Av Gud fick Adam, enligt den Första Moseboken, uppdraget att namnge allt han såg omkring sig. Djuren, växterna, f loderna och skogarna skulle

sorteras och delas in i olika kategorier. Det som förut bara varit natur delades in i en rad underkategorier.

Adams uppdrag har förts vidare. De stora sammanhangen delas fortfarande in i mindre inriktningar. Våra ismer.

Idag finns det hundratals, ja kanske tusentals ismer. Och för varje år tillkommer några f ler. Vissa är smala, andra är breda. Turism sysslar de f lesta med. Galvanism, som handlar om hur elektrisk ström leder till

muskelsammandragningar i döda kroppar, är kanske lite mer ovanligt att intressera sig för.

Ibland krockar två ismer i känslofyllda uppgörelser. Och ja, även det blir då en ism – en schism.

Människans historia är ett kartotek. Ofta är det skapat av en historiker som njuter av att dra ett streck över tidsaxeln med röd penna.

Här börjar detta! Här slutar detta!Men de som ritar kartor över ismernas utveckling och historia har

nästan alltid fel. En gammal strömning ersätts aldrig fullständigt av en ny. Istället lever de ofta sida vid sida. Ibland syns de svarta färgerna, fjädrarna och de uppochnedvända korsen från ockultisternas dunkla

ritualer lite tydligare. De dyker upp i någon musikvideo eller influerar bokomslaget till en bestseller. Ibland är det surrealismens ohämmade

lekfullhet och smak på synvillor som spökar – i en hatt gjord av en hummer, eller en kjol som ser ut som en lampskärm. Influenserna

kommer och går. Det ena lappar över det andra. Det blir till en vacker väv, lite drömsk och otydlig kanske.

Men det är så våra liv ser ut.

Förord

1Surrealism

Förmågan att känna förundran är visdomens begynnelse. Och just förundran var det som surrealisterna sökte. Inspirerade av

Freud och psykoanalysen var 1920-talsrörelsens konstnärer och författare övertygade om att det var i drömmarna, i det

undermedvetnas irrationella labyrint, som de djupaste sanningarna stod att finna. Ingen trängde djupare ned i det okända än

konstnären Salvador Dalí. I hans märkliga värld var allt distinkt samtidigt som världens konturer f löt omkring. Ingen lämnade

heller starkare avtryck. Utan Dalí, ingen dansande dvärg i Twin Peaks, ingen köttklänning på Lady Gaga – och ingen konst som

bevisar att fantasin, liksom drömmarna, inte har några begränsningar.

SURREALISM

I

S u r r e a l I S t I S k e ko n S t n ä r e n S a lva d o r da l í ,

F otog r a F e r a d I S I t t h e m , C a daq u É S , S pa n I e n , 1958

K a ry L a sc h / s c a N P I X

I I

t e ko p p o C h h at t

J e f f e r so N h ay m a N /co r b I s / s c a N P I X

F lyg a n d e p lo m m o n S to p

Dav I D J o r Da N W I L L I a m s /co r b I s / sc a N P I X

S töv l a r m e d a p pä l S

P h I L a D e L P h I a m u s e u m o f a rt/co r b I s / s c a N P I X

r a m b l a S m e d m o S a I k av J oa n m I ró, b a rC e lo n a , S pa n I e n

a KG - I m aG e s / s c a N P I X

e l S a S C h I a pa r e l l I I v It k l ä n n I n g o C h v It t u p p F J ä d e r b oa av eg e n d e S I g n

co N D é N a s t a rc h I v e /co r b I s / s c a N P I X

I I I

I n t e r I ö r b I l d av S ag r a da Fa m I l I a , b a rC e lo n a , S pa n I e n

Pat D oy L e /co r b I s / s c a N P I X

g au d I S C a S a b at l ló, b a rC e lo n a , S pa n I e n

J o s e f u s t e r aG a /co r b I s / s c a N P I X

e n m o d e l l I S ko r av a l e x a n d e r m Cq u e e n , vå r / S o m m a r- ko l l e k t I o n e n 2 010

m I c h e L e u L e r /a P/ sc a N P I X

I v

S ku l p t u r av J oa n m I ró, l a d e F É n S e , pa r I S , F r a n k r I k e

a r I s m I h I c h /a f P/ s c a N P I X

k v I n n a m e d S m yC k e n av S a lva d o r da l í

b e t t m a N N /co r b I s / s c a N P I X

m o d e l l I e n k r e at I o n av m a ry k atr a n t zo u,

S w I S S t e x t I l e awa r d, z u r I C h , S C h w e Iz , 2 010

Wa Lt e r b I e r I /a P/ sc a N P I X

ava n tg a r d I S t I S k ko k ko n S t på r e S tau r a n g a l I n e a , C h I C ag o, u S a .

pa S S I o n S F ru k t k a k a m e l l a n S k I vo r av to r k a d p ro S C I u t to

P e t e r t h o m P so N / t h e N e W yo r K t I m e s / sc a N P I X

v

S a lva d o r da l í a r b e ta r m e d d e ta l J e r I e n S to r o l J e m å l n I n g , n e w yo r k , u S a

b r a D L e y s m I t h /co r b I s / sc a N P I X

S u r r e a l I S t I S k a S m yC k e n av S a lva d o r da l í

u N I m e D I a / s c a N P I X

da n S a r e I b a l e t t av S a lva d o r da l í

co N D é N a s t a rc h I v e /co r b I s / s c a N P I X

2ockultism

Natten är det ockultas hem och rike. I mörkret försvinner dagens fåfänga illusioner, och där härskar känslorna över förnuftet. Det

finns något djupt lockande i kaos och extas, vare sig det handlar om ockultisten Aleister Crowleys sexorgier eller Lars von Triers skräckvisioner om skogen där talande rävar förutser världens

undergång. Vi tror att vi lever i en nykter tid där allting är genomlyst. Men kanske är det just därför som så många just nu söker sig till det fördolda. Till brutna tabun och överträdelsens

speciella rus. I nattens mörker, när ingen kan ses, hittar vi ju friheten att förvandlas till de djur

som vi innerst inne är.

OCkULTISM

I

vo o d o o d o C k a , to g ov I l l e , tog o

Pa s c a L D e Lo c h e /G o D o N G /co r b I s / sc a N P I X

I I

m e d l e m m a r av l a ko u S o u v e n a n C e , e n p r a k t I S e r a n d e

vo o d o o F ö r S a m l I n g , d e lta r I r It ua l e r S o m av S lu ta r på S k F I r a n d e t, h a It I

c a r Los c a z a L I s /co r b I s / sc a N P I X

vo o d o o C e r e m o n I , p o rt- au - p r I n C e , h a It I

ro G e r h u tc h I N G s / I N P I c t u r e s /co r b I s / sc a N P I X

S va rt h ö n a m ot rö d b a kg ru n d

a D r I a N N a W I L L I a m s /co r b I s / sc a N P I X

I I I

av b I l d n I n g av e n w I C k e r m a n , e n J ät t e l I k ko n S tru k t I o n av F l äta d e

g r e n a r S o m e n l I gt S äg e n S k a h a a n vä n t S I h e d n I S k a o F F e r r It e r

h e r I taG e - I m aG e s / s c a N P I X

e n m o d e l l u n d e r a n n d e m e u l e m e e S t e r S v I S n I n g på Co u v e n t d e S Co r d e l I e r S , 2 010

G I ova N N I G I a N N o N I / fa I rc h I L D / sc a N P I X

d e ltag a r e på b u r n I n g m a n - F e S t I va l e n

m av r I X P h oto/ sc a N P I X

m o d e l l e r I k r e at I o n e r av b r It t I S k a d e S I g n e r n S a r a h b u rto n F ö r

a l e x a n d e r m Cq u e e n , vå r / S o m m a r- ko l l e k t I o n e n 2 011

f r a N co I s G u I L Lot/a f P/ sc a N P I X

I v

m a r I ly n m a n S o n

J os e P h c u Lt I c e /co r b I s o u t L I N e / sc a N P I X

vo o d o o S y m b o l S o m r Ita S av p r ä S t I n n a n I n F ö r va r J e vo o d o oC e r e m o n I

b r a D L e y s m I t h /co r b I s / sc a N P I X

S k e p p S S ät t n I n g e n a l e S t e n a r m e l l a n 15 0 0 o C h 3 0 0 0 å r g a m m a l ,

k å S e b e rg a , S v e r I g e

b e N G t a f G e I J e r s ta m / sc a N P I X b I L D h u s e t

m a r k n a d F ö r vo o d o o F e t I S C h e r , lo m É , to g o

G o D o N G / ro b e rt h a r D I N G Wo r L D I m aG e ry/co r b I s / sc a N P I X

v

F l I C k a u p p k l ä d d F ö r h ö gt I d e n day o F t h e d e a d, oa x aC a , m e x I ko

J o h N a N D L I s a m e r r I L L /co r b I s / s c a N P I X

vo o d o o m ä S S a , h a It I

L e s s to N e / s yG m a /co r b I s / sc a N P I X

I ko n b I l d m e d J e S u S o C h m a r I a på S t e n vägg I k y r k a

J o h a N s t r I N D b e rG / sc a N P I X b I L D h u s e t

3minimalism

När det materiella överflödet blev för stort lät minimalisterna pendeln svänga. Det var i det avskalade och enkla som de sökte frigörelse och ny

kreativitet. kazimir Malevich målade svarta kvadrater. Frank Stella drog raka streck. Tonsättaren John Cage skapade ett musikaliskt verk utan ett enda ljud. Och Donald Judd fann den stora skönheten i platser som norra

Mexikos öknar, där ensligheten lyckades vila i sig själv. Att tomhet rymmer visdom är en tanke som är värd att begrunda. Överallt en f lod

av information och intryck. Överallt ett överflöd av färger och smaker. När omvärlden blivit ett myller är det kanske

begränsningens stränghet vi behöver. Det enkla livet, en stillhet runt en tystnad. Och plats i sinnet för nya detaljer;

en vacker vinkel, ett ohörbart sus, en svag skugga i det vita.

minimalism

I

T h e So lom o n R . G u G G e n h e i m ( B l ac k a n d W h i T e ) ,

f I b e rg l a s o c h c e l lu lo s a , av r I c h a r d h a m I lto n 196 5 -196 6

A KG - I M AG E S / SC A N P I X

I I

Ko n s t n ä r e n d o n a l d J u d d

B o B A d E l M A N /Co r B I S / SC A N P I X

f J o rto n vägg m å l n I n g a r s K a pa d e e n l I gt I n s tru K t I o n e r

av s o l l e W It t, n e W Yo r K , u s a

To N y C E N I Co l A / T h E N E w yo r K T I M E S / S C A N P I X

I I I

T h R e e Se T S o f Ta n G e n T e d a Rc S i n day l i G h T a n d co o l W h iT e ,

I n s ta l l at I o n av da n f l av I n , 1969

PAT r I C K S T r Au B /A P/ K E yS To N E / SC A N P I X

u Ta n T i T e l , d o n a l d J u d d, 19 8 5

F E l I P E T r u E B A / P h oToS h oT/ SC A N P I X

I v

d e ta l J av I n s ta l l at I o n av da n I e l b u r e n , t u r n e r co n t e m p o r a rY g a l l e rY,

m a rg at e , s to r b r Ita n n I e n

P E T E r Co o K /Co r B I S / S C A N P I X

J o h n c ag e på Ku n s t h a l l e d ü s s e l d o r f, t Ys K l a n d, 197 2

B r I G I T T E h E l lG oT h /A KG - I M AG E S / SC A N P I X

Ko m p o s Itö r e n g u s tav m a h l e r s eg e n s K I s s av tr e d J e s at s e n

av n I o n d e s Y m f o n I n , 19 0 8 – 0 9

A KG - I M AG E S / SC A N P I X

b e rg e t a I - p e tr I täc K t av d I m m a , c r I m e a , u K r a I n a

M A S T E r F I l E / SC A N P I X

v

fa r n s Wo rt h h o u s e av m I e s va n d e r ro h e , p l a n o, u s a

A l A N w E I N T r Au B /A rC A I d /Co r B I S / SC A N P I X

21_ 21 d e s I g n s I g h t, f o r s K n I n g s c e n t ru m f ö r d e s I g n ,

r Itat av a r K It e K t ta dao a n d o, to K Yo, J a pa n

yoS S A N /Co r B I S / SC A N P I X

v I

b o s ta d s h u s I l a faY e t t e pa r K , d e tro It, u s a

r A I M u N d Ko C h /Co r B I S / SC A N P I X

l ä n s to l I f o r m p lY Wo o d av a lva r a a lto

SC A N P I X

4exhibitionism

Vi existerar för att andra ser oss. Och vi lever alla med vetskapen att vi kan bli en av de utvalda, en av dem som höjs

upp för att sedan kläs av. Tusentals blickar kan få oss att vibrera och göra oss levande. Om vi bara vågar. Glöm trosorna, gå ut ur taxin och fotoblixtarna kommer att hagla. Eller låtsas som

att din nakenhet är det mest naturliga. Du kommer att betraktas som annorlunda, men alla kommer att titta på just

dig. Du har funnits i alla tider. Och du behövs: utan dig skulle tidningarna inte kunna fyllas med bilder, tv-tablåerna skulle

gapa tomma. Din kropp är ditt verktyg, det är den som är du. Om du lyssnar på den, kan du då höra den ropa: se mig!

M A N FÖ D S I NTE TI L L K V I N N A

I

t I l da s W I n to n . d r e s s bY l a n v I n r e s o rt.

FA B r I C E dA l l'A N E S E /Co r B I S o u T l I N E

I I

m a r l e n e d I e t r I c h . 193 0 s d I e tr I c h , m a r l e n e s c r e e n ac tr e s s a n d

s I n g e r , b e r l I n 27.12 .19 01 - pa r I s 6 . 5 .19 9 2 . p o rtr a It p h oto, 193 0 s .

A KG - I M AG E S

dav I d b oW I e . 1973

M I C h A E l o C h S A rC h I v E S /Co r B I S

d I s co s ta r a n d m o d e l g r ac e J o n e s I n a p rovo c at I v e o u t f It,

co m p l e t e W It h c a p e . p h otog r a p h , 197 7.

B E T T M A N N /Co r B I S

I I I

p r I n c e I n co n c e rt. 19 81.

M I C h A E l o C h S A rC h I v E S /Co r B I S

h a b I b a s Y h e d, a n o f f I c e r c a d e t. f o r t h e f I r s t t I m e s I n c e t h e da r K daYs

o f t h e ta l I b a n , 29 Wo m e n h av e b e e n r ec ru It e d to s e rv e I n t h e a f g h a n a r m Y.

a f t e r a s W e a r I n g - I n c e r e m o n Y I n t h e g I r l s b eg a n 2 0 W e e K s o f tr a I n I n g I n

t h e m I l Ita rY b a s I c s . o n c e q ua l I f I e d, t h e Y W I l l Wo r K I n co m b at s u p p o rt u n It s

a lo n g s I d e m a l e s o l d I e r s .

l A l AG E S N ow/Co r B I S

I v

m a r l e n e d I e t r I c h . c .193 4 d I e tr I c h , m a r l e n e s c r e e n ac tr e s s a n d s I n g e r ,

b e r l I n 27.12 .19 01 - pa r I s 6 . 5 .19 9 2 . p o rtr a It p h oto, c .193 4 .

A KG - I M AG E S

X X X

X X X

v

f e m a l e s o l d I e r s m a rc h d u r I n g t h e m I l Ita rY pa r a d e I n a s ta n a , c a p Ita l

o f K a z a K h s ta n , au g . 3 0 , 2 010 .

Z h Ao y u / X I N h uA P r E S S /Co r B I S

h a n n a h g lu c K s t e I n , a K a g lu c K . 19 24

E .o . h o P P é /Co r B I S

p c a I r t r a n s s e X ua l f l I g h t at t e n da n t s n at h ata I s u K K a s e t, d I s s a n a I

c h I t p r a p h ac h I n , c h aYat h I s a n a K m a I a n d p h u n ta K a r n s r I n g e r n p o s e

f o r p h otog r a p h e r s at t h e a I r l I n e ' s o f f I c e I n b a n g Ko K

C h A I wAT S u B P r A So M / r E u T E r S

EXHiBiTiOnism

I

f ö r f r I s K a d e n o r r m ä n s t r e a K a r o c h s p r I n g e r n a K n a I n f ö r

p u b l I K på r a l lY täv l I n g e n co l I n s c r e s t, vä r m l a n d, s v e r I g e

Öy v I N d lu N d/ SC A N P I X

I I

pa r I s h I lto n

J A K E B A I l E y/Co r B I S o u T l I N E / SC A N P I X

s h oWg I r l s I l a s v eg a s , u s a , c I r K a 19 95

roS E h A rT M A N /Co r B I S / SC A N P I X

f ö r fat ta r e n tru m a n c a p ot e da n s a r på s t u d I o 5 4 ,

n e W Yo r K , u s a , 1979

B E T T M A N N /Co r B I S / SC A N P I X

I I I

s K å d e s p e l e r s K a n a n g e l I n a J o l I e p o s e r a r på rö da m at ta n

u n d e r f I l m f e s t I va l e n I c a n n e s , f r a n K r I K e , 2 011

vA l E ry h AC h E /A F P/ SC A N P I X

m u s I K e r n gW e n s t e fa n I p o s e r a r på rö da m at ta n

u n d e r f I l m f e s t I va l e n I c a n n e s , f r a n K r I K e , 2 011

E r I C G A I l l A r d/A F P/ SC A N P I X

I v

m a s K e r a d e s t u d e n t e r s t r e a K a r o c h s p r I n g e r n a K n a I n f ö r

a l l m ä n h e t e n I s a n lu I s o b I s p o, K a l I f o r n I e n , u s a , 1974

B E T T M A N N /Co r B I S / SC A N P I X

a m a n da l e p o r e v I d l a n s e r I n g e n av e n l I m It e r a d

s m I n K Ko l l e K t I o n av h e at h e r e t t e o c h m . a .c co s m e t I c s ,

n e W Yo r K , u s a

dZ I E K A N /Co r B I S / SC A N P I X

J o s e p h I n e b a K e r

B E T T M A N N /Co r B I S / SC A N P I X

v

u n d e r h å l l a r e n l I b e r ac e ta r e t t b u b b e l b a d I s It t m a r m o r b a d K a r

B E T T M A N N /Co r B I S / SC A N P I X

a rt I s t e r f r å n r e v Y n f o l I e s b e rg è r e på h ot e l l t ro p I c a n a ,

l a s v eg a s , u s a , 1969

B E T T M A N N /Co r B I S / SC A N P I X

futurismi början av 1900-talet trodde futuristerna med

italienaren Filippo Tommaso marinetti i spetsen att utvecklingen äntligen kommit till den punkt då människan skulle kunna klippa

alla band till sin historia. i det nya samhället skulle maskinen, staden och konstnären härska. Här gick den ryske poeten Vladimir

majakovskij omkring som ett moln i ett par byxor. språket, arkitekturen, ja till och med maten skulle ha smak av den

sprittande framtiden. Vad sägs om salami nedsänkt i ett bad av svart kaffe spetsat med eau-de-cologne? många av futuristernas mer

extrema drömmar krossades. men på en punkt siade de helt rätt: maskinernas kraft vävdes in i våra liv. se människorna på gatan. De går alla med blicken fäst på den smarta telefonen de bär i sin hand.

Har futuristernas framtid kanske trots allt blivit vår samtid?

5

FuTurism

I

e n m o d e l l I K l ä n n I n g m e d l e d - d I o d e r d e s I g n a d av

s Wa rov s K I o c h h u s s e I n c h a l aYa n , to K Yo, J a pa n , 2 0 07

K I M K y u N G - h o o N / r E u T E r S / S C A N P I X

I I

au d r e Y h e p b u r n m e d h at t o c h s o lg l a s ög o n u n d e r

I n s p e l n I n g e n av h u R m a n ST j ä l e n m i l j o n , pa r I s , f r a n K r I K e

d o u G l A S K I r K l A N d/Co r B I S / S C A N P I X

f u t u r I s t I s K t va ru h u s

P E T E r d u r A N T/A rC A I d /Co r B I S / S C A N P I X

b r I g It t e h e l m s o m ro b ot e n m a r I a I m eT Ro p o l i S

B E T T M A N N /Co r B I S / S C A N P I X

I I I

f I l I p p o to m m a s o m a r I n e t t I (1876 –19 4 4 ) , I ta l I e n s K f ö r fat ta r e

h A r l I N G u E -v I o l l E T/A F P/ S C A N P I X

ro b ot e n e l e K t ro på vä r l d s u t s tä l l n I n g e n

I n e W Yo r K , u s a , 1939

Co r B I S / S C A N P I X

e X t e r I ö r b I l d av pa l a z zo d e l l a c I v I l Ita d e l l avo ro

I s ta d s d e l e n e u r , ro m , I ta l I e n

w I l l S A lT E r / lo N E ly P l A N E T/ SC A N P I X

e n m o d e l l I K r e at I o n av h u s s e I n c h a l aYa n ,

vå r / s o m m a r- Ko l l e K t I o n e n 2 0 0 9, pa r I s , f r a n K r I K e

F r A N Co I S G u I l loT/A F P/ S C A N P I X

I v

K v I n n o r I K l ä d da co u r r èg e s

A KG - I M AG E S / SC A N P I X

v

p I e r r e c a r d I n s pa l a I s b u l l e s , r Itat av a n t t I lovag ,

t h e o u l e , f r a n K r I K e

S yS P E o/ S I PA / SC A N P I X

mode ller I l ångKl ännIngar av fr an s Ke modedes Ignern

p I erre c ardIn , vår /som mar- Kolle KtIone n 1975

P I E r r E vAu T h E y/ S yG M A /Co r B I S / SC A N P I X

a r K It e K t e n z a h a h a d I d

A dA M w E I S S /Co r B I S o u T l I N E / S C A N P I X

pointillismDet mesta vi ser är egentligen prickar. Dator-

skärmarna, de digitala fotografierna och tidningssidan är de små punkternas seger över måleriets breda penseldrag. Prickens försvarare blev till en början utskrattade. Termen

pointillism var ett skällsord franska kritiker i slutet av 1800-talet använde om konstnärer som Georges seurat. men idén om att

färgen skulle blandas på betraktarens näthinna och inte på paletten blev till slut accepterad. Och långt senare lät konstnären Jackson

Pollock färgen droppa och stänka över enorma dukar. Pricken blev utmanande samtidskonst. Ändå har den runda punkten aldrig helt

förlorat sin sorglösa lätthet. Den prickiga klänningen, eller slipsen, plockas ut ur garderoben – och plötsligt blir

livet lite enklare.

6

POinTillism

I

o l J e m å l n I n g av pau l s I g n ac , c a p o d i n o l i , n e a R G e n u a , 18 9 8

A KG - I M AG E S / SC A N P I X

I I

o l J e m å l n I n g av pau l K l e e , R u i n S o f G i T , 1932

A KG - I M AG E S / SC A N P I X

e n m o d e l l I e n K r e at I o n av m a rc J aco b s , h ö s t/ v I n t e r - Ko l l e K t I o n e n 2 011,

n e W Yo r K , u s a

K AT h y w I l l E N S /A P/ SC A N P I X

m o d e l l I p r I c K I g l å n g K l ä n n I n g o c h J ac K a m e d vo l a n g e r , 1933

Co N d é N A S T A rC h I v E /Co r B I S / S C A N P I X

ava n tg a r d I s t I s K e Ko n s t n ä r e n YaYo I Ku s a m a s aSc e nS i o n o f p o l k a doT S

o n T h e T R e e S a lo n G o Rc h a R d Roa d , s I n g a p o r e b I e n n a l e , s I n g a p o r e 2 0 0 6

N G So r luA N / T h E S T r A I T S T I M E S /A F P/ S C A N P I X

m o d e l l e r I K r e at I o n e r av e m a n u e l u n g a ro, vå r / s o m m a r-

Ko l l e K t I o n e n 19 8 5

P I E r r E vAu T h E y/ S yG M A /Co r B I S / SC A N P I X

I I I

a m e r I K a n s K e Ko n s t n ä r e n J ac K s o n p o l lo c K

r u d o l P h B u rC K h A r dT/ S yG M A /Co r B I S / SC A N P I X

bYs a n t I n s K m o s a I K f ö r e s tä l l a n d e K e J s a r e n co n s ta n t I n e I X .

m o n o m ac h o s , I s ta n b u l , t u r K I e t

M A S T E r F I l E / SC A N P I X

d e ta l J av l e c i Rq u e , o l J e m å l n I n g av g e o rg e s s e u r at, 18 91

l Au r E N T l E C AT/A KG - I M AG E S / SC A N P I X

g lo r I a va n d e r b I lt I p r I c K I g K l ä n n I n g av l e s l I e m o r r I s , c I r K a 1953

Co N d é N A S T A rC h I v E /Co r B I S / S C A N P I X

I v

d e ta l J av m o s a I K , r a b at, m a lta

ro B E rT h A r d I N G I M AG E S / M A S T E r F I l E / S C A N P I X

m o s a I K m e d t I g e r , s I c I l I e n , I ta l I e n , 13 0 0 -ta l

C h r I S To P h E B o I S v I E u X /Co r B I S / SC A N P I X

G i R l , p o rtr ät t av Ko n s t n ä r e n c h r I s t I a n fau r . s tå e n d e fä rg K r Ito r

s K a pa r t I l l s a m m a n s e n b I l d, l I K s o m p I X l a r I e t t d I g Ita lt f otog r a f I

C h r I S T I A N FAu r / F E r r A r I P r E S S / SC A N P I X

v

m u s l I m s K a f l I c Ko r I bY n at t e Wa l a J o r a , I n d I e n

A M I T G u P TA / r E u T E r S / SC A N P I X

e n m o d e l l I e n K r e at I o n av s t e l l a m cc a rt n e Y,

h ö s t/ v I n t e r - Ko l l e K t I o n e n 2 012

J ACq u E S B r I N o N /A P/ SC A N P I X

TurismVärlden var en gång stor, men genom turismen blev

den mindre. Det okända blev känt och på kartan fanns inte längre några vita f läckar. Även den mest avlägsna sandstrand

kunde bli din för några veckor. Det som hittills bara varit ett vykort blev verklighet. Världsstädernas brus blev tack vara lågprisf lyget vår vardag. Kanske föds en ömhet inför världen? Det exotiska blir begripligt, överallt är människor trots allt rätt lika varandra. Men

den största förändringen handlar ändå om hemkomsten. Att återvända efter en resa är att påminnas om

det vackra i att ha ett hem.

7

turisM

I

S k r I d S koå k a r e h å l l e r va r a n d r a I h a n d e n , S T. M o r IT z , S c h w e Iz

U n d e rwo o d & U n d e rwo o d/Co r b i s / s C A n P i X

I I

B e S ö k a r e på G oaT I S l a n d T IT Ta r u T öv e r a M e r I c a n Fa l l S ,

n I aG a r a Fa l l S , k a n a da , 19 0 6

Co r b i s / s C A n P i X

Ta j M a h a l , I n d I e n

PAt r i C k wA r d/Co r b i s / sC A n P i X

S p h I n x e n o c h k h a F r e S p y r a M I d e n I G I z a , eGy p T e n , 19 2 8

H A n s H i l d e n b r A n d/ n At i o n A l G e o G r A P H i C so C i e t y/Co r b i s / sC A n P i X

I I I

F o r S r ä n n I n G I S n a k e r I v e r , j ac k S o n h o l e , u S a

J o H n e l k i i i / lo n e ly P l A n e t/ s C A n P i X

T u r I S T e r I n T e r aG e r a r M e d S T I n G ro c ko r ,

S T I n G r ay c IT y, G r a n d c ay M a n

l AU r i e C H A m b e r l A i n /Co r b i s / s C A n P i X

Fa rT yG p lö j e r G e n o M d r I v I S o c h I S F l a k , G rö n l a n d

ro b e rt H A r d i n G i m AG e s / m A s t e r F i l e / s C A n P i X

T u r I S T e r på h ä n G B ro I n e pa l

C l A e s G r U n d s t e n / s C A n P i X b i l d H U s e t

I v

T u r I S T e r på e n To p p I a lTa I B e rG e n , M o n G o l I e T, k I n a

C l A e s G r U n d s t e n / s C A n P i X b i l d H U s e t

k I n e S I S k a T u r I S T e r B e S k å da r d e T d r a M aT I S k T S T I G a n d e

T I dvaT T n e T v I d F lo d e n Q I a n Ta n G , h a I n I n G , k I n a

r e U t e r s / s C A n P i X

B a d S Tr a n d M e d S o l a n d e T u r I S Te r , k a n a r I eöa r n a , S pa n I e n

b e n G t A F G e i J e r s tA m / sC A n P i X b i l d H U s e t

v

lo n d o n e y e , lo n d o n , S To r B r ITa n n I e n

b e A n s to C k / m A s t e r F i l e / sC A n P i X

M ä n n I S ko r v I d e I F F e lTo r n e T, pa r I S , F r a n k r I k e

m A s t e r F i l e / s C A n P i X

T u r I S T e r G å r på T r ä p l a n ko r e F T e r aT T M a r ku S p l aT S e n

S vä M M aT öv e r . v e n e d I G , I Ta l I e n

lU i G i Cos tA n t i n i /A P/ s C A n P i X

v I

p o rTr äT T av e n I S l ä n d S k Fa M I l j I B lu e l aG o o n , I S l a n d

J i m s m i t H so n /Co r b i s / s C A n P i X

U TG I VA R E

Beställare och marknadschef lina Hedenström, scanpix ansvarig utgivare sara Perers, scanpix

PRO D U K TI O N

Idé och produktion letterhead/bonprojektledare krister ragnarsson, emma shanley, letterhead/bon

art director och bildredaktör erik Hartin, letterhead/bonBildredaktör Annika Jönsson, scanpix

Textredaktör madelaine levy, letterhead/bonText och förord eric schüldt

TRYC K E R I

repro elanders Fälth & Hässler, Värnamo Tryck och bokbinderi elanders Fälth & Hässler, mölnlycke

med minsta möjliga miljöpåverkan

PA PPE R

omslag rives design bright white, 350 gramInlaga multiArt Gloss, 150 gram

leverantör Papyrusmed minsta möjliga miljöpåverkan

O M S L AG

paris hiltonJake bailey/Corbis outline/scanpix

samtliga bilder är hämtade från scanpix Editorial och scanpix Creative. tack till alla de fantastiska fotografer som

bidragit till den här publikationen.

www.scanpix.se

scanpix är skandinaviens största bildbyrå med 45 miljoner bilder i arkivet. Vår uppgift är att

förstärka våra kunders kommunikation med det bästa visuella material som går att få tag på.

Vi producerar, distribuerar och säljer redaktionella och kommersiella bilder samt

nyhetsvideo och motion.