\./
v
l.-j..
.J Aspiración.-Consiste este actorno (casi exc'lusivo de la música francesa\ en lainterrupcíón prematura de un sonido.
't Sr-¡ representación y ejecución era la siguiente:
,:'
v F. Coperin J. Ph- Rameau D'Anglabert
:: Suspensión.-Consíste este adorno en retrasar el ataque de una o varías natas.v' Su representación y eiecución era la siguiente:
:
Ejemplo. Ejemplo.
-u.¡t\^
. Realización.;í. '- ¡: ¡ ¡ f ; ÉFf ¡ i Realización.
) Tanto la aspiración como la'"suspensión solían combinarse con distintos adornos.
EjemPlo'
, R ea lizació n '
)
--, Nach-schlag (1).;Consiste este-adorno (típico de la música vocal) en un sonido' que solocado entre dos notas principales se aparta de grado superior o inieríor de la
pilmera de elÍas, conectándola con la segunda.
- ,,i (l) Oentro de esta denominación incluimos aquellas notas-adornos no descritas con anterioridad y que- go [énor,.i^ ---:-:-- rr---É, .,-aie armónico llamamos «notas exiranas al acorde» (floreo, anticípación, escapada, etc'i'-ñ¿i-
,l-*it,,,, 203
D'Anglabert
F. Couperin J. Ph. Rameau
Cuando un acorde arpegiado:jecutarse varias veces, mezciando)e manera libre y caPrichosa.
tdk{*- ,.{L(L{-''i--{
r'u
cfl,FF{*c*§cttrñ§§kbb§r
t"t¡.
\-uLL(-I,I
a{_
rIi{I,"rrrrr
de lar-ga duración, solíaia descendente, e incluso
estaba colccado en nctasla forma ascendente con
Ejemplo.
Rea lización.u +:_: 1- a-
-¿
En la evolución hacia el romanticismo, se genereliza la ejecución anticipada, deforma que la última nota del acorde coincida con ei tiempo en que está colocado elacorde (1), al tiempo que empieza a distingirirse entre arpegio simultáneo y continuo.
Ejemplo.
Rea liza ció n.
(.1 ) Una vezba r roco ).
más Chopin constituye la excepción a Ia regla, reclamando una ejecución al dar (tipo
Chopin,N octu rno,
Simu ltáneo Continuo#
)fi')
Op. 15, n." 1
t-'-t!t":
Fioritura. -Grupo de notas (no clasificadas en ninguno de Ios grupos estudiados)
que se insertan en una melodía con un fin ornamental o vírtuosístíca(1).Se representan con notas de pequeño formato, y su ejec,.,rción debe ser ligera y
espontánea, tomando valor de la nota o silencio precedente.
Fr. Chopin, Nocturno ap. 32, n.o 2
Ctras veces anado y en un esp
- Fr. Chopin, La Eerceuse, Op. 57
parecen estas fiorituras escritas con valor determinado o indetermi-acio de duración métrico exacto.
Fr. Chopin, V_uls, Op. 69, n." .l
(1) De uso frecuente en el siglo xvrrr (sobre loCorcmántico, encontran¿o su mejor valedor en Chopin.
períoCo=+- .-
.:^_
delrcaEiss
en la ópera), voivieron a ser utilizadas en el
F,. -4.
I
se representa por notas de pequeño formato o por signos convencionales.su interpretación es: sin acento, tomando valor de ra- primera nota y más bienrápidas (aun estando colocadas entre notas de iarga duración)
Ejemplo.
Realización.
M. W. Marpurg M. W. Marpurg J. Playford
óentro de la .ut"gorf. de Nachschlag podemosqueño formato) que colocadas al final Ae
-un tiempo,
encuadrar aquellas notas (de pe_conectan dos sonidos principaies.
rÉ-+-J.-J---t-t-l_J__----------
-i- -¡L-_____.__.__+_
J. S. Bach, Sinfonía n.u S, B.W.V. 7g5LVl+
Heno
SJff
h
s/
.+_
FP dolce espress-cresc- ed accel
Piü rrlosso ( energico)
^+^
'ie ,'
;, ¿,
=---
/. Szymanovsky: Concierto para violín y orquesta, cadencia de Paul Kochausky.
!-os adornos después del romanticismo.-Una vez acabado el período románt¡ccn la aparición de los ¡<ismos>t
-expresionismo, impresionismo, etc.- la mayoríe
=s adornos quedan reducidos al tríno y a {o que podemos llamar mordentes dr3, etc., natas (con ejecución anticipada c no), tanto por grados conjuntos com(
=alto.
:,, ve_ se-
ni ¡-rF^*
ÍJ
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Are
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I I lliTJ
-- re
P. Boulez, lmorovisation sur fulallarmé
'ncluso sui:sisten grupos de notas ccn un componente artístico y estilístico en'',-.-=nlado con las fiorituras del romanticismc.
20
Fermata o cadencia '-Fragmen'to para el lucimiento vocal o instrumental, conabundancia de elementos virtJosísticos, dificultades técnicas f -,ooo
tipo de adornosy fiorituras' se escribe con notas de pequeño formato o .on'notas ordinarias y fre-:J;[:I:i,:"".t'"
líneas divisorías a fin de dar ar intérprete una mayor ribertad decomienza al final de un calderón que coincide con una cadencia armónica (de ahíel nombre de cadencia), en la cual cesa el acompañamiento rnientras dura ra fermata,i-eanudándose el acompañamiento al terminar la misma.
il({tttttI((
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Yl v,f Cg ( f an tas rico
ru. :F ?¡. *Fr. Chopin, Vals, Cp. 64, n." 1
(rt)
VIOLIN
capricc ioeo )
(/¡)
*-
sff
206
f R\1, 1q1n,4q
Nombre
ADORNOS (Período Barroco)Signo Realización
'i
Apoyatu raBinaric
Iernailo
Apoyatura breve
Apoyatura doble
Acciaccatu ra
Portamento
Tierce Coulée
Trino O 4
Mordente
G ru peto
ñógSu perio r
€o-S
lnf erio r
Arpeg io
Siq nos combinados
I
\
Para termi;:ar convienenornbres, así, podemds ver
Mordente de una notaApoyatura breveAcciaccatu ra
PortamentoMordente rectoApoyatura múltipfe
GrupetoMordente circular
' :' l'' ' -i _='
aclarar que no todos los adornos tienencon idéntico significado:
homologados sus
]
t¿
l-¡at
208
-"1*+*'*,.'
.NOMBRE DE LOS ADORNOS
Italiano Fra ncés Alemán lnglés Español
Appoggiatu i-a
AccentoAppoggiatureAccentPort de voixAppuy
Voreschl agAccent
Appogg iatu raB eat
Apoyatura
AcciacaturaTasto
Pincé etouffá Zusammen'schlag
Acciaccatu raCrushed
appoggiatu ra
Acciaccaiura
Strisciate CouléFl atté
SchteiferUberschlag
SlideSlur
TrilloGroppoTremoletto
CadenceTremblementTrille
Triller TrillShake
Trino
Mordente Battementi\¡rlordantPincé
BeisserMordant
MordentBeat
Mordente
G ru ppettoCircolomezzo
DoubléTour de gosierCadence
DoppelschlagHalbzirkel
TurnSingle rellsh
Grupeto
ArpegioBatimento
ArpegéBatterie
ArpeggioBrechung
ArpegioEattery
Arpegio
TremoloTremoletto
BalancementMartélement
Bebu ng Crgan shakeTrill
Tremolo,
Vib rato^¡ Battement BebungSchwebung
Close.shakeSting
Vibrato
Nota cambiataAccenti
Pla inte N achsch I ag Changing ñotes
DétachéSon coupé
Aspiración
Suspensión
)1',
I
I A.pouutr ruI
n
rnno
lr4 ordente
Mordente (post-romántico)
(1)
lnf erioi (1)
Otros (portamentoa poyatu ra )
y dobte (1)
ri)ólñJ lti¿i
Rápida y tomando valorde, la nota a ia cual vanligados.
LOS ADOHNOS DESPUES DEL BARR,C.Nombre i
I
,
I
i
!
I
I
I
"(
i
t
(
(
{
II{
II(
{{
{I{II{II(
- , r"r.a n ticipa da.
SignoRealizació
Ios mordentes con¡o los grupetos es práciica generalizada en ei Romanticismo su ejecución
E jem¡llo It((l
(n
{sd
21ü
Realización.
.IUOMERE DE LOS ADORNOS
:§'*1,*- l)'i)-rr-tl}}.-|}?.*l',_ lll,-- ll): ü-'
-oio;,Y,aI-ciYrll;-{t)YC;Y,(i,"-i-'ü-.:a'-1üv'Ü';'fxC-'{}-¡Jfl)-''t-rt.,-'ÜJa-jo-rn., gl,*-rt
-.,5". *l='t-.u-,.fr,m;ffi
Italiano Fra ncés Alemán lnglés Español
Appogg iatu i-a
AccentoAppoggíatu re
AccentPort de voixAppuy
Voresch I agAccent
Appoggiatu raQa:f
Apoyatu ra
AcciacaturaTasto
Pincé etouffé Zusammen-schlag
Acciaccatu raCrushed
appogg iatura
Acciaccaiura
Strisciate CouléFlatté
SchleiferU bersch lag
SlideSlur
TrilloG¡oppolremoletto
CadenceTremblementTrílle
Triller TrillShake
Trino
Mordente Battementlrl o rda ntPincé
BeisserMordant
MordentBeat
Mordente
GruppettoCircolomezzo
DoubléTour de gosier'Carience
DoppelschlagHalbzttkel
TurnSingle reii'sh
Grupeto
ArpegioBatimento
ArpegéBarrerie
ArpeggioB rech u ng
,ArpegioBattery
Arpegio
TremoloTremolefto
Bala¡cemeniMai'télement
Bebung Crgan shakeTrill
Tremolo.
Vibratot Battement Bebu ngSchwebung
Close.sh.a<eSting
Vibrato
Nota cambiataAccenti
Plainte Nachsch I ag Changing notes
DétachéSon coupé
Aspiració n
Suspensión
21
)
)
)
) INDICE ALFABETICO
Pág t dg-
AbreviaturasAcentuaciónAcciaccatura
( acentos)
Batimiento ................BecuadroBemolBinario (compás)Bitonal
CalderónCarácter..Cinquillo '....'.....--.'ClaveCodaCol 8.'Compás .....;...........o Di'¡isión dql compás......................o Forma de mar-car1o............¡ Tiempos fuertes y .débileso Simples y comPUesios'...r Forma de indicarios........o Subdivisión........... Compases a un tiemPo't Compases de más de cuatro Par-
tes............Compás err silencioConsonancia ...........o Periectao lmperfecta............Contratiempo ............Cuatiillo..
D.C. (Da Capo)DiapasónDiatónica
J5lJ-
10AI (JA
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136137137tJo1aolJ(J
i38139t/oóó
89-1 17
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Acorde.......¡ Perfecto mayorr Perfecto menor
. Estado fundamental e invertido ..
r Tonales y moda1es............'.e Séptima de dominante '...'..--.-..'..e Ouinta aumentada...............¡ Ouinta disminuida..........Adornos.. ...........Alteraciones...."........r Propias, constitutivas o básicas...¡ Accidentales.o pasajeraso Precaución...........Altu ra......¡ 4bso1uta...............I RelativaAmalgama (compases mixtos).........r Forma de marcarlos............
Anhemitónicas (escal as)Apoyaturat $ooyatura dobleArrñadura.....ArpegioArticulación
65IU
a-7J/
39
. Articulación (liqadura de)asprración
r'u:
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I
Pás
Dínámica ...,...,.......... .150
Disonancia 104o Absoluta o diatónica............ 104r Condicional o cromática............... ,l04
Doble bemol ggDoble sostenido
BBDominante .."............ .116
Dosillo 62Duración ZA
Enarrnonía 94o Notas enarmónícas............. gB. intervalos enarmónicos 100c T¡t:l- ¡vle¡ 100
Enarmónicos o sinónimos (tonos)... 126Equivalencias............ 143; Escala......_..
Fraseo. F,aseo iiif,;;;- -;l : . . l:3Género de las escalas 114Glissando (Gliss).
41
214l
o Diatónica......... 1 13
r cronráti."....... ""' 114
¡ Cromáti.u intef ru.l,. . ... .... .......... "o :lZo Enarmónica .......... 124a Natural 124o Armónica .., ....o Melódicu ..........
' 124
. ;;;;á', ; .;;;i;;J; : ::t 1ii¡ Escalas y modos por transoosi_cíón y por inversión..............: ...... i 64e Naturales y artificiales (Hispano-érabe, Enigmática, Locria-mayo,r.Acústica, Española, Andaluzai..... .. i 64o Politónicas.......
o Pentáfona (p";;;;;;; Ji"io"i.., 166
Pelog, Hirajoshi, Kumoi) .............. t6gr Exáfona (E. Oe tonos) fi1-zo Eneáfona..........l Octófon a ........'.'.:' .113
Ertrañas i;"i;; ;;i;;;;;; i; ;;";i;_ 173
ciad).......... .133
Fermata o cadencia 206Figuras.......}ig*u., ;-i".;;r;i;;".... ..... . . :.. tr8i-ror¡tura.............r......
205
Gradosr Nomb¡-e de Ios grados...¡ Modalesr TonalesGrupeto........Grupos artificiales
(esca las)...:............,.......(tonos)
Indices acústicoslntensidad ....Intervalosr Ascendentes. Conjuntos y¡ Armónicos yo Designación¡ Calificación..r Composición
y descendentes..disjuntos
o Justoso Mayoreso Menores. Aumentadosc Disminuidosr lnversiónr Simpleso Compuestos¡ Ampliación
fieducciónCalíficativo cie la inversiónConsonantesDisonantes
LigaduraLíneas adicionalesLoco
Llamada o párrafo
Matices. Signos...........Mayor (modo) (escala)MedianteMenor (modo) (escala)Mixtas (escalas)Metrónomo...........Modal (grado).....Modales (grados)Modalidad o modoModos naturales y artificialesModulación
HemitónicasHomóniinos
,,*ílq¡ffi,,;rtl _,;: :i
Pág.
. tt5115125t¿j19559
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879292
1941i6
6621
Pág
¡/,lr I r'dente su perio r
M,lvimiento o tempo
N¡rchschlag . ...Nr:tas (nombre)Neitas sin altura filar Escritu ra
Octava (alta, baja).
Octíllo
Párrafo o lIamadaPartes dispares (compases)..............¡ Forma de indicarlos ..........Peda1..................:.. .
Pentaco rdoPentáfona (escala)PentagramaPicado o staccattoPicado-ligadoPortamentoPuntillo
Relativos (tonos)Bepetición de:. Fragmentos, compases, partes,
Respiración (coma de)............
SeisilloSemiconsonanciaSemitonor Cromáticor DiatónicoSemitrino (trino corto)
Sínco paSinónimos o enarmónícos (tonos) ".
SonidoSostenidoStaccato o picadoStaccatissimo ..,...._.,Subdominante (ver grados)..............Superdorninante (ver g r-ados),..Supertónica (ver grados)
o Términos principales¡ Otros términos¡ ltloCificaciones transiiorias ..........Ten utoTernario (compás)Tetraco rdoTiempos o partesTierce cou[éeTimbre..;...............Tonales (grados)Tono (intervalo)Tonalidad o tonoTónícaTrémoloTresillo.....1rrno........¡ Trinoo Trino
apoyadocorto lsi)mitrino)..................
l fltono
Unisono
VecinosVibrato
(tonos)
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