LA RUTA DE UNAMUNO EN GRAN

CANARIA(5ª sesión)

PROGRAMA“RUTAS LITERARIAS

2011-2012”

PEDRO LÓPEZ DE MURILLAS MANRIQUECOLEGIO ‘AMOR MISERICORDIOSO’

ALFARO (LA RIOJA)

Colegio ‘Amor Misericordioso’. Alfaro (La Rioja) 2

ÍNDICE

BREVE APUNTE BIOGRÁFICO DE MIGUEL DE UNAMUNO ……… Págs. 3-5

TEXTOS SELECCIONADOS DE “LA GRAN CANARIA” ……………. Págs.6-7

ACTIVIDADES PARA LOS TEXTOS:

QUINTA SESIÓN …………………………………………………….… Págs. 8-11

BIBLIOGRAFÍA …………………………………………………………… Pág. 12

“LA RUTA DE UNAMUNO EN GRAN CANARIA”

BREVE APUNTE BIOGRÁFICO SOBRE EL AUTOR

MIGUEL DE UNAMUNO

El bilbaíno Miguel de Unamuno es una de las personalidades más destacadas de la literatura española del siglo XX. Nació en Bilbao en 1864 y vivió la guerra carlista.

En Madrid cursa la carrera de Filosofía y Letras y, después de varios fracasos, gana en 1891 la cátedra de Griego en la Universidad de Salamanca, donde vivió casi toda su vida. En 1901 sería elegido rector de esa Universidad.

Tuvo una amplísima cultura antigua y moderna, filológica, literaria y filosófica. Al tratarse de una personalidad de amplio relieve cultural en España, fue invitado a numerosos actos públicos relacionados con las letras y el arte.

Por ello, Miguel de Unamuno estuvo en las Islas Canarias en dos ocasiones; la primera, en 1910, en calidad de mantenedor de los Juegos Florales de Las Palmas, donde resultó ganador con el primer premio Tomás Morales y con el segundo Alonso Quesada. La segunda, en 1924, como confinado político en la isla de Fuerteventura.

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Fotografía extraída de www.biografias yvidas.com

Entre los diversos textos de Unamuno referidos a las Islas Afortunadas sobresalen los artículos “La Gran Canaria” y “La Laguna de Tenerife”, de su libro Por tierras de Portugal y España, publicado en

1911.

En el artículo “La Gran Canaria” se recogen las impresiones de la excursión que realizó Miguel de Unamuno por el interior de Gran Canaria en la que visita Teror, Moya, Tejeda y Artenara; y en “La Laguna de Tenerife” la visita que realizó previamente a Tenerife.

Fue un gran crítico de los distintos regímenes políticos en los que vivió, y, como consecuencia de su oposición a la dictadura del general Primo de Rivera, fue desterrado (1924 - 1930), y se marchó primero a Fuerteventura y luego a Francia.

Tras la caída del general vuelve triunfalmente a España, y es diputado durante la República.

Ante las fuerzas de Franco su actitud inicial fue cambiante. Sin embargo, su postura definitiva con la famosa frase "Venceréis, pero no convenceréis" le valió ser destituido y confinado en su domicilio, donde murió el último día de 1936.

("Venceréis, pero no convenceréis. Venceréis porque tenéis sobrada fuerza bruta; pero no convenceréis, porque convencer significa persuadir. Y para persuadir necesitáis algo que os falta: razón y derecho en la lucha.")

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Fotografía extraída de www.wikipedia.org

Fotografía extraída de www.glogster.com

Unamuno fue siempre un hombre inquieto y rebelde, paradójico y contradictorio, ferozmente individualista, siempre rindiendo culto a su propia personalidad.

Unamuno cultivó todos los géneros - teatro, poesía, ensayos, prosa -; todos ellos presididos por dos ejes temáticos recurrentes: España y el sentido de la vida humana.

En su recorrido por toda España retrata sus pueblos y tierras, su paisaje y paisanaje, y dedica una atención especial a Castilla. Amó a España y se sintió español, ante todo: "Me duele España" - decía Unamuno -; "¡soy español, español de nacimiento, de educación, de cuerpo, de espíritu, de lengua y hasta de profesión y oficio; español sobre todo y ante todo".

La preocupación por España queda patente en muchas obras: En torno al casticismo (1895), Por tierras de Portugal y España (1911), Andanzas y visiones españolas (1922).

Luchador contra todo, en guerra consigo mismo, en continua tensión, no encontró nunca la paz, acosado por las dudas religiosas y existenciales. Su vida estaba presidida por una intensa actividad intelectual, de incesante lucha consigo mismo.

En cuanto a su ideología, Unamuno manifestó ideas socialistas en su juventud. Sin embargo, con el paso del tiempo, va perdiendo la fe y abandona su militancia política.

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Fotografía extraída de www.biografias yvidas.com

TEXTOS SELECCIONADOS DE “LA GRAN CANARIA”

(Extraídos del libro Por tierras de Portugal y España)

Roque Nublo en Tejeda (Gran Canaria)

“Pasando senderos cortados a pico en abruptos y escarpados derrumbaderos dimos vista al valle de Tejeda. El espectáculo es imponente. Todas aquellas negras murallas de la gran caldera, con sus crestas que parecen almenadas, con sus roques enhiestos, ofrecen el aspecto de una visión dantesca. No otra cosa pueden ser las calderas del Infierno, que visitó el florentino. Es una tremenda conmoción de las entrañas de la tierra, parece todo ello una tempestad petrificada, pero una tempestad de fuego, de lava, más que de agua. Iba recordándome de un pasaje del gran poeta catalán, de Verdaguer, en su Canigó, cuando describiendo una de estas

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Fotografía extraída de www.ucm.es

Imagen extraída de http://banderas-e-himnos.com

Fotografía extraída de http:// upload.wikimedia.org/wikipedia

formaciones nos habla de los gritos horrorosos que debió lanzar la Tierra al parir en sus años juveniles una de estas sierras, de sus días de conmociones de -pernabatre-, de sus noches de gemir, hasta sacar a la luz esas entrañas ígneas que al beso de la tempestad quedan fijas en rocas y en peñascos”.

Miguel de Unamuno

Por tierras de Portugal y España

Roque Nublo en Tejeda (Gran Canaria)

con la vista del Teide al fondo

“Y allá lejos, por encima de las crestas en que se yerguen adustos, negros y encrespados los roques, se alzaba sobre el mar, no ya del agua, sino de la niebla, la isla de Tenerife, cual

visión celeste y dominándola el gigante atalaya de España, el pico de Teide. Era realmente un espectáculo que parecía sacarme de los estrechos límites en que caminaba aquel inmenso solio que se levanta entre las nubes. Diríase que estaba suspendido en el cielo. De tal modo que un mar de niebla cubría y abrigaba al mar de agua”.

Miguel de Unamuno

Por tierras de Portugal y España

Virgen de la Cuevita en Artenara (Gran Canaria)

“Llegamos al pueblo de Artenara, un pueblo de cuevas colgadas de los derrumbaderos, sobre el abismo. Allí está la ermita de la Virgen de la Cuevita, iglesiuca tallada en la roca misma, de la que se han sacado el altar, el púlpito, los confesionarios. Todo

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Fotografía extraída de http:// www.flickr.com

ello de una sola pieza. Y no dejan de tener sus comodidades aquellas cuevas, cuidadosamente enjalbegadas, en que viven los vecinos de Artenara. Tal vez algunas de ellas sirvieron en otro tiempo de guarida a los guanches, que vivían en cuevas”.

Miguel de Unamuno

Por tierras de Portugal y España

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Fotografía extraída de www.laprovincia.es

ACTIVIDADES PARA LOS TEXTOS SELECCIONADOS DE “LA GRAN CANARIA”

(Por tierras de Portugal y España)

Las actividades propuestas se enmarcan como Actividades de Aula.

Las Actividades de Aula se preparan en la propia clase de Lengua Castellana y Literatura, apoyada con la clase de Tutoría. En total, cinco sesiones de una hora de duración, y programadas para el final del mes de enero y a lo largo del mes de febrero de 2012.

ACTIVIDADES DE AULA (temporalización: quinta y última sesión, de 1 hora. 28 de febrero de 2012)

1. El Roque Nublo recuerda a un gigante de piedra, que seguro que tiene su propia leyenda. Hay en La Rioja dos gigantes pétreos que se encuentran en la localidad de Autol. ¿Qué nombre se les da? Descárgate una fotografía de ambos y describe su fisonomía.

El picuelo y la picuela tienen forma de un hombre el picuelo y una mujer la picuela que según la leyenda eran una pareja.

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2. Los gigantes de piedra de Autol poseen, a su vez, una leyenda. Nárrala, por favor (Puedes utilizar para ello la página web www.autol.org)

El Señor del Castillo poseía una viña muy especial, que daba exquisitas uvas, que alguien estaba robando. Una noche, el guarda sorprendió a una pareja que ocultaba algo en una cesta; les pidió que lo mostraran, sospechando que eran uvas, a lo que la pareja se negó y tentó al diablo diciendo: "que nos volvamos piedra, si son uvas lo que llevamos. La maldición cayó sobre ellos por mentir, porque eran uvas del Señor lo que ocultaban. Cualquiera que fuera la causa de su conversión en piedra, esta pareja de enamorados sigue guardándose eterno amor y, en ocasiones, nocturnos paseantes los han sorprendido susurrando suaves palabras de amor. ¿O quizás es el viento?Nadie lo sabe, como nadie conoce su origen o quién les dio esos nombres tan extraños. Lo cierto es que el río y la erosión del viento les ha dado forma de hombre y mujer o de "frailes capuchinos", depende de los ojos con los que se mire. Ahí están sus nombres y formas, ambos extraordinarios.

3. ¿Qué tipo de roca predomina en el Archipiélago Canario? Da las características de la misma.

La roca volcánica. son aquellas rocas ígneas que se formaron por el enfriamiento de lava en la superficie terrestre1 o de magma (lava subterránea) a escasa profundidad.

El enfriamiento rápido del magma o lava que se torna en roca volcánica hace que se formen muchos cristales pequeños, también llamados microcristales o granos finos, en estas rocas. El enfriamiento rápido también puede formar rocas volcánicas compuestas total o parcialmente de vidrio.3 Las rocas volcánicas más comunes en la Tierra son el basalto seguido por la andesita.5 Otras rocas volcánicas son la riolita, la dacita y la traquita para mencionar unas pocas.

4. La Isla de Hierro demuestra que sigue habiendo actividad volcánica en las Islas Canarias. Extrae de la red o de un periódico una noticia (con fotografía incluida) que dé buena cuenta de ello, y pégalas aquí.

 El pasado sábado, 18 de febrero, la Comisión de Actividades organizó una salida de campo con el objetivo de observar y aprender sobre el vulcanismo canario. En concreto la intención era reconocer la zona entre Montaña Sámara y Montaña Reventada en la Dorsal de Abeque para observar la formación del rift NW de la isla de Tenerife a través de volcanes fisurales. Toda la zona esta situada dentro del Parque Nacional del Teide y por ello hay que recorrerla siguiendo los senderos marcados por el Parque para evitar afectar y destruir el estado natural en que se encuentra; contamos con la guía inestimable de

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Carlos Velázquez García, socio de AVCAN y guía e interprete del patrimonio natural en el Parque Nacional del Teide.

5. Telde es la ciudad más populosa de Gran Canaria, después de la capital. Es conocida por practicar el deporte de la lucha canaria, deporte común en todo el Archipiélago. ¿Cuáles son las técnicas a emplear en la ‘lucha canaria’? Acompaña tu información con una ilustración. (Tienes que emplearte a fondo con un buscador de Internet).

AgachadillaSe hace un amago de Toque por Dentro, situación buscada por el que acomete la lucha, ya que el contrario se prepará para ejecutar la contra:

1. Se gira el cuerpo de tal manera que queda vuelto, hacia arriba, desde la cabeza hasta las rodillas.

2. La mano izquierda, bien aferrada al pantalón de mano metida (mano arriba).

3. La mano derecha empujando, hacia atrás, la rodilla derecha del oponente.

4. Las dos piernas en la posición señalada corren hacia atrás forzando la caída.

5. El atacado se ve obligado a poner las manos en el suelo, postrarse de rodillas o completamente.

Brazo Partido1. Con maestría el ejecutante con el brazo derecha se agarra por dentro la parte exterior del pantalón.

2. A continuación se tira hacia arriba elevando al contrario cayendo este sobre el lateral.

Brazo Volado1. Con maestría el ajecutante de esta lucha se meté debajo del oponente.

2. Se coge con la mano izquierda la parte posterior del pantalón a través de su entrepierna.

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3. Se empuja hacia arriba sacandolo hacia adelante muy espectacularmente.

Tipos de Burra:Burra pa'tras, Burra pa'lante, Burra Girada Burra Pa´tras: Se atrae la pierna izquierda del contrario con la mano izquierda del contrario, con la mano derecha agarrada al calzón, al tiempo que se aleja la derecha, para que sea mayor el desequilibrio. A continuación se traba la pierna derecha en la izquierda oponente, a la altura del tobillo y además:

1. Atrae con las manos situadas en las bocapiernas del calzón del adversario.

2. Efectúa igual acción con la pierna trabada.

3. No acometas con el cuerpo derecho, sino bajándolo un poco fin de incomodar todo lo posible.

4. Empuja decididamente hacia atrás del oponente, situando la punta del hombro derecho, aproximadamente, en el esternón del contrario hasta que caiga.

Burra pa'lante: El giro se efectúa hacia la izquierda, y llevando la cabeza tan abajo como sea posible, tomando en cuenta las acciones siguientes:

1. La mano derecha pasa a la espalda y empuja hacia abajo e izquierda.

2. La mano izquierda atrae y gira, hacia la izquierda, pegada al costado.

3. Levanta el pie derecho trabado al izquierdo oponente, hacia arriba y atrás, respecto a ti, todo lo que puedas.

4. Gira con el pie izquierdo en igual sentido.

5. El campo de caída será, por tanto, opuesto a la variante anterior.

Burra girada: Consiste en girar todo el cuerpo hacia la derecha, incluida la pierna derecha que se enrosca al tobillo. La mano derecha puede ayudar a rematar la lucha colocada en el cuello de la camisa y tirando hacia abajo y derecha.

Cadera1. Empuja hacia atrás la pierna derecha del contrario, por medio de tu manoizquierda que está agarrada a su bocapierna.

2. Ejerce movimiento inverso con la mano derecha, o sea atrae la pierna izquierda, bien cogiendo el pantalón o con la mano situada a la espalda.

3. Las acciones anteriores no pueden realizarse de modo estático, sino que el cuerpo está en movimiento y desplazándose hacia la derecha como vengo diciendo desde el principio.

4. Al mismo tiempo, gira a la derecha todo el cuerpo

5. Aproxima la cadera izquierda a la cintura del oponente y, en ese momento.

6. Atrae el adversario con las dos manos colocadas en sus bocapiernas.

7. Móntalo en tu cadera izquierda.

8. Eleva la pierna izquierda, todo lo posible, flexionando la rodilla.

9. Ten en cuenta que la pierna derecha queda en el suelo girando cuantas veces haga falta, al tiempo que el cuerpo.

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10. Presiona hacia abajo con la mano derecha.

11. Eleva el brazo izquierdo y desplázalo a la derecha.

12. Si con tales acciones no cae el oponente, tienes que soltar la mano derecha, de la espalda o pantalón, y pasarla a la pierna izquierda del adversario, atrayéndola, para que caiga.

Cango1. Atrae el adversario con las dos manos sujetas a las bocapiernas del pantalón.

2. Si el atacado es atraido, y queda derecha su pierna izquierda, es el momento de la acción.

3. Pasa la pierna derecha a contactar con la izquierda adversaria, algo más arriba del tobillo, presionando hacia atrás.

4. Al mismo tiempo, encógete tirando de tus manos hacia ti.

5. Empuja hacia atrás del oponente, con tu tronco, tanto como puedas.

6. Puedes pasar la palma de la mano derecha al glúteo izquierdo opoenente atrayendolo.

7. La cabeza del que acomete debe estar en línea con la pierna que traba el cango, ejerciendo también presión hacia atrás del adversario.

8. El atacado cae hacia atrás.

Cango chascónDe ejecución parecida al cango, pero suele ser mucho más rapida su realización.

1. Atrae la pierna izquierda del oponente, con tu mano agarrada a la bocapierna de su calzón.

2. Contacta el talón, o parte interna del empeine, de tu pierna derecha con el talón de la pierna izquierda oponente, por fuera, mediante un golpe seco hacia atrás respecto a ti.

3. El atacado cae.

Cogotera1. Tiramos del cuerpo del contrario dejandolo debajo del nuestro.

2. Con la mano izquierda posteriormente aplicamos una especie de cogotazo.

3. El contrario cae en barrena ante esta ejecución.

Contra de la BurraCuando el adversario empuja hacia atrás, aprovechamos el sentido en que ejerce su esfuerzo para actuar así:

1. Gira el cuerpo a la izquierda y flexiona el tronco.

2. Tira hacia atrás, enérgicamente, de la pierna izquierda trabada.

3. El brazo izquierdo actúa, en igual sentido, agarrado al calzón.

4. El brazo derecho agarrado, igualmente, bien al pantalón o a la espalda.

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5. La pierna derecha gira hacia la izquierda.

6. El atacante cae.

Contra de la Pardelera1. Gira hacia la derecha todo lo posible.

2. Desplaza la pierna derecha hacia atrás y derecha.

3. Adelanta la pierna izquierda y gírala a derecha.

4. Tira del brazo izquierdo hacia arriba y derecha.

5. Agarra la mano derecha al cuello de la camisa, del adversario, y presiona hacia abajo.

6. Finalmente, puedes elevar un poco, hacia arriba y adelante, la pierna derecha para que el atacante pierda sujección, y equilibrio, lo que da lugar a su caída.

Cogida de Muslo y Cogida de TobilloCogida de Muslo:

1. Fuerza la rodilla derecha del contrario, con la palma de tu mano derecha, para que pierda estabilidad y adelante, un poco, la pierna izquierda.

2. Verificamos una ligera flexión o contracción del tronco hacia abajo.

3. Avanzamos hacia el contrario para introducir tu brazo derecho entre las dos piernas adversarias, tan arriba como puedas.

4. La mano izquierda pasa a la parte trasera del calzón, agarrándolo firmemente.

5. Pega tu cabeza al costado adversario y presiona hacia la derecha.

6. Mantén las piernas con su separación habitual, igeramente flexionadas.

7. Puedes impulsar hacia abajo e izquierda, con giro de todo el cuerpo en tal sentido, para que el atacado ponga sus glúteos, o la espalda, en el suelo.

8. Esta lucha se ejecuta combinada con otra.

Cogida de Tobillo:

1. La pierna derecha, y el cuerpo en su conjunto, se flexionan, hacia adelante, en mayor medida que en el toque para atrás.

2. Por tanto, el hombro derecho también tiene que aproximarse más hacia el atacado.

3. La mano derecha agarra el tobillo izquierdo, lo atrae y eleva la pierna hacia la parte exterior de la derecha del atacante.

4. Al mismo tiempo, se incorpora, o endereza, y empuja hacia atrás del oponente.

5. La mano izquierda, al calzón, atrae hacia arriba e izquierda.

6. El pie izquierdo avanza ligeramente.

7. Caída de glúteos o espalda.

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Levantada1. Parte de la posición inicial dinámica, con giro a la derecha, para que el contrario pierda equilibrio o estabilidad.

2. Las dos manos, agarradas a las bocapiernas respectivas, ejercen de máquina elevadora y, al mismo tiempo atraen.

3. La mano izquierda aprovechada atrás, como expresé al principio del libro. También puede realizarse con la mano derecha a la espalda. Cada luchador, por tanto, de la manera que más le convenga o se adapte a sus condiciones.

4. Las piernas bien colocadas en semiflexión.

5. Ligera flexión, o contracción, del tronco.

6. Cuando el cuerpo adversario se aproxima es el momento para:

a) Tirar del brazo izquierdo hacia arriba y derecha.

b) Giro de las piernas sin perder posición.

c) Giro de las piernas sin perder posición.

d) El contrario cae.

Media CaderaEs una variante de la cadera solo que no es necesario montar al contrario encima de la cadera y, por tanto, tampoco elevar la pierna tan arriba.

Pardelera1. Atrae al adversario, con las dos manos al pantalón verificando un ligero giro hacia la derecha.

2. Si, en el trayecto de la aproximación, el atacado se endereza, es el momento oportuno para la fase que sigue.

3. Eleva la pierna derecha y descárgala sobre el músculo gemelo, o más abajo, de la pierna derecha oponente.

4. Atrae, al adversario, con las dos manos a su pantalón.

5. Empuja hacia atrás, colocando la punta del hombro derecho a la altura del estrenón aproximadamente.

6. Puedes llevar la mano derecha al cuello de la camisa adversaria, a efecto de lograr más eficacia, agarrándola firmemente. Empuja hacia atrás del oponente.

7. La pierna derecha presiona hacia atrás del atacante.

8. El adversario cae.

Revoleada1. El atacante agarra sus dos manos a las bocapienras del oponente.

2. Al mismo tiempo comienza a desplazar sus dos piernas hacia la derecha, primero la derecha y luego la izquierda, de tal manera que ambas mantengan siempre la separación y sean, además, columnas sólidas.

3. Al unísono, las dos manos, y todo el cuerpo, gira vertiginosamente en igual sentido.

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4. Da dos o tres vueltas en redondo.

5. Las piernas del adversario quedan en el aire, sin ningún tipo de contacto.

6. Es posible que por esta lucha el contrario salga mareado.

7. Este momento es aprovechado por el atacante para llevarlo al suelo.

Sacón de Camisa1. Agarra el cuello de la camisa, por su parte delantera o trasera, empuja hacia atrás del adversario.

2. Éste último ehercerá fuerza opuesta, hacia adelante, para contrarestar. En ese momento, el atacante.

3. Gira a su derecha al objeto de dar salida al contrincante.

4. Al mismo tiempo, el brazo izquierdo gira hacia derecha y arriba.

5. El derecho, con la mano agarrada al cuello de la camisa, impulsa hacia abajo y derecha, girando siempre en igual sentido.

6. El pie derecho se desplaza hacia atrás, y derecha, describiendo un semicírculo.

7. El izquierdo, casi sobre el mismo sitio en que está ubicado, gira hacia la derecha.

8. El atacado aterrizará utilizando sus manos.

Toque pa´Atras1. Da unos pasos hacia atrás a fin de forzar el adelantamiento de la pierna izquierda adversaria, o atráela con tu mano agarrada a la bocapierna izquierda de su calzón.

2. Cuando aprecies que adelanta la citada pierna, tira de tu mano izquierda hacia atrás y arriba.

3. No endereces el cuerpo, sino todo lo contrario.

4. La palma de la mano derecha - situada, aproximadamente, en la extremidad inferior del gemelo de la pierna izquierda - atrae con toda decisión.

5. A continuación, avanzan, moderadamente, ambas piernas haciéndolo primero la derecha.

6. Procura no adelantar el tronco, excepto cuando veas que el adversario ya va vencido.

7. El contrario cae, normalmente de espaldas.

Toque por Dentro1. La palma de la mano derecha se situa en la rodilla del oponente.

2. Empuja enérgicamente, con dicha palma, hacia arriba y derecha.

3. Al mismo tiempo, gira tu cuerpo hacia la derecha.

4. El brazo izquierdo se desplaza, agarrado al calzón, hacia arriba y derecha.

5. La cabeza, pegada al costado adversario, gira a la derecha.

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6. Las piernas giran a derecha, sin perder la separación habitual a fin de actuar cómodamente.

7. El adversario tiene vía libre para practicar la caída hacia adelante.

Traspié1. El atacante se sitúa a la misma altura de su oponente, o algo más bajo.

2. Preferentemente, de frente y doblado hacia adelante.

3. Por medio de alguna acción o lucha explicada anteriormente se hace avanzar el pie izquierdo adversario.

4. Coloca la pierna izquierda junto a la derecha adversaria, para tratar de impedir cualquier respuesta del mismo.

5. Gira a la derecha todo el cuerpo.

6. Coloca la pierna con la planta levantada haciendo que el adversario tropieze con ella.

7. Al verificarse el tropezón , el oponente cae de cadeza o pone la mano en el suelo.

8. La acción anterior se refuerza tirando de la mano derecha hacia abajo y derecha, y la izquierda hacia la derecha

9. En el momento de tirar al contrario quitarse de delante para dejarle espacio.

Tronchada1. Se ejecuta igual que una levantada.

2. Si el adversario presiona hacia abajo entonces.

3. Girar a la izquierda y abajo.

4. Las dos manos, agarradas al pantalón, también presionarán hacia izquierda y abajo. Puede se más efectica si pasa la mano derecha a la espalada en vez de dejarla en el calzón.

5. La pierna derecha da un pazo, girando a la izquierda.

6. La izquierda se desplaza hacia atrás e izquierda.

7. El contrario cae.

Vacio1. Atrae al contrario con las dos manos agarradas a las bocapiernas de su calzón.

2. A continuación, presiona hacia arriba con el brazo derecho.

3. Si el atacado apoya su hombro derecho, sobre el tuyo, es el momento de actuar.

4. Huye dicho hombro hacia atrás y derecha.

5. Da un paso atrás con la pierna izquierda.

6. Gira, hacia la derecha la pierna izquierda.

7. Empuja, con tu cabeza, el costado derecho del atacado.

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8. La mano derecha tira hacia abajo.

9. La mano izquierda hacia arriba y derecha.

10. El contrario cae.

Zancadilla1. Las dos manos agarradas a las bocapiernas adversarias, y situadas debajo del oponente.

2. Presiona, hacia arriba, con la mano derecha, al objeto que el contrario intente contrarestarla acentuando su inclinación hacia adelante.

3. La pierna izquierda avanza ligeramente.

4. Al mismo tiempo, la derecha se lanza en busca de la homóloga. adversaria, contactando de la manera que se aprecia en la grafica., y presiona hacia arriba.

5. Gira el cuerpo hacia la derecha, con la cabeza pegada al costado oponente, a fin de dar salida al atacado.

6. Eleva la mano izquierda y gírala a la derecha.

7. La derecha, bien a la espalda o bocapierna, tira hacia abajo y derecha.

8. El adversario cae de cabeza, o pone la mano.

6. La arquitectura colonial española se manifiesta grandemente en las Islas Canarias, en particular en Gran Canaria, y luego es llevada a antiguas colonias (de ahí el nombre) españolas en América. ¿Durante qué siglos se desarrolló este tipo de arquitectura? ¿Qué características más importantes se observan en este tipo de construcciones coloniales? Necesitas incluir una fotografía de construcción colonial (Puedes ayudarte con la página web es.wikipedia.org y mdc.ulpgc.es)

Siglo: XVII. El estilo colonial español de arquitectura dominaba en las primeras colonias españolas de las Américas y también en las Filipinas. Se distingue por el contraste entre la construcción simple y sólido que demanda el lugar nuevo y la ornamentación barroca que viene de España.

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7. La cultura canaria ofrece una manifestación muy singular con el silbo gomero. ¿Qué es el silbo gomero, y para qué servía? (Puedes ayudarte del vídeo de Youtube ‘Silbo gomero, explicado por silbadores’).

Es un lenguaje silbado practicado por algunos habitantes de La Gomera (España) para comunicarse a través de barrancos.

8. Para finalizar con estas actividades de Aula, te proponemos que te introduzcas en la piel de Miguel de Unamuno y que hagas unas reflexiones de su viaje a Canarias, según los textos seleccionados. Una vez confeccionada tu redacción, puedes leerla en la siguiente sesión ataviado con ropa apropiada al caso y con maquillaje que te acerque vivamente a la figura del escritor.

La vida de Unamuno me parece muy movidita y muy interesante ya que viajo por muchos lugares y escribió sobre ellos, aprendió sus culturas, tradiciones etc. Por eso y por todo lo que escribió es uno de losa mayores escritores de todos los tiempos y uno de los mejores escritores de la gran generación del 98.

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BIBLIOGRAFÍA

Por tierras de Portugal y de España, de Miguel de Unamuno. Alianza Editorial.

Páginas web de los Ayuntamientos de Las Palmas de Gran Canaria, Teror, Moya, Agaete, Tejeda, Artenara y Telde.

COORDINADOR DEL PROYECTO

PEDRO LÓPEZ DE MURILLAS MANRIQUE

Finalización del Proyecto

9 de noviembre de 2011

COLEGIO ‘AMOR MISERICORDIOSO’

C/ MAYOR, 19

C.P.: 26540

Tfno.: 941 18 00 04

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