosA IV RSARIOANIVERSARIO

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DECORARCon papel

COLLAGEArte con papely pintura

PROYECT SIde s p doslos

DECORARCon papel

COLLAGEArte con papely pintura

PROYECTOSIdeas para todoslos gustos

DIRECTORA Alejandra Ferrer Parragué. ASISTENTE DE COORDINACIÓN Verónica Quiroz Morales. PERIODISTA María Gabriela Carmona García. DISEÑO

María Verónica Cortés Montiglio. FOTOGRAFÍA Fernando Krause Castro. PRODUCCIÓN Equipo Materia Prima. GERENTE COMERCIAL Gustavo SerranoGildemeister. SUBGERENTE COMERCIAL Eduardo Serrano Ferrer. DEPARTAMENTO DE FINANZAS Carmen Luz Quiroz Morales. VENTAS Luz María RaurichGarcés. DISTRIBUCIÓN José González Bravo. Editada y publicada en Chile por Publicaciones Editoriales Santa Clara Ltda. REPRESENTANTES LEGALES

Alejandra Ferrer Parragué y Gustavo Serrano Gildemeister, domiciliados en Avenida Vitacura 2909, oficina 1001, Santiago de Chile. Teléfonos: (56-2) 234 1641/(56-2) 234 5581. E-mail: eserrano@revistamateriaprima.com / Página web: www.revistamateriaprima.com / PUBLICIDAD lmraurich@revistamateriaprima.com /FINANZAS cquiroz@revistamateriaprima.com / ISSN 0717-5086. PRECIO $ 2.800. Las I, II, XI y XII Regiones de Chile están afectas a un recargo por fleteaéreo de $ 300. Distribuida por ALFA S.A. REPRESENTANTES EXCLUSIVOS para Bogotá, Colombia: Jaime Kaplinsky / Comercializadora Josak EU, Calle 94, N°11-20, oficina 404. Teléfono: (57-1) 218 4595. Fax: (57-1) 256 2224. E-mail: josak@conlosmejores.com / REPRESENTANTE en Uruguay: Librería Ibana. Derechosreservados o copyright Materia Prima. La publicidad es de exclusiva responsabilidad de los avisadores. Queda prohibida la reproducción total o parcial delmaterial publicado en esta edición. Impreso por WORLD COLOR CHILE S.A.

editorialcontenidosrevista Materia Prima número 93 / marzo 2010

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Volver a empezar...Conversando sobre el futuro y sobre todas las cosas que debemos hacer relativas a la producción de la revista, comentába-mos en una de nuestras reuniones que una de las cosas difíciles de este trabajo es el estar fuera del tiempo en el que se pro-ducen las cosas. Si queremos publicar algo relacionado con Pascua de Resurrección, Día de la Madre, Día del Padre, FiestasPatrias, Navidad o cualquier otra festividad o tema de la edición que nos invite a decorar los espacios, a regalar a alguien es-pecial o simplemente como entretención, debemos preparar todo ese material con alrededor de cinco meses de anticipación!A raíz de esos comentarios que salieron a la luz en el tiempo de organización y planificación pensamos en que, a diferenciade lo anterior, en muchas ocasiones nos vemos enfrentados a situaciones que nos mantienen fuera del momento actual, yque me recuerda una reflexión que me hicieron hace algún tiempo atrás a raíz de que existen personas que se quedan atra-padas en el pasado, como si arrastraran fuertes cargas emocionales que le impiden vivir el presente y que, peor aún, desa-provechan el futuro. Creo que lo que no debemos olvidar es que el pasado ya se vivió, que no lo puedes modificar, sí apren-der de él, pero como decimos “pasado está”. El futuro es una sorpresa que ninguno de nosotros sabemos lo que nos depara-rá pero el hoy es donde realmente puedo interferir. Depende de nosotros cómo vivirlo y por esa razón se llama presente,porque es un regalo que se nos está entregando momento a momento y que generalmente no nos damos cuenta de la verda-dera dimensión que tiene.Los invito a comenzar este mes de marzo, no como dice ese conocido comercial chileno ¡se nos viene Marzo! (que creo queen muchas ocasiones nos hemos sentido identificados con esta frase ¿o no?) sino como una oportunidad más que nos da lavida de comenzar de nuevo con todas las actividades que son propias de este mes. Como cuando íbamos al colegio y usá-bamos por primera vez el cuaderno, una hoja limpia y pura que estaba lista para recibir la mejor letra y notas que cada unoquería y podía dar.

0 8

TOME NOTA 06Datos para realizar las más lindas manualidades

TÉCNICA 08Collage: Comunicarse a través del papelPaso a paso Mujer

MUEBLES Y PAPEL 12Comercial Praben: Contraste y colorido

DÉCOUPAGE 18Cortar y pegar:Desde servilletas hasta fotocopias

Paso a paso flores con relieve

PUBLIREPORTAJE 36Técnicas Decorativas Aplicadas Artel: Capacitar para crear

CON PAPEL, PINTURA 32Y RELIEVES Oriental

TODO CON PAPEL 42Ideas para todos:Feria de las pulgas

CUADROS 52Buenas ideas: Pinturas con papelPaso a paso cuadro texturado

A CELEBRAR 62Pascua de Resurrección:Para disfrutar con los niños

DIRECCIONES 66Para comunicarse con los artistasque participaron en este número

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COLLAGE

técnica

COMUNICARSE A TRAVÉS DEL PAPEL

T ransmitir sentimientos, estados de ánimo a partir decomposiciones creadas con recortes de diarios, revis-tas, fotografías, o de papeles pintados, es una buena

manera de iniciarse en el arte con recursos que están a nues-tro alcance.El collage permite crear a partir del papel y expresar así nues-tra manera de ver el mundo. Por otra parte, es una buena al-ternativa para, simplemente, decorar trabajando sobre diver-sas superficies, pero utilizando recursos cotidianos. Todo elpapel sirve. Esa es la premisa.La palabra collage viene del francés coller, que significa pe-gar, y apela a la incorporación de papel de revistas, diarios,

fotos, u otros objetos sobre un soporte con o sin pintar. Suorigen en el arte moderno se le atribuye a Pablo Picasso y aGeorges Braque. El primero en algunos trabajos de fines delsiglo XIX incorporó en sus obras fotografías y el año 1912añadió un hule en su pintura Naturaleza Muerta con Silla deRejilla, en tanto Braque les incorporó a sus cuadros, ese mis-mo año, recortes. Desde ese momento ambos comenzaron atrabajar con los papiers collés.Con paso del tiempo les siguieron diversos artistas europeos,los futuristas italianos, el dadaísmo, entre quienes destacanMarcel Duchamp, Kurt Schwitters, o Hanna Hoch y el foto-montaje.

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En esta ocasión hemos querido buscar en el trabajo con papel una nueva posibilidad de

expresión. Ir más allá del découpage, para encontrar nuevas instancias de creación.

El collage fue también muyusado por los surrealistas,como Miró o Max Ernst. Amediados de los ´40 Antoni

Tàpies realiza su conoci-da Creu de Paper deDiari. Otros artistas

europeos, de la postguerra trabajan las tex-turas y utilizan el colla-

ge, también Chillida y losnorteamericanos Pollock y

Rauschenberg son algunos delos exponentes de este arte que

actualmente se realiza incorporan-do diversos materiales y técnicas.

AIRES MODERNOSUna atractiva alternativa para incursionar en este arte muyactual la presenta María Elena Etchepare, quien lleva añosinmersa en el mundo del arte del papel. Su vinculación coneste material ha sido permanente, pues desde que aprendióa hacer papel reciclado con Lea Kleiner, nunca más dejó deincluirlo en sus cuadros, sus joyas y en pequeñas esculturas.Para María Elena el trabajo con collage le ha resultado comouna terapia. Además le ha permitido crear una serie de obras

dedicadas a la mujer.Con su trabajo Esas Mujeres (parte del cual apreciamos enestas páginas) fue invitada a exponer en Nueva York, y hacecorto tiempo creó la Asociación de Mujeres Empresarias Ar-tistas Visuales, como corolario natural a sus años de trabajo,instancia que agrupa a mujeres dedicadas a la pintura, dé-coupage, orfebrería entre otras artes. En seis meses de vidahan realizado diversas actividades. Próximamente expondránen el Centro Cultural de la Estación Mapocho y presentaronun proyecto a la CONAMA, relacionado con el Reciclaje, “es

muy interesante porque cada artista hará una obra con su

técnica, pero con reciclados.Y pensamos en hacer proyec-tos de murales, muebles in-tervenidos y otros”, adelan-ta. “Pero el mayor logro essaber que la generosidad,el trabajo y la creatividad seda plenamente en este gru-po de artistas que, sin dejarsus propios talleres, partici-pan en la Asociación”, afirma.María Elena comparte aquílos pasos básicos que ella si-gue para trabajar un collage:

1. Se trabaja sobre un soportede cartón o papel grueso, oja-lá couché.2. Se hacen manchas de los colores elegidos, pueden hacer-se con rodillo y tinta de grabado, con acuarela y pinceles,con guache o con acrílicos.3. Una vez seco el soporte y según el tema e imágenes re-cortadas, se compone el collage pegando los recortes concola fría.4. Si el collage se enmarcará sin vidrio, se le ponen dos ca-pas de cola fría, con 4 horas de tiempo entre cada una.

China también aporta desde

tiempos remotos, donde aplicaban

los papeles con pegamentos de

origen vegetal o animal. Asimismo

se han encontrado algunos trabajos

de Japón que datan del siglo XII,

en Persia, en tanto, se utilizó el

collage para decorar las

cubiertas de los libros.

técnica

MP 93_DÉCOUPAGE / PAG_10

Para María Elena Etchepare lo más

importante ha sido descubrir un

sentido surrealista de ver. “No me

cuesta nada pegar una pierna

saliendo de un ojo, si encuentro

que amerita”, explica. Sobre estos

cuadros agrega: “Me fue más fácil

pegar una boca sensual o unos ojos

coquetos, que expresar ese senti-

miento femenino en otra disciplina,

incluso les doy personalidad (a las

Mujeres) escribiendo sobre ellas”.

Realización1, 2 y 3. En las fotos se aprecia cómo sepreparan las mezclas de colores de tin-ta para grabado sobre un vidrio, con laayuda de una espátula y rodillo. 4 y 5.La artista comienza a crear la obra sobresoporte elegido, que puede ser un car-tón o papel grueso. Con el rodillo imp-regnado en tinta se hacen diversas ma-nchas y después se dejan secar. 6. Des-pués se recortan los motivos de revis-tas según el tema elegido, en este casoMujeres, y se disponen sobre las man-chas buscando la armonía. Para formarvestidos, sombreros o fondos, se pue-den usar servilletas. 7. Después se pe-gan los recortes con cola fría, se dejasecar y luego se sella con capas de colafría u otros productos similares. �

PASO A PASO

MUJER

1 2 3

4 5

6 7

María Elena enseña esta técnica en su taller, donde trabajan en grupos y en temas. “Es muy edificante compartir

el arte, siempre me imagino los talleres de los maestros con los aprendices, que además de apoyarse, seguían

investigando todo el tiempo”, concluye.

La obra que María Elena realiza aquí para ilustrar el paso a paso mide 17 x 34 cm y forma parte del

trabajo Esas Mujeres, la idea de la autora es que los mismos cuadros se den identidad.

Materiales

� Tintas para grabado de diversos colores� Rodillo para grabado� Espátula� Cartón o papel grueso� Vidrio� Recortes de revistas, servilletas

y otros papeles de colores� Cola fría u otros selladores

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Oriente

TINTES DORADOSEl mueble y el marco del espejo se hicieron

de la misma manera. Para preparar la ma-

dera se le dio una mano de goma laca y se

lijó, después se ubicó el esténcil en las

puertas y en la cajonera del mueble y con

la ayuda de la espátula se aplicó pasta de

modelar para lograr el relieve. Se esperó a

que secara y se suavizó con una lija. Lue-

go se pintó todo el mueble con látex de co-

lor cereza, dando 2 a 3 manos en forma de

trama y puliendo con lija entre capas. Lue-

go se decaparon las puertas y la cajonera

con un paño humedecido en alcohol. Se

enmarcaron con un rectángulo las zonas

de esténcil y se pintaron de azul grafito.

Después, por sobreposición, se pintó con

un color amarillo oro sobre el relieve hecho

con esténcil. Luego se foliaron las puertas

y la cajonera, dándoles una mano de go-

ma laca por partes y luego presionando el

papel folia plateada con la mano. A la parte

superior del mueble y al marco del espejo

se le aplicó la técnica del découpage, in-

tegrando la temática de la servilleta con

la pintura decorativa “e imitando las flo-

res de la servilleta para confundir al espec-

tador”, explica Nayibe Farrán.

Combinando acertadamente colores y diversos papeles se

logra una ambientación que nos transporta al lejano Oriente.

ORIENTALCON PAPEL, PINTURA Y RELIEVES

Los orígenes del découpage deben buscarse en Oriente, donde nació la técnica del

lacado, y más concretamente en China. Para decorar un mueble o una bandeja

con esta técnica se requiere de un poco de esfuerzo y de mucha precisión. Se

debe revestir el objeto con los recortes de papel, pintar el fondo para provocar la sensa-

ción de que el recorte forma parte del objeto y, por último, aplicar varias manos de bar-

niz. “El resultado final sin duda compensa el esfuerzo y el tiempo invertidos”, nos co-

menta la profesora Nayibe Farrán, quien junto a su alumna, Marcela Arbildua, se propu-

so este desafío, pues afirma que está más de moda que nunca.

Oriente

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UNA CENA JAPONESAMarcela Arbildua, alumna de Nayibe Farrán, decoró es-

tos platos y bandejas para servir sushi. Para preparar

la madera primero dio una mano de goma laca y lijó.

Después ubicó el esténcil en la parte inferior y lo dejó

fijo y con una espátula y la pasta de modelar hizo la fi-

gura en sobrerelieve. Luego pintó la base con dos a tres

manos un color azul grafito, puliendo entre cada una de

ellas. Después aplicó la folia plateada con goma laca

sobre la superficie y pintó de color rojo cereza la figura

del esténcil. Pintó los espacios interiores, el rectángulo

y los círculos con pintura color marfil, pulió y limpió.

Luego hizo el découpage con la servilleta del motivo

oriental y aplicó barniz spray a toda la bandeja. Para el

acabado final dio varias manos de lacado en forma de

trama, y aplicó resina de dos componentes a los cortes

interiores de la bandeja, donde va en découpage. Página

izquierda y derecha: los platos y las fuentes con ramas de

bambú fueron hechos por Amparo Elizalde, quien primero

los limpió con alcohol. Después les aplicó pegamento

para vidrio con la ayuda de una esponja, y pegó con sumo

cuidado la servilleta. Una vez que secó les apli-có tres

capas de sellador para vidrio, dejando secar bien entre

cada una. Estos platos sólo se pueden lavar a mano. �

Para trabajar el découpage sobre vidrio primero

se debe limpiar la superficie con alcohol.

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MUEBLES Y PAPEL

muebles y papel

UN TOQUE CONTEMPORÁNEOEn este antiguo velador el profesor de Praben, Luis Valenzuela, usó laca Preference de color negro, papeles

Graphic 45, cola Sarina, brocha suave Langnickel, pincel Royal Chato, lija, satin varnish de Palmer y pinceles

Royal SG 150 Nº12 - SG 950 3/4, todo de Comercial Praben. Primero lijó el velador completamente, para dejarlo

listo para trabajar en él. Luego lo pintó con laca Preference, dando dos manos con la brocha suave. Recortó los

diseños de los papeles Graphic 45, en este caso de flores y mariposas, les aplicó cola Sarina y barnizó los pape-

les con una a dos manos de satin varnish de Palmer, dejando secar entre cada una.

En estas páginas encontrará alternativas para

restaurar viejos muebles, entregándoles un nuevo aire

a objetos del pasado.

CONTRASTE Y COLORIDO