-
7/25/2019 Text angls catal
1/21
En 2000 en l'inici de la seva cinquena temporada, Buffy the
Vampire Slayer va patir una crisi de fe.No em refereixo al
personatge principal, encara que Buffy Summers certament va patir
moltescrisis de fe sobre la seva existncia transmdia serialitzat.
Ms aviat, em refereixo a l'espectacleen si era el lloc d'una crisi
d'aquest tipus, amb els aficionats interessats en un
desenvolupamentde la trama, que amenaava amb soscavar la integritat
i la visi de l'espectacle com havien arribata conixer-la. La crisi
va ser provocada per la introducci d'un nou personatge en els
momentsfinals de la cinquena temporada de debut, "Buffy vs Drcula":
14 anys d'edat, germana de BuffyDawn. Els aficionats que havien
passat quatre temporades, ms de 50 hores, veient la srie,sabien
Buffy com a fill nic; de cop i volta se'ls deia que tenia una
germana adolescent que mais'havia vist abans. El proper episodi,
"The Real Em", va fer poc per aclarir les coses, com Dawn esva
convertir en un personatge central en el conjunt amb cap explicaci
per a la seva existnciasobtada. Tot i nombroses referncies a la
seva angoixa adolescent que "ning sap qui sc", isuggereix que
alguna cosa sobrenatural estava en marxa, els personatges
establerts totsactuaven com si Alba sempre havia estat part de la
storyworld.
Mentre gnere de la fantasia de la srie sens dubte va permetre
moltes explicacions possibles pera l'aparici de Dawn, els
aficionats ho estaven entrant en pnic en les bretxes entre els
episodis,d'esquerra a ventilar les seves ansietats sobre vibrants
frums de discussi en lnia fan de la srie.A primera vista, aix
semblava un exemple de la televisi tpica reorganitzaci en un
show-adolescent centrat quan els personatges centrals creixen:
afegir nous adolescents a l'elenc permantenir el seu atractiu
juvenil. No obstant aix, mitjanant el tractament d'Alba com
unpersonatge establert i no una nova incorporaci, l'espectacle era
desafiar les creences delsespectadors en el mn de ficci que havien
arribat a conixer i estimar en temporades anteriors, elque planteja
un enigma narratiu de qui (o qu) Dawn realment era que no serien
contestades finsal cinqu episodi de la temporada. Hem de recordar
que en l'emissi original, aquest procs vadurar un mes complet, amb
llacunes d'una setmana entre els episodis per als aficionats a
teoritzari l'estrs del que estava passant: quan estaria resolt
aquest enigma, i que la soluci siguisatisfactria? Per mentre alguns
fans temien que el xou havia anat fora dels carrils, destruint
laseva continutat a causa d'una reorganitzaci de la xarxa amb
mandat, una frase comuna va sorgiren aquests frums en lnia:"La
confiana Joss."
Per descomptat, aix es refereix a Joss Whedon, creador de Buffy,
productor executiu, escriptorprincipal, i freqent director-en
altres paraules, l'autor del text. s un moment inusual en lanarraci
la televisi i el consum del ventilador, per crec que s un indicador
de les tendncies
ms grans de com opera l'autoria de televisi de srie. En aquest
captol es explora el paperde l'autoria dins de la televisi srie a
travs de tres facetes relacionades. La primera s unaqesti material
del "com est l'autor de la televisi de srie?", Explicant com la
producci de latelevisi americana contempornia estableix els seus
parmetres de la creativitat, i l'exploraci dela tensi entre les
realitats de collaboraci de la producci enfront de la noci romntica
desingular autoria encarnat en la concepte de ". showrunner" La
segona pregunta es centra ennocions com ara circulen en major
discourses- cultural "com s autoria televisi ents?" - a travsd'una
anlisi retric ms ampli de l'evoluci del paper de showrunners
televisi com a figurespbliques i les estrelles en el seu propi
dreta. Finalment, considero que "com els espectadorsutilitzen
autoria televisi?", Mirant als processos pragmtics de consum on
imaginar una presnciade l'autor s vital per als nostres processos
de comprensi i interpretaci, com passa amb la cridaa "Confiana
Joss". Aquestes tres facetes de materials, retrica, i l'anlisi
pragmtica d'esperar
-
7/25/2019 Text angls catal
2/21
que suggereixen la importncia central que juga l'autoria en
l'elaboraci del nostre compromsamb la televisi de srie.
L'Autor de ProducciLa narrativa s un mitj altament collaboratiu,
amb desenes de persones que participen en elprocs de producci de
cada episodi, i per tant fer la descripci de l'autoria d'un procs
difcil,especialment si tractant d'importar un model literari de
singular autors. Estudiosos del cinema,crtics, aficionats, i de la
mateixa indstria han lluitat amb aquest problema des de fa
dcades,arribant a una atribuci comunament acceptada de l'autoria
d'una pellcula del seu director (ambalgunes excepcions notables),
que altera les nostres nocions del procs de creaci. Per
alsescriptors literaris, ens imaginem l'autoria per originaci, on
un creador singular elabora cadaparaula, i per tant s responsable
de la creaci de tot el que es troba en el text. Tal noci sbviament
una simplificaci excessiva, minimitzant la importncia del paper de
la retroalimentaci,edici, publicaci, i la influncia intertextual,
per s la concepci generalitzada del que fa un autorliterari. El
director d'una pellcula clarament no pot tenir responsabilitat
directa en la creaci de
tots els aspectes del text final, com legions d'artistes, equip
tcnic, dissenyadors i executius estaninvolucrats en els processos
de creaci i muntatge dels sons i les imatges d'una pellcula.
Noobstant aix, el director s considerat com el que pren la decisi
final sobre cada elecci, des delcolor dels mobles de la versi
particular de l'actuaci d'un actor als nivells de la barreja de
so.Aquest model d'atribuci autoral s menys centrat en el que cregui
personalment el
director, sin que confereix la responsabilitat de la creativitat
collectiva en l'autoritat
singular del director d'un moment particular en una pellcula no
pot haver estat planejat oexecutat pel director, per s / que s en
ltima instncia responsable de l'elecci d'incloure'l enl'obra
acabada, una manera d'atribuci que podrem anomenar l'autoria per la
responsabilitat.
Encara que alguns episodis de televisi tenen la complexitat de
producci de la majoria delsllargmetratges, la forma de srie del
medi canvia la naturalesa del procs de producci i per
tantl'atribuci de l'autoria. La necessitat de crear una srie en
curs que t una durada d'anys s unprocs molt diferent al sistema
acotat de la producci cinematogrfica, que en general hasegmentat
fases de pre-producci (escriure, assajar i planificaci), producci
(rodatge), i post-producci (edici, efectes especials i barreja de
so). En una srie de televisi en curs, diferentsepisodis abasten
aquestes diverses etapes simultniament, un o ms episodis podrien
serescrites, un altre est planejat per al rodatge, un tir, i alguns
altres en el procs de ser editat, vaanotar, i l'addici d'efectes
visuals. Aquest complicat sistema requereix supervisi com
normalment
concedida a una o ms persones amb el crdit mica vaga de
"productor", i l'autoritat concedida aaquest paper ha portat la
televisi per estar amb freqncia s'anomena un "mitj de
productor".[1] En virtut d'aquest model, el productor en lloc de
director es concedeix la responsabilitat final deles decisions que
donen forma a l'obra acabada en un model de l'autoria per la
direcci, queevoquen la direcci i supervisi que els gerents prenen
en les empreses i equips esportius.Destacant les funcions
gerencials dels productors no s negar el seu paper en l'origen de
lesidees o d'assumir la responsabilitat de decisions, sin que posa
l'accent en el paper addicional queels autors de televisi han de
tenir en helming una srie en curs en lloc d'un treball autnom,
aixcom destacar la importncia l'equip sostingut de l'equip creatiu
i tcnic que sovint es quedi ambuna sola srie danys.
-
7/25/2019 Text angls catal
3/21
El paper de productor ha transformat de manera significativa en
la histria de la televisi nord-americana. En la dcada de 1950,
molts dels productors ms destacats van ser tamb elsprotagonistes
dels seus millors espectacles coneguts: Desi Arnaz i Lucille Ball
produeixen I LoveLucy a travs del seu Desilu productora; Gertrude
Berg tant protagonitzar i va ser el cap deguionistes de Los
Goldbergs; Jack Webb va protagonitzar, va produir i va dirigir cada
episodi de labatuda, i va escriure alguns sota el pseudnim de John
Randolph. Durant dcades, els productorsde televisi que es consideri
que almenys en part, a crrec d'una srie inclouen actors
queapareixen en pantalla com Bill Cosby (Fat Albert, The Cosby
Show) i Tina Fey (30 Rock); directorscom Sheldon Leonard (The Andy
Griffith Show, I Spy), Michael Mann (La histria del crim,Corrupci a
Miami) i James Burrows (Cheers, Will & Grace); i els productors
executius acreditatssense paper directe de producci creativa, com
Aaron Spelling (Els ngels de Charlie, BeverlyHills 90210) i Quinn
Martin (El fugitiu, carrers de Sant Francesc). Per el treball
principal que hasorgit com el paper directiu tpic per a productors
executius en el marc de l'organitzaci
d'una srie en curs s l'escriptor principal.
Mentre que cada srie de televisi t la seva prpia organitzaci i
divisi de tasques en particular,algunes funcions i els processos de
producci s'han convertit en estndards en tot el medi. Engeneral una
srie s creat per un escriptor (o equip de redacci) que llana una
idea per a unestudi de producci, la xarxa de difusi i / o canal de
cable. Si est opcionado el terreny de joc,que l'escriptor
desenvolupa un gui del pilot i "bblia" d'una srie en curs, que al
seu torn ha de seraprovat per les empreses de producci i distribuci
que finalment produiran i transmetran elprograma. El procs de
producci pilot munta l'equip de collaboraci dels actors,
dissenyadors,director, i altres membres de l'equip creatiu i tcnic
que s'encarregar de fer la srie. Si el pilotprodut es considera
reeixit per la xarxa o canal, que es mou en la producci en srie,
moment enel qual el creador normalment reuneix un equip
d'escriptors i productors per dur a terme el procscreatiu en curs,
mentre que les mesures de creador en el paper de productor
executiu, en generalfunciona com a escriptor principal i el ttol no
oficial de "productor executiu". De vegades elsescriptors amb menys
experincia en lideratge s'associar amb un productor
executiuexperimentat per compartir les tasques de gesti i
creatives, com amb Terriers Shawn Ryan co-funcionament del Escut
amb Ted Griffin, que havia creat la idea original, per tenia
pocaexperincia televisiva anterior. Showrunners realitzen funcions
similars d'autoria perresponsabilitat com a exemple el director de
la pellcula, en general el procs d'edici d'unepisodi comena amb
l'editor de fer una assemblea inicial aproximada de les imatges, el
directorde l'episodi treballant per refinar en la seva cort, i
desprs el productor / productor executiu
assumir el control per treballar amb l'editor per assentar-se en
el tall final.
Des supervisi de la gesti del programa en general prov d'un
escriptor, el procs d'escriptura esveu com ms central en la visi
creativa d'una srie 'de la contribuci dels directors, que sovintsn
contractats com a autnoms rotaci en lloc de membres permanents de
l'equip de producci.El personal de l'escriptura s molt ms estable,
generalment amb un equip regular de entre sis idotze escriptors
(molts dels quals tamb tenen crdits com a productor) el treball en
una "salad'escriptors" s considerat com a centre neurlgic creatiu
d'un programa. Per a un contrastd'aquestes funcions de producci,
consideri les quatre primeres temporades de Breaking Bad: els46
episodis acrediten deu escriptors diferents, amb l'explcita "Escrit
per" crdit rotatiu entre l'equipamb poca rotaci entre les
estacions; No obstant aix, aquests mateixos episodis van
presentar22 directors diferents, la majoria dels quals noms
dirigeixen un o dos episodis. Cal destacar que
-
7/25/2019 Text angls catal
4/21
tres dels escriptors de la srie episodis, incloent quatre
esforos com a director del creador /productor executiu Vince
Gilligan dirigeix; a ms, dos episodis van ser dirigits per
l'estrella /productor Bryan Cranston, pel director actual de les
sries de fotografia Michael Slovis i set pel co-productor executiu
Michelle MacLaren. Mentre Breaking Bad compta amb una sensibilitat
distintiuvisual, estil d'actuaci, i l'estimulaci de totes les
facetes normalment controlats ms pels directorsde la dotaci de
personal escriptors de l'espectacle suggerir que tal visi ve ms de
l'escriptura encurs i l'equip de producci de la tripulaci de rotaci
de directors, 1 equilibrar com a la majoria detelevisi de ficci
contempornia.La gamma de processos creatius que es troba dins
d'escriptors habitacions s crucial perentendre les prctiques
d'autoria de televisi nord-americana. La majoria dels
escriptorshabitacions funcionen tant com collectius jerrquiques,
amb graduacions clares de lideratge iautoritat, i collaboracions
com oberts on totes les contribucions d'escriptors estan
incorporades enun guisat creativa. Hi ha programes rars on un
escriptor singular opera en el seu (o fins i tot ambmenys freqncia,
ella) posseeixen majoritriament fora de l'habitaci d'escriptors,
com amb DavidE. Kelley (Ally McBeal), Aaron Sorkin (The West Wing),
o Mike White ( Enlightened), per la
majoria serialitzats programes d'horari estellar sorgeixen de
"l'habitaci." Una prctica habitual sreunir-se durant unes poques
setmanes abans de la temporada comena la producci per traarels de
temporada llarga arcs, punts de referncia i metes, i decidir sobre
la temporada deestructures narratives. Els escriptors desprs
"trencar episodis" -de vegades collectivament a lasala de
guionistes, de vegades individualment traar les parcelles
especfiques, ritmes de lahistria, i l'estructura de cada episodi.
Aquest procs resulta en un esquema detallat per a cadaepisodi, que
desprs s'assigna a un escriptor especfic per donar forma a un gui
complet ambdileg i descripcions d'acci. En general, l'objectiu de
l'escriptorno s crear un script que esdistingeix de la srie com una
visi personal, sin ms aviat per imitar la veu del
productorexecutiu, en un esfor per mantenir la coherncia
estilstica. Un projecte acabat de vegadestornar a la sala per a la
retroalimentaci o "perforaci cap amunt" (sobretot en comdies), o
sovintes lliurar al productor executiu (o un altre productor) a
"fer un pas" en el gui, per la qual cosa sencaixar les normes de la
srie , normes i arcs. Una vegada que un productor executiu
finalitza unscript, en general ha de pujar l'escala corporativa per
a executius en l'estudi de producci, xarxa ocanal per aprovar i
donar notes a diferents cultures corporatives exigeixen diferents
normes, ambles xarxes de transmissi solen ser ms prescriptiu en
donar notes que alguns ms canals decable de no intervenci que
s'enorgulleixen de ser "centrats-creador" com HBO o AMC. Els
crditsde l'escriptura per a un episodi normalment es donen per a
l'escriptor que primer elabora el gui(encara que aquestes poltiques
varien segons el productor executiu i equip de producci), per
la
construcci histria i el gui revisions espectacles solen ser un
procs collectiu organitzat a travsd'una jerarquia discreta
El producte final d'un episodi va sortir a l'aire passa a travs
de processos de collaboraciintensos, filtrant les aportacions
d'artistes, dissenyadors, editors i executius de la xarxa, per
laresponsabilitat que el producte final recau en el productor
executiu. Tot i que no s difciltrobar histries dels productors de
crdit acaparament que afirmen haver escrit ms del querealment ho
van fer, la majoria dels showrunners guanyen l'autoria tant per la
responsabilitati la gesti per a un sens fi de decisions de
lideratge , i per tant es consideren les xifres d'autorprimries
dins d'una intensa mitj de collaboraci. Encara que podria semblar
que aquests autorscanvien els seus rols d'un model de originaci
d'escriure un llanament i pilot, a un enfocament degesti una vegada
que s'ha d'executar el procs de producci d'una srie captada, la
creaci
-
7/25/2019 Text angls catal
5/21
inicial d'un programa tamb t una faceta empresarial. Els
escriptors sempre estan llanantprojectes amb l'esperana
d'aconseguir produt, i per tant s'esforcen tant per satisfer
lesexpectatives dels executius de les empreses encarregades de
recollir els programes, i perplanificar les seves potencials papers
futur showrunner d'haver de posar en prctica les sevesidees
creatives. Hi ha una idea romntica que la visi creativa d'un
escriptor comena com "pur" idesprs es veu compromesa pel procs de
adonar-se que la visi, especialment en el mn ambinflexi
comercialment de mitjans de comunicaci. No obstant aix, el procs
creatiu a la televisisempre es declina per les realitats de la
producci prctica i preocupacions comercials per al quees pot i no
es pot vendre, i aquestes preocupacions forma narraci televisi en
totes les etapes dela creativitat.Un dels exemples ms inusuals de
desenvolupament de la srie s'havia perdut, i lescircumstncies
niques que condueixen a la seva ajuda a explicar per qu la producci
d'xit delprograma ha estat tan difcil de replicar. Tot i que la
majoria de sries de televisi emergeixen dellanaments d'escriptors,
de vegades executius de la xarxa concebre un espectacle i
contractenescriptors per desenvolupar-; Aquest va ser el cas de
Lost, com a president d'ABC Lloyd Braun va
arribar amb un concepte en l'any 2003 per a una srie dramtica
inspirada en la pellcula Nufragi del reality show Survivor,
centrant-se en persones encallades en una illa deserta. Braun
vacontractar a Jeffrey Lieber per escriure un pilot basat en la
idea, treballar amb ell per desenvoluparel programa, per el va
acomiadar desprs de trobar el seu programa anomenat
enllocinsatisfactria. Braun seguia comproms amb la idea, i va
llanar a JJ Abrams, el creador iproductor executiu d'Alias de la
cadena ABC. Abrams va dir que estava massa ocupat per prendrela
davantera en la srie, per estava disposat a collaborar amb un altre
escriptor perdesenvolupar-lo. ABC es va acostar a Damon Lindelof, a
continuaci, un escriptor i coproductor deCrossing Jordan, que havia
estat tractant de complir amb Abrams i aconseguir una feina en
Alias.Ni l'escriptor va ser particularment invertit en el concepte
d'un espectacle basat en una illa desertaper a Abrams, que era una
obligaci per al seu cap a ABC, i per Lindelof, que era una
formapotencial de fer una connexi i aconseguir un altre treball.
Tenint en compte que havien sentit queBraun era probable en les
sortides d'ABC, Abrams i Lindelof es va divertir ve amb una srie
deplans extravagants i perilloses per a l's dels flashbacks, creant
una profunda mitologia de lacincia ficci per a l'illa, i els
misteris de sembra en tot el pilot sense gaire planificaci
avanada,com recorda Lindelof, sovint deien: "Estan mai va a
recollir aquesta cosa de totes maneres.
Tot i Abrams i els intents de Lindelof per crear alguna cosa poc
probable que l'aire a la televisi,Braun llum verda al pilot,
basant-se nicament en la seva 13 pgines d'esquema sense un gui
acabat, i fins i tot va autoritzar un pressupost rcord de ms de
$ 11 milions per produir el primerepisodi. Caps de Braun a ABC /
Disney odiaven el projecte, i van utilitzar la seva producci
infladacom una excusa per acomiadar Braun a la primavera de 2004;
per, prou diners havia estatenfonsat en Perdut que van recollir la
srie debutar al setembre de 2004, esperant poc delprograma no
convencional en un mitj on la frmula i convencionalitat tendeix a
governar. Arasabem que el no convencional va ser un actiu, debutant
a una gran audincia, obtenint premis iconvertir-se en un dels
espectacles ms cultish mai per atraure un pblic general.
Notablement,Lieber retingut un crdit com a co-creador (i per tant
una part dels residus) per a les sistemporades de Lost, malgrat els
seus propis esforos creatius que t prcticament res a veureamb la
srie com produts per aquests crdits sn determinats pel Gremi
d'Escriptors de procsd'arbitratge de Estats Units, el que suggereix
una faceta jurdica i econmica fonamental del'autoria de la
televisi. Abrams es va retirar de la participaci activa amb la
meitat del cam srie a
-
7/25/2019 Text angls catal
6/21
travs de la primera temporada, i Lindelof va persuadir Carlton
Cuse, el seu antic cap de NashBridges, per unir-se a l'espectacle
com co-productor executiu de navegar el que al final va resultarser
una de les peces ms complexes de la televisi (i transmdia) explicar
histries mai ideat. Perdescomptat els crdits reals fan d'aquesta
atribuci difcil d'analitzar, com a episodi final dePerdidos en la
llista a nou persones com a Productor Executiu, incloent Abrams
(que teniaprcticament cap participaci en aquest moment), Lindelof i
Cuse, aix com altres tres escriptors,el xou de director central de
Jack Bender, i dos productors que supervisen els extrems logstics
ide negocis de l'operaci.Llavors, qui s'ha perdut autor? Es podria
dir que Lloyd Braun era la persona ms responsable deportar el xou a
l'aire, tant amb el concepte d'origen i la decisi de produir el
pilot arriscat, encaraque el seu nom apareix enlloc dels crdits de
Perdidos. Joc creatiu de Lieber sembla ms legalque artstic, per s
evident que en el mn de la televisi comercial, aquests crdits sn de
vitalimportncia i lucratiu. Abrams i Lindelof van concebre el que
sabem Perdut d'haver convertit iCuse es va fer crrec de crrec
directiu d'Abrams d'hora en el procs de producci, co-escrit
moltsepisodis i histries amb Lindelof. Perdut demostra com
l'autoria d'un text serialitzat pot canviar
amb el temps com el procs narratiu i la producci en curs es
desenvolupa. Fins i tot anys desprsd'Abrams va deixar el programa,
molts articles sobre el xou que es refereix a ella com "JJ
AbramsLost ", el que suggereix com els discursos externs poden ser
tan vital en la definici d'autoria compapers creatius interns, com
s'analitza ms endavant. Perdut destaca la forma en qurevolucionari
i popular de la televisi sovint sorgeix d'una alqumia no
planificada dels accidents ila inspiraci, en lloc de la lgica
d'imitaci de frmules i convencions que sovint tracta de replicarun
xit sorpresa. Nombrosos clons fallits del programa, des de la
invasi a Flash Forward al'esdeveniment, tots van ser dissenyats per
imitar unconventionality de Lost usant la lgica de laconvenci i la
imitaci; el que podria ser una lli ms replicable de Perdut estaria
donant creadorsllicncia per dissenyar un programa que abasta
l'actitud que "aix mai ser recollit," i veure el quesegueix.
[5]
Abans de passar al paper cultural ms ampli d'autoria televisi,
haurem de tornar a Buffy i de JossWhedon paper autoral. Buffy, la
srie va ser creada per Whedon, basat en el seu gui 1992pellcula del
mateix nom que va ser canviat de manera significativa en la
producci pel director,productors i actors per fer que el to ms cmic
i restar importncia als seus elements de terror.Donat el
relativament baix control que els guionistes tenen en la producci
de llargmetratges,l'entrada del Whedon va ser menys valorada en
aquest mitj, i per tant va tractar de reprendre elpersonatge en el
medi-escriptor cntrica de la televisi el 1997 a la xarxa emergent
The WB.
Whedon va servir showrunner com a actiu per als primers cinc de
set temporades de Buffy,acreditat com a escriptor o co-escriptor en
25 de 144 episodis, i director en 19 episodis. Tot i queWhedon no
va escriure o dirigir qualsevol de les temporada 5 episodis
introduint germana novamisteriosa de Buffy, va ser entesa pels fans
com a autor intellectual creadora de la srie,responsables de la
histria i per tant l'objecte apropiat de qualsevol de menyspreu o
la fe. Perentendre com va arribar a personificar la visi creativa
de la srie ens obliga a mirar ms enll delprocs de producci per
veure l'autoria de ms mplia circulaci cultural. 17Leave un
comentari en el pargraf 170The producci discursiva Autoria 18Leave
un comentari en el pargraf 180 Encara que la televisi s clarament
un mitj creatiu,molts podrien truges en l'atribuci de l'autoria de
la televisi comercial, que en general s'ha vistcom una cosa que es
produeix en lloc d'Autoria. Les diferncies lxiques sn
significatius-producci evoca una fbrica corporativa segents frmules
per a la fabricaci en massa d'un
-
7/25/2019 Text angls catal
7/21
producte, una imatge que s'ha associat amb la televisi que es
remunta a principis dels crtics comTheodor Adorno i Dwight
Macdonald. No hi ha dubte gran part de veritat en aquesta imatge de
laproducci de la televisi, on una indstria tracta textos com
productes que funcionen principalmentcom a esquer per al producte
real per ser venuts, el personal d'atenci i creatives
delsespectadors com a m d'obra; el recent augment dels estudis de
producci dins de la beca mitjanaabasta aquesta definici, destacant
les formes en qu els assumptes laborals en la creaci demitjans de
comunicaci i la validaci de l'obra de "per sota de la lnia de"
equip que normalments'ignoren en l'estudi de les prctiques
creatives. [6] 19Leave un comentari en el pargraf 191 ssos Autoria
molt diferents connotacions, vinculatstant a la noci literria del
geni creatiu treballant en solitud per donar a llum a una obra
d'artacabada, i les nocions d'autoritat que assegurin marc
interpretatiu que el treball i la validacicultural. Donada la
naturalesa intensament collaboratiu del procs de producci, no hi ha
dubteque les nocions d'autoria, fins i tot en la seva concepci
gerencial, simplifiquen el procs creatiu, iamenacen amb negar
l'agncia a la gamma de collaboradors que ajuden a fer televisi.
CelebrantWhedon com a autor de Buffy fa poc per ajudar-nos a
entendre com es va crear en realitat aquest
programa, enfosquint processos collaboratius complexos en el nom
de la celebraci i elevar unaveu autorial singular. I no obstant
aix, tot i que aquest tipus d'imatges d'autoria com una
entitatsingular s clarament un reflex inexacte de les prctiques de
producci, com concepcionssegueixen funcionant en la nostra
comprensi de la narrativa televisiva, activa dins dels
discursosindustrial, crtics i ventiladors, i servir un paper
cultural important. De fet, podem mirar a l'autoriacom un dels
productes clau de la programaci de televisi, les seves prctiques
industrials, i laseva circulaci cultural.
Per entendre l'autoria com un producte de la programaci
televisiva, no com la seva font d'origen,hem de tenir en compte com
s'han emmarcat i transformat per la teoria literria i
cinematogrficanocions d'autoria. Tradicionalment, l'autoria ha
servit com a punt de referncia interpretativa,emmarcada com la font
autoritzada del significat i la intencionalitat. s d'enfocaments
com lacrtica biogrfica o gaireb textual i l'anlisi intertextual,
els crtics s'esforcen per comprendre elque significa un text de
descobrir quin era el significat intencional de l'autor. Encara que
talsnocions tradicionals de la intencionalitat explcita sn menys
comuns dins de la crtica avui en dia,una forma ms flexible de la
intencionalitat segueix a partir del model d'autor de la crtica
decinema, on s'analitza el cos d'un director de treball per
consistncies de tema i estil, mentreaquests marcadors d'autor no
necessiten ser identificat com explcit "intenci", tal crtica
assumeixque els directors portar preocupacions particulars i
s'acosta al seu treball, i que el treball del crtic
s descobrir aquests punts en com per revelar una presncia de
l'autor. Aquests estudisd'autor han estat fora rara dins de beques
televisi, a part d'alguns crtics el treball es
deriva ms dels estudis literaris, encara que com veurem a
continuaci, les qestions
d'intenci de l'autor no ressorgeixen en les formes en qu els
espectadors fan servir
autoria com a marc interpretatiu.
210 nocions tradicionals d'autoria i la intencionalitat es van
desmantellar en el deixant de la crticapostestructuralista, el ms
fams per la proclamaci de Roland Barthes de la mort de lautor. En
elmateix moment, Michel Foucault va reformular l'autoria d'un procs
de creaci d'una prcticadiscursiva, canviant l'estudi de l'autoria
en l'mbit retric; per Foucault, l'autoria no s fcild'dissipar
proclamant la seva mort, sin ms aviat s una funci del discurs que
treballa peratribuir, classificar, delimitar, contextualitzar,
jerarquitzar, i autenticar obres creatives. La ficcitelevisiva
ofereix un interessant cas d'estudi per model de autoral funci del
procs creatiu de
-
7/25/2019 Text angls catal
8/21
material de Foucault s molt ms collaboratiu i descentralitzat
que en la majoria dels altresmitjans de comunicaci, i l'autoria de
televisi s'ha ocultat majoritriament de la vista del pblicdurant
gran part de la seva histria, enterrat en crdits confuses molt ms
que el paper prominentde escriptors o directors de cinema literari.
Com la televisi nord-americana s'ha tornat msestticament valus en
les ltimes dues dcades, la seva funci autor ha tornat ms
prominent,ajudant a justificar i ancorar la pena cultural del mitj
a travs d'una srie de prctiquesdiscursives. [9] 22Leave un
comentari en el pargraf 220 El mateix acte d'atribuci de la
televisi a un autor sun fenomen relativament nou. En l'era de la
xarxa clssica, que era molt ms com per connectarun programa per als
actors que creadors, tipificats per nomenar una srie desprs de la
sevaestrella (The Dick Van Dyke Show), nomenant el personatge
principal desprs del nom d'un actor(I Love Lucy), o tots dos (El
Xou de Mary Tyler Moore), amb noms els ms dedicats
aficionatsconscients dels equips de producci darrere d'aquest tipus
de programes. La continutat entre elsprogrames es va establir amb
major freqncia a travs de spin-offs que van seguir personatges
atravs de la srie, en lloc de promoure els productors o creadors
compartits entre les sries no
relacionat. Ms recentment, la identificaci dels creadors d'una
nova srie pot servir funcionssimilars de la creaci d'audincies i
comuns branding-revelador, NBC inicialment volia Parcs iRecreaci de
ser un spin-off de l'Oficina pels productors Greg Daniels i Michael
Schur, per en llocde la srie va ser desenvolupat com un storyworld
separada i promogut com procedents delmateix equip creatiu. Mentre
que la srie estrella d'marca sn encara un lloc com, s'ha produt
unaugment dels programes que es promouen a travs del segell d'autor
dels creadors consagratscom Aaron Sorkin, JJ Abrams, Alan Ball, i
Shawn Ryan. Fins i tot els productors sense unareputaci coneguda es
promouen com a autors a travs del seu treball en les sales de
visitesanteriors dels escriptors, com amb Mad Men de Matthew Weiner
i de Boardwalk Empire TerenceWinter, que tenia dues estat
escriptors / productors a Los Soprano.
Aquestes funcions de marca d'autor com una ncora per a la
comprensi de la programaci, ladelimitaci d'un nou espectacle
potencial d'apellacions, el to, l'estil i gnere. Aquesta marca
sensdubte pot ajudar a una srie d'aconseguir en l'aire, com una
xarxa o canal pot mirar a la reputacid'un creador com un actiu per
ajudar a construir una audincia, i sovint pot oferir als
aficionatsamb un sentit d'esperana de que una srie creixer perqu
coincideixi amb un El treball previ deproductor. Tots dos eren
certament veritat amb Casa de nines, primera srie de Joss
Whedonprodut desprs de Buffy sortir de l'aire Fox esperava per
dibuixar en l'apellaci de culte de Buffy,mentre que els aficionats
van mirar a la trajectria de Whedon per sostenir l'esperana que
l'espectacle creixeria a tenir ms xit com narrativa que el seu
mal comenament va suggerir. Niesperana totalment filtrar a terme,
com les qualificacions no van crixer prou com per durar msde dues
temporades, i els aficionats en general, vist l'espectacle com una
fallada irregular encomparaci amb altres treballs de Whedon. Ni la
fe de Fox que el xou podria crixer en audinciani els aficionats 'fe
que la srie podria millorar molt sentit sense la funci de l'autor
dels xits delpassat de Whedon i va establir marca. 24Leave un
comentari en el pargraf 242 Autoria freqncia funciona com un
marcador dedistinci, com situem una obra cultural dins de les
jerarquies esttiques basades en l'aura de lareputaci d'un autor,
trajectria i personalitat pblica. Aix, fins i tot en una poca
anterior de latelevisi, es va assumir una srie produda per Aaron
Spelling per ser ms convencional, frvola, iel corrent principal
d'un programa de Steven Boccho, tot i que cada un produeix una
mpliagamma d'estils i de qualitat de la programaci que desmenteixen
tals generalitzada reputacions.
-
7/25/2019 Text angls catal
9/21
Tals identitats autorals serveixen com a noms de marca per a una
nova srie, l'establiment d'unmarc esttic per jutjar un programa i
un horitz d'expectatives per als espectadors en termes de
to,l'estil i enfocament de gnere donat. Una comdia Chuck Lorre com
Dos homes i mig o Mike iMolly s'empaqueta amb un lowbrow assumit,
el sentit lasciu de l'humor, valors de producci ambdiverses cmeres
convencionals, i un gran atractiu a un pblic massiu, mentre que les
comdiesde Greg Daniels com el rei de la Hill i L'Oficina compten
amb estils ms innovadors de producci,ms sec enginy i la stira, i
apellacions ms estrets als espectadors de culte. Tot i que la
autoriasovint contribueix a un discurs legitimador escalat, no s
exclusivament un regne de distinciintellectual, com a exemples com
Lorre, Ortografia, el guru dels reality shows Mark Burnett,
il'espectacle de la delinqncia productor Jerry Bruckheimer totes
ofereixen els seus programesamb un comparativament lowbrow per
altament populars aura. [10]
La reputaci d'un autor tamb pot configurar la barra d'esttica
molt alt, com el creador d'una srieestimada pot trobar projectes
futurs condemnats rpidament per no complir amb les
expectativesestablertes pels programes anteriors. Shawn Ryan de The
Chicago Code general va ser vist com
un programa de policies slid, per ni de lluny tan nervis o
ambicis com el seu anterior sriehistrica The Shield-el fracs de la
primera a fer-se popular entre els espectadors s en partatribuble
als fans d'aquesta ltima decebuts per L'estil de la srie ms recent
ms convencional iel to, com correspon als lmits formals i de
contingut de sortir a l'aire en la cadena Fox emissi enlloc de la
cadena de cable FX que havia perms i encoratjat The Shield per
empnyer els lmitsconvencionals. Molts altres programes poden haver
mobilitzat la reputaci de l'autor per ajudar afer que les ones de
rdio, per no va trobar les expectatives poc realistes establertes
per una srieanterior d'enormes proporcions, com amb Studio 60 on
the Sunset Strip (de de The West WingAaron Sorkin), Running Wilde
(de Detingut Mitchell Hurwitz de Desenvolupament), John
fromCincinnati (de Deadwood David Milch), The Return of Jezebel
James (de Gilmore Girls AmySherman Palladino) i Treme (de The David
Simon de filferro). 26Leave un comentari en el pargraf 265 Si b la
majoria autoria televisi contemporniacomprimeix els esforos
creatius de collaboraci a una sola figura discursiva del
productorexecutiu, de vegades els escriptors individuals poden
desenvolupar una presncia de l'autor quees fa notable pels fans
acrrims. Sovint, com marca deriva de treballar en programes
anteriors,com amb la celebraci fan d'escriptors de Buffy i Angel-la
presncia d'antics escriptors WhedonDavid Fury i Drew Goddard al
personal de Lost va donar les credencials espectacle de culte, i
elsaficionats Whedon seguiment de la esforos de Jane Espenson a
travs de programes que vandes de noies Gilmore a Battlestar
Galactica de Joc de Trons, tot i que ella treballa gaireb
exclusivament com a part d'un equip de redacci suport a un
productor executiu establert ms quecom una veu de l'autor
principal. s estrany que la trajectria d'un escriptor fora de la
televisi atraduir-se en una presncia notable en l'mbit de
collaboraci de la instncia de televisi per,desprs d'una explosi de
premsa inicial, poc del guardonat dramaturg i cineasta prestigi de
DavidMamet contagiat en el drama militar CBS La Unitat que ell va
crear. Tal xit cross-media s mscom en la televisi britnica, on es
donen els escriptors individuals episodi ms agncies, donantlloc a
destacats escriptors convidats com a novellista Neil Gaiman i
cineasta Richard Curtisepisodis de scripting de Doctor Who. Poques
vegades un sol escriptor pot establir la seva prpiaveu, estil i
reputaci dins d'una srie en curs, igual que amb episodis emblemtics
de DarinMorgan de The X-Files "Reps final de Clyde Bruckman" i "Jos
Chung de From Outer Space"d'altament reflexiu i irnic -Morgan
assumir l'estil de la srie es va convertir en favorits dels fans
iva inspirar a un objecte de culte per a l'escriptor el enfocament
no imitar la veu del productor
-
7/25/2019 Text angls catal
10/21
executiu, per, d'acord amb l'estrella de David Duchovney,
"semblava estar tractant de destruirl'espectacle." [11] pren
innovadora de Morgan en la srie va ajudar a desenvolupar un grup
defans de televisi que es va convertir en sintonia amb el paper
dels escriptors individuals episodi i elvan portar al procs creatiu
de collaboraci.
Els fons no-televisi que els creadors aportar a un projecte
determinat poden ajudar a emmarcaruna srie de maneres ms enll de
judici esttic i expectatives intertextuals. Per The Wire, sensdubte
els antecedents de David Simon com a reportera del crim a Baltimore
va ajudar a saturar elxou amb nocions d'autenticitat, per la qual
cosa s clar que el programa va ser produt perpersones que coneixien
el tema de primera m. Aquesta validaci autoral va ser aprofundit
perl'equip de redacci ms mplia, amb el fons de co-creador /
escriptor / productor Ed Burns com adetectiu d'homicidis de
Baltimore, expert en escoltes telefniques, i mestra d'escola pblica
total'alimentaci directament en trames i personatges de la srie. De
la mateixa manera, altresescriptors com Rafael lvarez, les
experincies com a reporter i obrer en vaixells Baltimoreinformat
segona temporada de la srie, i Bill Zorzi, la cobertura de govern
Baltimore ajudat a donar
forma als arguments poltics, van ser citats freqentment com
vital per mantenir l'autenticitat del'espectacle; els nombrosos
novellistes en el personal, incloent a George Pelecanos,
RichardPrice, i Dennis Lehane, tots van ajudar a proporcionar tant
la legitimitat creu de mitj i dcadesd'experincia escrivint ben
considerat, el crim de ficci basada en la investigaci. A la cambra
detalent tamb funciona per a autoritzar la versemblana de la srie,
amb cameos i papersrecurrents jugats pels poltics de Baltimore,
reporters i traficants de drogues que marquen elprograma com amb
connexi a terra a la ciutat real. Autoria autenticaci del filferro
emmarcatdecepci molts dels espectadors amb l'ltima temporada com es
discuteix ms en el captolEndings, on els detalls de la prpia
desillusi i amargor pel seu antic ocupador The Baltimore Sunde Sim
van ser citats freqentment com espatllar la histria del periodisme,
convertint la histriatamb tant en rancor destral de moldre personal
de Simon per a alguns espectadors, en lloc d'unapart orgnica de la
srie. En tots aquests casos, el coneixement biogrfic de la
tripulaci i l'elencde la srie va ajudar a emmarcar discursivament
la nostra comprensi de les sevesrepresentacions ficcionals, animant
a molts espectadors a considerar-la com una obra deperiodisme o la
sociologia que utilitza la ficci per explicar veritats ms profundes
com autenticatper l'autoria. [12]
Tradicionalment, la circulaci discursiva de l'autoria de
televisi havia estat bastant marginal, coma creadors i productors
treballaven en relatiu anonimat, ocasionalment proporcionar
entrevistes als
periodistes el comer o que apareixen en els esdeveniments de
fans, per en cas contrari deixarque els materials promocionals de
la xarxa construeixen els seus reputacions de baix perfil per
alsespectadors amb pocs excepcions. L'auge de la televisi fandom en
lnia ha perms showrunnersi altre personal de producci per tenir una
relaci ms pblica, compromesa i interactiva amb elsseus fans. Sovint
aix es filtra a travs dels periodistes, com llocs d'entreteniment
en lnia com TheAV Club i HitFix surten regularment entrevistes amb
showrunners amb molt ms profunditat i detallde tot el vist
anteriorment en la impressi. [13] Alguns showrunners han adoptat
els mitjans decomunicaci en lnia com una forma d'involucrar
directament amb els fans i construir el seu propipersonatge pblic.
Un exemple primerenc de tal comproms era J. Michael Straczynski,
creador demitjans dels 90 la srie de cincia ficci Babylon 5, amb
Straczynski participar en converses enlnia a travs del sistema
Usenet pre-web; JMS (com era conegut en lnia) van
respondreregularment preguntes dels fans, que ofereix perspectives
d'interpretaci, i van donar indicis en les
-
7/25/2019 Text angls catal
11/21
prctiques de producci. [14] Si b pocs showrunners ja han
participat tan activament en lnia, elrecent auge de Twitter ha
portat a molts productors com Dan Harmon (comunitria), Kurt
Sutter(Fills de l'Anarquia), i Shawn Ryan (Terriers) per
interactuar directament amb els fans, aix com elfoment de les
personalitats pbliques que poden crear controvrsies amb els
d'entreteniment depremsa i televisi ventiladors-Harmon fins i tot
va ser tan lluny com per burleta referncia a algque havia estat
antagnicament ell criticant a Twitter en un episodi de la mateixa
comunitat, lacreaci d'una broma per als seus fans de Twitter que
podria celebrar estar en el saber sobre feuspersonals de Harmon.
[15] 29Leave un comentari en el pargraf 290 La indstria ha
aprofitat l'augment personae pbliquesshowrunners 'per crear
paratextos oficials que envolten i augmenten una srie de televisi a
travsdels mitjans de comunicaci. Especials de televisi o vdeos en
lnia que previsualitzar unapropera temporada o episodi, extres del
DVD, incloent la realitzaci de segments i pistes decomentaris,
podcasts en curs llanats entre episodis, i presentacions en viu en
esdeveniments deventall amigable com Comic Amb tots serveixen tant
bombo de la srie principal i perpetuar unapresncia de l'autor
utilitzat per a la marca comercial i estratgies interpretatives del
ventilador.
Molts d'aquests paratextos permeten als espectadors per
aconseguir una ullada dins de lesprctiques de producci, el que els
permet veure, en termes de de Battlestar Galactica RonMoore, "com
la salsitxa es va fer"; No obstant aix, s important recordar que
aquests paratextosoficials sempre estan autoritzats, proporcionant
la visi privilegiada noms com perms pershowrunners i empreses de
producci, no un cop d'ull sense mediaci a la gamma ms mplia deles
prctiques laborals, disputes creatives, i darrere de les escenes de
drama. Tals paratextos hanajudat a crear el fenomen de showrunners
estrelles que s'han convertit celebritats dels mitjansmateixos
enmig d'un grup de fans expansiva dels consumidors paratextuals
ansiosos. En la majorpart d'aquests paratextos, showrunners es
construeixen amb doble, sovint conflictius rols en lavida cultural
d'una manera, que exageren la seva accessibilitat, parlant
directament als fans usantl'argot d'informaci privilegiada i
abordar qestions espectador amb amable, personatges a terraque
Suzanne Scott ha anomenat "la auteur fanboy. "[16] Al mateix temps,
showrunners s'emmarcacom presncies d'autoritat, en el control de
les seves narracions i que posseeixen secrets sobreels misteris de
llarg termini cobejats, per noms estan disposats a repartir pistes
o refernciesobliquament. Mentre paratextos autorals treballen per
transmetre la illusi d'accessibilitat, quereafirmen alhora
autoritat, marcant una lnia divisria clara entre el poder fans i
productors.
Cada programa i productor executiu marcs de les seves
personalitats i models de participacid'una manera diferent. Com
analitza Derek Kompare, de Battlestar Galactica Ron Moore
presenta
a si mateix com una figura de l'autor solitari, poques vegades
la incorporaci d'altres veus en elsseus podcasts regulars, a part
de la seva esposa, que es diu de broma "Mrs. Ron. "Ell estdisposat
a admetre els seus propis errors percebuts i revelar informaci
privilegiada franc, per elseu to s autoritzada, aix com de l'autor,
a terra el programa dins de la seva prpia intencionalitatsingular i
visi. [17] podcast de Breaking Bad ofereix un to molt diferent i
enfocament organitzatper l'editor Kelley Dixon, cada episodi compta
amb Dixon, productor executiu Vince Gilligan, i unaquadra de rotaci
de personal creatiu de la srie, incloent actors, escriptors,
directors, productors,editors, artistes d'efectes especials, i
msics. Combinat amb personalitat prpia dissimulaci baixperfil de
Gilligan que usualment atribueix decisions creatives a "l'habitaci"
o els seuscollaboradors ms que a si mateix, la visi de l'autoria
construt per Trencant paratextos de Bads molt ms descentrat,
collectiva, i menys autoritria que la majoria d'altres programes
ambshowrunners estrelles.
-
7/25/2019 Text angls catal
12/21
31Leave un comentari en el pargraf 310 Damon Lindelof i Carlton
Cuse sn probablement elsshowrunners ms destacats en l's
d'paratextos, incloent podcasts, srie de vdeos en lnia, i
lesaparicions pbliques en programes d'entrevistes, especials de
televisi Lost-temtics, iesdeveniments en viu com la Comic Amb anual
panells. En gran part, Cuse i Lindelof d'alt perfilpblic calia
desplaar l'atenci de JJ Abrams, que va ser acreditat amb
regularitat com a autor deLost per la premsa i els aficionats, com
s'explica ms amunt. En fer conixer la seva presncia endiversos
mitjans de comunicaci, Cuse i Lindelof van afirmar control en l'ull
pblic i promoure elseu paper d'autor. Van utilitzar aquest
protagonisme a construir una imatge maldestre, comdiaque va treure
importncia a algunes de les tendncies ms sobreexcitats de Perdidos,
amb elspodcasts que sovint se sentien com rutines de comdia i
esdeveniments en viu amb escenes ambgui i simulacre de la
mitologia, fins i tot l'adopci d'una identitat fandom combinat de
"Darlton" fervaler seva autoria collectiva i juguetonamente
Referncia inversions ventilador en eldesenvolupament de les
relacions entre els personatges a travs d'aquest tipus
d'anomenatscombinats "noms d'enviament." Els seus discursos pblics
generalitzats van treballar tant perassegurar els aficionats que
estaven en control de complexa mitologia de la srie, i instar
els
espectadors a alleugerir i gaudir del passeig, posant l'accent
en el costat ms divertit i escapistade Lost sobre el misteri hiper
greu que va ocupar l'atenci de molts fans i les energies
forenses.Com es va discutir al captol Endings, aquest acte
d'equilibri es va fer particularment precria alfinal de l'ltima
temporada, com els aficionats van exigir dues rendibilitats
mitolgics ientreteniment narrativa. 32Leave un comentari en el
pargraf 324 es diu que tots els exemples que es fa referncia
snshowrunners masculins; en gran part, aix es deu a la discriminaci
de gnere persistent dins detelevisi escriptors habitacions, on les
dones representen menys d'un ter de l'escriptura personal.[18] No
obstant aix, pocs showrunners dones s'han convertit en figures
pbliques, com algunsdels seus homlegs masculins, amb menys presncia
en lnia activa i notorietat generalitzadaentre els fantics de la
televisi, tot i crrer programes molt populars com Anatomia de
Grey(Shonda Rhimes), CSI (Carol Mendelsohn), i CSI: Miami (Ann
Donahue), aix com ms favorits deculte Gilmore Girls (Amy Sherman
Palladino ) i The Vampire Diaries (Julie Plec). Ms conegutproductor
executiu femen del podria dir que la televisi, Tina Fey, es coneix
noms per la sevapresncia en pantalla en 30 Rock i Saturday Night
Live-revelador, el seu personatge Liz Lemon sun productor executiu
de ficci que es presenta com a competent, per gaireb no autoritzada
ocollint molt respecte de la seva gaireb l'equip de guionistes i
equip de producci de tots elshomes. Un dels aspectes crucials de la
funci autor s transmetre autoritat, domini i controldels universos
de ficci, i aquests atributs sn altament gnere com mascul en la
cultura
americana, reenforcing l'autoritat percebuda d'escriptors homes
sobre les dones ms marginades,tant dins d'escriptors habitacions i
dins de la imaginaci dels crtics de televisi i els espectadors.
Un moment excepcional, per important, que va promoure la
visibilitat dels escriptors de televisicom autors va ser la vaga
del Sindicat de Guionistes en 2007-08, on la manca de nova
produccide televisi va cridar l'atenci a les persones responsables
de la creativitat en srie contnua. Finsi tot per als espectadors
que no eren vids consumidors de paratextos d'autor, la vaga posa
enrelleu la dimensi va ser autor dels programes favorits de la
gent, la sensibilitzaci de l'opinipblica dels sistemes creatius i
comercials que van produir la televisi. Escriptors de televisi i
elsseus aliats en altres rols de producci van ajudar a conixer la
seva causa a travs de cridesdirectes als espectadors a travs dels
vdeos de YouTube, cartes a l'editor, i els blocs personals,
il'evidncia suggereix que van ser capaos de reclutar la majoria
dels espectadors al seu costat del
-
7/25/2019 Text angls catal
13/21
debat amb el empreses de producci. [19] Un dels resultats ms
reeixits de la vaga que van ajudara replantejar autoria televisi
era de producci independent musical web de Joss Whedon Dr.Horrible
Sing-Along Blog, un vdeo de tres parts distribueix en lnia i ms
tard en DVD. Dr. Horribleva ser llanat com un experiment per veure
si els creadors d'xit com Whedon podrien treballar alvoltant de la
indstria comercial per crear i distribuir un programa fora del
sistema-el experimentera comercialment fora xit, amb ms d'un mili
de descrregues de pagament i encara ms atravs de DVD, i va ser
aclamat mpliament com una gran addici al conjunt de treballs
deWhedon. Curiosament, en aquest context, el DVD ve amb un tema
cantat comentari (Comentari!The Musical) que va abordar directament
la poltica de la vaga i les ambivalncies de paratextosd'autor, la
promoci de la producci discursiva de l'autoria a travs paratextos
reflexius. Tot i que elDr. Horrible no provocar una revoluci de la
serialitat basada en la web que competeixen amb latelevisi
(encara), ho va fer exemplificar les possibilitats dels creadors de
televisi aprofitant lesseves imatges d'autor per crear maneres
alternatives de treball i la distribuci creativa. [20] 34Leave un
comentari en el pargraf 340 extensions paratextuals com podcasts
autoralsressaltar el paper de forma serial dins de la circulaci
discursiva de l'autoria de la televisi. Les
diferncies entre els episodis setmanals donen temps per a
l'especulaci, la conversa i prctiquesde fans compromesos, amb la
indstria i creadors felios per omplir aquests buits amb
paratextosoficials encoratjadors aficionats a centrar-se ms de la
seva atenci en la srie en curs. Per alsfantics d'aquest tipus de
sries, els podcasts i altres paratextos oficials es converteixen en
unaaltra forma de textualitat en srie, amb les seves prpies normes
i rutines intrnseques (opcionssetmanals de Moore de whisky i
cigarrets), corrent gags (promesa satrica de Darlton que lasetena
temporada de Lost se centrar en zombies ), i en particular les
expectatives de contingut(mfasi de Breaking Bad en els processos de
la tcnica i de producci flmics). Per experinciapersonal, puc donar
fe que els moments particulars en un episodi donat ser sovint em
demanarper emocionar com podcast d'aquesta setmana podria parlar
del que acabo de veure, el quesuggereix que els paratextos d'autor
pot funcionar com a textos de srie a si mateixos, creant elsseus
propis compromisos ritualitzades i normes intrnseques. La
importncia d'aquest tipus deparatextos a les experincies de srie
alguns fans suggereix que hem de tenir en compte lesformes en curs
que la televisi de srie es basa en l'autoria com una faceta de la
comprensiespectador i comproms, ms enll de la construcci dels
discursos d'autor de la indstria.
La producci de l'autoria a travs del consum de srie 36 Deixa un
comentari en el pargraf 360 Podria semblar que l'autoria es veu
millor com unafaceta de la producci de televisi, tant en les formes
materials que es crea la televisi i la
producci retrica de la identitat i de les prctiques de l'autor.
Per autoria tamb es produeix atravs de l'acte de recepci, com a
espectadors de televisi utilitzen paratextos autorals
icaracterstiques textuals de construir nocions sobre autors que
ajuden a guiar la comprensi i elcomproms amb una srie. Es podria
dir que l'autoria s ms vital en el procs de recepci, ja ques on la
retrica de la funci autor s'activa, donant forma als processos de
visualitzacid'interpretaci, avaluaci i contractaci. Per per
entendre com autoria opera com a part delprocs de visi, hem de
prendre un desviament en la teoria literria per explorar el
concepte del'autor implcit. 37Leave un comentari en el pargraf 370
Com originalment proposada per Wayne Cabina de fams de 50 anys,
l'autor implcit s un concepte mal ents molt debatut i molt dins de
la teorialiterria, i certament aquest no s el lloc per intervenir
en els debats ms amplis. [ 21] A l'efecte dediscutir l'autoria
televisi, el millor s mirar als dos participants ms destacats en el
debat del
-
7/25/2019 Text angls catal
14/21
terme dins dels estudis de cinema, Seymour Chatman i David
Bordwell s. Chatman sost quel'autor implcit s diferent del que
biogrfic "autor real" que va crear l'obra (si la literatura o
elcinema), per serveix com la font d'origen d'una narrativa,
"l'agent intrnseca a la histria, laresponsabilitat s el disseny
general. "El concepte de l'autor implcit de Chatman serveix
coml'encarnaci de la intenci del text, de manera que funciona com a
punt de referncia per alsespectadors tracten d'interpretar una
pellcula quan preguntem" qu significa aquesta pellcula?", estem
tractant d'entendre el que l'autor implcit la intenci de
transmetre, tal com figura en el text(no les declaracions de
l'autor biogrfica). [22] 38Leave un comentari en el pargraf 380
Mentre Bordwell i Chatman coincideixen en la majorpart dels seus
termes i enfocaments narratolgiques, Bordwell nega la utilitat de
l'autor implcitcom a concepte, el que suggereix que s millor per
veure el procs narratiu d'una pellcula coml'origen de la narraci
prpia agncia: 39Leave un comentari en el pargraf 390 Quant a
l'autora implcita, aquesta construcci noafegeix res a la nostra
comprensi de la narraci flmica. Sense tret podrem assignar a un
autorimplcit d'una pellcula no podia ms, simplement atribuir-se a
la prpia narraci: de vegades
suprimeix la informaci, sovint restringeix el nostre
coneixement, genera curiositat, crea un to, iaix successivament.
Per donar a cada pellcula d'un narrador o autor implcit s per
gaudir d'unaficci antropomrfica. [23] 40Leave un comentari en el
pargraf 400 Bordwell es nega a usar un autor implcit en el seumodel
de la narraci cinematogrfica, ja que sembla que contribueix poc a
les nostres habilitatsanaltiques com els crtics, en les tcniques de
narraci de la pellcula en si sn suficients per a larealitzaci
d'anlisis narratiu. Chatman i Bordwell d'acord que el text en si s
un agent de lanarraci, i el seu debat es redueix a si aquesta
agncia s'entn millor com un autor antropomrficao un sistema de
propietats narracional. Personalment, crec que l'enfocament de
Bordwell a lavisualitzaci d'un text tan autosuficient per contenir
la seva prpia agncia i convincent intenci, iaccepto que no
necessitem per a afirmar que noms els autors poden narrar de forma
activa.
Per crec que en traslladar la qesti una mica, podem veure un s
vital per a l'autor implcit dinsde la narraci televisiva procs, en
lloc de mirar la forma en qu un autor implcita pot o no pot
serpresentada en un text com una heurstica acadmica, hem pregunten
com els espectadorsutilitzen el concepte d'autoria per guiar els
seus processos de recepci i comprensi. Crec quepodem veure moltes
mateixos espectadors "caure en una ficci antropomrfica" mitjanant
laconstrucci de les nocions d'autoria dins de les seves prctiques
de visualitzaci. Aquestaconstrucci autor no es va presentar
exclusivament en el text, ja que existeix l'autoria en els
moments de recepci de televisi, treballant dins de la circulaci
del context ms ampli delsdiscursos de la funci d'autor com es va
esmentar anteriorment. Es connecta a les prctiquesmaterials de
producci de televisi, per noms a travs de les finestres de text i
context, i per tantno s un enlla directe a autorals biografia o
intenci. En observar les prctiques de recepcicontextualment
situats-de sries de televisi, sens dubte podem veure nocions
d'autoria postuladapels espectadors com a agents actius en el procs
de recepci. [24]En la seva revisi dels diversos usos de l'autor
implcit, Tom Kindt i Hans-Harald Mllersuggereixen que el concepte
podria ser rellevant dins de les prctiques reals de lectura, per
queels estudis literaris tradicionals no han abordat aquestes
qestions empricament, i per tant escentren ms en la noci d'intenci
textual com Chatman. [25] Per evitar la confusi amb que l'sde
l'autoria implcita, em criden a aquesta noci de recepci centrat de
l'autoria de la funci autorinferit. "Inferit" posa en relleu que
l'autoria no s (noms) s'entengui a travs implicaci textual,
-
7/25/2019 Text angls catal
15/21
per en l'acte de consum propi; "Funci" de Foucault mant la
centralitat del context i la circulacidiscursiva. Per definir
breument el termini, la funci autor inferit s la producci
d'unespectador de l'agncia de l'autor responsable de la narraci
d'un text, basant-se en els
senyals textuals i contextuals discursos. En termes ms prctics,
quan veiem un programa iens preguntem "per qu van fer aix?", La
funci autor inferit s la nostra noci de "ells" coml'agent (s)
responsable de la narraci. Encara que certament alguns espectadors
podrienfonamentar agncia dins d'una noci menys hum d '"espectacle"
-com en el "per qu l'espectaclede salt cap endavant en el temps?" -
La prevalena dels discursos d'autor que circula dins de laindstria,
els llocs de la crtica i de ventall paratextos i converses creades
totes suggereixen queper a molts espectadors de la televisi,
l'agncia es presenti en una construcci imaginria d'unafora autoral
personificat. s difcil dir quina part dels espectadors usar les
funcions d'autor inferitscom a consumidors narratius, per crec que
la popularitat dels discursos d'autor, aix coml'evidncia de com els
fans discuteixen espectacles en llocs que van des de frums en lnia
aconverses informals, suggereixen que l'agncia d'autor s una part
del procs de recepci d'unnombre prou significatiu d'espectadors per
justificar discussi.
Aquest model de la funci autor inferit podria ser
generalitzables a tots els mitjans
narratius, on els lectors, espectadors i cinfils tots podrien
construir un agent d'autor en el procsde comprensi narrativa,
encara que els crtics d'altres formats semblen escptics. Com
TorbenGrodal indica, la majoria de les pellcules sn relats
immersius on s'anima els espectadors aparticipar "aiges avall" amb
el storyworld diegtica, centrant-se en l'agncia i les opcions
decarcters en lloc dels cineastes; veu moments quan l'enfocament
est en sintonia "aiges amunt"cap a opcions autorals com
excepcional, ja sigui a travs d'efectes especials que
desplacenl'atenci de la narrativa, en les maneres comuns de la
prctica de la pellcula reflexiva com l'artdel cinema, o en els
espectadors atpics com els crtics de cinema i cinfils els atenci
pot serdirigida a la tcnica i la narraci ms d'experincies
d'immersi. [26] No obstant aix, com ja vaigcomentar en el captol
Complexitat, gran part de la televisi srie contempornia ofereix
momentsde participaci reflexiva que no trenquen la trama narrativa,
sin encoratjar al mateix tempsd'immersi diegtica i sorpresa per
l'esttica de la mecnica operativa narratius. Aquests
momentsconviden els espectadors a inferir l'autoria, basant-se en
pistes en el text i que envolta discursoscontextuals per analitzar
el que els creadors del programa estaven intentant aconseguir i el
quepodria significar per a la narrativa en el futur. Per als
espectadors coneixedors de la televisicomplexa, la xifra autor en
si es converteix en un lloc ldic de comproms i fandom
forense,intentar analitzar pistes i separar la veritat de bombo
sobre aquests creadors semipblic, fent-se
ress d'una manera de consum cultural que Joshua Gamson afirma s
tpic de molts fans dexafarderies de celebritats que tracten als
seus plaers paratextuals com un joc elaborat. [27]Donada la
prevalena de la narraci conspirativa i misteriosa dins dels
programes de televisicomplexos com Lost, 24, i de la Ptria, la
recerca per descobrir qui est darrere de les histriesque estem
veient i deduir la veracitat del que diuen estar fent sovint
s'integra directament enprpia parcella en curs d'un programa, que
ens convida a experimentar la narrativa en els dosmodes d'aiges
amunt i aiges avall. 44Leave un comentari en el pargraf 440 No noms
els thrillers i misteris crear parallelismestemtics amb els temes
de l'autoria i atribuci, comdies pot tamb integrar les qestions
d'autoriadirectament en els seus propis textos, igual que amb els
programes experimentals Larry David iLouie. El primer se centra en
Larry David, que interpreta a si mateix, fent el paper de guionista
detelevisi misantrop que co-crear Seinfeld, que ens convida a
imaginar la ficci David com la veu de
-
7/25/2019 Text angls catal
16/21
l'autor de la comdia de 1990 Landmark. Curb s que s mpliament
conegut per ser creat mscollaborativa que la majoria de la srie,
malgrat la seva figura central i dominant autor, ja quecada episodi
s improvisada per l'elenc en base a un esquema histria creada per
David.Observaci de la srie, sobretot en moments en qu es retrata el
procs de creaci de la prpiatelevisi, s un procs altament reflexiva
d'imaginar mltiples nivells d'autoria i identitat, tractant
deseparar la ficci Larry (com podrem cridar a la versi de ficci de
Larry David) de David real, i lafusi de tots dos en una funci
d'autor inferit en constant evoluci. Aquesta reflexivitat va
prendreel centre de l'escenari en la setena temporada de Curb, amb
la trama en curs d'Larry crear unepisodi de retrobament Seinfeld i
retratant aix una visi retrospectiva del procs creatiu
d'aquestprograma. Com s tpic de traat de vorada, les coses es
desfan durant el procs de producci, elque porta a una escena en
l'episodi final de la temporada (anomenat "Seinfeld") on Larry es
facrrec de Jason Alexander jugar el paper de George Costanza, un
personatge que va seroriginalment basat en el mateix David-la
seqncia resultant reflexivament mostra el veritableactor /
escriptor David interpretant el personatge de Larry, interpretant
el personatge de George,tal com va ser creat per David basat en si
mateix. A travs de moments com aquest, s difcil
imaginar com els espectadors podrien no considerar les qestions
d'autoria com a part activa delprocs de comprensi, com es discuteix
ms en el captol de comprensi.
Louie representa de manera similar la pantalla autor, com Louis
CK escriu, dirigeix i edita cadaepisodi mentre es reprodueix una
versi fictcia de si mateix. A diferncia d'el personatge de Larryen
Curb, Louie (el personatge) no es presenta com un autor de la
televisi, per com a comediantstand-up i pare divorciat, com CK si
mateix. En tant Louie i encintat, es convida els espectadors
aimaginar juguetonamente quins elements de la srie sn fidels a fets
i personatges reals, encomparaci amb les versions de ficci o
invencions absolutes dels seus autors centrals, lesqestions
destacades en l'episodi "Oh Louie / Tiquets." L'episodi obre amb
Louie rodatge d'unacomdia convencional que es tanca a causa de la
seva falta de realisme i autenticitat, un momentque tant evoca
fallat CBS sitcom pilot de CK "Sant Louie", i recorda als
espectadors que la prpiaLouie s molt ms poc convencional autntic i
legitimat per funci d'autor realitzat de CK. Lasegona part de
l'episodi se centra en Louie arribar a Dane Cook (interpretat per
Cook), elcomediant de gran xit que va ser acusat de robar les
bromes de CK anys abans d'aquest episodiva sortir a l'aire.
L'escena entre els dos es dirigeix directament al seu feu real, amb
tots dosafirmen les seves perspectives en un dileg que se sent
completament orgnica i equnime-espectadors i crtics van especular
sobre la creaci de l'escena, en general, imaginant que Cooktenia
una part en l'autoria de la conversa per fer que representa amb
exactitud la seva
perspectiva. No obstant aix, C.K. relata que l'escena va ser
escrit exclusivament per ell, negant-se a prendre els suggeriments
de cuiner per a les revisions, i que Cook "va prendre les
mevesdireccions. El va llegir textualment com el vaig escriure. I
donat en el clau! "[28] Als molts fansconeguin la histria d'alt
perfil entre els dos, l'episodi tots menys exigncies que ens
imaginem elstemes de l'autoria (especialment tenint en compte el
tema de l'originalitat en escriure acudits),esborrant els lmits
entre cmics reals, personatges de ficci, i creadors de televisi en
donarsentit a aquest episodi complex. 46Leave un comentari sobre si
mateix pargraf 460 Serialitat estimula la funci autor inferit,
demanera que aquest tipus d'inferncies ms prominent i vital. Com es
va discutir en el captol de laComplexitat, la forma de srie es
defineix per les bretxes entre quotes, on els espectadors esveuen
obligats a fer una pausa de la diegesi, i aix interrompre la
immersi "aiges avall";aquestes diferncies sn encara ms prominent en
la televisi comercial, on els episodis
-
7/25/2019 Text angls catal
17/21
individuals sn interromputs per talls comercials. Els estudis
sobre les prctiques de fans, comexplorada en la Comprensi,
Orientaci paratextos i captols Transmedia Storytelling,
destaquenquants espectadors omplir aquestes llacunes de la histria
amb altres formes de relacionar-seamb els relats per lliuraments,
sovint operen en els dos nivells diegtiques i meta-narratives de
laforma i la narraci de contes mecnica. La funci autor inferit es
fa ms freqent en aquestesllacunes, tant a travs mpliament en
circulaci discursos d'autor i discussions especulativessobre el que
els creadors poden ser de fins. Aquesta atenci autoral s tpic de
moltes formes desrie, com podem veure quan els lectors de Dickens
del segle 19, els fans de les tires i els cmics,i els espectadors
telenovella omplir aquestes llacunes en srie amb la correspondncia
amb elsautors, participant en converses especulatives sobre la
intenci de l'autor, i creaci de paratextosdissenyats per celebrar o
criticar els seus agents d'autor inferits. [29] 47Leave un
comentari en el pargraf 473 Per a un exemple destacant com
showrunners podenparticipar directament amb els espectadors dins
d'aquestes llacunes en srie per modelar tant laseva personalitat i
els nostres supsits sobre els seus programes, Dan Harmon va
escriure unaentrada de bloc de llarg en reacci a alguns fans que
prenen l'ofensiva en el s de
representacions homosexuals estereotipats en l'episodi de la
Comunitat "Advanced Gay". En elseu autoproclamat "mea culpa" per
escrit dos dies desprs que l'episodi ems, Harmon era amode la
crtica, admetent que havien utilitzat els personatges gais com una
"eina" per abordar lesqestions i conflictes dins dels personatges
principals de la srie, en lloc de tractar-los com,personatges
humans reals. Va oferir el seu lloc com un senyalador promesa d'un
futur en srie:"Aquesta entrada de bloc s una espcie de 'recepci' Et
vaig a donar, la prova que sc conscientdel fet que alguns de vosts
s'han desgastat, perqu si Vaig passar tant de temps a escriure
sobreaix, vost sap que va deixar una marca a la meva targeta de
circuits. Estic obligat a ofendre denou, per no ser la mateixa
manera, i que ser un accident llavors, tamb. Aquesta vegada, vaser
perqu jo estava concentrat en una histria que no t res a veure amb
el 'problema' que estemdiscutint. Vaig tallar cantonades ". [30]
Per als fantics comunitaris que participin en una presnciaimportant
nombre en lnia de Harmon, amb ms de 114.000 seguidors a
Twitter-declaracions comaquestes treball per constituir la seva
personalitat tant com a productor executiu blogger i latelevisi,
que desprs modula com els espectadors consumir el programa i
imaginar la seva veuautorial com a part d'una funci d'autor
s'infereix que els colors prctiques de recepci futures.
Aquests programes de televisi, com la literatura serialitzat i
cmics davant d'ells, no nomsserialitzar les seves storyworlds, sin
tamb el seu autor inferit funcions a si mateixos, ja que lesxifres
d'autor als que concedim agncia narrativa evolucionen i canvien amb
el temps a travs de
les seves prpies actuacions pbliques de la identitat, els
nostres transformant inferncies sobreells, i la interacci entre el
productor executiu-com-text i espectadors-paratextuals consumir.
Coma espectadors consumeixen ms paratextos, incloent paratextos
explcitament serialitzats compodcasts, vam arribar a desenvolupar
noves inferncies sobre aquests autors, la qual cosa afectael nostre
consum narrativa. Si concebem l'autoria com un fenomen discursiu,
construt perparatextos i altres formes de circulaci de retrica, la
funci autor inferit s en si mateixa unfenomen serialitzat, canviant
amb el temps i el treball en el dileg amb el text propi nucli. A
ms,els fans arriben a sentir que tenen una relaci contnua amb els
autors inferits, igual quedesenvolupar relacions amb televisi
serialitzats personatges-Harmon es dirigeix als seusespectadors com
"vost", s'involucra en les converses de Twitter pblics, i ens
convida a entrar enels seus propis processos de pensament ( aix com
detalls personals ms ntims en altres llocs alseu bloc, assenyalat
pel seu ttol escatolgic Dan Harmon Poops). A travs d'aquests modes
de
-
7/25/2019 Text angls catal
18/21
direcci i el comproms, una funci d'autor inferit es desenvolupa
i canvia al llarg d'una srie, i larelaci de l'espectador amb el
personatge pblic d'un productor executiu s un fenomen
continusimilar fluid. 49Leave un comentari en el pargraf 493
Utilitzem aquestes nocions serialitzats d'autoria perdesenvolupar
hiptesis sobre com es crea un espectacle, especialment en relaci
amb la quantitatplanificada per endavant, i consumir el programa a
la recerca de pistes usant el cdex de lesnostres nocions de inferit
autoria com a guia. [31] Per exemple, la segona temporada de
BreakingBad va comptar amb un conjunt continu d'escenes en flash
cap endavant en els teasers pre-crditde quatre episodis, mostrant
misteriosament desprs d'alguns dels principals ocurrncia
violentadavant de la casa de Walt. En podcasts, Gilligan i els
altres productors van alludir a aquest misterii van suggerir que
seria revelat al final de la temporada, emmarcant aix les
expectatives per a l'arcde la temporada i fandom forense inspirador
per analitzar el text i paratextos a la recerca de pistesper
revelar els fets per endavant. Tals paratextos autorals presenten
les ambigitats narratius ambun sentit del joc ldic, animant els
espectadors a jugar juntament amb l'espectacle, garantint
laresoluci, ms que tmidament amagar detalls o negar-se aclariment,
com en altres programes
seriats.
50Leave un comentari en el pargraf 500 Un altre exemple de
Breaking Bad posa en relleu coml'ambigitat i la intenci pot
manifestar-se de manera diferent. En l'escena final de la
terceratemporada, Jesse sembla disparar Gale en un acte de
desesperaci; per, l'angle de la cmera esva moure de tal manera que
mai ens vam veure Gale rebre un tret i semblava indicar que Jesse
vacanviar l'objectiu de la seva arma, una cmera de moviment que
alguns espectadors interpretar-secom suggerint que Jesse no va
arribar a disparar Gale. A la primera onada d'entrevistes desprsde
la final, Gilligan destaca que qualsevol ambigitat eren no
intencional: 51Leave un comentari en el pargraf 510 En la meva
ment, no, no tinc la intenci que hi hagicap ambigitat. Permetin-me
comenar aix dient que sempre sc reticent a dir-li a
l'audinciadesprs de qu pensar o com se sent. Jo realment prefereixo
que quan el pblic arriba a les sevesprpies conclusions. Per en
resposta honesta a la seva pregunta, jo mai la intenci que hi
hagicap ambigitat. Per s curis: a la sala de muntatge, el meu
editor i algunes altres personesestaven dient que la forma en qu
lluita contra els carros voltant, sembla que est canviant el
seupunt de mira abans que prem el gallet. Per si serveix d'alguna
cosa, jo no tenia la intenci que sesents d'aquesta manera. He estat
escoltant a la gent que ja ho ha vist que sembla que estcanviant en
la qual est apuntant. Aix no s intencional. Jo no ho veig d'aquesta
manera quanestava dirigint. No est malament perqu vost pensi que li
va disparar a aquest tipus. [32] 52Leave un comentari en el pargraf
520 Mentre Gilligan afirma explcitament la seva intenci
aqu i en altres llocs, que abasta tamb l'ambigitat i passa en
altres entrevistes que dir quel'obertura involuntria vol dir que
ell podria tornar a la seva prpia intenci per a la temporada 4.No s
sorprenent que els fans van postular seva prpia especulaci,
basant-se en diferentsfacetes de les afirmacions de Gilligan per
recolzar les seves prpies teories sobre si Gale viuria omoriria. El
proper episodi va obrir, desprs d'un interval de 13 mesos en el
temps de la pginaamb la l'especulaci i l'anticipaci paratext
impulsat, amb una escena de Gale viu i b. Aviat es varevelar com un
flashback, amb la segent escena que mostra el cadver de Gale en
l'escena delcrim. Tal seqncia convida els espectadors a postular
una presncia de l'autor, jugant amb lesseves expectatives i
basant-se en la conversa paratextual sobre especulacions de
tir-gairebpodem escoltar Gilligan parla als espectadors en aquesta
escena, juguetonamente referncia aambiges de Gale i debats. Encara
podrem seguir l'enfocament anti-antropomrfica de Bordwell
iconsiderar-la com la srie jugant amb les expectatives del pblic,
la prevalena de la veu del
-
7/25/2019 Text angls catal
19/21
productor executiu en paratextos anima els espectadors a
personalitzar aquesta intencionalitat, elconnecta a una construcci
hipottica de Gilligan, que encarna tot l'equip de collaboraci en
lament dels aficionats. 53Leave un comentari en el pargraf 530 Per
descomptat, els espectadors intelligents sn moltconscients de procs
de producci collaborativa de la televisi, i amb freqncia
utilitzenparatextos i fandom forense per analitzar qui podria ser
responsable d'una elecci o resultat donat.Tals preguntes de
collaboraci poden estirar ms enll exemple habitaci per als
escriptors,actors afroamericans a The Wire van ser les preguntes ms
freqents en les entrevistes de quinapart del seu dileg va ser
improvisat o acte-escrita, com molts el van trobar dubts que
DavidSimon, o la seva major part equip de guionistes -White podria
ser responsable de la vernacla vivadel programa (que en realitat
eren). En altres casos, els espectadors analitzen
associacionscreatives de collaboraci per esbrinar com assignar els
discursos d'autor i trajectria intertextuals,com amb doble
showrunners de Homeland Howard Gordon i Alex Gansa. Tot i que la
parella haviacompartit crdits en una srie de programes en els anys
1980 i 1990, Gordon va ser ms coneguten la dcada de 2000 com a
productor executiu de 24, mentre que els crdits en solitari de
Oca
eren ms eclctic fins que es va reunir amb Gordon per ltima
temporada de 24. En undesglossament episodi per episodi de la
primera temporada de la Ptria en l'AV Club, Ocadestaquen algunes de
les seves diferncies d'enfocament, vinculant ms convencionals
iconvencionals opcions de Gordon al seu torn el 24, mentre que
Gansa s'atribueix el mrit deselecci ms ambigus i no convencionals;
els comentaristes abracen aquesta distinci, el quesuggereix que tal
tensi creativa podria desfer (o ajudar a combustible) l'xit de la
srie. [33] Perdescomptat, els espectadors no saben el molt que
aquesta divisi creativa realitat es manifesta enel procs
d'escriptura o quant Gansa s exagerant el seu propi paper, per tals
paratextos ajudara crear un paper autoral imaginat amb mltiples
veus en tensi, i proporciona un marc per veurefuturs episodis com
producte d'aquesta funci autor inferit. 54Leave un comentari en el
pargraf 542 Una altra funci important per als autorspreocupacions
inferits paratextos creades pels fans que s'han tornat ms estesa i
popular a l'eradigital. En un lloc influent en el seu bloc
Dreamwidth, pseudnim obsession_inc escriptor fanfic vaproposar dos
tipus generals del fandom que es relacionen directament a l'autoria
:. Affirmationalvs. transformacional [34] aficionats affirmational
generalment treballen per reforar la visi d'unautor (com
s'infereixen ella) i cannica contingut narratiu, donar contingut
als detalls a travs deproduccions de ventilador com es discuteix ms
en el captol Orientador paratextos; per a aquestsfans, podcasts i
blocs d'autor proporcionen informaci sobre el procs creatiu i les
intencions d'unautor inferit, estenent les seves experincies
narratives. Ventiladors transformacionals tracten a un
text original, no noms com una obra cannica de ser apreciat en
els seus propis termes, sintamb com a matria primera per al joc
productiva, la creaci d'extensions no cannics com fanfic,fanvids i
altres paratextos que sovint van en contra dels presumptes
intencions del creador del'original. Ventiladors transformacionals,
que sn ms propensos a ser creadors femeninspseudnimes evitant
reconeixement pblic fora de les seves comunitats de fans, entaular
dileg ocombat partits amb els seus autors inferits, no tractant-los
com figures poderoses per ser venerat,respectat i tractat com a
font de creativitat autoritat, que sovint caracteritza l'actitud
del ventiladoraffirmational predominantment masculina cap a l'autor
televisi. Aix s clarament una dicotomiaexcessivament simplificat
que requereix ms anlisis que es pot donar aqu, per sembla
quefunciona autor inferits poden exercir important si diferents
papers entre els aficionats productiusms compromesos de totes les
creences i prctiques. [35]
-
7/25/2019 Text angls catal
20/21
55Leave un comentari en el pargraf 550 Al llarg d'aquesta
discussi de la funci autor inferit,que s'han centrat en com el
paper imaginada de la comprensi combustibles autor narrativa enlloc
de la interpretaci. Sens dubte, podria ser til per a tots dos, ja
que els espectadors podenprojectar creences assumides poltiques,
objectius tics, o visions del mn sobre un autor imaginatque seria
per tant forma una interpretaci de la poltica o temes d'un
espectacle. Certament llegimla poltica de The Wire i Treme l'un de
l'altre i en el context dels escrits i entrevistes copioses deDavid
Simon, proporcionant un marc interpretatiu basat en una identitat
de l'autor que s msunificada i consistent dels processos creatius
reals. Per en aquest projecte, estic ms interessaten com la funci
de l'autor inferit opera en el moment de l'audincia per a la
construcci d'un sentitde coherncia narrativa i donar forma a les
reaccions emocionals, aix com orientar els nostresesforos
d'ompliment de buits per analitzar el que ha passat i especular
sobre el que est pervenir. Per compte de l'Bordwell, els
espectadors no han de construir una figura autoral decomprendre una
narraci, per per discursos ventilador generalitzats i els comptes
de lesprctiques de visualitzaci personals, moltes vegades ho fan.
56Leave un comentari en el pargraf 560 Aix ens retorna a la crida a
la "Confiana Joss" -en
aquesta frase, Joss no era el creador de Buffy biogrfica ni els
discursos industrials queconstrueixen la seva imatge pblica, per la
funci autor implcit construda pels espectadors foradel seu text i
el consum paratextual. Els espectadors invertits en la narraci
contnua de Buffys'enfronten els seus dubtes sobre aquest nou
desenvolupament narratiu girant a l'autoria i la figurad'autoritat
que els havia servit b durant les primeres quatre temporades,
impregnant el creadordel programa, amb el coneixement i el poder
que ells van confiar proporcionaria respostes finals.Aquesta crida
a la confiana en Joss tot quedant la fe s un moviment religis,
invocant l'autorcom trucar a un poder superior, un creador suprem
que ha de tenir un pla ms gran que serrevelada a nosaltres, mers
mortals en el moment oport. Igual que amb la religi, l'autor de
granabast s una figura noms s'experimenta a travs del discurs, a
travs de textos i paratextos, i vaentreveure a travs de moments
obliqes on inferim una mica ms gran en el treball que nomsels
personatges que viuen les seves vides, com esperem que els
esdeveniments vistos a lapantalla sn no noms els successos
aleatoris, per tot s part d'un pla ms gran que un creadorha
treballat per endavant. Per descomptat, la creena en un pla mestre
no per als creients apregar al seu detat per demanar reformes
concretes a aquest pla, igual que els fans de televisicabildean
regularment showrunners per respondre als seus comentaris, al
mateix temps queafirmen la necessitat que els autors tenir un pla
ms enll "inventant sobre la marxa." 57Leave un comentari en el
pargraf 570 Podem veure metfores religioses corrent a travs
delllenguatge de la televisi de srie, igual que amb un "xou bblia"
que estableix principis bsics d'un
programa i arcs de la histria, la idea de "cnon" de peu a la
versi autoritzada del mn de ficci,els fans es refereix als
productors d'un espectacle com "Els poders fctics" (que s tamb el
termeque Whedon s'utilitza per fer referncia a les forces deficos
rectors sobre Angel), o els fans detransformaci deliberada de
cometre "blasfmia" a travs d'actes de remescla transgressora
.Sembla clar que per storyworlds srie en curs, molts espectadors
volen imaginar un creador ambple coneixement i domini guiant als
resultats, i en els moments de dubte o confusi, que posen laseva
confiana i fe en aquesta major potncia, o renunciar a aquesta
autoritat i prendre control enles seves prpies mans
transformadores. L'autor inferit serveix aquest paper, i la nostra
fe en lacapacitat de l'autor per donar forma a una histria ben
explicada ens porta a travs dels buits desrie, o quan se'n va la
histria dels carrils, podrem perdre la fe i abandonar una srie.
Aquestacte de fe s una forma de subjectivaci, en qu voluntriament
donem sobre el nostre poder pera alguna cosa ms gran amb l'esperana
de futures rendibilitats-per a totes les expansions en la
-
7/25/2019 Text angls catal
21/21
cultura participativa i la producci del ventilador en els ltims
anys, encara hi ha un desig actiu demolts espectadors a ser el
destinatari d'una histria ben explicada, no un soci productiu en la
sevanarraci. Com a consumidors narratius, de vegades volem donar ms
de cert grau de control alsautors, posant la nostra atenci a les
seves mans per guiar com millor els sembli. Si dubtem quesaben
exactament el que estan fent, els nostres plaers es debiliten,
perdent la fe en la coherncia ira de ser de la seva visi narrativa.
No estic suggerint que la televisi de srie s noms per a
lamentalitat religiosa, o que hem de inculcar a l'autor amb deistes
poders escric com ateu afirmat,sin tamb com un ventilador de
televisi que ha experimentat temor i reverncia en els momentsde
destresa de l'autor i la creaci que ratlla en l'adoraci. 58Leave un
comentari en el pargraf 580 Per descomptat, el procs creatiu real s
molt mscomplicat, de collaboraci, i contingent que la imatge d'un
creador totpoders amb un pla mestre.En el mn real, moltes persones
troben la complexitat de la biologia massa mplia per serexplicada
per l'aparici de baix a dalt de l'evoluci, de manera que busquen la
seguretat d'unanoci antropomorf del disseny intelligent. De la
mateixa manera, les histries complexes podensemblar massa complicat
per ser dissenyat per un equip descentrat assetjat per les
contingncies
i la interferncia no planejat, aix que miri a una font de
autoral imaginat per donar compte de lacomplexitat narrativa i
oferir garanties de srie en curs que alg est realment en control.
La funciautor inferit ofereix un model per a l's pragmtic d'un
imaginat, totpoders creador per guiar lanostra comprensi narrativa
fidel, mentre que les realitats dels estudis de producci destaquen
lesrealitats de collaboraci desordenat dels quals les nostres
histries de srie evolucionen.
![[Type text] [Type text] [Type text] de Gestao Rede... · [Type text] [Type text] [Type text] MANUAL DE GESTÃO REDE E-TEC BRASIL E PROFUNCIONÁRIO 05 de Maio de 2016 Brasília –](https://img.pdfslide.tips/doc/110x75/5c5edb4109d3f20b6b8c6676/type-text-type-text-type-text-de-gestao-rede-type-text-type-text.jpg)
