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ENS A Y 0 S
en torno al termino "generacl6n del sesenta" no proce·
del cine, sino de otras areas, nuevas para el oficio:
1a
cineftlia y
[a
formaci6n lntelectllal. Son
aprendizajes sin la experiencla del trabajo, sin el conocimienco progresivo adquirido duran
ano."
en los es[Udios, y ambos contribuyen a senalar un
pdmer
rasgo
gl1Jpal
para una gener;Ki6n
lt1
que se
le ha
negado
cualquier comunidad.
De un
lado, aprendieron a mirar cine, no detras
en
los sets de film,lci6n, sino
en
los
espados
cerrados de los cineclubes (es
cHran poco
clespues los realizadores
de 1a
vanguardia poHtica,
Octavio Gerino, opues[Qs a las "experiencias form-ales"), cuya
dausura
no auguraba mus
salidas, superaci6n
de
las i l O p o s l b ~ l i d a d e s Los cineclubes fueron el espacio
fisi-
clonde
pudo
prorrogarse el t iempo necesario para
hacer
cine en la Argentina
de
los ailos
se
habrian articlliado nuevos paracligmas de imagen,
porque aprender
aver
la vez concebir la imagen fmura. Los
nuevos
cineastas obruvieron nsi, frente a 1
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tografra,
en bloql.1e, no habra
hecho:
eI
cine argentino
no
formaparte del cine universal
que
\
'
se,
vera, salvo excepciones.
De allf
que
1a recuper,lCi6n del largo saritafesmo,
El
tUtimo ma/on (1917, Alcides G r ~ c a
que
Fer4:
nando
ini restaufa y ynelve a proyeC(
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soloalgunosdeesosescritores
pasan
al
campo
delcine;3rambien
SLI
tarea derevisionycriti- ,
ea
de In
Jiteraturaargentina, la
recuperaci6n de
Arlt,
su
interpretacion del
p ronismo carre
"
pm'alelaa lacr1rica(si nrevision) delc ineargentino,.ala ampliaci6ndel campo de 10 filmable
(inc1uso(rasponer
(eXeOS
de Arlr)
y
alasversiones
0
inmisionesdelperonismoen los
t1ll11S
de
lossesema. "Expresar
el
contorno"es
entonces
una bueoajg fmmasfdeg6ricas_ocomo aiusion'es verbales.
4
Dema
reabre la imagen\as"ia U ~ ~ · ~ r i ;
· · d e · i ~ t
"reaUdad argentina», lasvillasm,iseria,
que
yahabra
inter esado a Birri,
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,
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desde dena
combate
con
los [opicos
0 desde La
reflexi6n critica
sabre
la:
im lgen
misma.
Ma"rtfnez Suarez apuntara d e n o c l a d ~ m e n t e , en El crack (960), a
critic
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,1TUlVlTTlfU-rr '1
la politica es
analoga
a
la
mirada del
agodzante en
el basural sobre
su
pas
ado, que
presen
Los
nii'los
dotllmenlal llSel10
en DCJt a cam.
Un documental entre
1"
ob'etividad del
I>rim",r
[a un mllndo
rcducido
a1
recucrdo
de la e:
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KI
6 i t ~ ; ~ ;;ii,"f'
r · i m g e ~ inici:d de
A ii(lS GardeUt o; planos
oSCuros ,helldidos
pal
haces de luz. Entrf' Torye
Nilsson
y
el expresionislJ1o
dtica
de a
imagen
se u ~ r c
al pruner M
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KILOM TRO
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hacia
atra
esfera
que
ya deja
de
ser J[1 del cine y
que
ya es
la de
Ia polltlc'l.
EI
uso de las i m a ~ .
genes documentales y publicitarias
que
Fernando Solanas y Octavia Gerino re
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KILOMETRO 111·
En eI
cine de Kohan unn mir,ldn fuera de
C:1Jnpo :iueJe JnLmdar
el inicio
de una rela'ti6n
;unoIOSU.
P , · i ~ i H D . · dl
'W no
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KllOMETRO 111
indiscernibilidad
de
la imagen se
hubiese
Querida h
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'" , >-'U l\l\·t: 0\ tI'IJ ','Fl"'-rD,"'-'
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BB