Tesina Metafora y Analogia Bomporidou s

8/14/2019 Tesina Metafora y Analogia Bomporidou s

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INDICE

In troduccinEl t ema, r az ones de s u el eccin, hipt esis , ant t esis y mt odo d e ap r ox imacin.............................................3

1. Def in ic iones sobre la Analoga, la Metfora y e l Pensamiento Analgico ........................7

2 . Analoga y Met fora en re lac in a la Arqu i tec tura 2.1 La ar quit ect ur a e s per cept ible a t r av s de met f or as y anal og as .................................................112.2 Tipo s de ana log as .....................................................................................................................................................12

3. Ref lex iones en entorno a un pensamiento analgico ................................................................. 153.1 El papel de la analoga y la metfora en la Teora y en la expl icacin del proyecto3.2 Casos de pensamientos analgicos

4 . El papel de la metfora y la analoga en el proceso del proyecto segn ejemplos

4 .1 Int roducc in .............................................................................................................................................................21Dos edif icios de Raf ael Moneo como ejemplos

4 .2 Presentac in general de las obras que se usan como ejemplo4.2.1 Edif icio de l a Fund acin P il ar y Jo an Mir en Pa l ma de Mal lo r ca.........................................274.2.2 Nuev o ed if icio del Ayun t amien t o en Mur cia .....................................................................................33

4 .3 Comentarios sobre elementos de los edif ic ios que se consideran comoresu l tados de ana log as y met foras

4.3.1 Edif icio de la Funda cin Pil ar y Jo an Mir en P al ma de Mal lo r ca.........................................394.3.2 Nuevo ed if icio d el A yun t amient o en Mur cia .....................................................................................51

ConclusionesRef lex in sobre un pensamiento analgico en la arqui tec tura actual ....................................... 6 3

An e xo .........................................................................................................................................................................................67

B ib l i og ra f a .....................................................................................................................................................................75


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INTRODUCCIN

El ob je t i vo de es te t raba jo , que es la t es ina de l mas ter en Teor a y Prc t i ca de l Proyec to deArqui tec tura de la l inea Aprox imaciones a la arqui tec tura desde el medio ambiente h is tr ico y

soc ia l de la Escuela Tcnica Super ior de Arqui tec tura de Barcelona (ETSAB) de la Univers idadPol i tcnica de Catalua (UPC), es la invest igac in sobre la analoga y la metfora en re lac in

con la a rqu i t ec tu ra .Cons ider o la obra ar quit ec tnica como aqul r esul t ado de un int ent o de equi l ibr io ent r e la

expres in propia del arqui tec to, las ideas y d is t in tas var iables de anl is is que surgenaprox imando un problema arqui tec tnico y las ideas y var iables que se p lantean desde el mundo

de la t eor a y la p rct i ca pr ex is t en te sobre la Arqu i tec t u ra . El a rqu it ect o , a t r avs de unamanera consc iente o no, durante e l proceso proyectual real iza metforas desde su mundo

imaginar io las cuales cont r ibuyen en dec is iones a l momento de proyectar y en donde se puedenobservar tanto s imi l i tudes como di ferenc ias con pensamientos de casos d i ferentes que el

ar quit ec t o ha cons iderado como anlogos. Por l o t ant o, el papel de la analoga y la met f ora, a

excepcin de su percepcin geomtr ica y espacial en la obra, se plantea igualmente de manera

impor tan te duran te e l p roceso de l p royec to .Sin embargo, los t er icos han ut i l izado var ios modelos analgicos para f undament ar las

t endencias de la arqui t ec tur a, r e lac ionndola con ot r as c iencias y ar t es . Adems de su uso enla teor a de la arqui tec tura, la analoga compone el medio a t ravs del cual la obra de la

arqui tec tura es percept ib le y a l mismo t iempo es un medio del t ranspor te de aquel los regis t roso conocimientos empr icos y razonables del arquitecto en cada nueva creacin. Especialmente

cuando la metfora es consc iente, hablamos de un mtodo que podr a cont r ibui r de una maneracreat iva al proceso sintt ico. Este mtodo, se compone en un principio, de la eleccin de un

protot ipo compat ib le con e l problema arqui tec tnico y poster ioremente de la formacin de laobra nueva como s i fuera anloga al protot ipo, es dec i r segn algunos de los pr inc ip ios que

ca r act e r i z an s u es t r uc t u r a .

El arquitecto logra obras propias, en donde se hacen percept ib les a lgunas de lasin f luenc ias y re ferenc ias de teor as y obras prex is ten tes , de l lugar , la h is to r ia y lascondic iones cultura les. Lo anter ior considero que se real iza a travs de un pensamientoque ut i l iza la analoga y la metfora como herramientas conceptuales y metodolgicas. Atravs de este t ipo de pensamiento e l arquitecto responde a var ios t ipos de problemas

arquitectnicos y real iza metforas de casos que ha considerado como anlogos s inl legar a imi tac iones f ragmentar ias de o t ras obras .La hiptesis de este trabajo brevemente se ha formado segn la s iguiente frase: Laanaloga y la metfora componen herramientas conceptuales y metodolgicas en elproceso de la composic in del proyecto y por lo tanto se puede hablar sobre unpensamiento analgico, e l pensamiento que funciona a travs de metforas desdecasos que se consideran en c ierto sent ido como anlogos.

Creenc ias como sta, que det rs de las s imi l i tudes y las d i ferenc ias ent re var ias obras de

arqu i tec tu ra que son resu l tados de re fe renc ias e in f luenc ias de var ios casos , hay una

manera de pensar , en donde es notable e l papel de la analoga y la metfora, hancont r ibuido en la decis in de invest igar sobr e est e pensamiento.


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Sin embargo, la h iptes is de este t rabajo tard en formarse, porque desde el pr inc ip io erac la ro e l i n te rs sobre e l pape l de la met fo ra y la ana log a a l p roceso proyec tua l pero

haban dudas sobre la ex is tenc ia de un t ipo de pensamiento d icho analgico , osea unpensamiento que se caracter iza de a lgo d is t in to de lo que normalmente caracter iza la

manera de pensar duran te e l p roceso de l p royec to .

A cont inuac in, se descr ibe brevemente la es t ruc tura del t rabajo y as se p lantea e l

mt odo de la apr oximacin del t ma.

En la pr imer par te del t rabajo se agrupan def in ic iones sobre la analoga y la metfora y

re fe renc ias a su p resenc ia en la a rqu i t ec tu ra . A t ravs de comentar ios sobre la ana log a y lamet f or a se apr ox ima el pensamiento analgico.

En la segunda par te, e l contenido t iene que ver con la presenc ia de la analoga y la metforaen la arqui tec tura. Se c i tan pos ib les maneras de perc ib i r las en la obra arqui tec tnica y casos de

analogas.En la tercera par te, se c i tan e jemplos de pensamientos en arqui tecura que se han caracter izado

como analgicos y toman en cuenta var ias analogas y metforas desde ot ros conceptos.En la cuar ta par te, despus de haber comentado sobre un t ipo de pensar que permi te e l uso de

ana log as y met fo ras en la obra de arqu i t ec tu ra , se in ten ta a perc ib i r var ios ges tos en obras

arqui tec tnicas como resul tados de ref lex iones analgicas y enr iquezer los conoc imientos sobre

este pensamiento. Empieza un recorr ido a l revs y desde obras de la arqui tec tura actual ,enfocando en pos ib les ref lex iones de metforas y analogas en e l las desde el pasado o e l

presente, espero l legar a saber a lgo ms sobre e l pensamiento a l proceso del proyecto y e lpapel de la analoga y la metfora en l . Sobre todo, en esta par te se cons idera importante la

examinacin de obras ar quit ec tnicas que per mi t en ent ender su proy ecto de arqui t ect ur a en surelac in con la h is tor ia, la soc iedad y las condic iones dadas, y observar c ier tos e lementos en

el los como resul tados de una aprox imacin analgica.Los e jemplos que permi t i r an examinar e l edi f ic io en su entorno como producto de pensamiento

analgico podr an ser in f in i tos .Por r azones que se exp l i can en la cuar t a par t e , e leg inves t igar sobr e las re f lex iones de un

pensamiento analgico en dos edif ic ios de Rafael Moneo en Espaa. Sobre todo, objet ivo es laaprox imacin de f ragmentos en las obras que se pudieran cons iderar como resul tados de

met fo ras y p resentan tan to s im i l i t udes como d i f e renc ias con o t ros casos espac ia les , que se

supone que de par te del arqui tec to se haban cons iderado como ejemplos anlogos durante e l

proceso de la composicin. Los edif ic ios que ut i l iz como ejemplos para comentar los resultadosde r ef lex iones analgicas son la Fundacin Pilar y Joan Mir en la Palma de Mall or ca y el

Ayuntamiento en Murc ia.En la l t ima par te, despus de haber perc ib ido var ios gestos en obras de arqui tec tura como

resul tados de ref lex iones analgicas, se intenta a conc lu i r sobre e l pensamiento analgico ,osea una manera de pensar dur ant e e l pr oceso ar quit ec tnico la cual t oma en cuent a e l

conjunt o de var iables y t mas que se han mencionado al pr incip io y per mi t e su r ef lex in en laobra a t ravs de una manera indi rec ta.


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1. DEFINICIONES SOBRE LA ANALOGA, LA METFORA Y ELPENSAMIENTO ANALGICO

Analoga ( de l a pa l ab r a g r i ega a?a????a , ana+logos, ana- = kat a- ' segn ' y logos 'd i scurso ,

lgica ' ) s igni f ica comparac in o re l ac in ent r e var ias r azones o concept os; comparar o r e lac ionardos o ms objetos o exper ienc ias, aprec iando y sealando caracter s t icas generales y

par t icu lar es, gener ando razonamient os y conduct as basndose en la ex is t encia de las semejanzas

en t r e unos y o t r os1.

? l trmino de analoga es ut i l izado por pr imera vez de matemt icos gr iegos ant iguos, hac iendoreferenc ia a la proporc ional idad ent re medidas y cant idades. Platn int rodujo la noc in de la

analoga comparando la Idea del Bien con el Sol y el estudio ms detal lado de la nocin lgicalo h izo Ar i s t te les a l cons iderar la ana log a de l en te .

Analoga en cuanto a su uso en e l lenguaje, es cuando la palabra o e l d iscurso en s es unvocopero es usado de manera que, conservando el s ignif icado propio, en el uso anlogo adquiere un

signif icado o sent ido f igurado en relacin con el s ignif icado propio, como trmino de comparacin.En las analogas se conserva e l sent ido, la re lac in de s igni f icantes, no los s igni f icados. As

mediante una analoga queremos ensear e l sent ido de una re lac in concreta de s igni f icantes.

La metfora es la apl icac in propiamente d icha de la analoga. Un recurso pot ico que responde a

la f igur a de la met f or a. Responde al mismo plant eamient o que la compar acin pero supr imiendola r ef er encia a lo comparado, hablando di rec t ament e de lo comparado como s i f uera e l objet o

d i rec to de l d iscurso .La analoga como diferencia: La analoga, por medio de la comparacin permite establecer

di f er enc ias y de ah sur ge su val or como medio par a la invenc in.Segn Ferdinand de Saussure 2, la analoga se establece como el medio que t iene el lenguaje para

permit i r y l imi t ar a l t iempo su pr opia t r ansf or macin, por medio del concept o de ver os imi l it ud. Dostrminos son anlogos s i a l comparar los se mant iene la veros imi l i tud de que son todava

anlogos . El l o per mit e la idea de cont inuidad, ent endida como per manencia en el cambio. La lenguacambia, pero no arbi t rar iamente, pues la analoga permi te a l t iempo establecer las d i ferenc ias, en

los l mit es de l a cont inuidad lgica del l enguaje.

M e t f o r a La m e t f o r a (d e l a pa l ab r a gr i eg a e t a f ? ? ? , met 'ms a l l o despus de' ; y fora de phorein,'pasar , l levar ' ) cons is te en e l uso de una expres in con un s igni f icado dis t in to o en un contexto

d i f e ren te a l hab i tua l . E l t rm ino es impor tan te tan to en la t eor a l i t e ra r ia , donde se usa comor ecurso l i t er ar io, como en la l ings t ica, donde es una de las pr incipales causas de cambio

semnt ico 3 .

La Metfora se funda en la analoga y la comparacin. Supone un doble movimiento: met: entanto que ms al l y phorein: l levar , que t raduc idos a trminos de Ricoeur y Derr ida ser a la

idea de dest rucc in del sent ido propio y poster ior des l izamiento de s igni f icado. Este doblemovimiento es cont ro lado por la analoga.

1 ht t p :/ / es .w i k iped ia .org / w i k i/ Ana log%C3%ADa2 Ferdinand de Saussure, Cur so de Lingust ica Gener al 3 ht t p :/ / es .w i k iped ia .org / w i k i/ Met %C3%A1f ora


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Pasamos del sent ido l i tera l de la palabra o f rase, a su sent ido f igurado o metafr ico, lo que

pr ec isa un acuerdo prev io, ent r e e l emisor del mensaje en nuest r o caso e l arqui t ec to- y e lreceptor del mismo, que es prec isamente lo que nos asegura la analoga, es dec i r que e l proceso

de metafor izac in sea comprendido por e l receptor .

El fenmeno de la metfora, es estudiado por pr imera vez por Ar is tte les que la cons idera como

espec ie de comparac in (paromeosis , de la palabra gr iega pa?????s? : manera de comparar y

de expresar s imi l i tudes) que se basa en s imi l i tudes que ya ex is t an. Desde este momento ex is tela t radic in c ls ica que cons idera la metfora como s imple forma del d iscurso o adic in decorat iva

en la lengua l i t e ra l .Segn Ar is t t e les (Poii t ik i , 1.457- 59), la met f or a se basa en la comparac in de dos objet os y en

la t ransmis in del nombre del uno a l ot ro4 . Meta fo r i zar b ien dec a Ar i s t te les es perc ib i r l osemejante . As , segn el 6 es tudio del l ibro de Paul Ricoeur Metfora Viva 5 que aborda la

noc in de la semejanza para asegurar la t rans ic in ent re la aprox imacin semnt ica de lamet f or a- f r ase y la aprox imacin her menet ica de la met f or a d iscurs o, la propia semejanza

debe entender se como una t ens in ent r e la ident idad y la d i f er encia. En ef ect o la innovacinsemnt ica por la que se perc ibe una prox imada indi ta ent re dos ideas, a pesar de su

di f er encia l gica, debe re lac ionar se con el t r abajo de la semejanza. Est e anl is is del t r abajo de

la semejanza ent r aa a su vez la re int r epret ac in de los concept os de imaginacin pr oduct iva

y de f uncin icnica , es decir , dejar de ver en la imaginacin una f uncin de la imagen, en susent ido sensor ia l de la palabr a; cons is t e ms bien en ver como... , es dec ir , perc ibi r lo s emejant e

dent ro de lo desemejante.6 Segn la tes is pr inc ipal de Ricoeur , mitologizar (metfora v iva) ymodel izar (metfora muerta) no son cont rar ios , s ino af ines, porque model izar tambin cons is te en

perc ib i r lo semejante dent ro de lo desemejante. La metfora muerta es la que no se d ice, s inoque se d is imula en e l concepto que se d ice, ya que pretende hacer referenc ia a la real idad

ut i l izando la expres in este modelo es real (model izar) . La metfora pot ica es la que no d icenada sobre la real idad y se cent ra en s misma (poet izar) . La metfora v iva es e l mi to, es la

poes a ms la cr eencia (mit ologizar ), consist e en descr ibir un campo menos conocido, pero r eal, enf uncin de las r elaciones de ot r o campo, de f iccin, per o ms conocido, por ejemplo, describir l os

fenmenos naturales que forman el mundo f s ico por medio de f icc iones de re lac iones deparentesco, ms comprens ib les y conoc idas. Estas descr ipc iones hacen referenc ia a la real idad y ,

en c ie r to sen t ido , re f le jan la es t ruc tu ra de esa rea l idad . . .7

4 h t t p :/ / www.g r eek - l anguage .g r / g r eek Lang / moder n_ g r eek / t oo l s / l ex ic a/ g l os s ol ogy / s how.h t m l ? id=385 La Met f ora V iva se compone de ocho estudios dedicados a aquel los invest igadores cuyo pensamiento se apr ox ima alpensamiento de Ricoeur .

Cada est udio comienza con la r et r ica c ls ica, atr av iesa la semit ica y la semnt ica y ter mina en la her menut ica. El paso de unad i sc ip l i na a o t ra s i gue e l de l as ent i dades l i ngs t i cas cor respondientes : l a pa labra que l a ana l i za l a semit i ca , l a f rase que l a

ana l i za l a semnt i ca y e l d i scurso que l o ana l i za l a hermenut i ca . E l es tud io de l a met fora en es te l i v ro , provoca unadesc r i pc in de l a exper i enc ia en e l mbi to de l os va lores que l l evar , j un to a l es tud io de l a nar rac in , a l resu l tado deident i f i car el s er del yo con la capacidad de poder segui r una nar rac in, a saber , considerar l a idendidad del yo en la

necesidad de creer par a compr ender( t eleolog a) y de comprender para cr eer (arqueolog a) . Solament e la hermenut ica basada enel anl is is de los s ignos y los s mbolos per mit e una comprensin del ser del yo.6 Paul Ricoeur , La Me t f o ra V i v a , Trotta, Madr id, 2001, p.238, 2827 Paul Ricoeur , La Me t f o ra V i v a , Trotta, Madr id, 2001, p.334, 325


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Met fora y Ana log a , noc iones d i fe ren tesLa noc in de la analoga f recuentemente se confunde con la de la metfora porque las dos se

r elac ionan con nociones y e lement os que son en n ivel super f icia l d i f er ent es. La d if erenc ia es quela analoga corr e lac iona algunos aspect os de l as dos nociones segn t ant o s imi l it udes como

di f er enc ias y en cambio la met f or a es una herr amient a de comprens in o de mf as is que da

espontaneamente todo el contenido de una noc in en ot ra s in anal izar sus caracter s t icos o suest ructura. La analoga no se dedica a lo que s igni f ica una noc in pero de la manera que se

es t ruc tu ran sus carac te r s t i cas . Se t ra ta de una metodo log a que abre un d i logo mutuo en t re

dos noc iones, osea un func ionamento evoluc ionis ta que t iene la fuerza, no solo de ac larar las dosnoc iones, s ino tambin produc i r re lac iones nuevas ent re e l los .

Pensamiento analgico es el pensamiento, segn lo cual , a par t i r del acuerdo de a lgunascarac te r s t i cas y p rop iedades de unos ob je tos cons ideramos su acuerdo en o t ras carac te r s t i cast ambin. Se t r at a de la r educc in de dos nociones en un comn s is t ma de r ef er encia, a t r avs

de un proceso ads t rac to que ais la los e lementos suyos que pueden func ionar en comn para laconf igur acin de su imagen. Segn el pensamient o analgico, se obser van t ant o simil i t udes como

di f er enc ias ent r e los objet os que se han v inculado y es por la pr esencia de las d i f er encias quese cons idera como un mtodo creat ivo.

El pensamiento analgico y su re lac in con la metforaSe cons idera que s in la noc in de la metfora no ser a pos ib le pensar a t ravs de una maneraanloga, osea una manera que permi te analogas, osea corre lac iones ent re objetos d i ferentes, y

tampoco ser a pos ib le t ransmi t i r l os resu l t ados de es te t i po de re f lex iones ana lg icas . Lamet fo ra se perc ibe como e l med io que permi te e l t ranspor te de f ragmentos desde la

corre lac in de dos objetos d i ferentes y as la reconf igurac in de una idea desde el uno objeto a lo t r o .

Sin embargo, la pos ib i l idad de observar analogas ent re obras de arqui tec tura o var iosresul tados de ar tes expres ivas debe su ex is tenc ia en la noc in de la metfora y es por e l la que

se asegura la cont inuidad de su creat iv idad.


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2. ANALOGA Y METFORA EN RELACIN CON LA ARQUITECTURA

2 .1 La a rqu i tec tu ra es percep t ib le a t ravs de met fo ras y ana log as

La gente, invar iablemente, cuando ve un edi f ic io lo compara con ot ro o con un objeto s imi lar ; en

ot ras palabras, lo vee como una metfora. Cuanto menos fami l iar sea un edi f ic io moderno, ms locomparran metafricamente con lo que conocen. Esta conexin de una experiencia con otra es

pr opia de t odo pensamient o, par t icu lar ment e del que es cr eat ivo.8

Un ejemplo ar quit ect nico puede ser percept ib le a t r avs de var ias maneras. Cada uno de nosot r os

suele paralel izar los edif ic ios con otros ejemplos evocando imagenes desde su mundo imaginario,

sus exper ienc ias y sus conoc imientos.Independientemente de lo que en real idad e l arqui tec to ha tomado en cuenta durante e l proceso de

la composic in, los demas solemos comparar la obra o parale l izar la con ot ras exper ienc ias

espaciales. Se t r at a de juegos de la memor ia y de la imaginacin y pensamient os o sens aciones de

este t ipo a l recorr ido de un espac io son inev i tables.

Por lo tanto, cons iderando que la mayor a de los humanos a t ravs de una manera consc iente oinconsc ient e ent iende una aprox imacin espac ia l obser vando analogas que el l a pr esent a en r e lac incon ot ros e jemplos espac ia les , a la cont inuac in de este t rabajo, en un pr inc ip io se c i tan casos de

analogas en la arqui tec tura, despus t ipos de pensamientos analgicos a lo largo de la h is tor iade la a rqu i t ec tu ra y a l f i na l se desar ro l la la cuar ta par te , en donde se comentan f ragmentos en

obr as de Raf ael Moneo que se cons ider an como r esul t ados de met f or as y analogas con elobjet ivo de enr iquezer los conoc imientos sobre e l papel de la metfora y la analoga durante e l

proceso de la composic in del proyecto y l legar a saber s i ex is te un t ipo de pensamiento duranteel proceso del proyecto que toma en cuenta e l uso de metforas y analogas.

8 Jenks Char les, El lenguaje de la arqu i t ec tur a pos t moderna, Editor ial Gust avo Gil i , S.A. Bar celona, 1984 , p.39,40

El edif icio puedeest imular a l observador ml t ip les

evocaciones, como las que podemosobservar en las imgenes ci tadas.Sin embargo ex is te ot ro universo de

re lac iones que e l arqui tecto estableceal pr oyect ar . En el caso de Ronchamp

esta obra puede inv i tar a un s innumero de evocaciones, pero si

observamos los e lementos recurrentesen la obra pictrica de Le Corbusieren la que se repi ten la luna, e l toro,

la mujer, el barco etc, veremos comoel arquitecto ha evocado en su obra

de arquitectura las asociaciones quereal iza en sus pinturas. Hay una seriede anl is is sobre las metforas a l

caso de la obra de Ronchamp, peroen esta par te del t rabajo in teresa la

manera que los individuos,independemient e de lo que quisoexpresar e l arqui tecto, observan a la

obra y que t ipo de evocaciones eled i f ic io est imula a e l los.

Conjunto de imgenes 1


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2.2 T ipos de Analogas

Refer iendose a la noc in de la analoga en la arqui tec tura, la pr imera ref lex in que se permi te essobr e la analog a como r elacin ar i t mt ica o geomt r ica de algunas dimensiones del edif ic io o

como re lac in de un par te del edi f ic io con e l conjunto del cual es par te.

La analoga como relacin ari tmtica o geomtr icaent r e algunas dimensiones del edif icio.

En las imgenes se observan las analogasen la fachada de Notre Dame de Paris y las de

un templo antiguo segn la seccin urea.

Otro t ipo de analoga en arqui tec tura se perc ibe a t ravs de s imi l i tudes espac ia les de un edi f ic iocon ot ros edi f ic ios , organismos o objetos que han func ionado como protot ipo. Var ios son los

ejemplos de edi f ic ios que presentan s imi l i tudes espac ia les con ot ros casos de conceptos como porejemplo casos desde la naturaleza y sus organismos, objetos o c ier tas ideas de e l los . Analogas

de est e t ipo pueden inf lu i r l as nuevas aprox imaciones t ant o en n ivel de la morf o loga que en nivelde la organizacin de los espacios. El caso de la t ipologa e jemplar que se usa como protot ipopermi te referenc ias c laras a c ier tas y determinadas par tes de la nueva aprox imacin y por esoana log as de es te t i po se cons ideran como d i rec tas y no in te resan tan to que o t ros en la

cont inuacin de este t rabajo. Sin duda, varias formas espaciales componen ejemplo analgico der econf igur ac in de la f or ma ar quit ec tnica o f uent e de inspir ac in. Los pr inc ip ios de la const r ucc inde los seres v ivos pueden proporc ionar inspi rac in y sugerenc ias a l caso que toman en cuenta e l

cambio de contexto y de requer imientos. Sino, de la observac in exc lus iva de la forma y laimi tac in pueden resul tar efectos cont rar ios a los obtenidos por e l modelo or ig inal .

La analoga como simil i tud espacial entre una obra arquitectnica con otro caso espacial, organismo, objeto etc quepuede haber f uncionado como prot ot ipo o no.




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Sin embargo, es inev i table refer i rse a analogas menos reconoc ib les que inf luyen en ladeterminac in de la obra pero a t ravs de una manera menos percept ib le. Por e jemplo la analoga

s imbl ica, es aquel la muy ut i l izada en la ac tual idad en donde su est ructura t iene que verdi rec t ament e con imgenes o mensajes que t r ansmi t en los edif icios , de acuerdo con su f uncin o

uso. Este t ipo de analoga s imbl ica ha tenido gran apl icac in, y sobre todo resul ta ms efect iva a

la hora de d isear , porque t ransmi te a lgn t ipo de idea, lo cual se observa en var ias est ruc turasar qui t ec t nicas. Al gunas analogas como est as se cons ideran como indi rec t as porque no se t r at a

de elegi r un modelo y repet i r lo imi tando c ier tas par tes de e l , pero se t rata de conf igurac in del

espac io de manera que permi te la proyecc in de ideas o mensajes a t ravs de una v a indi rec ta ymenos percept ib le.

9 ,10

En este t rabajo interesa la examinac in de la noc in de la analoga en e l sector de la lgica, fuera

del espac io de Matemt icas, y sobre todo su papel durante e l proceso de la composic in.A par t i r de s imi l i tudes o d i ferenc ias ent re casos espac ia les que se cons ideran como anlogos yresu l tados de met fo ras se busca su recor r ido a l p roceso s in t t i co . Sobre todo , in te resan las

ana log as que resu l tan de in f luenc ias desde los recursos de la t eor a y la p rc t i ca dearqu i tec tu ra p rex is ten te y ac tua l , desde e l an l i s i s de var iab les de l en to rno de l p royec to y desde

el pensamiento propio del arqui tec to. Sin embargo, unas de las cuest iones que interesan son comoestos e lementos l legan a expresarse en la obra y s i a t ravs de un pensamiento analgico

durante e l proceso arqui tec tnico, la analoga, y an ms la metfora, compone para los

9 I l ka & Andr eas Ruby, Phi l ip Ur spr ung, Images, Ar chit ectur e in Focus, Pres t el , p.64 (Bibl iot heque de Francia)10 Jos Luis Sanz Botey, Arqui tec tura de l s ig lo XX, La cons t rucc in de la metfora, p.32 (Cent r e Pompidou)

Dominique Per r ault compuso el edif icio de la Bibl iot heque de Fr ance segn una var iedad de analogas simbl icas.Estas afectan de primero las dimensiones enormes del edif icio as como sus t ipologas espaciales, que se ci fran a

t ravs de una manera metafr ica: las tor res de las cuat ro esquinas s imbol izan l ibros abier tos. E l jardn f regadero enel cent r o del edif icio recuerda el pat io de un monast erio medieval, mientr as que los pasi l los de la bibl iot eca funcionanal rededor del pat io . En los cuar t os de la lect ura, los invest igadores t rabajan con una v is t a del pat io in t erno l leno de

r boles. Car acter s t ica a t r avs de est e manejo es la r ef erencia en la melancol a de este homenaje a Jean- Jacques

Rousseau: de nuevo a la naturaleza.

El Cent r o Georges Pompidou (1972- 1977) obra de Richad Roger s y Renzo Piano ,se convi r t i , debido a su t ranscendencia cu l tura l y a su inserc in en e l cent ro

his tr ico de Par s , en e l s mbolo de una act i tud arqui tectnica basada en la a l tat ecnologa y el poder medit ico. La t ecnologa no sl o se usa, sino que se exhie sinpudor y con agresividad hacia el medio en una clara voluntad de contraste.

La estructura metl ica, las escaleras mecnicas, las instalaciones y los tubos deaire acondicionado ganan el pr ot agonismo y la r epres ent at ividad ot orgada en otr o

t iempo a la f achada.



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ar quit ec tos una herr amient a concept ual y met odolgica en e l pr oceso de la composicin delp r oy ec t o .

Dejando de momento las analogas ent re conf igurac iones espac ia les , in teresa invest igar sobre lascondiciones y e l cont ext o ms ampl io que per mi t en est e t ipo de corr e lac iones y la maner a que las

inf luenc ias desde el conjunto de var iables anter ioramente mencionadas cont r ibuyen en la

determinac in de la obra.

Antes de l legar a comentar e jemplos de arqui tec tura en donde el enfoque va a ser sobre los

r esul t ados de met f or as analgicas y su papel a l proceso del proyect o, se ci t an unos e jemplos depensamient os que se han car acter izado como analgicos .


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3. REFLEXIONES AL ENTORNO DE UN PENSAMIENTOANALGICO

3.1 El papel de la analoga y la metfora en la teora y la exp l icac in de lp r o y e c t o

Los ter icos han anal izado var ios modelos analgicos para fundamentar las tendenc ias de laarqui tec tura, re lac ionandola con ot ras c ienc ias y ar tes creat ivos. A excepc in de su uso en la

teor a de la arqui tec tura, la analoga compone por un lado e l medio a t ravs de lo cual laobra de la a rqu i t ec tu ra es percept ib le y por e l o t ro lado e l med io de l t ranspor te de los

regis t ros y conoc imientos emp r icos y razonables del arqui tec to en cada nueva creac in, comose coment an ter io rmente .

Las obras de arqui tec tura, s in duda, parecen ser in f lu idas por var ios arqui tec tos, tendenc ias

de poca et c . A l o lar go de la h is t or ia de la ar quit ec tur a ya muchas veces t er icos se han

r ef er ido a t ipos de pensamient o arqui t ec tnico que se basa en analogas.Algunas veces e luso de la noc in de la analoga ha const i tu ido una al ternat iva de la neces idad de los ter icos

de ana l i zar y jus t i f i ca r las t endenc ias de la a rqu i t ec tu ra y f recuentemente la a rqu i t ec tu ra serelac ion con otas c ienc ias y ar tes creat ivas. Ejemplos caracter s t icos de esta act i tud son el

anlogo mecnico, el anl ogo biolgico, el anlogo l ing st ico o el pensamient o analgico segnAldo Ross i . En a lgunos casos este t po de analogas ent re d i ferentes pensamientos ha

const i t u ido la base de t eor as que han permit ido novedades import ant es en la concepc in y enla obra de arqu i t ec tu ra .

3.2 Casos de pensamientos analg icos en Arqu i tec tura

El anlogo mecnico

La idea del uso de la mquina como anlogo de la func in en la arqui tec tura, se encuent ra a

pa r t i r de l os aos de la antiguedad. Los gr iegos ant iguos han remarcado re lac iones ent re e lbueno, e l t i lo y e l boni to, refer iendose as por pr imera vez en cuest iones de func ional idad

en la a rqu i t ec tu ra11. En la Revol ucin Indust r ia l , f i l so fos de l Ar te han concent rado la

importanc ia de las creaturas mecnicas en lo que su forma exter ior indicaba unapredest inac in concreta y era la expres in absoluta de sus pos ib i l idades. Los Futu r i s tas ,proponan: . . la invencin y la reconstruccin del edif ic io moderno como si fuera una mquina

gigant e...s in n ingn decor ac in, r ico solo a t r avs de la bel leza de sus l neas y f or mas, tan

grande como lo impona la necesidad..12

A lo largo del t iempo estas ideas se iban reconf igurado. Caracter s t ica es la analoga ent rela mquina y e l ar te segn las ideas del cor iente De St i jl sobre la composicin de los

edi f ic ios : re lac iones inter iores r tmicas ent re sus e lementos, como pasara en las par tes deuna mquina.

11 Jos Lu i s Sanz Botey , Arqui tec tura de l s ig lo XX, La cons t rucc in de la metfora y Banham, 1960, p.8212 Jos Luis Sanz Botey, Arqui tec tura de l s ig lo XX, La cons t rucc in de la metfora y Banham, 1960, p.83


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La expres in del anlogo de la mquina en la Ar te se anota sobre todo al cor iente deConst r uct iv ismo. Los const r uct iv is t as se han inspi rado no de las pos ib il idades de la mquina,

pero de su es t ruc tu ra in te r io r y han desar ro l lado un metodo c rea t i vo .El siglo XIX ya haba dado los pr inc ip ios para una arqui tec tura basada en los nuevos

mat er ia les y la t ecnologa indust r ia l . Las vanguar dias eur opeas de pr incip ios de s ig lo dejaron

bien c lara su adscr ipc in a la tecnologa y la es tt ica de la maquina. La mayor a de suse jemplos no de jan de ser met f o ras es t i l s t i cas de l universo t ecno- indus t r ial .

Hoy en da, hay e jemplos en la aqui tec tura que se presentan como anlogos con lo que el

moderno movimiento propona en los aos veinte. Se t rata de una arqui tec tura que muest raahora todo su esqueleto y sus v sceras en e l ex ter ior , dejando en e l in ter ior unos espac ios

uni formes y pulcros en los que resul ta d i f ic i l or ientarse. La imagen tecnolgica y e l podermedit ico que despr ende se conv ier t en en e l s mbolo de una soc iedad al t ament e t ecni f icada

que busca en la cult ur a y l a comunicacin una evasin de su pr opia real idad. Sin embar go, elhecho de t ras ladar la es t ruc tu ra a l ex te r io r ya haba s ido p lan teado con an ter io r idad en

algunos rascac ie los de los aos de 6013 .

El anlogo biolgico

No son pocos los e jemplos de obras arqui tec tnicas que se ref ieren en la b io loga. Los temas

de bio loga en los cuales la arqui tec tura ha conseguido fundamentar la analoga de las dosciencias son var ios. Como ejemplos se ci t an el t ema de la r elacin de los or ganismos con su

medio ambient e, lo del par ale l ismo de los par t es int er iores de or ganismos con la or ganizac inde obras ar qui tec t nicas y lo de la r e lac in de la f orma y la f uncin.

En cuanto a la re lac in de la f unc in y de la f o rma en arqu i tec tu ra , la t eor a sobre e lf unc ional ismo del Movimiento Moderno ha corr e lac ionado la maner a que se adapta una plant a

l ibr e con la maner a que un cuer po humano se adapt a en condiciones que cambian. Se

parale l iza la es tandar ic in de la forma con la ley de la economa, segn la cual la naturalezacrea nuevos organos segn los func ionamientos nuevos, pero en la mayor a de las veces hayla posibi l idad de adaptarse en las condiciones del cada caso 14 .

El anlogo l ingus t ico

Segn e l p r imer in ten to de la cor re lac in f i l os f i ca en t re la a rqu i t ec tu ra y la lengua, e l

f unc ionament o est t ico de la arqui t ec tur a se cons ider como anlogo con la e locuenc ia de la

lengua con presupos ic in bs ica su correcto uso15 .En los d is t in tos per iodos de la Arqu i tec tu ra se reconocen los carac te r s t i cos de un

lenguaje , una herr amient a que pos ibi l i ta los pr incip ios que per mi t en a l arqui tec t o a expr esar

su poca o inquiet udas, como pasar a con el idioma l ings t ico.Ex is ten var ias analogas que la arqui tec tura comparte con e l lenguaje, y usando los trminosen un sent ido ms ampl io , se podr a hab la r de pa labras , f rases , s in tax is ,a rqu i t ec tn ica y semnt i ca .16

La arqui tec tura se re lac iona con la lengua y las reglas de la semit ica pueden ayudar muchoa su campo. Los cdigos v isuales son d i ferentes ent re cada cul tura e inc luso d iversos

subcul t ivos que prov ienen de una cul tura pr inc ipal se caracter izan de d iversos s ignos y

13 Jos Lu i s Sanz Botey , Arqui tec tura de l s ig lo XX, La cons t rucc in de la metfora y Banham, 1960, p.129 14 Coll ins P., Changing Ideals in Modern Archi tecture15 Coll ins P., Changing Ideals in Modern Archi tecture, p.179 16 Jenks Char les, El lenguaje de la arqu i tec tura pos tmoderna, p.39


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Segn Aldo Ross i , usaron en arqui tec tura d i ferentes mtodos y ent re d ichos mtodos me hainteresado s iempre la t ransformacin hecha con ar te del s igni f icado propio de una palabra o

de una f rase a o t ro , y es te es e l t ras lado que los g r iegos l l amaban met fo ra 23 . En el casode var ias obras , reconoce t r azos de arqu i t ect u ras de o t r as pocas , expresadas con

di ferentes medios y lenguaje. Ais la datos h is tr icos y los e labora ter icamente, guardando

dis tanc ia de una arqui tec tura s in ex igenc ias y sopor te ter ico.

A par te de es tas re fe renc ias sobre pensamientos que se basan en la met fo ra y la ana log a

ent re d i ferentes conceptos, la pos ib i l idad del uso de corre lac iones analgicas es ev identecada vez que e l a rqu i t ec to in ten ta a p resentar y exp l i car su obra o a expresar su op in ion

sobre las tendenc ias de la arqui tec tura de la poca. En cada uno de estos casos e lar qui t ec t o puede ut i l izar la analoga para f undament ar y declar ar s u pos ic in. A cont inuac in,

se comentarn f ragmentos en obras de Rafael Moneo que se cons ideran como resul tados demet f or as de ot r os casos espacia les que supuest ament e se han cons ider ado como anlogos.

23 Rossi A ldo, Obras y Proyec tos , p.8,9


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4. EL PAPEL DE LA METFORA Y LA ANALOGA ALPROCESO DEL PROYECTO SEGN EJEMPLOS


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4.1 Introduccin

Despus de la aprox imacin ter ica de la analoga, la metfora y su papel durante e l

p roceso de l p royec to , en es ta par te se in ten ta acercar a la p rc t i ca de lo que

ant er iorment e se coment . Empezando al r evs, desde obras que se ut i l izan comoejemplos que permi ten e l enfoque de e lementos arqui tec tnicos que se cons iderancomo resul tados de un pensamiento en donde el papel de la metfora y la analoga

es importante, e l objet ivo es l legar a conocer ms sobre e l func ionamento de lamet f or a y la analoga durant e e l proceso de la composicin.

En esta par te del t rabajo, e l objet ivo no t iene que ver con e l anl is is de obras

arqu i tec tn icas pero e l f i n es observar en las obras e lementos que se cons iderancomo resul tados de analogas y metforas. Por lo tanto, despus de mencionar cules

son los edif ic ios que se ut i l izan como ejemplos y porqu se el igen, s igue la

presentac in general de estos edi f ic ios y a cont inuac in se comentan resul tados deana log as y met fo ras que se observan en e l los . A par t i r de l en foque de s im i l i t udeso dif er encias con ot r os casos, in t er esa encont r ar l o que haba compuest o e jemplo

anlogo y as l legar a descubr i r a lgo ms sobre la manera con la cual es te t ipo der ef er encias f uncionan al pensamient o arqui t ec tnico y cont r ibuyen en la deter minac in

de la obra.

Los e jemplos espac ia les que permi t i r an examinar c ier tos e lementos como resul tadosde un pensamiento en donde la metfora y la analoga t ienen un papel importante

podr an ser innumerables.

A cont inuacin se el igen como ejemplo dos edif ic ios d e Raf ael Moneo. Sin duda, la obr ade es te a rqu i t ec to se cons idera muy in te resante en todo lo que se re f ie re a n ive l deest t ica, mor f o loga, f uncionament o, et c , pero en est e t r abajo se ut i l iza como ejemplo

que permi t i r la observac in de c ie r tos f ragmentos , resu l t ados de ana log as ymet fo ras . I n te resan los e lementos que presentan s im i l i t udes y d i f e renc ias con o t ros

casos espac ia les , que se supone que de par te del arqui tec to se haban cons ideradocomo ejemplos anl ogos dur ant e el pr oceso de la composicin.

Los edi f ic ios de Moneo estn l lenos de referenc ias y reminiscenc ias, a lgunasev identes, ot ras subl iminales. No hay un camino senc i l lo hac ia su arqui tec tura, sus

est rategias, su vocabular io y sus fuentes, o acerca de su pos ic in en e l mundo de la

arqu i tec tu ra con tempornea.Se cons idera que la examinac in de la obra de este arqui tec to permi t i r reconocer

resul tados de metforas desde var ios casos que se han cons iderado como anlogos.

Desde una lec tura pr imi t iva, c lara es la observac in de f ragmentos en sus obras queresul tan de su inf luenc ia de datos desde el anl is is del entorno y del problema

ar qui tec t nico, del lugar , su h is t or ia y cont ext o, de su inf luenc ia desde ejemplos de lateor a y la prct ica prex is tente, e in f luenc ia desde aprox imaciones y preocupac iones

anter iores del arqui tec to, osea f ragmentos que se cons ideran de ta l manera segn sulengua je y pensamiento p rop io . F ragmentos que resu l tan segn es tos t res fac to res a

par t i r de ahora en es te t raba jo se cons iderarn como resu l tados de met fo ras .Plenamente consciente de las cambiantes tendencias que surgen en el mundo de la

arqui tec tura, Moneo reacc iona a estas nuevas or ientac iones, pero bajo la super f ic ie se


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mant iene compromet ido con los rasgos par t icu lares de cada emplazamiento y cadaprograma, se inspi re por e l pasado y f i rme bajo de un est i lo personal 2 4. Es un

defensor de la idea de que cada uno de sus edi f ic ios representa una respuestas ingular a las condic iones con las que se enf renta, y suele ev i tar cualquier

ins inuac in de que est formulando un lenguaje arqui tec tnico s is temt ico. As imismo,

en sus obras no tab les son a lgunos e lementos recur ren tes , esquemas organ iza t i vospor ejemplo como la sal a hipst i la o el lugar pbl ico que en cada apr oximacin se

redeterminan. Aunque cada una de las obras puede apoyarse en su propia est ruc tura

de int enciones, t ambin hay en s us edi f icios un n ivel ms genr ico o t p icoquerevela e l func ionamiento interno de su pensamiento arqui tec tnico. Parece que

bas tan te a menudo escoge un t emao un t i poy luego lo inves t iga en d is t in toscontextos y combinac iones 25 .

Segn cr t icas y ar t icu los publ icados26 , cada proyecto es una toma de posicinconsc iente, no tan slo en re lac in a su propia t rayector ia, s ino tambin respecto a l

panorama act ual de la arqui t ec tur a y la pr opia evoluc in h is t r ica de las ideasar quit ect nicas. Sin embar go, en var ios casos, las conf igur aciones de Moneo parecen

resul tados de las mismas o anlogas preocupac iones durante e l proceso del proyecto.Cada proyec to se fo rma desde las carac te r s t i cas de l l ugar , e l p rograma y la

propiedad, y todas las obras d ia logan con el pasado de manera d iversa, pero s iempre

de un modo act ivo y propio. En e l pr oceso del proyect o son not ables las r ef er encias

e inf luenc ias desde las demandas del c l iente y las ex igenc ias del emplazamiento hastalas in tenc iones suyas y su panop l a de re fe renc ias o met fo ras 27 .

La pos ib i l idad de d is t ingui r en var ias obras de este arqui tec to referenc ias a l lugar , aesquemas organizat ivos y cuest iones s imi lares, e jemplos de obras var ias etc .

aprox imados cada vez a t ravs de una manera d i ferente y la h iptes is que este t ipode ana log as en t re d i f e ren tes casos espac ia les ex is ten por e l uso de met fo ras , ha

cont r ibuido en la dec is in a invest igar sobre este t ipo de f ragmentos en dos edi f ic iosde Rafael Moneo.

En breve, se e l ige comentar los resul tados de metforas y analogas en obras deMoneo por su re lac in con el entorno, e l pasado y la ac tual idad y por la in terre lac in

ent re lo nuevo y lo v ie jo. En la mayor a de las obras notables son las inf luenc iast an to desde e l l ugar y su con tex t o socio- h is t r i co , como las r e f e rencias desde

preex is ten tes o ac tua les tendenc ias de arqu i t ec tu ra y as m ismo las re fe renc ias de l

arqui tec to mismo con la proyecc in a las obras por e jemplo de var ios f ragmentos,

resu l t ados de re in te rpre tac iones de temas que es tn preocupando e l a rqu i t ec toact ualement e o desde aprox imaciones suyas ant er iores.

Los edi f ic ios que se ut i l izan como ejemplos para comentar en el los resul tados deref lexiones analgicas son el de la Fundacin Pi lar y Joan Mir en la Palma deMal lorca, y e l del Ayuntamiento en Murc ia.

2 4 El Cr oquis , Rafael Moneo, 1967- 2004, ar t iculo: La Es t ruc t ura de las in tenc iones , William J.R. Cur t is, 199925 El Croquis , Raf ael Moneo, 1967- 2004, ar t iculo: La Es t ruc tura de las in tenc iones , Will iam J.R. Cur t is, 1999 26 El Croquis , Rafael Moneo, 1967- 2004, var ios ar t iculos 27 Raf ael Moneo, De la Fundacin a la Cat edr al de L.A. 1990 - 2002, p.12- 19,La medal la de oro de la arqui t ectur a espaola, Raf ael Moneo, p. 9- 34,

A r ch it ec tur e 83, p .45- 50 yDiseo Int er ior , no151, Feb 2005, p.72


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En los dos proyectos interesa la manera con la cual la nueva conf igurac in nacedesde el anl is is del entorno y su arqui tec tura prex is tente. Se cons idera que lo que

prex is t a es t presente en la nueva aprox imacin a t ravs de una manera de pensardurante e l proceso del proyecto que no solo ha tomado en cuenta su presenc ia, s ino

que t ambin ha real izado met f or as desde el lo , lo cual a l f inal per mi t e la per cepc in

de analogas y referenc ias hac ia e l mismo.En el caso del Ayuntamiento son remarcables las referenc ias desde el edi f ic io del

Palac io, la Catedral y e l edi f ic io del Ayuntamiento anter ior , y en e l caso de la

Fundacin las r ef er encias desde el edif icio pr ex is t ent e del es t udio del ar t is t a, delpaisaje, etc.

Sin embargo, a t ravs de las conf igurac iones del Ayuntamiento y de la Fundac in no

son pocas las referenc ias en e jemplos arqui tec tnicos a lo largo de la h is tor ia de laar qui tec t ur a. Not ables son las inf luenc ias de edi f icios concr et os o maneras de pensar

de var ios arqui t ec tos que se mencionar n a la cont inuac in del t r abajo.

Al f inal , es inev i table refer i rse a temas y preocupac iones que t ienen que ver con e lpensamiento y e l lenguaje propio del arqui tec to. Cuest iones sobre la t ipologa de los

ed i f i c ios o sobre la con f igurac in de l espac io in te r io r y o t ros casos es tn presentes

pero aprox imadas a t ravs de una manera d i ferente cada vez. Por lo tanto desde la

reconf igurac in de cuest iones var ias en estos e jemplos percept ib le es la referenc iaen aprox imaciones y preocupac iones anter iores.


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4.2 PRESENTACIN GENERAL DE LAS OBRAS QUE SE USANCOMO EJEMPLO


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4.2.1 PRESENTACIN GENERAL DEL EDIFICIO DE LA FUNDACIN PILAR Y JOAN MIREN PA LMA DE MA LLORCA(1987- 1993)

En 1987 Raf ael Moneo, recibi el encargo del pr oyect o Fundacin Pilar y Joan Mir de Palmade Mal lorca que se t rata de un cent ro de estudios para ar t is tas y galer a de expos ic in. El

edif ic io se ubica junto al tal ler de Joan Mir en las Palmas de Mallorca que diseo Josep LluisSer t en 1956. La Fundac in est s i tuada en los mbi tos de Son Abr ines y Son Boter , ent re e l

camino de acceso al es tudio del p intor y la carretera que se encuent ra en e l n ivel ms bajo de

la f inca donde fue la res idenc ia de Mir desde el 1949 que el arqui tec to Enr ic Juncosaconst ruy. Ser t , desde los aos que const ruy e l es tudio, aconsejaba el ar t is ta la creac in deuna fundac in que asegurara la cont inuidad de la obra creada la cual f inalemente ver a una

pr imera luz con la aprobac in de los Estatutos de la Fundac in Pbl ica Munic ipal Pi lar i Joan

en Mall or ca en 1979. Poco t iempo despus, la vol unt ad enr gica de Pilar Juncosa, con la

donac in de nuevos terrenos y obras de Mir, ser a dec is iva para determinar la formadef in it iva de la f undacin con la const r uccin del nuevo edi f icio d iseado por Raf ael Moneo28 .

El so lar de la Fundac in se s i tua a l oeste de la col ina de Son Abr ines con v is ta haca la p laya

de Palma. Los a l r ededor es del edi f ic io se car act er izan como un medio advers o y segn elar qui t ec t o se t r at a de un barr io que ha s ido crec iendo compuls ivamenet e hast a a lo jar e les tud io de l p in to r que para e l p royec t Ser t 29 . B loques de apar tamentos y edi f ic ios que se han

levantado a la especulac in del tur ismo marcan el entorno con su presenc ia. La sede de laFundacin se inaugur en 1992. El vol umen pr incipal, con f or ma de est r el l a, t iene algo de

ciudadela que se def iende de la host i l idad del urbanismo del entorno, al mismo t iempo que nosr emit e a uno de l os conos ms conocidos de Joan Mir . Un espejo de agua en la cubier t a

pretende recuperar la prox imidad del mar Medi terrneo.

28 Mir Ser t , La const r ucci duna amist at , Fundaci Pi lar i Joan Mi r a Mal lor ca. Desembre 2006- marc 2007, p.23529 Segn ent rev i s ta prop ia , DVD, A rqu i tec tura Espaola

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La Fundacin Joan Mir

El Estudio del ar t is ta ,Obra de Sert

Secc iones en par te de la galer ia y del volumen alargado. Se observan los n iveles de la

Fundac in y e l manejo de las aber tures (hor izonta les y ver t ica les) .

Vista general de la Fundacin Joan Mir



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El p r ograma de la Fundacin - cen t r o de es t ud ios y ga ler a - es t compues t o por un elementol ineal en el que se emplazan los serv ic ios del cent ro de estudios y por un vo lumen es t re l lado que cont iene la colecc in de p int ur as.

El acceso a l ed i f i c io se rea l i za por la p r imera p lan ta , t ras recor re r la cara ms cer rada de l

edif icio l ineal , donde se d isponen la conser jer a y l as dependencias adminis t r at ivas: unapequea of ic ina y e l despacho del d i rec tor . Desde la par te exter ior del acceso al edi f ic io l ineal

se abre un porche y un recorr ido conduce al es tudio del ar t is ta.

Pr imera p lant a Plant a baja

En la planta baja que se encuent ra a l n i ve l de l j a rd n se desar ro l lan todas aque l lasact iv idades propias de la Foundacin: la sala de conferencias, la bibl ioteca, aseos y servic iosde informt ica, adems del acceso a la galera. En torno al espacio que aparece en el

desembarco de la escalera pr incipal se s i t an la t ienda- l ibrer a y a l f ondo la sala deexpos ic iones temporales.

La ga l e r a que alberga los fondos de Mir, se encuent ra en e l volumen est re l lado . Es unmbi to uni tar io desarro l lado en t res n iveles comunicados ent re s , por e l ms al to de los

cuales se accede y desde el , ent rando el v is i tor domina v isualmente todo el espac io de laexposicin. En el stano, con acceso rodeado independiente, se si tuan las instalaciones y

almacenes.Caracter s t ica es la percepc in general del edi f ic io en donde notable es la aprox imacin

volumt r ica del ex ter ior que se desarro l la en var ios n iveles e inc l inac iones s iguiendo las l ineas

del paisaje creando porches, recorr idos y ambientes d i ferentes.

Percepcin del exterior de la Fundacin. Conjunto de imgenes 8



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Un aspec to fundamenta l de l p royec to son los e fec tos de la luz na tura l consequ idos a t ravsde las super f i c ies t ras lc idas de a labas t ro que se s i t uan a l i n te r io r de los paredes ex te r io res .

La i luminac in procede de los inters t ic ios ent re los muros, ampl ios unas veces, ms angostoso t ras , pero s iempre suscept ib les de t rans fo rmarse en fuentes de i l um inac in na tura l d i rec ta .

Inev i t ab le ser a no re fe r i r se en los i l um inadores que se s i t uan a l t echo de l vo lumen es t re l lado

y permi ten la ent rada de luz en espac ios de la galer a.

El jardn resul ta ser , como el manejo de la luz , un elemento fundamental en la concepcin delconjunt o. La implant acin del edif icio cr ea un mbit o pr ot egido. La presenc ia del agua , e ldesarro l lo de un jardn con la vegetac in natural del lugar y la expos ic in de escul turas a l

ex t er ior cont r ibuyen de manera esenc ia l a prot eger e l mbi to de la Fundacin del ent or no.Aprovechando la pendiente, se ha urbanizado el ter reno en d is t in tos n iveles , c reando una

plazuela delante del volumen de la galer a.30 Pisc inas de agua se encuent ran por e l techo delvo lumen es t re l lado y en par te de l j a rd n a l rededor de l vo lumen de la ga le r a .

30 El Cr oquis , Raf ael Moneo, 1967- 2004, p.68 y Diseo Int er ior , Madr id: Globu s- Comunicacin (1995), no 43, p.8- 21, FundacinPi lar y Joan Mi r, E l sueo del ar t is ta

Var ias pespect ivas del in ter ior de l espaciode la galera de la Fundacin.

Se pueden observar el manejo de las aberturas,en los muros ver t ica les y e l techo y los efectos de

la l uz .



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En la imgenes se observan partes del jardin del edif icio, de las estanques del agua y vistas de los bloques deapar tementos de su a l rededor desde e l ed i f ico.


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4.2.2 PRESENTACIN GENERAL DEL EDIFICIO DEL AYUNTAMIENTO EN MURCIA (1991-1998)

Vis in genera l de l ed i f ic io del Ayuntamiento en su entorno,enf rente de e l lo se vee e l catedra l y a l lado a su derecha,con el frente a la plaza el palacio del Cardenal Bel luga.

En el mbito de la Plaza Bel luga en Murcia , un espacio donde el palacio, la iglesia y su poderest aban pr esent es desde el s iglo XV III, es t s i t uado el edi f icio del Ay unt amient o obra de

Rafael Moneo. La Plaza, ta l vez representa uno de los espac ios urbanos de mayor ent idad enla c iudad y en e l la es t n present es la f achada monument al de la Cat edral , que proyect e l

arqui tec to Bor t , y e l Palac io del Cardenal Bel luga, obra del arqui tec to Canest ro.

A la p laza se asoman, por un lado, edi f ic ios que parecen reconocer e l valor de lasarqu i tec tu ras menc ionadas y que la burgues a loca l l evant para d is f ru ta r en la P laza deres idenc ia y , por ot ro lado, a l fondo, quedaba un solar , propiedad de la c iudad, que proceba

del derr ibo de una casa barroca. Este vaco haca que la p laza perda e l sent ido de contenc iny c lausura que caracter izaba a este t ipo de espac ios y ademas dejaba que se v ieran

const rucc iones rec ientes que no tenan nada que ver con e l mbi to del espac io de la p laza.

El A yunt amient o de la Ciudad de Mur c ia convoc un concur so ent r e ar quit ec tos y e l proy ectoque res ul t e legido en concurso s usc it i d iscus in y polmica t a les que el A yunt amient o

des is t i de const ru i r e l c i tado proyecto de Rafael Moneo el 1991.

El nuevo edi f ic io l i tera lmente l lena un vaco y esto, s in duda, ayuda a que la Plaza recupere

su condicin de t a l . Segn el ar qui tec t o, ent endemos que la Plaza mant iene e l esp r i t ucelebrator io del barroco y de ah que nuest ra propuesta se encamine a d isear un edi f ic io que

quiere ser un espectador ms, s in adqui r i r la condic in de protagonis ta que la Catedral y e lPalac io t ienen 31 .

El edi f icio no t iene ent r ada por la p laza. El acceso al edi f ic io t iene lugar desde la cal leFrener a, dando f in a la cal le Polo Medina. As , se establece la cont inuidad ent re la c iudad y e lAyuntamiento y se puede l legar a l edi f ic io desde el casco h is tr ico. Con absoluta independenc ia

se accede desde el rec into de ingreso a los locales que ocupan las of ic inas de informacin y

31El Cr oquis, Raf ael Moneo, 1967- 2004, p.338



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tur ismo de la c iudad. Al espac io inters t ic ia l en prox imidad de la ent rada, se encuent ra la

escalera que da paso a las d is t in tas p lantas y a l nc leo de ascensores y escaleras, as comolos accesos en la sala de actos. Parale la a la cal le de San Pat r ic io, se d ispone una cru j a

ocupada por despachos.

Las p lantas del Ayuntamiento

Seccin, fachada f ronta l y la tera l (de esta fachada la tera l se produce la ent rada a l ed i f ic io) .

En la p lan ta de s tano se encuent ran la cafeter a, ins ta lac iones y d iversos a lmacenes y lasala de act os. La caf et er a d ispone acceso hacia un pat io que se s it ua en la f achada f r ont a l .

En la e n t r e p l a n t a se puede observar la es t ruc tura de la p lanta t p ica. Despachos y of ic inas seorgan izan or togona lmente por los lados sobre las ca l les San Pat r i c io y F rener a y por la

Plaza. Las reas que se const ruyen tomando como base las c i tadas a l ineac iones dan lugar a lespac io inters t ic ia l en que se producen las comunicac iones ver t ica les . Sobre la p laza, y

asomndose a e l la , se encuent ra una generosa estanc ia de s iete por d iez met ros. En esta

plant a se pr oduce t ambin la comunicac in con el edif icio prex is t ent e del A yunt amient o. Sobrela cal le San Pat r ic io se emplazan despachos de una super f ic ie aprox imada de d iez met ros

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cuadr ados, y sobr e la cal le de Fr ener a un mbi to de t r abajo gener al de cient o ochent a met r os

cuadrados.

En la pr imera p lan ta se reproduce el mismo esquema organizat ivo: despachos por la cal le San

Pat r ic io, rea de t rabajo comn sobre Frener a y una es tanc ia de se is por ca to rze por s ie temet ros que se asoma sobre la Plaza, y se cons idera como la pieza clave del edif ic io . Seent iende como una estanc ia d ispuesta para recepc iones y cuenta con una galer a desde la que

se contempla e l panrama de la Catedral y la Plaza a t ravs del pr t ico de la fachada-r e t ab l o .

En la p lan ta segunda la doble a l tura de la es tanc ia de la p lanta pr imera da lugar a un vaco,en tan to que se rep i t en los usos y super f i c ies sobre las ca l les de San Pat r i c io y F rener a .

El p i s o t e r c e ro se ins is t e en e l mismo esquema organizat ivo, a l l se encuent r a el r ea det rabajo que se produce sobre la p laza con una galer a que la domina. Una terraza cubier ta y

acces ib le desde las escaleras, protege las ins ta lac iones y propic ia esplndidas v is tas sobre laplaza.

Desde el pr incipio el manejo de la f achada del edif ic io que da a la plaza er a muy impor t ant e.

Sin embar go, a lo lar go del t iempo se r econoci la impor t ancia que en un edif ic io como st e

t iene la p lan ta , la ges tac in de l t razado.

En la primera imagen se observa la fachadalatera l en donde se conecta e l puente de

acceso a l ed i f ic io prex is tente delAyun tamien to .Al lado, la perspect iva desde una ter raza a

la fachada f ronta l haca e l catedra l .

Abajo a la izquierda se

observa par te de lafachada la tera l dedonde se produce el

acceso al edif icio y allado par te de la fachada

fronta l en donde sepuede observar e l pat io

de la plant a baja en lafachada que da por laplaza (espacio excavado

que f unciona comoespacio exter ior de la

ca fe te r a y segundar iaentrada al edif icio).



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Pront o se ha proyect ado una f achada- r et ablo que se or ient a hac ia la Cat edral . La f achadaf r o n t a l segn el arqui tec to se organiza a modo de par t i tura musical , numr ica, aceptando els i s tema de n ive les hor i zon ta les de los fo r jados ex is ten tes . Se res is te a mos t ra r s imet r as y

ofrece como elemento clave el hueco del balcn al que se asoma la galera. El hecho de que

e l ed if i cio es t d ic tado por e l en to r no ur bano jus t i f i ca su geomet r a : s t a es e l resu l t ado de lencuent ro de d iversos s is temas or togonales autonomos en los que por e l general quedan

inscr i tas las act iv idades. El encuent ro de aquel los s is temas se resuelve mediante espac ios

in te rs t i c ia les , l i b res y f l u idos es te encuent ro se resue lve med ian te espac ios in te rs t i c ia les ,l ibres y f luidos, en los que se producen tareas como la comunicacin y el movimiento 32 .

Las f achadas l a t e ra l es son ms discretas, se a jus tan a las cal les , abr indose a e l las huecoscomedidos.

Respecto a la cons t rucc in del edi f ic io, se t rata de un edi f ic io con est ructura de hormignarmado- p ila r es y l osas - y cer r amien t os mix t os de ladr i l l o y p iedra . La piedra es arenisca delpas( lumaquela) y su tex tura es capaz de sopor tar e l sol . Los huecos son los jus tos, como

corresponde a los usos y a las d imens iones de las cal les . Tan slo los huecos de la fachadasobre la Plaza, son ms generosos, s i b ien estn protegidos por d iaf ragma de pi lares

ant er iorment e mencionado.33

32 ON Diseo: no 212, 2000, p.115 33 ON Diseo: no 212, 2000, El Croquis , Raf ael Moneo, 1967- 2004, y Moneo Raf ael , The Freedom of the arch i tec t


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4.3 COMENTARIOS SOBRE ALGUNOS EJEMPLOS QUE SECONSIDERAN COMO RESULTADOS DE ANALOGAS Y METFORAS


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4.3.1 Fundacin Pilar y Joan Mir en Palma de Mallorca

El edif ic io de la Fundacin se considera como punto de referencia en relacin con la obra

an t e r i o r 3 4 de Moneo y s in embargo, c laras son las analogas con anter iores o poster ioresconf igurac iones del arqui tec to que se mencionan a la cont inuac in. Se t rata de una nueva

conf igur ac in del espacio que t oma en cuent a t ant o las t endencias act uales como los punt os queya preocuban e l a rqu i t ec to en obras an ter io res .

El edi f icio de la Fundacin, con sus r espuest as a los r asgos pos i t ivos y negat ivos delemplazamient o 35 , su recorr ido a t ravs de espac ios con var iac iones de luz y de intens idad, y su

volumet r a abst racta como reacc in a la topograf a, la h is tor ia y la metfora compone ejemplo

que per imi t i r la observac in de resul tados de analogas y metforas desde var ios casosdi fer ent es. El orden que en la cont inuac in se c it an est as ref er encias es casual , s in saber en

cual jerar qua y grado han cont r ibuido en la conf igur ac in del pr oyect o. Se t r at a de c ier t as

c i t as espontneas y e l o rden se ha de f in ido segn los in te reses de es te t raba jo .

EN PRIMER LUGAR se c i t an f ragmentos de l p royec to que resu l tan desde la in f luenc ia de losrequer imientos del problema arqui tec tnico. Se t rata de e lementos que prov ienen desdeana log as y met fo ras que e l a rqu i t ec to duran te e l p roceso de l p royec to ha rea l i zado desde

casos espac ia les que se han conf or mado segn las condiciones del pr ograma f uncional , lasdemandas del c l iente, y las condic iones del solar y su entorno.

En el caso de la Fundac in, e l entorno d is t in to y e l desorden de la const rucc in a l rededordel solar eran tan marcados que desde el pr inc ip io e l arqui tec to dec id i proteger e l nuevo

edi f icio de lo que pasaba en su ent or no e inver t i r en l a concepcin del espac io inter ior 36 .Es la agres iv idad 37 del entorno la que hizo a l edi f ic io tanto esconderse como most rar la suya

prop ia : e l es t re l lado vo lumen de la ga le r a recuerda las fo rmas de una fo r ta leza desde la queel museo parece defenderse. El esquema del volumen est re l lado t iene poco que ver con las

const r ucc iones del ent or no, se t r at a de un esquema independent e y d inmico y su f or marecuerda es t rechas t roneras de fo r ta lezas , de las cua les hay no tab les e jemplos en la i s la 38 . La

int egrac in de unidad y var iedad, por un l ado, y la independencia f r ent e a l ent orno e int egrac inen el lugar , por ot ro lado, son dos de las intensas y at rac t ivas paradojas que el edi f ic io

resue lve 39 El arqui tec to integrando el edi f ic io a l paisaje, c rea var ios n iveles de volumenes y basandose enuna vo lumet r a ba ja resue lve e l p rob lema arqu i tec tn ico para dar una respues ta d i f e ren te a laque dan los edi f ic ios del entorno. Este manejo se cons idera que resul ta desde metforas en las

cuales los edi f ic ios del entorno componen casos anlogos. En est e ejemplo especialement enotables son las d i ferenc ias ent re los casos que se han cons iderado como anlogos. Se t rata de

proyectos con el mismo entorno, pero con di ferentes respuestas a problemas s imi lares, a l caso

34 En brev e se menciona que obras ant er ior es de la Fundacin son: el Bankinter , el Ayunt amient o de Logroo, elCannaregio, el Museo de A r t e Romano de Mr ida, la Sede del Banco de Espaa en Jan, la Sede de Pr ev is in Espaola

en Sev i l l a , l a Nueva Es tac in de A tocha, e l Aeropuer to San Pablo y o t ros . 35 Descr ipc in del emplazamiento y del entorno en la presentac in general del edi f ic io, p.27 36 Mar tha Thorne, Rafael Moneo, p.8-1537

Segn la pr esent acin gener al del e dif icio de la Fundacin, pagina 27, e imgenes 5 , 11, 1738 Mar tha Thorne, Rafael Moneo, p.8-15 39 Diseo Int er ior , Madr id: Globus- Comunicacin (1995), no 43, p.8- 21


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de la Fundac in se toma en cuenta lo que ex is te en su a l rededor , s in repet i r lo o imi tar lo yt ampoco cr i t icar lo cont r aponiendose de manera int ensa.

Paralel ismo del edif icio de la Fundacin con for t aleza.

Caracter s t icas son las d i ferencias ent re la Fundacin y los edi f ic ios del entorno en n ive l de a l tura, vo lumetr a etc .

En las tres primeras imgenes

se c i tan f ragmentos del ed i f ic ioque recuerdan for ta leza.

La imagen de cast i l los y for ta lezases habitual por la isla, yse supone que ha compuest o

ejemplo anlogo durante el proceso dela composicin a la memoria del arquitecto.

En est as imgenesse pueden observar

algunos de losedi f ic ios del entornode la Fundacin.

Bloques de apar tamentos,v iv iendas y hote les

en su mayora. Un entorno

d ive rso segn cr t i cas .Conjunto de imgenes 17



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Asimismo, con e l desarro l lo de ta l manera del espac io exter ior , la expos ic in de lases ta tu ras de l a r t i s ta en e l , l a p resenc ia de l agua, los espac ios verdes e t c , e l a rqu i t ec to

conf i rma que es pos ib le o lv idarse del d is t in to entorno, s in permi t i r le molestar 40 .Al espac io exter ior se d i gran importanc ia y su aprox imacin de ta l manera s i rve para ais lar laFundac in del entorno. Con el t iempo, la vegetac in de p lantas de la is la a l jardn de la

Fundac in ha l legado a ser un espac io verde y denso, que hizo desaparecer e l entorno msprx imo, reproduc iendo el encanto que su lugar ha perdido por causa de una convenc ional y

agresiva ocupacin41 .El techo del volumen est re l lado y par te del jardn se conv ier ten en estanques de agua y as seintenta a recuperar la presenc ia del mar, la cual se amenaca del entorno desordenado.42

Las aber turas del edi f ic io, parecen proteger le desde el ex ter ior , (pers ianas de hormign,super f ic ies de a labast ro que f i l t ran la luz , etc) y a l mismo t iempo crean las condic iones

adecuadas para la expos ic in. Por e jemplo desde las ventanas que se s i tuan en a l tura baja seasegura e l cont acto con e l jar dn y l as est t uas que se exponen en l y a l mismo t iempo se

permi te la en t rada de luz na tura l en la ga le r a s in permi t i r v i s tas d i rec tas con los a l rededoresdesordenados.

El manejo del jardn y de las enstanques del agua del mismo y del techo del edif ic io secons ideran como resul tado de metforas desde el paisaje y sus aprox imaciones al proyectopermi ten la recuperac in de los e lementos naturales . Se supone que el arqui tec to pensando enlo que carac te r i zaba an tes de la consnt rucc in y e l desar ro l lo es te bar r io , que era la

naturaleza, l lega a recuperar lo con la organizac in del verde y del agua de ta l manera. Por lotan to , es tos f ragmentos se cons ideran como resu l tados de met fo ras ana lg icas .

40

Mar tha Thorne, Rafael Moneo, p.8-1541 Diseo Int er ior, Madr id: Globus- Comunicacin (1995), no 43, p.8- 2142 El Cr oquis, Madr id: El Cr oquis edit or ial , (1967- 2004 ), - Rafael Moneo, p.68

Int ent o de recuperacinde la natura leza

amenacada por laconst rucc in a t ravs de

la composicin de lasenstanques del aguay de las zonas verdes

del espacio exter ior .Me t fo ras desde

el pa isa je natura l .

Recuperacin del mar a travs de los estanques del agua y del verde perdido por la construccin brusca

del barr io a t ravs de la organizac in de los espacios verdes. Apar te de eso, estos e lementos a is lan e l

edif icio de la Fundacin desde la ar quitect ura de su ent or no.

En las imagenes perceptible es el paralel ismo

entr e f r agmentos del espacio ext er ior de laFundacin y la naturaleza del entorno como el la

se perc iba antes del desarro l lo de l barr io .



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En cuanto a l entorno, la prex is tenc ia del ta l ler de Mir, obra de Josep Llu is Sert de losaos 50, contr ibuye tambin en la composicin del proyecto de la Fundacin y se considera quefunc iona como fuente de ana log as y met foras , resu l tados de las cua les aparecen a l p royec tode la Fundacin.

El e lemento l ineal de la Fundac in corre parale lo a l camino que l leva a l es tudio del p intor .Aparece como un senci l lo muro blanco de hormign que se hace permeable en su cara hacia el

mar, donde un ampl io porche, con una ser ie de e lementos hor izonta les y ver t ica les que f i l t ran la

luz , lo recorr e en t oda su longi t ud. Se t r at a de un escuet o muro b lanco- al igual que laconst r uccin de Ser t - que cent r a la v is in en el paisaje. El muro, por ot r a par t e, anima a in ic iar

el camino que l lev a hast a el es t udio. Desde el acceso a l a Fundacin, que se pr oduce como unaampl ia horadac in en e l muro es pos ib le observar e l edi f ic io del es tudio a l fondo.43

Observando el volumen alargado de la Fundac in y e l volumen del es tudio del ar t is ta sonnotables unos parale l ismos ent re e l los . La ex is tenc ia del es tudio, apar te de la forma y la

pos ic in del edi f ic io l ineal in f luye igualemente en su d is t r ibuc in (en este volumen alargado ses i t uan la ent r ada pr inc ipal del edi f icio, espac ios adminis t r at ivos y espac ios que no t ienen que

ver tanto con e l espac io de la expos ic in pero con el cent ro de estudios, como por e jemplo e lespac io de la b ib l io teca, para que se conecten de manera ms di rec ta con e l es tudio y los

demas espacios de la f i nca- t a l le r de l ar t i s ta - obra de Ser t - , casa del a r t i s ta , ot r os es t ud ios y

jardines).

Analogas ent r e l os vo lmenes y los muros f ront a les del est udio, obra de Ser t , y de la Fundacin.Cmo se puede observar segn unos croquis primit ivos del proyecto, la composicin de la Fundacin empieza a part irde un volumen alar gado. Notable es la r ef er encia del nuevo volumen alar gado al edif icio del est udio pr exist ent e.

Sin embargo, r emarcable es l a inf l uencia del nuevo edif icio desde el est udio sobre la or ganizacion del espacioext r erior y analogas ent r e las mur al las y l os espacios ver des, las conecciones et c. Se supone que el edif icio del

est udio se consider a como caso anlogo durant e el pr oceso de la composicin de la Fundacin.

43 Diseo Inte r ior, Madr id: Globus- Comunicacin (1995), no 43 , p.8- 21



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En las imgenes se observan analogas entre las mural las, el verde y en general la distr ibucin exterior de los dosedif icios. El muro ver t ical al caso de la Fundacin par ece r esult ado de la reint erpr et acin del mur o del t al ler . En laprimera imagen se observa el edif icio de la Fundacin y en todo lo dems imgenes del estudio del art ista y su

en to rno .

Por l t imo, a la cont inuac in se ref iere como la personal idad de Mir y e l esp r i tu de susobras cont r ibuyen en la conf igurac in del proyecto.El ob je t i vo e ra consegu i r un en t re te j ido per fec to en t re e l an t iguo es tud io de M i r y las

terrazas que conformaban la huer ta, as como los jard ines y e l nuevo edi f ic io. Ms al l de estas

demandas, era necesar io evocar e l esp r i tu de Mir.

La galer a pretende acercarse a l contenido de la obra de Mir presentndose como un espac ioindef in ib le y quebrado, capaz de crear una atmsfera espec ia l acorde con el esp r i tu de la

pint ur a. Cada pint ur a es un hecho nico, s ingular , un moment o...a eso no le cor r esponde unaarqu i tec tu ra que qu ie ra c las i f i ca r . Le cor responde una arqu i tec tu ra s in ex te r io r - que cuando

uno ent r e, quede cancelada la pers is t encia del ex t er ior - , y un int er ior s in t onal idad dominant e,s in res is tenc ia, donde las paredes enfundan s in pres in las obras, y e l v is i tante no l leque a

determinar su super f ic ie, a par t i r del desconoc imiento de la fuente de la luz , s imul tnea desdetodas las paredes - e l c r i s ta l es t sus t i t u ido por p lazas de a labas t ro , t ras lc idas

osmt icamente, como s i la luz rezumara de toda la super f ic ie s imul tneamente, y no procediesede un f oco punt ual muy l ejano..... . 44

S in embargo, la concepc in inter ior del edi f ic io, as encerrada con ta les fuentes de i luminac in yr e lacin con e l ex te r ior , se cons idera por un lado como resu l t ado de l enf r en tamien to a l d i s t int o

entorno pero de un o t ro lado como resu l tado de la in f luenc ia de l esp r i t u de l a r t i s ta . Por

ejemplo e l manejo de las aper turas en a l tura baja a l espac io de la galer a, por un lado es la

44 El Croquis , Madr id: El Cr oquis edit or ial , (1967- 2004) , Sobre la f or ma del t iempo en la ar qui t ectur a de Rafael Moneo,J.Quet glas , 1994



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manera para ev i t a r a v i s tas desde e l ex te r io r en genera l desordenado 45 y por un o t ro lado la

manera a permi t i r la percepc in de las escul turas del ar t is ta que se exponen al jardn deledi f icio. Los muros - e lementos compac tos - en es te caso se t rans formen en panta l las dei luminac in y a l mismo t iempo prote jen el edi f ic io desde el entorno diverso permi t iendo la

observac in de l verde y de las escu l tu ras de l a r t i s ta .En breve , c ie r tos f ragmentos en la organizac in del volumen est re l lado y su i luminac in de ta lmanera parece resu l tado de met foras que se han rea l i zado segn e l esp r i t u y las obras de la r t i s t a .

EN SEGUNDO LUGAR se comentan elementos del edi f ic io que resul tan desde inf luenc ias deejemplos de arqui tec tura actuales o del pasado.Segn el ar t culo La Est r uct ura de las int enciones de Wil l iam J .R.Cur t is en la rev is t a El

Croquis 46 , l a Fundacin se basaba probablement e en sabias t r ansf or maciones de esquemasprocedentes de la p r imera a rqu i t ec t u ra moder na- las b ibl io tecas de Aa l t o o las obr as r e l igiosas

de Le Cor bus ier- , s i bien la act i t ud con r espect o a l emplazamient o puede que r ef le jase e l

impacto de a lgunos contamporneos como Frank Gehry y Alvaro Siza. 47 A cont inuac in se

comentarn e lementos de la Fundac in pr inc ipalemente inf lu idos de Le Corbus ier y Alvar Aal to.

El papel de la t radic in moderna al edif ic io de la Fundacin:El edif icio de la Fundacin se compone de una f or ma l ineal en la cual se aade una f or ma curv a,orgnica o f ragmentada. Una var iac in de este esquema se encuent ra en e l t ipo aal t iano para

bibl iot ecas pbl icas de pequeas ciudades, en el que combina una past i l la baja de of ic inas con un

c laust ro en forma de abanico que func iona como sala de lec tura. La past i l la presenta unafachada neut ra a un lado mient ras que el abanico se expande hac ia e l ot ro para encont rarsecon las i r regu la r idades de l so la r , para permi t i r l a en t rada de l so la r y de la luz y para o f recer

unos nichos individuales a lo largo del permetro de la sala comn de lectura. De hecho, elproyecto de Moneo cont iene ecos prec isos de determinadas b ib l io tecas de Aal to, espec ia lmente

de la Bibl ioteca de Seinajoki, la cual tambin exhibe parasoles en las ventanas. A excepcin delmanejo de las parasoles y las aper turas, notable es e l parale l ismo ent re la organizac in general

en nivel de plano. La bibl iot eca de Seinajoki, (1963- 1965), const i t uye par t e del cent r oadminis t r at ivo y c v ico de la c iudad. Su f achada cierr a a l l ado mer id ional del pat io del

ayuntamiento. Las of ic inas y una pequea nave estn a lo jadas en un a la rec tangular , a l lado sur

se organiza en abanico e l vest bulo de la b ib l io teca, y en e l subsuelo se encuent ran ot raof icinas. Notables son las s imi l i tudes en nivel de dis t r ibuc in de los espac ios ent re la Fundac in,la b ib l ioteca de Rovaniemi , (1963-1968) y ot ras b ib l iotecas y s in embargo las referenc ias ent res en cuanto a la i luminacin de los espacios .48

45 Segn la pr esent acin gener al del ed if icio de la Fundacin, pagina 27, e imgenes 5 , 11, 1746 El Croquis , Madr id: El Croquis edi tor ial , (1967- 2004) , La Est ruct ur a de las intenciones, Wil l iam J.R. Cur t is , 199947 El Croquis , Madr id: El Croquis edi t or ial , (1967- 2004) , La Est ruct ur a de las intenciones, Wil l iam J.R. Cur t is , 199948 Aal t o Alvar , Obras 1963- 1970, p.23


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Pero hay que recordar que la propia Fundacin Mir est aba inf lu ida, ent r e ot r as cosas, por l acr ipt a cur va con f or ma de or eja que Le Cor bus ier const r uy en La Tour et t e- con su compleja

geomet r a t opogrf ica, sus caones de luz y sus suelos escalonados- , e inc luso por la Capi l lade Rochamp, t ambin de Le Cor busier , con esos huecos pr of undament e excavados en el muro sur

que fo rman e lementos como a le tas en t re e l i n te r io r y e l ex te r io r 49 . Ot ra var iac in sobre la

f orma- t ipo es la ig les ia en la Touret t e: una caja escuet a y oblonga con unas capi l las lat er a lesadyacent es e i l luminadas desde arr iba por la l uz de los caones que sealan hacia e l paisaje

situado en la distancia con un gesto dinmico50 . Se supone que Moneo t ambin puede haber

ext rado enseanzas y recursos de ah , espec ia lmente para e l ent rete j ido de una ruta complejaque combina compresiones y expansiones de las vistas. En la parte ms baja y cavernosa de La

Touret te, los a l tares indiv iduales se d isponen sobre unos peldaos descendentes, y e l ex ter iorreacc iona ante e l paisaje.51

En cuest iones de i luminacin a excepcin de la inf luencia del Monasterio de La Touret te( lucernar ios a l techo de la galer a de la Fundac in) y ot ras obras de Le Corbus ier , notable es la

r ef er encia en la manipulacin de la i luminacin en var ias obr as de Louis Kahn52 .

Visin general de la Fundacin, el plan y unos croquis primit ivos. ( imagenes de la lt ima l nea)

49 El Croquis , Madr id: El Croquis edi tor ial , (1967- 2004) , La Est ruct ur a de las intenciones, Wil l iam J.R. Cur t is , 199950 El Croquis , Madr id: El Croquis edi tor ial , (1967- 2004) , La Est ruct ur a de las intenciones, Wil l iam J.R. Cur t is , 199951 El Cr oquis, Madr id: El Cr oquis edit or ial , (1967 - 2004 ), Pedazo s de ciudad, memorias de r uinas, Wil l iam J.R.Cur t is, p.6252 El Cr oquis, Madrid: El Cr oquis edit or ial , (1967- 2004 ), Pedazos de ciudad, memorias de r uinas, Wil l iam J.R.Cur t is, p.63

En estas imgenesse pueden observar

s imi l i tudes ent re los croquispr imit ivos de la Bibl iot eca Seinajokiy los de la Fundacin.

La Bibliot eca Seinajoki y esquemassegn el estudio de la

t ipologa de la bibl ioteca se ci tanen las primeras nueve imagenes.



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Ref lex iones al edi f ic io de la Fundac in desde el es tado de la arqui tec tura contempornea:La Fundacin Mir no puede ent enderse s in las huel las de Aal t o, la r ef er encia en la t r adic in

moder na o al es t ud io - obra de Ser t - y la r e f e renc ia a l ent o rno o los requer imien t os del

programa, pero tampoco se o lv ida que se proyecta un ao despus de la expos ic in neoyorquinaque legit im los azar es d iagonales y la incer t idumbr e f r ac tur ada de la deconst r uccin.53 Sin duda

el arqui tec to conoca los importantes cambios que se estaban produc iendo en la arqui tec tura yprobablemente fue inf lu ido por la concepc in del Deconst ruct iv ismo. Sus ref lex iones le

l levaron ms bien a los mtodos intu i t ivos de Gehry , en par t icu lar la abst racc in, la mater ia l idady e l modo de ar t i cu la r l os f r agmentos - con f r ecuenc ia p iezas cla rament e de f in idas - y los

espac ios int er medios de una maner a escul t r ica.54 En la ex t racc in de p lanos abs t rac tos en f ren tados a las l neas de fuerza de l t e r reno, uno se

imagina que Alvaro Siza ha podido servir parcialmente de insp

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