Saxpourcompositeurs

8/2/2019 Saxpourcompositeurs

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Prface

Le saxophone est un instrument de musique dont la popularit est un fait notoire.Cette popularit, et lapprciation hautement favorable de linstrument quelle vhicule,ne se limite pas aux utilisations conventionnelles dans des rpertoires familiers tels que

jazz, musiques populaires, classiques, militaires, rock; elles touchent de plus en plusdiffrents milieux de la cration musicale contemporaine : musiques alternatives,actuelles, savantes, multimdias, etc. Aux dires de certains saxophonistes derputation internationale et de plusieurs compositeurs reconnus, le saxophone se

prsente comme tant linstrument daujourdhui et, surtout, de demain.

En effet, le saxophone a de grandes aptitudes techniques et musicales, ce qui lerend attrayant et, par consquent, incite un nombre grandissant de compositeurs

crire pour lui. Bien que le nombre duvres originales pour saxophone ait fait un bondconsidrable depuis les trente dernires annes et que leur diffusion soit en plein essordans plusieurs pays, il reste important denrichir le rpertoire faisant appel aux

possibilits multiples du saxophone, si on veut faire connatre davantage notreinstrument non seulement du public en gnral mais aussi des compositeurs.

En tant que saxophonistes canadiens, nous nous devons de faire la promotion denotre instrument auprs des compositeurs de talent de chez nous, de manire augmenter la qualit et la quantit duvres, ce qui est primordial pour lavenir etlimportance du saxophone. Dj, plusieurs pionniers des saxophonistes importants

du Qubec et du Canada ont trac la voie vers une mergence importante dusaxophone et de son rpertoire. Nous devons poursuivre ce travail et donner linstrument une place de choix dans le monde musical non seulement canadien maisaussi international.

Le saxophone pour les compositeurs , prsent par Mathieu Gaulin, est un outilimportant pour les compositeurs. Dabord, par son srieux et sa qualit, cet ouvrage estun bon incitatif pour le compositeur averti tent par un ventuel projet dcriture pourle saxophone. Ensuite, ce document va permettre des compositeurs moins familiersdapprcier les possibilits du saxophone et les amnera peut-tre composer pour lui.

Enfin, il est dun prcieux apport sur le plan de la connaissance approfondie delinstrument, parfois un peu sommaire, et il pourrait entraner la cration duvres plus aventureuses sur le plan technique. Il va de soi que cet ouvrage permettra auxcompositeurs davoir accs un ventail plutt large des possibilits du saxophone.

crit de faon claire et prcise, Le saxophone pour compositeurs est facile comprendre et consulter. Les exemples musicaux enregistrs sur disque compactsont loquents et dune rigoureuse propret de jeu. Il mapparat important de diffuser

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ce document afin daider llargissement de notre rpertoire.

Jean-Franois GuaySaxophoniste concertiste et charg de cours lUniversit de Montral

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Table des matiresA) INFORMATIONSGNRALES.................................................................................................................................................9

Anatomie du Saxophone.......................................................................................................................................9Tessiture...............................................................................................................................................................91. Tessiture de base.................. ..................... .................... ..................... .................... ..................... ...... ...... .....10

Le Soprano...................................................................................................................................................10LAlto..........................................................................................................................................................10Le Tnor......................................................................................................................................................10Le Baryton...................................................................................................................................................10Le Basse.......................................................................................................................................................10

2. Ajout du suraigu.................. .................... ..................... .................... ..................... ................ ...... ...... ...... ....11a. Au Soprano : De fa#6 do7, soit une 5te juste de plus. Registre total : lab3 do7, soit 3 octaves + 3ce majeure...... .... .... ..11 lAlto : De sib5 lab6, soit une 7me majeure de plus. Registre total : rb3 lab6, soit 3 octaves + 5te juste............. ...... ...11Au Tnor : De fa5 mi6, soit une 8ve de plus. Registre total : lab2 mi6, soit 3 octaves + 6te mineure... .11Au Baryton : De sib4 si5, soit une 8ve + 2de majeure de plus. Registre total : do2 si5, soit 3 octaves + 7me majeure... .. .11Au Basse : De r4 mib5, soit une 8ve de plus. Registre total : lab1 mib5, soit 3 octaves + 5te juste... .. .12

3. Considrations relatives aux diffrents registres......................... .................... ..................... ............. ....... ....12Transposition......................................................................................................................................................12

a. Soprano transpos.....................................................................................................................................12Alto transpos..............................................................................................................................................12Tnor transpos............................................................................................................................................12Baryton transpos........................................................................................................................................13Basse transpos............................................................................................................................................13

Timbre.................................................................................................................................................................13a- Au sujet de lanche............................. ..................... .................... ..................... .................... ........... ....... .....132. Au sujet du bec.................................... .................... ..................... .................... .................... ......... ...... ....... .14c- Au sujet de linstrument lui-mme........................ ..................... .................... ..................... ............... ....... ..14

Orchestration.....................................................................................................................................................14a- Rle des saxophones dans lorchestre symphonique................................. .................... ......... ...... ...... ....... ..142. Volume versus intensit.................................... ..................... .................... ..................... .................... .........153. Au sujet du vibrato....................... ..................... .................... ..................... .................... ..................... .........154. Analogies timbrales.................................... .................... ..................... .................... ................ ...... ...... ....... .155. Exemples tirs du rpertoire orchestral.................... .................... ..................... .................. ...... ...... ....... .....16

a. Solo de saxophone......................... ..................... .................... ..................... .................... ....... ...... ...... .....16

Flte et saxophone alto...............................................................................................................................17Clarinettes et saxophone tnor....................................................................................................................17Hautbois et saxophone.................................................................................................................................18Basson et saxophone alto............................................................................................................................18Plusieurs bois et saxophone........................................................................................................................19Bois, cors et saxophone alto........................................................................................................................21Cors et saxophone alto................................................................................................................................21Cuivres (autres que le cor) et saxophone.....................................................................................................21Cordes et saxophone alto............................................................................................................................21Bois, cordes et saxophone alto....................................................................................................................22Voix et saxophone alto...............................................................................................................................23

6. Emplacement sur la partition............................... .................... ..................... .................... ..................... ......237. Le saxophone dans les traits dorchestration.......................... ..................... .................... .................... ...... .23Virtuosit digitale (vlocit, volubilit)...........................................................................................................24a- Limites de la virtuosit digitale................................... ..................... .................... ................ ...... ....... ...... ....25

b- Dure du travail de rptition ncessite................................... .................... ..................... ............... ...... ....26B) POTENTIELSAXOPHONIQUE...............................................................................................................................................26i. Le Saxophone et linfluence Classique................ ..................... .................... ..................... .................... ..........26

1.1 Types dattaques.................. .................... ..................... .................... ..................... .................... ....... ...... ...261.2 Dtach simple.............................. ..................... .................... ..................... .................... ........... ...... ....... ..301.3 Nuances (intensits)........................... ..................... .................... ..................... .................... ............. ....... ..30

1.3.1 Fluctuation de lintensit................................. ..................... .................... .................... ....... ...... ...... ....301.4 Vibrato et tremblement DC pistes 49 53...................... ..................... .................... ..................... ........... ..311.5 Trilles et batteries (trmolos) DC pistes 54 et 55.................................. ..................... .................... ........ ....32

1.5.1 Shake DC piste 56..............................................................................................................................321.6 Dure du souffle................................... .................... ..................... .................... ..................... .......... ...... ...32

a- Soprano : 27 secondes..........................................................................................................................32

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ii. Le Saxophone et le Jazz...................... ..................... .................... ..................... .................... .................. ...... ..332.1 Inflexion DC pistes 57 60......................................................................................................................342.1.1 Glissement DC pistes 61 et 62...................... ..................... .................... ..................... ............. ...... ......34

2.2 Glissando..................................................................................................................................................342.3 Dtimbr (subtone)...................................................................................................................................34

2.3.1 Marmonnement DC piste 63..............................................................................................................352.4 Harmoniques naturels DC pistes 64 66..................................................................................................352.4.1 Balayement des composantes harmoniques........................................................................................36

2.5 Doigts alternatifs.....................................................................................................................................36iii. Le Saxophone, instrument Contemporain................. ..................... .................... ..................... ............. ...... ...36

III.1.1.1 Souffle...............................................................................................................................................36III.1.1.2 Bruits de cls et sons tambourins DC pistes 67 et 68.................. ..................... .................... ....... ...... .37

3.2.1 Attaque tambourin ...........................................................................................................................37III.1.1.3 Effets vocaux DC piste 69..................... ..................... .................... ..................... ............... ....... ...... ..37III.1.1.4 Fins et milieux des sons DC pistes 70 et 71................... ..................... .................... ............. ....... ...... .37III.1.1.5 Slap DC piste 28 31.............................. .................... ..................... .................... ......... ...... ...... ....... .38

Pour la notation, voir 1.1 Types dattaques........................................................................................................................38III.1.1.6 Sans le bec................................. .................... ..................... .................... ..................... ...... ...... ....... ...38

a- Sons-trompettes DC piste 72..................... ..................... .................... ..................... ........... ...... ...... ...38b- Slap du bocal DC piste 73....................... .................... ..................... .................... ................ ...... ....... .39

III.1.1.7 Bec seulement DC piste 74..................... ..................... .................... ..................... .................... .........39e- Bec de Basse : de mib4 fa5................................................................................................................39III.1.1.8 Bec et bocal DC piste 75..................... .................... ..................... .................... ..................... ............ .39III.1.1.9 Flattement, flatterzunge ou frullato (anglais : flutter) DC pistes 76 78........................ ................ ...40III.1.1.10 Double dtach DC pistes 79 et 80.................................. .................... ..................... ...... ...... ....... ....40III.1.1.11 Lllll DC piste 81................................. .................... ..................... .................... .................. ....... ....41III.1.1.12 Multiphoniques ou Sons multiples DC piste 82 84................... ..................... ............. ...... ....... .....41III.1.1.13 Respiration continue................................... .................... ..................... .................... ......... ...... ....... ..41III.1.1.14 Micro-intervalles DC pistes 85 87............................. ..................... .................... ..................... ......42III.1.1.15 Bisbigliando ou flattement DC pistes 88 et 89................... ..................... .................... .............. ...... .42III.1.1.16 Suraigus extrmes DC piste 90............................. .................... ..................... .................... ....... ...... .42III.1.1.17 Barrissement DC pistes 91 et 92........................ .................... ..................... .................... ......... ...... ..43

C) CONCLUSION..................................................................................................................................................................44D) POURPLUSDERENSEIGNEMENTS/POURNOUSCONTACTER...................................................................................................45E) INDEXDELENREGISTREMENTDESEFFETS..........................................................................................................................45

F) LISTEDCOUTE..............................................................................................................................................................48G) BIBLIOGRAPHIE ..............................................................................................................................................................48

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Le Saxophone

pour les Compositeurs

tude des possibilits des cinq principaux saxophones

A) Informations gnrales

Antoine-Joseph (Adolphe) Sax naquit en 1814 et mourut en 1894. Il fut cetinventeur prolifique qui cra, entre autres, la famille des sept saxophones (sopranino,soprano, alto, tnor, baryton, basse et contrebasse). Linstrument fut brevet en 1846,bien quil vt le jour en 1842.

Anatomie du Saxophone

Tessiture

Si on tient compte de lextension de sa tessiture par lutilisation du suraigu, lesaxophone offre une tendue apprciable. Toutefois, nous commencerons par tablirson tendue de base.

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1. Tessiture de base

Chaque saxophone a une tessiture de 2 octaves. Le quatuor SATB (soprano, alto,tnor, baryton) couvre 4 octaves.

o Le Soprano

Linstrument sensuel par excellence. Il nen reste pas moins un saxophone et ilsavre tout aussi original que ses frres. Cest souvent lusage quen font certainsinterprtes connus qui finit par identifier un instrument un style.

De lab3 fa6 (plusieurs modles noffrent encore que jusqu mi6), soit 2 octaves+ 6te majeure.

o LAlto

Le plus utilis des saxophones, tous styles confondus. La grande majorit durpertoire classique pour saxophone est ddie lalto.

De rb3 la5, soit 2 octaves + 6te mineure.

o Le Tnor

Le favori des jazzophiles et souvent des popophiles. Son registre lui permet desassocier efficacement de petites formations comprenant une ou plusieurstrompettes et un ou plusieurs trombones.

De lab2 mi5, soit 2 octaves + 6te mineure.

o Le Baryton

Le dernier du quatuor mais non le moindre. Beaucoup de saxophonistes et decompositeurs idoltrent le charme de ce petit titan (la famille des 7 saxophonescomprend aussi le basse et le contrebasse).

De do2 la4, soit 2 octaves + 6te majeure.

* Le quatuor SATB offre donc ltendue dlimite par do2 et fa6, soit 4 octaves + 4tejuste.

o Le Basse

Ce saxophone assez inusit bien que disponible a des capacits musicalestonnantes. Il pourrait tre intressant de composer pour une formation ATBBs (alto,tnor, bary et basse), ou de seulement remplacer le baryton par le basse : SATBs. Notezquen 1994, il ny avait aucune pice rpertorie pour lune ou lautre de cesformations. De plus, rien ne nous indique quil y en ait eu dcrites depuis. La raison decette discrimination face au basse ne peut tre que due au fait que linstrument et sesinterprtes sont relativement rares. Toutefois, de nos jours, quiconque sy intresse

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peut dnicher un saxophone basse sans problmes.Bien que sa tessiture est comparable celle du baryton, le basse, par sa grosseur

titanesque, offre un timbre plus riche, voire plus naturel, que celui de son frre en mib.De lab1 rb4, soit 2 octaves + 4te juste. Les saxophones basses actuels montent

jusquau mi4. Malheureusement, ce nest pas tout le monde qui a la chance denctoyer un... (Renseignez-vous auprs de votre saxophoniste pour connatre lescapacits de son saxophone basse.)

2. Ajout du suraigu

Le suraigu est aujourdhui largement utilis. Il permet lextension du registrenaturel du saxophone. Le timbre des notes suraigus, que lon peut aussi appelerharmoniques, est plus perant. Le compositeur doit tenir compte que le saxophoniste

obtient ces notes en effectuant des doigts plus ardus et que la production de ces sonsest moins aise. Lagilit du saxophone en prend donc un coup (jusqu' la moiti de lavitesse habituelle) et lintensit ne devrait pas se situer en de de piano. De toutefaon, loreille tant trs sensible ces frquences, linterprte se retrouve danslincapacit de produire une intensit plus faible. Malgr ces limitations, il ne faut pasavoir peur dutiliser le suraigu : liminer cette possibilit rduirait considrablement latessiture totale du saxophone. Ltendue du suraigu dpend quelque peu delinterprte : certains professionnels ne sont dailleurs pas en mesure dy accder. Aussi,plus linstrument joue aigu, moins cette tendue est vaste. Voici les balises que nous

jugeons convenables. En effet, il ne sagit pas seulement de jouer les notes, il faut

pouvoir les jouer justes. Pour des notes encore plus aigus mais plutt incontrlables,voir la section 3.16 Suraigus extrmes.

a. Au Soprano : De fa#6 do7, soit une 5te juste de plus. Registre total : lab3 do7, soit 3 octaves + 3ce majeure.

o lAlto : De sib5 lab6, soit une 7me majeure de plus.Registre total : rb3 lab6, soit 3 octaves + 5te juste.

o Au Tnor : De fa5 mi6, soit une 8ve de plus. Registretotal : lab2 mi6, soit 3 octaves + 6te mineure.

o Au Baryton : De sib4 si5, soit une 8ve + 2de majeurede plus. Registre total : do2 si5, soit 3 octaves + 7memajeure.

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* Tenant compte du suraigu, le quatuor de saxophones conventionnel (soprano,alto, tnor et baryton) offre une tendue dlimite par do2 et do7, soit 5 octaves.

o Au Basse : De r4 mib5, soit une 8ve de plus. Registretotal : lab1 mib5, soit 3 octaves + 5te juste.

3. Considrations relatives aux diffrents registres

Le saxophone tant un instrument perce conique, ses diffrents registressonnent de faon uniforme. En gnral, le compositeur na pas se soucier desdifficults inhrentes aux registres extrmes car les interprtes doivent les matriser.Nanmoins, lusage du suraigu tant beaucoup moins frquent dans le rpertoire, lesinterprtes ont tendance moins le pratiquer.

Transposition

Les saxophones sont des instruments transpositeurs. Pour des raisons pratiques,les parties pour chaque saxophone sont notes en cl de sol. Les sopranino, alto,baryton et contrebasse sont des instruments transpositeurs en mib. Les soprano, tnoret basse transposent en sib.

a. Soprano transpos

Not partir du sib sous la porte jusquau double sol (registre normal).Suraigu : du double sol# jusquau double r.

o Alto transpos

Not partir du sib sous la porte jusquau fa# au-dessus de la porte (registrenormal).

Suraigu : du double sol au double mi.

o Tnor transpos

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Not partir du sib sous la porte jusquau fa# au-dessus de la porte (registrenormal).

Suraigu : du double sol au double fa#.

o Baryton transpos

Not partir du la sous la porte jusquau fa au-dessus de la porte (registrenormal).

Suraigu : du fa# au-dessus de la porte jusquau triple sol#.

o Basse transpos

Not partir du sib sous la porte jusquau r# au-dessus de la porte (registrenormal). Les saxophones basses actuels montent jusquau fa#. Malheureusement,ce nest pas tout le monde qui a la chance den ctoyer un... (Renseignez-vous

auprs de votre saxophoniste pour connatre les capacits de son saxophonebasse.)Suraigu : du mi au-dessus de la porte jusqu'au triple mib.

Timbre

Chaque type de saxophone a son timbre caractristique. De plus, chaquesaxophoniste sonnera diffremment en fonction de son exprience, de sa physionomie,de ses gots et de lquipement quil utilise. Chaque interprte possde une palette detimbres quil utilise plus ou moins consciemment. Celle-ci est habituellement guide par

lintention musicale du musicien. Comme il sagit dun monde trs abstrait, nouslaisserons au compositeur la tche de trouver le langage pour communiquer linterprte ce quil souhaite entendre comme couleur de son. Voici tout de mmequelques exemples relativement concis: Brillant, Strident, Clair, Mystrieux,Large, Mince, Venteux, Chaleureux, etc.

Aussi, par lutilisation dautre matriel (nous restons toujours dans le domainepurement acoustique), le saxophoniste peut obtenir des timbres vraiment diffrents. Ilpeut donc savrer pratique de connatre quelques secrets techniques bien connusdes saxophonistes.

a-Au sujet de lanche

Une anche plus forte donnera un son plus venteux et plus dur et permettradatteindre des harmoniques (notes suraigus) plus levs. Une anche faible pourra

jouer plus doux mais moins fort; le timbre sera plus mince, plus petit, moinsrond. Lanche parfaite, le juste milieu, tout le monde la cherche...

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2. Au sujet du bec

Un bec plus ouvert aura les mmes consquences quune anche plus dure, et unbec plus ferm, celles dune anche plus molle. De plus, il existe deux catgories de becs

: DC piste 1 ceux qui sont plutt ferms (pour les musiques classique et contemporaine)et DC piste 2 ceux qui sont plutt ouverts (pour les musiques jazz et populaire). Ce quisuit devrait intresser particulirement ceux qui recherchent des timbres varis : les

jazzmen, parce quils embouchent le bec dune faon sensiblement diffrente de celledes interprtes classiques/contemporains, ont une palette de sons rellement diffrentede ces derniers. Ainsi, le compositeur pourrait demander au saxophoniste dutiliser unbec de jazz et dadopter lembouchure qui simpose. videmment, tout cela dpend descapacits de linterprte : il ne sagit pas que dun changement de matriel.

c-Au sujet de linstrument lui-mme

Chaque saxophone a un timbre lgrement, voire imperceptiblement, diffrent.Les variations de timbres ntant pas assez concluantes et le cot dun saxophonesupplmentaire tant assez lev, nous croyons sage de rejeter lide dadopterplusieurs saxophones de la mme taille.

Orchestration

a- Rle des saxophones dans lorchestre symphonique

Le saxophone peut remplir divers rles, cela dpend du traitement quen fait chaquecompositeur. Une constante se dgage toutefois : le saxophone agit de connivence avec

les bois.

Voici dautres rles notables :

Soliste (ou accompagnement mis en vidence)Quelques exemples tirs du rpertoire orchestral : LArlsienne de Bizet, Sinfoniada requiem de Britten, Bolro de Ravel, Romo et Juliette de Prokofiev1.

Section autonomeExemple :Jeanne dArc au bcherde Honegger. Les saxophones y remplacent lasection de cor.

Partie autonomeExemple : Der Wein de Berg. Ici, chaque instrument jouit dune grandeindpendance contrapuntique rendant triviale leur identification.

1 Le saxophone tnor de Romo et Juliette apparat priodiquement pour chanter son solo. Prokofiev semble avoir hsit utiliser lesaxophone tnor autrement que comme instrument soliste. Les exemples dans le rpertoire o on retrouve le saxophone commeinstrument densemble (non-soliste) sont pourtant nombreux et loquents.

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2. Volume versus intensit

On reproche parfois au saxophone de trop ressortir par rapport aux autresinstruments de lorchestre. Cela est surtout d au large volume 2 du saxophone, dont

il est impratif de se soucier.En gnral, on peut tenir leur volume comme intermdiaire entre ceux des cors et

des clarinettes, et de mme pour leur intensit (Koechlin, Trait de lorchestration,premier volume, p.221).

intensits gales, le saxophone est prdominant lorsquil joue avec quelques bois;dans ce cas, il est prfrable de lui donner une partie prpondrante. Nanmoins,lorsquil accompagne la section de bois entire, le saxophone ajoutera sa couleur sanssarroger le premier plan.

Dans les intensits fortes, les cuivres sont dominants face aux saxophones.

3. Au sujet du vibrato

Le saxophone orchestral est souvent vibr. Cela sexplique en partie par le fait quela partie de saxophone est joue par un seul saxophoniste (et non double par plusieurssaxophonistes), ce qui permet une plus grande libert expressive de la part delinstrumentiste.

Certains saxophonistes rpriment le vibrato, tandis que dautres ne peuvent senpasser. En gnral, le saxophoniste se sert du vibrato avec parcimonie, aux endroitsncessitant un appui expressif. Si le vibrato agace le compositeur, il peut spcifier sans vib. ou non vib. .4. Analogies timbrales

Le grave du soprano sapparente au hautbois.Laigu du soprano sapparente la clarinette.Le medium de lalto sapparente au cor.Le grave du tnor sapparente au trombone.

On pourrait multiplier ce genre danalogies subjectives perptuit, mais lesaxophone nest gal qu lui-mme. On distingue dailleurs facilement chacun desmembres de la famille des saxophones, chacun ayant son timbre particulier.

Le saxophone se mlange parfaitement aux autres bois3

et aux cors4

. Les couplagesavec dautres instruments se font aussi et de l toutes les possibilits sontenvisageables.

2 Dans son premier volume du Trait de lorchestration, Koechlin expose la notion de Volume et intensit .3Malgr son corps cuivr, le saxophone est sans contredit un bois car il sagit dun instrument anche et cls.4 Le timbre du saxophone alto ressemble tellement celui du cor que Honegger, dans Jeanne dArc au bcher, a remplac la section decors par trois saxophones altos.

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5. Exemples tirs du rpertoire orchestral5

a. Solo de saxophone

DC piste 3 Saxophone tnor accompagn par les cordes : Romo et Juliette deProkofiev, Juliette enfant, section 17.

DC piste 4 Saxophone alto accompagn par les bois et les cordes : Sinfonia daRequiem de Britten, section 3. Remarquez comme le timbre du saxophone altosapparente celui des violons altos.

DC piste 5 Saxophone alto imit par les bois : Sinfonia da Requiem de Britten,section 9. Remarquez comme le solo du saxophone alto ressort sans effort malgrlintensit piano. La note finale do (son rel) est reprise par les cors. On constatealors le timbre semblable des cors et du saxophone alto.

Sinfonia da Requiem de Britten, section 3.

5 Des exemples sonores de musique de chambre sont aussi fournis sur le disque compact; ce sujet, veuillez consulter la partie F) Listedcoute.

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http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/3-Prokofiev-Julietteenfant-2m11.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/4-Britten-1m31.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/5-Britten-4m47.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/3-Prokofiev-Julietteenfant-2m11.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/4-Britten-1m31.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/5-Britten-4m47.wma


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Sinfonia da Requiem de Britten, section 9.

o Flte et saxophone alto

Le saxophone et la flte forment un joli duo dgal gal lorsque le saxophonedemeure en dessous de la flte.DC piste 6LArlsienne de Bizet6 suite no2, Menuet, mes. 67-86. Tchons de faire fidu vibrato omniprsent et large.

o Clarinettes et saxophone tnor

Il faut deux clarinettes pour galer le volume dun saxophone. ct du saxophonealto, la clarinette a un timbre pauvre. registres gaux, on obtient de bons rsultats

en la joignant au saxophone tnor ou au soprano.

DC piste 7 Romo et Juliette de Prokofiev, Romo auprs de Juliette avant leursparation, section 45*.

6 La seconde suite de LArlsienne a t crite par Ernest Guiraud quatre annes aprs la mort de Bizet. Guiraud a laiss une grandeplace au saxophone alto.

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Romo et Juliette de Prokofiev, Romoauprs de Juliette avant leursparation, section 45.
http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/6-Bizet-Menuet-2m52.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/7-Prokofiev-avant_separation-3m28.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/6-Bizet-Menuet-2m52.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/7-Prokofiev-avant_separation-3m28.wma


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o Hautbois et saxophone

Nous navons trouv aucun exemple mettant en exergue le hautbois dialoguant

avec le saxophone. Nous croyons que hautbois et saxophone soprano ou sopraninoferaient bon mnage. Les saxophones plus graves que le soprano ont un timbre trsloign de celui du hautbois, et il faut ajouter des instruments intermdiaires(dautres bois) afin dobtenir un fondu.

o Basson et saxophone alto

Le timbre du saxophone est plus large que celui du basson, ce qui nempche pas ledialogue.

DC piste 8Der Wein de Berg, dbut. Berg a

crit Der Wein en prparation de son opraLulu. Le timbre particulier du saxophonefavorise ici latmosphre dvergonde dumonde de la prostitution.

DC piste 9Jeanne dArc au bcherde Honegger, Scne VIII, section 58.

Jeanne dArc au bcherde Honegger, ScneVIII,

section 58.

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http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/8-Berg-0m02.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/9-Honegger-12-3m11.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/8-Berg-0m02.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/9-Honegger-12-3m11.wma


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o Plusieurs bois et saxophone

Le saxophone est un bois et il apparat rgulirement avec le reste de sa famille. moins de le camoufler par un nombre imposant de bois, on doit traiter le saxophone

en tant quinstrument dominant de la section : mieux vaut lui donner un rlemlodique que purement harmonique.

DC piste 10 Fltes, hautbois, clarinettes et saxophone tnor : Bolero7 de Ravel,section 11.

DC piste 11 Hautbois, flte, basson puis saxophone tnor (solos successifs) : Romoet Juliette de Prokofiev*, Juliette enfant, section 20.

Romo et Juliette de

Prokofiev, Juliette enfant,

section 20.

Bolero de Ravel, section 11.

DC piste 12 Flte, clarinette et saxophonealto : LArlsienne de Bizet suite no2,Intermezzo, mes. 50-57. Remarquez lacouleur du saxophone alto et de la flte(celle-ci jouant une octave plus haut quele saxophone). La clarinette, qui sonne la mme octave que le saxophone, estdifficile distinguer : la mme hauteur, lesaxophone alto est dominant par rapport laclarinette.

7 Les saxophones sont actifs tout au long du Bolero. Ils jouent en solo dans les sections 6 8. partir de la section 13, et pour le reste dela pice, ils ajoutent leur couleur aux bois et aux cordes. Le fondu est efficace.

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LArlsienne de Bizet suite no2,Intermezzo.
http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/10-Bolero-8m31.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/11-Romeo-Julietteenfant-3m13.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/12-Bizet-Intermezzo-3m06.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/10-Bolero-8m31.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/11-Romeo-Julietteenfant-3m13.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/12-Bizet-Intermezzo-3m06.wma


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DC piste 13 Hautbois, cor anglais,clarinette et saxophone alto : Der Wein deBerg, mes. 69-71. la mesure 70,remarquez la souplesse du passage du la(son rel) du saxophone alto au premiercor.

o Bois, cors et saxophone alto

DC piste 14 Hautbois, clarinettes, bassons, saxophone alto et cors : LArlsienne deBizet suite no2, Intermezzo, mes. 33-36. Le saxophone alto et le hautbois ont untimbre foncirement diffrent : le son du saxophone est sombre et large tandis quecelui du hautbois est plutt mince et un tantinet nasillard. Ainsi, nous percevons

clairement les deux timbres mme si saxophone et hautbois jouent la mmemlodie lunisson.

o Cors et saxophone alto

Le saxophone et le cor, lorsque jous intensit piano, ont un timbre semblable etminemment compatibles.

DC piste 15LArlsienne de Bizet suite no2, Intermezzo, mes. 17-24. Notez que letimbre du cor, cette hauteur, sapparente beaucoup celui du saxophone tnor.Faisons abstraction du vibrato qui est, notre avis, anormalement rapide.

o Cuivres (autres que le cor) et saxophone

Nous navons trouv aucun exemple probant dagencements cuivres-saxophone.Cela sexplique par le fait que les cuivres lexception des cors - sont plus souventquautrement utiliss dans des intensits fortes. Or, ces intensits, le saxophoneest noy par les cuivres.Notons toutefois que dans la musique de jazz, les cuivres se joignent rgulirementau saxophone. Lusage de becs au timbre brillant et clatant permet ausaxophoniste dgaler le cuivre en intensit.

o Cordes et saxophone alto

Seul, le son maigre du violon ne peut composer avec un saxophone. Nanmoins, ensection, les cordes font bon mnage avec le saxophone.

DC piste 16 Saxophone alto et violons : LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale,mes. 41-43. Le saxophone alto et les deuximes violons fusionnent pleinement.

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Der Wein de Berg.
http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/13-Berg-2-3m28.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/14-Bizet-Intermezzo-2m01.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/15-Bizet-Intermezzo-1m02.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/16-Bizet-Pastorale-2m12.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/13-Berg-2-3m28.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/14-Bizet-Intermezzo-2m01.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/15-Bizet-Intermezzo-1m02.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/16-Bizet-Pastorale-2m12.wma


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LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale, mes. 41-44.

DC piste 17 Cordes et saxophone alto, puis bois et saxophone alto : Sinfonia daRequiem de Britten, section 42-43.

Sinfonia da Requiem de Britten, section 42-43.

o Bois, cordes et saxophone alto

DC piste 18 Clarinette, saxophone alto etviolons : LArlsienne de Bizet suite no2,Pastorale, mes. 36-39. Le saxophone altovient enrichir le timbre de la clarinette.

DC piste 19 Saxophone tnor (poursuivant letrait prcdent jou par la harpe) accompagn par les fltes et les clarinettes :Romo et Juliette de Prokofiev, Juliette enfant, section 20*.

* Ces extraits audio sont issus du concert du 29 novembre 2002 de lOrchestre symphonique de lUniversit de Montral (OUM). Lesaxophone tnor y est admirablement jou par Isabelle Choquette, saxophoniste qubcoise.

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LArlsienne de Bizet suite no2,Pastorale, mes. 36-39.
http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/17-Britten-16m42.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/18-Bizet-Pastorale-1m56.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/19-Romeo-Julietteenfant-3m42.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/17-Britten-16m42.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/18-Bizet-Pastorale-1m56.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/19-Romeo-Julietteenfant-3m42.wma


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o Voix et saxophone alto

DC piste 20 Ondes Martenot, chorale et saxophones altos : Jeanne dArc au bcherde Honegger, dernire scne, section 101.

DC piste 21 Voix de tnor et section de trois saxophones altos : Jeanne dArc aubcherde Honegger, Scne IV, section 32.

DC piste 22 Chorale et trois saxophones altos :Jeanne dArc au bcherde Honegger,section IX. Trois saxophones soutiennentaisment une chorale entire.

6. Emplacement sur la partition

On retrouve la porte du ou des saxophones entre celles des clarinettes et dubasson, ou entre celles du basson et des cors. Dautres dispositions sont possibles8 maisles deux manires proposes nous semblent les plus logiques compte tenu de latessiture et de la fonction du saxophone.

7. Le saxophone dans les traits dorchestration

Le saxophone ne fait pas toujours bonne figure dans les traits dorchestration etdans les murs. Voici les mythes les plus rpandus :

tous les Saxophones, le pp et mme le p ne sont pas possiblesaux dernires notes graves 9 ( ce sujet, voir la section 2.3 sur le subtone)

8 titre dexemples, nous notons que dans la partition du Bolero, Ravel a dispos le saxophone la fin des vents, soit entre le tuba etles timbales. DansDer Wein de Berg, le saxophone alto se situe entre les hautbois et les clarinettes.9 Koechlin, Trait de lorchestration, premier volume, p.96. Malgr quelques informations inexactes, Koechlin demeure lauteur leplus sympathique au saxophone et il en fait un tableau logieux.

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Jeanne dArc au bcherdeHonegger, Scne IV, section32.

Jeanne dArc au bcherdeHonegger, section IX.
http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/20-Honegger-18-1m42.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/21-Honegger-7-4m37.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/22-Honegger-2-0m38.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/20-Honegger-18-1m42.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/21-Honegger-7-4m37.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/22-Honegger-2-0m38.wma


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Tous les traits dorchestration consults ne sont pas jour quant latessiture normale de linstrument (on y omet des notes graves et des notesaigues).

most clarinettists double on saxophone because the fingering and allother playing techniques are very similar to those of the clarinet 10.Soyons cyniques : un trompettiste peut passer au cor franais, et unvioloncelliste au violon sans problmes. Trve de plaisanterie : 1) les doigtsdu saxophone et de la clarinette sont radicalement diffrents car lesaxophone octavie et la clarinette quintoie. Ainsi, les doigts du saxophonesapparente plutt ceux de la flte et du hautbois. 2) Que le lecteur savise souffler dans un saxophone et une clarinette et il conviendra que lesdiffrences sont videntes : pression, souffle demand, position de la

langue, dtach, souplesse de lintonation Bref, le saxophone est laclarinette ce que la trompette est au cor. Le saxophone orchestral estsouvent jou par un clarinettiste uniquement pour des raisons budgtaires.

Modern developments in saxophone playing have completelychanged the nature and sound of the instrument from what it was whenmelodies were assigned to it by Bizet and other European composers before1920. From a pure, steady tone, partaking of both horn and reed instrumentqualities, its tone has become, coincident with its ascendancy in the field ofpopular dance music, tremulous, oversweet, sentimental; and it is almost

invariably played out of tune. () 11.Certains orchestres engagent indiffremment des saxophonistes de varitpour jouer du rpertoire classique, do le problme vident de lesthtiquednature. Le calvaire est moindre lorsquon demande au clarinettiste desouffler dans le saxophone, mais lobjectif nest vraiment atteint quelorsquun saxophoniste de formation classique interprte le rpertoireclassique pour saxophone. (!)

Virtuosit digitale (vlocit, volubilit)

La virtuosit est un concept bien large qui suppose un flirt entre les limitestechniques de linstrument et les possibilits cognitives de lhumain interprte.

Par virtuosit, on a tendance penser maximum de notes , donc vitesse desdoigts. Cependant, laspect digital ne reprsente quune infime partie de la virtuosittotale qui implique aussi prcision de lintonation et des attaques, constance dans le

10 Adler, The Study of Orchestration, p.217.11Piston, Orchestration, p.186. Le lecteur ne sera pas surpris dapprendre que Piston ne parle du saxophone que dans sa section ddie la clarinette

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soutien du diaphragme, respect des dtails subtils propre luvre, perfectionrythmique, etc.

Ainsi, la virtuosit totale se dfinit par lexcution heureuse dune accumulationdlments extrmes. Dans ce sens, Mitzvot de Michel-Georges Brgent est moinsexigeant que Hard ou Steady study on the Boogie de Christian Lauba. 12

a- Limites de la virtuosit digitale

Voici quelques limites auxquelles devraient se restreindre les compositeurs lorsquilscrivent pour saxophone. Les informations notes en italique reprsentent des facteurscontraignant la vitesse dexcution.

Mouvement

mlodique Articulation Intensit Registre

Vlocit

(notes

parseconde

)

chromatiqueseulement

legato avec attaquesnon conscutives

constante dans latessiturenormale

12 14

chromatique etdisjonctions nedpassant pasloctave

legato avec accentsdisperss et notesrptes a et l


11 13

tissage13

chromatique legato avec accentsdisperss


11 12

chromatique etdisjonctions nedpassant pasloctave

legato avec accentsdisperss et notesrptes a et l

constante aigu 9 11

intervalles disjointsdpassant loctave

legato et/ou dtache constante dans latessiturelargie14

8 9

intervalles disjoints nedpassant pasloctave

legato avec accentsdisperss changeanteabruptementetprogressiveme

dans latessiturenormale

7 8

12 Des trois pices cites, seul Mitzvot nest pas inclus sur le disque compact qui accompagne ce document. Cette uvre pousse lextrme lutilisation du chromatisme enchan une vitesse effarante, sans arrt et pendant plus de treize minutes.13 Tissage : magma de notes se maintenant dans un intervalle serr. Ce phnomne sapparente au cluster mis sous formemlodique.14 La tessiture largie comprend la tessiture normale laquelle sajoute le registre suraigu.

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nt

b- Dure du travail de rptition ncessite

Deux semaines de pratique quotidienne permettront au saxophoniste aguerridatteindre ces limites. Toutefois, il faut tenir compte de la quantit de travail : parexemple, si le musicien est en mesure de pratiquer la moiti de la pice chaque jour, ilfaudra valuer quatre semaines la priode ncessaire lassimilation du langage parlinterprte.

B) Potentiel saxophonique

Entrons maintenant dans le monde des possibilits sonores quoffre le saxophone.Cette partie de notre ouvrage est divise en trois groupes : 1. Le Saxophone etlinfluence Classique; 2. Le Saxophone et le Jazz; 3. Le Saxophone, instrumentContemporain.

i. Le Saxophone et linfluence Classique

Dabord utilis dans les musiques militaires, le saxophone sest exprimsporadiquement dans lorchestre. Quelques-unes de ces apparitions :

la fin du XIXe sicle : le Hamlet (1868) dAmbroise Thomas, lHrodiade et leWertherde Massenet;

dans les annes 1920-30 : le Bolero de Ravel et son orchestration des Tableauxdune exposition de Mussorgsky, le Concerto la mmoire dun ange de Berg,Belshazzars Feastde Walton, Lieutenant Kij et Romo et Juliette de Prokofiev;

dans des oeuvres de Vincent dIndy, Stockhausen, Honegger,

Si le saxophone a su mieux se faire connatre en tant que soliste et en formationde quatuor, cest grce aux importants interprtes que furent, entre autres, Marcel Muleet Sigurd Rascher.

Le saxophone classique a d imiter pendant longtemps les instruments quiavaient dj leur rpertoire et leurs fonctions strotypes. Comme le dmontrent lesinterprtations du rpertoire noclassique, ces techniques sculaires ont tefficacement transposes au saxophone.

1.1 Types dattaques

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Les informations du tableau des attaques sont en partie tires des recherches de Jean-Marie Londeix (Hello! Mr. Sax) et de Jean-Franois Guay (Les Attaques auSaxophone). Voir aussi : 3.4 Fins et milieux des sons. Pour une description du slap, voir3.5 Slap.

DC Nom Notation Graphique Phontique

23 (attaque de base)aaa

24 accentkaaa

25 staccato, pointtaaa

26 lourlaalaa

27 sforzando

aaaaa

30 slap

kaaa32 appui, tenuto

aaaa

33 griffe, point allongtat

34 l'airaaaa

chevron, chapeau

35 classique kaaa

jazzdt

36 crneauaamm

37 accent allg

kmmm

38 accent appuy

kaaaa39 appui allg

aaaa...

Types d'attaques

Linterprtation des diffrents signes dattaque varie plus ou moinsrationnellement dun individu lautre. En gnral, la conception des attaques ausaxophone classique jouit dune standardisation exceptionnelle, surtout grce

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lcole franaise qui fait autorit en ce domaine. Nous avons certaines remarques formuler afin dclairer le domaine des signes suivants :

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Le staccatoIl existe deux traditions de staccatos :

o Le staccato qui allge DC piste 25Ce staccato agit sur lintensit de la note. Le son est pos puis ildisparat progressivement en accompagnant sa rsonance naturelle.Le signe est utile car il vite davoir crire un decrescendo pourchaque note. Cest la forme de staccato utilise le plus couramment ausaxophone, et cest celle que nous recommandons.

o Le staccato qui courteCe staccato agit sur la dure de la note, qui est habituellement coupede moiti. Il est rare quon constate cette forme de staccato dans lerpertoire original pour saxophone, et nous le rejetons allgrement. De

surcrot, il existe deux autres faons efficaces dagir sur la dure desnotes :

pour obtenir une note de dure tronque de moiti, nousconseillons de noter la vraie valeur : une noire courte demoiti scrira croche demi-soupir;

pour obtenir une note sche, dtache et incisive, nousconseillons la griffe (aussi appele point allong ou traitvertical ) DC piste 33. Lopposition staccato griffe se justifieclairement dans le rpertoire grce linfluence de Beethovenqui en faisait couramment usage.

Le sforzando DC piste 27Renforce le milieu du son, et non son attaque.Pour obtenir une attaque plus dure que laccent, nous conseillons le sfp (=subito forte piano) ou tout autre agencement du type subito [intensit 1][intensit 2] . On peut pousser la logique davantage en affirmant lapossibilit dun spfou encore dun sfmpff(fera entendre trois intensitssuccessives).

Le slap DC pistes 28 31

Le slap est dcrit plus particulirement au point 3.5. Il est toutefois utile dementionner ici que lintensit de lattaque peut tre plus ou moins forte etque le son peut tre de la dure voulue. Un slap sec produira un claquementdanche qui peut avoir une hauteur ou ntre que percussif, au got.

Le crneau DC piste 36Lattaque en crneau est particulire au saxophone car elle seffectue laide du subtone (cf 2.3 Subtone ou dtimbr) obtenue par lapposition

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rapide de la langue sur lanche afin de diminuer subitement lintensit. Elleest surtout efficace dans loctave grave de linstrument.Noter que le rsultat de lattaque en crneau sapparente celui du sfp (ousffmp, etc.). Toutefois, laction de lattaque en crneau est plus immdiate.

Il existe une multitude dattaques combines. Celles qui ne sont pas mentionnesdans le tableau ci-dessus mriteraient dtre dfinies dans une lgende afin dvitertoute mauvaise interprtation.

1.2 Dtach simple

La vitesse du dtach simple peut aller jusqu 4 double-croches un tempo de132 noires par minute.

1.3 Nuances (intensits)

Les saxophones ont une vaste palette dintensits. Un saxophone peut jouer aussifort quune trompette et aussi doux quun piano et ce, tous registres confondus.

Comme pour tous les instruments vent (except la clarinette, seul ventcylindrique), les extrmits sont les plus difficiles jouer douces : les pianissimi sontardus au-dessus du mi aigu et en-dessous du mi grave (en sons transposs, pour tousles saxophones). Ils sobtiennent mieux par mouvement conjoint partir des registresaiss. Ainsi, le summum de la difficult est dattaquer un sib grave pianissimo (et juste).

Les saxophonistes professionnels sont trs au fait de ces difficults et ils les travaillentconstamment avec plus ou moins de succs dpendamment, entre autres facteurs, delattitude de lanche et du positionnement des astres (!); les compositeurs peuvent doncutiliser toute la panoplie de nuances sur toute ltendue mais les plus empathiquesviteront les embches.

Quelques mesures prcises : 0,5 mtre en avant dun saxophoniste alto jouantavant un bec classique conventionnel, on note un minimum de 62 dB(SPL) et unmaximum de 118 dB(SPL). La dynamique dun quatuor est donc de 56 dB : de 68dB(SPL) 124 dB(SPL).

Le compositeur peut choisir parmi les paliers conventionnels suivants : pp DC piste

42, p DC piste 43, mp DC piste 44, mf DC piste 45, f DC piste 46, ff DC piste 47. ceux-ci, nous ajoutons le (niente ou silence; peut prcder un crescendo ou trelaboutissement dun decrescendo), le pppp (voir 3.1 Souffle) DC piste 40, le ppp (voir2.3 Dtimbr (subtone)) DC piste 41 et le ffff (son dfinitivement trop fort pourlinstrument : le timbre et la justesse sont sensiblement altrs) DC piste 48.

1.3.1Fluctuation de lintensit

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Le saxophone tant un instrument vent, linterprte a la possibilit de modifierlintensit de faon trs souple : leffet peut tre soudain (comme pour un fp ou un

pppmf) ou progressif (crescendo ou decrescendo).

1.4 Vibrato et tremblement DC pistes 49 53

Le style de vibrato, dtermin par sa vitesse et son amplitude, varie selon lesdiffrentes poques. Au dbut du sicle, la vitesse du vibrato tait beaucoup plusleve : approximativement quatre vibrations par temps, tempo de 92 temps parminute. Puis, les gots ont chang et nous prfrons maintenant un vibrato de 4vibrations un tempo entre 76 et 84. Quelques rares saxophonistes optent mme pourllimination de cette technique et interprtent le rpertoire tonal sans vibrer, ce quenous considrons tre un appauvrissement de la palette expressive. En rgle gnrale,

lusage du vibrato est dict par le bon got et lesthtique, permettant de souligner lavaleur expressive de certaines notes.Certaines musiques contemporaines utilisent le vibrato dans une toute autre

optique : il est indiqu quand et comment il faut vibrer (traditionnellement, cestlinterprte qui choisit).

La vitesse du vibrato peut aller jusqu 4 vibrations un tempo de 100. Plus vite, ilsagirait plutt dun tremblement. Celui-ci, difficile jouer gal, se situe entre 4vibrations un tempo de 116 et 4 vibrations un tempo de 144.

On peut aussi prciser le degr de lamplitude du vibrato. Celle-ci a une marge demanuvre qui est fonction du registre utilis : plus la note est aigu, plus lamplitude

peut tre grande. Comme le vibrato est obtenu grce une alternance pression-relchement de la lvre infrieure sur lanche et que cette dernire obstrue lairlorsquelle est repousse vers le bec, le saxophoniste pourra faire inflchir le son dunintervalle peu prs 8-10 fois plus large vers le bas que sil tente de le faire vers lehaut. Ainsi, un altiste jouant son do moyen (troisime espace dans la porte, transposen mib) pourra inflchir le son d de ton vers le haut ou dune 3ce mineure vers le baspour obtenir un la. Il lui serait donc possible deffectuer un vibrato large de 1 ton (vers le haut, 1 ton vers le bas, note de base : do moyen). videmment, la vitesse dunvibrato si large damplitude ne devrait pas tre trop leve pour permettre la lvre dusaxophoniste daller et revenir tout en contrlant le son. Dans lexemple prcdent, ilserait possible daller jusqu une vitesse de 4 vibrations un tempo de 86.

Le compositeur peut spcifier sil veut ou non que linterprte vibre sa guise. Ilest aussi possible de dfinir le vibrato graphiquement ou littralement. Voici quelquesexemples de termes usits : Sans vibrato ou Senza vibrato, Vibrer ou Vib.,Vib. ton, Vibrato trs serr, Vibrato large, Vibrato ingal, Vibrato accel.,Poco a poco vib., Molto vib., etc.

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1.5 Trilles et batteries (trmolos) DC pistes 54 et 55

Grce au nombre important de cls que comporte le saxophone, linstrumentistepeut effectuer un nombre quasiment infini de trilles dintervalles conjoints et disjoints. Ilest conseill au compositeur de vrifier avec linterprte si les trilles choisis sontefficaces.

En plus de pouvoir faire varier sa vitesse, on peut y apposer dautres techniques :flatterzunge (voir 3.9 Flatterzunge ou frullato), variations dintensit, variationsdamplitude (sans oublier les micro-intervalles - voir 3.14), trilles de multiphoniques(voir 3.12 Multiphoniques ou Sons multiples).

1.5.1 Shake DC piste 56

partir de certaines notes dans le suraigu, le saxophoniste peut excuter un trillelarge de frquence modre semblable au shake des trompettistes.

1.6 Dure du souffle

La dure de tenue dun son ne dpend pas seulement de la capacit pulmonairedu joueur. Le type de saxophone utilis est un facteur important considrer. Voici lesdures de tenue maximales pour un sol grave (cette note est au centre du registremoyen du saxophone), une intensit moyenne (mf) :

a- Soprano : 27 secondesb- Alto : 19 secondesc- Tnor : 15 secondesd- Baryton : 12 secondese- Basse : 11 secondes

La force de lanche est un facteur tout aussi important : une anche faible vibreraavec moins de souffle quune anche forte. Il incombe au saxophoniste de trouverlanche idale.

Dernier facteur : un son aigu demande moins de souffle quun son grave ; certainsajustements simposent.

Lors dusage de multiphoniques, diviser la dure du souffle par deux.

N.B. Veuillez consulter 3.13 Respiration continue , une technique permettant une

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extension de cette dure maximale.

ii. Le Saxophone et le Jazz

De Sidney Bechet, Johnny Hodges, Coleman Hawkins (...), en passant par LesterYoung, Charlie Parker, Gerry Mulligan (...), sans oublier Sonny Rollins, Dexter Gordon,John Coltrane (...), Wayne Shorter, Michael Brecker, Steve Coleman (...), la liste desaxophonistes jazz de talent sallonge, sallonge (...). Grce ces gens, le saxophonesest, trs tt, taill une place de choix dans le jazz.

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2.1 Inflexion DC pistes 57 60

Linflexion est une modification de lintonation lintrieur dun mme son. Cestun vibrato sans priode, sans rythme redondant. En jazz, on lutilise sous forme de slur

(inflexion avant le son ou attaque par en-dessous) ou fall (inflexion descendante la findu son). Linflexion est aussi utilise dans la musique contemporaine.

2.1.1 Glissement DC pistes 61 et 62

Le glissement, ne pas confondre avec glissando (voir 2.2 Glissando), estlextension de linflexion. En soulevant et/ou refermant doucement les cls dusaxophone tout en stabilisant le son avec ses lvres, linstrumentiste peut obtenir desinflexions dont lintervalle ne dpend que de la capacit du joueur. Plus les notes sontaigus, plus cette technique est efficace (il est ardu deffectuer un glissement soupledans le registre grave). Exemple populaire : le glissement de la clarinette au dbut deRhapsody in Blue de Gershwin.

2.2 Glissando

Lorsque deux notes sont spares dun glissando, le saxophoniste jouera lapremire note puis, pour se rendre la deuxime, fera entendre tous les sonsintermdiaires. Habituellement, le glissando est une gamme chromatique mais, si lavitesse est trop leve, linterprte jouera les notes qui lui tombent le mieux sous lesdoigts.

2.3 Dtimbr (subtone)

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Le saxophoniste touffe lanche en appliquant plus de lvre infrieure ou enapposant la langue. La membrane vibre ainsi sur une tendue moins large. Grce cette technique, on peut obtenir dun quatuor lintensit limite de 68 dB(SPL) (mesureprise 0,5 mtre en face des instrumentistes, toujours). Le timbre est aussi affect : leson est dtimbr, moins riche en harmoniques. Inconvnients de cette technique : nefonctionne que dans les registres grave et moyen (du sib grave au do moyen); baisse unpeu lintonation, ce que les interprtes corrigeront par dautres moyens. On peut passerdu jeu normal au subtone sans problme, do lusage frquent des notes fantmes(ghost notes).

Le compositeur note Subtone, Sub., Dtimbr ou tout simplement pppet les interprtes se serviront du subtone sils en ont besoin pour atteindre la nuanceindique.

2.3.1 Marmonnement DC piste 63

Trs efficace chez les saxophones graves, le marmonnement est adquat du dosous la porte jusqu'au r quatrime ligne (hauteurs relatives; l'tendue est la mmepour chaque saxophone). En valeurs absolues :

a- Soprano : sib3 do5b- Alto : mib3 fa4c- Tnor : sib2 do4d- Baryton : mib2 fa3e- Basse : sib1 do3

Il existe une variante intressante : le marmonnement venteux. Il s'obtient enutilisant une anche trop forte (vent inhrent au son) ou en laissant fuir une partie del'air par les coins des lvres.

Selon la prise de son utilise, on peut accentuer (prise de son rapproche) ouliminer (prise de son loigne) les bruits de cls.

2.4 Harmoniques naturels DC pistes 64 66

Le saxophoniste peut obtenir

diffrents harmoniques naturels partirdu doigt de la fondamentale. Ainsi, partir du sib grave, le musicien aura lacapacit de produire le sib moyen, le famoyen, le sib aigu, le r aigu, le fa aigu, le lab suraigu, le sib suraigu, etc. Lafondamentale peut tre nimporte quelle note qui ne soit pas octavie. Toutefois, plus lafondamentale sloigne du sib grave, moins les harmoniques sont justes : ils tendent monter par rapport lchelle tempre. Dun point de vue pratique, seuls les

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fondamentales sib grave, si grave et do grave sont valables, moins quon ne senfasse pas pour lintonation.

Les harmoniques ont un timbre assez diffrent des notes normales. Ils serventsouvent comme doigts alternatifs (voir 2.5) ou pour crer un bisbigliando (voir 3.15).

2.4.1 Balayement des composantes harmoniques

Il s'agit, comme son nom l'indique, du passage d'un harmonique l'autre sans quel'on perde pour autant la hauteur de la note fondamentale. C'est une faon subtile demodifier le timbre d'une note donne.

2.5 Doigts alternatifs

Obtention de timbres diffrents par lusage des harmoniques naturels ou dedoigts trafiqus. Voir aussi 3.15 Bisbigliando. Le compositeur peut indiquer quilsouhaite entendre un autre timbre pour une note dtermine ou il peut crire le doigtvoulu (le cas chant, se rfrer un saxophoniste). Certaines notes peuventfacilement tre obtenues par cinq doigts, chacun ayant des qualits timbralesdiffrentes.

Les doigts alternatifs sont efficaces partir de la deuxime octave du saxophone.On peut alors utiliser les harmoniques naturels. Le suraigu n'est pas propice cettetechnique : l'effet est pratiquement inaudible.

iii. Le Saxophone, instrument Contemporain

Grce aux professeurs de composition Paul Hindemith, Darius Milhaud et NadiaBoulanger, tous trois favorables au saxophone, notre instrument sest trouv desadmirateurs noclassiques qui ont compos pour lui. Heureusement pour nous,interprtes contemporains, des saxophonistes chevronns tels Daniel Kientzy et Jean-Marie Londeix se sont chargs de promouvoir les vertus encore inexploites dusaxophone. Enfin! Linvention de Sax est considre comme un lment incontournablede la musique daujourdhui.

III.1.1.1 Souffle

Le souffle est beaucoup utilis dans le rpertoire contemporain du saxophone. Onpeut y incorporer des nuances, des bruits de cls et sons tambourins (voir 3.2), desbruits buccaux (tout ce que notre langue, nos joues et notre gorge peuvent produirecomme effets), des effets vocaux (voir 3.3), etc. Si le saxophoniste souffle dans

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linstrument tout en faisant les doigts correspondant aux notes crites, on percevra, une intensit trs basse, chacune de ces notes. On peut alors parler de la nuance pppp.

III.1.1.2Bruits de cls et sons tambourins DC pistes 67 et 68

Ces deux effets sobtiennent sans souffler dans linstrument, seulement enappuyant sur les touches du saxophone.

- Les bruits de cls sont un effet percussif, cest--dire quon ne distingue pas dehauteur.

- Les sons tambourins sont mlodiques et percussifs : on distingue une note defaible intensit. Le registre effectif est, en sons transposs, de sib grave (la gravepour le baryton) do moyen.

3.2.1Attaque tambourin

Variante intressante du son tambourin, lattaque tambourin est un son courtqui dbute par un claquement de cl.

III.1.1.3Effets vocaux DC piste 69

En plus de pouvoir produire des bruits, la voix peut avoir un rle mlodique. Il estpossible pour le saxophoniste de chanter tout en jouant. La note chante peut et devraittre autre que celle joue car la voix nayant pas la puissance du saxophone, on nepercevrait pas la note entonne. Comme la pice peut tre joue autant par un hommeque par une femme, le compositeur devrait prvoir un ossia ou sassurer que la note estvalable pour toute catgorie de chanteux (tout saxophoniste nest pas chanteur) poursassurer que les deux sexes pourront interprter son oeuvre.

III.1.1.4Fins et milieux des sons DC pistes 70 et 71

Parce quil est un instrument vent et parce quil a une palette de nuances etdeffets si vaste, le saxophone a des possibilits inestimables en matire de milieux etde terminaisons de son. Chaque type dattaque, nous lavons vu, a son symbole.

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Comme ce nest pas le cas pour les milieux 15 et fins des sons, le compositeur peutlaisser aller sa crativit et utiliser les signes qui lui sembleront les plus opportuns.

III.1.1.5Slap DC piste 28 31

Attaque ponctue par un claquement danche. Le slap peut tre utilis pour seulefin percussive ou comme amorce de son fort accentue. Cest au compositeur de choisirsil veut avoir un effet percussif, mlodique ou une dose des deux. Habituellement, pluslanche sera faible, plus le slap sera sonore.

La vitesse maximale pour des slaps successifs (exprim en pulsations/minute, unepulsation reprsentant quatre attaques) : 108 au soprano, 104 lalto, 100 au tnor, 96au baryton, 92 au basse. La vitesse dpend moins de l'endurance de la langue que de larsistance de l'anche : plus celle-ci sera leve, plus basse sera la vitesse maximale.

Nombre de slaps successifs possibles au tempo maximal : proportionnel l'entranement du saxophoniste; peu prs 20 pour une langue moyennemententrane. La limite de slaps successifs dpend de la limite de chaque langue : unelangue schwarzeneggerienne pourrait slapper sans arrt. En outre, comme pour lesautres muscles, un court repos de la langue permet de la recharger partiellement. Ilpeut donc y avoir plusieurs passages rapides de slaps parpills un peu partout dans unmouvement. Dans ce cas, la seule limite possible est la rsistance de l'anche : le slaptant l'attaque la plus dure (dans le sens de "violente"), l'anche est mise l'preuve.Aprs une centaine de slaps, nous ne croyons pas que l'anche soit encore bonne, ou dumoins, qu'elle soit encore capable de slapper. Solution si cela arrive : changer d'anche.16

Bien que les slaps se fassent dans tous les registres, ils sont difficiles (parfoisimpossibles) obtenir dans le suraigu. Consultez votre saxophoniste.

Pour la notation, voir 1.1 Types dattaques.

III.1.1.6 Sans le bec

Les deux techniques suivantes seffectuent laide du saxophone dont on a retirle bec.

a- Sons-trompettes DC piste 72Le saxophoniste colle ses lvres sur lextrmit du bocal et produit un son au

timbre hybride sapparentant un mlange de cor et de saxophone. Cette techniquerelativement rare est assez difficile. Plus linstrument est gros, plus lmission du son est

15 Nous rappelons quil existe dj le sfzpour signifier un renforcement du milieu du son.16 Ceci vaut pour les anches en roseau. Les anches synthtiques possdent habituellement une rsistance ahurissante, leur permettant deslapper perptuit. La compagnie canadienne Lgre produit, depuis 1998, des anches exceptionnelles tant du point de vue de lalongvit que de la qualit sonore.

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aise.Ambitus (en hauteurs absolues) :a- Soprano : de r4 fa5b- Alto : de lab3 si4c- Tnor : de sol3 do5d- Baryton : de sol3 rb5e- Basse : de sol3 (fa3) fa4

b- Slap du bocal DC piste 73Lorsquon frappe la langue contre lextrmit du bocal, on entend des hauteurs de

notes correspondant plus ou moins au doigt utilis.

III.1.1.7Bec seulement DC piste 74

Lorsque le saxophoniste ne joue quavec son bec (videmment, lanche esttoujours l), il a accs un nombre limit de hauteurs. En utilisant ses mains pourboucher une partie de lextrmit du bec, linterprte peut obtenir des notes plusgraves. Le timbre est trs particulier. Plus linstrument est petit, moins cette techniqueest matrisable.

Voici les intervalles de hauteurs disponibles, en hauteurs absolues, pour chaquegrosseur de bec :

a- Bec de Soprano : de sib4 fa6

b- Bec dAlto : de sol4 do6c- Bec de Tnor : de r4 lab5d- Bec de Baryton : de si3 fa5

e- Bec de Basse : de mib4 fa5

III.1.1.8Bec et bocal DC piste 75

Permet lobtention dun intervalle de hauteurs assez mince :a- Bec et bocal de Soprano : de solb4 mi5b- Bec et bocal dAlto : de si3 lab4

c- Bec et bocal de Tnor : de la3 mi4d- Bec et bocal de Baryton : de lab3 fa4e- *Bec et bocal de Basse : de lab3 do4

Le timbre est, encore une fois, trs particulier. Aussi, cette technique recle unmultiphonique peu usit bien qu'efficace. Intensits conseilles : de p ff.

a- (Aucun multiphonique du bocal pour le soprano)b- Multiphonique du bocal de lAlto : intervalle de 9me majeure; de r4-mi5

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fa#4-sol#5c- Multiphonique du bocal de Tnor : intervalle de 9me mineure; mi4-fa5d- (Aucun multiphonique du bocal pour le baryton)e- *Multiphonique du bocal du Basse : intervalle de 10me majeure avec rsidu

dune 14me mineure, ce qui donne un accord de 7me de dominante; de lab3-do5(-solb5) rb4-fa5(-si5).

*Important : les bocaux de basse ne sont pas tous de la mme dimension. Cesdonnes sont valables pour un saxophone basse de marque Selmer construit dans lesannes 80.

III.1.1.9Flattement, flatterzunge ou frullato (anglais : flutter) DC pistes 76 78

Rend le son plus agressif en lui incorporant un rrrrr gargarisant ou un trrrr debattement de langue. Le moyen utilis est laiss la discrtion de linterprte. Trsefficace, sauf pour le registre suraigu car cette hauteur, le saxophoniste peut obtenirle mme effet en criant dans linstrument. Lorsquon ajoute du flatterzunge, lintensitdu son sera sensiblement hausse.

III.1.1.10 Double dtach DC pistes 79 et 80

Le double dtach, ou double coup de langue, a deux fonctions : lextension dudtach et le pseudo-flatter.

a- Dans un premier lieu, cette technique permet de dtacher beaucoup plusrapidement que le dtach simple : jusqu 4 attaques par battement, 168 battementspar minute (comparez avec 1.2 Dtach simple). Cette pratique est moins efficace dans

les registres extrmes et dfinitivement irralisable dans le suraigu. Aucune notationnest requise : linterprte lutilisera si le dtach simple nest pas suffisant.

La rgion rellement efficace pour le double dtach, pour chaque saxophone, sesitue entre le fa# grave et le r aigu inclusivement (notes transposes selonlinstrument).

b- Deuximement, le double dtach peut agir comme une variante moinsagressive du flatterzunge.

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III.1.1.11 Lllll DC piste 81

Le lllll est une phontique que nous utilisons pour nommer une variante de ladeuxime fonction du double dtach (voir 3.10 Double dtach). Par le va-et-vientrapide de la langue sur lanche, on obtient un dtach extrmement rapide ( peu prs4 attaques par battement un tempo de 200 pulsations par minute) mais difficile rendre gal. Trs efficace si le compositeur ne ddaigne pas linconstance rythmiqueobtenue.

III.1.1.12 Multiphoniques ou Sons multiples DC piste 82 84

Un multiphonique est un accord jou par un instrument monodique. Certains

doigts de sons multiples projettent clairement chaque composante alors que dautresnoncent un bouillon agressif de hauteurs fixes. On peut isoler un son, passer dunmultiphonique un autre, arpger lagrgat, etc. Daniel Kientzy a recens un nombreapprciable de multiphoniques pour les quatre saxophones du quatuor dans son livreLes Sons simultans aux saxophones. Voir aussi Hello! Mr.Sax de Jean-Marie Londeix.Les possibilits ne sont pas toutes catalogues : nous trouvons parfois de nouveauxmultiphoniques. Nous conseillons au compositeur de se rfrer aux deux volumes citsplus haut et de travailler avec linterprte.

Pour noter le multiphonique, le compositeur transcrit chaque composante du sonmultiple en prenant bien soin dindiquer les altrations arrondies au de ton prs.

Linterprte ne connaissant pas tous les quelques 140 doigts par cur, il serait biendindiquer le doigt correspondant et/ou le numro du multiphonique (le doigt et lenumro sont crits dans les ouvrages de Kientzy et de Londeix).

Limitations :- Dans la plupart des cas, on ne peut effectuer la respirationcontinue tout en jouant un multiphonique.

- Les multiphoniques ncessitent beaucoup de souffle. Ainsi, il fautdiviser la dure de tenue du son habituelle par deux.

- Les hauteurs des multiphoniques varient sensiblement duninstrument et dun interprte lautre. Il est sage de vrifier leur

efficacit auprs de votre saxophoniste.

III.1.1.13 Respiration continue

Cette technique permet dviter linterruption du discours caus par un manque desouffle. Relativement aise raliser mais assez difficile matriser parfaitement surdes sons droits, la respiration continue est trs efficace lorsquutilise conjointementavec le son dtimbr (subtone). Par ailleurs, en sons timbrs (sons normaux, non

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subtone), plus la note produite est grave, plus elle demande de souffle donc moins latechnique est efficiente. Ainsi, la respiration continue se fait plus facilement ausaxophone soprano quaux autres membres de sa famille. Nous pouvons fixer la rglegnrale suivante : une intensit moyenne, la respiration continue devient inefficaceen de du do3. Aussi, cette technique ne fonctionne pas dans le registre suraigu.

Ce procd est parfaitement transparent lorsque le discours est mouvant et legato.Linstrumentiste adroit sera en mesure de dtacher tout en respirant. Par contre, ledouble dtach est incompatible avec la respiration continue.

Le compositeur na pas se soucier de cette possibilit significative : linterprtelutilisera sil en sent le besoin. Ce qui revient dire que le compositeur na pas prvoir de pause pour permettre au saxophoniste de respirer.

III.1.1.14 Micro-intervalles DC pistes 85 87

Le saxophone, ayant de nombreux doigts possibles grce son nombre important de cls, peut obtenir tout micro-intervalle souhait par le compositeur. Habituellement, on ne vapas plus loin que le de ton mais tout est ralisable.Nanmoins, certaines notes sobtiennent moins bien : le sibgrave hauss, le si grave hauss, le do grave hauss, le solmoyen hauss et le sol aigu hauss.

La nomenclature des micro-intervalles ntant passtandardise, il est conseill dinsrer une lgende la partition.

III.1.1.15 Bisbigliando ou flattement DC pistes 88 et 89

Roulement de timbre sans variation de la hauteur obtenu par lalternance deplusieurs doigts. Laigu est le registre idal pour cet effet; les sib, si, do et do# gravesnoffrent aucun bisbigliando. Leffet se note Bisbi..

III.1.1.16 Suraigus extrmes DC piste 90

En apposant les dents sur lanche, le saxophoniste produit des notes dune hauteurtrs aigu indtermine. titre dexemple, voici la note la plus leve obtenue pourchacun des quatre saxophones tudis :

a- Soprano : lab7b- Alto : mib7c- Tnor : la6d- Baryton : sol6e- Basse : mib7

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1/4 de ton plus haut

1/4 de ton plus bas


1/8 de ton plus bas


1/16 de ton plus bas


Symboles micro-tonaux

proposs


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III.1.1.17 Barrissement DC pistes 91 et 92

En faisant ressortir les harmoniques naturels dans une sorte de glissement, les

saxophones basse, baryton et tnor ont la capacit de parler le langage des lphants.Les alto et soprano ont aussi cette capacit mais leffet est moins spectaculaire tantdonn que la hauteur du son de dpart est plus leve. Donc, plus linstrument seragrave, plus ce sera efficace.

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C) Conclusion

Je souhaite remercier les personnes suivantes :

Isabelle Choquette qui ma aid pour les techniques du saxophone tnor, pourlenregistrement des effets et pour la mise en page.

Jean-Franois Guay et Andr Pelchat, pour leur expertise, leur soutien musical etleur dvouement pour la cause du saxophone au Qubec. Cest grce eux, enbonne partie, que nous avons eu la chance, pendant plusieurs annes, de bnficierdes connaissances dexperts venant dailleurs. En outre, ils ont organis le CongrsMondial du Saxophone de lan 2000 Montral.

James Dowdy et Richard Dsilets, pour mavoir inspir des effetssupplmentaires.

Caroline Blaquire et Sbastien Laplante, les concepteurs de la premire heure

pour les pages couvertures et du dessus du disque compact. Alan Belkin, qui ma conseill pour la conception de la section sur lorchestration. Francis Molloy, qui ma aid dans la conception du disque compact original. Tous les compositeurs srieux qui saventurent dans lunivers du saxophone. Monique Boivin, Raymond Gaulin, Robert Lemay, Isabelle Choquette et Annie

Pettigrew, mes critiques littraires et musicaux. Monique et Raymond, mes parents, pour leur appui indfectible.

Nous esprons sincrement que cet ouvrage offrira une vision valable des capacits

du saxophone.

Mathieu Gaulin

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D) Pour plus de renseignements/Pour nous contacter

Initiateur du projetMathieu Gaulin : [email protected], jazzquipeut.com/BioMath.html

Disponible pour recevoir des critiques, commentaires, interrogations, etc.

E) Index de lenregistrement des effets

moins davis contraire, les effets ont t enregistrs laide du type de saxophonele plus commun, le saxophone alto.

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# Technique

1 IvbTimbre classique

2 ... jazz322

Extraits orchestraux voir V.Orchestration.

231.1Types dattaques normale

24 ... accent

25 ... staccato

26 ... lour

27 ... sforzando28 ... slap percussif

29... slap mlodique, soncourt

30... slap comme amorce deson long

31... slap; variante : plus delangue que de son

32 ... appui

33 ... griffe34 ... lair

35 ... chevron classique

36 ... crneau

37 ... accent allg

38 ... accent appuy

39 ... appui allg

40 1.3 Nuances pppp (souffle)

41 ... ppp (subtone)42 ... pp

43 ... p

44 ... mp

45 ... mf

46 ... f

47 ... ff

48 ... ffff (forc)

49 1.4 Vibrato et tremblement vibrato classique

conventionnel50 ... tremblement (soprano)

51 ... application 1

52 ... application 2

53 ... application 3 (basse)

54 1.5Trilles exemple 1

55 ... exemple 2

56 1.5.1 Shake

57 2.1 Inflexion exemple 1

58 ... exemple 2

59 ... exemple 3

60 ... exemple 4

61 2.1.1 Glissements exemple1

62 ... exemple 2 (soprano)

63 2.3.1 Marmonnement effectu par un alto, untnor et un baryton prise

de son relativementrapproche

64 2.4 Harmoniques naturels

65 ... jeu alatoire attaqu partir de troisfondamentales (basse)

66 ... jeu alatoire li partirde trois fondamentales(basse)

67 3.2 Sons tambourins etbruits de cls au basse

68 ... lalto

69 3.3 Effets vocaux

70 3.4 Fins et milieux de son exemple 1

71 ... exemple 2

46
http://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/01.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/02.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/03.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/03.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/04.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/05.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/06.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/07.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/08.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/09.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/09.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/10.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/10.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/11.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/11.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/12.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/13.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/14.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/15.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/16.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/17.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/18.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/19.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/20.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/21.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/22.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/23.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/24.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/25.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/26.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/27.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/28.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/29.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/29.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/29.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/30.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/31.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/32.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/33.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/34.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/35.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/36.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/37.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/38.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/39.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/40.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/41.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/41.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/42.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/2-3-1-Marmonnement.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/2-3-1-Marmonnement.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/2-3-1-Marmonnement.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/43.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/44.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/44.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/44.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/45.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/45.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/45.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/46.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/46.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/47.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/48.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/49.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/49.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/50.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/01.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/02.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/03.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/03.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/04.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/05.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/06.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/07.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/08.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/09.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/09.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/10.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/10.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/11.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/11.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/12.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/13.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/14.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/15.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/16.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/17.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/18.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/19.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/20.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/21.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/22.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/23.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/24.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/25.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/26.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/27.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/28.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/29.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/29.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/29.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/30.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/31.wmahttp://var/www/apps/conversion/current/tmp/scratch25311/32.wmahttp://var/www/apps/conversio

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