Sinfona n
Sinfona n. 5 (Mahler)
Los dos primerosmovimientosde lasinfonaforman un bloque. El tema
principal se centra en lamarcha fnebreprecedida de una gran llamada
de atencin. La visin de lamuerteaparece, la disposicin instrumental
de este movimiento evoca la tpicabandaque acompaa elcortejo fnebre:
estamos en la poca que inventa para la ostentacin las
llamadaspompas fnebres.
En el siguiente movimiento se evoca de nuevo el tema de la
muerte pero de una forma diferente. De una alternancia de lo dulce
y lo tremendo surge una riqueza extraordinaria de matices,
agudizando los timbres tanto para sugerir la agona como ciertas
expresiones idlicas, que son como presentimientos de
resurreccin.
Con el tercer movimiento entramos en otro mundo ms amplio,
poderoso, de gran energa. El tpico ritmo viens, el de las calles,
lo intercala con la intimidad y el sosiego dellieder. De la msica
ms popular de Mahler deja constancia elAdagietto. Este movimiento
es una excepcin en la obra sinfnica del compositor pues es slo para
orquesta decuerdayarpa, y este criterio de la reduccin, de la
intimidad frente a la aglomeracin sent precedentes en la escuela
vienesa. Una estructura de romanza y de romanza acutica con el arpa
al fondo -estructura antigua- se hace moderna, actual por la
profundizacin en lo amoroso con su dialctica entre lirismo que
fluye y sobresalto que casi interrumpe.
En el gigantismo del quinto movimiento (rond final) hay una
continua referencia al comienzo delAdagietto. Este ltimo tiempo
para el que Mahler exiga una orquesta de solista se atiene a una
estructura muy clsica, claramente perceptible dentro de la ordenada
vorgine y con el peligro de convertirse en barullo. La parte de
fuga se ha hecho justamente famosa. El final engrandece el tpico
rond-sonata: lo que llamaramos reexposicin es ms bien un signo
conclusivo que nos hace entender mejor lo anterior, porque entre la
referencia al tiempo anterior vuelve a presentarse el tema
religioso del segundo movimiento pero de una manera muy
triunfal.
Trauermarsch, in gemessenem Schritt, Streng, wie ein
Kondukt[editar]Es una marcha fnebre, melanclica y triste. Tras un
inicio irnico de las trompetas estalla la orquesta completa llena
de locura, pero tambin de tristeza, finalmente entra el tema del
movimiento terminando as de una forma tranquila pero muy
nostlgica
Strmisch bewegt, mit grsster Vehemenz[editar]Es violento y a la
vez con un tono de tristeza y soledad. Un movimiento altamente
explosivo que refleja la frustracin ms profunda al no poder
resolverse tras mltiples intentos. a la mitad de este movimiento se
encuentra el clmax de la primera parte, la locura se hace presente
aunque inmediatamente viene a ser reconciliada por la dulce voz de
los contrabajos. Es de notar que este movimiento es progresivo,
comienza muy triste y explosivo para llegar al final donde se busca
la tranquilidad y la expiacin de todas las pasiones dementes que se
tocan en el transcurso, sin embargo no lo logra. El movimiento
termina abruptamente sin lograr resolverse dando as la entrada a la
segunda parte.
Adagietto[editar]Muy tranquilo.
Este movimiento fue inmortalizado en la pelculaMuerte en
Venecia, dirigida porLuchino Visconti. La pelcula se basa en el
libro deThomas Mann, quien admiraba a Mahler al punto tal de llamar
a su personaje Gustav, en su homenaje. Visconti, adems lo refuerza
transformndolo en msico (en el libro de Mann es escritor). La
sinfona n. 5 acompaa a toda la pelcula y el adagietto corona el
trgico y triste final de la misma. Nadie que haya visto la obra de
Visconti olvidar el exquisito cuarto movimiento de la Quinta de
Mahler.
