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43 páginas. El último que colgué tenía 27. GETTING MY SHIT DONE! En nada lo tengo hecho, zorras.
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Primera edición: mayo, 2011
©2011, Anna Gomez Boan©2011, Old Joe Burgers, S.A. Espronceda, 389, 08027 Barcelona
Quedan totalmente permitidos la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedi-miento, el alquiler o cualquier otra forma de cesión de la obra sin la autorización previa y por escrito de los titulares del copyright. Compártalo. Regálelo. Déjelo en un autobús. Haga que mi trabajo sirva para algo. COÑO.
Printed in Spain – Impreso en España
ISBN: 123-45-678-9012-3Depósito legal: A-1.234-2011
Compuesto en Old Joe Burgers, S.A.
Impreso y encuadernado en The Private Spacec/Roc Boronat, 37. 08005 Barcelona
GR 1 2 3 4 5
Comic Sans
(esa gran desconocida)
Qué es la Comic Sans?
Vincent Connare
Polémica
Utilización del la tipografía
Conclusión
Listen up. I know the shit you’ve been saying behind my back. You think I’m stupid. You think I’m immatu-re. You think I’m a malformed, pathetic excuse for a font. Well think again, nerdhole, because I’m Comic
Sans, and I’m the best thing to happen to typography since Johannes fucking Gutenberg.
You don’t like that your coworker used me on that note about stealing her yogurt from the break room
fridge? You don’t like that I’m all over your sister-in-law’s blog? You don’t like that I’m on the sign for that new Thai place? You think I’m pedestrian and tacky?
Guess the fuck what, Picasso. We don’t all have seven-ty-three weights of stick-up-my-ass Helvetica sitting on our seventeen-inch MacBook Pros. Sorry the entire world can’t all be done in stark Eurotrash Swiss type.
Sorry some people like to have fun. Sorry I’m standing in the way of your minimalist Bauhaus-esque fascist
snoozefest. Maybe sometime you should take off your black turtleneck, stop compulsively adjusting your Tumblr theme, and lighten the fuck up for once.
People love me. Why? Because I’m fun. I’m the life of the party. I bring levity to any situation. Need to soften the blow of a harsh message about restroom etiquette? SLAM. There I am. Need to spice up the directions to your graduation party? WHAM. There again. Need to convey your fun-loving, approachable
nature on your business’ website? SMACK. Like daffo-dils in motherfucking spring.
When people need to kick back, have fun, and party, I will be there, unlike your pathetic fonts. While
Gotham is at the science fair, I’m banging the prom queen behind the woodshop. While Avenir is practicing
the clarinet, I’m shredding “Reign In Blood” on my double-necked Stratocaster. While Univers is refilling
his allergy prescriptions, I’m racing my tricked-out, nitrous-laden Honda Civic against Tokyo gangsters who’ll kill me if I don’t cross the finish line first. I am a sans serif Superman and my only kryptonite is
pretentious buzzkills like you.
It doesn’t even matter what you think. You know why, jagoff? Cause I’m famous. I am on every major operating system since Microsoft fucking Bob. I’m in your signs. I’m in your browsers. I’m in your instant
messengers. I’m not just a font. I am a force of motherfucking nature and I will not rest until every uptight armchair typographer cock-hat like you is
surrounded by my lovable, comic-book inspired, sans-serif badassery.
Enough of this bullshit. I’m gonna go get hammered with Papyrus.
Escucha. Sé toda la mierda que has estado diciendo a mis espaldas. Piensas que soy estúpida. Piensas que soy inmadura. Piensas que soy una deforme, patética excusa
para una tipografía. Bien, pues piensa otra vez, friki, porque soy Comic Sans, y soy la mejor cosa que le ha pa-sado a la tipografía desde el puto Johannes Gutenberg.
¿No te gustó que tu compañero me usara en aquella nota sobre robarle el yogur de la nevera? ¿No te gusta que esté por todo el blog de tu cuñada? ¿No te gusta que
esté en el rótulo del nuevo restaurante tailandés? ¿Pien-sas que soy vulgar y hortera? Adivina qué, puto Picasso. No todos tenemos 73 pesos de te-la-meto-hasta-por-el-culo Helvetica en nuestros MacBook Pros de diecisiete pulgadas. Perdona si el mundo entero no puede estar
hecho con simple tipografía Euromierda Suiza. Perdona si a algunas personas les gusta divertirse. Perdona por
estar parada en medio del camino a tu Bauhauesco y fas-cista festival de los ronquidos. Quizá deberías quitarte
tu jersey de cuello alto alguna vez, parar de ajustar compulsivamente tu theme del Tumblr y no tomarte las
cosas tan en serio de una puta vez.
La gente me quiere. Por qué? Porque soy divertida. Soy el alma de la fiesta. Llevo levedad a cualquier situación.
¿Necesitas suavizar el golpe de un áspero mensaje sobre el comportamiento en unos servicios públicos? SLAM. Ahí estoy. ¿Necesitas animar las indicaciones para tu fiesta de graduación? WHAM. Ahí otra vez. ¿Necesi-tas transmitir tu naturaleza amigable y divertida en la
página web de tu negocio? SMACK. Como los narcisos en la puta primavera.
Cuando la gente necesita distenderse, pasárselo bien y un poco de fiesta, ahí estaré, no como tus patéticas
tipografías. Mientras la Gotham está en la exposición de ciencias, yo estoy tirándome a la reina del baile de fin de curso detrás de la carpintería. Mientras la Avenir está practicando clarinete, yo estoy haciendo trizas “Reign
In Blood” en mi Stratocaster de dos mástiles. Mientras la Univers está rellenando sus recetas médicas para la alergia, yo estoy corriendo en mi Honda Civic trucado contra unos gángsters de Tokyo que me matarán si no
cruzo primero la meta. Soy un Superman sans-serif y mi única criptonita son los aguafiestas pretenciosos como
tú.
Ni siquiera importa lo que tú pienses. ¿Sabes por qué, capullo? Porque soy famosa. Estoy en todo gran siste-ma operativo desde el puto Microsoft Bob. Estoy en tus carteles. Estoy en tus navegadores. Estoy en tus mensajeros instantáneos. No soy sólo una tipografía.
Soy una fuerza de la jodida madre naturaleza y no voy a descansar hasta que cada tipógrafo mojigato de pastel como tú esté rodeado de mi adorable e inspirada en los
comics molonidad sans-serif.
Ya basta de tanta tontería. Me voy a emborracharme con la Papyrus.
Comic Sans es una tipografía creada en 1994 por Vincent Connare. Originalmente, fue creada para Microsoft Bob, una aplicación de la compañía Mi-crosoft que se lanzó en marzo de 1995 pero que no consiguió calar en el mercado, sin intención al-guna de incluir la tipografía en ninguna otra apli-cación. Sin embargo, esta fuente fue acabada de-masiado tarde para ser incluída en esa aplicación, pero se utilizó para Microsoft 3D Movie Maker y se lanzó posteriormente dentro del Windows 95 Plus! Pack, convirtiéndose enconces en una de las fuentes estándar para las versiones OEM de Windows 95. Finalmente, la fuente se convirtió en una de las instaladas por defecto en el Microsoft Publisher y Microsoft Internet Explorer.
Vincent Connare decidió diseñar esta tipografía cuando vió que el personaje principal de Microsoft Bob (un dibujo de un perro) “hablaba” en Times New Roman. Pensó que era un error haber inverti-do tanto tiempo en dibujar todas las partes de esa aplicación y no molestarse en utilizar una fuente de comic o dibujada. Empezó a dibujarla intentando hacer que las mayúsculas fueran similares a las utilizadas en los comics de DC, Marvel y otras com-pañías de comic, siempre dibujando directamente, sin escanear y sólo haciendo la caja alta. Cuando desde Microsoft se le informó de que no daba tiempo de cambiar la tipografía del programa, se dedicó a acabarla añadiendo la caja baja.
El nombre original de la tipografía fue Comic Book, pero fue cambiado rápidamente a Comic Sans ya que la mayoría de carácteres no tenían serif (sans serif), aunque algunos otros sí que los tenían, como la I, para poder distin-guirla de la l.
Qué es la Comic Sans?
Qué es la Com
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Qué es la Com
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Pantalla del programa Microsoft Bob. Se pue-de observar el globo con Times New Roman que inspiró la creación de la Comic Sans en él.
“Si la Comic Sans es mala, entonces por qué hacer algo parecido?”Por su mal uso excesivo, esta tipografía se ha
convertido en una de las más odiadas del mundo. Normalmente, todo el mundo coincide en que no aporta calidad a los trabajos, que es una tipografía
que no se puede tomar en serio y que, normal-mente, no está siendo usada correctamente.Alrededor del mundo se han creado grupos
anti-Comic Sans y peticiones para prohibirla y así erradicarla, basándose todos ellos en que si no existe, no habrá un posible mal uso de esta
tipografía.Curiosamente, aunque parece que todo el
mundo coincide en este pensamiento, no son po-cas las tipografías creadas con un gran parecido. El caso más sonado es el de la tipografía Chalkboard, creada por Apple, que es prácticamente igual que la tipografía creada por Microsoft (con la que suele ser confundida normalmente, aunque no tenga un uso tan elevado). En algunas ocasiones, estas tipo-grafías también se llevan su ración de odio, como
la Marker Felt, ya que es la tipografía usada por defecto en las notas de Mac y dispositivos como
iPhone (que, en las últimas versiones de software, permite cambiar esa característica).
Qué es la Com
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ChalkboardChalkboard es una tipografía que fue lanzada
por Apple en 2003 y suele ser comparada con la Comic Sans.
Marker FeltMarker Felt es famosa por ser utilizada en la
aplicación de Notas del iPhone. Fue creada por Pat Synder para Apple en 1992.
Kristen fue inspirada por un menú escrito a mano en un restaurante de Massachusetts. Creada por
George Ryan para ITC.
KristenTekton Pro
Tekton Pro fue creada en 1989 por David Siegel, basada en la letra del arquitecto D.K.
Ching. Amigable e informal, fue diseñada inicialmente con los arquitectos en mente.
Marker Felt
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Kristen
Comic Sans ProEl día 1 de Abril de 2011, coincidiendo con el April’s Fool y sin ser una broma, se lanzó la tipografía Comic Sans Pro, una versión mejorada de esta tipografía.
Diseñada por Terrance Weinzierl de Monotype Imaging, la Comic Sans Pro contiene múltiples características como ornamentos, números en estilo antiguo y las variaciones de caracter que permite el sistema OpenType, así como dingbats con dibujos que nos recuerdan a los comics y otros dibujos.
Vincent Connare agradece a Monotype que hayan rediseñado su tipogra-fía, devolviéndola un poco a sus origenes en los libros de Comic y dándole un toque más profesional y, por su parte, desde Monotype dicen que este cambio vino animado visto el gran uso de esta tipografía, ya que estaba en todas partes, por qué no hacerla mejor.
Esta nueva versión incluye cuatro pesos, ya que, aparte de las versiones regular y bold ya existentes en la Comic Sans, añaden una versión itálica y su correspondiente bold.
Qué es la Com
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Vincent Connare trabaja en la en la industria del software prudiciendo proyectos tipográfi-cos para diferentes compañías desde hace 15 años. Mientras trabajaba en Agfa/compugra-phic desde el 1987 hasta el 1993 era miembro de los equipos de producción tipográfica Ikarus, Intellifont y TrueType. En Agfa fue uno de los primeros diseñadores de tipos en aprender el hinting de TrueType.
En 1993 se unió a Microsoft como Inge-niero Tipográfico y trabajó en proyectos para productos Microsoft. Allí diseñó y produjo dos de las tipografías más populares de los 90, Comic Sans y Trebuchet, así como Webdings. También escribió sobre el hinting y la creación de fuentes.
Hoy en día, Vincent forma parte del staff de Dalton Maag Ltd., una agencia de diseño tipográfico londinense que se especializa en soluciones tipográficas coporativas, branding y diseño de tipos. En Dalton Maag ha dise-ñado el lettering para el logo de Ministry of Sound y, recientemente, ha creado su última tipografía: Magpie Open Type.
FotografíaVincent es un consumado fotógrafo y técnico en fotografía. Ha trabajado como fotoperio-dista y técnico de revelado y actualmente fo-tografía a presentadores de televisión, actores y humoristas. Sus fotos han sido publicadas en artículos y anuncios de: Company magazine (Septiembre 2007), Closer magazine (Ju-lio– Agosto 2005), Spotlight (2006), Creative Review (Julio 2006) y en la campaña en Reino Unido Nivea Fashion Police.
Vincent también produce audio/video, páginas web y es fotógrafo del internacional diseñador de moda Scott Hensall, la estilista y presentadora de televisión Hannah Sandling, el doctor Christian Jessen y a la compañía Sue Rider Management.
Aprendió pintura y fotografía en el New York Institute of Technology y sus principales trabajos los ha realizado en Massachusetts Tiene un master en Diseño Tipográfico de la Universidad de Reading en Berkshire, Inglaterra.
VincentConnare
Vincent Connare 19
Webdings fue creada en 1997 junto a otros diseñadores. Como curiosidad, las letras NYC (New York City)
forman NYC, que en inglés se puede leer como “I Love New York”
Vincent Connare 21
Trebuchet MS fue creada en 1996 y fue
llamada como una cata-pulta medieval porque
Connare pensó que sería un buen nombre
para una tipografía que “lanza palabras a través
de internet”.
Algunas fotografías de Vincent Connare.
Vincent Connare 23
Debido a su uso ubicuo, Comic Sans se ha convertido en el tema de una campaña lleva-da a cabo por algunos diseñadores gráficos para eliminar su uso, ya que consideran que (como puristas de la tipografía) está mediocre-mente diseñada y su inclusión en el paquete de sistema de tipos de letra (mal llamados fuentes) de Microsoft permite que sea usada de manera inapropiada (por ejemplo como texto de cuerpo de documentos largos o en firmas de gran tamaño).
En diversas ocasio-nes, algunos diseña-dores de tipografías han afirmado que está pobremente dibujada ya que se le ha dado el mismo peso a las bajadas y a las horizon-tales, y poco al interletraje entre pares de caracteres, eliminando todas las características informales de la verdadera escritura a mano alzada.
En su defensa, Connare revindica que no fue originariamente diseñada como una tipografía como tal, sino como una solución al problema de encontrar una tipografía ade-cuada para software infantil. Un ejemplo de la naturaleza informal de la tipografía se puede ver en el símbolo del euro (€), para el que en algunas versiones tiene un ojo en la serifa de la parte superior, haciendo alusión a algo parecido a una cara.
Polémica
“Si te gusta, no entiendes mucho de tipografía. Y si la odias, tampoco entiendes
mucho de tipografía y debe-rías buscarte otro hobby”
Polémica 25
Ban Comic SansBan Comic Sans es una campaña creada por dos diseñadores gráficos de Indianapolis, Dave y Holly Combs. El movimiento fue con-cebido el año 1999 después de que un cliente les insistiera para usar Comic Sans en una exposición de un museo de niños y, en 2009, el movimiento se volvió más fuerte que nunca.
El argumento principal de la página web es que una tipógrafa debería corresponder al tono del texto y que la irreverencia de la Comic Sans normalmente no cumple ese objetivo. Ban Comic Sans cree en la santidad de la tipografía y que las tradiciones y los standard establecidos deben ser seguidos siempre. Creen que es una insulto para el antiguo y laborioso arte de diseñar tipos que cualquier persona pueda diseñar su propia tipografía con su ordenador personal y que esos avances tecnológicos han convertido a la tipografía en una trivialidad.
Comic Sans CriminalEn este caso se trata simplemente de una pá-gina web, creada por Matt Dempsey, que in-
tenta explicar el tema de una manera bastante didáctica. Intentan educar a aquellos que
usan esta tipografía, explicando en una serie de divertidas imágenes tipográficas porqué no deberías utilizar Comic Sans y, también,
cuando deberías utilizarla.
Polémica 27
KEEP CALMAND
CHANGE FONTS
Polémica 29
KEEP CALMAND
CHANGE FONTS
Polémica 31
A favor...Aunque muchas veces, con todo el mundo en contra, no lo pueda parecer, esta tipografía también tiene cosas buenas.
Entre esas cosas buenas encontramos un estudio que explica que las fuentes clasificadas como “difíciles de leer” podrían mejorar la retención de la información de los lectores. La razón de esto es que la concentración que se necesita para leerla hace que los lectores re-cuerden más de lo que leen. Así, en estos estudios, se concluyó que el uso de tipografías “feas” como la Comic Sans o la Monotype Corsiva tenían mejores resultados en las pruebas que aquellas agradables a la vista como Helvetica o Times New Roman. También es una de las tipografías recomendadas para los disléxicos, gracias a su claridad y a sus proporciones y es extremadamente legible en tamaños pequeños en pantalla. Uno de los “experimentos” llevados a cabo para demos-trar esa legibilidad, consiste en deformar por un lado una palabra escrita en Comic Sans y otra en cualquier tipografía gestual que esté de moda. “Primero, se les dio un boldificado a la mala, luego se italizó muchos grados también muy a la mala, y se remató poniéndole un valor a la línea y expandiéndola para que “llene más”. Los resulta-dos saltan a la vista, y mientras la “tipografía de moda” pierde toda legibilidad, comic sans mantiene todo su estilo sin despeinarse. Este fenómeno suele pasar muy pocas veces en el diseño.” (imagen abajo)
También podemos encontrar páginas web que defienden su uso, como Comic Sans Café, una página creada por Microsoft en la que se explican las características de la fuente y, por supuesto, sus virtudes y Comic Sans Appreciation Society, en la que, dicen, intentan adoctrinar a todas las personas en el odio extremo hacia otras tipografías como “la estúpida Times New Roman” y hacer que amen a la Comic Sans. “Es, simplemente, demasiado buena como para desperdiciarla”.
a favor de su uso.
nunca la ha usado. si la ha usado.
62%
31%
89% 90%
69%
en contra de su uso. 31%
no conoce el nombe de su diseñadorni el año de creación.
no conoce el uso para el que fue creada dicha tipo.
La gente opina...
(datos extraídos de la revista GRRR número 17)
Polémica 33
9%18%
22%
“Porque me gusta”
“Porque es divertida”
“La usaría según la
aplicación”
“Porque, a veces, es mejor que Times New Roman. Por eso.”
(Vincent Connare)
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Utilización de la tipografía
Uno de los motivos por los que esta tipogra-fía es una de las más odiadas, es por su mal y excesivo uso. Esta tipografía, con un aspecto infantil, desenfadado y algo así como manual, es utilizada alrededor del mundo tanto en ocasiones en las que esas características funcionan, como en todo tipo de trabajos relacionados con niños, como en ocasiones en las que no, como en todo tipo de rótulos y logos de empresas más “serias”.
Esto podría ser causado por el hecho de que la Comic Sans esté presente en los principales sistemas operativos por defecto y, a primera vista, pueda ser la única tipografía que pueda ofrecer un aspecto desenfadado a un trabajo, sin pensar en que ese “desenfa-do” pueda acabar pareciendo ridículo, infantil y poco elaborado.
37U
tilizaciónde la tipografía
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41U
tilizaciónde la tipografía
Por si alguien se lo pregun-ta, aquí fal-ta una foto que tengo
que hacer yo. Grasias.
Conclusión
Una de las preguntas que se suelen plantear algunos es por qué la Comic Sans es una tipografía tan odiada. Después de todos la información que hemos visto, podemos llegar a dos conclusiones:
1. El exceso, mal uso, y mal uso excesi-vo de Comic Sans ha hecho que la gente la aborrezca.
Y:
2. En ocasiones, el hecho de que a nadie le guste esta tipografía hace que pase a ser odiada por los demás.
Es comprensible un cierto odio por parte de las personas relacionadas con el mundo del diseño gráfico, ya que tienen una no-ción más correcta de que hay una tipografía idónea para cada caso y también por el hecho menos críticado de todos en la Comic Sans, el mal diseño de algunas letras y del kerning en muchas ocasiones. En cambio, las personas que no tienen estos conocimientos, suelen entrar en el grupo dos, nadie sabe por qué la odian pero el hecho de que no le guste a na-die degrada su valor, de una manera un tanto “psicológica” y este odio pasa a, de alguna manera, contagiarse.
Así que, como se ha dicho durante todo este catálogo, el problema principal de esta tipografía es que no es una Helvetica que puedas usar con todo. No es una tipografía neutra, es una tipografía que connota ciertas cosas, y es en esas cosas en las que hay que utilizarla.
Uno de los problemas principales a la hora de limitar ese uso es que esta tipografía está
43Conclusión
presente desde 1994 en todos los orde-nadores de todas las casas, y la gente (esa gente que habita en el grupo dos del que he hablado antes) la usa indiscriminadamente. En ocasiones la usará bien, en las invitaciones de las fiestas de cumpleaños de sus hijos, y en ocasiones la usará mal, en sus invitaciones de boda. Es utópico pensar en la educación de todas esas personas en cuanto a la elección de una tipografía correcta, así que también es utópico pensar que ese mal uso de la Comic Sans será erradicado algún día.
También es utópico pensar que algún día la gente que no tiene mucha simpatía por ella comprenderá que esta tipografía también puede tener un buen uso, ya que la gran mayoría la critica igual de indiscrimi-nadamente que lo hacen los que la utilizan desde sus casas, tanto si es en las invitaciones de las fiestas de cumpleaños como en las de boda, sin pararse a pensar en un posible uso y dando por hecho de que no existe una buena manera de utilizar la Comic Sans.
