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Candelaria Zizzi
Trabajo Práctico Final La Facultad de Ingeniería: una Arquitectura Gótica Interrumpida
Taller de Reflexión Artística II
Clarisa Fisicaro
Diseño de Interiores 020451
1er. cuatrimestre 27-06-2014
Candelaria Zizzi Reflexión Artística II, Fisicaro
1
Declaración jurada de autoría
A: Facultad de Diseño y Comunicación. Universidad de Palermo.
Por la presente dejo constancia de ser el autor del Trabajo Práctico Final
titulado
que presento para la asignatura
dictada por el profesor
Dejo constancia que el uso de marcos, inclusión de opiniones, citas e imágenes
es de mi absoluta responsabilidad, quedando la UP exenta de toda obligación al
respecto.
Autorizo, en forma gratuita, a la UP a utilizar este material para concursos,
publicaciones y aplicaciones didácticas dado que constituyen ejercicios académicos de
uso interno sin fines comerciales.
___ / ___ / ___
Fecha Firma y aclaración
Candelaria Zizzi Reflexión Artística II, Fisicaro
2
ÍNDICE
Resumen..........................................................................................................................3
Introducción.....................................................................................................................4
La Arquitectura Gótica....................................................................................................4
Características Estéticas y Físicas................................................................................7
Facultad de Ingeniería, Proyecto Inicial y Construcción.............................................8
Análisis de Diseño...........................................................................................................9
El Edificio Hoy...............................................................................................................10
Conclusión.....................................................................................................................11
Imágenes........................................................................................................................13
Bibliografía.....................................................................................................................25
Candelaria Zizzi Reflexión Artística II, Fisicaro
3
RESUMEN
Este ensayo se centra en la investigación acerca de como el edificio de la facultad
de ingeniería de la UBA, ubicado en Las Heras y Pueyrredón, se caracteriza con el estilo
de las construcciones góticas. El estudio de su particular diseño y de las características
principales de su estructura, junto con la idea del proyecto original y los aspectos más
importantes del arte gótico, son los temas principales que se desarrollan en las hojas que
siguen.
El gótico es un estilo artístico muy importante históricamente proveniente de
Europa y que influencio fuertemente en la arquitectura, rama en la que más se desarrollo.
Continuación del románico, marco el paso hacia el renacimiento y el barroco, ya que
comenzó a incorporar poco a poco mayor cantidad de ornamentos y elementos
decorativos.
El arte gótico se presentó principalmente en las iglesias, pero también apareció en
otras edificaciones, también de gran tamaño.
La facultad actual de ingeniería de la Universidad de Buenos Aires, comenzó como
un proyecto como sede para la facultad de derecho y con la idea de una arquitectura más
barroca por parte del arquitecto Prins. Sin embargo, por un requerimiento de las
autoridades de la universidad se determinó que el edificio a construir siguiera el estilo
gótico.
Si bien es una construcción educativa y no una iglesia, el edificio de Las Heras
2214 contiene muchas de las características pertenecientes a las mismas, góticas, que lo
hacen sobresaltar por sobre el ambiente que lo rodea. Acompañado de una plaza a su
costado, es uno de los referentes más importantes de la zona, y el misterio de su historia,
una construcción sin fin, lo hacen objeto de estudio de muchos curiosos.
En este ensayo se desarrollarán los contenidos correspondientes al arte gótico,
sus características, y de qué manera estas últimas se encuentran claramente visibles en
el Las Heras 2214, actualmente y a lo largo de toda su historia de proyecto y
construcción.
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INTRODUCCIÓN
Así como menciona Hauser en su libro Historia Social de la Literatura y el Arte, el
arte gótico constituyo uno de los estilos artísticos más importantes debido al gran cambio
en la línea de pensamiento de la época que el mismo provoco. El gran giro que se produjo
en el interés del artista y en la concepción espiritual de Dios marcó una nueva época; y,
en la arquitectura, el comienzo de una forma de construir acompañada de innovaciones
técnicas, de ideas ingenieras, y de una obra generada para crear una experiencias más
sensible en el espectador.
La actual Facultad de Ingería de la Universidad de Buenos Aires (Ver imagen 19)
constituye en la Capital Federal parte del conjunto de edificios pertenecientes a la
arquitectura gótica. El diseño de cada sector del edificio posee una cantidad de elementos
de diseño que se pueden perfectamente articular con este estilo arquitectónico. Por su
ubicación, las actividades que en él se desarrollan y la particular historia sobre su
inacabado proyecto, que no se esconde de los ojos del público, cobra mucha importancia
en la gran ciudad de Buenos Aires.
Este texto se centrará en la forma en que este particular estilo artístico
representado en la arquitectura se puede claramente identificar en el edificio de Las Heras
2241 y su llamativa construcción sin final.
LA ARQUITECTURA GÓTICA
El gótico apareció a continuación del románico, a lo largo de la baja edad media, y
hoy día se considera uno de los momentos más importantes desde el punto de vista
artístico en Europa. Se desarrolló en el campo de la arquitectura civil y religiosa, la
escultura, las vidrieras, la pintura mural y sobre tabla, los manuscritos miniados y las
diversas artes decorativas.
La arquitectura gótica perduró hasta bien entrado el siglo XVI en diversos países
europeos como Inglaterra; en cuyo caso Gombrich menciona en su libro Historia del Arte ,
el estilo gótico puro (llamado primitivo inglés) claro en las primeras catedrales, y que más
tarde desarrollo aún más las formas trabajadas para convertirse en un estilo ornamental.
Todo esto permaneció en el viejo continente todavía un tiempo mucho después de que el
estilo renacentista hubiera penetrado en otros campos artísticos. Las mayores
realizaciones del gótico se manifestaron en el terreno de la arquitectura religiosa.
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A pesar de ser una continuación del Románico, en el Gótico se aprecian actitudes
bastante diferentes e incluso opuestas. Si el Románico es conocido por su oscuridad y
recogimiento, el Gótico implica todo lo contrario, luz, color, elevación, expresividad y
naturalismo. Como bien explica Hauser en su libro Historia Social de la Literatura y el
Arte, el gótico supera, en su ornamentación, a la técnica del románico, inspirada en la
coordinación de los elementos, mientras que el primero lo cambia por una guiada por el
principio de la concentración donde las obras se constituyen por distintas composiciones
parciales que se disponen bajo un criterio de unidad y subordinación. Lo que cambia de
un estilo a otro conceptualmente es la visión del mundo, se pasa de una estática y
conservadora a una visión dinámica, progresiva y liberal.
En el mismo libro mencionado en el párrafo anterior, también se explica como la
iglesia románica siendo un espacio cerrado y estable, pasivo, se contrapone a la iglesia
gótica que presenta un juego de fuerzas que disuelve todo lo rígido mostrando una
dialéctica de funciones con energías que circulan y se transforman creando un efecto muy
dinámico en los ojos del espectador movilizándolo permanentemente.
Como sostiene el experto Otto von Simson1, con el gótico se produce una de las
más radicales rupturas estilísticas que han conocido la arquitectura occidental.
La razón de tal revolución es el cambio de la mentalidad medieval sobre el
conocimiento y la verdad existente. Los siglos XII y XIII contemplan la derrota del
idealismo de Platón, defendido por San Agustín, que fue la base filosófica de los siglos
altomedievales. Desde estas fechas, se recupera las filosofía basada en la preeminencia
de los sentidos de Aristóteles, intensamente defendido por personajes de la talla de san
Alberto Magno y santo Tomás Aquino.
La idea de que sólo la racionalidad humana es el único sistema de conocimiento y
que las formas sensibles son sólo una apariencia engañosa de la verdad, es desplazada
por la convicción de que de los sentidos son necesarios para descubrir las cosas de la
naturaleza, verdadera fuente de conocimiento. Tema denominado bajo el nombre de
movilidad espiritual por Hauser, refiriéndose a él como el propusor de la nueva sociedad
que desarrolló el arte gótico, y que creó el sentido de dualidad en este estilo tanto
1 Otto Von Simson (1912-1993 - Alemania): historiador del arte, editor y profesor en universidades de Estados Unidos y Alemania; miembro de la UNESCO. Concibe la iglesia gótica como una Gesamtkunstwerk ("obra de arte total") mística que conjuga todos los medios artísticos y debe ser interpretada como un todo, por oposición a los que analizan cada parte iconográficamente. Escritor del libro The Gothic Cathedral: Origins of Gothic Architecture and the Medieval Concept of Order, New York: Pantheon Books, 1956.
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presente dentro de su naturalismo, que buscaba ser tanto real como empírico y combinar
una visión nominalista y realista al mismo tiempo.
Como consecuencia de este cambio de mentalidad, en el campo del arte y la
arquitectura, el equilibrio simétrico y la regularidad y geometrismo del románico, son
desplazados. El arquitecto ya no tiene que apegarse a formas regulares para construir
sino que se ve libre para trabajar como un ingeniero. Por tanto, si en el campo de las
ideas se sustituye el idealismo por el naturalismo, en el campo del arte se sustituye la
inteligencia abstracta por el empirismo.
René Huyghe2 escribe estas palabras sobre la arquitectura gótica:
"Una estética pragmática edifica monumentos donde, descartadas las superficies planas,
se erizan de puntas, de calados, de proyecciones, se rompen en el juego complejo de los
salientes y las aberturas, donde las líneas tropiezan, se cortan, se interseccionan con
aspereza, donde todas las previsiones de la inteligencia son derrotadas por el imperioso
dictado de los hechos"
En este contexto y aunque la arquitectura sigue sujeta a ciertas reglas básicas de
geometría, los edificios se liberan del rigor racional anterior y a sus estructuras se les
permite la vida y la espontaneidad. Como afirma Huyghe un edificio gótico puede
entenderse como un organismo vivo que crece hacia el sol.
Por último, esta nueva arquitectura, utiliza este empirismo ingenieril para inventar
ingeniosas soluciones tectónicas con el fin de crear espacios de gran altura y colorido. La
manera del siglo XIII de simbolizar la Jerusalén Celestial es mediante la creación de un
grandioso espacio de luz y color. Como bien desarrollo Gombrich en su libro Historia del
Arte, la innovación técnica permitió la sustitución de los muros de piedra por amplios
ventanales (Ver imagen 3), de manera que el ideal de los arquitectos se convirtió en
edificar iglesias casi a la manera como se construyen invernaderos.
2 René Huyghe (1906 -1997, Francia): escritor francés de la historia, psicología y filosofía del arte. También fue un conservador en el departamento de pinturas del museo Louvre, profesor en el Colegio de Francia y miembro de la Academia francesa desde 1960
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CARACTERÍSTICAS ESTÉTICAS Y FÍSICAS
En contraste con la arquitectura del románico, cuyas características esenciales son
los arcos de medio punto, las estructuras macizas con escasos vanos y las bóvedas de
cañón o arista, la arquitectura gótica empleó el arco apuntado, agujas, chapiteles y
gabletes, reforzando el sentido ascensional que pretende transmitir el edificio, amplios
vanos con tracerías caladas para conseguir la máxima luminosidad y estructuras
reducidas al mínimo. todas estas cualidades estilísticas fueron posibles gracias a las
innovaciones constructivas, especialmente a la aparición de la bóveda de crucería. (Ver
imagen 1)
Aunque las primeras iglesias góticas adoptaron una gran variedad de formas, la
construcción de las grandes catedrales del norte de Francia en la segunda mitad del siglo
XII se benefició de las ventajas de las bóvedas de crucería. Está se encontraba
conformada por arcos apuntados, debido a que estos permitían variar la altura a voluntad,
haciéndose, los dos segmentos de arcos encontrados en un punto, o más chatos o
puntiagudos según las exigencias de la estructura. Como consecuencia, los gruesos
muros de la arquitectura románica pudieron ser reemplazados por ligeros cerramientos
con ventanales que permitieron la aparición de la vidriera y facilitaron que el edificio
alcanzase alturas insospechadas. Así se produjo una revolución en las técnicas
constructivas. Con la bóveda gótica los edificios pudieron adoptar formas variadas; pero
fue con los arbotantes que se permitió hacer perforaciones en todas las alturas de los
muros, ya que con ellos se completo el andamiaje de la bóveda gótica para resistir la
presión lateral creada por la altura de los arcos puestos en tensión, como bien explica
Gombrich en su libro Historia del Arte. Ellos contribuyen a la decoración exterior de los
edificios, porque revisten un aspecto ornamental. A su vez, eran también utilizados como
acueductos para el desagüe de las aguas pluviales del techado que cubre la nave central,
en el caso de las iglesias.
Otra característica de la arquitectura gótica, es el uso de archivoltas (Ver imagen
2) en el frente (conjunto de molduras que a manera de faja curva forman la cara exterior
frontal de un arco decorándolo). A su vez, la típica fachada principal gótica se divide en
tres cuerpos horizontales y tres secciones verticales. Las dos torres laterales forman parte
del cuerpo de la fachada y se rematan frecuentemente por agujas o chapiteles. Por último,
el gran rosetón sobre la portada central supone un magnífico centro para la totalidad del
conjunto.
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La arquitectura gótica creó un estilo particular con respecto a los interiores, debido
a que se incorporaron los muros horadados con ventanas y vitrales que permitieron la
iluminación de los ambientes interiores. Las paredes dejaron de ser frías y cerradas y se
convirtieron en espacios limitados por vidrios coloreados que brillaban y que en conjunto
con nervios y tracerías parecieran formar un entretejido de flechas y líneas entrelazadas
que se deslizan a lo largo de las paredes.
FACULTAD DE INGENIERÍA, PROYECTO INICIAL Y CONSTRUCCIÓN
El edificio de la Avenida Las Heras 2214 (en el barrio de Recoleta) fue concebido
inicialmente entre los años 1909 y 1910 para albergar a la Facultad de Derecho y
Ciencias Sociales y es la única construcción gótica, de carácter monumental no religioso
en la ciudad de Buenos Aires.
En la elaboración del proyecto definitivo el ingeniero civil y arquitecto Arturo Prins3, contó con la colaboración de dos arquitectos italianos recién llegados a la Argentina,
Franciso Gianotti y Mario Palanti, quienes luego serían exitosos por separado.
Prins, graduado de la Escuela de Ciencias Exactas Físicas y Naturales de la
Universidad de Buenos Aires en 1909, estudió arquitectura en Francia e Italia, fue
profesor de Teoría de la Arquitectura en la misma y desempeñó distintos cargos a nivel
nacional y provincial.
Si bien Arturo Prins presentaba preferencias por la arquitectura barroca y el estilo
Luis XVI, las autoridades de la Facultad pretendían algo de reminiscencias góticas. Por
ello, el arquitecto viajó a Europa con el fin de estudiar construcciones de ese tipo y en
1912 presentó su nuevo proyecto que incluía una torre central de 120 metros de altura.
(Ver imágenes 8 y 9)
La volumetría general se estructuraba en un subsuelo, planta baja avanzada
formando una terraza alrededor de todo el edificio y tres pisos con patios jardines
internos, se coronaba con una torre central de gran altura y torres laterales más bajas y
3 Arturo Prins (1877 - 1939): nacido en Montevideo y luego nacionalizado argentino, arquitecto e ingeniero civil. Realizó numerosos viajes a Europa, perfeccionándose en la arquitectura gótica de varias de sus capitales. Su firma figura en no pocos edificios de significativo carácter, como el Banco Nación de Santa Fe y Azcuénaga, la refacción de la iglesia de San Nicolás de Bari y del Archivo General de la Nación o el tradicional club 20 de Febrero, de Salta, entre muchos más. También es autor de numerosas viviendas privadas. Fue miembro creador de la Academia Nacional de Bellas Artes y de Amigos de la Ciudad.
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contaba con tres accesos, el principal sobre la Avenida Las Heras y otros dos sobre los
frentes laterales.
Tras la colocación en 1912 de la piedra fundamental del edificio, se pensaba que
el Estado aportaría el dinero necesario para afrontar la construcción pautada para
efectuarla por mitades, primero la delantera. Asimismo, para 1914, con los costos en
aumento, para la empresa era muy difícil poder continuar la construcción si la Facultad no
pagaba, por lo que empezaron a suscitarse conflictos. La llegada de la Primera Guerra
Mundial implicó una demora generada por el encarecimiento de los materiales de
construcción importados, lo que trajo como consecuencia la necesidad de comenzar a
realizar obras para tratar de proteger al edificio, pero los fondos no llegaban.
Pasada la Primer Guerra Mundial y reactivada la construcción, pudieron
conseguirse algunos fondos por parte del gobierno nacional para 1919, con el fin de
habilitar el sector administrativo y de aulas. De manera tal, comenzó a acelerarse la
prosecución con los dibujos. Se pensaba que con la partida de 2,5 millones de pesos
podría habilitarse la parte principal, el frente sobre Las Heras y construir la biblioteca en la
esquina de Azcuénaga y Pacheco de Melo, pero la suma no alcanzó.
Hacia el final de 1925, 17 de noviembre, se realizó la inauguración oficial del
edificio, las tres plantas sin terminar que albergaron la primera sede de la Facultad de
Derecho (Ver Imagen 17), dentro de un contexto de opinión pública que traducía la idea
de que la obra nunca se concluiría.
ANÁLISIS DE DISEÑO
En el edificio de la facultad de ingeniería podemos fácilmente visualizar la gran
mayoría de las características de la arquitectura gótica. Tanto desde su exterior, como
desde su interior, se presentan elementos de diseño muy definidos.
Desde el proyecto original se notan aspectos como la gran altura, y los elementos
que acompañan a la misma. Se tienen en cuenta durante su diseño las torres, agujas y
capiteles, y también, pináculos. Sin embargo, varias de estas decisiones constructivas y
decorativas se pierden un poco por la falta de presupuesto y la nunca terminada idea
original. (Ver imagen 14)
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A pesar de no haber sido concretada la planificación edilicia del principio, hoy en
día se siguen observando otra gran cantidad de características del estilo gótico.
Se pueden apreciar desde el interior los vitrales (Ver imágenes 12 y 13), la gran
importancia que se le da a la luz y cómo influye esta sobre los transeúntes que circulan
por allí. Al entrar además, uno se encuentra con la gran escalera central (Ver imagen 15),
y puede apreciar en los distintos espacios la presencia de las bóvedas de crucería.
En el exterior se pueden notar el comienzo del arte gótico de incorporar mayor
cantidad de ornamentos a las construcciones. La entrada (Ver imagen 20) concentra el
máximo de decoración. Folias, florones, gabletes, y frondas adornan al edificio, pero sin
nunca resaltar por sobre el gran rosetón (Ver imagen 11) en el frente.
Para finalizar tenemos el más importante aspecto de toda la arquitectura, la
presencia de los arcos característicos del gótico. El arco apuntado u ojival, está presente
tanto en las formas estructurales como en las formas de otros elementos decorativos, por
ejemplo, las ventanas y los diseños sobre las paredes. Esta forma ayuda al desarrollo de
la sensación de esbeltez y de una mayor altura. Además, en menor cantidad, se cuenta
con la presencia de otro tipo de arcos como el arco rebajado o tudor. (Ver imágenes 16,
22 y 23)
EL EDIFICIO HOY
En la actualidad, en sus instalaciones se dictan materias de distintas carreras y
cursos de posgrado. El Museo de Ciencia y Técnica y los departamentos de Estabilidad,
Transporte, Hidráulica, Agrimensura, Gestión, Tecnología Industrial, Construcciones y
Estructuras desarrollan sus actividades en este edificio
Al pasar frente al edificio, también llamado hoy en día "la catedral", a medida que
se levanta la vista se encuentra con un corte abrupto en la parte superior; abrupto debido
a que los estilos góticos se caracterizan de altas torres y adornos que lo acompañan
como había sido concebido el proyecto original, pero que nunca fue posible concretar. El
edificio de la avenida Las Heras presenta una curiosa terraza plana dejando mostrar una
inconclusa construcción muy evidente. (Ver imagen 14)
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CONCLUSIÓN
El edificio de las Heras 2241 no es una iglesia sino que cumple con una función
educativa, siendo la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Buenos Aires. Es por
esto, que quizás muchas personas no lo identifiquen como un tipo de construcción
característica de la arquitectura gótica. Aún así, Gombrich nos dejá en claro que con el
tiempo la erección de iglesias ya no constituía la principal tarea de los arquitectos góticos,
sino que a medida que las ciudades crecían y prosperaban se comenzaban a planificar
cada vez más edificios particulares o profanos siguiendo la misma línea constructiva de
las iglesias góticas.
Si bien, no es una obra arquitectónica finalizada y, por lo tanto, perdió la gran
altura característica del gótico proyectada desde un comienzo, el edificio de Las Heras
2214 es hoy uno de las emblemáticas construcciones góticas de la ciudad de Buenos
Aires. Las decisiones de diseño tomadas por Arturo Prins lo colocan dentro de este
particular estilo arquitectónico; y su historia, conocida por muchos, le termina de otorgar la
importancia que le dan los ciudadanos porteños hoy en día.
Es gracias a él y a otros proyectos argentinos que hoy se dice que los argentinos
tenemos muchos sueños inconclusos porque no podemos continuar obras institucionales
y se reclama que no se siga pensando en proyectos monumentales cuando no se dispone
de fondos para ello. Con suerte algún día aprenderemos pero aunque así sea, son
muchos de estos edificios los que terminan embelleciendo a la ciudad con sus, aunque
evidentes inacabados constructivos, fachadas perfectamente diseñadas y estilos
pertenecientes a tiempos pasados.
La facultad de ingeniería, por su diseño, es hoy una arquitectura de tiempos
góticos atrapada en un eterno pedido de ser completada. Sin embargo, destinada a
permanecer con su actual y característica fachada evidentemente inacabada. Muchos se
sorprenden como, a pesar, de estar en permanente obra por su mantenimiento, nadie se
atreve a finalizar el proyecto una día comenzado por Arturo Prins. Otros, se encuentran
constantemente aliviados de que, aunque sufra refacciones durante el tiempo, no la
modernizen y le quiten su estilo gótico, que es lo que la convierte casi en una obra de arte
para los transeúntes y estudiantes que allí habitan.
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En resumen, es un edificio que, aunque su proyecto inicial barroco haya sido
sustituido por uno gótico, y a su vez, el proyecto gótico nunca haya sido finalizado,
embellece al barrio de recoleta, alberga estudiantes y asombra a turistas con su histórica
arquitectura.
Sin embargo, aunque muy definitivamente identificado con el estilo gótico, rompe
con uno de los paradigmas que Hauser propone como principales de este tipo de
arquitectura: lo infinito. Aquella hostilidad hacia las formas conclusas que presenta el
gótico se rompe en Las Heras 2241 con esa terraza abruptamente cortada en línea recta
y horizontal. Un proyecto que comenzó por el arte del cálculo y la ingeniería siguiendo la
planificación de una estructura vertical primaria, característica del gótica por su
verticalidad mareante, presenta de repente una detención voluntaria o involuntaria antes
de pronunciar la última palabra, la gran torre, la cual nunca fue construida.
El estilo dinámico, la inconclusión de las formas, el movimiento infinito hacia lo
alto, todo se pierde en ese frente que chocantemente expone una forma cúbica cerrada
creando una rigurosa frontalidad que contrasta con las tres restantes fachadas laterales
del edificio completas de arcos apuntados y direccionalidad hacía el cielo.
Siguiendo la historia de las edificaciones góticas expresada en La Historia del Arte,
por Gombrich, encontramos un paralelismo con la historia de la Facultad de Ingeniería de
la UBA. El libro explica como muchas de las grandes catedral de finales del siglo XII y
principios del siglo XIII, al haber sido concebidas en tan magnificiente escala no fueron
concluídas exactamente como habían sido planeadas. Aunque, la mayoría si terminó
teniendo la característica altura y las torres puntiagudas en lo alto; mientras que, en el
caso del edificio analizado, el proyecto en vez de haber sido finalizado de una manera
distinta a la planificada que sustituya la atrevida idea original por una más realista pero
aún así compatible con el estilo gótico, se dejó inconcluso, sin haber nunca los
responsables de la construcción buscado una solución alternativa para inaugurar el
edificio correctamente terminado.
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IMÁGENES
1- BÓVEDA DE CRUCERÍA 2- ARCHIVOLTA
Imagen 3
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Imagen 4 Imagen 5
Imagen 6
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15
Imagen 7
Candelaria Zizzi Reflexión Artística II, Fisicaro
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8- PROYECTO INICIAL
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9- PROYECTO INICIAL
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Imagen 10
Candelaria Zizzi Reflexión Artística II, Fisicaro
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Imagen 11
Imagen 12 Imagen 13
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Imagen 15
Imagen 16
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Imagen 17
Imagen 18
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Imagen 19
Imagen 20
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Imagen 21
Imagen 22
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BIOBLIOGRAFÍA
- Gombrich, E. (1992) Historia del Arte. Capítulo 10, La Iglesia Triunfante. Capítulo 11, Cortesanos y Burgueses. Alianza, Madrid. (709 GOM) - Hauser, A. (2002) Historia Social de la Literatura y el Arte. Capítulo 9, El Dualismo del Gótico. Tomo 1. Madrid: Debate. (709 HAU) - Otto Von Simson, T he Gothic Cathedral: Origins of Gothic Architecture and the Medieval Concept of Order, New York: Pantheon Books, 1956. Versión Online: http://pdf3122.nqvbooks.com/the_gothic_cathedral_origins_of_gothic_architecture_and_the_medieval_con-P-1j6q6.pdf - Prins, Arturo. Edificio de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales, Las Heras y
Pueyrredón. Revista "El Arquitecto". Enero de 1926, Num. 66, pag. 547/553.
- Daniel Balmaceda (2011) El edificio gótico de Las Heras, Diario La Nación
Versión Online: http://lanacion.com.ar/historia-argentina/arquitectura-2/el-edificio-gotico-
de-las-heras/
- Willy G. Bouillon (2003) La catedral gótica de la Facultad de Ingeniería oculta historias
intrigantes, Diario La Nación
Versión Impresa: Sección Información General, Día Sábado 15 de marzo de 2003
Versión Online: http://www.lanacion.com.ar/480900-la-catedral-gotica-de-la-facultad-de-
ingenieria-oculta-historias-intrigantes
- Ente de Turismo Buenos Aires - Instituto de Capacitación e Investigación - GOBIERNO
DE LA CIUDAD AUTONOMA DE BUENOS AIRES (2008) Estilos Arquitectónicos, pág.
13-17, 23-24, 46-47
- Facultad de Ingeniería, Universidad de Buenos Aires: http://www.fi.uba.ar/es/node/527
- Wenceslao Wernicke (2010), La Facultad de Ingeniería: Mito y realidad, Revista ARQ,
Septiembre de 2010, Num. 31, pág. 22/23
