Tutorial M7: 师生讨论：苏词和周词的艺术特色

苏轼《江城子 十年生死 》艺术特色

1. 内容层层递进 作者从双方十年生死隔绝各无消息，写到相距千里无法对话，到纵然相逢怕不相

识，层层递进，抒发对亡妻的一往情深和十年宦海沉浮的身世之感。 例子：十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应

不识，尘满面，鬓如霜。

2. 用语明白如话 诗人不用典取胜，不以词生色，纯用平常语出之，词清新自然，明白如话。 例子：“十年生死两茫茫”、“小轩窗，正梳妆”皆平常之语。

3. 朴质的细节白描 词中采用白描手法来表现内涵丰富的生活细节，字字从肺腑镂出，自然而又深刻，

平淡中寄寓着真淳。 例如：“尘满面，鬓如霜”

（两句简约生动地勾勒出词人自己的容貌特征，通过容貌能让读者见词人的经历）

4. 时分时合的结构特色 这首词的结构时分时合，时虚时实，以虚映实，虚中见实，既写出了词人对亡妻

的深刻思念和哀悼，也写出了两人对爱情的生死不渝。 例子：上片起笔“十年生死两茫茫”写的是他和妻子双方；“不思量，自难忘”

落笔到自己一方；“千里孤坟，无处话凄凉”又写双方；“纵使相逢应不识”分写亡妻；“尘满面，鬓如霜”分写自己。

5. 善用铺垫手法 词人在词中上片为下片做了有力的铺垫，进一层地揭示了苏东坡对亡妻的思念。 例子：“千里孤坟，无处话凄凉”这句词创造了一个凄凉、孤独的意境和心境，

为苏东坡对亡妻的思念做了一个有力的铺垫，让读者深刻体会到苏东坡对亡妻的思念。

6. 构思巧妙，谨严有序 整篇词作以三部分有机组成，构思巧妙，谨严有序。

负责人： 陈慧中、林美彤、曾敏儿、黄俊凯

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十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

负责人： 陈慧中、林美彤、曾敏儿、黄俊凯

抒思情（致梦的缘由）

写梦境（思念的结果）

由

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周邦彦《渡江云 晴岚低 楚 甸 》艺术特色

1. 写景曲折回环、变化工巧 作者在写景时也不忘繁荣景象的铺陈；写情也只写浅淡的离情，与邦国大事似无牵涉。 例子：晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙，骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

2. 用字端庄典雅 作者在词中并无过多华丽词藻，但却极富想象，给人以流动的美感。 例子：“渐渐可藏鸦”（这句词表示渐渐便可藏鸦，并非真有藏鸦，而是“可”藏鸦；灵巧精美的句子都具有极大的容量，该句不仅使人读后如睹其景，而且也可使并不讨人喜爱的乌鸦因染上春的颜色，变得似乎也美丽了。）

3. 巧用隐喻手法 作者在此词采用隐喻手法，表面上看不过泛写春日之景物而已，然而这只是词表面所

写的第一层意思而已。 例子：

原文 表面意义 隐喻1. 晴岚低楚甸，

暖迴雁翼，阵势起平沙

荆州水途中所见到的春至阳回的景色

隐喻时代的政治气氛之转变

2. 暖迴雁翼，阵势起平沙

雁阵之起飞 隐喻着一些因政治情势改变，而又纷纷得意回朝的新党人士

3. 骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家

春天到来时，春光也来到了山中的人家

暗喻自己在此次政局转变中也再度被召还朝 。

4. 涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

春光之美盛 隐喻政局转变后，新党之人竞相趋进的形势

4. 内容生动传神 词之上片，写景体物精细宛转，色泽鲜明，境界清新；下片叙事言情，疏宕宛转，细密圆美，情真意切 ，蕴含丰富 。

整首词生动传神的表现了词人在羁旅行役中由对春色由哀的喜爱到对命运艰难的孤愤之情 。

负责人： 陈慧中、林美彤、曾敏儿、黄俊凯