Suportul de Curs Pentru RADIO

7/28/2019 Suportul de Curs Pentru RADIO

1/96

PRODUCIA EMISIUNILOR

RADIOFONICE

1


2/96

RADIO-UL N SISTEMUL MASS MEDIA

Nimeni nu tie destul astzi. Toi vrem s fim informai. Cu privirela ce? Nu tim exact. Dar am voi s tim, s aflm, s putem spune ntr-o

lume n care, n orice clip, avem impresia c se ntmpl ceva, fr ca noi

s fim la curent. Exist, n vremuri de mare densitate, cum sunt cele de azi ,

o suprem valoare, din care omul i face hran zilnic: informaia. S tii

ceva, chiar inexact, dar s tii. E aproape ca un narcotic. (Din volumul

Constantin Noica, 21 de conferine radiofonice. 1936-1943 )

Cu aceste cuvinte i ncepea Constantin Noica conferina - una

dintr-un ciclu de 21, rostit pe postul naional de radio, la 25 noiembrie

1943. Era o recunoatere de la altitudinea filosofului - a faptului c omul

secolului XX este n stare permanent de informare. Acest adevrat drog pe

care l reprezint informaia pentru omul modern aceast constatare este

valabil ns pentru omul tuturor timpurilor, deoarece informaia a fost i

este vital pentru nsi existena speciei ne-a adunat ntr-un sat global, n

care toi tim aceleai lucruri, avem obiceiuri i interese similare. Pentru c

informaia nseamn mbogire, dar, n acelai timp, induce i fenomene

contrare: pierderi de identitate, mpuinare intelectual, srcie spiritual,

uniformizare, simplism.

Se afirma chiar c omul modern s-ar afla sub dictatura presei. Ziarul,televizorul, postul de radio ne dicteaz ce s cumprm, ct, de unde i cum

s ne hrnim, cum s ne mbrcm i cum s vorbim, cum s gndim i cum

s ne cretem copiii.

2


3/96

n acest proces complex de bombardament informaional, creat n

secolul XXI de globalizarea informaiei i de noile mijloace de comunicare

n mas

care l asalteaz pe om din toate direciile, presa are, fr ndoial, unloc principal, fiind furnizoarea celei mai mari cantiti de informaii. n plus,

procesul de informare prin intermediul presei este constant i sistematic.

Radioul este comunicare

Radioul este, n primul rnd, comunicare. Este prima lecie pe care a

nvat-o la debutul su ca redactor la un mic post de radio din Brooklyn,

celebrul show-man de la CNN, Larry King. Primul lui ef i-a explicat

lapidar i foarte clar coninutul activitii pe care urma s o desfoare:

Asta e munc de comunicare!

Comunicarea prin radio cere onestitate. A doua lecie pe care a

nvat-o Larry King a fost c trebuie s fii onest. Ca s devii un crainic de

succes, f-i pe asculttorii i telespectatorii ti prtai la experienele i

sentimentele tale. Ce nseamn onestitatea? Povestete tot Larry King,

referindu-se, de data aceasta, la debutul su pe micul ecran: Nu mai

fusesem niciodat ntr-o emisiune televizat i am lsat acest gnd s-mi dea

emoii. Productorul m-a aezat pe un scaun rotativ. Mare greeal! Din

cauza emoiei m tot roteam la dreapta i la stnga i m-au vzut toi

telespectatorii. Trebuie s fi fost amuzant, aa c am mers pe instinct. i-ampus pe telespectatori n locul meu. Le-am mrturisit c eram emoionat. Le-

am spus c lucram la radio de trei ani, dar era pentru prima oar cnd

apream la televizor. i cineva m-a mai pus pe acest scaun rotativ. Acum,

c toat lumea mi tia situaia, nu mai eram emoionat. Asta m-a fcut s

3


4/96

vorbesc mai bine i mi-a adus un i mai mare succes n acea prim sear la

televiziune totul doar pentru c am fost onest cu cei crora le vorbeam.

Comunicarea cu elementul su curent conversaia este o adevratart i cel ce o stpnete poate s se considere realizat pentru c are

posibilitatea s intre n contact nemijlocit cu oameni diferii, din locuri

diferite, pe care nu-i cunoate. Comunicarea direct interuman este acum la

fel de important, poate chiar mai important dect n urm cu cteva

decenii, cnd nu se inventase internetul. Unii se tem c, din cauza

volumului att de mare de informaii transmis prin tot att de multe mijloace

electronice, arta conversaiei se va demoda scrie Larry King n lucrarea

amintit. Eu a spune exact contrariul. Vorbim mai mult dect oricnd i n

mai multe feluri dect oricnd, tocmai datorit acestor noi mijloace. Dar

conversaia va rmne cu noi att ct vor exista oameni. Indiferent ce noi

tehnologii ne va aduce secolul XXI, primele cuvinte din aceast carte vor

rmne adevrate: Toi trebuie s vorbim. i, cu toate inveniile i evoluia

rzboiului stelelor, succesul va reveni la baz. Fie c stai cu cineva la mas

sau scrii o scrisoare la computer, principiile unei bune conversaii rmn

aceleai. Totul se reduce la a stabili o legtur cu o alt persoan.

Francheea, entuziasmul i dorina de a asculta vor face din tine un maestru

al conversaiei n orice ocazie. i, fie c te adresezi unui grup de 12 persoane

ntr-un sediu al unei comuniti, fie c ii o teleconferin prin satelit,

lucrurile sunt la fel ca atunci cnd te adresezi unui grup. Pregtirea,cunoaterea publicului i simplitatea discursului te vor ajuta ntotdeauna s

obii succesul ca vorbitor

4


5/96

Comunicarea prin mass media nseamn legtura prin care individul

intr n contact cu lumea. El afl ce fac ceilali oameni, indiferent unde s-ar

afla ei pe mapamond, poate chiar intra n conversaie cu ei, i poate

exprima, la rndul su, opiniile, i poate povesti necazurile, poate ntrebasau poate rspunde instantaneu la unele ntrebri, prin emisiunile interactive.

Spre deosebire de telefon unde, n general fiecare comunic cu oameni sau

instituii cunoscute, prin intermediul radioului sau televiziunii aceast

convorbire nu presupune un scop anume, nici conoaterea interlocutorului.

Subiectul convorbirii este suficient pentru ca, fiind interesat de tema pus n

discuie, fiecare s aib posibilitatea s intervin n dialog. Acesta este, de

altfel, i unul din punctele de atracie pe care presa electronic la are n

rndul publicului de pretutindeni.

Comunicarea presupune participani egali, care se respect, au ceva

de comunicat i doresc s comunice. Din punctul de vedere al publicului,

partenerii trebuie s par c nu ncearc s se pun nici un moment n

dificultate. Un reporter prea agresiv, care nu dorete dect s-i prind

interlocutorul adresndu-i ntrebri incomode nu va avea parte de un

interviu, un reportaj sau o anchet reuit i cu succes la public. Intrebrile

incomode l intimideaz pe interlocutor i duc la blocarea convorbirii.

Automat, asculttorii vor trece de partea interlocutorului, pe care vor avea

tentaia s-l comptimeasc i, orict dreptate ar avea, reporterul nu va mai

avea credibilitate. Dar se cuvine s menionm i situaia opus - aceea aunui reporter copleit de eveniment sau de personalitatea interlocutorului su

i pe care l las s vorbeasc vrute i nevrute. Un asemenea ziarist este

calificat de public drept incompetent, nechemat n breasl.

5


6/96

Discuiile din lumea teoreticienilor presei au dus la concluzia c nu

poate fi vorba de pres fr a contientiza c scopul fiecrei ediii de ziar

sau revist, al fiecrei emisiuni de radio sau de televiziune este comunicarea.

Acest proces este colectiv sau individual. Un asculttor de radio acioneazindividual, de unul singur atunci cnd deschide sau nchide aparatul. Tot

dup voina proprie, el opteaz pentru un post de radio sau altul. Alegerea

este i raional, dar mai ales sentimental. Noi cucerim o naiune de

asculttori, cucerind-l pe fiecare n parte subliniaz Michael H. Haas, Uwe

Frigge, Gert Zimmer, n Radio management. Manualul jurnalistului de

radio, POLIROM, 2001, p.51). Aceast situaie i-a determinat pe unii

teoreticieni s susin c radioul nu este un mijloc de comunicare n mas,

ci un mijloc de informare individual, susin aceeai autori. Productorul de

radio are datoria de a-i imagina condiiile n care se face ascultarea de ctre

fiecare receptor. El ar trebui s tie unde se afl beneficiarul efortului su de

a informa, dac muncete, nva, se odihnete, n ce stare de spirit se afl,

aceast intuire fiindu-i facilitat de sondaje de opinie, scrisori, telefoane

etc. Dar mai mult dect att, cunoaterea cerinelor i intereselor publicului

este dat de cunoaterea i nelegerea temeinic a realitilor sociale,

economice i politice ale momentului. O zi n care s-au anunat noi scumpiri

ale tarifelor la unele servicii de interes public nu poate fi o zi fast pentru

nimeni. Un moment n care undeva n ar sau ntr-o ar vecin s-a produs o

catastrof natural sau s-a declanat un conflict militar poate induce n

rndul asculttorilor o stare de tensiune, amrciune, chiar disperare. naceste condiii, productorul de emisiuni radiofonice i va echilibra

programele, n concordan cu starea de spirit a receptorilor si i numai n

acest fel va putea dialoga cu fiecare asculttor n parte i nu cu mase

anonime i indiferente. Este raiunea pentru care posturile de radio FM se

6


7/96

bucur de asemenea succes n prezent. Aceste posturi locale sau

comerciale i cunosc destul de bine publicul cruia i se adreseaz pentru

c pot determina destul de precis aria de difuzare a programelor. n acest fel

ele pot rspunde mai precis nevoilor de cunoatere ale grupurilor dereceptori, dar i intereselor individuale ale asculttorilor pe care i servesc.

Comunicarea prin programe radiofonice este un proces ce se

realizeaz cu mult efort i imaginaie. A-i fermeca publicul este o datorie

profesional a fiecrui productor, redactor sau reporter. Captarea

asculttorului se realizeaz mai nti superficial, la nivelul auzului. Un sunet

nou - fiecare post de radio are propriul su sunet - poate strni interesul.

Etapa urmtoare este aceea a dobndirii credibilitii. Este un proces

complicat i dificil, care nseamn, de fapt, pentru un post de radio,

ctigarea audienei. Asculttorii cred n postul de radio, nu numai c le

place cum sun, dar au garania obiectivitii, a respectrii adevrului de

ctre redactorii i productorii lui. n sfrit, dup ce s-a impus n rndul

asculttorilor prin sunetul su aparte, prin respectarea adevrului, postul de

radio poate considera c i-a dobndit o personalitate. Credibilitatea unui

post de radio obinuia s spun marele om de radio care a fost Eugen

Preda se ctig foarte greu, dar se poate pierde ntr-o clip. Formarea

deprinderilor de urmrire a anumitor programe la un numr apreciabil de

asculttori este un proces dificil i de durat.

La ctigarea credibilitii contribuie, n primul rnd, calitatea

informaiei difuzate. Echilibrul, echidistana, onestitatea, neimplicarea

politica, operativitatea n difuzare sunt condiii ale credibilitii. Un factor

7


8/96

important n consolidarea credibilitii l constituie realizatorii de emisiuni,

cei care vorbesc n direct pe post. Asculttorul i va urmri n mod special pe

unii dintre ei, va recunoate postul i dup vocile lor, iar, dup voce, le va

face chiar un portret imaginar. Nevoia de vedete la radio este la fel de mareca i la televiziune. Dar, fr discuie, starurile singure nu pot face viabil un

post de radio. De aceea, fiecare program trebuie s aib personalitate i o

int precis pentru a se bucura de atenia i preuirea unui segment de

public.

Radioul este informaie

ntre toate componente sistemului presei, radioul deine prioritatea n

domeniul informaiei. Emisiunea de radio nsi este sinonim cu ideea de

informaie, pentru c radioul este cel care are prioritate, datorit

posibilitilor sale tehnice, n a anuna un eveniment. Deci, prima relatare

despre un eveniment, primele date noi, inedite, de actualitate i de interes

elemente ce constituie calitile informaiei vor fi aflate mai totdeauna de

la radio i apoi aceste elemente sunt completate cu ceea ce ofer alte surse

ziare, emisiuni tv., filme etc.

Una din calitile de baz ale informaiei la radio este continuitatea.

Radioul nu numai c emite cea mai mare cantitate de informaie, dar acesta

este un proces ce nu se ntrerupe niciodat pe ntregul parcurs al programeloremise de un post de radio. Oricnd programul poate fi ntrerupt pentru a se

prezenta o tire de ultim or. n plus un post de radio are programe de

informaii din jumtate n jumtate de or i aceast realitate i ofer

posibilitatea de urmri un eveniment pe ntreaga sa desfurare.

8


9/96

O alt calitate a informaiei de radio este diversitatea. Fiecare om

poate afla din emisiuni tirile pe care le dorete. tirile politice, economice i

de burs, utilitare, din domeniile culturii, tiinei, sportului toate temele,toate sectoarele activitii umane i gsesc la radio spaii n emisiuni. ntr-

un program de 24 de ore sau chiar mai puin, se ncearc gsirea

rspunsurilor la o gam de interese umane extrem de larg.

Radioul este furnizor i pstrtor de cultur

Radioul este mijlocul prin care asculttori cu nivele culturale diferite

se pot instrui n toate domeniile culturii, artei, tiinei. Programe speciale

intr n casele receptorilor aducdu-le nu numai informaie cultural, ci chiar

manifestri culturale la care ei nu pot participa. Spectacole de teatru,

concerte, recitaluri ale unor vedete unele desfurndu-se la mii de

kilometri deprtare de locul unde se afl receptorul fac parte din existena

de zi cu zi a tuturor celor ce opteaz pentru programele culturale.

Emisiunile culturale sunt adaptate vrstelor i nivelelor culturale diferite ale

asculttorilor, astfel nct fiecare s afle ceea ce i dorete, s poat s se

instruiasc sau s-i completeze cunotinele n domeniile preferate i la

nivelul particular de nelegere.

n acelai timp, n fonotecile lor, posturile de radio tezaurizeaz fapteculturale remarcabile, voci ale unor personaliti din toate domeniile.

Radioul se constituie, n acest fel, ntr-o arhiv sonor de importan

naional. Aceste nregistrri se utilizeaz apoi n emisiuni sau sunt oferite

marelui public nregistrate pe casete sau CD-uri.

9


10/96

Radioul este creator de cultur

Spectacole de teatru i varieti, recitaluri poetice, concerte suntproduse foarte frecvent i pretutindeni n lume de posturi de radio. Radioul

nu numai c preia manifestri cultural distractive de la instituii de profil, dar

produce fapte de cultur. Scenarizrile unor opere literare celebre, piese de

teatru special create pentru a fi montate la radio, concerte nregistrate n

studiou, emisiuni de varietti toate pot fi considerate opere artistice

originale care mbogesc patrimoniul spiritual naional.

Operele dramatice radiofonice care stau la baza emisiunilor teatru la

microfon, de pild, sunt diferite de textele teatrale destinate scenei. Micarea

scenic, decorul trebuie suplinite de sunete i zgomote. Orice gest al

actorilor nu poate fi sugerat dect prin inflexiunile vocii umane sau prin

sunete sugestive. nregistrrile muzicale realizate n studiourile posturilor de

radio au o calitate excepional datorit mijloacelor tehnice de care acestea

dispun. Aceast calitate face din nregistrrile muzicale sau teatrale ale

posturilor de radio adevrate bijuterii, multe nregistrri fiind apoi

multiplicate pe casete sau CD-uri.

Radioul este divertisment

Ca i televiziunea, radioul ofer multe momente de desindere

autentic prin emisiuni speciale de divertisment. i programele muzicale,

adaptate tuturor gusturilor, transmisiile sportive fac din radio un mijloc de

destindere cutat i apreciat. Trebuie s mai menionm, c acest tip de

10


11/96

programe, ca, de altfel i cele culturale, sunt i foarte ieftine i nu presupun

dect dispoziie de ascultare din partea receptorilor, prea obosii i adesea n

lips de bani pentru a se deplasa la locul unde are loc un spectacol sau o

manifestare sportiv.

Radioul este mijloc de educaie

S-a acreditat ideea c radioul se adreseaz ndeosebi persoanelor cu

cultur medie, ceea ce nu nseamn c aceste persoana ar fi refractare la

mbogirea cunotinelor lor. De aceea, n funcie de vrsta receptorilor, de

categoriile profesionale i culturale care ascult programele de radio la

diferite ore sunt emise n eter tot felul de emisiuni, care au rolul de a

mbogi nivelul de cunoatere al tuturor. Mai mult, n colaborare cu

instituii de nvmnt, sunt difuzate programme-coal, a cror frecventare

sistematic, nsoit, firete , de tese de verificare a nsuirii cunotinelor,

confer anumite drepturi celor ce le frecventeaz n mod regulat. Multe

posturi de radio i-au prevzut, chiar de la nceputirle existenei lor, canale

educative tocmai pentru c s-a intuit rolul important pe care acest mijloc de

comunicare de mas l poate avea n procesul educaional.

O meniune special se cuvine a fi fcut n legtur cu rolul

covritor pe care radioul l are n cultivarea limbii literare, o exprimare

corect din punct de vedere gramaticat i ortoepic, nuanat i modern, dincare s lipseasc elementele arhaice, de jargon sau de argou, ca i

neologismele stridente.

11


12/96

Radioul este prestator de servicii

Am comparat odat un post de radio cu un magazin universal deschisn permanen. 24 de ore din 24, n toate zilele anului. Radioul ofer tuturor

asculttorilor servicii dintre cele mai diverse, de la ora exact i buletine

meteo, la lecii de limbi strine, sfaturi medicale, sugestii pentru petrecerea

timpului liber, orarul magazinelor, informaii rutiere etc. Aceast prestare

de servicii nseamn, n acelai timp o form de manipulare, pentru c

presa, televiziunea i radioul ne organizeaz viaa, consumul, educaia,

univdersul de cunoatere, interesele i, prin aceasta, chiar gndirea i modul

de reacie la factorii sociali, la evenimente.

12


13/96

FORMATE PUBLICISTICE N RADIO

Termenul format este de origine anglo-saxon i reprezint un

proiect comunicaional, deci o manier de alegere i asamblare deconinuturi prin care se caut personalizarea canalului, ntrirea capacitii

de a atrage i reine publicul.

Formatul unui program privete un anumit tip de produs mediatic, cu

form, coninut i durat determinat, elaborat pe baza unei scheme

repetitive i recognoscibile.

Multiplicarea dup 1990 a posturilor de radio de diferite tipuri: locale,

regionale, teritoriale, naionale specializate a determinat o mutare a

accentului de redactare din punct de vedere jurnalistic. n primul rnd s-a

pornit de la capacitatea de vitez a informaiei att ca circulaie, ct i ca

perimare, pe de alt parte s-a luat n calcul radio-asculttorul, care i el este

prins ntr-o alt vitez de desfurare a activitii att n familie, ct i n

societate. Genurile redacionale i formatele publicistice trebuie s in cont

de normele de difuzare ale CNA. n acelai timp CNA monitorizeaz i

forma de exprimare din punct de vedere al corectitudinii limbii romne

folosite i se fac atenionri posturilor care nu respect normativul

gramatical acceptat de Academia Romn. n comparaie cu presa scris,

presa radio i televiziune are reglementri determinate de CNA, care

administreaz i supravegheaz spaiul audio-vizual.

Spaiul audio-vizual nseamn totalitatea din frecvene de radio i TVprin care se obin licene de emisie. n cadrul licenelor de emisie fiecare

post de radio i TV i asum un program editorial care d specificul

postului. Posturile generaliste, de regul, trebuie s conin pn la 25-30%

13


14/96

emisiuni informative, restul fiind acoperite cu emisiuni formative i de

divertisment.

n momentul n care licena este obinut pentru un post specializat,

atunci formatele (tipurile, structurile) trebuie s fie n cadrulstructuriiobinute din licen. De ex.Pro Tv CINEMA, care are ca licen

specializarea pe filme, dar folosete n momentele de pauz caseta cu

informaii de la MEDIA FAX care fac parte din acest grup. Formatul din

pauz este reclama postului i informaiile zilei.

La posturile de radio formatele emisiunilor n care sunt incluse genuri

jurnalistice sunt determinate de aceeai licen obinut i de condiiile pe

care i le-a asumat la depunerea licenei.

Formatele radio s-au dezvoltat pe piaa concurenial a posturilor de

radio american n FM care au trebuit s-i adapteze programele pentru

supravieuire. O dat cu apariia i la noi n ar a posturilor de radio private

s-a simit nevoia adaptrii la un anumit tip de format. Succesul ns, depinde

de dibcia manifestat n alegerea formatului adecvat specificului pieei.

Copia fidel a unui format care s-a bucurat de succes pe o pia nu

poate fi aplicat altei piee, dect dac pe cele 2 piee exist o serie de

condiii asemntoare. Dac formatul emisiunii este cumprat din alt ar,

se pltete licena formatului. Plata licenei presupune doar plata ideii.

Ca s fac fa concurenei, formatele emisiunilor s-au structurat pe

informaii scurte, concise. Apariia telefonului mobil i a aparaturii radio

mobil (uor de transportat oriunde) au fcut ca formatele emisiunilor sinclud relatarea telefonic. Ea d oricrei emisiuni nota de autenticitate,

credibilitate i sentimentul participativ al radio-asculttorului.

Specializarea canalelor, staiilor de radio a fcut ca formatul

emisiunilor s aib secvene aproape abligatoriu de interactivitate, radio-

14


15/96

asculttorul, publicul avnd capacitatea s intre n direct n timpul

desfurrii emisiunii. Pe de alt parte, prin apariia internetului i

transmisiunii on-line ex.RADIO ROMNIA TINERET. Radio-asculttorul

poate accesa programul radio i chiar dac a pierdut un buletin de tiri de la13.00, el i-l poate scoate spre ascultare din memoria site-ului i i poate

crea din banca de date a radioului programul pe care l dorete s l asculte.

TIPOLOGIA EMISIUNILOR DE RADIO

Criterii:

1.Simultaneitatea sau decalajul relatrii cu faptul real:

-emisiuni n direct

-emisiuni nregistrate

2.Locul de filmare:

-emisiuni n interior

-emisiuni de exterior

3.Natura mesajului:

-emisiuni de tip publicistic-informativ (tiri, reportaj documentar,

anchet, interviu, dezbatere)

-emisiuni de tip artistic, cu scenariu, interprei, pe baza unor formate

create sau achiziionate.

4.Dup structura formal:

-emisiuni unitare-emisiuni complexe

5.Dup provenien:

-emisiuni de producie proprie

-emisiuni realizate n coproducie

15


16/96

-emisiuni achiziionate

6.Dup adresabilitate:

-emisiuni generaliste

-emisiuni specializate

EMISIUNEA COMPLEX

n componena sa, alturi de folosirea tuturor genurilor publicistice

mai apar i: orchestra de suport pentru mesajul muzical i publicul de platou.

n prezent, emisiunea complex de radio de tip clasic ex. Radio-

jurnalul de la 7, 13, 10, 22 sau o alt emisiune a crei ntindere este ntre 60-

120 de minute se caracterizeaz prin existena ei pe o gril de programe cu o

frecven ritmic n aceeai zi, or, durat, moderator, voce, care se

impregneaz n memoria publicului prin prezena ei ca un partener de

existen.

Din punct de vedere jurnalistic o astfel de emisiune se constituie dup

un sumar care conine tema ediiei, secvenele sonore, nregistrrile,

interviurile, participarea n direct, muzica ca ilustraie i potenial sonor i

comperajul (suma de idei pe care se brodeaz un text pentru a face legtura

dintre dou locuri diferite ca transmisie sau dou materiale, subiecte r-tv,

pentru a fi incluse ntr-o emisiune de sine stttoare) sau prezentare, ns

noiunea de prezentare nu are dect ideea de ceea ce urmeaz.

Pe aceste structuri din interiorul unei emisiuni complexe se dezvoltgenurile jurnalistice. Pot fi folosite i comentarii, interviuri, reportaje,

relatri.

Etapele principale n realizarea unei emisiuni sunt: planificarea,

producia i difuzarea.

16


17/96

Alte clasificri:

-tema emisiunii

-genericul

-documentarea-sumarul

-nregistrarea materialului

-montajul

-comperajul

-desfurtorul

-emisia (difuzarea)

La formatele emisiunilor de radio care sunt de divertisment ex.

Teatru radiofonic ele se ncadreaz n metoda strict a transpunerii

radiofonice.

n emisiunile de divertisment, pamfletul, schia satiric, poezia

satiric, cntecul satiric, toate nsoite de imaginea sonor constituie un

mozaic publicistic specific acestui format. n aceste formate complexe de

radio se pot folosi accentele sonore, diferitele forme de atragere a ateniei:

rsete, alte tipuri de coloane sonore, care s creeze reaciile la ceea ce se

nregistreaz n emisiune, reacie care s induc asculttorul n starea de

participare i s obin aceeai reacie.

Mai trziu, n 1990, o astfel de tehnic a fost folosit n serialele

americane prin introducerea benzii de rs pe fundalul filmului pentru a

obine aceeai reacie din partea telespectatorului.

EMISIUNEA INTERACTIV

17


18/96

Emisiunea interactiv de radio are ca particularitate tipul de format

care determin natura contribuiei financiare. Dac este o emisiune

umanitar, atunci postul de radio accept apelul telefonic al asculttorului

gratuit, dac ia asculttorul drept finanator, atunci apelul telefonic cost.Unele posturi folosesc aceast tehnic pentru a-i promova imaginea:

intrarea n direct a asculttorului este gratuit, altele pe tipul de

interactivitate participativ.

Intrarea asculttorului n direct ntr-o emisiune care creaz starea de

interactivitate are riscuri: telefoanele nu pot fi triate dect foarte puin, n

sensul nu al cenzurii, ci n sensul apropierii interesului asculttorului de

subiectul emisiunii radiofonice. n momentul n care jurnalistul de radio este

n direct cu asculttorul, capacitatea lui de reacie trebuie sa fie mobilizat

pentru a face fa i la un refuz ferm al dialogului, atunci cnd acesta a

depit mijloacele decenei conversaiei, s fie pregtit s aib rspunsuri

care s nu nchid dialogul i nici s nu jigneasc asculttorul. n concluzie,

moderatorul trebuie s aib o mare mobilitate de comunicare.

Emisiunea interactiv presupune existena pe durata ei a mai multor

genuri publicistice, n funcie de subiectul care se dezbate: tire, relatare etc.

n cadrul grilelor de program, ca un specific al ultimilor ani, n spaiul

audio-vizual au aprut programe de shopping (cumpraturi) sau pentru

televiziune teleshopping. Dincolo de aspectul pur financiar, comercial,

specialitii le acord acestor programe i valoarea informativ i formativ-

educativ, argumentnd c n zonele care sunt departe de viaa trepidant aunui ora sau acolo unde presa scris nu reuete s ajung, aceste programe

suplinesc n mediul rural absena publicitii stradale care n accepiunea

specialitilor ar avea i valene de informare i formare.

18


19/96

n cadrul emisiunilor complexe care sunt specializate pe medii de

asculttori diferite, ex. VIAA SATULUI, emisiunile pentru armat,

terminologia i limbajul folosit conin cuvintele care sunt specifice celor

care practic profesiunile n domeniul respectiv.

19


20/96

INFORMAIA RADIOFONIC

n domeniul ziaristicii, informaia trebuie neleas n dublu sens.

Termenul este utilizat n accepiunea de gen ziaristic, dar toate modalitilede exprimare n domeniul presei implic existena unei informaii. ns,

informaia a devenit un termen sinonim celui de pres. Astfel, Bernard

Voyenne, n LInformation aujourdhui, definete informaia drept

procesul comunicrii sociale i instituiile care asigur acest proces. n

ceea ce privete informaia de radio, Daniel Garvey i William L. Rivers, n

News-writing for the Electronic Media citeaz opinia unor cercettori n

domeniul comunicrii Serena Wade i Wilbur Schramm care cred c

tirile de radio sunt principala surs de informaii mai ales pentru oamenii

mai puin educai, pentru femei, oameni de culoare, agricultori i muncitori,

n timp ce tirea tiprit este principala surs de informaie pentru oamenii

cu educaie nalt, pentru albi,. pentru brbai, pentru oamenii cu funcii de

conducere i pentru cei cu venituri mai mari. n aceste condiii, opineaz

autorii, redactorul de tiri de la radio trebuie s se ngrijeasc de coninutul i

forma de prezentare a informaiilor, astfel nct acestea s corespund

nivelului cultural, de nelegere i de interese ale potenialului public

asculttor.

Definiii

Dei apreciem c definiiile nu servesc scopului didactic practic

urmrit n demersul pe care l ntreprindem, nu putem eluda exprimarea

sintetic a coninutului unui gen publicistic de mare ntindere n presa de

toate tipurile, dar mai ales la radio.

20


21/96

Toi teoreticienii, dar mai ales practicienii, sunt de acord c tirea este

o relatare succint a unor fapte reale. Alii adaug elementele de neobinuit,

senzaional sau mcar de abatere de la regula general pe care trebuie s le

conin tirea. George Fox Mott n New Surwey of Journalism propunechiar o aritmetic a tirii:

1 om obinuit + o via obinuit = 0

1 om obinuit + o aventur extraordinar = o tire

1 so obinuit + o soie obinuit = 0

1 casier + o soie + 7 copii = 0

1 casier 10.000 de dolari = o tire

1 so + o soie + un scandal = o tire

1 om + o main + un scandal = o tire

1 brbat + o realizare = o tire

Preciznd c nu faptul n sine, ci relatarea despre fapt este informaie,

n teoria presei s-au lansat definiii peste definiii care, n sine, nu prezint

mare importan dect n msura n care pun n lumin elemente definitorii

ale genului. Ken Metzler, n manualul Newsgathering, apreciaz c tirea

este o relatare prompt, succint a informaiei factuale despre evenimente,

situaii i idei (inclusiv opinii i interpretri) menit s intereseze o audien

i s-i ajute pe oameni s fac fa mediului inconjurtor.

Din realitatea nconjurtoare, reporterul selecteaz acele fapte desprecare presupune c publicul su ar fi interesat. Deci, subiectivitatea

reporterului l ndeamn s culeag de pe teren anumite fapte pentru a

satisface setea de cunoatere a publicului su. Aceste fapte sunt, la rndul

lor, selectate a doua oar de editor sau de realizator, care va hotr ce

21


22/96

subiecte vor intra ntr-o anumit emisiune, ce ntindere va avea fiecare

relatare i n ce moment din desfurarea cronologic a radioprogramului se

va difuza acel material. Trebuie s reinem, deci, c informaia de pres

este relatarea unui fapt selectat din realitate, interpretat i ierahizatntr-o succesiune de relatri. Responsabilitatea i profesionalismul

reporterului sau editorului de radio constau n capacitatea de alege acele

fapte care pot fi definitorii pentru momentul respectiv din viaa social-

politic a rii sau a localitii unde funcioneaz postul de radio respectiv.

Daniel Garvey i William L. Rivers consider c informaia este o

relatare (un raport) la timp a unor evenimente, fapte i opinii care intereseaz

un numr semnificativ de oameni.

Sintetiznd, putem propune ca definiie a tirii la radio urmtoarea

formulare: o relatare concis a unor fapte, evenimente, idei reale,

semnificative, de actualitate, noi, relatare ce prezint interes pentru

public.

Caracteristicele tirii de radio sunt:

Noutatea.tirea sau informaia de radio este relatarea unui fapt nou

ntmplat. Spre deosebire de accepia dat termenului n alte domenii ale

cunoaterii umane, informaia de pres presupune c undeva, ntr-un anumit

moment, s-a petrecut un eveniment despre care o mas mai mult sau mai

puin numeroas de receptori ar fi interesat s afle. Nou nseamn, npres, nou ntmplat i nu nou aflat. Ca n toate activitile umane, fiecare

dintre noi are un orizont de cunoatere limitat, n fiecare clip un om poate

afla noi informaii despre lucruri, evenimente, personaliti deloc sau puin

cunoscute. Ce este nou pentru ziarist nu este neaprat nou i pentru ali

22


23/96

oameni. De aceea numai relatrile despre evenimente nou produse pot

deveni tiri de pres.

Unele evenimente sunt nouti absolute. Este vorba de marile iimportantele evenimente politice, economice, culturale, tiinifice. Dar alte

evenimente sunt mai puin bttoare la ochi i atunci depistarea lor ca fapte

nou ntmplate este mai dificil. Soluia pentru gazetar, ndeosebi pentru

nceptori, este de a se documenta mult n prealabil, att pe teren, ct i la

serviciile speciale pentru a afla toate amnuntele posibile despre

evenimentul pe care ar trebui s-l prezinte.

Prezentarea noului este o condiie a nsi existenei presei, pentru c

ziarele, radioul i televiziunea rspund unei nevoi fireti a omului modern de

a fi la curent cu tot ce se ntmpl. Cerina de a prezenta noutile cele mai

importante ale zilei, ale orei chiar, este cu att mai imperioas la radio,

deoarece, ntre componentele mass media, radioul are datoria s anune

primul un eveniment.

Operativitatea. Strns legat de noutate se prezint o alt calitate a

informaiei radiofonice: operativitatea, care presupune scurtarea drumului

dintre momentul producerii unui eveniment i receptarea lui de ctre public.

n presa modern, dezvoltarea fr precedent a mijloacelor tehnice de

difuzare a mesajului a fcut posibil difuzarea mesajului publicistic cumaximum de operativitate. Acest punct maxim se traduce n limbajul presei

audio-vizuale prin transmisia direct. Timpul i spaiul se comprim i

informaiile ajung la receptor chiar n momentul desfurrii evenimentului.

23


24/96

Transmisia direct l transform pe asculttor din simplu consumator de

informaie n participant la eveniment.

Interesul. Pentru a fi receptat, tirea de radio trebuie s prezinteinteres pentru o categorie de public. Aceasta cere, din partea redaciei, o

bun cunoatere a categoriilor de public crora li se adreseaz pentru a putea

rspunde intereselor i

nevoilor lor de cunoatere. Aa cum menioneaz Wilbur Schramm,

n The Process and Effects of Mass Media Communication, interesul i

receptarea informaiei se pot exprima prin urmtorul raport:

(fora utilitii mesajului perceput) (fora de constrngere

perceput)

Interesul =

---------------------------------------------------------------------------

cheltuiala de efort n percepere

Deci, cu ct utilitatea mesajului va fi mai mare sau cu ct cheltuiala

de efort necesar receptrii va fi mai mic, interesul i, n consecin, i

utilitatea mesajului vor fi mai mari. Fora utilitii mesajului se traduce prin

valoarea coninutului. Aadar, coninutul mesajului este factorul determinantal interesului.

Interesul poate fi definit ca o nevoie de informaie resimit de

oameni, ca indivizi i, n acelai timp, n calitate de membri ai diferitelor

24


25/96

comuniti sociale sau organizaionale. Exist interese generale, de grup i

personale. Un post de radio, prin informaiile pe care le difuzeaz, trebuie s

in seam de categoriile crora le aparin asculttorii. Fora de constrngere

despre care amintete raportul lui Wilbur Schramm trebuie conceput nsensul elementelor restrictive pe care le conine o informaie. Coninutul

tirii se poate adresa unei categorii de specialiti i, astfel, ea nu va interesa

publicul larg sau l va interesa mai puin. Sau, de pild, tirea poate conine

prea muli termeni tehnici sau cuvinte rare neologisme, arhaisme,

regionalisme care vor diminua interesul receptorilor fa de respectiva

informaie. Numitorul acestui raport cheltuiala de efort n percepere -

semnific comoditatea receptorului,i care refuz s fac prea mari eforturi

pentru a primi i stoca o nou informaie. Ca atare, ziaristul va face eforturi

la redactarea, prezentarea i paginarea informaiilor pentru a amplifica

interesul publicului i pentru a diminua efortul de receptare.

Interesul receptorilor fa de informaie poate fi stimulat de anumii

factori:

a. Locul de unde provine tirea. Cu ct evenimentul sau faptul relatat

s-a desfurat ntr-un loc mai apropiat de receptor, cu att interesul lui fa

de fapt va fi mai mare. Aceasta este una din explicaiile proliferrii

posturilor de radio regionale i locale, care emit pe unde ultra scurte i care,

cunoscndu-i foarte bine asculttorii crora li se adreseaz, pot s le

rspund mai satisfctor intereselor i nevoilor lor de informare.b. Locul unde se pagineaz tirea. Asculttorul de radio i-a format

anumite reflexe. El tie c primele tiri sunt cele mai importante. De aceea

va fi atent n primele 3-4 minute. Treptat, pe parcursul derulrii emisiunii,

interesul lui se va diminua pn la zero. Redactorii au grij, de aceea, s

25


26/96

rubricizeze emisiunile mai ample de tiri, s introduc, din cnd n cnd

elemente distinctive cortine sonore, formule de adresare direct ctre

asculttori, tiri de mare interes utilitar (ora exact sau buletinul meteo, de

exemplu etc.), care au rolul de a stimula atenia i de a readuce interesulasculttorilor la cote maxime.

c. Coninutul tirii. Acesta este elementul determinant al interesului

asculttorului fa de tiri. n ultimii ani, tirea politic a cptat tot mai

mult teren, datorit complexitii acestui domeniu i datorit evenimentelor

politice ce se succed cu repeziciune, att n plan intern, ct i n viaa

internaional. n acelai timp, i alte tipuri de informaii capteaz interesul

asculttorului mai mult dect altdat. Este vorba de tirile de interes social,

de tirile din domeniul sportului, dar, mai ales, de tirile utilitare, care aduc

servicii mari asculttorilor. Dar exist i o alt categorie de informaii, care

poate capta interesul asculttorilor, indiferent de categoria social din care

fac parte. Este vorba de tirea fapt divers, care satisface nevoia de

senzaional a oamenilor. Aa se explic proliferarea tirilor din viaa

vedetelor, a tirilor din culisele vieii personalitilor politice, artistice,

sportive, a celor care vorbesc despre tot felul de scandaluri din existena

intim a unor personaliti publice, a tirilor despre crime, violuri, accidente

etc. Aceste tiri sunt, de multe ori, la periferia gazetriei, pentru c spiritul

morbid, brfa, informaiile neverificate i care se insinueaz n viaa privat

a oamenilor fr acordul lor, prezentate uneori fr discernmnt i fr grija

elementar fa de vocabularul folosit, nu au nimic comun cu gazetria, cudecena sau cu respectul fa subiectul i obiectul informrii. Este de

semnalat c aceste brfe jurnalistice nu sunt agreate la radio i c prezena

lor n emisiuni, n comparaie cu presa scris sau cu televiziunea, este foarte

redus.

26


27/96

Actualitatea evenimentului. Prezena n actualitate este o condiie a

nsi existenei omului modern. Pentru a-i ndeplini cu adevrat menirea

social, tirea de radio trebuie s prezinte fapte din actualitatea imediat.Actualitatea unor evenimente poate fi ntreinut o perioad mai lung de

timp prin campaniile de pres, n care, chiar dac evenimentul propriu-zis s-

a consumat, efectele, consecinele lui persist i a-l menine n actualitate

prin informaii referitoare la consecine i implicaii este nu numai util, dar

chiar necesar.

Semnificaia faptului sau evenimentului. Aceasta presupune din partea

ziaristului o cunoatere clar a evenimentului pentru a-i putea descifra

resorturile i urmrile sociale. Consecinele unui fapt, implicaiile sale, felul

n care el poate influena viaa oamenilor nu se relev n totdeauna de la

sine. Descifrarea semnificaiei unui fapt sau eveniment nseamn o

documentare minuioas, capacitatea de a evalua dimensiunile lui sociale.

Prin evidenierea semnificaiei unui fapt, prin relevarea capacitii lui de

influenare a altor fapte, precum i a impactului asupra unor categorii

umane, ziaristul poate transforma un fapt, n aparen banal, n eveniment.

Este o calitate ce se cere ziaristului aceea ce a fi creator de evenimente prin

descifrarea semnificaiei faptelor cotidiene.

Interesul uman este elementul care genereaz succesul la public al

unei informaii. tirea este tratat ca un gen de recompens. Publicul esteinteresat de anumite fapte, iar de altele nu. Semnificaia unui fapt sau

eveniment este tocmai acest grad de interes pe care o informaie l poate

provoca pentru o categorie ct mai larg de receptori. n general publicul va

alege acele fapte care l intereseaz i pe care le-a inclus ntr-un sistem foarte

27


28/96

personal de interese. Ceea ce intr n acest cadru personal va fi lesne

acceptat i reinut.

Continuitatea. La radio, aa cum menionam, informaia asupra unuieveniment n desfurare este continu. De la o or la alta, evenimentul este

urmrit n desfurarea sa, adugndu-se elementele nou aprute. n

emisiunile de bilan ale zilei radioprogramele de sear i de noapte sunt

redactate tiri de sintez, care reamintesc momentele cele mai importante

ale evoluiei evenimentului. n felul acesta sunt create condiiile ca un numr

mare de receptori s cunoasc evenimentul.

Efemeritatea. tirea de radio nu este peren, cum este cea difuzat n

presa scris. Coninutul ei trebuie reinut de la prima ascultare. Nu se poate

reveni asupra coninutului dac, de la prima audiie, uncuvnt, un numr sau

un nume nu au fost nelese. Pentru a remedia aceste deficiene ce in de

oralitate, elementul specific al mesajului, tirile la radio se reiau pentru a da

posibilitate asculttorilor care nu au neles mesajul s-i completeze

informaiile. Dar, de la o or la alta, asculttorii se schimb i, de aceea, dac

evenimentul este apreciat ca fiind foarte important, informaiile se repet

Irene Joanescu, n Radioul modern. Tratarea informaiei i

principalele genuri informative, menioneaz urmtoarele caracteristici ale

tirilor: tirile sunt factuale conin fapte adevrate;

tirile sunt nouti conin fapte la zi;

28


29/96

tirile sunt interesante pentru un numr semnificativ de

persoane.

n aceste condiii, autoarea definete tirea ca fiind prezentarea unor

evenimente, fapte i opinii recente, care intereseaz un numr semnificativde persoane. Ali factori care influeneaz valoarea unei tiri sunt

amploarea, anvergura i aspectele neobinuite ale unui eveniment.

Daniel Garvey i William L. Rivers consider ca definitorii pentru

informaie n general, deci i pentru cea de radio sau tv, urmtoarele:

* informaiile sunt factuale, adic au n centrul lor fapte. Ei consider

c sunt mai multe tipuri de fapte:

- simple fapte (cum ar fi, de exemplu, anunarea temperaturii);

- evenimente n general lucruri de importan deosebit;

- opinii. n acest caz, evenimentul este exprimarea opiniei i este

nevoie de o bun acoperire a prezentrii adevratelor opinii, a celor noi,

interesante i importante pentru public. Exist, n acest caz pericolul

prezentrii unor pseudo-evenimente pentru simplul fapt c la

adevratele evenimente reporterii nu au fost prezeni.

-

* informaia este la timp i trebuie s existe o justificare: n fiecare

tire sunt elemente ce o recomand pentru a fi difuzat ntr-o anumit zi i

or, chiar dac tirea nu este strict la zi, din coninutul ei trebuie s reias

legtura ideii sau faptului trecut cu un aspect al actualitii;

* informaia trebuie s intereseze un numr semnificativ de oameni.

29


30/96

n aceeai lucrare, referindu-se la normele de selectare a tirilor,

autorii stabilesc mai multe criterii utile pentru reporteri n procesul de

decizie asupra oportunitii alegerii unui subiect pentru a-l prezenta ntr-oinformaie :

proximitatea. Cu ct evenimentul se petrece mai aproape de

receptor, cu att informaia va prezenta mai mult interes pentru el;

consecinele. Putem recunoate adevratele informaii chiar

atunci cnd faptele se petrec la mare distan, dac au efecte i asupra

altora, inclusiv asupra noastr; proeminena. Este interesant pentru receptori ce face o anumit

persoan sau ce sufer o anumit persoan important, un vip;

caracterul neobinuit. Orice fapt ce se plaseaz n afara

obinuitului este interesant pentru public sub aspectul noutii.i, totui,

nu orice lucru neobinuit este interesant. Reporterul trebuie s trag o

linie ntre evenimente i pseudoevenimente, pentru c unele fapte, deipot fi ocante, sunt numai extravagane, uneori chiar traivialiti sau de

prost gust;

noutatea intereseaz ntotdeauna publicul. Dac o tire va

conine expresia pentru prima oar va fi mereu interesant pentru

public; .

conflictul. Orice disensiuni ntre oameni, grupuri sau naiuni

sunt interesante. Presupunerea c linitea este condiia natural a vieii se

pare c este greit. Conflictele sunt cele ce ne rein atenia: Conflictele

pot conduce la schimbri, care ne pot afecta viaa.;

30


31/96

interesul uman. Teoreticianul n domeniul comunicrii Daniel

Lerner a sugerat c diferena major ntre societile primitive i cele

avansate este abilitatea membrilor societii empatia, adic capacitatea

oamenilor de a se plasa n locul altora. n societile tradiionale, rolulfiecrei individualiti era foarte rigid definit, fiecare individualitate

gsea aproape imposibil s-i imagineze cum i-ar sta n alt ipostaz

social dect aceea care i fusese predestinat. n societile mai avansate

fiecare individ poate s vieseze. Dac a fi fost preedinte, i-a fi spus

eu preedintelui OPEC Asemenea noiuni sunt vise imposibile, dar

sunt vise posibil a fi visate. Lerner observ c empatia crete i datoritmass media . Oamenii au tendina de a se plasa n locul celor despre

care citesc sau aud. Oameni care sufer, oameni care depesc

adversiti, oameni ale cror sperane sunt distruse de o soart crud

toi sunt un material bun pentru pentru coninutul unor tiri, dac sunt

oameni cu care receptorii pot schimba locurile. Oamenilor le plac

tirile despre oameni. Nimic mai simplu.

sexul. n ultimele dou decenii, ne-am transformat, dintr-o

societate care rar meniona sexul, ntr-o societate care pare c rar mai

poate vorbi despre altceva Dac n ziare i reviste aceasta este o tem

deja veche, la radio i la televiziune informaiile despre viaa intim a

vip-urilor nu se bucur de mare atenie din partea realizatorilor pentru c

informaiile pe aceast tem rar sunt lipsite de trivialiti i vulgariti.

Dar exist i alte tipuri de emisiuni pe aceast tem. Este vorba, n primul

rnd, de emisiuni educative adresate, ndeosebi, diferitelor categorii de

asculttori tineri.

31


32/96

Profesorul Ken Blake de la Middle Tenesse State University propune

un set de repere pentru orientarea culegtorului de tiri aproximativ

asemntor:

impactul dac evenimentul poate afecta un grup semnificativde oameni, atunci relatarea trebuie prezentat publicului;

timpul care s-a scurs ntre desfurarea evenimentului i

momentul receptrii relatrii - cu ct este mai scurt, cu att tirea va fi

mai interesant; aceast noiune este relativ, fiind determinat de

periodicitatea apariiei publicaiilor, a difuzrii unor emisiuni; n cazul

radioului cea mai potrivit tire este cea despre un eveniment desfuratn ultima jumtate de or;

proeminena informaia va avea impact dac n eveniment

sunt implicate personaliti, persoane sau instituii bine cunoscute;

proximitatea tirea trebuie s relateze fapte petrecute n

apropierea locului unde se afl receptorul;

conflictul informaia trebuie s prezinte fapte care s impliceo contradicie ntre dou sau mai multe persoane; acesta este motivul

pentru care, ntr-o democraie, publicul este deosebit de interesat de

dezbaterile politice care implic lupta de idei, confruntarea de programe

i orientri politice ntre personaliti mai mult sau mai puin cunoscute;

ciudenia informaia are succes dac implic fapte

neobinuite sau stranii. Charles Dana, un faimos editor, a spus odat:

Dac un cine muc un om, aceasta nu este o informaie. Dar, dac un

om muc un cine, aceasta este o informaie. Dana sublinia, astfel, c

oamenii sunt interesai de orice lucru ieit din comun;

32


33/96

continuitatea- dac, dup informaie general despre o anumit

stare a unui sector din viaa social se difuzeaz alta despre un fapt

particular care confirm informaia general, atunci ambele vor avea

impact.

Andrew Boyd, faimos profesor de jurnalism radio i tv la

universitile britanice i redactor i productor de programe radio la BBC,

n Broadcast Journalism. Techinques of Radio and TV News, menioneaz

urmtoarele elemente care dau unei relatri valoarea unei informaii

interesante pentru public: proximitatea;

relevana cu ct efectul unei informaii este mai mare asupra

asculttorilor, cu att impactul ei va fi mai important. Redactorul i

editorul de tiri cunosc c un serviciu de tiri ctig audien dac tirile

pe care le difuzeaz au impact asupra unui numr ct mai mare de

asculttori i pe perioade ct mai lungi;

scurtarea duratei ntre desfurarea evenimentului i

transmiterea lui ctre receptori;

interesul. Productorii programelor radiofonice de tiri sunt

dese ori criticai pentru c cedeaz gustului popular, dar aceast critic

este fals. Radioul se adreseaz maselor, rspunde intereselor unor mase

foarte mari de oameni i nu unor minoriti;

caracterul dramatic al unor evenimente;

caracterul distractiv al unor evenimente. n aceast categorie

sunt incluse tirile tip fapt divers, care, de obicei, i fac pe oameni s

33


34/96

zmbeasc i care sunt incluse, n general, la sfritul unei emisiuni de

informaii.

Ghid de selectare a faptelor pentru a le prezenta n informaii

Daniel Garvey i William L. Rivers menioneaz apte ntrebri pe

care fiecare reporter ar trebui s i le pun atunci cnd se confrunt cu

evenimentele de pe teren:

l. Ar trebui asculttorii mei s cunoasc acest eveniment imediat

pentru a-i salva sntatea sau economiile? (Dac da, atunci evenimentul

trebuie prezentat n primul buletin de tiri, iar informaia trebuie repetat i

n alte emisiuni ulterioare.)

2. Ar trebui asculttorii mei s cunoasc informaia pentru a-i orienta

activitile lor curente sau pentru a se manifesta ca adevrai ceteni ntr-o

societate democrat?

3. Relatarea este necesar asculttorilor, dar trebuie comunicat

imediat? (Relatri despre evenimente viitoare care intereseaz asculttorii

trebuie difuzate, dar pot fi amnate, n cazul n care exist alte evenimente la

zi care au prioritate.)

4.Relatarea este important pentru o parte semnificativ a

asculttorilor? (Reporterul trebuie s-i cunoasc bine asculttorii i grupele

de interes n cadrul acestora.)5.Informaia este important pentru asculttori, dar ar putea fi

amnat? (Uneori informaia, dei este important, poate fi amnat pentru

un radioprogram de mai trziu, dac nu este suficient timp pentru verificarea

tuturor surselor sau pentru pregtirea difuzrii ei.)

34


35/96

6. Relatarea nu este esenial, dar, totui, intereseaz un numr

semnificativ de asculttori? (n multe situaii, evenimentele nu au un impact

direct asupra asculttorilor, dar ei sunt interesai de tiri de senzaie, despre

viaa vip-urilor etc.)7. Relatarea este distractiv? (Dei programele de radio sunt foarte

dense, exist spaii n care, ocazional, se pot difuza tiri care nu au alt scop

dect s amuze.)

Documentarea. Culegerea informaiilor. Citarea surselor.

Starea permanent de cutare definete profesiunea de ziarist. Eti

ziarist 24 de ore din 24. Altfel nu se poate. Descoperirea noului, a unor

fapte sau evenimente ce pot interesa publicul este o preocupare de zi i

noapte a ziaritilor. Andre Gide afirma. Eu numesc ziaristic ceea ce va fi

mai puin interesant mine dect astzi. Aceasta nseamn c nu numai

opiunea pentru un eveniment sau altul este esenial n munca ziaristului, ci

i alegerea momentului optim pentru a difuza o tire, adic oportunitatea

difuzrii. Dintr-o mulime de evenimente ce au loc n ar i n lume la un

moment dat, radio reporterul alege cteva pentru a le prezenta publicului la o

anumit or i ntr-o anumit zi. .

Dintr-un eveniment care se desfoar ntr-o perioad mai lung de

timp, ziaristul alege acele momente cheie care pot configura o imagine

asupra evoluiei procesului i care au capacitatea de a ntreine interesul

35


36/96

asculttorilor fa de eveniment. n aceste demersuri complicare,

documentarea este esenal.

Fie c este vorba de documentarea general din care fac parte acelecunotine de cultur general de factur enciclopedic, informaii la zi din

actualitatea intern i internaional, datele despre profilul publicaiei,

rubricii sau emisiunii la care lucreaz, despre publicul pentru care lucreaz

fie c este vorba de documentarea special n legtur cu evenimentul

despre care urmeaz s redacteze o informaie acest moment al activitii

este esenial n reuita unui act jurnalistic.

Documentarea unui reporter are dou etape: n redacie i pe teren.

Culegerea informaiilor pe teren, la faa locului este momentul cel mai

dificil din cariera unui reporter nceptor i nu s-ar putea spune c, ulterior,

pe parcursul carierei, documentarea nu rmne elementul crucial n

realizarea unui material publicistic, indiferent de genul abordat. Se cere unui

reporter o calitate special, din acest punct de vedere i anume s aib fler.

El trebuie s cunoasc sursele de tiri, s aib legturi bune cu

departamentele sau cu sectoarele pe lng care a fost acredidat i unde

trebuie s aib oameni de legtur. Mai mult. Reporterul trebuie s studieze

actele normative referitoare la problemele despre care va trebui s relateze,

legile, hotrrile, normele de funcionare a instituiei, s-i procure o

organigram, astfel nct s cunoasc structura instituiei, cine sunt efii pedomenii i ce competene au. n plus, trebuie s mai cunoasc i ce spune

presa despre aceast instituie din activitatea creia va furniza informaii,

care este imaginea ei n opinia public.

36


37/96

Documentarea nu se realizeaz doar n momentul n care are loc un

eveniment. Cnd ajunge la locul faptei, reporterul trebuie st mai multe sau

mcar s aib idee de ceea ce s-a ntmplat. Astfel, pregtit i competent,

reporterul va face o bun impresie interlocutorilor, le va cuceri stima irespectul. Comportamentul pe teren este decisiv pentru reuita n profesiune

a unui reporter.

Dar, n timpul documentrii pe teren, reporterul are obligaia ca datele

obinute pe teren s le aduc la cunotina redaciei pentru a se hotr ce

pondere va deine subiectul propus de el n economia emisiunii. Frank

Candlin, n Teach Yourself Journalism, i sftuia pe tinerii gazetari:

inei contactul cu redacia. Nimic nu supr mai mult pe redactorul ef,

dect faptul c un ziarist trimis pe teren, dispare ore ntregi fr s dea vreun

semn de via sau fr s comunice dac progreseaz n investigarea

subiectului abordat. Reinei c tirile se refer, n primul rnd, la oameni i

nu la lucruri. Notai numele i titlurile, adresele, numerele de telefon. Ori de

cte ori este posibil, luai o declaraie, punei-i pe oameni s relateze ce au

vzut, ce au gndit. Nimic nu d mai mult credibilitate i autenticitate unui

material ca o declaraie a unui martor ocular. S acionai cu mult bun sim.

Cu ct vei uita mai mult de voi niv, cu ct vei rmne mai mult n

umbr, cu att vei reui s culegei mai multe tiri interesante. ncercai s

v dezvoltai flerul pentru tiri. n acest scop trebuie s cunoatei

ndeaproape oamenii i problemele din raza voastr de aciune, precum idin alte domenii, n aa fel nct s recunoatei, din primul moment, ceea ce

este proaspt i original ntr-un discurs sau ntr-un eveniment i poate

constitui subiectul unei tiri. Urmrii pn la capt evenimentele. Fii

prudeni. Vorbele greite pot fi rectificate cnd sunt auzite de un numr

37


38/96

redus de persoane; ceea ce se public ntr-un ziar sau se difuzeaz la radio se

adreseaz tuturor i nu mai poate fi revocat.

Un moment important n elaborarea unei informaii este menionarea

sursei care a furnizat tirea. Sursele de informaii trebuie s fie menionate

pentru ca gradul de credibilitate a postului s creasc. n aceste situaii,

sursele fie c sunt reporterii sau corespondenii redaciei, fie c sunt agenii

de pres, ziare, alte posturi de radio sau tv. - sunt menionate astfel nct i

rspunderea asupra adevrului informaiei s revin chiar sursei. n acelai

timp, o multitudine de surse este o dovad a seriozitii postului.

Dar menionarea surselor implic i un alt aspect. Este vorba despre

menionarea sursei de informaii n legtur cu paternitatea unor declaraii

sau afirmaii, exprimri de opinii, care ntresc ncrederea asculttorilor n

seriozitatea, onestitatea i autoritatea redactorilor postului de radio

respectiv. Faptul c tirile sunt completate cu declaraii, c nu redactorii sunt

autorii unor teze, ai unor exprimri de poziii n probleme importante aleactualitii adug un spor de credibilitate informaiei. Citatele sunt menite s

conving asculttorii asupra adevrului informaiilor, dar i asupra

credibilitii postului. Citatele sunt redate n vorbire indirect, dar pot fi

nsoite i de inserturi sonore., fragmente din interviuri, declaraii sau

radioreportaje mai ample care s-au difuzat sau urmeaz s se difuzeze n alte

emisiuni. Aceste scurte declaraii sau interviuri confer un plus de

veridicitate emisiunilor. Inserturile conin mai ales opinii i nu fapte.

38


39/96

Regimul ntrebrilor n informaie

Vom analiza regimul celor 5 W (what, who, where, when, why) +

1 H (how) specifice informaiilor de pres, cu referire, n principal, la

informaia de radio.

n 1948, sociologul american Harold Laswell, n lucrarea The

Communication of Ideas, stabilea un model al comunicrii prin mass media.

El preciza c acest proces trebuie s conin rspunsurile la ntrebrile:who

says, what, to whom, with what effect. ntruct tirea este una din

modalitile de baz n difuzarea unui mesaj prin pres, deci prin una din

componentele mass media, acest model a fost adaptat i la pres. Lanul

comunicaional stabilit de Laswell ar putea fi redat grafic astfel:

------------ ------- ------- ---------- ---------

emitor - mesaj canal receptor - impact

------------ ------- -------- ----------- ----------

Cine? Ce? Prin ce Cui? Cu ce

mijloace? efect?

Aceast schem linear, care disociaz funciile emitorului de cele

ale receptorului, prezint comunicarea ca pe un simplu fenomen detransmisie de la emitor la receptor. ns aceast schem nu este suficient

pentru a explica procesele informaiei de pres.

39


40/96

Ce comunic mijloacele de comunicare de mas? Fr discuie c nu

propriul lor mesaj, ci, dimpotriv, ceea ce s-a ntmplat chiar publicului.

Principala surs de tiri este, de cele mai multe ori, chiar publicul, el

ndeplinind att rolul de emitor ct i de receptor al informaiei de pres.Graie mijloacelor moderne de comunicare, informaia este produs i

difuzat pentru un auditoriu de vaste dimensiuni. Mesajele, ca sisteme de

informaie, sunt materializate pe un suport dat (limbaj scris, vizual, audio)

i devin documente.

n presa radiofonic elementul cel mai important estece s-a

ntmplat, coninutul faptului sau evenimentului. Rspunsul la ntrebarea

ce este nsui coninutul evenimentului. n publicistica radiofonic, acest

rspuns este cel mai important, mult mai important dect autorul

evenimentului, desemnat prin rspunsul la ntrebarea cine . De aceea ntr-o

tire de radio este preferabil, ca, de la nceput, s se spun ce s-a

ntmplat i apoi s se rspund la alte ntrebri. Aceast structur special

a tirii de radio este determinat de trsturile specifice ale tipului de

publicistic. La radio, calitatea receptrii, depinznd numai de auz, este mult

mai dificil, auzul nefiind unul din simurile foarte fine, cum este vzul, de

pild. S-a constatat c numai prima parte a mesajului se reine. De aceea este

foarte important ca elementul esenial al mesajului relatarea coninutului

evenimentului s fie aezat n prima parte a relatrii pentru a avea

garania c va fi reinut.

40


41/96

O tire de tip ce (ce s-a ntmplat) se refer la evenimente

importante, care trebuie reinute de ct mai muli receptori. Un

asemenea text va avea urmtoarea structur:- ce s-a ntmplat? - prima fraz relateaz pe scurt coninutul

evenimentului;

- cum s-a ntmplat? - explicaia mprejurrilor sau contextului;

- amplificarea introducerii desfurarea principalelor aspecte n

ordinea importanei lor;

- finalul relatrii, care poate cuprinde rspunsurile la ntrebrile:cine?, ce?, cnd?, unde?, de ce ?, cum? derulate n ordinea apreciat ca

fiind necesatr.

tirile de fapt divers, tiri de interes uman cum mai sunt denumite

(features) sunt concepute n alte modaliti. Asculttorul trebuie introdus n

atmosfera evenimentului fie c este tragic, amuzant sau palpitant. Scopul

unor asemenea informaii fiind acela de a distra, de a-l deconecta pe

asculttor, ele pot ncepe cu o introducere n care s i se explice acestuia de

ce i este oferit relatarea. Se apeleaz la comparaii cu fenomente sau

evenimente asemntoare toate pentru a emoiona.

Rspunsul la ntrebarea unde este foarte important n tirea de

radio, ca de altfel n toate tipurile de pres. Publicul este interesat s afle

unde a avut loc evenimentul. Proximitatea evenimentului este un mijloc

deosebit de atractiv n pres. Cu ct evenimentele relatate se desfoar ntr-

un loc mai apropiat de asculttori, cu att interesul lor este mai mare. Aa

41


42/96

se explic interesul asculttorilor pentru tirile difuzate de posturile de radio

locale i regionale, n general pentru acest tip de pres, pe care o resimt ca

fiindu-le mai apropiat.

Rspunsul la ntrebarea cnd nu este foarte important la radio

pentru c, dup cum se tie, n programe, evenimentele sunt la zi, la or

chiar. n toate informaiile dintr-un radioprogram ar trebui s se repete

adverbul azi. Menionarea momentului de desfurare a evenimentul nu se

face dect n cazul informaiilor retrospective, care se transmit, n general, n

primele emisiuni ale zilei, cnd se face o trecere n revist a evenimentelor

din ziua precedent, ca i cazul celor anticipative. n cazurile n care se

intenioneaz s se scoat n eviden faptul c, de la producerea

evenimentului pn la momentul difuzrii informaiei, a trecut un timp scurt

se menioneaz n urm cu puin timp, azi- diminea, acum cteva

minute etc.

Cine este autorul evenimentului este un element important, care

apare, de asemenea, n informaie. Orice eveniment are un autor. Cu

excepia aciunilor impersonale care se refer la evenimente meteorologice

ninge, plou, tun etc. orice aciune are un autor. (De aceea, formele

de reflexiv impersonal ale verbelor sunt, sau ar trebui s fie, n general,

evitate n pres. Formulri de tipul se zice, se afirm, se realizeaz,

se obine etc. nu ar trebui s apar n tirea de pres, pentru c i dreceptorului o imagine trunchiat i vag a evenimentului, nespunndu-i i

cine este autorul unui fapt sau eveniment.)

42


43/96

La radio, numele autorului, dac nu este vorba de o personalitate,

poate fi eludat, mult mai important dect numele fiind menionarea funciei

sau a calitii n care este autorul sau participant la eveniment.

Dac, n multe cazuri numele fac tirea, relatarea unor evenimentensoit de niruirea numelor autorilor lor duneaz reinerii sau chiar

nelegerii mesajului pentru c asculttorii vor fi tentai s se opreasc asupra

numelor proprii ntrebndu-se cine or fi i tia?. Blocarea interesului

asupra unor nume necunoscute duneaz nelegerii mesajului, fcnd inutil

demersul comunicrii.

Rspunsurile la ntrebrile de ce i cum nu sunt obligatorii n

informaia de radio. Investigarea cauzelor unui eveniment, ca i prezentarea

modului de desfurare a evenimentului sunt lsate pe seama altor tipuri de

pres sau a altor tipuri de materiale.

Dac tirea este important i redactorul consider necesar i util

pentru nelegerea semnificaiei coninutului se mai poate rspunde i la

ntrebarea ce nseamn acest lucru, prin care se subliniaz, chiar se explic

semnificaia informaiei.

De reinut c la radio orice ntrebare care se pune trebuie s primeasc

un rspuns ferm. La radio numai vremea este probabil, celelalte

informaii sunt sau trebuie s par foarte sigure pentru acest mijloc decomunicare de mas nu admite erate. Niciodat nu se va putea ti cine, ct i

cnd a ascultat un program, ct i ce a reinut. Asupra tirii nu se poate

reveni cu o corectur, chiar dac o informaie se reia de mai multe ori pe

parcursul a 24 de ore i este completat i, sigur, corectat dac este cazul.

43


44/96

Dar asculttorii nu mai sunt aceiai de la o or la alta i ca atare fiecare

difuzare trebuie tratat ca i cum ar fi unic

Lead-ul

Fraza de nceput a unei tiri radiofonice este esenial pentru captarea

interesului asculttorului. Prima fraz la radio are i rolul de titlu. De fapt

primele 20-30 de cuvinte sunt cele care atrag i rein atenia. ntre aceste

cuvinte sunt incluse numerele, nume importante i foarte bine cunoscute de

receptori, alte cuvinte cu putere de seducie cum ar fi : accident, discurs,

guvern, catastrof, calamitate, rzboi, atentat, aventur etc aceti termeni

devin cuvinte cheie i vor fi reinute imediat de asculttori. Ele sunt cuvinte

simple, directe, cunoscute de toi receptorii, nu neologisme sofisticate.

John Chancellor, prezentator de tiri la NBC, citat n manualul

Radioul modern de Irene Joanescu, care, la rndul su, preia citatul din

Broadcast Writing as a Liberal Art, autor Seth Finn concepe lead-urile dreptideile fundamentale, uverturile, loviturile la int ale scriiturii tirilor.

Compus corect, lead-ul rspunde la ntrebri nainte ca ele s fie puse i

promite mai multe rspunsuri n continuare .

Lead-ul rspunde la cele patru ntrebri eseniale: ce s-a ntmplat,

cine sunt autorii, unde i cnd s-a produs evenimentul.

Capacitatea unui text de deschidere a unei informaii de a oca

asculttorul este una din ansele textului de a fi reinut i gustat de

receptor. Dac tirea de radio nu este receptat de la nceput, ea nu mai are

44


45/96

nici o ans de a fi reinut pe parcurs pentru c sunt suficiente i numai

cteva secunde, deci cteva cuvinte, de lips de interes pentru ca textul

informaiei s nu mai ajung la asculttor sau s fie neles distorsionat.

La radio exist obinuina cum menionam mai sus - de a se ncepe

prin precizarea a ce s-a ntmplat. Asculttorul trebuie s rein c s-a

ntmplat ceva care ar trebui s-l intereseze. Important este evenimentul n

sine, elementul nou ntmplat. Celelalte elemente pot fi completate n timp;

dac asculttorul va considera c evenimentul este cu adevrat nou i

interesant el i va cuta ulterior elementele legate de autorul evenimentului,

locul i timpul producerii sau se va interesa, dac este mai curios, de cauzele

i circumstanele n care evenimentul s-a desfurat. Dar, desigur, se poate

ncepe i cu rspunsurile la celelalte ntrebri: unde, cine, cnd i chiarde

ce sau cum, cu condiia ca elementele cuprinse n rspunsurile la aceste

ntrebri s fie cele mai importante aspecte ale informaiei.

Apelnd la literatura de specialitate, Irene Joanescu menioneaz,

urmtoarele tipuri de lead-uri:

lead-ul standard sau direct, care nseamn o expunere explicit,

dar i selectiv, n funcie de importan, a faptelor,

lead-ul de fapt divers (soft) . pentru tirile cu impact mai puin

serios i prin care se subliniaz interesul uman al informaiei;

lead-ul ntrziat (sau aruncat sau structural) care aduce mult cu

anunul,

lead-ul umbrel, care precede dou sau mai multe tiri pe

aceeai tem.

45


46/96

Cuprinsul tirii

Stilul conversaional trebuie s domine att lead-ul ct i restul tirii.Dac lead-ul poate cuprinde punctul culminant sau chiar deznodmntul

unui fapt, n corpul tirii elementele se nlniue, de obicei, cronologic,

amnuntele oferite de reporter fiind necesare pentru nelegerea

dimensiunilor, importanei, consecinelor i pentru plasarea n spaiu i timp

a unui eveniment. Dar o abunden de amnunte, n loc s fac evenimentul

mai inteligibil i mai demn de interes, i dilueaz coninutul, asculttorii

reinnd, de multe ori, detalii nesemnificative i mai puin importante i

uitnd adesea chiar evenimentul n sine. Evident, structura informaiei,

compoziia se adapteaz coninutului.

46


47/96

tirile la radio pot conine inserturi sonore scurte declaraii

ale unor personaliti sau persoane implicate n evenimentul

narat de informaie. Dac informaia radiofonic ncepe, de

obicei, cu prezentarea faptului, a evenimentului de ctre reporter sau

prezentatorul de buletin de tiri, insertul conine opiniile despre

eveniment ale protagonistului evenimentului sau un fragment dintr-un

radioreportaj realizat la locul de desfurare a evenimentului, ntr-o

ambian sonor adecvat. tirea nu ncepe i nu se sfrete cu un

insert. Nici emisiunea de tiri nu se termin niciodat cu o informaie

cu insert pentru c se poate ntmpla ca spaiul alocat buletinului de

tiri s fie depit i s se renune exact la acest material.

Regulile redactrii informaiilor la radio. Probleme de stil.

Nu se folosesc metafore, epitete, hiperbole sau alte figuri de stil

pentru c ngreuneaz textul i pot provoca reacii de respingere dinpartea asculttorilor cu mai puin sim poetic sau pot distrage atenia de la

adevratul coninut al relatrii. De asemenea, figurile de stil calific un

obiect, o persoan, o ntmplare i tirbesc, n acest fel, obiectivitatea

relatrii.

Trebuie preferate cuvintele ct mai scurte, atunci cnd exist

sinonime. Timpul verbelor, cum mai precizam, este bine a fi prezentul, iar

din formele trecutului este de preferat perfectul compus pentru c apropie

n timp o aciune trecut i pentru precizia pe care o prezint.

47


48/96

Dac scurtm o tire nu reducem numrul cuvintelor, ci

eliminm o parte din amnuntele considerate n plus ale relatrii.

Este bine s fie evitai termenii tiinifici, specializai i, ca

atare, cunoscui de o mas limitat de asculttori

Frazele sunt mai scurte i cu mai puine i mai clare

subordonri. Asculttorul trebuie s realizeze de la primul contact auditiv

relaia dintre elementele comunicrii. Pentru aceasta, ntre elementele

mesajului trebuie s existe o relaie clar, uor de descifrat. Orice

dificultate n nelegerea mesajului poate duce la renunarea la recepie.

Propoziiile trebuie, de asemenea, s fie scurte i corectconstruite, pstrndu-se topica obinuit din gramatica limbii romne.

Termenii utilizai trebuie s fie cunoscui de toi vorbitorii. Se

apeleaz, n general, la lexicul din fondul principal de cuvinte,

compartimentul de baz al limbii. Nu-i au locul n tirile difuzate la

radio cuvintele arhaice, regionalismele sau neologismele prea stridente,

barbarismele. Radioul este un mijloc de promovare a limbii literare.Aceast situaie implic din partea celor ce vorbesc la microfon i o mare

rspundere, pentru c modul lor de exprimare este perceput de asculttori

ca model i norm lingvistic.

Numele proprii la nceput de tire nu-i au locul la radio;

primele cuvinte care trebuie auzite sunt cele denumesc funcia sau

calitatea n care personajul este prezent n informaie. Nici apelativele

comune domnul, doamna etc nu se utilizeaz ntr-o informaie de

radio. ns abuzul de nume proprii duneaz coninutului unei tiri pentru

c seriile de nume de persoane, denumiri de localiti, ri etc. fac

imposibil memorarea mcar a unuia dintre aceste substantive.

48


49/96

Numerele, de obicei, se rotunjesc, pentru c numerele mari, cu

mai multe cifre nu se pot reine. De asemenea, nu se pot reine fraciile,

mai curnd se rein procentele ns, de obicei, procentele nu comunic

mare lucru asculttorului obinuit. Lui nu-i spune mai nimic dac i secomunic, de exemplu, c salariul minim pe economie crete cu 3%.

Mult mai mult nseamn pentru un receptor detaliul c acest salariu

crete cu 300.000 de lei. Dac, de asemenea, exist ntr-o tire o

formulare de tipul s-a nregistrat o cretere de 65 la sut, este mai bine

s scriem s-a nregistrat o cretere de dou treimi.

Nu se utilizeaz nici simbolurile sau abrevierile, dect atuncicnd este vorba de instituii foarte cunoscute (ONU, NATO, de

exemplu).

De menionat c, tirea pentru radio se scrie complet. Nici un

cuvnt nu se prescurteaz, nu se folosesc simbolurile matematice (de

exemplu: 1+1 = 2 se scrie ntr-o tire radio: 1 plus 1 este egal cu 2).

Nu este recomandabil utilizarea prea frecvent a pronumelor

personale el, ea, ei, ele sau demonstrative acesta, aceasta,

acetia, acestea, care mai apar din dorina redactorului de a nu repeta

prea des nume proprii. Pronumele pot induce n eroare denaturnd chiar

sensul unor declaraii.

Se impune ca o regul de baz a scrierii pentru radio

respectarea strict a punctuaiei, chiar dac textul nu se vede. Semnele

de punctuaie l avertizeaz pe prezentator asupra intonaiei n fraz,

asupra pauzelor mai mici sau mai mari, asupra accentelor. Virgula, de

pild, i indic o pauz mai scurt, iar cratima i va semnaliza o pauz

mai mare. Crainicii, prezentatorii i fac propriile lor semne pe texte, care

49


50/96

s le indice frazarea. Ei i subliniaz, de asemenea, numele proprii,

cuvintele mai dificile, cifrele sau numerele, pentru a fi ateni la lectur.

Unele posturi de radio sau tv. utilizeaz anumite semne pe

pagin care s indice dac tirea respectiv poate fi citit pe un ton sobrusau, dimpotriv, se recomand a fi citit cu zmbetul pe buze. Astfel,

pentru a veni n ajutorul prezentatorilor, pe colul fiecrei pagini se aplic

semnul cu masca plngnd sau, dimpotriv, rznd. n acest fel crainicul

i va adapta lectura la coninutul informaiei.

Irene Joanescu enun apte puncte relevante pentru ntreaga scriitura tirilor:

1. Scriitura pentru tiri este scurt i conversaional.

2. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt, dei stilul audio

permite variaiuni pe aceast tem.

3. n radio, tirile sunt deseori scrise astfel nct s poat ncorpora

interviuri nregistrate ale surselor. ncercm s scriem tirea aa nct s nu

se repete cuvnt cu cuvnt ceea ce spune interlocutorul, sau, invers,

nregistrarea s repete ceea ce spune tirea.

4. Vom compune un text ce poate fi citit uor cu voce tare. Aceasta

nseamn c nu vom folosi un lead rezumativ cum apare n ziare, n care

cine, ce, unde, cnd, cum sunt deseori nghesuite n prima fraz nimeni nu

poate citi cu uurin atta informaie. De asemenea, ne asigurm c toate

cuvintele pe care le scriem se pronun uor.5. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie absolut

clare. Asculttorii nu se pot ntoarce s descifreze ceva ce nu au neles.

50


51/96

6. tirile radio urmeaz unele convenii standard privind structura

frazei inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia, la nceputul

frazei n loc de sfrit.

7. tirile audio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri. Trebuie sne nnoim scriptul frecvent pentru a fi siguri c nu rmnem n urm cu

evenimentele. Asculttorii doresc s tie ce se ntmpl acum. De aceea cele

mai multe tiri sunt scrise la prezent.

Repetiie i redundan

Sunt dou aspecte ce in de structura compoziional i stilistic a

informaiei. Teoreticienii n domeniul presei sunt de acord c repetiia este

chiar necesar, ndeosebi n presa electronic, pentru a facilita nelegerea i

fixarea coninutului unei informaii. Repetiia nseamn a spune mai mult

dect o dat un detaliu, un amnunt din coninutul tirii. Se poate recurge la

acest procedeu pentru a fi siguri c publicul a neles mesajul. O veche

axiom spune c, pentru a fi neles, un lucru trebuie spus de trei ori. Dac

de trei ori ar fi prea mult, de dou ori o repetiie este admis n presa

radiofonic, ca, de altfel, i ntr-o conversaie obinuit.

Dac fa de repetiie exist o oarecare nelegere, fa de redundan

nu se poate arta nici o clemen. Redundana nseamn utilizarea mai

multor cuvinte sau expresii pleonastice. Dei redundana apare n stilulconversaional, ea nu poate fi admis n scrierea pentru radio i, ca atare,

elementele redundante trebuie eliminate.

51


52/96

Tipologie

n teoria presei sunt frecvene ncercrile de stabilire a unei tipologii atirilor. Criteriile de clasificare sunt diverse. De pild, n funcie de coninut,

tirile sunt economice, politice, culturale, sociale, sportive, fapt divers.

Andrew Boyd propune urmtoarele grupe de interese care l pot ghida

pe reporterul nceptor n abordarea unor instituii i domenii ce prezint

maximum de interes pentru asculttori:

Urgene. Serviciile de urgen reprezint puncte ale unor drame

umane, care prezint cel mai mare interes pentru receptori accidente,

catastrofe naturale, incendii;

Crime creterea ratei criminalitii reprezint o surs de

informaii. Crimele, rpirile, violurile, jafurile i intereseaz pe oameni,

care vor s tie tot ce se ntmpl n afara cminului lor. Prezentarea

unor asemenea evenimente se face n mai multe faze de la desfurarea

ntmplrii, la opiniile poliiei i, eventual, la pronunarea verdictului.

Oricum, ziaristul are datoria s aminteasc i pedepsele ce se aplic n

cazurile de fapte antisociale.

Activitatea administraiei centrale i locale orice aciune a

administraiei centrale sau locale intereseaz publicul. Dar buletinele de

tiri nu trebuie s devin emisiuni ale primriilor sau ale guvernului. De

aceea, se impune o selectare a acelor nouti care intereseaz n cel mai

mare grad ceteanul i anume fapte, hotrri care mai mult sau mai puin

i afecteaz viaa lui i a familiei sale.

52


53/96

Planificare i dezvoltare. Publicul este dornic s afle ce se pune

la cale pentru creterea nivelului su de confort drumuri, construcii de

locuine, magazine, coli, spitale etc.

Conflicte i controverse - confruntarea de idei, de poziii pro i

contra intereseaz totdeauna asculttorii.

Aciuni ale grupurilor de presiune. Anumite persoane se

asociaz n grupuri care au anumite revendicri. Faptele i cererile lor

greve, maruri, mitinguri, alte forme de protest, precum i reaciile

oficialitilor la aceste aciuni pot constitui subiecte de informaii de mare

interes. Industria marea majoritate a oamenilor i are sursa de trai din

salariile obinute din industrie. De aceea, orice aciune dezvoltarea unor

ntreprinderi sau, dimpotriv, nchiderea sau reducerea activitii ntr-un

anumit sector sunt subiecte de tiri apreciate de asculttori.

Sntate orice problem de sntate poate constitui subiect de

informaie. Interesul uman - aceast categorie de informaii se refer la

lucruri deosebite care li se ntmpl unor oameni obinuii.

Personaliti faptele persoanelor publice pot fi oricnd

subiecte de tiri.

Sportul muli asculttori suport un buletin de tiri pentru c

tiu c, la sfrit, li se vor oferi cteva informaii din lumea sportuluipreferat.

Informaii de sezon legate de anumite srbtori, de anotimpuri

i de vacane intr n preferinele asculttorilor.

53


54/96

tiri de interes local acestea nu pot lipsi din buletinele de

informaii difuzate de staiile locale, pentru c oamenii sunt interesai mai

ales de ceea ce se ntmpl n imediata lor apropiere.

Vremea companiile de radio i de televiziune cheltuiesc muli

bani pentru a obine informaii meteorologice ct mai exacte. De obicei,

informaiile despre vreme sunt prezentate la sfritul emisiunilor, dar, n

momentele producerii unor evenimente meteo deosebite, acest gen de

tiri ine capul de afi al emisiunilor.

Trafic dup vreme, al doilea lucru pe care asculttorii doresc

s-l afle este cum se circul prin ora, n zona n care locuiesc sau prinar. Redactorii de tiri in seam de faptul c mai toate automobilele i

camioanele posed aparate de radio. De aceea, audien pe mijloacele de

circulaie auto este foarte mare. Unele posturi de radio i-au creat chiar

canale speciale pentru conductorii auto.

Animale numrul iubitorilor de animale este tot mai mare n

lume i cuprinde toate categoriile de vrst sau profesionale. De aceea,pentru ei, din programele de informaii nu trebuie s lipseasc acele tiri

despre respectarea sau nerespectarea legislaiei de ocrotire a animalelor,

faptele nostime sau tragice ale ctor protagoniti sunt cei ce nu cuvnt.

n funcie de structura lor, tirile sunt:

simple enunuri (flash-uri);

explicative (se pune accentul pe rspunsul la ntrebarea de

ce?) ;

contextuale (background ce permite cititorului cunoaterea

antecedentelor evenimentului);

54


55/96

de sintez (un rezumat al etapelor de desfurare a

evenimentului).

Mai trebuie s adugm acestor tipuri de clasificri i alte observaii.n dorina de a capta interesul asculttorilor i de a face fa concurenei pe

undele hertziene, realizatorii de programe de informaii caut acele subiecte

bomb cu care s-i deschid programele. Coninutul tirii reclam difuzarea

urgent pentru ca postul s-i menin calitatea de a fi primul care difuzeaz

o informaie extrem de important. Uneori asemenea informaii se difuzeaz

prin transmisie direct i prin ntreruperea altor programe.. Spre deosebire deacest tip de informaii denumite i hard news sau breaking news, exist

i tiri care pot fi difuzate i mai trziu fr ca nimeni s piard ceva.

Acestea sunt tirile soft. Dar mai exist i tiri perene, care pot fi difuzate

oricnd, deoarece ideea sau problema pe care o trateaz nu-i pierde

actualitatera.

n prezent, tirea de radio a devenit starul serviciilor de informaii.

Oamenii ateapt de la radio n acest moment cnd concurena televiziunii

este tot mai puternic resimit n primul rnd, muzic i tiri. tirile cele

mai rapide pot fi transmise numai prin radio. Datorit rapiditii, tirile radio

au o mai mare credibilitate n rndul receptorilor dect cele difuzate prin alte

tipuri de pres. Superioritatea radioului const n prioritatea transmiterii

tirilor, iar prioritatea mrete totdeauna credibilitatea.

Se afirm n teoria presei c succesul este asigurat dac anuni primul

tirea. Potrivit unor sondaje, la care ne-am mai referit, jumtate dintre

americani afl de la radio tirile despre evenimente importante. Prioritatea n

55


56/96

relatarea evenimentelor este o calitate determinat de mobilitatea

programelor, costurile mai reduse de transmitere, mijloacele tehnice mai

puin sofisticate dect cele ale televiziunii.

Grupajul. Rubricizarea

Din totdeauna i n toate domeniile, omul a avut i are tendina de a-i

drmui eforturile. n raionalizarea strdaniilor lui de a gndi sau de a se

exprima, el i-a nscocit unelte proprii. A aprut de mult, poate chiar de la

nceputurile presei, tendina de a grupa tematic subiectele pentru a-i da

receptorului posibilitatea s-i gseasc mai rapid informaiile preferate.

Caracterizat prin unitatea de coninut, de titlu i de stil, precum i de

spaiul fix n pagina de ziar, rubrica a nceput s fie rspndit i n radio

programe. Rubricile au mare cutare i se difuzeaz n toate emisiunile.

Grupajele de tiri din domeniul sportului, informaii meteo, rubricile de tiri

culturale, utilitare, reclamele etc. toate au aceleai ore de difuzare, n

fiecare zi sau n aceleai zile, cu aceleai semnale de introducere i de final.

n acest fel, asculttorul ar putea chiar s-i potriveasc ceasul dup rubricile

preferate pe care le urmrete.

Recomandri

Documents

Suportul de Curs Pentru RADIO