VI Smisao poesisa materijalnosti Vodena boja Od Yan · PDF fileVI Smisao poesisa materijalnosti Vodena boja Od Yan Libena do Bissiera 3 Naime, zanatsko umijeće prenosilo se zajedno

VI

Smisao poesisa materijalnosti

Vodena boja

Od Yan Libena do Bissiera

1

VI


Vodena boja

Od Yan Libena do Bissièra

Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti

Svaki likovni materijal je u likovnom smislu instrument, koji ima specifičnu vizualnu

zvučnost, ili, drugim riječima – predstavlja odreĎenu likovnu instrumentaciju…

Zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje odreĎenu

originalnu zvučnost likovnog teksta, ili, kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje –

daje, kako je to formulirao Kosta Bogdanović1 smisao poesisa materijalnosti .

0/ 1. Julius Bissièr: Minijature - 27.oktobar 62, 1962. 0/ 2. Yan Liben: Car Pi

1. Yan Liben

2. Antička iluminacija i minijatura

3. „Šest šljiva“ Mu Ch'ija

4. Iluminacija i minijatura Sent Gallena

5. Minijatura na pergamentu 6. Minijatura na slonovači

7. Otomanska minijatura

8. Matisseova „notan“ tehnika

9. Minijatura Bissiera

0.1. uvod

0.2. racionalna osjetilnost

0.3. Od Yan Li-bena do Bissiera

0.4. Izvori

0.1. uvod U svim esejima potrebno je u uvodnom dijelu definirati najprije specifičnosti vezane za osnovne kreativne postulate,

značajne u procesu nastajanja umjetničkog djela. Zato je nezaobilazno i ponavljanje nekih činjenica iz već razmotrenih problemskih cjelina ( u drugim esejima) , ali u specifičnom kontekstu.

0.1.1. Vodena boja

0.1.2. Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti

0.1.3. „Razlika“ izmeĎu slike i crteţa

0.1.4. poetska tehničnost

1 Kosta Bogdanović: na promociji prve knjige autora - Metode slikanja i materijali, u Sarajevu, juna 1991.

VI


Vodena boja


2

0.1.1. Vodena boja

Vodena boja, u ovom kontekstu podrazumijeva sve one boje koje sadrže bojilo ili pigment, razmućen u vodi, bez

veziva ( mastilo) i sa vezivom… ( jedino ćemo Turnerov akvarel razmotriti u okviru u XIII eseju: →Smisao poezisa

materijalnosti: Pejzaž i veduta, Od Ts'ao Tche-Poa do Corota). Istina, vodene boje na lekythosima ( glinenim

posudama) su ponekada kasnije i pečene, što ne mijenja značaj vodene boje, kao izuzetnog medija za suptlno

izražavanje linijama… U slučaju da je boja bila pečena, takva boja je sadržavala keramičke supstance, koje su

korištene razmućene vodom, slikane na hladno i kasnije pečene…

Vodenom bojom slikana je Ţenska figura na antičkom lekythosu u petom stoljeću prije Krista…

Izvedena je virtuoznim potezom kista , sa izuzetnom suptilnošću u samom izražaju - tanjim, jačim i slabijim

linijama… Kasnije je to opisao Plinius2 kao monohromni sti…:

←0/ 3. Lekythos sa bijelom osnovom: Ţenska figura , detalj Lekitos iz Eritreje; danas u Narodnom Muzeju , Atina; oko 430 ←/; visina izreza oko 20 cm.

Za Pliniusa je …poreklo slikarstva nejasno ...( ne interesira ga slikarstvo na vazama ; vrhunac je za njega četvrti

vijek pr.n.e. ... prije svega iluzionizam)

... svi se slaţu da je slikarstvo počelo iscrtavanjem ljudske senke ...

To je bila prva faza, u drugoj se koristila jedna boja,

a posle otkrića sloţenijih postupaka ovaj stil je još uvek u modi, nazvan monohromnim ...

U Kini se na svili slika već 476. godine ←/. Naslikane su figure, zmajevi i feniksi ( 30 x 20 cm)…Možda ove slike nastaju u isto vrijeme kao i Ţenska figura na

Lekythosu …

Prvi kineski slikari su redovnici ( najdulje se robovlasničko društvo zadržalo u Kini – sve do 476. Godine) . Pisali i slikali su istim kistom i komentirali bez prestanka

poemu slikom i sliku poemom ...

Dali je kineski majstor poznavao antički crteţ pristigao u Perziju sa Aleksandrom Velikim ?

2 PLINIJE STARIJI (23-79) Istorija prirode ... iz knjige 35 ( o grčkom slikarstvu); navod: Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006; primarni izvori /str. 213.....

VI


Vodena boja


3

Naime, zanatsko umijeće prenosilo se zajedno sa protokom ideja i robe, ponekad i posredstvom ratnih

pohoda, asimilacijom strane tradicije, emigracijskim tokovima; uzmimo kao primjer Bamian ( danas u

Afganistanu) koji je već za vrijeme cara Trajana stjecište indo-azijske, kineske i helenske kulture . Mnogi

stručnjaci smatraju da je inicijativa za proizvodnju papira u Kini posljedica upoznavanja Dalekog Istoka

sa rukopisima na papirusu posredstvom Aleksandra Velikog ( budući da nisu imali istih sirovina, koristili

su najprikladnija biljna vlakna i tako pronašli papir); poznato je da je 3 Čang Kijan izmeĎu 136.-126.←/

boravio s one strane neba Kine i vidio da nije prvi ...

Primjer slikarije na svili Savjetovanje, vjerojatno iz 4. stoljeća ( 4 do 6. stoljeće→ razdoblje ŠEST

DINASTIJA ), ukazuje na zanatsku virtuoznost kao konstantu u hiljadugodišnjem stvaralaštvu Dalekog

istoka:

←0/ 4. K'u K'ai- chih: SAVJETOVANJE; detalj: Toaleta; British Museum, London.

Odgojiteljice daju savjete uz češljanje mladih dama . Pečati koji su po svili rasporeĎeni bez nekog

logičnog reda su izvedeni mnogo kasnije – u vrijeme cara Čijen Lunga u XVIII .stoljeću. Figurativni

motivi crtani i kolorirani na svili često sadrže i elemente dekorativnog, plošnog iskaza. Kako je zapazio

Basin4 … predmet postaje samo pretekst za stvaranje novih organizama.

Slikar intuitivnom, ali bogatom maštom oblikuje figurativnu kompoziciju, ritam u rasporedu figura i

teksta, dekorativnu naboranu odjeću, kao i stilizirane elemente kose. Sve su to, prije svega crtački

elementi – konturne linije, jednakomjerno pokrivene plohe ( crne plohe su u stiliziranim formama).

Virtuozno baratanje kistom potvrĎuje i čuvena kompozicija Dvorske dame …

←0/ 5. Chou Ven Chu: Dvorske dame : University Museum, Filadelfija; jedna najstarijih

sačuvanih slika ( 10/11. stoljeće); TEHNIKA: boja na svili ; ( na svili se slika već 476. godine ←/;

naime, 1949. godine naĎena je slika na svili koju datiraju izmeĎu 475-221. godine ←/; naslikane su

figure, zmajevi i feniksi ; 30 x 20 cm). Kod iscrtavanja figura na slici Dvorske dame zapaženo je

znalačko korištenje kista… Osjećaj volumena postizan je isključivo tanjom i debljom linijom…

3 Jean P.Drege: La route de la soie, Lucern, 1986.

4 Germain Bazin: VRHUNSKA DELA SVETSKE UMETNOSTI, Beograd, 1963 / str. 56

VI


Vodena boja


4

Vidljiva je stilizacija, pogotovo kod odjeće. Prisutna je dekorativnost u izrazu…Sama kompozicija

uključuje i tekst pisan crnim tušem…

U očima Kineza sama kaligrafija je bila čak značajnija od slikarstva !

Djelo je valorizirano na osnovu ...odlika individualnih poteza kistom,

na osnovu čvrstine i mekoće date linije ili obrade pojedinačnih motiva ili tehnike povlačenja kista ...5

Strukturalna metoda u sluţenju kistom… ( kako navodi Sherman Lee)…

…dovodila je sve do nedavno do gotovo potpune zbrke

u pogledu kakvoće i autentičnosti kineskog slikarstva:

Kinez će ocjenjivati vrijednost djela samo na osnovu poteza kista,

dok zapadnjak polazi od svojstva kompozicije, boje i fakture…( koji su za Kineze relativno

beznačajni).

0/ 6. Kreativni kaligrafski zapis: Spontanitet, brzina i tonska gradacija →

Stalno se posvećuje pažnja ...

6RAVNOTEŢI, RITMU, DINAMICI... dobrim radom odiše jedinstvo

pokreta i mira –suprotnosti koje se u kineskoj vještini rada kistom stalno upotpunjuju ...

Slikar se služi istim materijalom kao i kaligraf:

- kineskim tušem,

- specijalno prepariranom svilom i

- finim kistom.

Za svoj likovni izraz bira onaj materijal ( likovnu instrumentaciju) čiji karakter odgovara karakteru

njegovog osjećanja, karakteru motiva ili likovne ideje koju obraĎuje…

5 Sherman E. Lee: Far Eastern Art/ Historija umjetnosti; Daleki istok, od kamenog doba do kraja X VII. vijeka, Beograd, 1972/ str. 254.

6 Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988. str. 68.

VI


Vodena boja


5

0.1.2. Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti

Svaki likovni materijal je u likovnom smislu instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima …

…odreĎena likovna instrumentacija, zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina – crte, boje i volumena , daje odreĎenu originalnu zvučnost likovnom

tekstu, ili , kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje …

… daje smisao poesisa materijalnosti kako je to formulirao Kosta Bogdanović …7

Stvaralac svojom specifičnom ekspresivnošću, svojim senzibilitetom, emotivnim odnosom do vizualne inspiracije, daje vlastitom tekstu i specifičan likovni izraz.

Zato je, kod razmatranja originalne zvučnosti likovnog teksta u sveobuhvatnosti elaboracije slikarskog métiera..., od posebnog značenja proučavanje specifičnosti

vizualne zvučnosti, zavisne od izbora i načina korištenja likovnog materijala, ili, drugim riječima, proučavanje slikarskog zanata, i samog načina slikarskog procedéja

U tom svom sveobuhvatnom zahvatu potrebno je naporedno, sa materijalom i tehnikom slikarstva…8što bi u jednoj slobodnoj analogiji sa jezikom predstavljalo

slikarsku leksiku i slikarsku gramatiku, dotaknuti i …izraz i stil.

Sa aspekta same materije slika se sastoji od podloge na koju je vezivom nanesena boja. Na koji je način

to uraĎeno, što se dešava u procesu rada – zavisi od individualne primjene likovne instrumentacije .

Različiti materijalni elementi primijenjeni odgovarajućom metodom slikarskog zanata , ili drugim

riječima, odreĎenom tehnikom rada ,omogućuju umjetniku da sa više ili manje uspjeha realizira svoju

ideju – materijalizira svoj umjetnički osjećaj.

Uzmimo za primjer Bissierove minijature graĎene u bojenoj harmoniji jačih i slabijih akorda,

nanesene na platno u ekspresivnom ritmu, koristeći razrijeĎene nijanse tempere, jačih i slabijih

akorda…

0/ 7. JULIUS BISSIÈR: Minijature - 27.oktobar 62, 1962.→

Već 7. maja 1956. Bissière zapisuje u svoj dnevnik9... pronašao sam tehniku ispiranja tempere ...

lazurirano grundiranje je najprije fiksirano sa fiksativom a zatim slikano ...Tako se boje mogu

korigirati bez da se ošteti «pod slikanje»…

7 Kosta Bogdanović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

8 Sadudin Musabegović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

VI


Vodena boja


6

I ovdje - konačnu vizualnu zvučnost u likovnom smislu i materijalnu trajnost u tehnološkom smislu, postiže slikar odgovarajućom primjenom boje i veziva, na

odgovarajućoj podlozi… Svoje ideje, koje je Bissier prije realizirao tušem, slično kao što su to radili majstori na Dalekom istoku, počeo je raditi novom tehnikom ali

logikom kakvu je koristio u radu tušem… Dakle, ne nanošenjem bojene paste, već onim dodavanjem, oduzimanjem sa kistom, laviranjem t. z. spontanim stilom ...

Očito je pod utjecajem srednjevjekovnih kineskih i japanskih majstora, onih virtuoza tehnike … spontanog akvarela Dalekog istoka - okretanju «čistom»

izražavanju bojom i kistom - spontanoj igri linije, konture i mrlje…

0.1.3. „Razlika“ izmeĎu slike i crteţa

Prema enciklopedijskoj definiciji10

...

...slikarstvo je jedna od osnovnih grana likovnog stvaralaštva, umijeće koje pomoću linija i boja

daje na plošnoj podlozi prikaz pojava viĎenih u stvarnosti.

Time ploha dobiva novo, ne isključivo dekorativno značenje. Za razliku od crteţa,

slikarstvo je ona umjetnost koja se izraţava u prvom redu pomoću boje.

Ova distinkcija izmeĎu crteža i slike dovoĎena je, u umjetnosti Dalekog istoka, u pitanje već u najranijim radovima…

Tako Yan Liben slika i crta Cara Vu-dija, davne 673. godine, tušem i bojom… Evidentno je slikanje sa

intenzivnom tonskom gradacijom pomoću crvene boje. Ovdje se prvi puta osjeća već i modeliranje – laviranje bojom,

iako još uvijek prevladava linija…

Evidentna je upotreba jasnih boja…

←0/ 8. Yan Liben: Portreti careva; Car Pi→ Museum of Arts, Boston; sa svitka trinaestorice; portreti su bili jako oštećeni tako da postoji mogućnost da je i u ovom

slučaju u pitanju vjerodostojna kopija; 673.; dinastija Tang; dio svitka svile.

9 Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974 / str.112

10 Dr. Luc Menaše: Slikarstvo, Enciklopedija likovnih umjetnosti, Zagreb, 1966 knj. 4, str. 223

VI


Vodena boja


7

Ali, ponekad čak i ekspresivni crtež dobiva slikarski karakter kao što možemo uočiti na

čuvenom djelu Mu Ch'ija Šest šljiva…

STIL MI nazvan je prema slikaru i kritičaru Mi Feju .

MI FEJ ( 1051-1107). Slikar je i njegov sin Mi Ju-Žen .

Specifičnost ovog stila je obilato korištenje mrlja tuša i izgraĎivanje oblika vodoravnim

potezima kista ...

Kako je zapisao Lee11

…spontani stil podrazumijeva …spretnost i intuitivnost ... Slika Mu

Čija Šest šljiva izražava…strast zamrznutu u beskrajni mir.

Evidentno je obilato korištenje mrlja tuša i izgraĎivanje oblika vodoravnim potezima kista,

kombinacijom oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom ... Obrada peteljki i

lišća izvedena je na način kao da su u pitanju kineska slova ...

Evidentno je ...

12... intuitivno, naglo saopštavanje, zagonetnost ,

ali i velika spretnost ruke koja je naslikala ove plodove ... slikar koristi dugačak, gibak, debeo i tanak potez kista ...

...koji modelira i najlakši plod ...

Time je postigao ... da ovaj prostor lebdi ...

←0/ 9. Mu Ch'i: Šest šljiva

Manastir Daitoku-dži, Kijoto; oko 1269. godine; širina: 36,3 cm; akvarel i lavirani crtež na

papiru.

11

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972/ str. 12

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja X VIII veka, Beograd, 1972/ str. 360.

VI


Vodena boja


8

0.1.4. poetska tehničnost

Tehnika je svugdje samo početni profesionalni odnos do materije. Važna je OSJETILNOST , koju umjetnik nosi negdje duboko u sebi. Tu osjetilnost treba prevesti u

likovni jezik sigurnom rukom uvježbanog majstora svog zanata.

Već se kineski majstor kod slikanja dama na svili služi znalački iskorištenim izražajnim sredstvima… Savjetovanje, vjerojatno iz 4. stoljeća ( 4 do 6. Stoljeće /

razdoblje ŠEST DINASTIJA →), ukazuje na zanatsku virtuoznost…

Značaj zanata u umjetnosti možda je najbolje, u samoj terminologiji, afirmirala francuska kultura:

naime, u francuskom jeziku, za razliku od drugih jezika, razlika je odreĎena manjom jezičkom distinkcijom izmeĎu riječi l’artist - umjetnik i l’artisan - zanatlija.

Ali zato Francuzi često koriste za zanatski virtuozno djelo, ali manje umjetničke vrijednosti, frazu …

…elle n’est pas d’un artiste, c’est des artisans…13

( ovo nije rad umjetnika, već zanatlije ).

Francuzi koriste termin beaux arts i u širem kontekstu:

u lijepe umjetnosti spadaju one vrste glazbe, poezije, proze, slikarstva, kiparstva, arhitekture…, gdje imamo osjećaj da djelo ima osebujan pečat umjetnikovog ličnog

izraza. Tako se razlikuje beletristika ( belle letre) od novinarstva ( journaliste) , simfonija od „šlagera”, slika od plakata ( iako su granice izmeĎu tzv. „čiste” i

primijenjene umjetnosti srušili već Domier i Loutrec, a kasnije Picasso). Leonardo je jednom prilikom zapisao da je „ slika pjesma koju vidimo..”. A Delacroix,

nastavlja ovu tezu, tražeći distinkciju izmeĎu pjesnika i slikara: Le poète se sauve par la succession des images; le peintre par leur simultanénté ! ( Journal, Supplément

III, s. 417; 16.12. 1843). Konačno, Malraux14

smatra ... da oko sluša! ... traži da oslušnemo les voix di silence.. zvuk tišine

Jasno je, dakle, da rad na umjetničkom djelu, iako najčešće zavisi i od zanatskog iskustva, ima malo zajedničkog sa onim što se obično zove zanatskom izradom:

Janson15 naglašava da ...nije ni čudo što se umjetnikov način rada toliko odupire svim zadanim pravilima, dok obrtnikov potiče standardizaciju i pravila.

Razlika je u tome što umjetnik «stvara» nešto umjesto da tek «izraĎuje»…

…ako je originalnost ono po čemu se umetnost razlikuje od zanatstva, tradicija sluţi kao zajednički teren na kome se oboje sreću.

Svaki umetnik u zametku počinje na nivou zanatlije, na taj način što podraţava drugim umetničkim delima…

na kraju, niko se ne moţe naučiti stvaranju; moţe se naučiti samo kako da ide kroz proces stvaranja…

13

J.G.Goulinat: La technique des peintres, Paris, 1926 / str. 11. ( ovo nije rad umjetnika, već zanatlije ). 14

René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955, str. 10. 15

H.W.Janson, Istorija umjetnosti, Beograd, 1974 /str. 15.

VI


Vodena boja


9

Tako iluminacija u EvanĎelju biskupa Ebba , iako raĎena uhodanim zanatskim shemama, prosto „bježi“

od zanatske izrade: uskovitlana odjeća i pejzaž, čak i akantovo lišće na okviru nalikuje plamenim jezicima.

Ujedno predstavlja primjer slikarske tehnike, gdje je crtačka komponenta prevladavajuća, odnosno

“agresivnija” od slikarske komponente…

Ekspresivnost je evidentna u cjelini i detalju:

←0/ 10. EVANĐELJE BISKUPA EBBA / Ebona : Evangelista Marko, detalj Reims , danas: Bibliothèque Municipale, N.Ms.I,fol.60v, Epernay, Francuska; prije godine 835.; visina: 26

cm, širina: 20,8 cm; pergament; tinta i boja na tankom pergamentu.

Misterija umjetničkog stvaranja je nedokučiva: kako je zapisao Huyghe

…16

Entre l'oeil et la main du peintre se joue le mystère de l'art !

dakle, …između oka i ruke slikara dešava se misterija umjetnosti !

I sam termin likovna umjetnost nije jednostavno definirati.

Mogli bismo navesti , kao primjer dva različita pristupa:

- drukčiji je značaj ovog termina, kada je u pitanju razmatranje historijskih znakovitosti ,

razmatranje razvoja, kao i razloga pojave novina u samom kreativnom procesu; u ovom slučaju je u

pitanju analiza odnosa izmeĎu umjetnosti na jednoj strani i društvenih prilika na drugoj, odnosno izmeĎu

umjetnosti i ideologije, umjetnosti i konzumenta ( crkvena ili svjetovna vlast, tržište umjetnina,

kolekcionari…); u pitanju je i meĎusobni odnos izmeĎu umjetnika iste epohe i istog okruženja, utjecaja

jednog na drugog…

16

René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955, str. 7.

VI


Vodena boja


10

- a drukčiji i mnogo dubljeg značaja - u slučaju da razmatramo samu kreativnu interpretaciju , kao kulturološki „zapis“… ; u ovom slučaju je u pitanju razmatranje

likovnog djela kao sistema znakova i simbola…

Historija govori o umjetničkom stvaranju kao neprekinutom procesu, koji se začudno mijenja…Ponekad ukazuje na nagle prekide, a ponekad dolazi i do preklapanja…

Sam razvoj nije nikada bio samo linearan…

Tako su se neki veliki slikari profilirali i kao majstori infantilne igre ( Mu Ch'i, Bissier, Klee, majstori informela, akcijskog slikarstva, performansa…).

Drugi, brižljiviji, uznemireniji, kontemplativniji, traže ogorčeno, oštro i seriozno svoj izraz ( kinaski Yan Liben, perzijski Behzad, minuciozni Hilliard…).

Degas je , u vrijeme svojih kasnih godina, razmišljajući o umjetničkom stvaranju rekao Valeryju i sljedeće: 17

… la peinture n'est pas bien difficile quand on ne sait pas…

mais, quand on sait… oh , alors !

C'est autre chose!

Dakle, …Slikarstvo nije teško kad se ne zna… Ali, kad se znade, o, onda ! To je druga stvar…

Naime, neophodan odnos, prava mjera, ravnoteža, izmeĎu inicijalne ideje i tehničkih mogućnosti, raĎa se kod umjetnika vremenom. Iako je nemoguće ignorirati samu

tehniku, čak i samo kao pravila igre, kao logiku prirodne datosti, ona ne smije nadvladati vlastiti izraz. Istina, ti odnosi su različiti:

Kinez će ocjenjivati vrijednost djela samo na osnovu poteza kista,

dok zapadnjak polazi od svojstva kompozicije, boje i fakture…

Tehnika umjetnika često je više posljedica transformacije nego inovacije. Tako je u mnogim prekrasnim minijaturama Bissiera moguće otkriti Mu Ch'ija interpretiranog

gotovo informelovski , dakle, na svojstven način ali sličnom tehnikom. Suprotno tome neke slike, pripisivane odreĎenim majstorima, nisu sa sigurnošću atribuirane, jer

nemaju dovoljnu prepoznatljivost u tehnici i stilu… ( tako je Laonardovo Navještenje često pripisivano njegovoj školi, a ne njemu lično. Mnogi se spore oko atribucije

pariške i londonske Madone u spilji ; postoje mišljenja da Venera pred ogledalom nije djelo Velàsqueza već njegovog zeta del Maza… )

Autentičnost se prepoznaje ne samo u tehnici, već i u mnogim drugim elementima – u koncepciji, rukopisu, virtuoznosti, gami, dramatskoj napetosti – u onom što je

Paul Valéry nazvao… POETSKA TEHNIČNOST 18

:umjetnost je… sinteza htijenja i moći ( sposobnosti koju umjetnik stiče zahvaljujući primijenjenom

materijalu)…

17

René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955, str. 10. 18

Gvido Morpurgo-Taljabue: L’esthétique contemporaine une enquête, Milano, 1960 /s.175

VI


Vodena boja


11

Za Picassa umjetnost je avantura: „Un tableau me vient de loin, qui sait de combien loin ! ( moje slikanje odvodi me daleko, tko zna koliko daleko !).

Tehnika je to “imanje moći” i ona predstavlja način umjetnikovog sudjelovanja u svijetu.

Ali, tehnika mora ostati „nevidljiva”. Tako Adorno logično zaključuje: što cilj temeljitije podjarmljuje sredstva, to sredstva više prijete da će zavladati ciljem: estetska

dialektika sluge i gospodara19

. Već Leonardo da Vinci je , izmeĎu ostalog, zapisao da je…ljubav mnogo strastvenija od

znanja, i potpunija…

Dorival20

je potencirao da već Ingres koristi crtež na nov ...genijalan način ...

..linija je sama sebi svrhom, arabeskom ... Kao da naslućuje Gauguina i Matissea ...

Postoji maksimalna ravnoteţa izmeĎu linije, forme i boje ... Ustvari, izmeĎu kontura je obojenje !

Matisse afirmira plošni princip, u kojem se vizualna gradnja zadovoljava samom linearnom formom …konturama

zapunjenim bojom: ←0/ 11. HENRI MATISSE: Le Luxe II

on..., kako je nadahnuto zaključio Elie Faure…

...21

uvodi u našu sredinu metode azijskih majstora dekoracije – čarobne harmonije.

Predmet postaje samo pretekst za stvaranje novih organizama ...

nema u njemu slikovitosti i anegdote, iz njega se u apsolutnoj šutnji uzdiţe muzika.

Taj dekorativni, plošni princip, u kojem se vizualna gradnja zadovoljava samom linearnom formom, konturama

zapunjenim bojom, često nazvan notan tehnikom, Japancima je blizak od davnina.

Suvremeni stvaraoci otkrili su ga ponovo u dvadesetom stoljeću.

Sam Matisse je rekao da ... izraţajna snaga proizlazi iz bojene površine22

.

19

Ivan Focht: Tajna umjetnosti ,Zagreb 1966 / str. 218 20

Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb 1959 / str. 207. 21

Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb, 1955/ str.256 22

Albert Schug: NAŠA DOBA, Ljubljana, 1970 /str. 58.

VI


Vodena boja


12

0.2. racionalna osjetilnost

Razmatranje umjetnosti u kontekstu zanatskih iskustava teško je klasificirati pravolinijski ( kronološki). Porijeklo i tok odreĎenih umjetničkih problema zasnovani su

na kompleksnim civilizacijskim slojevima u razvojnoj liniji odreĎene umjetničke prakse, tražeći ...

... 23

smisao poezisa materijalnosti. Pri tome su vrijeme, prostor, klasično i suvremeno podjednako relevantni.

Dakle, i u likovnoj umjetnosti, kao i u drugim oblastima stvaralaštva, prisutan je onaj circulus, stalno preobražavanje kreativnih htijenja . Zato svaka klasifikacija

predstavlja i osiromašenje. Svrstavanje odreĎenih kreativnih projekata u strogo diferencirane vrste je upitno ali ipak neophodno.

Kao jedan od ključnih kriterija u razmatranju različitih pristupa u samom procesu gradnje likovnog djela, uzimajući u obzir kriterije našeg vremena, uzeli smo u obzir i

postojanje racionalnog i iracionalnog u samom pristupu likovnom izrazu, iako racionalnu osjetilnost možemo prepoznati u svakom umjetničkom djelu.

Možda je najtočnije sam stvaralački čin definirao Klee poznatom izrekom da je…

… genijalnost odstupanje od pravila24

, te da ... ne postoji nepremostivi jaz izmeĎu racionalnog i iracionalnog 25

... svjesnog i spontanog.

Tako bismo za racionalnu osjetilnost renesanse mogli reći da se zasniva na ravnoteži racionalnog i iracionalnog ...Analizirajući konkretna djela, prateći proces

njihovog nastajanja, rjeĎe ćemo naići na isključivo racionalne, analitičke i konstruktivne projekte, nasuprot onima koji su iracionalni… Ako gradnju razmatramo u

kontekstu kreativnih nastojanja, tada ćemo morati pažnju pokloniti, prije svega, značaju linije i boje kao osnovnih likovnih elemenata kojima slikar stvara svoje djelo ,

odnosu izmeĎu „grafičkih i pikturalnih“ vrijednosti cjelovite vizualne zvučnosti. Ovaj odnos se stalno mijenja. Ponekada dolazi do punog izražaja linija, što su već

stari Grci nazivali SKIAGRAPHIJOM …

Ponekada su prisutna kreativna nastojanja koja podrazumijevaju ravnomjerni značaj linije ( konture) i boje, gdje boja ima funkciju lokalnog tona, što danas definiramo

kao tonsko slikarstvo, slikarstvo klasičnog tipa, što ćemo nazvati PITTURA… Ipak, već u najstarijim likovnim –izmima susrećemo se i sa djelima, kod kojih je

umjetnik nastojao postići vrhunsku pikturalnu vizualnu zvučnost , što možemo nazvati MATTERIA PITTORICA : pod tim terminom podrazumijevamo tako zvano

«čisto slikarstvo» - gdje kompozicija bojenih mrlja nije formirana na bazi konturnog ograničenja, a svaka boja ima svoju jačinu i valer ... Samim bojenim mrljama „

igra“ se već Mu Ch'i a mnogo uočljivije „osloboĎeni“ Bissier …

23

Kosta Bogdanović: o knjizi «Slikarstvo, metode slikanja i materijali» (Metka Kraigher-Hozo, Svjetlost, 1990); tekst o knjizi objavljen: Oslobođenje, 22. jun 1991/ str. 11 24

Ivan Focht: Uvod u estetiku , Sarajevo 1972 /s.214 25

Giulio Carlo Argan: Studije o modernoj umjetnosti , Beograd, 1982 /s.125...

VI


Vodena boja


13

Distinkcija izmeĎu SKIAGRAPHIE, PITTURE i MATTERIE PITTORICE Iako su neki teoretičari pod antičkim terminom skiagraphija podrazumijevali način gradnje, koji se u renesansi koristi za svijetlo-tamno, dakle chiaro-scuro slikanje,

proučavajući stare tekstove, pogotovo Plutarcha i Pliniusa , sve je očitije da izmeĎu ova dva termina postoji bitna razlika.

Naime, za razliku od chiaro-scura , SKIAGRAPHIA je tehnika, u kojoj slikar koristi sve mogućnosti izražavanja šrafurama, mrljama i drugim rasterima, uključujući i

slikarske komponente ( na grčkom jeziku riječ skià znači sjena, a gráphõ - pišem, ali se pod tim terminom podrazumijeva i linija, odnosno pravac; dakle, pored

linearnog crteža, koji može sugerirati volumen - otvorenom i zatvorenom linijom, intenzivnijom i debljom, te istanjenom i manje intenzivnom linijom, te eventualnim

laviranjima i smekšavanjima linija, tehnika uključuje i sve mogućnosti korištenja šrafura, mrlja i drugih rastera, uključujući i slikarske komponente)…

Pod ovim terminom podrazumijevamo različite tehnike slikanja, ali, tehnike u kojima pored eventualnog plošnog

koloriranja, prevladava linija, kontura i šrafura ...

Kao što smo već napomenuli, neki teoretičari su pod ovim antičkim terminom podrazumijevali način gradnje, koji se

u renesansi koristi za svijetlo-tamno, dakle chiaro-scuro slikanje . Ali, proučavajući stare tekstove, pogotovo Plutarcha i

Pliniusa , sve je očitije da izmeĎu ova dva termina postoji bitna razlika. ...

Ipak, iako to podrazumijeva različite tehnike slikanja ( tako, pored suhih i tekućih crtaćih tehnika, i t. z. slikarske

tehnike - akvarel, gvaš, ulje, akrilik ... - mogu poslužiti podjednako i kao crtačko ili kao slikarsko sredstvo izražavanja)

, ovdje u samoj likovnoj gradnji prevladava - linija, kontura i šrafura.

U Samostanskoj biblioteci u St. Gallenu nalazi se čuveni Psalterium Aureum za kojeg se pretpostavlja da je nastao

u 9. stoljeću, pod rukovoĎenjem Toutila…

0/ 12. PSALTERIUM AUREUM→

( u Casus sancti Galli napisanom u XI stoljeću navodi se značaj monaha Tuotila za ovaj čuveni samostan kojeg su

osnovali irski misionari još za vrijeme Karolinga). Biskup Sent Gallena je u to vrijeme bio Salomon ( ujedno i biskup

Constanze od 887-899) i povjerio je Tuotilu sve poslove, ne samo pisanje ...

često je za iluminiranje koristio i starije izvore . Tuotilo je bio svestrani umjetnik ...izuzetan zlatar i slikar, pjesnik,

elokventan, briljantno je pjevao ...26

26

Enrico Castelnuovo: Artifex bonus;Roma-Bari, 2004 / Fabrizio Crivello: Tuotilo: l’artista in età carolinga / str. 26

VI


Vodena boja


14

Na slijedećem primjeru evidentno je kontrastno, gotovo ekspresivno nanošenje boje, linearno i plošno…

Ovi demoni, koji igraju na muzičkim instrumentima - u tehnološkoj gradnji podsjećaju na kinesku tradiciju koloriranog ekspresivnog crteža ...

Ipak, teško bismo mogli ovu minijaturu ubrojiti u chiaro scuro tehniku kod koje je uvijek prisutna izvjesna trodimenzionalnost sa naglašenim tamnim sjenama, kako je

to vidljivo u snažnim, kontrastnim potezima kista kineskog majstora Č'en Džunga, kod slikanja devetero zmajeva:

0/13. 0/14.

0/ 13. Sijah Kalem: Sulejmannama; Minijatura sa demonima ... Istambul, Top Kapu Saray; Fatihov album; 15. stoljeće; boja na papiru.

0/ 14. Č'en Džung: Svitak devetero zmajeva, detalj Museum of Fine Arts, Boston; 13. stoljeće; u kineskom srednjem vijeku bile su žive predstave o raznolikim nad prirodnim bićima, meĎu kojima su zmajevi bili

najznačajniji; zmaj je izazivao izvjesno strahopoštovanje, ali se vjerovalo da donosi sreću; mnogo je kineskih umjetnika koji su stvorili autentične likove ovih bića;

majstorstva su toliko uvjerljivija, ako su obavijena u magličaste vrtloge oblaka; visina: 45,7 cm ; papir ; već smo više puta naglasili da kineski slikar klasičnog doba

VI


Vodena boja


15

istovremeno je i pjesnik i filozof, a samo slikarstvo toliko je cijenjeno da se njime bave i vladari. Slikar se služi istim materijalom kao i kaligraf: kineskim tušem,

specijalno prepariranom svilom ili papirom i finim kistom.

U samom procesu rada primjenjuje se kombinacija oštrine i nejasnosti, dubokog crnila sa krajnjim bljedilom.

Kist je čas mek, čas tvrd i mijenja se prema umjetnikovoj volji ...27

kako slijedi prema Dijagramu kojeg je zapisao u 6. stoljeću učenik gospoĎe Wei Furen – Wang Xizhi … 28

pobjeda se postiţe kada je potez lagan u izvoĎenju i brz u mislima

i kada ideja prethodi završetku izvoĎenja poteza ...

Snažni potez kista djeluje neposredno ... kao što mač siječe ... kako je Wang Xi-zhi, učenik gospoĎe Wei Fu-ren, poznati kaligraf, izrazio snagu duha koja vlada u

kaligrafiji, komparirajući sa situacijom na bojnom polju ...Često je teško diferencirati crtež od slike jer osim monokromnih postoje i višebojni crteži – disegno colorito .

Ako promatramo slikarstvo perzijskih majstora minijatura, često se moramo složiti sa činjenicom da bi ovo slikarstvo mogli

sa podjednakim argumentima da definiramo kao crtež u boji, i kao slikarsku vodenu tehniku , dakle i kao pitturu …

Sljedeći primjer Adam i Eva bliži je disegnu coloritu:

Još uvijek je prisutan dvodimenzionalni pristup bizantskih uzora, za razliku od prijepisa Dioscoridesovih medicinskih

rasprava …Ali, ovo djelo može poslužiti i kao tipičan primjer, kako su različiti slikarski stilovi uticali jedan na drugog, prije

nego što su pristigli i kineski utjecaji, posredstvom Džingis Kana i njegovih nasljednika.

Dok u prikazu životinja naslućujemo srodnost sa bagdadskom školom, ljudske figure su bliske seldžučkim pravilima ... U

Tebrizu je 1308. izraĎen prijepis Kronologije starih naroda gdje su Adam i Eva prikazani sasvim bez odjeće.

0/ 15. Manafi el-Hajavana: Adam i Eva→ Marga, danas: Pierport Morgan Library , New York; oko 1298 ; 33,5 x 24,5 cm; kolorirani crtež.

27 Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972 28

N.Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988/ str. 67.

VI


Vodena boja


16

Ipak, već u najstarijim likovnim –izmima susrećemo se i sa djelima, kod kojih je umjetnik nastojao

postići vrhunsku pikturalnu vizualnu zvučnost , što možemo nazvati MATTERIA PITTORICA …

Vodenom bojom u pikturalnoj zvučnosti „progovara“ Turner u svojim bogatim refleksijama

svjetlosti, pojačanim hrapavošću akvarelnog papira, kao i maksimalnom čistoćom, prozračnošću i

transparentnošću nanesenih tonova

Izražajnost same bojene krome – matteria pittorica - najjača je baš u ovoj tehnici, jer je minimalno

retardirana prisutnošću veziva…

←0/ 16. WILLIAM TURNER : Goldau Privatna zbirka; 1843.; 305 x 470 mm; akvarel na papiru; … ( Turnerov akvarel ćemo razmotriti u

XIII eseju: →Smisao poezisa materijalnosti: Pejzaž i veduta, Od Ts'ao Tche-Poa do Corota).

Dakle, pod terminom matteria pittorica podrazumijevamo tako zvano «čisto slikarstvo» - gdje kompozicija

bojenih mrlja nije formirana samo u obrisima iscrtane forme , već se afirmira samostalno…

Svaka boja ima svoju jačinu i valer ...

Samim bojenim mrljama „ igra“ se već Mu Ch'i, kojeg ekspresivni crtež dobiva slikarski karakter …

Specifičnost njegovog stila pogotovo na čuvenoj slici Šest šljiva

je obilato korištenje mrlja tuša i izgraĎivanje oblika vodoravnim potezima kista, spontanim stilom koji

podrazumijeva29

.…spretnost i intuitivnost ...

Još mnogo uočljivije je to kod „osloboĎenog“ Bissiera:

0/ 17. JULIUS BISSIÈR: Minijatura, Basel, 18. 6. 1958→. 20 x 25,7 cm; tempera (jaje) i ulje na platnu.

29

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972.

VI


Vodena boja


17

smisao poezisa materijalnosti

Kako smo već primijetili, razmatranje umjetnosti u kontekstu zanatskih iskustava teško je klasificirati pravolinijski ( kronološki). Porijeklo i tok odreĎenih umjetničkih

problema zasnovani su na kompleksnim civilizacijskim slojevima u razvojnoj liniji odreĎene umjetničke prakse, tražeći ...

... 30

smisao poezisa materijalnosti.

Pri tome su vrijeme, prostor, klasično i suvremeno podjednako relevantni.

Dakle, i u likovnoj umjetnosti, kao i u drugim oblastima stvaralaštva, prisutan je onaj circulus, stalno preobražavanje kreativnih htijenja .

Još Ventura31

je naglasio, da – ako razmatramo samu tehniku -

postoji samo dobra tehnika i loša tehnika:

ona koja se gubi u umjetničkom djelu je uvijek dobra, a ona koja se ističe sama po sebi,

kad slikar voli da se prikaţe virtuoz više nego umjetnik, uvijek je loša ...

Razmatranje umjetnosti u kontekstu zanatskih iskustava teško je klasificirati pravolinijski ; kako je zapisao Argan32

...

...čovjeku nije svojstveno da se ponavlja. Ţivot je iskustvo, ponavljanje je zastoj iskustva. Iskustvo je traţenje ...

Ne vrijedi truda, kako naglašava Argan , tražiti nešto što je već naĎeno ( istina, naše vrijeme otvorilo je i takozvanu drugu liniju umjetnosti; sada se novo ne mora

uvijek potvrĎivati kao takvo: inovacija kao oznaka kvalitete izgubila je na svojoj aktualnosti ... )

Najčešće ...se novi izum raĎa iz kritike prošlosti kojoj se pridodaje projekt za budućnost. Danas, u tehničkom smislu, ne postoji više slikarstvo ni kiparstvo, ne postoji

više arhitektura ... Mnogi teoretičari ističu kako ... nikada i nisu postojale kanonske tehnike pojedinih umjetnosti…

Circulus, stalno preobražavanje ... na prolazu kroz prostor i vrijeme, nikada ne prestaje…

...sve moţemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora33

.

30

Kosta Bogdanović: o knjizi «Slikarstvo, metode slikanja i materijali» (Metka Kraigher-Hozo, Svjetlost, 1990); tekst o knjizi objavljen: Oslobođenje, 22. jun 1991/ str. 11 31

Lionello Ventura: Come su guarda un Quadro / Od Giotta do Chagalla ; Zagreb, 1952 /str. 230-235 32

G.C.Argan: Studije o modernoj umjetnosti, Beograd, 1982 / str.39

VI


Vodena boja


18

Élie Faure, vrstan poznavalac svjetske likovne baštine, je već prije gotovo osam desetljeća formulirao, polazeći od opće prihvaćenih filozofskih stavova o vračanju

izvorima , danas, još uvijek uvažavani „esej o razvoju spoznaje“: Osjećali mi to ili ne osjećali, htjeli mi to ili ne htjeli,

sveopća uzajamna povezanost spaja sve ljudske čine i sve ljudske predodţbe, ne samo u prostoru, nego takoĎer, i prije svega, u vremenu.

...Sve moţemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora.

Crnački rad u drvu i grčki mramor nisu tako udaljeni meĎusobno, kako se to misli.

Dovoljno je da pogledamo koje od djela egipatskog Srednjeg carstva, pa će nam se u ritmičkoj ravnoteţi njegovih valovitih površina,

otkriti prijelaz od naivnih i grubih planova crnačkog kiparstva do slobodnih no koncentričnih kretanja grčkog kiparstva ...

Nema sumnje, da se pradavna crnačka umjetnost preko nilske doline proširila iz Afrike u Evropu, dok je polineţanska umjetnost,

koja je moţda jedna od njezinih grana, doprla do Amerike ... ili se na malajskim otocima susrela sa strujama,

što su tokovima Gangesa i Iravadija donosile duh Grčke i Egipta preobraţen na prolazu kroz Asiriju, kroz Perziju, kroz Indiju, kroz Indokinu,

koja je opet upila u se kinesku dušu ...

..kasnije će Perzija proširiti po Aziji arapsku umjetnost proizašlu iz rimske i bizantske ...

Jer čak i onda, kad pojedini veliki izrazi spoznaje ostaju nepoznati jedni drugima,

čak i onda kad se njihovi zajednički izvori gube u tami povijesti, razvoj spoznaje kao da prolazi svagdje kroz gotovo jednake stupnjeve:

organsku integraciju, ravnoteţu sklada i kritičko rasčlanjivanje;

i stoga u pojavama toga razvoja otkrivamo čudesne analogije u strukturi, ritmu i u izraţaju.

Veliki atenski slikari Parrhasije, Zeuxid i Apeles javljaju se u IV. stoljeću←.

Slično i ponovo ... na Zapadu u XV. stoljeću, kod Avinjonaca, Flamanaca, BurgunĎana i Talijana, slikarstvo se počinje oslobaĎati svoje primitivne tehnike,

da bi ostvarilo potpun, isključivo slikarski izraz najdubljih, najsloţenijih i najprofinjenijih nijansa duha ...

Sama originalnost umjetničkog djela se prepoznaje , ne samo u tehnici, već i u mnogim drugim elementima : u koncepciji, rukopisu, virtuoznosti, gami, dramatskoj

napetosti - u onom što je Paul Valéry nazvao... POETSKA TEHNIČNOST 34

: umjetnost je sinteza htijenja i moći ;

sposobnosti koju umjetnik stiče zahvaljujući korištenom materijalu ...

33

É. Faure:Duh oblika/str. 11 34

Gvido Morpurgo-Taljabue: L’esthétique contemporaine une enquête, Milano, 1960 /str. 175

VI


Vodena boja


19

likovna instrumentacija

Svaki likovni materijal u likovnom smislu je „instrument“ koji ima specifičnu vizualnu zvučnost.

Umjetnost moţe da se shvati, u dijalektičkom smislu,

kao skladan odnos izmeĎu forme i ideje, izmeĎu tehnike i materijala35

.

Pod likovnom instrumentacijom podrazumijevamo crtački, grafički, slikarski, kiparski materijal, alat kojim se taj materijal obraĎuje i druga pomoćna sredstva koja

sudjeluju prilikom formiranja materijalnog dijela likovnog izraza.

Dakle, specifična vizualna zvučnost rezultat je specifične likovne gradnje i zavisi od izbora materijala kojim se izvodi, funkcije i metoda gradnje. Tako će i vizualna

zvučnost zavisiti od više faktora:

- od izbora crtaćeg, odnosno slikarskog materijala, kao i pribora, ( u crtaćim, odnosno slikarskim tehnikama vizualna zvučnost je u velikoj mjeri zavisna od

alata kojim se tehnika izvodi ; često se pojedine tehnike i nazivaju prema: - vrsti boje / srebrenka, ugljen, kreda, olovka, pastel, uljena boja, vodena boja,...,

prema vezivu, ili prema crtaćem, odnosno slikarskom priboru kojim se tehnika izvodi / alatka za urezivanje, pero, kist, trska, air brush, slikarska lopatica ...).

- od izbora nosioca, (konačna vizualna zvučnost zavisiti će i od vrste nositelja – zida, glinene amfore, pločice, lekitosa, slonovače, papirusa, pergamenta ili

papira, tella rense, prepariranog platna ... kao i od specifičnih svojstava nositelja - apsorpcije, teksture, strukture, tonaliteta, formata ... )

- od same funkcije odreĎenog artefakta ( konačna vizualna zvučnost zavisiti će i od funkcije odreĎenog artefakta – dekoracije na obrednim predmetima,

dekoracije rukopisa, studija u funkciji sazrijevanja ideje za ambiciozniji likovni projekt, samostalnog likovnog djela ...; svakako će konačna vizualna zvučnost

zavisiti i od okruženja i vremena u kojem umjetnik stvara) , i

- od procesa kreativne i tehnološke gradnje; U praksi se svaka klasifikacija najčešće vrši prema onom aspektu koji je tipičan za odreĎeno djelo: nekada je to

sama funkcija, drugi put sam NOSILAC, ako je specifičan i traži posebnu metodu rada1, a najčešće je to materijal kojim se u odreĎenoj tehnici slika , dakle

VEZIVO i BOJA ili sam RADNI POSTUPAK. Ali, kako je zapisao Foçillon ...

36historija nije jednosmjerna, neprekidna, jer se moţe promatrati kao dugo taloţenje sadašnjosti, a umjetnost kao transpozicija skale

dubokih aktualnosti. Tako je moguće da umjetnička djela, nastala u različitim historijskim periodima, ţive naporedo, istovremeno. Nijedna revolucija ne poriče sva

iskustva koja su joj prethodila , na historijsku svijest forme ne ostavljaju prolazan utisak ...

35

Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006, sr.12. 36

Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006, ( citat Foçillona; str.12.)

VI


Vodena boja


20

0.3. Od Yan Libena do Bissiera

Uvjereni u istinitost, već više puta citirane Heideggerove izreke – da ...

...sve moţemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora ...

pokušati ćemo kompilacijom informacija iz niza dokumenata, knjiga, traktata i priručnika, proniknuti u tajanstveni svijet likovnog stvaranja, razmotriti ključne

tehnološke stečevine, spoznaje, saznanja i inovacije u kojima je autentičnost kreativnih nastojanja došla do punog izražaja, uzimajući u obzir i sva meĎusobna

preplitanja pojedinih zanatskih dostignuća , čak i komparacijama, u kojima se dovodi u pitanje i kronološki red, ne zaobilazeći ni kreativna nastojanja u kontekstu

osnovnih likovnih elemenata, kojima slikar stvara svoje djelo , razmatranjem odnosa izmeĎu „grafičkih i pikturalnih“ vrijednosti cjelovite vizualne zvučnosti.

Tehnike, nazvane - vodene - mogli bismo razmatrati na bezbrojnim primjerima remekdjela svjetske baštine…

Imajući u vidu značaj specifične vizualne zvučnosti VODENE BOJE , kao i trajnu prisutnost ovog fenomena, od prvih civilizacija do našeg vremena, odabrali

smo, kao tipične primjere -

prvi primjer:

←0/18. Yan Liben: Portreti careva,

slike na svili, na kojima Yan Liben pored linearnog izraza već naglašava i modeliranje,

ukazujući na zanatsku virtuoznost kao konstantu

u hiljadugodišnjem stvaralaštvu Dalekog istoka:

pored dekorativnog linearnog izražaja, evidentna je i tonska gradacija,

iako i dalje prevladavaju, prije svega, crtački elementi – konture,

te jednakomjerno pokrivene plohe - crne plohe u stiliziranim formama…

VI


Vodena boja


21

drugi primjer :

←0/19. Bečka geneza, jedan najstarijih sačuvanih ilustracija Svetog pisma,

primjer prefinjene tehnike pisanja i slikanja na purpurom premazanom pergamentu,

što je doprinijelo dodatnoj monumentalnosti slika

i objedinjavanju samog teksta i slike u jedinstvenu stilsku cjelinu –

... 37

u jedinstveno polje ...

treći primjer :

←0/20. „Šest šljiva“ Mu Ch'ia primjer «čistog» izražavanja bojom i kistom - spontane igre linije, konture i mrlje…

…38

jake i enigmatske ekspresije ,

načina korištenja kista gdje se otkriva vladanje kistom na najvišem stupnju,

koristeći dugačak, gibak, debeo i tanak potez kista ...

...koji modelira i najlakši plod ...čime postiže ...da ovaj prostor lebdi ...

37

H. W. JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006, str. 242. 38

Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Historija umjetnosti od kamenog doba do kraja XVIII veka, Beograd, 1972.

VI


Vodena boja


22

četvrti primjer:

←0/21. Psalterium aureum, čuveni iluminirani rukopis iz Samostanske biblioteke St. Gallena ,

nastao u 9. Stoljeću, pod rukovoĎenjem monaha Toutila ,

( to je vrijeme Karolinške renesanse, po mišljenju stručnjaka,

najvažnije faze sjedinjavanja keltsko-germanskog duha s duhom sredozemnog svijeta ...)

u vrijeme, kada ova umjetnost dostiže svoj vrhunac, kada,

polazeći od univerzalnog značaja same poruke u tekstu,

dolazi do izražaja apstraktna kvaliteta zapisa,

tvoreći jedinstvo teksta, kaligrafije i iluminacije…

peti primjer:

←0/22. Art of Limming, primjer slikanja minijaturnih nosivih portreta

izvanredne prefinjenosti i poetskog raspoloženja,

Hillyardovih dijela, nastalih krajem 16. stoljeća, slikanih po uzoru na Holbeina,

posvećujući veliku pažnju samom crtežu, kao i prefinjenom koloritu,

izuzetne svježine same izvedbe ...

VI


Vodena boja


23

šesti primjer:

←0/23. Minuciozni portreti na slonovači Jeana Baptistea Isabeya, slikanih poentilističkim manirom vodenim bojama

na finim pločicama slonovače u Parizu Napoleonovog perioda,

a preko posrednika, preživjelih sa dvora Marije Antoinette ,

rasprostranjenih i u Beču…

sedmi primjer:

←0/24. Mehmed-pašini dţuzovi, otomansko minijaturno slikarstvo ,

kao jedno od najsenzitivnijih poglavlja čitave islamske umjetnosti,

islamske kulture iluminirane kaligrafije,

često usporeĎivane sa muzikom i plesom,

iluminirane kaligrafije delikatnih linija,

u bogatoj, senzitivnoj skali boja i striktnom oblikovanju kompozicije…

začudne cjelovitosti iskaza…

VI


Vodena boja


24

osmi primjer:

←0/25. Matisseove konture zapunjene bojom ,

uvodeći u…

...39

našu sredinu metode azijskih majstora dekoracije – čarobne harmonije…

gdje …predmet postaje samo pretekst za stvaranje novih organizama ...

u dekorativnom, plošnom principu,

u kojem se vizualna gradnja zadovoljava samom linearnom formom,

konturama zapunjenim bojom,

principu - često nazvanom notan tehnikom, Japancima bliskom od davnina…

deveti primjer:

0/26. Minijature Bissiera→ 40

... slikane tehnikom ispiranja tempere ... ali slikajući logikom kakvu je koristio u radu tušem…

dakle, ne nanošenjem bojene paste, već onim dodavanjem, oduzimanjem sa kistom, laviranjem… spontanim

stilom ... spontanim, narativnim procesom, kod kojeg se, na kraju, uništava i svaka simbolička implikacija …ostala je

samo gesta…

Iako vodenom bojom u pikturalnoj zvučnosti „progovara“ i Turner u svojim akvarelima, bogatim

refleksijama svjetlosti, pojačanim hrapavošću papira, kao i maksimalnom čistoćom, prozračnošću i

transparentnošću nanesenih tonova, razmatranje njegovog izražaja uvrstili smo u XIII esej ( Turnerov akvarel

→Smisao poezisa materijalnosti: Pejzaž i veduta, Od Ts'ao Tche-Poa do Corota).

39

Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb, 1955/ str.256 40 Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974 / str.112

VI


Vodena boja


25

0.4.1. vaţniji izvori

- Albert Schug: NAŠA DOBA, Ljubljana, 1970.

- Argan, G.C.: Studije o modernoj umjetnosti, Beograd, 1982.

- Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb 1959.

- Delacroix: Journal, Supplément III, s. 417; 16.12. 1843.

- Carel J. Du Ry: ISLAMSKI SVET ,Ljubljana, 1971.

- É. Faure:Duh oblika, Zagreb 1955. ; Povijest umjetnosti V , Zagreb 1955.

- E. Castelnuovo: Artifex bonus;Roma-Bari, 2004. / F. Crivello: Tuotilo

- Germain Bazin: Vrhunska dela svetske umetnosti , Beograd, 1963.

- Gvido Morpurgo-Taljabue: L’esthétique contemporaine une enquête, Milano, 1960.

- Hafner: Kreta in Helada, Ljubljana, 1970.

- Hereward Lester Cooke: Painting Techniques of the Masters, London 1975.

- H.W.Janson, Istorija umjetnosti, Beograd, 1974.

- Hugo Münsterberg: Daljni vzhod, Ljubljana, 1968.

- Ivan Focht: Tajna umjetnosti ,Zagreb 1966.

- Jean P. Drege: La route de la soie, Lucern, 1986.

- J.G.Goulinat: La technique des peintres, Paris, 1926.

- Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006.

- Kosta Bogdanović: o knjizi «Slikarstvo, met. Sl. i mat. Oslobođenje, 22. jun 1991 str. 11.

- Leonardo da Vinci: Traktat o slikarstvu, Beograd, 1964.

- Lionello Ventura: Come su guarda un Quadro / Od Giotta do Chagalla ; Zagreb, 1952.

- Magnus Backes, Regine Dölling: Rojstvo Evrope, Ljubljana, 1970.

- Menaše Dr. Luc: Slikarstvo, Enciklopedija likovnih umjetnosti, Zagreb, 1966.

- Nenad Burgić: Kineska kaligrafija, Beograd, 1988.

- René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955.

- Sadudin Musabegović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

- Sherman E. Lee: Far Eastern Art / Daleki istok;, Beograd, 1972. - Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974.

0.4.2. izvori slika

0/1, 8, 18, Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Beograd, 1972/ str. 360.

0/2. Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974 / str.107.

0/3. Hafner: Kreta in Helada, Ljubljana, 1969, st. 167 .

0/4. Vrhunska dela svetske umetnosti, Beograd, 1963 / str.57.

0/5. Bazin: Vrhunska dela svetske umetnosti , Beograd, 1963 /st. 57.

0/6. Stribley: The Complete Guide to Calligraphy Techniques and Materials, New Jersey, 07904.

0/7. Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974 / str.107.

0/9. Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Beograd, 1972/ str. 360.

0/10. Magnus Backes, Regine Dölling: Rojstvo Evrope, Ljubljana, 1970 / str.105.

0/11. Albert Schug: NAŠA DOBA, Ljubljana, 1970 /str. 57.

0/12. Rojstvo Evrope ; Magnus, Backes, Regine Dölling, Ljubljana, 1970 / str. 118.

0/13. Carel J. Du Ry: ISLAMSKI SVET ,Ljubljana, 1971/ str. 192.

0/14, 15, Hugo Münsterberg: Daljni vzhod, Ljubljana, 1968 /str. 156,157.

0/16. Metka Kraigher-Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo,2007/str. 95.

0/17. Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974.

0/19. Schug: Bizanc in njegov svet, Ljubljana, 1969.

0/20. Sherman E. Lee: Far Eastern Art / DALEKI ISTOK; Beograd, 1972/ str. 360.

0/21. Rojstvo Evrope ; Magnus, Backes, Regine Dölling, Ljubljana, 1970 / str. 118.

0/22. H.W.Janson, Istorija umjetnosti, Beograd, 1974.

0/23. Metka Kraigher-Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo,2007/str. 95.

0/24. Umjetnost na tlu Jugoslavije, Islamska. Mostar, 1986.

0/25. Albert Schug: NAŠA DOBA, Ljubljana, 1970 /str. 57.

0/16. Werner Schmalenbach: JULIUS BISSIER , Köln, 1974.

Documents

VI Smisao poesisa materijalnosti Vodena boja Od Yan · PDF fileVI Smisao poesisa materijalnosti Vodena boja Od Yan Libena do Bissiera 3 Naime, zanatsko umijeće prenosilo se zajedno