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electronic synthesizer
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INTRODUÇÃO
Fechada para nunca mais se abrir foi a porta que conduzia à publicação dos circuitos de
meus pedais e modificadores de som para guitarra e instrumentos musicais eletrônicos, pela
direção da NE, há alguns anos atrás quando à publicação desses circuitos seguia-se obrigatori-
amente a colocação de seu kit no mercado. Não eram artigos de aceitação universal e não
mereciam kits.
Hoje após intensa visualização e preparação interior , levanto-me e pronuncio as mágicas
palavras que trarão a satisfação a milhares de leitores, muitos dos quais ainda escrevem per-
guntando a respeito, se poderão completar seu sintetizador, sua pedaleira; se terão novos
circuitos para montar e pesquisar, no limitado mas exuberante do Universo dos Apaixonados
pelo Som!
A Palavra não está perdida,pois! Apossando-me, mais que os quarenta ladrões, de tudo o
que existia anteriormente, mas contribuindo com minha parcela de criatividade, muito antes
de se falar em Sintetizadores para guitarra, Slavedrivers, PVC,etc., montei há alguns anos um
dos primeiros Sintetizadores para Instrumentos Musicais e Vozes feitos no mundo, com certe-
za o primeiro e talvez o único no Brasil, que, com um grupo de pedais convencionais , contro-
lados eletronicamente pelo próprio sinal da guitarra, ou de um piano elétrico, ou até de um
microfone, permitia produzir, a partir da guitarra, por exemplo, o som típico do Sintetizador
convencional como o Mini-Moog. Os módulos desse aparelho começaram a ser publicados
pela Nova Eletrônica em forma de kits, e foram os seguintes:
1-SUSTAINER – Publicado na NE N°1
2- PHASER - Publicado na NE N°3
3- DISTORCEDOR RVIII – Publicado na NE N°4 e 5
4- DOBRADOR DE FREQUENCIAS ( 8ªdor ) – Publicado na NE N° 8
O mesmo Sintetizador pode ser ouvido em ação por quem adquirir o LP de Sergio Dias Bap-
tista, intitulado “ Sergio Dias “, da CBS, grado nos estúdios da SIGLA, RJ, em outubro, novem-
bro e dezembro de 1979. Na capa interna, pode-se ver, sob a maioria dos títulos das músicas,
entre o nome dos demais instrumentos , a indicação: “ Guitar Synthesizer CCDB “, bem como
os dizeres: “ Agradecimentos Cibernéticos : Claudio Cesar Dias Baptista pela construção de
meu Sintetizador de guitarras, a quem devo muito da criação sonora neste álbum... “
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Neste artigo, o técnico com experiência em montagem de áudio encontrará material sufici-
ente em esquemas, diagrama de blocos e explicações, para montar e testar módulo por módu-
lo, e conjugar esses módulos em um aparelho que pode começar com um mínimo de 4 módu-
los, para já poder chamar-se “ sintetizador “, e acabar com uns 20 ou mais até, pois o sistema é
compatível com qualquer pedal de efeito para instrumentos musicais, incluindo circuitos de
diversos deles, também.
Um tesouro maior que o de Ali Babá, não? Só não lhes prometo a escrava Morgana, mas
também, por outro lado, poupo-lhes os 40 ladrões, e, com o Sintetizador, como o flautista de
fábula, qualquer um atrairá para seu lado mil Morganas, Anas e Joanas... encantando-as e
conduzindo-as pelo som.
Abre-te Cesar !!! Deixa o egoísmo de lado, deixa 250 horas de pesquisa e mais outras tan-
tas de montagem, entregues a teus leitores em um único artigo, sem queixas pelo que recebe-
res por teu ato de Amor. Para nunca mais te fechares.
ATENÇÃO: UM AVISO
Dada a apresentação destes circuitos diretamente por mim, o autor, resumida no essencial,
os erros de montagem, ou de interpretação, bem como dúvidas, etc., serão resolvidos exclusi-
vamente pelo próprio leitor, que não poderá consultar a Equipe Técnica da Nova Eletrônica,
pois esta nada teve ou tem a ver com a elaboração dos circuitos, nem os experimento em la-
boratório. Os aparelhos funcionam como provei na introdução do artigo, com a apresentação
do disco onde foram utilizados. Aos menos experientes e mesmo aos veteranos, sugiro a mon-
tagem e pesquisa completa de cada módulo, antes de passar ao seguinte. Uma boa dose de
interesse e perseverança será necessária àqueles com menos experiências em montagens de
áudio. Mesmo aos experts, sugiro a compreensão de que nenhum meio de comunicação é
perfeito na dimensão espaço-temporal, e que se recordem de que mesmo com um aparelho
completo em suas mãos, sua reprodução nem sempre é coisa muito simples.
Infelizmente, não estou à disposição para consultas sobre estes aparelhos e comprometo-
me apenas em revisar e indicar à redação da NE, possíveis e humanas erratas nos circuitos
publicados neste artigo, para que as publique corrigidas, caso apareça, atravessando as ma-
lhas das redes dos incansáveis e abnegados revisores da Revista.
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DIAGRAMA DE BLOCOS: A PALAVRA MÁGICA!
Pedaleira, transforme-se em Sintetizador!
O diagrama da figura 1 mostra uma sequência de “ pedais “ ou modificadores de som que,
agrupados em determinada sequência, formam o que se costuma chamar, entre os músicos e
técnicos, de “ pedaleira “. Passando com o sinal de áudio primeiro pelos pedias com maior
ganho, como sustainer e o distorcedor, evita-se a amplificação do ruido, gerado por cada pe-
dal, por aqueles.
Algumas pedaleiras mais sofisticadas, para eliminar-se o trabalho de substituição das bate-
rias, geralmente de 9 volts, recebem uma fonte de alimentação muito bem estabilizada. A
confecção da fonte, e mesmo da pedaleira em si, cabe ao técnico de som, pois não existem
( nem devem ) prontas no mercado, já que cada músico prefere esta ou aquela combinação de
pedais, de diversa marcas e modelos e em diferentes sequências. Como os pedais já vem
prontos, em sua maioria, o trabalho do técnico, aparentemente simples, reveste-se de grande
dificuldade e criatividade, pois o nível sinal com que trabalham os pedais é muito fraco, vindo
da guitarra sem pré amplificação , na maioria da vezes, e mantido nesse nível pela própria
natureza do sistema, que tem de ser compatível em seus módulos e com amplificadores de
alta sensibilidade para instrumentos musicais, além de ser barato. O ideal seria, e é o que faço
quando trabalho pessoalmente para algum músico e me é autorizado a mexer no próprio ins-
trumentos ( a guitarra, por exemplo ): colocar um pré amplificador no interior do instrumento,
alimentado por baterias ou fonte externa, via único cabo de conexão e, daí para frente, utilizar
impedância mais baixa e níveis de sinal mais elevados.
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Como o Sintetizador e os pedais neste artigo tem de atender a maioria, não é necessário o
uso dessa pré amplificação, sendo suficiente qualquer guitarra ( e quando digo guitarra, vale
para contra-baixo , piano elétrico, microfone,etc. )comum, para boa operação. A Nova eletrô-
nica já publicou, de a outro autor, circuito de pré amplificação para guitarras e eu mesmo
poderei voltar a esse assunto em artigos futuros.
Voltando as pedaleiras, devo resumir: o grande problema, com o sinal fraco proveniente
da guitarra, é o ruido. A maioria das guitarras não é muito bem construida neste aspecto e
tem blindagem insuficiente, quando tem; utilizam captadores que não evitam a captação de
roncos ( humbucking pick-up ) e já entrega um sinal com excessivo ruido ao cabo de conexão
com o amplificador. Um técnico competente ou dedicado pode fazer muitíssimo , trabalhando
na guitarra , antes de mais nada, para reduzir o ronco e ruido captado pelos captadores, em
uma parte, e pela “ parte elétrica “ , em outra. Quanto aos captadores, deve usar humbucking
fabricado pela Bill Laurence , ou pela Di Marzio, ou por ele mesmo. Estes reduzem em pelo
menos 6dB a captação de ronco ( 4 vezes ). A parte elétrica pode receber blindagem metálica,
mesmo sendo passiva, e isto já ajuda. Um cabo de conexão de qualidade, tipo Belden, por
exemplo, ajuda bastante, e a ativação da parte elétrica completa o serviço, baixando a impe-
dância de saida e, nos circuitos mais sofisticados, balanceando e baixando a impedância dos
próprios captadores. Quando nada disto puder ser feito, muito ainda poderá , na própria pe-
daleira e no Sintetizador, mas sempre deverá ter em mente que há limites para a discrimina-
ção eletrônica entre sinal e ruido e, quanto melhor a relação máximo sinal/mínimo ruido,
melhores e mais baratos os resultados . O ruido deve ser atacado antes da origem, quando
possível ou, senão, logo após a origem. Quanto mais tardiamente pior.
Um sistema de redução de ruido, com medição na origem e eliminação no final de se-
quência de pedais , foi utilizado por mim na elaboração do Sintetizador, e é superior aos Noi-
se-Gate convencionais, por ser imune às mudanças de envelope dos sinais produzidos pelos
pedais. Detalharei mais tarde.
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O SINTETIZADOR
Uma pedaleira não é um “ Sintetizador “. Para vir a sê-lo, é necessário que possua um sis-
tema de controle automático, por meio de tensão, de um ou mais parâmetros de som. Este é o
coração de um Sintetizador, e é a síntese do som, formada pelo controle eletrônico de seus
diversos parâmetros, que se deve o nome “ Sintetizador “.
Em inglês, tensão é “ voltage “ e dai, os nomes VCA ( Voltage Controlled Amplifier, ou Am-
plificador Controlado por Tensão ); VCF ( Voltage Controlled Filter, ou Filtro Controlado por
Tensão) etc.
A figura 2 mostra o diagrama de blocos, a “ palavra mágica “, que transforma uma pedalei-
ra em um Sintetizador com um mínimo de módulos . Para exercício de compreensão, a figura 3
mostra um sintetizador com um número médio de módulos , já mais desenvolvido. Após as-
similar as figuras 2 e 3, perceberá que, na figura 3, a quantidade de pedais de controle pede
uma “ pedaleira “ , enquanto os módulos com controles manuais ficariam num chassi separa-
do, conectado por cabo e conectores múltiplos à pedaleira.
Estudando mais atentamente o Sintetizador da figura 3, vemos que os módulos que corres-
pondem aos pedais sustainer, distorcedor, phaser, etc., simples modificadores que não fazem
parte do circuito de síntese controlada por tensão, deveriam ter suas chaves de comando de
inserção ( liga-desliga sustainer, por exemplo ) também na pedaleira, para maior facilidade de
operação. Isto pediria cabo e conectores com maior quantidade de vias e tornaria o sistema
mais complexo, porem mais completo.
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O SINTETIZADOR CCDB COMPLETO
É este sistema mais complexo e muito mais completo que apresento nas figuras 4 e 5, que
são os diagramas de blocos completos do Sintetizador que construi para meu irmão Sergio
Dias . Evidentemente, os mais diversos pedais modificadores poderão ser acrescentados, res-
peitando-se o espírito de operação “ console+pedaleira “ , já exposto e desenvolvidos nas figu-
ras 3,4 e5.
Na figura 4, vemos uma linha separando as chaves e os circuitos que ficam na pedaleira dos
que ficam no console. Esse console deverá ser projetado bem como a pedaleira, pelo próprio
leitor, de acordo com as suas necessidades e possibilidades.
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O console deve ficar montado sobre um cavalete ou tripé, e a pedaleira, no chão. Estas duas
partes serão interligadas por um cabo, confeccionado conforme a quantidade de módulos
desejada. Para inicio de projeto de console, um tamanho mínimo de 22cm para a altura para a
altura do painel, e uma profundidade livre de 12cm, interna , por trás do painel deverão ser
considerados. O comprimento, ou largura, depende do número de módulos, e um ( 1)metro
não será demasiado no caso de grande número deles ser desejado. Cada módulo ocupará de 4
a 8 cm nessa largura, e poderá ser montado num único painel fixo, por trás, ou em forma ver-
dadeiramente modular. Chapa de ferro galvanizado é a mais barata; alumínio, o melhor. Ma-
deira compensada de 10mm de espessura poderá ser usada para a caixa do console, revestida
interiormente com uma única peça de papel alumínio para a blindagem, que receberá o conta-
to de terra pelo apoio do próprio painel.
O cabo de conexão deverá ser construido com dezoito ou dezenove cabos blindados mono-
fônicos encapados, tipo cabo de microfone não balanceado, e de bitola estreita para ficar fle-
xível. Cabos multi-vias, ou com uma só blindagem, ou com blindagens individuais, que se en-
costem, sem capas individuais, absolutamente não servem!
Os conectores existem no mercado, e deverão ser dois pares macho-femea, com o máximo
número de pinos possível e contatos banhados a ouro, de preferência. O mínimo número pi-
nos para o Sintetizador completo é dezenove, mas convém ter mais, ligando à terra os restante
para maior segurança. Os conectores deverão ser do tipo de encaixe, com trava de rosca e
blindados. Simplesmente com encaixe por pressão não servem.
Os circuitos deverão ser montados em placas de fiação impressa, cujo layout deverá ser
projetado pelo próprio leitor. Tenho meus layout prontos, mas são de uma densidade tal, que
tornariam impraticável a publicação sem erros de desenho, ou interpretação pelo leitor, no
espaço deste artigo. Aconselho, para quem montar os módulos já publicados nas revistas ante-
riores, que refaçam os layouts, reduzindo-os ao máximo. Foram publicados dessa maneira
espaçosa para poderem ser transformados em kits, fáceis de montar por qualquer um.
Aconselho, também, montar os componentes em pé, o mais próximo possível, ou o com-
primento do Sintetizador ocupará vários metros, rivalizando com as mesas de som ... A mon-
tagem compacta permitirá a futura utilização dos circuitos no interior de guitarras e pedais, o
que é desejável, bem como melhorará o desempenho, quanto a captação de ronco. A melhor
maneira de montar as placas modulares é colocá-las perpendicularmente ao painel, presas
aos potenciômetros; a montagem paralela servirá, trazendo problemas , porem, quando da
assistência técnica, com a dificuldade de acesso. Os condutores de terra e alimentação deve-
rão correr, de preferência, apoiados e encaixados nas “ placas de fiação perpendiculares ao
painel “ e deverão ser de fio rígido e bitola razoável, principalmente o terra .
As conexões das blindagens dos cabos deverão ser feitas em um único ponto para cada
cabo, de preferência apenas junto à entrada do módulo seguinte e não à saida do anterior.
Deverá ser evitada a conexão da blindagem à entrada e à saida de dois módulos em sequên-
cia para não formar o loop de terra, causando possível oscilação de RF.
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A figura 4 traz as posições utilizadas na conexão das blindagens, em meu Sintetizador CCDB
original. Voce poderá modificá-lo, se tiver cuidado, respeitando as instruções que acabo de
dar. Não sou dogmático. Siga seu próprio discernimento e inspiração e irá mais longe.
Uma tampa de madeira deverá ser acrescentada ao console, bem como alças para transpor-
te e pezinhos protetores , de borracha, alem de cantoneiras metálicas.
Quanto aos pedais, se tiver dificuldade em confeccionar qualquer tipo de pedal capaz de
acionar um potenciômetro comum, poderá adquirir usados ou novos, tipo wah-wah ou pedal
de volume, e retirar o circuito original, usando apenas o mecanismo. Em meu Sintetizador
CCDB, apenas três pedais fizeram o serviço, sendo as demais funções da pedaleira executadas
por chaves acionadas pelo pé. O acionamento de luzes ou leds indicadores, pelas chaves é
desejável, se a alimentação for estabilizada e livre de pulsos que poderiam penetrar no áudio.
Os jacks deverão ser do tipo plástico, não fazendo contato com o painel e recebendo o terra
pela blindagem, apenas, seja na pedaleira ou no console.
A fonte de alimentação do Sintetizador original CCDB ficava em um 3º módulo, conectado
por multicabo à pedaleira , mas aconselho fazê-la embutida na própria pedaleira. Fiz diferente
do conselho por desejar utilizar a fonte para outros fins, em separado.
A pedaleira é uma tábua de compensado de 19mm, que fica na horizontal ou com pequena
inclinação , apoiada ao chão por uma cinta envolvente , também de compensado , com 8 a
12cm de altura, o que forma uma caixa rasa, de boca para baixo. A parte inferior deve ser
tampada com chapa de ferro galvanizado ou alumínio ( de preferência este último ), e recober-
ta interiormente com uma única folha de papel alumínio, como o console. Deverá ter uns
60cm de largura por uns 60c, de comprimento, podendo variar conforme o gosto do projetista
e do guitarrista ( ou contra-baixista, ou tecladista,etc. ) que irá operá-lo.
Os pedais ser fixados na parte superior, de preferência com único parafuso central e porcas,
e deverão ter uma perfuração que coincida com uma outra, na pedaleira, para passagem dos
cabos de conexão.
As chaves, de tipo acionável pelo pé, deverão ser fixadas em painel de alumínio ou ferro
galvanizado, montado em corte retangular praticado na tábua horizontal, e em posição próxi-
ma ao pé do operador.
Uma alça para transporte é pezinhos são desejáveis também na pedaleira, bem como uma
previsão para acomodação do cabo de conexão, que deve ser sempre tratado com o máximo
cuidado, para evitar rupturas ou curto-circuitos.
Um conector com sistema de aperto sobre o cabo é útil, evitando puxões que arrebentem
os fios nas soldas, seu ponto mais frágil.
No painel, clareza nos dizeres, complementados por símbolos da funções é essencial, ilu-
minação é desejável, mas pode tornar-se luxo proibitivo.
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SOBRE OS CIRCUITOS
Não utilizei válvulas, o que mostra não serem os circuitos tão antigos assim... Como foram
iniciadas as pesquisas em 1965, diversos circuitos , transistorizados, já estão obsoletos em
face a tecnologia dos circuitos integrados, porem as dimensões e o custo ainda são competiti-
vos e, mais do que tudo, a qualidade sonora é a original, rebuscada durante anos. Poderia eu
mesmo ter desenvolvido e atualizado todos os circuitos, passando a utilizar amplificadores
operacionais, mas para manter os timbres e os requintes de funcionamento, seriam necessá-
rios vários meses de pesquisa, inclusive no campo dos espetáculos, shows e gravações, além
de laboratório e, como hoje me dedico às mesas de som e afins, não dispondo de tempo para
fazê-lo. Fica este trabalho interessantíssimo, instrutivo e criativo ao cargo do leitor especializa-
dos em instrumentos musicais eletrônicos e afins, que chegue a construir o Sintetizador tal e
qual o apresento e deseje aperfeiçoá-lo. Como poderá ouvir no LP indicado , onde o Sinteti-
zador trabalha ao lado do mais sofisticado Sintetizador importado para guitarras, o 360 Sys-
tems, ele bem merece o respeito que lhe devoto pois, enquanto o 360 Systems foi utilizado em
apenas uma das faixas do LP, Sintetizador CCDB o foi praticamente em todas, superando o
outro completamente.
Um dos circuitos, o trigger ou disparador, já transformei para circuito integrado, e aparece
assim nesse artigo . Outros, como todos os pré-amplificadores, por exemplo, voce não terá a
menor dificuldade em transformar de discretos para integrados. Os demais circuitos exigirão
maior cuidado, tais como os modificadores e o VCF, principalmente , que é o mais sofisticado
deles.
O oscilador pode muito bem ser substituido por outros. Exageros, como transformar o noi-
se ( ruido ) em gerador digital de ruido pseudo-aleatório, só serão passáveis e houver utiliza-
ção crítica do aparelho para fins de medição...
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FIGURA 4
FIGURA 5
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COMO FUNCIONA!
Observe a figura 4 novamente . Um sinal de áudio polifônico é gerado por uma guitarra
ou um contra-baixo, ou um piano elétrico ou qualquer outra fonte adequado, inclusive um
microfone. Chamaremos essa fonte de guitarra,simplesmente, daqui em diante, mas aprovei-
to para afirmar que nem um terço das possibilidades do Sintetizador foram exploradas no LP
de Sergio Dias.
Com a amplitude de poucos milivolts, esse sinal tem uma duração , em geral, de no máxi-
mo uns 12 segundos, antes de se confundir com o ronco e o ruido, que tem amplitude ao re-
dor de 1 ou 2 milivolts, para guitarras comuns, nesse ponto ,à entrada do sistema Sintetiza-
dor. Uma guitarra comum entrega um píco de uns 120 milivolts, que decai para 80 milivolts
no primeiro segundo após a palhetada na corda. Colocado em um gráfico em função do tem-
po, o “ envelope “ ou “ contorno “ que corresponde à tensão CA de áudio gerada pelos capta-
dores da guitarra aparece na figura 6.
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Sabemos que o “ envelope “ da amplitude ou intensidade sonora de cada instrumento
musical é um dos parâmetros que caracteriza o som desse instrumento. Cada instrumento
possui um envelope diferente e, mesmo uma corda no mesmo instrumento ou uma nota na
mesma corda , é um pouco diferente da outra em envelope.
Para “ sintetizarmos “ ou criarmos um novo som à partir do som de determinado instru-
mento, somos obrigados a programar um envelope para o novo som, “ disparado “ pelo pri-
meiro e independente desse primeiro.
Observando a figura 6 e imaginando ouvirmos um som, vemos que este atinge um máximo
de amplitude no período chamado attack e designado por “A” , depois decai no período cha-
mado decay (“D”), atingindo temporariamente um nível mais ou menos constante, de sustain
(“S”) e, finalmente, desaparecendo em release (“R”).
Nos Sintetizadores com teclado, geralmente importados, o envelope é programado e gera-
do por um aparelho chamado Gerador de Contorno, Contour Generator, Gerador de Envelope,
CG ou “ ADSR “. O disparo desse gerador de envelope, é feito por meio do teclado que nosso
Sintetizador CCDB não possui. O envelope é gerado em forma de uma tensão contínua de con-
trole, que vai controlar um VCA, ou amplificador controlado por tensão, por onde passa o sinal
de áudio, gerado por osciladores acionados também pelo teclado. Em nosso Sintetizador, o
sinal de áudio vindo da guitarra separa-se em dois caminhos; um , o sinal de áudio a ser pro-
cessado , trabalhado pelos VCA E VCF e pedais modificadores; outro, o sinal de áudio que de-
saparecerá , servindo unicamente para acionar um ou vários disparadores, que agirão como
chaves eletrônicas para detectar a existência ou não de sinal de áudio vindo da guitarra , e
dispara os geradores de contorno ou envelope. Esses geradores de contorno possuem três
comandos cada um, denominados A,D e S ( attack, decay e sustain ), sendo o Release (R) au-
tomaticamente comandado pelo disparador, que corta o envelope ao final do sinal da guitarra.
Os controles dos geradores de envelope agem sobre a duração do tempo programado de
A,D e S, modificando a forma do envelope tensão de controle, daí, a amplitude do sinal de
áudio, ao comandarem o VCA próximo à saida do Sintetizador CCDB.
Como o sinal da guitarra e da maioria dos instrumentos tem envelopes semelhantes ao da
figura 6, devemos fazer algo para , antes de agir sobre sua amplitude com um novo envelope
programado pelos geradores de envelope mais VCA’s , tornar a amplitude desse sinal o mais
constante e durável possível. Aqui está uma área importante e delicada de trabalho!
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O sustainer e também o distorcedor, são os responsáveis pela transformação da amplitude
do sinal de áudio em amplitude constante, a ser processada pelo novo envelope. Constante
até certo ponto, mas não indefinidamente. O nível do sinal está diminuindo, o sustainer vai
aumentando seu ganho, recuperando o nível original. É assim que funciona. Mas, quando o
nível de sinal vai se tornando mínimo, o ruido, que tem amplitude constante, começa a ser
amplificado por um ganho cada vez maior, até tornar-se equivalente em amplitude ao próprio
sinal. É exagero dizer isso quando apenas o sustainer está no circuito, mas, com sustainer e
distorcedor ligados , o ganho é tão grande que o ruido chega mesmo a igualar o sinal ao final
do envelope da guitarra, principalmente usando uma guitarra comum sem pré-amplificação
em seu interior.Mesmo estas, ao incluir-mos também o dobrador de frequências, acabarão
por apresentar o problema, se o dobrador estiver com ganho propositadamente exagerado.
A realimentação acústica, quando se toca a niveis suficiente, vem ajudar a manter o sinal a
um nível maior que o ruido , provocando o som contínuo, de duração ilimitada: mas, mesmo
neste caso, se segurarmos as cordas para uma pausa, o ruido aparecerá a máximo nível.
O disparador, justamente, com seu controle “ limiar “ vem resolver este problema.
Ajustando a sensibilidade do disparador para um nível ou limiar logo acima do nível do rui-
do, e isto se faz “ de ouvido “ facilmente, o disparador comanda o gerador de envelope ,
daqui para frente denominado simplesmente CG, e este “ abre “ o VCA, deixando passar o
sinal de áudio enquanto este for “ útil “, isto é, maior em amplitude que o ruido. Se a progra-
mação do tempo de Attack e Decay for excessivamente longa, a sensibilidade do disparador
sendo ajustada em nível excessivamente alto, o disparador desligará o CG antes de estar
completo o envelope, mas sempre recolocando ( e isto é importantíssimo! ) o CG imediata-
mente pronto para novo envelope. Um ajuste extremamente sensível do limiar fará com que
o próprio ruido mantenha disparado o disparador, enquanto o CG completará o envelope e
ficará impossibilitado de dar novo envelope. Um meio termo entre os dois ajustes dará a sen-
sibilidade adequada para o disparador, permitindo técnica rápida de execução musical. eviden-
temente, para técnica rápida, pelo menos, o Atacck, deverá ser ajustado para ação rápida,
para que chegue a haver algum som antes da nova palhetada ser dada à corda.
Um led, ou vários indicadores de “ disparo existente “ podem ser acoplados ao sistema,
até diretamente às saidas dos CG’s, mas é preferível usar prés separados ou aparecerá peque-
nos clicks no áudio...
O Sintetizador CCDB, como na figura 4, possui 4 disparadores independentes, que recebem
sinal de áudio, retificando-o e disparando 4 geradores de envelope , CG, que por sua vez co-
mandam o VCF, o RING, o VCA que trabalha como e com o pedal de volume e o último VCA,
que trabalha como noise gate sofisticado, ou seja, elimina o sinal de áudio quando este se
deteriora ao final do envelope, com a presença ruido, deixando em silêncio total o sintetiza-
dor nas pausas, por mais aparelhos malucos e distorcedores que estejam no circuito.
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Um terceiro caminho é seguido pelo sinal de áudio. É o caminho direto. Onde o sinal não
sofre alterações, e vai se misturar através do “ balanço “, com o sinal sintetizado para, quando
este último estiver programado com exagero de ruidos ou efeitos, manter a inteligibilidade, ou
também, para fazer com que o sinal sintetizado acrescente apenas um “ gosta “, uma sutil
expressão ao sinal normal.
POLIFÔNICO
Notamos, portanto, que o Sintetizador CCDB é POLIFÔNICO, pois é o sinal do próprio ins-
trumento que aparece na saida, podendo ser executados acordes!
PVC
Existem, mais recentemente, outros tipos de sintetizadores para guitarras, que permitem
controlar , também, um grupo de osciladores e gerar sinteticamente a frequência e a forma de
onda do sinal. Não é mais o sinal da guitarra que aparece modificado, mas o sinal de um sinte-
tizador convencional de teclado, um Mini-Moog ou Oberheim, por exemplo, que é controlado
por um aparelho chamado Slavedriver , fabricado pela “ 360 Sistems “, nos USA. O coração
desse aparelho, é o PVC, ou Pitch to Voltage Converter, que transforma a frequência do sinal
da guitarra em tensão de controle, que por sua vez comanda os VCO’s, ou osciladores contro-
lados por tensão dos próprios sintetizadores de teclados, que necessariamente tem de lhe ser
interconectados.
As vantagens são: controle sobre a frequência da nota, inclusive ajustável em terças, quin-
tas, oitavas, ou quaisquer outros intervalos; controle sobre o portamento, ou passagem pro-
gressiva de uma nota para outra.
As desvantagens: são Monódicos, isto é, tocam apenas uma nota por vez, não são polifôni-
cos, ou, quando o são, precisam de vários sintetizadores de teclado , um para cada nota.
Exigem a posse de um sintetizador convencional de teclados, que não menos de 1000 dólares.
Custam caro! Exigem captadores especiais fixados na guitarra, e o cabo separado da guitarra
ao aparelho, e a regulagem dos captadores é crítica. Não sendo da “ 360 Sistems “, todos os
demais , inclusive o famoso “ Avatar “, não tem qualidade sonora que valha a pena a despesa e
o trabalho envolvidos.
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Possuo o circuito do 360 Sistems-Slavedriver, mas não recomendo a montagem pelos lei-
tores. Sua tecnologia digital e componentes inexistentes no mercado, tornam o trabalho dig-
no de empresa especializada que, no Brasil, estaria fadada ao insucesso, devido a escassez do
mercado. Quanto aos guitarristas daqui, poderiam adquirir um mini-Moog para servir como “
mais um pedal “ ?...
Ficam pois para um futuro brasileiro... Quem sabe se voce mesmo não poderá desenvolver
em bases aceitáveis para o nosso mercado?
Para os insistentes ( e os suspeitosos ) o endereço da 360 Sistems é: 18730 Oxnard Street-
215 Tarzana, California 91356-USA. E os integrados utilizados são: para o coração do aparelho,
os CD4532, CD4094 e CD4098. Some-se montes de 1458, 4016, 741, 3140,4011, FETS, etc.,
tudo numa caixinha de 20X20X15cm, e voce terá o “ Slavedriver “. Para obter o circuito, es-
creva para a fábrica ...
POLIFÔNICO MESMO!
Passado o susto com os PVCs, colocados lado a lado, O CCDB e o Slavedriver mais o Mini-
Moog, o CCDB é melhor. A polifonia é importante; as oitavas acima o “Dobrador“ faz; as abai-
xo, o Divisor “ faz; as terças voce faz nas cordas, justamente com os portamentos na alavanca;
e os timbres do CCDB e pedais acessórios tem mais “ garra “. Nota: não publiquei o circuito
do divisor neste artigo, porque consta apenas do primeiro Sintetizador que construi e não do
que aqui apresento , e também por ter circuito extremamente complexo, digno de todo um
artigo futuro.
O “VCF “ faz milagres,, e com distorcedor e sustainer, imita perfeitamente o som do Mini-
Moog e outros sintetizadores. Também, qualquer guitarra comum, contra-baixo, piano elétri-
co, microfone, etc., excita o CCDB ( ambos ... ), que inclusive pode ser ligado ao mestre de efei-
tos ( eco ) de uma mesa de som e receber o sinal de todos os instrumentos e vozes do con-
junto musical!... Se voce incluir a seção de teclados e osciladores de um Mini-Moog, terá tudo
o que neste sintetizador existe e muito mais ainda.
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VOLTANDO AOS BLOCOS
Por falar em blocos, hoje, no momento em que redijo, é terça-feira de carnaval e a Impera-
triz Leopoldinense aguarda ansiosa a vitória. Como diz Monteiro Lobato, “ parece mentira
cabeluda “, mas, interrompendo a redação, após o último parágrafo, ligo o FM para Ana Maria
e, adivinhe o que está tocando na Rádio Cidade... “ Neste palco iluminado...” Só dá Lalá!... São
12:54hs de 03/02/81, pode confirmar! Acho que de tanto lidar com eletrônica, já estou ouvin-
do rádio diretamente com a cuca!...
Voltando ao diagrama de blocos, agora passo a passo, siga comigo o processamento do
sinal. Ah! O cafezinho! Pois não, é boa a hora, não?
Revoltando ao diagrama, vemos, na famosa figura 4, o sinal partindo do jack de entrada
para duas direções. Desce para o pré e daí para o banco de disparadores , onde desaparece e
é retificado como já expus. Horizontalmente, do jack de entrada, segue, sempre por cabos
blindados os mais curtos possível, para a chave “ liga-sustainer”. Note que a conexão da chave
é diferente das subsequentes, para poder ligar à terra a entrada do sustainer quando desliga-
do, evitando irradiações e oscilações em RF, que apareceriam caso ficasse aberta, mesmo com
a saida desligada.
Passando pelo sustainer, vindo direto da guitarra, atravessa um controle de volume, que
deve ficar no painel do Sintetizador, e que existe também na maioria dos outros módulos.
Estes controles tem que ser ajustados para que o nível do sinal seja o mesmo com e sem o
respectivo pedal ligado. Caso não existissem, ao final da cadeia de pedais, o nível estaria com-
pletamente diferente, conforme o número de pedais ligados. Não convém fazê-los fixos, inter-
nos, pois diferentes regulagens nos outros controles de cada pedal alteram um pouco ( ou
muito ) o volume e, a somatória, seria desastrosa sem os reajustes.
De volta à chave na pedaleira , vindo da saida do sustainer, ou da saida do segundo pré-
amplificador de áudio , lá no console, via cabo e conector, pinos J e C, o sinal de áudio vai à
chave “ liga/desliga distorcedor “, que é auto-explicativa. O distorcedor e o sustainer já foram
publicados nas revistas NE indicadas e seus esquemas são repetidos aqui para integralizar o
artigo. O dobrador é o pedal ligado à próxima chave. Note que coloquei o distorcedor na pró-
pria pedaleira para maximizar a relação sinal/ruido, enquanto o sustainer e o dobrador estão
no console para comodidade de operação de seus controles. O dobrador terá seu circuito
tambem reproduzido aqui. Note que o phaser publicado não está incluido na figura 4. Preferi
usá-lo fora do Sintetizador, no protótipo CCDB que montei para meu irmão, mas poderá ser
incluido entre o dobrador e o VCF, no ponto indicado para inserção de pedais, os quais podem
ser colocados em qualquer quantidade e modelo que se adapte ao sistema, em níveis de ten-
são e ruido. A tensão de áudio poderá ser recuperada, caso seja atenuada pela inserção de
pedais, por pré-amplificador igual ao número 1 ou com qualquer outro circuito que voce pre-
fira e que possa ser alimentado por +/- 10 volts. Circuitos integrados são bem vindos, mas de
baixo ruido...
15
O dobrador recebeu um pré-amplificador que permite sua saturação, o que produz um
som muito penetrante e o transforma em mais um distorcedor à disposição. Um potenciôme-
tro duplo de 10k linear controla o ganho e a amplitude de saida, para melhorar a relação
sinal/ruido. Lute sempre nesse sentido, caso utilize pré com integrados, de circuito mais recen-
te. Nenhum esforço é demasiado para reduzir qualquer mínimo ruido e o benefício será, mais
que compensador quando seu aparelho complexo fizer silêncio e paz profundos, após os sons
mais violentos, olhando de cima e compreensão para qualquer grupo de pedais importados
combinados em pedaleiras... Benefício para seu som e para seu ego, o qual, crescendo, alcan-
çará algo maior que ele mesmo, se já não o fez, tornando-se ferramenta mais útil para esse
algo...
A chave “liga VCF e RING“, liga dois efeitos a serem escolhidos pela chave “RING ou VCF“,
que em meu Sintetizador CCDB coloquei dentro do próprio pedal que controla o VCF.
Não entrarei em detalhes sobre pedais ou efeitos precedentes que já publiquei em artigos
específicos.
16
OS MÓDULOS
O DISPARADOR
Utilizei um circuito complexíssimo com prés, diodos e transformadores nos primeiros Sin-
tetizadores. Após o aparecimento dos integrados e seu uso em larga escala, um único 741 faz o
serviço de amplificação e é ligado ao CG, onde se processa agora a retificação, figura 7.
FIGURA 7
17
O CG OU GERADOS DE ENVELOPES
Veja a figura 8, a próxima pedra preciosa e alguns sacos de ouro!...
Cada circuito como o da figura 8 contém dois geradores de envelopes completos. Para o
Sintetizador CCDB utilizei dois circuitos de cada, portanto, 4 geradores.
Note que os dois circuitos são ligeiramente diferentes, Um serve para o filtro e ring e o
outro para os VCAs. Usando os geradores da parte superior, respeite a figura 8, fazendo a
saida do primeiro gerador ir ao potenciômetro “ quantidade de envelope “ do VCF e, no se-
gundo gerador , ao potenciômetro “ quantidade de envelope “ do RING.
AJUSTES
Existe um único ajuste, e é importante, nos CGs.
É o trimpot de 22k, que deve dar um valor tal que, se a sua resistência estiver abaixo de-
le, o potenciômetro sustain não funcionará, se estiver acima, ficaremos sempre com todo sus-
tain, isto é, sempre com máxima saida CC no CG, mesmo que tentemos regular os potenciôme-
tros sustain e decay.
Regulando corretamente o trimpot, obteremos um attacck imediatamente seguido de
decay e chegando ao nível desejado de sustain durante a presença do sinal de disparo.
É possível ter de colocar um resistor de 10k em série com o trimpot de 22k, para poder
chegar ao ajuste ideal. Isto aconteceu em um dos CGs para VCA do Sintetizador CCDB.
IMPORTANTE: O nível mínimo de sinal de disparo é de 1,5 volts. Verifique se tudo vem
corretamente, desde os disparadores aos pontos “ 1 “,” 2 “,” 3 “ e “ 4 “ da figura 8.
FIGURA 8
18
O VCF
O VCF (figura 9 ), mais que o VCA que já expliquei, é o coração do sintetizador. Os enve-
lopes de tensão contínua de controle gerados pelo CG não controlam apenas a amplitude do
sinal de áudio, mas apenas o VCA. Aplicado um envelope de controle vindo de um CG especi-
almente destinado ao VCF, este último, um filtro passa-baixa sofisticado, varia a frequência de
corte; quanto mais alta a tensão de controle, mais alta a frequência de corte, mais harmônicos,
agudos, atravessam o filtro “ VCF “. O som característico do Sintetizador de Teclados, “ Puua-
aauuummm “, é justamente produzido por ele, VCF. Puuaá é o attack, Áauu, é o decay, e o
“ Ummm “ é o Sustain.
A cada palhetada, uma guitarra produzirá o som do Sintetizador, com sustainer mais dis-
torcedor mais VCF ligados e o CG e disparador bem ajustados,mesmo em rápida sequência de
palhetadas.
Além da possibilidade do controle automático pelo envelope do sinal de áudio admitido
ao Sintetizador, o VCF tem o pedal de controle, que lhe envia uma tensaõ de controle vinda da
fonte de alimentação, tanto mais alta, mais positiva, quanto mais comprido o pedal. Esse pe-
dal produz muito mais perfeitamente o efeito wah-wah que o pedal desse nome. Como um
terceiro controle da tensão de controle existe, no painel, FREQUÊNCIA DE CORTE, que pode “
partir “ de qualquer ponto entre “ U “ e “ A “ ( grave e agudo ) para diante, em direção aos
agudos.
O controle de 1M PEDAL-RANGE, também no painel, faz a atuação do pedal ser maias ou
menos violenta, podendo, em máxima atuação, cair abaixo do “ U “ comum dos wah-wahs e
subir até “ I “, acima do “ A “ desses pedais, produzindo sons como de chicotadas! Produz
também o exato som de wah-wah quando desejado. O controle de “ ÊNFASE “ coloca o pico
de ressonância no ponto de corte de frequência, que pode ser tornado cada vez mais estreito,
ressonante, a ponto de selecionar harmônico por harmônico de um acorde! Avançado até o
limite, entra propositalmente em oscilação senoidal, e o silvo pode ser controlado pelo pedal
ou pela palhetada! O controle “ quantidade de envelope “ do filtro da a excursão entre os
graves e os agudos provocada pelo CG sobre o VCF, e o controle “ quantidade de envelope “
do RING, dá a excursão entre graves e agudos do silvo do VCF, posto propositadamente em
oscilação senoidal para excitar o RING MODULADOR, o que veremos mais tarde.
19
A chave “ liga CARRIER “ ( ou portadora ), coloca o controle “ ÊNFASE “ no máximo, coisa
necessária para a oscilação senoidal ser produzida, e deve ser acionada em conjunto com a
ligação pelo pé, do RING-MODULADOR, para que este funcione. Tem de ser desligada ao utili-
zarmos apenas o VCF, ou a oscilação não cessará. Os comandos são semelhantes aos do Mini-
Moog e quem o conhece não terá problemas em operá-los. Esta semelhança com os sintetiza-
dores convencionais me fez optar pela nomenclatura inglesa aqui utilizada ( já que estes, na
maioria, são importados e tem os dizeres em inglês ), e pela nomenclatura em “ português-
inglês “ híbrida, para facilidade de quem já se acostumou a esse sintetizadores.
O pedal VCF sozinho, com a quantidade mínima de módulos necessários para que funcio-
ne automaticamente ( um disparador, um gerador de contorno e um pedal, mais fonte de ali-
mentação e, se possível, também o oscilador ), é um aparelho respeitabilíssimo e, se produzido
em série, terá ampla aceitação e a preço moderado, superando mil vezes pedais caríssimos e
complexos com sua flexibilidade e qualidade sonora insuperável, ( MESMO! ). Espero ter a
gratificante sensação de ver o mercado brasileiro por mais humilde sugestão CCDB, o que já
aconteceu no caso das caixas acústicas nacionais, que vem agora com a sensibilidade correta-
mente publicada ( mas não ainda os baixo-falantes... ), e com os cinema com sistema Dolby
Estéreo, que estão sendo pressionados pelos instaladores para usarem corretamente esses
aparelhos...
Estude bastante o VCF e estará otimamente encaminhado em síntese sonora!
O Ring-Modulator é um tanto crítico em seu ajuste. A dificuldade, dado o circuito sim-
ples, é eliminar completamente a portadora, ou Carrier, uma oscilação senoidal gerada pelo
próprio VCF como já expus, e que é modulada pelo sinal de áudio, criando sons não harmôni-
cos, soma e diferença, que produzem efeitos interessantíssimos. A confecção do Ring Modu-
lator é indicada, no entanto, para quem deseja efeitos violentos e não se incomoda muito com
a presença de sinais espúrios e para quem se recorda que o Sintetizador possui o controle “
Balanço “, lá no final dos blocos, para poder dosar a quantidade de efeitos misturados ao sinal
normal. É um pedal bravo, pois! A ele roqueiros!...
O conjunto disparador-gerador de contorno destinado especialmente a ele, permite que
a portadora tenha sua freqüência variada na medida desejada, Geralmente, muito menos vari-
ação que a freqüência do VCF é desejável para os efeitos serem aproveitáveis, daí não ter usa-
do o mesmo CG do VCF, que fica com sua regulagem exclusivamente para este.
Um outro VCF poderia ser montado para servir exclusivamente como oscilador para a
portadora do Ring Modulator, e fiz assim mesmo em meu primeiro sintetizador-protótipo.
Voce mesmo apreciará as vantagens e desvantagens e decidirá.
O VCF ainda recebe, pelo “ nodo de entrada de áudio 2 “, o sinal gerador pelo módulo
oscilador, visto na figura 5, não tão famosa e, o sinal ou ruído gerado pelo gerador noise, que
pode ser “ branco “ ou “ rosa “. Esse sinais, principalmente o ruido, são úteis para efeitos de
“ vento “, sibilância, sopro, trovoada, etc.
20
Pelo “ nodo de controle CC “, ainda “ vindo da figura 5 “, o VCF é controlado pelo próprio
módulo oscilador, outro forte componente do sistema, que faz o VCF variar periódica e ritmi-
camente em sua freqüência de forte, produzindo mil efeitos, como wah-wah automático, har-
mônicos cadentes, silvos de sirene, etc., etc., etc.
O módulo noise também controla ruído rosa ou vermelho, o VCF, produzindo mais uma
gama de efeitos só explicáveis ao vivo! O Modulation Mix é um módulo que aparece na agora
famosa figura 5, e serve para dosar a quantidade de controle endereçado ao VCF pelo oscila-
dor e pelo noise.
Na figura 5 (...) aparece ainda o pedal de modulação, que dosa a quantidade de tensão de
controle enviada pelo M. Mix ao VCF, tornando mais forte ou mais fraca a modulação ( por
exemplo, a pulsação do wah-wah automático . Além do controle do pé, no pedal, existe um
controle otimizador do curso do pedal, no painel, o Range do pedal de modulação.
O COFRE DO TESOURO
Um pesado baú, marchetado de pedrarias encerra a peça mais importante do tesouro. A
figura 9 encerra o circuito do VCF!
Um único ajuste, de calibração da ênfase, pode até ser eliminado, ligando-se direto para
máxima ênfase. Apenas traz comodidade à utilização do potenciômetro e precisão aos dizeres
do painel.
Note que o VCF é utilizado como oscilador, para gerar a portadora para o Ring Modulator,
o que é conseguido pela chave dupla inversora, que muda também p Gerador de Contorno do
VCF para Ring, pré-programado.
A frequência do VCF varia de 180Hz a 12KHz, com os valores ( C=220nF ) mostrados na
figura 9. A amplitude do sinal de áudio varia na saida conforme o ajuste de ênfase e, para a
entrada, a máxima amplitude sem distorção será ao redor de 60 milivolts. A saida fica ao redor
de 1,5 volts no máximo. Como fiz, voce poderá, se quiser, traçar as interessantes curvas de
resposta obtidas com o VCF nas diversas regulagens.
Experimente bastante com o VCF, antes de prosseguir! O campo é VASTO!
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FIGURA 9
22
OS VCAs
Passando pelo VCF, o sinal de áudio prossegue em direção aos dois VCAs ligados em série.
O primeiro deles é controlado pelo grupo “ disparador mais CG de VCA pedal “ e pelo pedal de
volume propriamente dito. Este pedal de volume como trabalha com tensão contínua de áu-
dio, que controla o VCA, não tem problemas de ruído e limitação de curso de potenciômetro
dos pedais de volume convencionais. O sinal de áudio não passa por ele, nem de longe...
O primeiro VCA deve ter os controles de seu CG ajustados para ataques rápidos, se não
desejarmos efeito de “ fita tocando ao contrário “, que é o mais utilizado neste CG mais VCA.
Um ataque extremamente rápido pode produzir uma pequena percussão no início do som que
pode ser desejável ou não. Para eliminá-la, basta avançar um mínimo o controle de attack.
Decay e Sustain são geralmente usados no máximo, isto é, são pouco usados nos VCAs.
No VCA seguinte, que controla o ruído, quem manda é o controle de “ limiar“ do dispara-
dor, como expus no início. Quando se deseja eliminar o chaveamento, basta avançar para má-
xima sensibilidade o limiar desse disparador, que geralmente ficará aberto então pelo ruído;
mesmo que isto não aconteça, usando-se attack rápido, decay e sustain máximos, o sinal de
áudio se mantém por tempo muito mais longo que o necessário para qualquer execução musi-
cal.
Tempos exatos e envelopes precisos de corte de sinal, ao final de seu tempo útil, podem
ser encontrados com os ajustes do CC ( A,D,S ) e uma grande limpidez no som atingida, imbatí-
vel por qualquer aparelho existente no mercado mundial.
Um pequeno retorno do sinal após o corte, isto é, um “ redisparo “ às vezes acontece, no
VCF, ou no VCA, e deve-se aos picos presentes, positivos, no próprio sinal de áudio, ao atraves-
sarem o “ limiar “ quando a amplitude vem caindo. Com cuidado no ajuste e na execução, o
defeito é mais teórico que perturbador, na prática.
A figura 10 mostra o circuito completo do VCA. Os trimpots ajustam o balanço entre os
transistores. Voce deverá procurar o ponto de mínima distorção no sinal.
Cabe fazer mais uma consideração sobre a utilidade do VCA. Uma delas é permitir a utili-
zação do gerador de ruído para diversos efeitos. Procure trabalhar com isto! Sozinho, sem o
VCF, também produz interessantes efeitos de amplitude.
Há necessidade de usar em pré-amplificador na saída do VCA, como mostra a figura 10,
pois a amplitude máxima de saída, antes da distorção, está entre 150 e 200 milivolts, para o
VCA sem pré.
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FIGURA 10
24
O PRÉ
O pré-amplificador que usei nos primeiros Sintetizadores é mostrado na figura 11. O cir-
cuito é um tanto obsoleto, e você poderá substituí-lo por integrados. Mas funciona bem! Se
não quiser perder tempo com projetos e testes, monte-o e terá um circuito seguro, barato e
sem distorção, para os níveis de tensão do Sintetizador. As explicações sobre ganho estão na
própria figura 11 e na figura 4, também, se vê anotações a respeito, próximas dos símbolos dos
prés.
O objetivo principal desse pré, a exposição do circuito, é o de recuperar perdas do nível
do sinal, quando este atravessa cada módulo modificador. Quanto menos ganho você usar,
nos resistores de controle, e mais aberto estiver o controle de volume, que geralmente prece-
de ou segue cada pré, menor o ruído desenvolvido pelo próprio pré e melhor sua resposta a
freqüências que, para qualquer valor de ganho, no entanto, é sempre suficiente. A solução
ideal é, portanto, nos ajustes, abrir todo o controle de volume, usando o mínimo ganho e, de-
pois, aumentar o ganho apenas o necessário para obter o nível de sinal desejado.
No caso do pré anterior ao dobrador, com se deseja desde mínimo até máximo ganho,
desde um som puro até com extremo ganho e distorção, não seria possível muito pequeno e
limpo estando o pré com máximo ganho, usando apenas o potenciômetro de volume , pois o
ruído seria demasiado. Para conciliar os extremos, usei um controle duplo, com potenciômetro
em tamdem. Uma seção controla o volume, e a outra, o ganho. Voce mesmo descobrirá a po-
sição correta para a conexão do potenciômetro, com os dados já fornecidos sobre os ajustes
de ganho e o ajuste de volume, nas figuras e no texto.
Um pré com circuito integrado tem a vantagem de poder ser controlado pelo elo de rea-
limentação entre a saída e a entrada inversora, bastando abaixar o valor de um resistor, ai
colocado para reduzir o ganho. Cuidado com ganhos mínimos, tem de existir compensação
com capacitores na realimentação ou nos pinos, às vezes, existentes nos integrados para essa
finalidade; caso contrário, o integrado poderá entrar em oscilação de RF que, mesmo pequena,
produz distorções e até estraga amplificadores e alto-falantes! Mesmo os integrados “ inter-
namente compensados “ requerem atenção a esse detalhe. Evite os integrados com excessivo
ruído, como os 741, por exemplo, como o que forneço neste artigo ( mais para ilustração que
para uso direto, mas que funciona apesar disso ), onde necessita de ganho elevado. Existe coi-
sa muito melhor, mas deixo a você o trabalho de pesquisar este ” pulo do gato “... Minhas me-
sas de som estão me olhando torto, para ver se abro mão de seu segredo! Quem sabe um dia
esta nova porta será aberta...
25
FIGURA 11
26
O GERADOR DE RUIDOS
(NOISE)
Noise é ruido. Ruido branco, ruido rosa, vermelho...
O ruido branco, que contém todas as frequências de áudio aparecendo em sequência
aleatória, é ouvido como o ruido que aparece ao ajustarmos o dial de receptor de FM, onde
não exista estação ou canal de TV fora do ar. Filtrando o ruido branco, com queda de 3dB/8ª
em direção às altas frequências, obteremos um ruido chamado “rosa”, que tem a mesma am-
plitude em todas as frequências e serve para ajustes de equipamentos de áudio, O gerador e o
filtro aqui apresentados não têm características de aparelho de medição e o ruido rosa pode
ter amplitudes diferentes nas diversas frequências, o que nada nos atrapalha na finalidade a
que se destina ( na pior das hipóteses, teremos um rosa-choque... ) Para aparelhos de medi-
ção, é necessário construir em gerador digital de ruido pseudo-aleatório, que dá conta do re-
cado mas é muito mais complexo, mesmo se utilizarmos o integrado da National, inexistente
em nosso mercado, que já produz o ruido diretamente.
No circuito aqui apresentado, o ruido “ branco “ é gerado pelo transistor polarizado inver-
samente. Poderá acontecer que um determinado transistor não se preste para o serviço e
voce tenha que testar outro, para que o ruido não fique “ preto “, isto é, as coisas. Geralmente
um segundo componente já serve, sendo bem maiores que as probabilidades 50% de acerto
com o primeiro.
O ruido “ vermelho “ serve apenas para controlar o VCF via M. MIX e não aparece no
áudio. É o ruido rosa passando por um filtro passa baixas, com frequência de corte de 100Hz.
O circuito completo do gerador aparece na figura 12. O Transistor BC 208 ( BC 548 ) que
for considerado “ bom “ gerador de ruido, produzirá na tela do osciloscópio uma faixa pura,
mais densa no meio, com aproximadamente 10 milivolts medidos no emissor. Os “ maus “
darão uma forma de onda arrepiada, com 1 milivolt RMS, aproximadamente. Eles têm medo
do contato cósmico; são egoísta... Na forma de onda “ boa “, não aparecem o ripple, nem os
picos que existirão com uma polarização imperfeita do emissor. A resistência de emissor deve
ser variada para experimentas e obter o melhor resultado. Para isso, inclui o trimpot de 470K.
A “ forma de onda “ é uma faixa pura como o “ esfumaçado “ que se obtém passando grafite
finamente pulverizado, com algodão macio, sobre o papel.
Sugiro a utilização de osciloscópio, no escuro, para ver bem a faixa, e ajustar o trimpot de
470K que, de um lado, ceifa o sinal em cima, e de outro reduz a amplitude e tira fora do centro
da faixa a zona mais densa. Seja como for, se voce não dispuser de osciloscópio, o ouvido ser-
virá muito bem para “ enxergar “ tudo isto, desde que seus pais não lhe tenham afirmado
repetidamente, quando pequenino, que somente os olhos enxergam. O ‘ ponto “ ótimo é o
mais “ centrado “.
27
Após ajustar o trimpot de 470K, passe para o de 2k5 ( 2k2 ), e ajuste a saida de ruido
branco com esse trimpot, para cerca de menos 4 dBm ou aproximadamente 485 milivolts RMS.
Não precisa ser “ tão “ aproximadamente... Mesmo porque o dBm daqui não é ”dBm” mesmo,
já que não é capaz de se manter sobre uma carga de 600 Ohms, mas só em cargas ao redor de
10K.
A medição da amplitude do ruido rosa é mais difícil, já que a forma de onda apresenta
picos mais amplos a cada 3 segundos, mais ou menos. Considere um valor médio se desejar
ajustar seu volume em relação ao ruido branco e use mesmo o ouvido.
FIGURA 12
28
O OSCILADOR
A maioria dos circuitos até agora apresentados te uma origem comum aos sintetizadores
convencionais de teclado e foi por mim modificada e, em alguns casos, criada, para chegar aos
objetivos do Sintetizador CCDB. Data de época que variam de 1965 a 1970 e tem complemen-
tos de época posteriores.
O oscilador vem de outras eras e regiões da galáxia, onde os hobbits, os anões e os elfos
ainda lutam contra dragões.
O oscilador da figura 13, é extremamente simples e pode ser substituído, ou não, por
aparelho mais moderno, caso você conheça circuitos melhores. A própria NE publicou um ex-
celente gerador de funções que se prestaria a essa finalidade. Como simplicidade, no entanto,
e que faça o serviço com total possibilidade de ajuste, menos o controle por tensão, próprio de
“ VCOs “ ( que neste Sintetizador não nos interessam ), não conheço nada melhor.
O brilho modesto desta jóia, do fundo do baú do tesouro de Ali Baptista, digo Babá, vai
produzir milhões de revérberos multicores quando aproximado do fulgurante VCF!
Os “ harmônicos cadentes ” ou ascendentes estão entre os mais lindos efeitos possíveis
com este Sintetizador e são produzidos com as formas de onda rampa ou dente de serra, e
mesmo com as triangulares , ajustadas em freqüências muito lenta, subsônica, para comandar
via M. Mix o VCF, regulado com ênfase máxima antes da oscilação ser estabelecida.
Um acorde de guitarra, passado pelo VCF, e desligado o CG do VCF ( mínima sensibilidade
do limiar ) terá seus harmônicos selecionados um por um, à medida que o pico do VCF for var-
rendo a faixa de áudio.
Mil outros efeitos que só se conhece experimentando, e são possíveis graças ao comando
do VCF pelo oscilador. Para essa finalidade, este último, apesar de extrema simplicidade do
circuito, tem vários controles, que permitem cobrir toda a faixa de áudio com diversas formas
de onda. Uma chave Range de 6 posições cobre seis faixas de freqüências. Um ajuste fino, “
freqüência “, ajusta o oscilador para produzir qualquer frequência dentro de cada faixa. São
produzidas freqüências subsônicas de 25 segundos por ciclo, até ultra-sônicas, de 24 KHz!
As formas de onda são quatro básicas, selecionadas pela chave “ forma “. Temos a onda
rampa crescente, a rampa decrescente, a triangular e a quadrada. A onda triangular tem ajuste
de “ balanço “ entre as duas rampas do triângulo, podendo ela mesma variar de rampa cres-
cente passando por triangular, à rampa decrescente. A onda quadrada tem o ajuste de “ lar-
gura de pulso “, que a torna simétrica, com duas seções, positiva e negativa, iguais, ou assimé-
tricas, passando a ser considerada como pulso positivo ou negativo que se estreita conforme a
posição do controle.
Além de servirem para controlar a freqüência de corte do VCF pela entrada de controle
CC, via M. Mix, as ondas do gerador podem ser dirigidas ao circuito do próprio sinal de áudio,
pela entrada de áudio 2 do VCF. Outros milhares de efeitos, alguns semelhantes ao do próprio
Ring Modulator são criados, então, quando você tocar a guitarra e este sinal estiver sobrepos-
to ao áudio, utilizando os geradores de contorno e os disparadores.
Os ajustes internos a serem feitos são: Trimpot de 1k ajustando a largura de pulso da
onda quadrada, para que esteja simétrica quando o potenciômetro de largura de pulso, no
painel, estiver a meio curso. Trimpot de 10K para fazer a tensão média CC ser igual entre os
pontos A, B,C e D> Ela já deverá ser igual entre os pontos A,B e c por natureza, mas a amplitu-
de em D pode variar de + 0,5 a + 8 VCC e as de A,B e C, ficam ao redor de + 3,5 a 4,5 VCC.
É importante ajustar a tensão contínua em D quando conectado ao capacitor de 470uF pela
chave “ forma “, para que este capacitor mantenha o mesmo nível de polarização e evitar a “
espera “, para que se acomode a um novo nível, caso a tensão recebida de D provoque nível
diferente. Faça os ajustes com VTVM se possível, e pelas freqüências de áudio, que automati-
camente as freqüências subsônicas estarão ajustadas. O objetivo é evitar a tal “ espera “ que
você aprenderá a reconhecer.
FIGURA 13
30
MISTURADOR DE MODULAÇÃO
Abrevio por M. Mix. Serve simplesmente para misturar e amplificar os sinais do oscilador
e do gerador de ruído, endereçando-os ao VCF. Com o potenciômetro “ balanço “ voce contro-
la a proporção entre o ruido e a oscilação dirigidas ao VCF.
O circuito é apresentado na figura 14A. O circuito original, com transistores, é um tanto
crítico na polarização da base do EM 503, e poderá ser substituido por outro, com integrado.
Sugiro montar o da figura 14B, e experimentar! Qualquer outro circuito que voce prefira, com
boa resposta a frequências subsônicas também poderá servir.
FIGURA 14
CI=4558
31
O RING MODULATOR
Este circuito CCDB é totalmente novo; nada tem a ver com qualquer pedal importado ou
nacional pré-existente. Novo, nessa aplicação, como Ring Modulator. É excelente para pes-
quisa, inclusive para outras finalidades de áudio. Aparece primeiro em diagrama de blocos, na
figura 15, depois apenas o coração do circuito, na figura 16, já que o restante é repetição do
circuito do “ pré “ já existente.
AJUSTES: O Ring Modulator tem diversos ajustes, e voce deverá estudá-lo bastante e experi-
mentar antes de chegar a layouts definitivos. O layout que utilizo tem uma placa de 24X112
milímetros, contendo todos os circuitos das figuras 15 e 16 e não é possível publicá-lo sem
grandes dificuldades de espaço na revista, pois teria de ser ampliado e reproduzido em várias
faces de montagem.
As instruções para os ajustes estão nas próprias figuras e um osciloscópio é importante
neste caso, sendo essencial acompanhar “ de ouvido “ a eliminação da portadora quando não
for tocada a guitarra, ou ficará um silvo aparecendo o tempo todo; se bem que no Sintetizador
completo o VCA de ruido o cortará nas pausas. O controle de 22K ( 20K ), no painel, ajuda bas-
tante nesse serviço, pois até mudanças bruscas de temperatura afetarão a regulagem. Seja
como for, o efeito é interessantíssimo e merece o trabalho e as dificuldades enfrentadas, prin-
cipalmente devido à simplicidade e baixo custo do circuito. Voce poderá substituir os prés por
circuitos integrados, mantendo as possibilidades de ajustes.
32
FIGURA 15
33
FIGURA 16
34
O SUSTAINER
Já publicado pela NE na revista número 1 em amplos detalhes, repito apenas o esquema
deste excelente aparelho. É uma das jóias mais ambicionadas, um “solitário”. Não é à toa que
foi o primeiro módulo publicado para o Sintetizador. O Sustainer recebe o sinal da guitarra,
com envelope irregular, e transforma-o num sinal de amplitude constante, um som prolonga-
do, livre de distorções. O único ajuste, o trimpot de 2K2, mais ou menos na posição central,
serve para evitar distorção por achatamento de um dos picos do sinal, negativos ou positivos,
e também evitar que o sinal, quando vai se tornando mais fraco, desapareça subitamente. O
osciloscópio auxilia bastante a regulagem. Recebendo sinal maior que 300 milivolts, a distor-
ção começa é suavíssima, valendo a pena experimentá-lo com guitarras que possuam pré-
ampilificadores interno com baixíssimo ruido. Veja a figura 17.
FIGURA 17
35
O DOBRADOR DE FREQUENCIAS
Publicado também pela NE, com circuito alterado por um colaborador da revista, para poder
receber transistores de silício ( figura 18B ), apresento agora o meu circuito original, que fun-
ciona com perfeição, e atesta a “ antiguidade “ do aparelho, anterior aos sintetizadores postos
hoje em dia no mercado mundial, para guitarras.
O circuito original vê-se na figura 18, com transistores 2SB 156A, de germânio!
A regulagem perfeita do trimpot de 100 Ohms, que faz aparecerem picos idênticos positi-
vos na saida, quando bem regulado, é necessária. Só então será ouvida nitidamente a “ oitava
acima “, principalmente nas corda mais agudas de uma guitarra. Os transistores não podem
ser substituidos diretamente pelos de silício, pois oscilarão. Deverá então ser usado o circuito
modificado, publicado anteriormente pela NE, ou criado por voce um semelhante, para poder
funcionar com os tipos mais recentes de transistores. O uso de osciloscópio é altamente dese-
jável para os ajustes, mas podem ser realizados “ de ouvido “.
O Sustainer e o Distorcedor, ligados antes do Dobrador, produzem grande diferença neste
último. Pode-se dizer que pelo menos ligar um deles é indispensável, a não ser que se use ga-
nhos com distorção no próprio Dobrador. Outros efeitos de intermodulação entre as cordas,
com sons de Ring Modulator são obtidos, tocando-se uma corda grave junto com uma aguda.
Isto vale para as notas de um piano também.
Nos momentos psicológicos, quando o músico dedilha a região da 1ª corda, MI, ao redor
do 12° traste, e a guitarra parece pedir “ algo mais “ para voar acima do céu azul, ligando-se o
Dobrador, todo o espaço de uma oitava acima se abre e a finalização sempre satisfaz comple-
tamente o ouvido e causa arrepios de prazer! É um dos sons mais belos possíveis de se obter
com uma guitarra, que alcança o violino e os pífaros, cantando lá em cima! Mas é preciso saber
procurar, estudar, pesquisar, ter paciência...
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FIGURA 18
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FIGURA 18B
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O DISTORCEDOR R VIII
Oitavo distorcedor de minha série particular de aparelhos desse tipo, foi publicado super-
mastigadamente nas revistas NE números 4 e 5.
O R VIII é excelente como distorcedor tipo Fuzz, com um som muito prolongado e acor-
des limpos, principalmente com o filtro ligado ( chave na entrada desligada ). Construo Over-
drivers, muito mais limpos, para produzir “ som de válvulas “ com transistores, mas estes cir-
cuitos estão atrás da porta que ainda não foi aberta... Paciência, e descobrirá em dia destes na
NE, as palavras mágicas! Por enquanto, só os faço sob encomenda para alguns guitarristas
privilegiados, e tenho meus motivos.
Para amenizar as coisas, forneço agora um circuito mais recente, o RX, também tipo Fuzz,
que produz som diferente do R VIII e utiliza circuito(s) integrado(s).
O R VIII aparece na figura 19 e o RX na figura 20. Na figura 21 o mesmo RX para ser ali-
mentado com fonte simples. Podem ser incluídos ambos no Sintetizador, ou escolhido o de sua
preferência, na mesma posição dos blocos indicados na figura 4, para o R VIII.
A distorção do RX, ao contrário de ceifar os picos do sinal ( o que também pode fazer
com ganhos maiores ), conforme o ajuste do potenciômetro “ distorção “, produz pulsos late-
rais nas ondas de áudio , e permite a passagem dos picos do sinal sem distorção. Isto cria um
som distorcido “ acompanhante “, tipo “ distorção de “ crossover “, útil para certas finalida-
des. Uma boa dosagem permite evitar a perda de ataque do sinal original, dando inteligibili-
dade às escalas mais rápidas. O prolongamento do som é muito bom, e o RX é excelente apa-
relho para experimentação.
Voce pode experimenta integrados de baixo ruído, com êxito. Experimente! Quem sabe
de repente descobre também o segredo do overdriver verdadeiro!... Seja como for, seu Sinte-
tizador, com Sustainer mais R VIII produzirá excelente som, limpo e contínuo e, como um todo,
pôe qualquer overdriver no chinelo! Sobre distorcedores é o bastante, por enquanto.
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FIGURAS 19,20 E 21
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O PHASER
Já publicado pela Nova Eletrônica, o Phaser já foi utilizado até por fábricas de orgãos
nacionais! Dentro de um desses órgãos, tive o prazer de encontrar a placa de fiação bem mon-
tada, do Phaser e com funcionamento impecável. Graças a Deus nosso trabalho dá frutos as-
sim!
Repito sem mais comentários, o circuito do Phaser e seu pré, que pode ser um substituto
para alguns ou todos os prés do Sintetizador. Veja a figura 22.
A Nova eletrônica de fevereiro de 1981, a pedido dos leitores Carlos Machado Pianta e
Nilson Barros da Costa, do RS e CE, respectivamente, publicou novamente o circuito do Phaser,
mas, lamentavelmente com os valores de alguns capacitores errados e sem incluir a posição
das pernas dos FETs. O circuito desta feita, desde que seja respeitado rigorosamente o novo
desenho que forneço à redação, deverá estar correto. Peço desculpas, em nome da NE, pois, a
esses e a outros leitores provavelmente frustrados pela última publicação do Phaser! O circui-
to, montado corretamente, funciona muito, muitíssimo bem!
Toda a teoria do Phaser mais a montagem detalhada, foram publicados na Nova eletrônica
Nº 3 ( Abril de 1977 ), bem como ajustes...
Figura 22
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A FONTE DE ALIMENTAÇÃO
O Sintetizador CCDB original trabalha com a fonte apresentada na figura 23. Hoje com os
novos circuitos integrados reguladores de tensão, com ajuste de tensão variável, voce poderá
fazer muito mais compacta e protegida contra curto-circuitos.
O layout do circuito aparece na figura 24, que funciona bem e é suficientemente ampla
para permitir a publicação e reduzida pra caber na pedaleira.
A fonte não é protegida contra curto-circuitos, a não ser na saida de 24 volts. Cuidado,
pois! Não ligue e desligue fios de alimentação aos circuitos com a fonte ligada ou muito recen-
temente desligada, ou terá sérios problemas. Para poder brincar com tensões vindas da fonte,
desacople suas saidas com um resistor de 100 Ohms/3W em série e um eletrolítico à terra,
criando uma nova saida não estabilizada, porém protegida e útil para experimentação, com no
máximo um único módulo-jamais como todo o Sintetizador.
As tensões da fonte serão ajustadas com os trimpots ali colocados para esse fim, que
deve ser refeita após acrescentas novos módulos ao sistema. Fixe os trimpots após acrescentar
todos os módulos. Essa fonte alimentará todo o Sintetizador. Use dissipadores nos transisto-
res de saida da fonte, grandes se possível. Caso tenha problemas com algum circuito do Sinte-
tizador, tente desacoplá-lo utilizando um resistor de 100R/3W, e um capacitor eletrolítico de
1000uF/25volts.
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FIGURA 23
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FIGURA 24
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CONCLUSÃO
Esta “CONCLUSÃO “ será início de muita pesquisa a ser desenvolvida pelos muitos leito-
res da NE ligados em áudio e instrumentos musicais eletrônicos,
Espero que muitos frutos de paladar sonoro venham a dar esta árvore, plantada em 1965,
replantada nos primeiros números da NE e que atinge sua altura plena apenas hoje!
Que os frutos gerem sementes, e estas se integrem ao solo fértil cor de anil, isto é, verde-
amarelo, do Brasil.
Sem brincadeiras agora, espero que este trabalho de pesquisa, conjugação e desenvolvi-
mento de circuitos variados em um único sistema de síntese de som, venha trazer algo de bom
em material de trabalho para esses leitores.
Finalmente conclui-se meu trabalho de exposição do Sintetizador CCDB, este aparelho
que, em si, é uma das dezenas de partes do Sistema de Som para Shows e Gravações que co-
mecei a expor, analisar e atualizar pela Nova Eletrônica, como um meio de colaborar harmoni-
camente com a Cósmica Força.
Peço sinceramente perdão aos principiantes que, como eu mesmo há alguns anos, não
sejam capazes, com a informação condensada neste artigo, de chegar a montagens práticas.
Em cada módulo, neste caso, haveria material para umas 150 horas de trabalho de redação,
projeto de placas de fiação impressa, e dez páginas de artigo publicadas, para que qualquer
pessoa pudesse montá-las. Tal coisa foi impossível de realizar na primeira abordagem que ten-
tei, pois transformaria a Nova Eletrônica em revista excessivamente especializada em Música
Eletrônica.
Aconselho perseverança, tentativa de montagem dos módulos autônomos, como o Sus-
tainer e os Distorcedores e, com a experiência adquirida, o prosseguimento do trabalho.
Espero ter atendido, com esta abertura da porta da caverna, aos leitores que se desacos-
tumaram de ver meus circuitos eletrônicos publicados, já que os últimos artigos da série Sono-
rização não chegam a esta minúcia, tratando dos processos de sonorização com aparelhos já
existentes.
Voltando ao principio, como é de costume da própria Natureza, retorno a ouvir os ecos
das palavras mágicas-“Para nunca mais te fechares!...”
Esta caverna foi aberta, mas existem outras, muitas outras ainda por abrir!
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ARTIGO EXTRAÍDO DA REVISTA NOVA ELETRÔNICA NÚMEROS 55/56/57(SETEMBRO, OUTU-
BRO E NOVEMBRO), DE 1981.
TODAS AS IMAGENS FORAM EDITADAS.
TODO O TEXTO FOI DIGITADO E ALGUMAS (POUCAS) PARTES OMITIDAS.
OS CIRCUITOS FORAM ATUALIZADOS E/OU MODIFICADOS POR CONTA PRÓPRIA (VALORES
ENTRE PARÊNTESES).
TODOS OS MÓDULOS FORAM MONTADOS E TESTADOS.
O SINTETIZADOR, QUANDO BEM MONTADO, FUNCIONA MUITÍSSIMO BEM.
AGRADECIMENTOS A CLÁUDIO CÉSAR DIAS BAPTISTA PELA EXPOSIÇÃO DO
CIRCUITO(S) DO SINTETIZADOR
À EXTINTA NOVA ELETRÔNICA COM QUEM APRENDI MUITO SOBRE ELETRÔNICA.
J. JARDIM
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