Viaje interplanetario

NLas fotografías presentadas se encuentran en: www.img-interplaneta.com

Vuelo espacial interplanetaria o viajes interplane-

tarios son viajes entre los planetas dentro de un

mismo sistema planetario. En la práctica, los vuelos

de este tipo se limitan a viajar entre los planetas del

Sistema Solar. Sondas espaciales remota guiadas,

han volado por todos los planetas del Sistema.C I E N C I A

T U P O G R A F I A L O N G I N O T T I

ppINTERP

EiiExploración espacialLA NASA

Administración Nacional de la Aeronáutica y del Espacio

Investigación aeronáutica y astronáutica en Estados Unidos.

Recorrido por los planetasde Mercurio a Neptuno.

2014NOVIEMBRE

Alunizajes desde 1950al 2014, avances.


Ciencia f icciónLiteratura

Odisea en el espacio.F ilm- Kubrick

RL AL A

viaje

E N C I C L O P E D I A I L U S T R A D A 0 1

-NETARIO

U N C A S O P A R T I C U

D E L O S V I A J E S

E S P A C I A L E S Q U E S E L L E V A N

A C A B O , D E N T R O

C O N O C I M I E N T O C I E N T [ I F I C O 0 1PONCE DE LEÓN, J.M.

Curso de filosofía: Cosmología.

COLLIN, RÉMY. La evolución: hipótesis y problemas.

VALVERDE, CARLOS. Génesis, estructura y crisis

de la modernidad.

WEB:http://www.fisicafundamental.net/

memoria/cosmologia.html

No hay datos sobre la cantidad total de galaxias en el Universo.

Un satélite es un objeto secundario que gravita en una órbita cerrada alrededor de un planeta.

Se denomina satélite artif ic ial a cualquiera de los objetos puestos en órbita alrededor de la T ierra con gran variedad de fines.

El tamaño de nuestro sistema solar es de 120 Unidades Astronómicas, unos 18 mil millones de kilómetros.

El sol es una estrella mediana de clase G2. Contiene el 99,86 % de la materia de todo el sistema solar

Es el plano perpendicular a la dirección de la vertical, en relación con

El sistema solar además gira alrededor de la galaxia viajando a 250 kilómetros por segundo.

V U E L O S

N A -V E S

El UNIVERSO. Logros astronómicos a lo largo del t iempo, Crecimiento de investigación.

Centros de ENTRENAMIENTO

GLOSARIO

Grupo de objetos astronó-micos que giran sobre una ÓRBITA, por efectos de la conocida gravedad,

Historia de la ciencia f icción en el cine.

La esfera celeste o bóveda es una esfera ideal, s in radio definido, concéntrica con el globo terrestre, en la cual aparentemente se mueven los astros.

INTRODUCCIÓNEN EL CINE

CIENCIA FICCIÓN en los diferentes ámbitos:l iteraturahistorietatelevisión

La Luna es el único satélite natural de la T ierra. Con un diámetro de 3476 km es el quinto satélite más grande del Sistema Solar

la declaración de objetivos de la NASA ha consistido en “l iderar el futuro de la exploración espacial, los descubrimientos científ icos y la investigación aeronáutica

Introducción a la cosmología.Categoría de los diversos t ipos de planetas.

DIRECTORES destacados en el ámbito de la ciencia f icción.

TRAJES DEASTRONAUTA

EFECTIVIDAD DE VUELOS

ALUNIZAJES

CIENCIA FICCIÓN

PREPARACIÓN Y RIESGOS DEL

ASTRONAUTA

GRAVEDAD

PROGRAMA DE ENTRNAMIENTO

S ISTEMASOLAR RIESGOS Cuando la nave

entra en el cinturón de radiación de Van Allen entra en una región de alta radiación.

El entrenamiento físico representa el obstáculo más duro. Para habituar a los astronautas a la ausencia de gravedad, se comienza a entrenarlos a bordo de un avión,

STANLEY KUBRICKLa influencia de Kubrick en el cine contemporáneo es enorme y difícil de definir en su real dimensión.

Características indispen-sables para garantizar aptitud espacial : títulotécnico, experiencia comopiloto de aviones mil itares y una estatura poco alta.

Principales exponentes de la astronomía. Los planetas y sus satélites.

Satél ite ARSAT-1ARSAT-1

/01 02

/09 10

/05

1/09

/06

1/13

2/03

/06

1/05

/04

1/05

1/04

1/04

2/01

2/10

2/07

2/06

1/07

1/06

1/06

/03

/07/04

2/09

/07

S U M A R I OS U M A R I OD A T O S B R E V E S

INTRODUCCIÓN ASTRONÓMICA

ASTRONAUTAS

CIENCIA FICCIÓN

L a p r e g u n t a “ ¿ c óm o s e f o rm ó e l S i s t em a S o l a r ? ” n o s

l l e v a r a a l a h i p ó t e s i s m á s a c e p t a d a a c t u a lm e n t e . “ E l

S i s t em a S o l a r s e f o rm ó a p a r t i r d e u n a n e b u l o s a q u e

c o n t e n í a g r a n d e s c a n t i d a d e s d e g a s e s , p o l v o y d e t r i t o s ;

m a t e r i a l e s q u e s e f u e r o n ‘ c o n d e n s a n d o ’ p o r e f e c t o d e

s u p r o p i a d i n ám i c a ( m o v i m i e n t o s ) e i n t e r a c c i ó n g r a v i t a -

c i o n a l , f o rm a n d o a s í l a d i v e r s i d a d d e c u e r p o s q u e c o n -

f o rm a n a l S i s t em a : e l S o l , l o s p l a n e t a s , s u s s a t é l i t e s ,

V IAJE INTER-PLANETARIO00

01

02

Existen otros grupos como cometas, centauros y polvo cósmico

El viento solar, un flujo de plasma del Sol, crea una burbuja de viento estelar en el medio interestelar conocido como heliosfera, la que se extiende hasta el borde del disco disperso.

Seis planetas y tres planetas enanos poseen satélites naturales.

SISTEMASOLAR

P5

G18

/01

Esta cronología del descubrimiento de los pla-netas del Sistema Solar y sus satélites natu-rales registra el progreso en el descubrimiento de nuevos cuerpos celestes en el transcurso de la historia. Históricamente, el nombramiento de los satélites naturales no coincidía siempre con el momento de su descubrimiento.

En el caso de muchos de los planetas del sistema solar nunca sabremos quién los ha descubierto. Al-gunos planetas son tan brillantes que los primeros que observadores de esos planetas se han perdi-do en el pasado distante de las civilizaciones más tempranas. Venus fue cuidadosamente observado por las culturas Mesoamericanas tempranas. Los planetas más distantes fueron descubiertos en el si-glo pasado, y ahora todavía estamos descubriendo planetas Enanos, en nuestro sistema solar y más allá.

Siglo XVISiglo XVI IS iglo XVI I IS iglo XIXSiglo XXSiglo XXI

solmercuriovenus t ierramarte júpiter luna

ceresneptunot r i tónhiperiónarie lumbrie ldeimosfobosamal tea*febes

himal iapasífasesinopeplutónl isi teacarmémirandanereidaanankéjano*epimeteo*ledacarontemetisadrasteatemisto*helenaerisprometoat las

*Lunas que poseen dificultades en cuanto a sus descubr imien-tos. En muchos de esos casos se necesitaron var ios años para confirmar sus existencias, y en var ias ocasiones se «extravia-ron» y fueron redescubier tas.

cál icetocastaerínameharpál iceisonaépraxídicemegacl i tetáigetecaldonahermipéeurídonespondecaleautónoetionepastea*euanteor tosiaeuanteeuporiatr ículoai tnéarcesaohal imedelaomedeiaeukéladehel ikéaedea

saturno cal isto europa ganími-desti tán jápi ta readione

uranioti taniaoberónencéladomimas

1

El planeta más interior del sistema, es un poco mayor que la Luna de la T ierra. Su superficie está cubierta con cráteres, .

MERCURIO

La roja superficie global de Marte está marcada por interesantes caracterís-ticas. El color rojo se debe a óxido de hierro en el suelo. .

La aurora ha sido vista en los polos de Saturno, y en los de Júpiter. Estas cortinas de luz”se elevan algunas veces 1 ,200 miles sobre el tope de las nubes.

MARTE

“AURORAS”

Más allá de la órbita de Neptuno está el Cinturón de Kuiper y el Disco disperso.

La Nube de Oort, de la cual se cree es la fuente de los cometas de período largo, es el límite del sistema solar

El Cinturón de asteroides, cerca de marte, es similar a los planetas terrestres.

El Sistema Solar es el sistema planetario en el que

se encuentra la Tierra. Consiste en un grupo de

objetos astronómicos que giran alrededor de una

única estrella conocida como el Sol de la cual ob-

tiene su nombre.1 Dicha estrella, que concentra

el 99,75 de la masa del mismo,2 3 4 es el úni-

co cuerpo celeste que emite luz propia,5 la cual

es producida por la combustión de hidrógeno y

su transformación en helio por la fusión nuclear.

El sistema solar se formó hace 4.568 millones de

años, a partir del colapso de una nube molecular

que lo creó. El material residual originó un disco

circumestelar protoplanetario en el que ocurrie-

ron los procesos físicos que llevaron a la forma-

ción de los planetas. El Sistema solar se ubica en

la actualidad en la Nube Interestelar Local que se

halla en la Burbuja Local del Brazo de Orión, de

la galaxia espiral Vía Láctea, a unos 28 000 años luz

del centro de esta. De los numerosos objetos que

giran alrededor de la estrella, gran parte de la masa

restante se concentra en ocho planetas cuyas ór-

bitas son prácticamente circulares y transitan den-

tro de un disco casi llano llamado plano eclíptico.

Los cuatro más cercanos, considerablemente más

pequeños Mercurio, Venus, Tierra y Marte, tam-

bién conocidos como los planetas terrestres, están

compuestos principalmente por roca y metal.12

13 Mientras que los planetas externos, gigantes

gaseosos nombrados también como “planetas jo-

vianos”, son sustancialmente más masivos que los

terrestres. Los dos más grandes, Júpiter y Saturno,

están compuestos principalmente de helio e hi-

drógeno; los gigantes helados, como también se

suele llamar a Urano y Neptuno, están formados

mayoritariamente por agua congelada, amoniaco

y metano.

C O S M O L O G Í A

Hace referencia a una dirección que marcaría una plomada. si se la observa hacia abajo, se dir ig iría hacia el centro de la t ierra. hacia arriba se encuentra el cenit .

Es el punto de la esfera celeste diamentralmente opuesto al cenit .

Es el punto de la esfera celeste diamentralmente opuesto al cenit.

Sistema solar, plano frontal especulativo.

El sol como estrella centro alre-dedor de ella giran los planetas.

Esfera imaginaria que marca el meridiano sobre la Tierra.

Es el punto de la esfera celeste diamentralmente opuesto al cenit.

Es el punto de la esfera celeste diamen-tralmente opuesto al cenit.

Es la distancia angular desde el cenit hasta un objeto celeste, medida sobre un círculo máximo.


Es el plano perpendicular a la dirección de la vertical, en relación con la esfera celeste, decimos que es un plano diametral, ya que el horizonte es un diámetro de la esfera, y la divide en dos hemisferios: uno visible y otro invisible.

Es el punto de la esfera celeste situado exactamente encima de nosotros, intersección de la vertical que es ascendiente con la esfera celeste.

DIRECCIÓN DE LA VERTICAL

NADIR

ÓRBITAS

BRAZO DE ORIÓN

HORIZONTE ASTRONÓMICO

CENIT ASTRONÓMICO

/02

Hace referencia a una dirección que marcaría una plomada. si se la observa hacia abajo, se dir ig iría hacia el centro de la t ierra. hacia arriba se encuentra el cenit .

La Cosmología es la ciencia que estudia el ori-

gen y la evolución del Universo como un todo”.

Esta definición o alguna parecida son las que se

pueden encontrar en las enciclopedias, pero de

hecho tienen su lado discutible. A mi juicio una

definición más realista sería la que denota su

significado etimológico: “discurso sobre el Cos-

mos”, ya que en realidad en más de una ocasión

esta materia ha estado alejada del método cien-

tífico tal y como lo conocemos desde el Rena-

cimiento. En efecto, tanto en sus inicios con las

teorías griegas como en épocas más recientes,

el desarrollo de la Cosmología no ha ido de la

mano de la observación experimental, por ser

esta en general muy difícil de realizar, y sólo se

utilizan ciertos hechos empíricos para dar argu-

mentos de plausibilidad a tal teoría imposible

de comprobar experimentalmente hasta sus últi-

mos términos. En la actualidad están impulsando

una época dorada en la teoría cosmológica, y de

nuevo los hechos nos sobrepasan.

Son cualquier cuerpo a escala astronómica que puebla al universo. Existen cuerpos brillantes como las estrellas y las nubes de gas caliente; y opacos como planetas.

Es el plano perpendicular a la dirección de la vertical, en relación con la esfera ce-leste, decimos que es un plano diametral, ya que el horizonte es un diámetro de la esfera, y la divide en dos hemisferios: uno visible y otro invisible.

Es un cuerpo celeste con forma definida. Existen infin idad de astros en el universo, de los cuales los astrónomos han categori-zado varios t ipos.

HORIZONTEMERIDIANO

ECUADORCENITNADIR

POLO NORTEPOLOR SUR

CODECLINACIÓNCOALTURA

COALATITUD


OBJETOS CELESTES

V

INTER

II AHORIZONTE ASTRONÓMICO

ASTROS

La esfera celeste o bóveda celeste es una esfera ideal, sin radio definido, concéntrica con el glo-bo terrestre, en la cual aparentemente se mueven los astros. Permite representar las direcciones en que se hallan los objetos celestes; así es como el ángulo formado por dos direcciones será repre-sentado por un arco de círculo mayor sobre esa esfera. Teóricamente se considera que el de la Tierra es el Eje del mundo (el de rotación de la esfera celeste), y que el ojo del observador es coincidente con el centro de la Tierra. Es un modelo que constituye uno de los conceptos fundamentales de la astronomía, especialmente para representar las observaciones celestes.El concepto de esfera celeste fue introducido en las épocas de la astronomía antigua y puede comprenderse perfectamente cuando uno se en-cuentra dispuesto a observar, en una noche se-rena, el cielo en un lugar con el horizonte libre. Entonces parece que los astros se encuentran todos sobre una superficie esférica de radio in-

finito que, con el paso de las horas, gira de Este a Oeste. Se trata obviamente de una mera apa-riencia: en realidad los cuerpos celestes ocupan distancias diferentes con respecto al observador; mientras que el movimiento de la esfera celeste no es otro que el de la Tierra, que gira alrededor de su propio eje de Oeste a Este. Una rotación completa de la esfera celeste, es decir, un retorno de la misma estrella al mismo punto, se realiza en 23h 56m 04s (día sideral). Un observador situado en uno de los dos po-los, vería rotar la esfera celeste alrededor del eje vertical, que en este caso coincide con el polar; un observador situado en cualquier otro punto de la Tierra lo ve rotar alrededor del eje polar, que está inclinado con respecto al horizonte en un ángulo equivalente a la latitud del lugar. Los astrónomos fundan sus mediciones en la exis-tencia, en esa esfera, de puntos, círculos y planos convencionales: el ecuador; el polo y el cenit; el meridiano, que sirve para la medir el acimut.

“EL COSMOS ES TODO LO QUE

ES, O LO QUE FUE, O LO QUE

SERÁ ALGUNA VEZ” C. SAGAN

1Es el punto de la esfera celeste situado exactamente encima de nosotros, punto de intesección,

CENIT ASTRONÓMICO

/03

I A 22

La intersección de la esfera celeste con la prolongación del eje de rotación terrestre (también llamado eje del mundo).

Un círculo máximo graduado de la esfera celeste situado en el ecuador celeste.

POLO CELESTE CÍRCULO HORARIO

J

J


DISTANCIA CENITAL

ELos astronomos clasifican los planetas y otros cuerpos en tres categorías:Primera categoría: Un planeta es un cuerpo celes-te que está en órbita alrededor del Sol, que tiene suficiente masa para tener gravedad propia para superar las fuerzas rígidas de un cuerpo de manera que asuma una forma equilibrada redonda, y que ha despejado las inmediaciones de su órbita.Segunda categoría: Un planeta enano es un cuer-po celeste que está en órbita alrededor del Sol, que tiene suficiente masa para tener gravedad propia para superar las fuerzas rígidas de un cuer-po de manera que asuma una forma equilibrada hidrostática; que no ha despejado las inmediacio-nes de su órbita y que no es un satélite.Tercera categoría: Todos los demás objetos que orbitan alrededor del Sol, considerados como “cuerpos pequeños del Sistema Solar”.

C O S M O L O G Í A

T E O R Í A C I E N T

/04

L a C o sm o l o g í a c o n t em p o r á n e a s e b a s a e n t r e s g r a n -d e s p i l a r e s : e l p r i n c i p i o c o sm o l ó g i c o , l a t e o r í a d e l B i g B a n g y e l p a r a d i gm a i n f l a c i o n a r i o . A c t u a lm e n t e s e a dm i t e q u e v i v i m o s e n u n u n i v e r s o p l a n o d e u n o s 1 3 . 7 0 0 m i l l o n e s d e a ñ o s d e e d a d q u e e s t á e n e x p a n s i ó n , a c t u a lm e n t e a c e l e r a d a , y q u e p o s e e u n a s a n i s o t r o p í a s e n e l f o n d o d e r a d i a c i ó n , c o n s e c u e n c i a d e f l u c t u a c i o n e s c u á n t i c a s e n e l p e r i o d o d e i n f l a c i ó n , q u e o r i g i n a r o n l a s g a l a x i a s p o r c o l a p s o s g r a v i t a c i o n a l e s . A s i m i sm o s e h a d e d u c i d o q u e s ó l o e l 4 , 5 % d e l a m a t e r i a - e n e r g í a d e l u n i v e r s o e s b a r i ó n i c a , s i e n d o e l r e s t o d e l a m a t e r i a s ó l o e l 2 2 , 5 % d e l t o t a l , l a m a t e r i a o s c u r a d e s c o n o c i d a , d e l a q u e c o n o c em o s s ó l o s u s e f e c t o s g r a v i t a c i o n a l e s ; y e l r e s t o , e l 7 3 % s e r í a u n a e n e r g í a o s c u r a n o d e t e c t a -d a y d e l a q u e s ó l o c o n o c em o s s u s e f e c t o s a c e l e r a d o -r e s . E l m o d e l o c o sm o l ó g i c o m á s d e f e n d i d o a c t u a lm e n t e e s e l m o d e l o L am b d a - C DM ( L am b d a - C o l d D a r k M a t t e r ) . CO

SMO

1 9 1 5

1915 1932

1934

1935

1942

1963

1961

1922

1919

1929

1931

1917

1916

1 9 2 9 1 9 4 2

ADICIONAL-TRAJE

UNIVERSOAtronautaudign itatur? orem aut in repro mo-

sOmniet ima quo dita pa accusae cus, quiaes-

equid mod eum fugia volore simet eveliquam

eossimus doluptiore explicab inienim illaci dunt

Es el plano perpendicular a la dirección de la vertical, en relación con la esfera ce-leste, decimos que es un plano diametral, ya que el horizonte es un diámetro de la esfera, y la divide en dos hemisferios: uno visible y otro invisible.

El físico Richard Tolman publica un monográfico sobre la aplicación de la Termodinámica a la cosmología.

El astrofísico Ed. A. Milne introduce el principio cosmológico.

ALBERT EINSTEIN

El americano Howard Percy Rob. y el inglés Art. Geoffrey W. completan el modelo cosmológico.

El físico ucraniano George Gamow co-menzó el estudio de la nucleosíntesis primordial, apoyando las ideas de expansión del universo y prediciendo la radiación de fondo.

PREMIO NOBEL 1979

PREMIO NOBEL 1969

El físico alemán Karl Schwarzs-child publica un trabajo sobre las ecuaciones de campo de Einstein sobre un cuerpo con tal masa que su velocidad de escape supera a la de la luz, concepto que en 1967 llamarían: agujero negro.

El astrofísico Arthur Eddington mide en un eclipse la curvatura que experimenta la luz al pasar cerca del Sol, confirmando la teoría de la relatividad.

El astrofísico británico Arthur Eddington mide en un eclipse la curvatura que experimenta la luz al pasar cerca del Sol, confirmando la teoría de la relatividad.

El astrónomo estadounidense Edwin Hubble establece su ley de expansión del Universo basada en el corrimiento al rojo de las galaxias distantes.

Einstein introduce una constante cosmológica en ecuaciones para producir un universo estático.

HORIZONTE ASTRONÓMICO

El postulado de Weyl nos asegura que no haya términos cruzados y permite olvidarnos de la dependencia temporal.

Se trabajará con coordenadas comóviles, dos geodésicas no se intersecan excepto en algún punto singular del pasado o del futuro.

Métrica de Robertson-Walker

El Postulado de Weyl

Principales acontecimientos que influenciaron fuerntemente en el

mundo de la astronomía .

TEMPORAL LÍNEA

Einstein retira su constante cosmológica y propone un modelo de

universo en expansión junto con el físico holandés Willem S..

El físico Sheldon G. comienza a

desarrollar la teoría actual de la materia, el llamado modelo electro

débil desarrollado junto con el paquistaní Abdus Salam.

El físico Murray Gell-Mann desarro-lla la cromodinámica cuántica.

Beorge Lemaitre propone la idea de una gran explosión como supuesto origen del Universo (conocida como Big Bang)

Einstein da a conocer su Teoría de la Relatividad.

TEORÍA DEL AGUJERO NEGRO

Es una región finita del espa-

cio en cuyo interior existe una

concentración de masa lo sufi-

cientemente elevada como para

generar un campo gravitatorio

tal que ninguna partícula ma-

terial, ni siquiera la luz, puede

escapar de ella. Pueden ser ca-

paces de emitir radiación.

1

LOGROS El p l a n e t a m á s p e q u e ñ o q u e h a n d e t e c t a d o l o s t e l e s c o -p i o s s i t u a d o s e n l a s u p e r f i c i e t e r r e s t r e s e i d e n t i f i c ó e n e l 2 0 1 0 y s u m a s a e s e n t r e 3 y 4 v e c e s l a d e l a T i e r r a . L o n o t a b l e d e e s t e d e s c u b r i m i e n t o e s q u e e s a “ s u p e r t i e r r a ” e s l a p r i m e r a q u e s e e n c u e n t r a s i t u a d a e n l a z o n a h a b i t a b l e d e s u s o l , e s d e c i r , a l a d i s t a n c i a a d e c u a d a p a r a t e n e r a g u a e n e s t a d o l í q u i d o .

1933

I N V E S T I G A C I Ó N

/05

NICOLÁS COPÉRNICO

MURRAY GELL-MANN

LLAMADO MODELO ELECTRO DÉBIL DESARROLLADO JUNTO CON EL

PAQUISTANÍ ABDUS SALAM.

LLAMADO MODELO ELECTRO DÉBIL DESARROLLADO JUNTO.

LLAMADO MODELO ELECTRO DÉBIL DESARROLLADO JUNTO.

LLAMADO MODELO ELECTRO DÉBIL DESA-

RROLLADO JUNTO.

UNA DE LAS POCAS CIENCIAS EN LAS QUE LOS

AFICIONADOS AÚN PUEDEN DESEMPEÑAR

UN PAPEL ACTIVO, EN EL DESCUBRIMIENTO

Y SEGUIMIENTO DE FENÓMENOS.

Miloš Tichý

1 9 6 1

1 9 9 3

Luego de un gran boom científico y tecnológico el progresivo desarrollo de innovaciones pasó por un perío-do de estancamiento que luego fue superado gratamente.

Durante 1970 hubo un crecimiento en el ámbito de

las investigaciones científ icas en relación a los vuelos.

Tuvo como objetivos lograr realizar una serie de ex-

perimentos en superficie lunar, los cuales iban desde

medición de temperaturas hasta reconocimiento de

muestras lunares en cuanto a composición química

y estructura geológica. Esta sonda fue lanzada al

espacio sin contratiempo alguno.

E X P O N E N T E S P R I N C I P A L E S1 9 1 0 ~

WILLEM DE SITTERHEBER CURTISHARLOW SHAPLEY

HUBBLEARTHUR EDDINGTONMAX PLANCK PERCIVAL LOWELLALEXANDER FRIEDMAN

1 9 2 0 ~WILLEM DE SITTERCARL SAGANHARLOW SHAPLEY

HEISENBERGHENRRIETTA SWANWALTER ADAMS

1 9 3 0 ~CYLDE TOMBAUGHGEORGE GAMOWFRITZ ZWICKYRICHARD TOLMANEDWARD ARTHUR MILNEHOWARD PERCYARTHUR GEOFFREY

1 9 4 0 ~ERWIN SCHRODINGERGEORGE GAMOW

1 9 5 0 ~SUSAN JOCELYNJOAN OROARNO PENZIASSHELDON GLASHOW

2 0 0 0 ~LAWRENCE HUGH ALLERHALTON ARPSCHELTE JOHN

BUSLEONID ELENÍNROSALY LOPES

DUÍLIA DE

MELLOJANA TICHÁRASHID SUNYAEV

PR IMEROS

ANAXIMANDRO MILETOPARMENIDESPITÁGORASGALILEO GALILEIDEMOCRITOARISTÓTELESPTOLOMEOIMANUEL KANTISAAC NEWTON

E L E M E N T O STEORÍA NEGADA

NEPTUNO

SATURNO

MARTE

MERCURIO

P L U T Ó N

C A R O N T E

X E N A

VENUS

TIERRA

URANO

JÚPITERLo

Europa

Calipsto

Gánymide

Mimas

Enceladus

Tethis

Dione

Rhea

Titán

Hiperión

Lapetus

Phoebe

Pock

Miranda

Arial

Umbriel

Titania

Oberon

Charon

Dysnomia

Luna

Phobo

Deimos

00:03:00

00:06:00

00:08:00

00:13:00

00:15:00

01:20:00

02:40:00

04:00:00

1

2

3

4

5

6

7

8

1

2

3

4

5

6

7

8

108

778

2870

4497

1427

228

150

58

1/3

3/4

1

3/2

5

10

20

30

Júpiter

Saturno

Urano

Plutón

Tierra

Marte

Hace referencia a una dirección que marcaría una plomada. si se la

observa hacia abajo, se d.

Satélites raro de Saturno;

el octavo más distante.

Aterrizaje suave en condiciones de baja gravedad, fueron de innovación reciente

Es el punto de la esfera celeste situado exactamente encima de

nosotros, intersección de


SONDA LUNAR CHANG'E-3

CENIT ASTRONÓMICO

L I S T A D O S A S T R O N Ó M I C O

COSMOSUNIDAD INDIVISAREGIDO POR LEYESUNIVERSALESINFINITOMOVIMIENTOSORIGENEXPLICATIVOSDE LA NATURALEZACONFORMACIÓN DE LOS SERESEXPLOSIÓN

LOGOSRACIONALIDADORDEN SUPREMAREGULARIDAD DELCOSMOSESCENCIAFORMACIÓN DE LOSSERES O LAS COSASEXISTENCIA PURAHECHOS - CIENCIA

ARJÉREALIDAD/MATERIAL DE DONDE VIENEN LAS COSAS (PRINCIPIO)ORIGEN DE LA RAZÓNCOSMOS RACIONALBIG BANG

NATURALEZAGÉNESIS DE LOS SERESFUNDAMENTOPRINCIPIOCAUSAEXPLICACIÓN CAMBIO MOVIMIENTOREGULARIDADUNIVERSO

NATURALEZAEXPANSIPÓNGÉNESIS DE LOS SERESFUNDAMENTOPRINCIPIO

ADICIONAL-

HISTORIA El nacimiento de la cosmología moderna puede situar-

se en 1700 con la hipótesis de que las estrellas de la

Vía Láctea pertenecen a un sistema estelar de forma

discoidal, del cual el propio Sol forma parte.

C R E C I M I E N T O

D I S T A N C I A A L S O L

T I E M P O

S A T É L I T E S

2003Aumenta la precisión de los picos acústicos del baño de microondas apuntados por el COBE..

/06

LOGROS

1958

140

120

100

80

60

40

20

00

1960

1962

1964

1966

1968

1966JUNIO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

1970

1972

1974

1976

1978

1979

1980

1982

1984

1986

1988

1990

1992

1994

1996

1998

2002

2004

2006

2000

2008

2010

2012

U n o d e l o s l o g r o s m á s a s om b r o s o s d e l p r o g r am a e s -p a c i a l h a s i d o L A E X P L O R A C I Ó N R O B O T I C A d e l e s p a c i o e x t e r i o r , q u e h a am p l i a d o c o n s i d e r a b l em e n t e e l h o r i -z o n t e d e l a h um a n i d a d . L o p r i o r i t a r i o e n e s a s m i s i o -n e s r o b ó t i c a s s e r á l a b ú s q u e d a d e p l a n e t a s s i m i l a r e s a l a t i e r r a q u e p u e d a n a l b e r g a r v i d a , l o c u a l e s e l S a n t o G r i a l d e l a c i e n c i a e s p a c i a l . H a s t a a h o r a l o s t e l e s c o p i o s s i t u a d o s e n l a s u p e r f i c i e t e r r e s t r e h a n i d e n t i f i c a d o u n o s 5 0 0 p l a n e t a s q u e o r b i t a n e n s i s t em a s e s t e l a r e s l e j a n o s y s e e s t á n d e s c u b r i e n d o p l a n e t a s c o n u n p r om e d i o d e u n o n u e v o c a d a u n a o d o s s em a n a s .

LANZAMIENTOS

POR AÑO

t o t a l

e x i t o s o s

f r a c a s o s

El Arsat- 1 completó su maniobra y llegó a la órbita geoestacionaria. 27/10

Es el plano perpendicular a la direc-ción de la vertical, en relación con

ARCHIPIÉLAGO-JAPÓN

FEDERACIÓN RUSA

ESTADOS UNIDOS

REPÚBLICA POPULAR CHINA






Las prácticas llevadas a cabo en estados unidos fueron de referente para muchas otras.

2006

2009

El arsat- 1 completó su maniobra y llegó a la órbita geoestacionaria. DESTACADO- ARG

ORBITALES-TRIP

ÓRBITA TERRESTRE

INNOVACIONES

SUBORBITAL-TRIP

LUNAR-NO TRIP

NO TRIPULADA

TRIPULADAS

2014

Apolo

Gemini

Estación Internacional

Proyecto Mercury

Maniobra Tr ipulada

Mir

Salyut

Transbordador Buran

Shenzhou

Skylab

Soyuz Spacecraft

Transbodador

Programa Vosjod

Programa Vostok

SpaceShipOne

X-15 suborbita l

Buran

Explorer 1 P

Progress Nave espa-

cia l Proyecto SCORE

SOHO

Sputnik 1:

Sputnik 2:

Sputnik 5

STEREO

Syncom

Kepler

PROYECTO COROT

MISIÓN KEPLER

2013

1996

ADICIONAL-

ADICIONAL-

NAVES

VUELOS

Aunque la idea de los viajes espaciales se remonta al

menos hasta la época del antiguo imperio romano, no

ocurre lo mismo con el concepto de "nave espacial",

aquello surgió con el desarrollo tecnológico.

Consideramos vuelo al espacio a cualquier vuelo que

cruza la línea Karman, el borde oficialmente reconoci-

do del espacio, que se ubica a 100 kilómetros (62 mi-

llas) sobre el nivel del mar (msnm). La línea de tiempo

contiene todos los vuelos que hayan hecho, tenían la

intención de hacerlo, pero fallaron.

DESTACADO- ARGHan identif icado unos 500 planetas que orbitan en sistemas estelares lejanos y se están descubriendo planetas con un promedio de nuevo cada 1/2 semanas.

TELESCOPIOS

/07

VIAJANDO POR EL ESPACIO

ENE

FEB

MAR

ABR

MAY

JUN

JUL

AGO

SEP

OCT

NOV

DIC

1 8 E N E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

1 8 E N E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

1 8 E N E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

1 8 E N E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

1 8 E N E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

0 9 F E B R E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

0 9 F E B R E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

0 9 F E B R E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

0 9 F E B R E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

0 9 F E B R E R O1 1 : 4 8 [ 1 ]

1 8 J a n u a r y1 1 : 4 8 [ 1 ]

1 8 J a n u a r y1 1 : 4 8 [ 1 ]

2 2 E N E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

2 2 E N E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

2 2 E N E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

2 2 E N E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

2 2 E N E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

1 8 F E B R E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

1 8 F E B R E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

1 8 F E B R E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

1 8 F E B R E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

1 8 F E B R E R O0 4 : 0 0 [ 2 ]

2 2 J a n u a r y0 4 : 0 0 [ 2 ]

2 2 J a n u a r y0 4 : 0 0 [ 2 ]

S o u n d i n g R o c k e t VP L A Y L O D - R U S I A





N S P O / N C U

N S P O / N C U

N S P O / N C U

N S P O / N C U

N S P O / N C U

N A S A

N A S A

N A S A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

J A X A

S o u n d i n g R o c k e t VP L A Y L O D - J A P Ó N







A p o g e e : 2 8 2 k i l om e t r e s ( 1 7 5 m i )





J i u P e n g A i r B a s eÓ R B B I T A - s u b o r b i t a l







F U N C I Ó N :L o n o s p h e r i c r e s e a r c h





F U N C I Ó N :P l u t o f l y b y









F U N C I Ó N :T e c h n o l o g y





F U N C I Ó N :R em o t e S e n s i n g





C a p e C a n a v e r a l S L C - 4 1Ó R B B I T A - g a l a c t o c e n t r i c







U c h i n o u r aÓ R B B I T A - s u b o r b i t a l





T a n e g a s h i m a L A - Y 1Ó R B B I T A - s u n - s y n c h r o n o u s
























U c h i n o u r aS U B O R B I T A L - E E . U U





U c h i n o u r aS U B O R B I T A L - J A P Ó N







2006

/08

Es el plano perpendicular a la dirección de la vertical, en relación con la esfera ce-leste, decimos que es un plano diametral,



A l u n i z a j e e s e l t é rm i n o q u e d e f i n e e l d e s c e n s o c o n -t r o l a d o d e u n v e h í c u l o s o b r e l a s u p e r f i c i e d e l a L u n a . S e d i s t i n g u e n d o s t i p o s d e a l u n i z a j e s : a l u n i z a j e d u r o y a l u n i z a j e s u a v e . T o d a s l a s a s t r o n a v e s t r i p u l a d a s q u e h a n e s t a b l e c i d o u n a b a s e l u n a r , h a n s i d o s u a v e . L a e x p l o r a c i ó n d e l a L u n a a t r a v é s d e s o n d a s a u t om á -t i c a s o n a v e s t r i p u l a d a s s e i n i c i ó e n l o s ú l t i m o s a ñ o s d e l a d é c a d a d e 1 9 5 0 . L a s m i s i o n e s l u n a r e s s e p u e d e n d i v i d i r e n d o s g r a n d e s g r u p o s : l a s m i s i o n e s l u n a r e s t r i p u l a d a s y l a s m i s i o n e s l u n a r e s n o t r i p u l a d a s . L a a n t i g u a U n i ó n S o v i é t i c a f u e l a p i o n e r a a l r e a l i z a r m i s i o n e s l u n a r e s n o t r i p u l a d a s e n t r e 1 9 5 9 y 1 9 7 6 , p e r o e l P r o y e c t o A p o l o d e l o s E s t a d o s U n i d o s f u e e l ú n i c o q u e r e a l i z ó m i s i o n e s l u n a r e s t r i p u l a d a s . C o n p o s t e r i o r i d a d , E u r o p a , J a p ó n , C h i n a y l a I n d i a h a n r e a l i z a d o m i s i o n e s l u n a r e s n o t r i p u l a d a s t o d a s c o n r e -l a t i v o é x i t o . A c t u a lm e n t e h a y v a r i o s p r o y e c t o s e n d e -s a r r o l l o p o r p a r t e d e v a r i o s p a í s e s , a p a r t i r d e l 2 0 1 8 .

El único satélite natural de la T ierra. Con un diámetro de 3476 km es el quinto satélite más grande del Sistema Solar.

ADICIONAL

ADICIONAL-

Los sectores de la superficie de la Luna,ideales para efectuar un descenso suave

controlado para establecer una base lunar.

Un astronauta de la NASA y el primer ser humano en pisar la Luna el 21 de jul io de

1969, realizado en la misión Apolo 11 .

Comenzó en jul io de 1960 cuando la NASA anunció un proyecto, continuación de las

misiones Mercury, que tendría como objeti-vo el sobrevuelo tripulado de nuestro

satélite para localizar una zona apropiada con vistas a un eventual alunizaje de

astronautas; se cumpliría así el sueño del viaje a la Luna por parte del ser humano.

LUNA

ZONA DE ALUNIZAJE

NEIL ARMSTRONG

PROGRAMA APOLO

MÉTODO

1

HISTORIA

ALUNIZAJE

- A p o l o X I - A p o l o X I I - A p o l o X I V - A p o l o X V - A p o l o X V I - A p o l o X V I I

Los alunizajes tripulados del Proyecto Apolo siguieron

todos el método del Encuentro en Órbita Lunar . Este

método utilizaba dos vehículos que despegaban en el

mismo cohete y viajaban unidos, uno para ir y volver de

la Luna, y otro más pequeño para alunizar. Las operacio-

nes de acoplamiento se realizaban en órbita lunar. Fue

desarrollado y promovido tenasmente por el ingeniero

norteamericano John C. Houbolt.

La antigua Unión Soviética fue la pionera al realizar

misiones lunares no tripuladas entre 1959 y 1976, pero

el Proyecto Apolo de los Estados Unidos fue el único

que realizó misiones lunares tripuladas. La primera eta-

pa de esta exploración se sitúa en un contexto de Ca-

rrera espacial soviético-estadounidense y se desarrolló

a ritmo elevado. Esta etapa termina tras el lanzamiento

de la sonda Luna 24 en 1976.

ALUN IZAJES EXISTOSOS

E S T A D O S

U N I D O S

68 %

Luna nueva

Cuarto creciente

Luna llena

Cuarto menguante

Luna nueva

Cuarto creciente

Luna llena

Cuarto menguante

Luna nueva

Cuarto creciente

Luna llena

Cuarto menguante

1 enero 2014 12:15:02

8 enero 2014 04:40:20

16 enero 2014 05:53:35

24 enero 2014 06:21:01

30 enero 2014 22:40:35

6 febrero 2014 20:22:33

15 febrero 2014 00:54:46

22 febrero 2014 18:16:56

1 marzo 2014 09:02:41

8 marzo 2014 14:27:08

16 marzo 2014 18:10:46

24 marzo 2014 02:47:36

4

3

2

1

1 9 1 0 ~

WILLEM DE SITTERHEBER CURTISHARLOW SHAPLEYHUBBLEARTHUR EDDINGTONMAX PLANCK PERCIVAL LOWELLALEXANDER FRIEDMAN

1 9 1 0 ~

WILLEM DE SITTERHEBER CURTISHARLOW SHAPLEYHUBBLEARTHUR EDDINGTONMAX PLANCK PERCIVAL LOWELLALEXANDER FRIEDMAN

1 9 1 0 ~

WILLEM DE SITTERHEBER CURTISHARLOW SHAPLEYHUBBLEARTHUR EDDINGTONMAX PLANCK PERCIVAL LOWELLALEXANDER FRIEDM

1 9 2 0 ~

WILLEM DE SITTERCARL SAGANHARLOW SHAPLEYHEISENBERGHENRRIETTA SWANWALTER ADAMS

PR IMEROSANAXIMANDRO MILETOPARMENIDESPITÁGORASGALILEO GALILEIDEMOCRITOARISTÓTELESPTOLOMEOIMANUEL KANTISAAC NEWTON

/09

E l P r o g r am a A p o l o c om e n z ó e n j u l i o d e 1 9 6 0 c u a n d o l a N A S A a n u n c i ó u n p r o y e c t o , c o n t i n u a c i ó n d e l a s m i s i o -n e s M e r c u r y , q u e t e n d r í a c om o o b j e t i v o e l s o b r e v u e l o t r i p u l a d o d e n u e s t r o s a t é l i t e p a r a l o c a l i z a r u n a z o n a a p r o p i a d a c o n v i s t a s a u n e v e n t u a l a l u n i z a j e d e a s t r o -n a u t a s ; s e c um p l i r í a a s í e l v i e j o s u e ñ o d e l v i a j e a l a L u n a p o r p a r t e d e l s e r h um a n o . E l P r o y e c t o A p o l o f u e u n o d e l o s T R I U N F O S M Á S I M P O R T A N T E S D E L A T E C N O L O G Í A m o d e r n a . S e i s m i s i o n e s l o g r a r o n p o s a r s e s o b r e l a s u -p e r f i c i e l u n a r ( A p o l o 1 1 , 1 2 , 1 4 , 1 5 , 1 6 y 1 7 ) c o n u n s o l o f a l l o : l a m i s i ó n A p o l o 1 3 n o p u d o c o n c r e t a r s u m e t a p o r l a e x p l o s i ó n d e l t a n q u e d e o x í g e n o l í q u i d o d e l m ó d u l o d e s e r v i c i o , p e r o l a t r i p u l a c i ó n r e g r e s ó a s a l v o . P r e v i o a l a s m i s i o n e s c o n d e s c e n s o p r o y e c t a d o a l a s u p e r f i c i e d e l a L u n a , s e p r o b a r o n l o s s i s t em a s d e v u e l o e n v a r i o s l a n z am i e n t o s a u t om á t i c o s y d e s p u é s h u b o d o s p r u e b a s t r i p u l a d a s e n ó r b i t a t e r r e s t r e ( A p o l o 7 y 9 ) , y d o s m i s i o n e s s o l o o r b i t a l e s ( s i n a l u n i z a j e ) a l a L u n a .

C O P E R N I C U S

G R I M A L D I

S C H I C K A R D

T Y C H O

F R A C A S T O R I U S

A R I S T A R C H U SP L A T O

En la ruta no deben existir grietas.La zona debe presentar pocos accidentes.Debe permitir el menor consumo posible de combustible por parte del módulo.Debe estar al alcance de la astronave Apolo, en la trayectoria de l ibre regreso, Debe presentar una iluminación de entre 7 a 20° de altura del Sol sobre el horizonte,Que la pendiente del terreno exceda el 2%.

Durante las misiones Apolo las zonas de alunizaje eran elipses de 8 x 5 kilómetros elegidas según:

CRITERIOS




“ELEGIMOS IR A LA LUNA NO

PORQUE SEA FÁCIL, SINO POR-

QUE ES DIFÍCIL”, 12 DE SEPTIEM-

BRE DE 1962 JOHN F. KENNEDY.D E E S T A D O S U N I D O S

N A C I O N A L D E C I E N

R E C O M I E N D A L A A C A



4

1

CRÁTERES- 0.23

ATERRIZAJE- 0.21

FASES-0.26

XII XIV

XVI

XVII

XI

XV

3

2

/10

E Q U I P A M I E N T O

PERNERAS-pantalones y anillosventral

TRONCO-camisa con anillos en la

muñecay en el cuello

CASCO-delicado, robusto, protección a

los ojos de la radiación

MOCHILA-llevan botellas de aire y el

regulador para compensar la diferencia de presión

2SECCION 2

ASTRONAUTA "Un pequeño paso para el hombre, un

enorme salto para la humanidad"

"El aguila ha aterrizado."

1/01

2Los trajes espaciales de los astronautas

reveladas mediante rayos X.

A S T R O N A U T A D E L A N A S A

c o n e x i ó n

p r o t e c c i ó n

c a s c o

v i s o r

F O T O G R A F Í A D E M A R K A V I N O / S M I T H S O N I A N I N S T I T U T I O N . V Í A L A U G H I N G S Q U I D . .

1/02

SUS-PENDIDO

Fotografía del agua sin gravedad.

Para que puedan viajar por

el espacio, los astronautas

tienen que pasar por cientos

de horas de entrenamiento.

Este entrenamiento se divide

en tres secciones principales.

Tienen que aprobar uncurso

de entrenamiento básico de

un año de duración. Luego

cursan otro año de entrena-

miento avanzado Entonces

se les podrá asignar a una

misión. Cooperando en la

mayor medida posible con

los demás miembros de la

tripulación, aprenden las ta-

reas especiales relacionadas

con su misión y se familia-

rizan con la ingravidez.

a g u a

1/03

¿Cómo se llega a astronauta? ¿Qué requisitos es

preciso tener para ser elegido como protagonista de

una misión orbital o, incluso, planetaria?

Era difícil responder a estas interrogantes cuan-do la NASA, en el ahora ya lejano 1959, invitó al ejército americano a proporcionarle los prime-ros candidatos a astronautas. Faltaba experiencia, FALTABAN PRECEDENTES: los únicos astro-nautas eran los descritos en los libros de ciencia ficción o en las tiras de Flash Gordon y Buck Rogers.En la difícil búsqueda de los hombres adecuados para ser los primeros en ir al espacio, la NASA tuvo presente algunas características in-dispensables para garantizar su aptitud espacial: un título técnico, una larga experiencia como piloto de aviones militares y una estatura no muy alta que le permitiera entrar en la peque-ña cabina de la cápsula Mercury. Se calificaron más de 500 hombres, que fueron sometidos a pruebas técnicas y psicológicas por un personal médico especializado. Finalmente, muchos can-didatos fueron eliminados y otros decidieron no continuar debido a motivos de gran variedad.Los que sobrevivieron fueron siete: M. Sco-tt Carpenter, Gordon Cooper, Virgil Grissom, Donald Slayton, John Glenn, Walter Schirra, Alan Shepard. Cada uno de ellos voló en una cápsula Mercury, con la excepción de Slayton

que permaneció en tierra a causa de no ser satis-

factorias sus condiciones cardiacas. Sin embargo,

Slayton se reincorporó en 1975, al formar parte

de la selección para la misión Apolo-Soyuz.A esta primera hornada de astronautas, natural-mente, siguieron otras que la NASA ha seleccio-nado en los años siguientes para los programas Géminis , Apolo y Shuttle. Sustancialmente, los requisitos exigidos a los primeros astronautas no han cambiado hasta el día de hoy, aunque para

el Space Shuttle en parti-cular se ha bajado la edad a treinta y cinco años. No es esencial pertenecer al ejército, la altura no debe ser taxativamente baja y, novedad, las mujeres han podido formar parte de los candidatos a las misiones orbitales hacer ya 40 años.

Sin embargo, el programa del adiestramiento les sigue siendo muy duro y agota-dor como en los primeros

tiempos. Connaturalmente, cuando se es elegido para ser astronauta es como volver a los ban-cos de la escuela: a pesar del título ya adquiri-do, estos candidatos deben estudiar nuevamente matemáticas, meteorología, astronomía, física, adquirir familiaridad con las computadoras, es-tudiar navegación espacial entre otras dinámicas.

PROGRAMA DE ENTRE

-NAMIENTO



Gordon Cooper-Profesional

Sin embargo, el entrenamiento físico representa el obs-táculo más duro. Para habituar ante todo a los astro-nautas a la ausencia de gravedad que encontrarán en el espacio, se comienza a entrenarlos a bordo de un avión, un C-135 adecuadamente modificado en su interior, donde se recrea artificialmente la ausencia de gravedad por períodos superiores a medio minuto. Du-rante los momentos de gravedad cero, los astronautas deben practicar diversos tipos de actividad, manipular aparatos, comer y beber. Y no es nada fácil entrenarse a comer y beber sin gravedad.

Es la distancia angular de el cenit hasta un objeto celeste, medida sobre un círculo máximo.

Ingeniera rusa y fue la primera mujer que viajó al espacio exterior.

Es la distancia angular de el cenit hasta un objeto celeste, medida

APOLO

VALENTINA VLADÍMIROVNA TERESHKOVA

SHUTTLE

PROYECTO MERCURIO

GÉMINIS

1/04

04.4

04.4

5 5Albert Einstein propuso otra forma de pensar sobre

la gravedad en el espacio. Si consideramos el univer-

so en 3-D como un plano Cada objeto en el espacio

actúa como una pelota que pesa sobre el espacio-tiem-

po y crea un abultamiento. Que la curvatura del es-

pacio-tiempo tiene un efecto de atracción sobre la

trayectoria de otros objetos, y en particular sobre los

objetos más pequeños. Los objetos más masivos, como

un agujero negro, crearán enormes y abultadas bolsas

de espacio-tiempo, mientras que los objetos diminutos

como los vuelos espaciales humanos apenas representan

una hendidura. Por lo tanto, la gravedad afecta a todo el

mundo en el espacio, y no se detiene aunque los astro-

nautas espaciales describan una maravillosa sensación

de ingravidez. OBJETOS CELESTES; así es como el

ángulo formado por dos direcciones será representado

por un arco de círculo mayor sobre esa esfera. Teóri-

camente se considera que el de la Tierra es el Eje del

mundo (el de rotación de la esfera celeste), y que el

ojo del observador es coincidente con el centro de la

Tierra. Es un modelo que constituye uno de los con-

ceptos fundamentales de la astronomía, especialmente

para representar las observaciones celestes.

En otros planetas o satélites, el peso de los objetos

varía si la masa de los planetas o satélites es

diferente (mayor o menor) a la masa de la Tierra.

Los efectos de la gravedad son siempre atractivos, y la

fuerza resultante se calcula respecto del centro de gra-

vedad de ambos objetos (en el caso de la Tierra, el cen-

tro de gravedad es su centro de masas, al igual que en la

mayoría de los cuerpos celestes homogéneas).

Con luz , va desde la nuca hasta la entre pierna, diseñado para que puedan moverse.

Poseen cables de articulación ajustables montados en los brazos.

Permite facil itar la movil idad.

Lleva las botellas de aire para poder respirar, el regulador para compensar la

diferencia de presión, las baterías y la radio. Controla la circulación del OXÍGENO

y el imina el anhídrido carbónico.

CREMALLERA

MANGA DESMONTABLE

SISTEMA DE SOPORTE VITAL

LA

G

RA

VE

DA

D T E O R Í A C I E N T Í F I C A

1/05

04.4

04.4

E l t é rm i n o a s t r o n a u t a d e s i g n a a t o d o e l p e r s o n a l d e u n o b j e t o e s p a c i a l , a l a t r i p u l a c i ó n d e u n a n a v e e s p a c i a l e i n c l u s o , a t o d a p e r s o n a q u e s e e n c u e n t r e e n l a l u n a . E l p r i m e r g r u p o d e a s t r o n a u t a s e s t a d o u n i d e n s e s s e s e l e c -c i o n ó e n a b r i l d e 1 9 5 9 , p a r a e l p r o y e c t o M e r c u r y d e l a N A S A . E s t e g r u p o , q u e f u e c o n o c i d o c om o l o s " M e r c u r y S e v e n " ( " l o s S i e t e d e l M e r c u r i o " ) , e s t a b a c om p u e s t o p o r S C O T T C A R P E N T E R , G O R D O N C O O P E R , J O H N G L E N N , G U S G R I S S OM , W A L L Y S C H I R R A , A L A N S H E P A R D Y D E K E S L A Y T O N . T o d o s e r a n p i l o t o s d e p r u e b a s m i l i t a r e s , u n r e q u i s i t o q u e d i c t ó e l p r e s i d e n t e E i s e n h ow e r p a r a s i m p l i f i c a r e l p r o c e s o d e s e l e c c i ó n . L o s s i e t e m i em b r o s d e l p r i m e r g r u p o d e a s t r o n a u t a s f u e r o n a l e s p a c i o a l f i n a l , a u n q u e u n o , D e k e S l a y t o n , n o v o l ó e n u n a m i s i ó n " M e r c u r i o " p o r r a z o n e s m é d i c a s . F i n a lm e n t e , p a r t i c i p a r í a e n l a m i s i ó n A p o l o - S o y u z . C a d a u n o d e l o s o t r o s s e i s v i a j a r o n a l e s p a c i o e n u n a m i s i ó n M e r c u r i o .

6

6

Parte de la unidad tripulada de maniobra que le permite avanzar pese a la dif icultad

de encontrarse en un espacio ingravido.

ADICIONAL-TRAJE

ADICIONAL-TRAJE

ADICIONAL-TRAJE

ADICIONAL-TRAJE

Persona que pilota o forma parte de la tripulación de una nave espacial o que

está entrenada y preparada para hacerlo.

Parte de la unidad tripulada de maniobra donde se alma-

cena combustible.

Sistema que le permite al astronauta desplazarse solo en el espacio, decimos

que es un plano diametral, ya que el horizonte es un diámetro de la esfera, y

la divide en dos hemisferios: uno visible y otro invisible.

PROPULSOR

ASTRONAUTA

TANQUE DE PROPERGOL

UNIDAD DE MANIOBRA

SE DEBE BUSCAR UN EQUILIBRIO

PLAUSIBLE ENTRE EL RIESGO QUE

DEBEN ASUMIR LOS ASTRONAU-

TAS Y LOS BENEFICIOS SOCIALES.

RIESGOS

PREPARACIÓN

PATOLOGÍAS

ASTRONAUTAD E E S T A D O S U N I D O S

N A C I O N A L D E C I E N C I A S

R E C O M I E N D A L A A C A D E M I A

1 0 0 2 0 0

R a d i a c i ó n

3 0 0 4 0 0

4 6 6A18

Exposición prolongada a la radiación solar, náu-

seas, fatiga, visión nublada, pérdida de masa mus-

cular, osteoporosis o mayor riesgo de padecer

cáncer. son algunos de los problemas de salud que

afrontan los astronautas. Es una profesión de alto

riesgo y el peligro acecha en cada fase de una mi-

sión, desde el entrenamiento y los ensayos de las

naves, al lanzamiento, el desarrollo de la misión.

Para ejercicios más largos en condiciones simu-

ladas de ausencia de peso se utiliza una piscina

especial, donde los astronautas pueden entrenar-

se incluso con el modelo de la lanzadera espa-

cial. No faltan después las cotidianas manipula-

ciones en los simuladores de vuelo y cursos de

especialización con ordenadores. La informática

ha tomado un protagonismo importante, como

en muchos otros aspectos de nuestra vida.

Entre las secuelas fisiológicas más comunes tras

las estancias extraterrestres se encuentran los tras-

tornos del sueño, la debilitación del sistema in-

munitario, algunas atrofias musculares, la erosión

de huesos y la carga radiactiva, que provoca que, a

mayor tiempo en el espacio, más aumente la tasa

de mutación de los cromosomas del ser humano

y, por tanto, el riesgo de cáncer.

1/06

04.4

04.4

PPPPP

FFFF EEE

Lo pl iegues acordeón permiten flexibil idad articular, la demanda de moverse cuando se presuriza. T ienen cuerdas de nylon tricot y anillos flexibles de sujeción.

fue un inventor ruso soviético que diseñó el primer traje de presión total en Leningrado en 1931. Fue ingeniero del Instituto de Medicina de Aviación en 1935.

Protege los pies del astronauta, amoldado a cada uno. En forma de bota posee cantidad de capas.

La rama de la mecánica de fluidos que estudia las acciones que aparecen sobre los cuerpos sóli-dos cuando existe un movimiento relativo entre éstos y el fluido.

Una serie de conductos para permitir al astronauta orinar y defecar si fuese necesario sin que suponga un peligro ni una moles-tia. Hay que tener en cuenta que algunos paseos espaciales pueden prolongarse durante horas.

El traje hecho de 21 capas de tela, pesa en la t ierra 71 kilos, En la ingles hecho de combinación de caucho natural y sintético, en las capas exteriores de teflon, dacron, kapton o milar.

Leva que controla y le facil ita al astronauta rotar la unidad tripulada de maniobra.

01.1

T/01.1

T/01.1

T

01.1

T/01.2

01.3

01.1

01.2

Pliegues

Yevgeny Chertovsky

Zapato espacial

Aerohidrodinámica

Tubos de evacuación:

Multiples capas

Palanca de rotación

P R

E

I

P R

E

I

P R

E

I

P R

E

I

Se espera que las oportunidades de trabajo aumenten en un 10 por ciento dentro de los próximos 10 años.

Un traje dist into es el llamado traje de vuelo util izado en el despegue y en el aterrizaje. Sirve como medida de precaución. Este no lleva mochila.

SOKOL-K -KR KM-KV -KV2

VSS-1 Y VSS-4

CH-1 CH-3 CH4 CH5 CH6 Y CH7 POR E. CHERTOVSKIK

SK-TSAGI-1 / SK-TSAGI-1




H J O L A S

Desarrolló unos trajes espaciales denominados "biotraje. Cuentan con la misma Resistencia y flexibil idad que los trajes convencionales. Pero este se infla de aire para evitar la descompresión, más movil idad.

DAVA NEWMAN

ALBERT EINSTEIN

ALBERT EINSTEIN

TRAJES-01.1

TIPOS DE TRAJES

A S T T R O N A U T A

1/06

EEE

O NNNNN

R O

E S

O N

R O

E S

O N

R O

E S

O N

R O

E S

O NEl traje actual garantiza poder trabajar con l ibertad en el cosmos, sin cordones umbil icales para el aprovisionamiento de oxígeno y energía eléctrica.

El casco es otra pieza de especial delicadeza pues debe permitir una amplia visib il idad, ser robusto, tener varias pantallas para proteger los ojos de la radiación sin impedir ver,

Suele ofrecer micrófonos para la radio, auriculares y una pantalla donde aparezcan mensajes escritos.

Alto coste: ese a lograr reducciones el precio es difícil de solucionar.

T iempo para entrar y salir : puede superar la media hora o incluso más.

Peso: el traje debido a sus múltiples partes pesa mucho, deben entrenar

De gran importancia ya que protege la cabeza del astronauta.

Equipo sellado herméticamente, que incluye un disposit ivo de respiración y un sistema de propulsión que le permiten al astronauta salir al espacio.

Son una parte especialmente cuidada porque debe permitir cierta sensibil idad para manejar herramientas y al mismo tiempo protegerle del espacio exterior. Suelen ser hechos a medida. .

01.1

01.1

T/01.1

T/01.1

T/01.1

T/01.1

Traje espacial

Guante

Casco

Los trajes de los astronautas constituyen unos gigantescos rompecabezas con un peso total de 113 kg. Son el resultado del trabajo de 80 industrias. La NASA hoy en día posee 17 trajes espaciales que sirven para el 95% de los astronau-tas actualmente en actividad. Para el restante 5% se hacen pequeñas modificaciones antes del vuelo al espacio.


Odisea en el espacio.Film- Kubrick

Od isea en el espacio.F ilm- Kubrick

EMILIO HERRERA

YEVGENY CHERTOVSKY

COMPAÑÍA ILC -

EVA COSNTANTIO


viaje


Fue un cosmonauta soviético. El 12 de abril de 1961, Gagarin fue el primer ser humano en viajar al espacio exterior a bordo de la nave Vostok 1 .

YURI GAGARIN

INGENIEROS INNOVADORES

PROBLEMAS DE LOS TRAJES ESPACIALES

DISEÑADORES -01.2

1/07

Los astronautas son personas altamente entre-

nadas para trabajar a bordo de una nave espa-

cial como comandantes, pilotos o miembros de la

tripulación. Estos se someten a entrenamientos

intensos y especializados y tienen muchísima

responsabilidad como líderes de los programas

espaciales. Para llegar a ser astronauta, existen

varios aspectos a considerar en cuanto al entre-

namiento. No se necesita tener títulos específicos

para ser astronauta. Sin embargo, para postularse

deben contar con un nivel académico elevado rela-

cionado con la tecnología y la ciencia.

Los Candidatos a Astronau-tas pueden llegar a entrenar durante toda una década

DESTACADO-

El Centro Gagarin de EntrenamientoEn Rusia, el Centro de Entrenamiento de Cos-monautas Gagarin (CEC Gagarin) es único en su género. Desde 1960, año de su creación, más de 400 personas de decenas de países han sido instruidas en sus instalaciones, ubicadas en la fa-mosa Ciudad de las Estrellas, cerca de Moscú. Entre los "titulados" del Centro hay más de 100 astronautas de la agencia estadounidense: NASA.El CEC dispone de las más diversas instalaciones necesarias para el entrenamiento y la simulación, incluidas una piscina de flotación neutral (don-de se imita la ingravidez), simuladores de naves espaciales, máquinas centrífugas y una base de aviación.No menos importante es el trabajo de los profesores más experimentados y científicos que realizan todo tipo de estudios relacionados con los vuelos. Aparte de los cosmonautas, el centro prepara a ingenieros y a otros especialistas involucrados en la organización de las grandes expediciones que se realizan al espacio.Los vuelos al espacio implican un gran riesgo para la salud e incluso para la vida de los cosmo-nautas. Por eso la preparación y el entrenamien-to es un punto de máxima importancia en la preparación de las expediciones espaciales. Desde el primer vuelo del hombre al espacio hasta la modernidad, el sistema de preparación de los cosmonautas ha avanzado mucho y ahora incluye una parte teórica, y una práctica como el uso de simuladores y pruebas de supervivencia para el aterrizaje en condiciones extremas.

PARA LOS QUE DESEAN CONOCER CON DETALLES EL

PROCESO DE ENTRENAMIENTO DE LOS COSMONAUTAS,

EL CEC GAGARIN DISPONE DE UN MUSEO Y ORGANIZA

EXCURSIONES POR LAS INSTALACIONES DEL CENTRO.

El programa de entrenamiento tiene varios ob-jetivos. Por un lado los cosmonautas adquieren habilidades para el manejo de la nave espacial, sus instalaciones y equipamiento. Pero las expe-diciones suelen también tener una misión cien-tífica y por consiguiente la tripulación necesi-ta tener los conocimientos necesarios para los experimentos que se le encarguen. Además, el CEC Gagarin presta una gran atención a la pre-paración física y también a la psicológica.El trabajo de astronauta es muy desafiante a ni-vel físico y mental. Deben estar preparados para estar lejos de casa durante periodos de tiempo prolongados cuando están en misiones o entre-nando. También deben poder vivir en espacios reducidos con compañeros de trabajo, y tener la capacidad de comunicarse bien y cooperar.

Las especialidades más relevantes son ingenie-ría, matemáticas, ciencias biológicas o ciencias físicas. Asimismo, varios astronautas tienen un máster o un doctorado, o son pilotos experi-mentados. Los astronautas deben tener expe-riencia profesional en el campo de la investiga-ción, la educación, las aplicaciones informáticas o en la industria aeroespacial. Los astronautas entrenan específicamente para ser pilotos, co-mandantes o especialistas en misiones. El en-trenamiento formal incluye trabajo en salones de clase, lecciones generadas por computadoras y entrenamiento para manejar los sistemas de las naves espaciales. Un componente importan-te del entrenamiento es la capacidad para re-conocer fallas y el conocimiento para arreglar los daños que pueda sufrir la nave espacial. El entrenamiento formal también comprende más exposición a las condiciones de ingravidez que se experimentan en el espacio. El entrenamien-to a bordo les permite a los astronautas prac-ticar cómo prepararse comidas, usar el equipo, almacenar los residuos y usar las cámaras.

A lo largo de varios años, los astronautas lle-gan a conocer muy bien a sus colegas puesto que visitan centros de entrenamiento en Estados Unidos, Rusia, Japón, Canadá y Europa. Este entrenamiento puede incluir el aprendizaje de un idioma extranjero, el ruso, por ejemplo, dado que el inglés ya es obligato-rio, así como la adquisición de conocimientos sobre los experimentos científicos y las activi-dades especiales de cada misión.

El programa de entrenamiento tiene varios ob-jetivos. El CEC Gagarin presta una gran aten-ción a la preparación física y psicológica.

El sistema consiste en tres etapas:

• P r e p a r a c i ó n g e n e r a l , e n l a q u e l o s c o s m o -

n a u t a s r e c i b e n l o s c o n o c i m i e n t o s b á s i c o s .

• P r e p a r a c i ó n d e l o s g r u p o s p a r a u n d e t e r m i -

n a d o t i p o d e n a v e p a r a p i l o t e a r .

• P r e p a r a c i ó n p a r a l a i n t e r a c c i ó n y e l t r a b a j o

e n e l c o n j u n t o d e t o d a l a t r i p u l a c i ó n .

Recorren Europa, Canadá, Estados Unidos, Japón y Rusia para aprender a usar los componentes de la Estación Espacial.

V ida en el espacio. Es una presenta-ción en vivo que muestra los retos de vivir y trabajar en el espacio.

La Galería espacial. Comprende la proyección de un film sobre los vuelos espaciales exitosos tripulados por la NASA.

La Galería de los astronautas. Se exhiben los trajes util izados en los primeros viajes al espacio y el retrato de astronautas. (EE:UU)

123456789

1011

AreciboMauna KeaLlano de chajnamtor Cerro ParanalKitt PeakLa SillaEl TeideRoque de los muchachosCalar altoCerro TololoJodrell Banck

19621958196119531984196719821990195919671986

SINOSISISI

NOSISI

NOSISI

2635 mts2400 mts2360 mts2450 mts2400 mts1850 mts2690 mts2200 mts1950 mts2300 mts2000 mts

N° OBSERVATORIOS ASTRONÓMICOS AÑO ACTUALIDAD ESPACIO

EN 1959 MÁS DE 41.000 PERSONAS PRESENTARON SU CANDIDA-

TURA PARA LOGRAR SER ASTRONAUTAS E IR POR PRIMERA VEZ AL

ESPACIO. TODO ESTO DENTRO DEL PROYECTO MERCURY 7 DE ESTAS,

PERO TAN SÓLO 321 DE ELLAS FUERON SELECCIONADAS.

CENTROS DE PROPAGACIÓN Y DIFUSIÓN DE LA ASTRONOMÍA

1/08

04.4

04.4

04.4

04.4

t iR E C O M I E N D A L A A C A D E M I A

Para cumplir con los requisitos para ser astronauta de la National Aeronautics and Space Administration (o NASA), los pos-tulantes deben aprobar el examen físico, que incluye el control de la visión, la pre-sión sanguínea y la estatura.

Los astronautas de la Agencia Espacial Europea se entrenan en bosques y piscinas.

Los astronautas t ienen que aprender a sobrevivir en condiciones extremas y a usar los trajes especiales.

Recorren Europa, Canadá, Estados Unidos, Japón y Rusia para aprender a usar los componentes de la Estación Espacial.

El Centro Gagarin de Entrenamiento de Cosmonautas, a las afueras de Moscú,

Los nuevos astronautas de la ESA están recorriendo el mundo para aprender a vivir y a trabajar en el universo del espacio.

Era difícil responder a estas interrogantes cuan-do la NASA, en el ahora ya lejano 1959, invitó al ejército americano a proporcionarle los prime-ros candidatos a astronautas. Faltaba experiencia, faltaban precedentes: los únicos astronautas eran los descritos en los libros de ciencia ficción o en las tiras de Flash Gordon y Buck Rogers.En la difícil búsqueda de los hombres adecuados para ser los primeros en ir al espacio, la NASA tuvo presente algunas características indispensa-bles para garantizar su aptitud espacial: un títu-lo técnico, una larga experiencia como piloto de aviones militares y una estatura no muy alta que le permitiera entrar en la pequeña cabina de la cápsula Mercury. Se calificaron más de 500 hombres, que fueron sometidos a pruebas técni-cas y psicológicas por un personal médico espe-cializado. Finalmente, muchos candidatos fueron eliminados y otros decidieron no continuar.

Los que sobrevivieron fueron siete: M. Scott Carpenter, Gordon Cooper, Virgil Grissom, Do-nald Slayton, John Glenn, Walter Schirra, Alan Shepard. Cada uno de ellos voló en una cápsula

Mercury, con la excepción de Slayton que per-

maneció en tierra a causa de no ser satisfactorias

sus condiciones cardiacas. Sin embargo, Slayton

se reincorporó en 1975, al formar parte de la

selección para la misión Apolo-Soyuz.

A esta primera hornada de astronautas, natural-mente, siguieron otras que la NASA ha seleccio-nado en los años siguientes para los programas Géminis , Apolo y Shuttle. Sustancialmente, los requisitos exigidos a los primeros astronautas no han cambiado hasta el día de hoy, aunque para el Space Shuttle en particular se ha bajado la edad a treinta y cinco años. No es esencial pertenecer al ejército, la altura no debe ser taxativamente baja y, novedad, las mujeres han podido formar parte de los candidatos a las misiones orbitales hacer ya 40 años. Sin embargo, el programa del adiestramiento les sig

ADICIONAL-TRAJE

ADICIONAL-TRAJE

ADICIONAL-TRAJE

C A SC A SC A S1/09

La esfera celeste o bóveda celeste es una es-fera ideal, sin radio definido, concéntrica con el globo terrestre, en la cual aparentemente se mueven los astros. Permite representar las direc-ciones en que se hallan los objetos celestes; así es como el ángulo formado por dos direcciones será representado por un arco de círculo mayor sobre esa esfera. Teóricamente se considera que el de la Tierra es el Eje del mundo (el de rotación de la esfera celeste), y que el ojo del observador es coincidente con el centro de la Tierra. Es un modelo que constituye uno de los conceptos fundamentales de la astronomía, es-pecialmente para representar las observaciones celestes. La esfera celeste o bóveda celeste es una esfera ideal, sin radio definido, concéntrica con el globo terrestre, en la cual aparentemente se mueven los astros. Permite representar las direc-ciones en que se hallan los objetos celestes; así es como el ángulo formado por dos direcciones será representado por un arco de círculo mayor sobre esa esfera. Teóricamente se considera que el de la Tierra es el Eje del mundo (el de rota-ción de la esfera celeste), y que el ojo del ob-servador es coincidente con el centro de la Los

Los candidatos para astronautas de la NASA pasan, aproximadamente, dos años en el centro de entrenamiento de Johnson Space Center en Houston, Texas. Para estar listos para las dife-rentes presiones atmosféricas con las que se en-contrarán en el espacio, se los expone de forma repetida a la ingravidez. Los candidatos también deben aprender conocimientos de superviven-cia militar acuática, tener certificación de buzo y poder nadar tres largos en esas piscinas de 25 metros usando el trajes espacial completo. Al fi-nal del entrenamiento, los candidatos avanzarán para realizar el entrenamiento de astronauta o se les asignará un rol diferente dentro de la NASA.Otro aspecto de importancia vital es la prepara-ción para el aterrizaje de emergencia, que puede efectuarse en zonas de acceso complicado o en el agua. Los trabajos de búsqueda y lo de resca-te pueden tardar un buen tiempo debido a las condiciones meteorológicas y por esa razón los cosmonautas adquieren los conocimientos y las habilidades necesarias en expediciones.

Piscina de flotación neutral:

El llamado hidrolaboratorio, construido en 1980, se

utiliza para imitar la ingravidez en condiciones de flo-

tación neutral, o sea cuando el cuerpo no se hunde

ni flota. El tanque tiene 23 metros de diámetro y 12

metros de profundidad. Allí se sumergen las réplicas de

módulos de la EEI y se ensayan actividades extravehi-

culares. Antes de realizar la misión en el espacio, uelen

hacer entre 4 y 5 sesiones en la piscina.

Máquina centrífuga

Donde se reproducen las fuerzas G que experimen-

tan los cosmonautas durante todas las fases del vuelo

espacial. Durante la entrada en órbita y el descenso

se alcanza la fuerza de 4-6G, y en situaciones emer-

gentes esta cifra aumenta varias veces. La centrífuga

TsF-18 es de las más grandes del mundo y es única

por sus características. El brazo giratorio de 18 me-

tros de longitud pesa 300 toneladas. Tiene tres cabinas

intercambiables. La primera tiene 2 asientos y se utiliza

para entrenamientos simples. La segunda cabina está

destinada a estudios médicos y dispone de aparatos es-

peciales. Y la última se utiliza para practicar el pilotaje

de la nave espacial.




Desde el primer vuelo del hombre al espacio hasta la modernidad, el sistema de preparación de los cosmonautas ha avanzado mucho y ahora incluye una parte teórica, uso de simuladores y pruebas de supervivencia para el aterrizaje en condiciones extremas.

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

T E CN I -C A S

Dentro de las cabinas se puede mo-dificar la temperatura, la humedad y la concentración de gases. Tam-bién lo hacen los pilotos de prueba de aviación y de aparatos e instala-ciones espaciales.

Por primera vez el hidrolaborato-rio se utilizó para la preparación de los cosmonautas V. Liájov y V. Riumin. Pero la idea de crear un simulador de ingravidez surgió en 1965, éxito para la URSS.

L o s e n t r e n am i e n t o s s e r e a l i z a n s i emp r e b a j o c o n t r o l mé d i c o . S i e l c o smo n a u t a s i e n t e q u e h a y q u e p a r a r l a má q u i n a , p u e d e p u l s a r u n b o t ó n e s p e c i a l y ma n d a r u n a s e ñ a l a l o s o p e r a r i o s , q u i e n e s d e t i e n e n l a r o t a c i ó n .

1/10

04.4

Es el

plan

o per

pend

icular

a la

direc

ción d

e la v

ertic

al, en

relac

ión co

n


1/11

Es el plano perpendicular a la dirección de la

vertical, en relación con la esfera celeste, decimos

que es un plano.

Es el término creado por la Unión Astronómica Internacional (UAI) para definir a una nueva clase de cuerpos celestes, diferente de la de "planeta" y de la de "cuerpo menor del Sistema Solar".

Cuerpo celeste que orbita alrededor de un planeta. General-mente el satélite es mucho más pequeño y acompaña al planeta en su traslación alrededor de la estrella que orbita. El término satélite natural se contrapone al de satélite artif ic ial , s iendo este últ imo, un objeto que gira en torno a la T ierra, la Luna o algunos planetas y que ha sido fabricado por el hombre.

LA LUNA, tiene una masa aprox. a 1/81 de la masa de la Tierra, podría considerarse como sistema de dos planetas que orbitan juntos.

El proyecto Mercury fue la respuesta de la NASA ante el l iderazgo de ese momento de la Unión Soviética, enfrentada a Estados Unidos durante la Guerra Fría.

E S E L P L A N O P E R P E N D I C U L A R A L A D I R E C C I Ó N D E

La fama de Galilo se debe a las observaciones de la nova de 1604.



EL SABIO ASTRÓNOMO. Imaginó la T ierra redonda, div id ió el cielo en cinco círculos (el ecuador, los dos trópicos, el ártico y el antártico) y el año en 365 días.

Newton descubrió las leyes de la gravitación culminando la así revolución científ ica que comenzó años atrás el gran Copérnico.

Albert Einstein fue un físico ale-mán de origen judío, nacionalizado después suizo y estadounidense. Es considerado como el científ ico más conocido del siglo XX. sf von la boda de

Albert Einstein fue un físico alemán de origen judío, naciona-lizado después suizo y estadounidense. Es considerado como el científico más conocido del siglo XX. un físico alemán de origen judío, nacionalizado después suizo y estadounidense.

Son solo algunos de los muchos personajes significativo los cuales su contribución a la ciencia astronómica permitió que observáramos el cielo y el firmamento con otros ojos. Dieron nombre y fórmula a lo que sólo podía ser explicado median-te intervención divina y abrieron caminos de exploración científica hasta la moderna cosmología.

Padre de la astronomía moderna, La descripción precisa de la Luna, el descubrimiento de las lunas de Júpiter, la existencia de la Vía Láctea, las fases de Venus, fueron solo algunos de sus logros.

Albert Einstein fue un físico ale-mán de origen judío, nacionalizado después suizo y estadounidense. Es considerado como el científ ico más conocido del siglo XX.

Su concepción heliocéntrica supuso una revolución del conocimiento en todo el mundo. Demostraba que el Sol es el centro alrededor del cual giraban los planetas.


Astrónomo, astrólogo, químico, geógrafo y matemático greco-egip-cio. Fue autor del tratado astro-nómico conocido como Almagesto. Su aportación fundamental fue su modelo del Universo: creía que la T ierra estaba inmóvil y ocupaba el centro del Universo, y que el Sol, la Luna, los planetas y las estrellas giraban a su alrededor. Creó los horóscopos.

Es un cuerpo celeste con forma de-finida. Existen infin idad de astros en el universo, de los cuales los astrónomos han categorizado varios t ipos y tamaños.


Es un planeta formado por más sil icatos. Son sustancialmente di-ferentes de los planetas gigantes gaseosos, los cuales puede que no tengan una superficie sólida.

Cremallera

Anillo de hombro

Monómetro

Punto de agarre

Parceh de anti-abrasión

Sujeción de brazo

Cierres de snap

Acoplamientos

Conector de orina

Parche médico

Vávula de descomprensión

Perneras

Pliegues

Abrazaderas de cable

Múltiples capas

Botas integradas


Es la galaxia espiral en la que se encuentra el Sistema Solar y, por ende, la T ierra. Según las observaciones, posee una masa de 1012 masas solares y es una espiral barrada

Instrumento óptico que permite ver objetos lejanos con mucho más detalle que a simple vista al captar radiación electromagnética, tal como la luz.

Un astrónomo del Renacimiento que formuló la teoría helio-céntrica del Sistema Solar, concebida en primera instancia por Aristarco de Samos.

c o n c e p t o s c o m p l e m e n t a r i o s


~ 1 2 3 4 5 6 7 8 9

~ 1 2 3 4 5 6 7 8 9

PERSONALIDADESDESTACADAS 02

DETALLE TRAJE ESPACIAL

TORSO

EXTREMIDADES

CONCEPTOSASTRONÓMICOS 03

02.1

02.5

02.1 02.302.3

02.5

02.7

02.4

03.2

01.6

02.8

02.9

03.5

01.2

01.2

01.2

01.2

03.7

03.1

03.6

03.4

03.4

P06

P04 P06

P22 P23 P24

P08

Tales de Mileto

Isaac Newton

Edwin Hubble Galileo Gallilei

Albert Einstein

CopérnicoD E -TA -L L E

G L O S AG L O S A

Ptolomeo

Astro

Stanley Kubrick

Planetas terrestres

Sheldon Glashow

Vía Láctea

Telescopio

Planetas enanos

Satélite


Es el plano perpendicular a la dirección de la vertical

DEL MEDIO AMBIENTE PERSONAL e único de ellos,

LAUNCH ENTRY SUIT




TRAJE SOKOL RUSO

KRECHET-94 106 KG

STANLEY KUBRICK

PRIMEROS

ANAXIMANDRO

TALES DE MILETO

PARMENIDES

PITÁGORAS

GALILEO GALILEI

DEMOCRITO

ARISTÓTELES

PTOLOMEO

IMANUEL KANT

ISAAC NEWTON

ASTROS

ASTROS

ASTROS

ASTROS

10

48

48

48

NICOLÁS COPÉRNICO

Fue un piloto americano en la Segunda Guerra Mundial y más tarde, astronauta y director de la NASA. Batió el récord de persona más anciana en volar al espacio.

03.1201.1Kent Slayton

04.4

1/12

G L O S A

ADICIONAL-MORFI

ALIMENTO





Cuando yo era un niño, ese sueño rondaba mu-

chas veces por nuestras cabezas. El 21 de julio de

1969 tenía seis años y pude ver con mis padres

en la televisión de un bar de Cestona (Guipúz-

coa), que estaba casi pegada al techo, la llegada del

hombre a la Luna. Creo que todos los niños de

mi edad queríamos ir ese día a la Luna. No creo

que yo fuera un caso especial.

¿ C u á n d o s o ñ ó c o n i r a l e s p a c i o ?

La presentación en sociedad del últ imo prototipo de escafandra

espacial de la NASA, el flamante Z-1. Creado por el Advanced Space

Suit Team del Centro Espacial.

Consiste en la propagación deenergía en forma de ondas electromagnéticas o partículas subatómicas a través del vacío o de un medio material .

A R I S T Ó T E L E S P R O P U S O U N U N I V E R S O E S F É R I C O .

L A T E O R Í A D E C O P É R N I C : U N U N I V E R S O G E O C É N T R I C O .

LEYES DE KEPLER, ACERCA DE LOS MOVIMIENTOS DE LOS PLANETAS.

I S A A C N EW T O N Y L A L E Y D E L A G R A V I T A C I Ó N U N I V E R S A L .

A L B E R T E I N S T E I N Y L A R E L A T I V I D A D .

E L S I S T EMA D E B R A H E .

L A T E O R I A D E L B I G B A N G Y E L O R I G E N D E L U N I V E R S O .

LA TEORÍA INFLACIONARIA.

LA PARADOJA DE OLBERS.

LA PARADOJA DE SCHRÖDINGER.

EL ELECTROMAGNETISMO DE MAXWELL.

MODELO DE RANDALL-SUNDRUM.

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

Es una región extensa en el interior de una galaxia en la que la densidad de materia es suficientemente alta.

Primer programa espacial tripu-lado de los Estados Unidos, de 1961 a 1963. El Programa Mercury comenzó el 7 de octubre de 1958.

El plano eclíptico es un plano imaginario en nuestro sistema solar formado por la órbita de la T ierra alrededor del sol. Casi todos los objetos en nuestro sis-tema solar que orbitan alrededor del sol lo hacen en un ángulo muy cercano al plano eclíptico, por lo general dentro de los 10 grados.


Es un brazo espiral de nuestra galaxia, donde se encuentra el Sistema Solar y la T ierra. Su nombre se debe a su proximidad a la constelación de Orión.

Descrito como el traje espacial más avanzado jamás construido.

La ciencia contemporánea no hubiera sido posible sin Kepler gracias a sus tres leyes sobre el movimiento de los planetas alrededor del Sol.

La cosmología de branas refiere a varias teorías de la física de partículas y, de las cosmologías motivadas por la gran teoría de supercuerdas y teoría M.


~ 1 2 3 4 5 6 7 8 9

TEORÍASDESTACADAS -04

03.8

03.12

03.9

03.13

03.11

03.10

P08

P08

P08 P21

P21

P22

Nube Molecular

Cápsula mercurio

Kent Slayton

Plano eclíptico

Brazo de orión

Radiación

Desde los griegos hasta la teoría de Newton el hombre

se esforzaba por dar unas leyes que permitieran regir

los movimientos de la Tierra y de los planetas.

Pregunta realizada al astronauta Michael Abrant

el dia 05 de agosto del 2012 para la revista

"investigación y ciencia" sección de cosmología.

LIBROS

COSMOS

HISTORIA DEL TIEMPO

CUESTIONES CUÁNTICAS

DIÁLOGOS CON CIENTÍFICOS

EL ENIGMA CUÁNTICO

EL PARADIGMA AKÁSHICO

EL TAO DE LA FÍSICA

LA REALIDAD OCULTA.

QUÁNTUM

SINCRONICIDAD

CARL SAGAN

STEPHEN HAWKING

VARIOS AUTORES

RENÉE WEBE

FRED KUTTNER

ERVIN LASZLO

FRITJOF CAPRA

BRIAN GREENE

MANJIT KUMA

DAVID PEAT

YURI GAGARIN

FRANKLIN CHANG

NEIL ARMSTRONG

ARNALDO TAMAYO

JOHANNES KEPLER

COSMOLOGÍA DE BRANAS

El alimento espacial es un tipo especial de alimen-

to, empleado para la nutrición de los astronautas

en las misiones tripuladas al espacio. Fundamen-

talmente se trata de alimentos básicos que cum-

plen nutritivamente las necesidades medias de los

astronautas en el espacio. En la actualidad es una

preocupación la nutrición en el espacio debido

a la nueva era de viajes de larga duración en el

espacio que se avecinan. La popularidad de los

alimentos deshidratados a finales del siglo XX, era

en parte culpa de la era espacial, aunque hoy en

día no es así. El objetivo de la alimentación espa-

cial es poder ofrecer alimentos a los astronautas

que cubran sus necesidades y que resulten tan

agradables como pueden serlo en la tierra

02.10

1/13

11

27

GananciasComo empleados de tiempo completo, el salario de un astronauta depende

de clasificaciones del gobierno federal, logros académicos personales y expe-

riencia personal. Los astronautas por lo general ganan en promedio que varía

entre los US$56.000 y US$105.000 anualmente.

El satélite WMAP de la NASA aumenta la precisión en el estudio de las anisotropías.

Se espera que las oportunidades de trabajo vayan aumentando en un 10 por ciento dentro de los próximos 10 o 12 años.

1/14

B I B L I O G R A F Í AC A T E D R A : L O N G I N O T T I

Fotografías: the astronauts at the International Space Station

Documentalplaneta extre-mo, vida en el espacio

Película Odise en el espacio de Stanley Kubrick

2014

B I B L I O G R A F Í A

Pavel Popovich, Galería de fotos, Biografía, Militar. Cosmonauta, La vida sociopolítica, Bibliografía."Chronology of Space Launches" Gunter's Space."Jonathan's Space Report". Jonathan's Space Page.Macintosh Wade,."Encyclopedia Astronautica""La fisica del futuro" Richard S. Myers. 1996NASA's guide to the clothing of International Space.Styphen Jay Schwartz, Proyecto Estación Espacial, Discovery Communications, Inc, 2004, Depósito Le-gal NA-3.266-2003Kh-15, Desarrollo, Diseño, His-toria operacional, Variantes.Homenaje a Emilio Herrera, el padre del traje espa-cial, La Razón, 9 de noviembre de 2010.SpaceScience.Nasa.gov, página webSkyRocket.de (información sobre naves espaciales).Maschinenmensch, La versión novelaVincenzo Viviani, Biografía, CuriosidadesiCub,.Especificaciones, Capacidades de iCub, en el mundo.Aronowitz, S, et. al. Tecnociencia y cibercultura. La interrelación entre cultura, tecnología y ciencia 1998.Welch Everman, Cult Science Fiction Films, Citadel.Peter Guttmacher, Legendary Sci-Fi Movies, 1997,.Phil Hardy, The Overlook Film Encyclopedia, Scien-ce Fiction. William Morrow and Company, 1995.

El satélite WMAP de la NASA aumenta la precisión en el

estudio de las anisotropías.

El satélite WMAP de la NASA aumenta la precisión en el

estudio de las anisotropías.

1/15

C I NE




LITERATURA

DIRECTORES/ESCRITORES

CINE

G R A N A U G E E N L A S E G U N D A M I T A D D E L S I G L O X X

F I L M - O D I S E A E N E L E S P A C I O : 2 0 0 1

f i c c i o nf i

C I E N C I A F I C C I Ó N es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura deficción, junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror. Nacida como subgénero literario distinguido en ladécada de 1920

Estaba el escritor Arthur Clarke en Nueva York, en casa del cineasta Stanley Kubrick, manteniendo una de las primeras conversaciones sobre su colaboración en el guion de su proyectada película Viaje más allá de las estrellas, que pasaría a la historia como 2001, una odisea del espacio.

Es un concepto que simboliza el conjunto de información presente en las redes de información compartidas.

Androide es la denominación que se le da a un robot u organismo sintético antropomorfo que, además de imitar la apariencia humana, imita algunos aspectos de su conducta de manera autónoma.

Han imaginado una gran cantidad de mundos alternativos en los que dar contexto a sus obras. Algunos de ellos, especialmente dentro de la Space Opera no han sido más que lugares asombrosos en los que ambientar las historias. (Satr Wars)

Tema recurrente de la ciencia f icción y, quizá, uno de los más interesantes por la gran cantidad de temas asociados así como las implicaciones éticas que podrían derivarse de ellos. El miedo.

Un personaje estereotipado que aparece a menudo en las obras de ciencia f icción.Como todo estereotipo, ayuda al lector o espectador a identif icar cláramente al personaje, sin necesidad de perder el t iempo en descripciones. Representa todo aquello que es bueno y justo.

CIBERESPACIO

ANDROIDE

OTROS MUNDOS

REBELIÓN DE LAS MÁQUINAS

HÉROE

ciencia ficcion

01-02INTRODUCCIÓN

07-08RUBROS

03-04CIENCIA FICCIÓN EN EL CINE

09-PELÍCULAS/DIRECTORES

05-06DEFINICIONES/CITAS

10KUBRICK

11-12BIBLIOGRAFÍA/GLOSARIO

C I E N C I A S F Í S I C A S , N A T U R A L E S Y S O C I A L E S

Se pretende una racionalización de lo narrado, aunque esta racionali-zación sea meramente formal. No es necesario que la ciencia actualmente conocida permita que ocurra lo planteado




04.1

04.2

04.3

Tomás Moro

Edgar Allan Poe

Mary Shelley

I NTRO- C INE

INTRO- CINE

I NTRO- C INE

CIENCIA FICCIÓN EN EL CINE - 02

Para muchos la primera obra de ciencia f icción con contenidos similares a los del género, tal y como hoy se entiende, se remonta a 1818, año en que es publicado-Frankenstein de Mary Shelley.

2/01

Entre los estudiosos del género no se ha podido

llegar a un consenso amplio sobre una definición

formal, siendo éste un tema de gran controver-

sia. En general se considera ciencia ficción a los

cuentos o historias que versan sobre el impacto

que producen los avances científicos, tecnológi-

cos, sociales o culturales, presentes o futuros.

Una definición posible del género es la propues-

ta por los escritores Eduardo Gallego y Guillem

Sánchez artículo ¿Qué es la ciencia-ficción?.

- La ciencia ficción es un género de narraciones

imaginarias que no pueden darse en el mundo que

conocemos, debido a una transformación del esce-

nario narrativo, basado en una alteración de coor-

denadas científicas, espaciales, temporales, sociales

o descriptivas, pero de tal modo que lo relatado es

aceptable como especulación racional.

A su vez, el teórico literario Fernando Ángel

Moreno propone otra en su libro Teoría:

- La ciencia ficción es un tipo de ficción no re-

alista que no está basada en fenómenos sobre-

naturales. F. Á.Moreno, Teoría de la literatura de

ciencia moderna de las nuevas naciones unidas.

Su nombre deriva de una traducción demasiado

literal del término en inglés, ya que la traducción

apropiada siguiendo las reglas del castellano sería

«ficción de/sobre la ciencia» o «ficción científi-

ca». Si bien muchos expertos opinan que debería

utilizarse éste último, la costumbre está demasia-

do extendida y sólo muy pocos lo utilizan.

El término original en inglés se escribe con un

guion de unión cuando ocupa la función de un

adjetivo o de un complemento. Por ejemplo:

science-fiction novel(«novela de ciencia ficción»).

Para tales casos, en inglés, puede usarse si se lo

desea la abreviatura «sci-fi». Este uso anglosajón

del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos

lingüísticos pues el guion en español aglutina sus-

tantivos donde el segundo modifica al primero, es

decir, al contrario que en inglés. Por tanto el uso

«ciencia-ficción» en castellano no sólo es una fal-

ta de ortografía sino que se distancia aún más del

significado original en inglés. En español la regla

ortográfica del término «ciencia ficción», escri-

to correctamente siempre sin guion, no es otra

que la de la adjetivación del segundo substantivo,

como en los términos «hombre lobo» u «hombre

rana», escritos siempre sin guion. En castellano

también se utilizan las iniciales «CF» para refe-

rirse al género. El término «ciencia ficción»

fue acuñado en 1926 por Hugo Gernsback

cuando lo incorporó a la portada de una de

las revistas de narrativa especulativa más co-

nocidas de los años 1920.

I NTRO- C INE

INTRO- CINE

I NTRO- C INE Autores y directores

destados.

En Estados Unidos: AMAZING STORIES.

Principales relatos de ciencia f iccón

El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a Will iam Wilson, pero se trata de un uso aislado

Es muy posible que hoy se usara la palabra “cientif icción“, pero Gernsback se vio obli-gado a vender los derechos de su primera publicación, que tenía ese nombre.

Hasta el año 1926 la ciencia f icción todavía no existía como tal.

05.1

2/02

DESTACADOS

c i nLa ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros deriva-dos de la literatura deficción, junto con la lite-ratura fantástica y la narrativa de terror. Nacida como subgénero literario distinguido en ladéca-da de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios, como elcinematográfico, historietístico y televisivo, gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance tanto científico como tecnológico alcan-zado durante todos estos años.

Es un género especulativo que relata aconte-cimientos posibles desarrollados en un marco puramente imaginario, cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias físicas, naturales y sociales.

La acción puede girar en torno a un abanico grande de posibilidades (viajes interestelares, conquista del espacio, consecuencias de una he-catombe terrestre o cósmica, evolución humana a causa de mutaciones, evolución de los robots, realidad virtual, existencia de civilizaciones alie-nígenas, etc.). Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado, presente o futuro, o, inclu-so, en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida, y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios, terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón na-tural humano, recorre y explota modelos antro-pomórficos hasta desembocar en la creación de entidades artificiales de forma humana (robot, androide, cíborg) o en criaturas no antropomór-ficas, dotadas de inteligencia.

Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género, tal y como hoy se entiende, se remonta a 1818, año en que es publicado Frankenstein o El moder-no Prometeo de Mary Shelley. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. En la mitología grie-ga, se cuenta que Dédalo, el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos, construyó estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (¿una primitiva referencia a los modernos robots?). Y en el folclore judío también está pre-sente el mito del Golem. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818. Luciano de Samosata, siglo II, en una novela corta, Historia Verdadera, relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una pro-videncial tromba de agua. Sin embargo, las más conocidas primerizas historias de viajes a la Lu

-na son la de Cyrano de Bergerac, en el siglo XVII, y la del Barón de Münchhausen, siglo XVIII. Sin embargo, Carl Sagan e Isaac Asimov coinci-den en que Somnium (1623) de Johannes Kepler es el primer relato de ciencia ficción como tal. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra misma, observados desde la Luna.

eOrganismo cibernético’ . es una criatura compuesta de elementos orgánicos y dis-posit ivos cibernéticos2 generalmente con la intención de mejorar las capacidades de la parte orgánica mediante el uso de tecnología.

Se aplica a la cosa o vegetal que t iene un aspecto físico parecido al del ser humano.

05.2 05.3

05.4

05.605.5

05.7

Las ciencias físicas son las ciencias que analizan las propiedades y la naturaleza de la energía y materia no viviente.

Androide es la denominación que se le da a un robot u organismo sintético antropomorfo que, además de imitar la apariencia humana, imita algunos aspectos de su conducta de manera autónoma.

Los géneros l iterarios son los distintos grupos o categorías en que podemos clasif icar las obras l iterarias atendiendo a su contenido. Tres grupos importantes: épico, lír ico y dramático.

CIBORG

ANTROPOMÓRFICO

CIENCIAS FÍSICAS

ANDROIDE

GÉNEROS LITERARIOS

C I E N C I AF I C C I Ó N5

RESULTA DIFÍCIL ESTA-

BLECER LOS LIMITES DE

LA CIENCIA FICCIÓN EN

EL CINE ACTUAL.

ADICIONAL-BIO

Arthur c. clarke, fue uno de los destacados

escritores y un científico británico. Autor de

obras de divulgación científica y de ciencia

ficción. Nació en Inglaterra en 1917 y falle-

ció en el año 2008. Ya desde chico mostró su

fascinación por la CIENCIA FICCIÓN.

Figura clave en la revolu-ción científica, astrónomo y matemático conocido por sus leyes los planetas.

JOHANNES KEPLER

Hay quienes distinguen entre una ciencia ficción dura y la ciencia ficción blanda, según sea el rigor con el que son exhibidosdatos científicos. Ciencia ficción dura sería “la más científica”, sin espacio pa-ra la gran imaginación. En cambio, la ciencia ficción blanda incluye algu-nas suposiciones sin base científica o real.

Centrado en avances tecnológicos

2/03

DESTACADOS

eC I E N C I AF I C C I Ó N

Odisea en el espacio.Film- Kubrick

6La concepción más tradicional de éste genero supone que t iene su punto

de partida en las obras de sus dos principales precursores, J. Verne

(1828-1905) y H.G. Wells (1866-1946)

P12

Escena de la película: Odisea en el espacio: 2001. Stanley Kubrick

ESCENOGRAFÍA

FUTURISTA

2/04

Existen di ferentes conceptos respecto a la naturaleza de la ciencia-f icción

KINGSLEY AMIS:

FRANCO FERRINI:

DAVID KETTERER:

SAM LUNDWALD:

ISAAC ASIMOV:

GABRIEL TRUJILLO:

Aportaciones, extraídas de un artículo de Julián Diez, quien las glosa, para la revista Gigamesh:

Es aquella forma de narrativa que versa sobre situaciones que no podrían darse en el mundo que conocemos, pero cuya existencia se funda en cualquier innovación, de origen humano o extraterrestre, plateada en el terreno de la cien-cia o de la técnica, o incluso la pseudociencia.

Toda historia de ciencia-ficción contiene, por lo menos, un prodigio que parece no admitir más clave que el símbolo y la alucinación. Después, mediante un singular postulado, fantástico pero no sobrenatural, improbable e imposible, acaba descifrándolo. (Esta no deja solo ST y SW, sino casi la mitad del género. El Ferrini éste, por otra parte, era un soplagaitas importante).

Se ocupa de la creación de otros mundos que existen a nivel literal, en una relación creíble (sobre la base de una extrapolación racional) con el mundo real, provocando, en la mente del lec-tor, una destrucción metafórica de este mundo real (el libro del menda era un coñazo exagerao).

La ciencia-ficción es el género narrativo que si-túa sus tramas en un mundo cuya única preten-sión de realidad es la posibilidad de su existencia.

(llega el simplón de turno, pero casi viene bien para relajar después de lo de antes): Las historias de ciencia-ficción son viajes extraordinarios a uno de los infinitos futuros concebibles (acaba de cargarse las ucronías, por ejemplo).

Una narrativa que toma en cuenta el saber cien-tífico para la elaboración de propuestas imagina-tivas que pregonen los problemas inherentes a la condición humana cuando ésta se ve enfrentada a cambios y rupturas en todos los órdenes.

05.8

2/05

IGNACIO FARRERA:

JUAN JOSÉ PLANS:

Es una novela romántica en la que se proyecta en un futuro utópico una de las relaciones determi-nantes de nuestra sociedad. (¿Mande?)

La imaginación disciplinada (Queda fuera lo que no sea Ray Bradbury).

La Edad de Oro (1938-1950)Con el surgir en 1938 del editor John W. Cam-pbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en 1930) y con la consagración de los nuevos maestros del géne-ro: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke y Robert A. Heinlein, la ciencia ficción empezó a ganar es-tatus como género literario, especialmente con este último, que fue el primer autor que con-siguió que se editaran historias del género en publicaciones más generales, y fue también el que le dio mayor madurez al género e influyó poderosamente en su desarrollo posterior.

Las incursiones en el género de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficción también generaron un mayor respeto hacia el mismo; caben destacar Karel Capek, Aldous Hu-xley, C.S. Lewis y en castellano Adolfo Bioy Ca-sares y Jorge Luis Borges. Después de la Segunda Guerra Mundial se produce una transición del género. Es la época en la que los cuentos em-piezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. Las revistas

mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas, dando una imagen atrayente para lo que era su públi-co principal: los adolescentes. Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sólo año; y alguna incluso atraviesa el océano Atlántico como la francesa Galaxie (prima her-mana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el año 1950), pero ahora el género empieza a salir del terreno exclusivo del pulp.

La Edad de Plata (1951-1965)Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera. Ilustración de 1953 para un perió-dico realizada por el gran Helmuth Ellgaard.

Posiblemente, el que puede tal vez considerar-se como primer título notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente ca-talogado como escritor de ciencia ficción y, de hecho, el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor; pero sin duda lo es, y le dio a su autor fama mundial; nos referimos a 1984 de

George Orwell. Pero la mejor tarjeta de visita del período de los 50 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del género hasta casi finales de siglo: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D. Simak, Ar-thur C. Clarke, Poul Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert, Stanislav Lem y muchos otros. En cuanto a los títulos, de esta época son libros que hoy son considerados clá-sicos: Crónicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Mercaderes del espacio de Frede-rik Pohl y Cyril M. Kornbluth, Más que huma-no de Theodore Sturgeon; sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov, y Lotería solar o El hombre en el castillo de Philip K. Dick. Algunas de ellas serían adaptadas al cine o la televisión; La naranja mecánica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. También es en esta época cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo, cuya primera edición fue en 1953. Se ha venido en calificar como «edad de oro» a la etapa com-prendida entre los años 1938 y 1950.

Los años transcurridos entre 1965 y 1972 son el período de mayor experimentación l iteraria de la historia del género.

En la década de 1980 las cada vez más avanzadas computadoras y la aparición de las primeras redes informáticas globales dispararon fuertemente la imaginación de jóvenes autores -CYBERPUNK

En épocas recientes, a la ciencia f icción se le han agregado varios subgéneros.

E D A D D E P L A TA

E D A D D E O R O

2/06

Para muchos la primera obra de ciencia ficción con contenidos similares a los del género, tal y como hoy se entiende, se remonta a 1818, año en que es publicadoFrankenstein o El moder-no Prometeo de Mary Shelley. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficción en leyendas y mitos muchos siglos antes. En la mitología grie-ga, se cuenta que Dédalo, el padre de Ícaro y constructor del laberinto de Minos, construyó estatuas de madera que eran capaces de mover-se solas (¿una primitiva referencia a los moder-nos robots?). Y en el folclore judío también está presente el mito del Golem. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias an-tes de 1818. Luciano de Samosata, siglo II, en una novela corta, Historia Verdadera, relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua. Sin embargo, las más conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac, en el si-glo XVII, y la del Barón de Münchhausen, siglo XVIII. Sin embargo, Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium de Johannes Kepler es el primer relato de ciencia ficción como tal. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupación de Kepler por el tema de cómo se verían los movimientos de la Tierra desde la Luna. Ilustración de L’histoire comique contenant les états et empires du soleilde Cyrano de Bergerac.Habrá algunos que cuestionen la calificación de estas obras como ciencia ficción (ni siquie-ra como proto ciencia ficción). El propio John Clute excluye la obra de Bergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es auténtica ciencia ficción, ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los términos cientí-ficos de la época. En cualquier caso, cualquiera de estos clásicos cuentos heredan gran parte del espíritu del racionalismo cartesiano del siglo XVII que sentó las bases de la ciencia moderna.Resulta difícil establecer límites. Clute, en su enciclopedia ilustrada, pone en duda la existen-cia del género antes de finales del siglo XVII pero cita como precursor a Tomás Moro; que en su más famosa obra, Utopía (1516), describe en forma de narración una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utopía.Sin embargo, como se dijo, casi todos los exper-tos reconocen que la obra que supuso un antes y un después en la concepción de la literatura de ficción científica fue la obra de Shelley.Los primeros años tras la aparición de Frankens-tein dieron pocos frutos. Se puede destacar qui-zá otra de las obras deShelley como El último hombre. En los años 30 del siglo XIX, el es-tadounidense Edgar Allan Poe anticipó igual-mente la narrativa de ciencia ficción (o ficción científica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal, El poder de las palabras, Revelación mesmérica,La verdad so-bre el caso del señor Valdemar, Un descenso al Maelström, Von Kempelen y su descubrimiento, etc.3 Dichos relatos reúnen algunos de los ele-mentos primitivos de la ciencia-ficción, como el mesmerismo y los viajes en globo —muy en boga en aquella época— y la especulación cosmológica, también presente en su visionario ensayo Eureka, en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch.Posteriormente, en la década de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los

autores más prolíficos delsiglo XIX en el campo de las aventuras de corte científico: Julio Verne, quien en 1863 publica su primera obra con con-tenido de ficción científica: Cinco semanas en globo. La aparición de esta obra supone un hito. A partir de su publicación, este género ya em-pieza a transformar aquellas de sus intenciones. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupación por lo desconoci-do, para ser un soporte de historias de aventuras.

La rama europea de la ciencia ficción comen-zó propiamente a finales del siglo XIX con las novelas científicas de Julio Verne(1828-1905), cuya ciencia se centraba más bien en invencio-nes, así como con las novelas de crítica social con orientación científica de H. G. Wells (1866-1946). Sin embargo, aunque Wells suele ser re-conocido como el gran iniciador del género, Roger Luckhurst demuestra que solo fue el más influyente de una corriente que comenzó pocos años antes.Wells y Verne rivalizaron en la primitiva cien-cia ficción. Los relatos y novelas cortas con te-mas fantásticos aparecieron en las publicaciones periódicas en los últimos años del siglo XIX, y muchos de ellos emplearon ideas científicas como una excusa para lanzarse a la imaginación. Aunque es más conocido por otros trabajos, Sir Arthur Conan Doyle también escribió ciencia ficción. El único libro en el que Charles Dic-kens se aventura en el territorio de la especu-lación científica y los extraños misterios de la naturaleza (en contraposición a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por «combustión humana espontánea». Dickens investigó casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los escépticos que se escandalizaran con su novela.El siguiente gran escritor británico de cien-cia ficción tras H. G. Wells fue John Wyndham (1903-1969). A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficción con el nombre de «fantasía ló-gica». Antes de la Segunda Guerra Mundial Wy-ndham escribió exclusivamente para las revistas pulp, pero tras la contienda se hizo famoso entre el público en general, más allá de la estrecha au-diencia de los fanes de la ciencia ficción.

El término «ciencia ficción» fue acuñado en

1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorporó

a la portada de una de las revistas de narrativa

especulativa más conocidas de los años 1920 en

Estados Unidos: Amazing Stories (Véase revis-

tas de ciencia ficción). El uso más temprano del

mismo parece datar de 1851 y es atribuido a Wi-

lliam Wilson, pero se trata de un uso aislado y el

término no se generalizó con su acepción actual,

hasta que Gernsback lo utilizó de forma consis-

tente (después de hacer un intento previo con el

término «scientifiction» que no llegó a cuajar).

Es muy posible que hoy se usara la palabra

«cientificción», pero Gernsback se vio obligado

a vender su primera publicación, que tenía ese

nombre. Sin darse cuenta, había vendido los de-

rechos sobre el término y muy a pesar suyo se

vio obligado a dejar de usarlo y así poder utilizar

en su lugar el término de «ciencia ficción».

De modo, que hasta el año 1926 la ciencia fic-

ción no existía como tal. Hasta esa fecha las na-

rraciones que hoy día no dudamos en calificar

de ciencia ficción recibían diversos nombres, ta-

les como «viajes fantásticos», «relatos de mundos

perdidos», «utopías», o «novelas científicas».

El famoso canadiense John Clute ha denomina-

do a esta época anterior a la eclosión del género

como: "proto de ciencia ficción".

ADICIONAL-TRAJE

ADICIONAL-TRAJE

viajeLITERATURA

ADICIONAL-

CINE En el cine hubo y hay grandes valedores del

género de la ciencia ficción. Bien mediante la

adaptación de cuentos y novelas, bien mediante

la producción de películas con guiones especial-

mente creados para la gran y la pequeña pantalla.

El cine de ciencia ficción se ha utilizado en oca-

siones para comentarios críticos de aspectos po-

líticos o sociales, y la exploración de cuestiones

filosóficas como la definición de ser humano.

2/07

ADICIONAL-

ADICIONAL-

ADICIONAL-

ADICIONAL-

ADICIONAL-

ADICIONAL-

ADICIONAL-TRAJE

ADICIONAL-

SOCIAL

TELEVISIÓN

REVISTAS

PREMIOS HISTORIETA

ESCRITORES

DIRECTORES

La historieta o cómic de ciencia ficción cons-

tituye uno de los géneros más importantes en

los que puede dividirse la producción historie-

tística. Según Ricardo Aguilera y Lorenzo Díaz,

éstas popularizaron el género y fijaron su ima-

gen en la retina de millones de lectores. Antes

que cualquier otro medio ofrecieron las escenas

más acertadas de la navegación interestelar, de

los alunizajes, de las bombas atómicas, etc.

El género de ciencia ficción ha servido como

un vehículo para realizar comentarios sociales.

La representación de cuestiones que son difíciles

o molestas para una audiencia podían ser más

aceptables cuando se exploraban en un escena-

rio futuro o en mundo distinto. El contexto al-

terado puede permitir un examen más profundo

y reflejar las ideas presentadas, con la perspectiva.

La ciencia ficción apareció primeramente en

televisión durante la época de oro de la cien-

cia ficción, primero en Gran Bretaña y después

en los Estados Unidos. Los efectos especiales y

otras técnicas de producción permiten que los

creadores presenten una imagen viviente de un

mundo imaginario que no se limita a la realidad;

esto lo hace un medio excelente para la c.f., y

contribuye a su popularidad de esta forma.

La ciencia ficción está ineludiblemente ligada a

las revistas. La propia expresión ciencia ficción

apareció en una de ellas. Probablemente, la pri-

mera revista periódica con algunos cuentos de

este género (todavía sin nombre oficial) se po-

dría considerar The Argosy 1896. Sin embargo,

las dos revistas precursoras más famosas llegarían

en 1920/1923 , Weird Tales y Amazing Stories.

El Hugo, el Nebula, el BSFA y otros tantos dan

cuenta de una poderosa industria editorial en

este género y la voluntad de reconocer a las

mejores obras. En 1955 nació uno de los más

importantes, el Hugo, que premia a las mejo-

res obras del año anterior de ciencia ficción y

fantasía. El premio se bautizó en honor a Hugo

Gernsback, fundador de la revista “Amazing

Stories”, pionera en este ámbito.

Jorge Luis Borges fue uno de los primeros escri-

tores argentinos que se interesó particularmente

por el género. El prólogo a Crónicas marcianas

que reproducimos en este espacio constituyó, en

este sentido, un punto de inflexión en el modo

en que hasta entonces se leía a la ciencia fic-

ción. Por tratarse de uno de los primeros ensayos

críticos sobre novelas de ciencia ficción escritos

por alguien perteneciente a la literatura arg.

El cine de ciencia ficción es un género cinema-

tográfico que utiliza representaciones especula-

tivas basadas en la ciencia de fenómenos imagi-

narios como extraterrestres, planetas alienígenas

y viajes en el tiempo, a menudo junto con ele-

mentos tecnológicos como naves espaciales fu-

turistas, robots y otras tecnologías. El cine de

ciencia ficción se ha utilizado en ocasiones para

comentarios críticos de aspectos políticos.



O T R O S M E D I O S

P R E M I O S H U G OP R E M I O S N É B U L A

P R E M I O S G R A N M A E S T R OP R E M I O S C L A R K E

P R E M I O S S T U R G E O NP R E M I O S P H I L I P

P R E M I O S D I C K M E M O R I A LP R E M I O S L U C U S

P R E M I O S E U R O P E O SP R E M I O S I G N O T U S

P R E M I O S X A T A F I - C Y B E RP R E M I O S S C I F I W O R L D

P R E M I O S S E I U NP R E M I O S B S F A

P R E M I O S D I T M A RP R E M I O S S A T U R N O

T H E A R G O S Y 1 8 9 6A L L S T O R Y 1 9 1 1

W E I R D T A L E S 1 9 2 3A M A Z I N G S T O R I E S 1 9 2 6

A S T R O U N D I N G S T O R I E S 1 9 3 0A S T R O U N D I N G C I E N C I E 1 9 3 8

T H E M A G A Z I N E O F F A N T A S YG A L A X Y 1 9 5 0

A S I M O V ´ S S C I E N C E 1 9 7 7

P E R S O N A L I D A D E S

ADICIONAL-TRAJE

CINE

2/08

Canadá16 de agosto de 1954 Director, escritor,

Estados Unidos18 de diciembre de 1946Director, guionista.

Estados Unidos25 de agosto de 1958 Director, productor.

Estados Unidos14 de mayo de 1944Director, productor.

Reino Unido30 de noviembre de 1937Director, productor.

Inglaterra30 de jul io de 1970 Director, guionista.

Nueva Zelanda31 de octubre de 1961Director, productor.

Estados Unidos28 de agosto de 1962Director, guionista.

Estados Unidos16 de enero de 1948Director, compositor

Estados Unidos26 de jul io de 1928Director, guionista

PELÍCULAS

+ DIRECTORES

+ TEMAS FRECUENTES

DIRECTORES

JAMES CAMERON

STEVEN SPIELBERG

TIM BURTON

GEORGE LUCAS

RIDLEY SCOTT

CHRISTOPHER NOLAN

PETER JACKSON

DAVID FINCHER

JOHN CARPENTER

SANTLEY KUBRICK

HYAYAO MIYAZAKI

ANDREW NICCOL

ÁLEX IGLESIA

TERRY GILLIAM

RICHARD FLEISCHER

RICHARD MARQAND

IMAGINERÍA

CIENCIA

ALIENÍGENAS

VIAJE EN EL TIEMPO

VIAJE AL ESPACIO

APOCALIPSIS

ROBBOTS

Avatar 2009Titanic 1997Terminator 1984Aliens: el regreso 1986

E.T: el extraterrestre 1982La lista de Schindler 1993Tiburón 1975Parque jurásico 1993

The Nightmare Before Christmas 1992Beetlejuice 1987Batman 1989Charlie y la fábrica de chocolate 2005

Alien 1979American Gangster 2007Hannibal 2001

Memento 2000Insomnio 2002Origen 2010

Criaturas Celestiales 1994El señor de los anillos 2002El hobbit: partida y regreso 2014

Alien 3 1992La habitación del pánico 2002Perdida 2014

The thing 1982Psychopath 1993El Fin del Mundo 2005

El resplandor 1980La naranja mecánica, 19712001: Una odisea del espacio 1968Nacido para matar 1987Barry Lyndon 1975Espartaco 1960Atraco perfecto, 1956

Saga Star Wars 1977-2015Indiana Jones y el templo maldito

El concepto de viaje en el t iempo hacia adelante o atrás, ha sido siempre un tema popular en el género de ciencia f icción y en series de televisión de ciencia f icción.

El uso más temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a Will iam Wilson, pero se trata de un uso aislado

La adaptación de El centinela de Arthur C. Clarke, guionizada por él mismo y más tarde novelada como 2001: A Space Odyssey ganó un Óscar a los mejores efectos visuales y ofreció una complejidad que no estaba asociada con el género de ciencia f icción en ese momento. Los robots han sido una parte de la ciencia

f icción desde que el escritor checo Karel Capek acuñó el término en 1921.

Julio Verne fue el primer autor de ciencia f icción importante en ser adaptado al cine.

2/09

KUBRICK

STANLEY

El director, guionista y productor Stanley Ku-brick nació el 26 de julio de 1928 en Nueva York (Estados Unidos), hijo de Gertrude Perve-ler y del médico Jacques L. Kubrick. Mal estu-diante en su niñez, sus padres intentaron incen-tivarlo mandándolo a California para residir en Pasadena junto a su tío materno, Martin Perver-ler, personaje importante en su posterior carrera cinematográfica ya que le ayudó en cierto modo a financiar aquellos primeros proyectos fílmicos. Los intereses principales de Stanley eran el cine, la lectura, el ajedrez, deporte del que era un ex-perto jugador, y la fotografía, afición que le valíó para poder conseguir así su primer contrato pro-fesional al trabajar para la gran revista “Look”. Kubrick debutó como director cinematográfico con serie de documentales rodados a comienzos de los 50, los cortos “Day of The Fight” (1951), “Flying Padre” (1951) y “The Seafareers” (1953). Unos años antes, en 1947, se había casasdo con Toba Metz, dialoguista de la que se divorció. Su primer gran trabajo de ficción fue “Fear And Desire” (1953), drama bélico de bajo presupues-to en el que aparecía como actor el posterior di-rector Paul Mazursky. Más tarde rodó otro título interesa pero menor en su brillante filmografía, “El Beso Del Asesino” (1955), relato pulp de poco más de una hora interpretado por Frank Silvera, quien también había sido el protagonista

En 1954 Kubrick se casó con la directora artís-tica y bailarina austríaca Ruth Sobotka, quien aparece en “El Beso Del Asesino” y se ocupó de la dirección artística de “Atraco Perfecto” (1956) la primera gran obra de su esposo pro-ducida de manera independiente junto a James B. Harris. Protagonizada por Sterling Hayden y Coleen Gray, recreaba de manera magistral un

robo a un hipódromo. En este film, influencia-do tanto por Fritz Lang como por John Hus-ton o Samuel Fuller, se aprecian algunas de las virtudes como autor del director neoyorquino: su meticulosidad y su perfeccionismo enfermizo con los detalles, el reclima visual que en un in-trincado descención narrativo y un control total de todo el proceso artístico. Al margen de ello y con pronunciación principal en títulos pos-teriores, se distinguió notablemente su carácter inconformista y esquivo, configurando películas polémicas y controvertidas. A partir de los años 70 la prolijidad de Stanley Kubrick en cada pro-yecto provocó que los estrenos de sus películas se convirtiesen en todo un acontecimiento cul-tural. En “La Naranja Mecánica” (1971) adaptó una novela de Anthony Burgess y estableció una perspectiva sobre la violencia social con rama-lazos de comedia negra y su característica sátira.

El film fue un nominado al Oscar como mejor película, al igual que mejor dirección, guión y montaje. Los premios a los que optaba Kubrick fueron para los Trossench Connection, William Friedkin por los “Frencht Connection” y Ernest Tidyman por la misma película. También recibi-ría una nominación como mejor director a los Globos de Oro. En los años 80 Kubrick estre-nó dos películas, “El Resplandor” (1980), títu-lo de terror protagonizado por Jack Nicholson que trasladaba al cine la novela homónima de Stephen King, y “La chaqueta metálica” (1987), un film que volvía a recalcar sus postulados an-tibélicos, ahora desarrollando su acción en la Guerra del Vietnam en base a una novela de Gustav Hasford. Kubrick fue nominado al me-jor guión, un premio que recayó en Bernardo Bertolucci.

ADICIONAL-

LEGADO La influencia de Kubrick en el cine contempo-

ráneo es enorme y difícil de definir en su real

dimensión. No sólo por la gran cantidad de li-

bros dedicados a su persona y a su trabajo, las

compilaciones que lo sitúan entre los más im-

portantes de la historia, así como documentales

televisivos sobre su vida y ensayos publicados en

diversos medios de comunicación.



Fuente: ~Kubrick: Inside a Film Artist 's Maze- de Thomas Allen Nelson

Spartacus.F ilm- Kubrick

Él se encargó de dir ig ir , guionar y manejar el sonido de todo.

Ganó más de 50 premios a lo largo de su carrera y festivales importantes.

DAY OF THE FIGHT

PREMIOS

A C A B O D E 9 5

"HAY ALGO EN LA PERSONALIDAD HUMANA QUE SE RESIENTE A LAS COSAS CLARAS, E INVERSAMENTE, ALGO QUE ATRAE A LOS ROMPECABEZAS, A LOS ENIGMAS, Y A LAS ALEGORÍAS." CITA

Day of the Fight sería su primera filmación a modo de documental de 13 minutos, 1951

Su primer largometraje, y primer aprendi-zaje con una cámara, fue Miedo y deseo.

Las películas de ciencia f icción continúan explorando cuestiones sociales y polít icas.

2/10

GLOSARIO


Newton descubrió las leyes de la gravitación culminando la así revolución científ ica que comenzó años atrás el gran Copérnico.





Incl inación del eje de la cámara respecto al sujeto que ha de ser captado por la misma. Hay diversos t ipos de águlos, como contrapicado, picado, oblicuo, aberrante o neutro.

Puede ser óptica, que se registra haciendo incidir un rayo luminoso que varía de intensidad con la variación de t imbre y velocidad de sonido sobre una película.



Astrónomo, astrólogo, químico, geógrafo y matemático greco-egip-cio. Fue autor del tratado astro-nómico conocido como Almagesto. Su aportación fundamental fue su modelo del Universo: creía que la T ierra estaba

05.1

05.4

05.2

05.9

0..5

05.10 06.1

06.405.12

05.7

05.3 P12

Eduardo Gallego

Extraterrestres

Mutaciones

Galileo Gallilei

Androide

Albert Einstein Angulación

Banda sonoraAlbert Einstein

Antropomórfico

Robots



Se denomina atmósfera al espacio de influencia de una película, al ambiente favorable o adverso que se pretende crear en determinadas escenas. En el cine la atmósfera se planif ica con cuidado.

Banda de diálogo. Es aquella sobre la que se registra el diálogo de la película, de efectos especiales, en la que se han montado todo t ipo de sonidos ambientales que arropan a las acciones.

Contiene la grabación de la música de la película convenientemente montada en sus lugares corres-pondientes.




05.6

05.11 06.2 06.3

06.5 06.605.13

05.8

Ciborg

Atmósfera Banda de diálogo

Banda de música Kent SlaytonKent Slayton

Inteligencia artifical

Isaac Asimov


CONCEPTOS CINEMATOGRÁFICOS -06

05

2/11

Dentro del género ciencia ficción se encuentran las películas que abordan la trama del viaje in-terplanetario, una de las más destacadas es 2001: Una odisea del espacio, dirigida por Stanley Ku-brick, y estrenada en 1968, punteó un hito por su estilo de comunicación visual, sus revolucio-narios efectos especiales, su veracidad científica y esas proyecciones vanguardistas. Así inspiró en su momento a miles de personas a seguir carre-ras científicas afines con la astronaútica, la as-tronomía y la tecnología de la informática. Sus efectos especiales y sus vanguardistas elementos tecnológicos fueron un modelo a seguir para las siguientes películas y novelas del género.

2/12

Documents

Viaje interplanetario