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5/17/2018 Textos AV 18 - slidepdf.com

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Libros sin distanciaSobre los 'bestsellers' de arquitectura

Werner Oechslin

EI historiador y

bibli6fi1o suizo

responde a la

pregunta de

cuales han sido

los Iibros mas

influyentes de los

ultimos 25 afios.

i,Cuiiles son los l ibros de arquitectura mas importantes

desde 1965? La pregunta es a la vez absurda y justificada;

estimulante, en cualquier caso. i,Existe un Hacia una

arquitectura de los afios sesenta, setenta u ocheota, un libro

en el que se condensen de igual forma, con la misma garra,

las convicciones de una decada que, como en el caso de

aquel y el Movimiento Moderno, se convertirfa

posteriormente en epoca? Antes de emitir un juicio

precipitado y demoledor sobre la producci6n editorial de

nuestro propio tiempo, consolemonos recordando que

incluso el citado bestseller de Le Corbusier no era mas que

una recopiJaci6n de articulos publicados anteriormente en

la revista L' Esprit Nouveau. La obra no es tan densa, ni

siquiera tan homogenea, como desearfan los apologetas de

los manifiestos y las 'teorias' bien aireadas. i .Cmil es

Muchos libros, pocas palabras

i,Hemos de sorprendernos por ello? En absoluto. La misma

modernidad ha rechazado ellibro (en la medida en que es

entonces ellibro en el caso de Walter Gropius? i,Apollo in

the Democracy? [Scope 01Total Architecture? Ambos son

asimismo recopilaciones de conferencias, manifestaciones

mas 0menos espontaneas a las que su 'publicacion en forma

de libro darla valor de eternidad. i,Y quien lee todavia esos

libros? En su contenido real pronto quedarfan olvidados, aJ

iguaJ que otros escritos que gozaron de gran fama en sumomento y de los que hoy apena si recordamos el titulo, a

excepci6n de un reducido grupo de aplicados especial istas,

cuyas detal ladas lecturas y analisis tam poco encuentran

nuevos lectores ni oyentes.

Fragmento de

biblioteca, oleo de

Javier Sanchez Bel/ver.

Arquitectura Viva 18 Mayo-junio 1991 3



de

ell

algo que s610 contiene texto: series de ideas concatenadas,

laboriosamente producidas y expresadas por escrito) so

pretexto de llegar al lector apresurado, de a1canzar a traves

de la imagen mensajes unidireccionales e inequfvocos, Sin

pecar de exageraci6n, podriamos decir que la situaci6n

general a la que hemos lIegado con tales urgencias es la

siguiente: cuantos mas libros, menos contenido.

Esta aparente paradoja tiene su pro pia razon de ser. A la

velocidad que ha a1canzado hoy la producci6n editorial, no

se pueden mantener ni el adecuado ritmo de pensamiento y

de razonamiento, ni su laboriosa conversi6n en texto

reflexivo, en el que las palabras no se eligen al azar, sino de

forma exacta, tras mucho sopesarlas. Asi, existe ya desde

hace tiempo un mercado de Iibros sin autor, si es que se les

puede seguir llamando Iibros: composici6n de fragmentos,

retazos incomprensibles (por no decir balbuceos)

traducido a lecturas descomprometidas.

Si el arquitecto fuera una figura cultivada, cuya

demanda pudiera influir en este mercado, no habria lugar a

una opini6n tan sesgada como esta. Pero el arquitecto

busca antes que nada la imagen, 10 titulares 0una

afirmaci6n tajante nada mas comenzada la lectura, y evita

el texto discursivo. Prefiere las oraciones principales a las

subordinadas, la frases claras, a las que sacrifica con gusto

·toda argumentaci6n diferenciadora. Y los estudiantes

j6venes, avidos de saber, que empiezan dirigiendo su

atenci6n hacia algo mejor, enseguida tienen que

abandonarlo al imponerseles otras prioridades. (Lo cierto es

que 10 que vende no es la cultura, sino la demostraci6n

visible de los resultados, y estes son espectaculares cuando

se trata de dibujos y maquetas que se pueden reproducir a

discreci6n y sin costes de traducci6n.)

Por ejemplo, a1gunas escuelas de arquitectura se

dedican hoy a ensefiar las maneras de dar un toqueintelectual a los dibujos. Ye asf c6mo obviamente se

sustituyen todas las funciones que antes se reservaban al

texto y sus formas de argumentaci6n. Lo que antes se

juzgaba charlataneria se convirti6 hace tiempo en UD arte

dotado de elevado senti do estetico, ya DO de vanguardia,

sino de establishment.

Los 'clasicos' permanecen

Hay que tener en cuenta todo esto antes de comparar los

libros de los iiltimos veinte afios con los cldsicos del

Movimiento Moderno: una comparaci6n que de no ser asf

tal vez resultaria demasiado incisiva. E igualmente ilfcito

resulta reclamar para los libros mas recientes la misma

Arquitectura Viva 18

clarificadora distancia de que gozan ya desde hace tiempo,

por ejemplo, los libros de Le Corbusier que, como es bien

sabido, tampoco fueron recibidos sin oposici6n en su propia

epoca.

Ellibro de Robert Venturi Complejidad y contradiccion

en Laarqui tectura --<:uya edici6n original, publicada por el

Museo de Arte Modemo de Nueva York, en 1966, tuvo un

gran exito-> entrafia sin lugar a dudas una significaci6n

paradigrnatica, que a1guien pudo !legar a intuir en su

momento, pero que inicialmente no se acept6 ni reconoci6

sin mas. Si queremos un buen ejemplo de la apertura hacia

la historia que se produce en los afio se enta -tras un

largo tabu finalmente roto-, este es sin duda alguna el

libro de Venturi, con todas las implicaciones que encierra,

y, en particular, su anticipada intuici6n de la arquitectura

posmoderna que irrumpiria mucho tiempo despues (tras la

Bienal de 1980, como muy pronto). Incluso podriamos ir

mas lejos y afirmar que despues de Venturi apenas nadie ha

vuelto a formular de una forma tan exacta y

conceptual mente tan clara los principios formales de otra

arquitectura, nueva y transformadora de la herenciahist6rica. Despues vendrian las ramplonerlas, tan

ampliamente difundidas, de los posrnodernos, que

acarrearfan a su vez un verdadero boom editorial de libros

de arquitectura, cuya Iectura nos hace suponer que sus

autores no cumplieron satisfactoriamente su propia 'tarea

de lectura' .

Merece la pena recordar aquf que tambien en el

Movimiento Modemo el abuso y la improvisaci6n salieron

ala zag a de los incunables del nuevo estilo. Hacer

responsable a Venturi del destino posterior de la

arquitectura significa 10 mismo que hacer responsable a Le

Corbusier -como sucedi6 realmente- de los pararnos de

hormig6n de nuestras ciudades. Y asf como se vuelve lamirada hacia los clasicos del Movirniento Moderno cldsico,

tambien se volvera en su momenta hacia Complejidad y

contradiccion en la arquitectura, a fin de redescubrir 10 que

se creia saber, pero nunca se IIeg6 a leer con atenci6n.

Ellibro juega aqui con cierta ventaja frente al ajetreado

mundo de la actualidad y la moda. En este senti do,

afortunadamente, los Iibros que de verdad permanecen no

los deciden ni la estadfstica ni ese mercado editorial que se

afana y despedaza por poner todos los meses la mayor

cantidad de titulos nuevos e irremplazables sobre las mesas

de novedades de las librerias.

Traduccion de Fernando Inglis



EI director de

The Design Book

Review -unica

revista dedicada

a los libros de

arquitectura-ha elaborado una

lista de las 2S

obras que se

lIevaria consigo a

un exilio editorial.

Una biblioteca lunar1966-1991: 25 afios de lihros

Richard Ingersoll

No me resulta facil contestar a la pregunta de cuales han

sido los veinticinco libros de arquitectura mas importantes

de los iiltirnos veinticinco afios -los veinticinco afios

transcurridos desde la publicaci6n, en 1966, de las primeras

ediciones orginales de Complejidad y contradiccion en la

arquitectura, de Robert Venturi y La arquitectura de la

ciudad de AJdo Rossi-, pues la pregunta no tiene encuenta cosas tales como: libros importantes, "para quien";

i,libros que defiendo 0 libros con los que no estoy de

acuerdo?; i,libros escritos por arnigos a los que quiero

promocionar?

Tal vez una manera mas adecuada de plantear la

pregunta seria: i,que libros me lIevaria si me exiliaran a la

luna? En ese caso la elecci6n no seria dificil: no me

molestaria en llevarme ningun libro de arquitectura; con un

ejemplar de Orlando Furioso me daria por contento.

Los maestros y los amigos

Si el alejarniento de mi tiempo y lugar fuera menos

drastico, si me encerraran en una e cuela de arquitectura,

por ejemplo, confiaria en primer lugar en las obras de rnisamigos, con los que querria mantenerme en contacto. EI

libro mas importante seria entonces el de mi querido

maestro Spiro Kostof , A History of Architecture: Settings

and Rituals, 1985 (Historia de la arquitectura, Alianza

Forma, 1988), un estudio general, el mas ponderado y

rnejor documentado de los existentes, que resinia el acto de

disefiar en el rnarco del problema hist6rico de vivir en las

ciudades.

Un segundo libro que exigiria es Modern Architecture:

A Critical History, 1980, 1985 (Historia critica de la

arquitectura, Gustavo Gili , 1981), de Kenneth Frampton,

que no fue profesor mio, pero a quien considero un amigo

(a l igual que me considero amigo de un cincuenta por

ciento de quienes escriben hoy sobre arquitectura); esta

obra, despreciada por ese otro cincuenta por ciento que

detestan el calificativo 'crttica', es una Fuente indispensable

de textos, ideas y posiciones criticas, y contiene, en su

segunda edici6n, la unica teo ria de la arquitectura valida

-Ia del regionalismo critico--- surgida desde la del

'cobertizo decorado' de Venturi. Luego escogeria una obra

de mis queridos amigos Alex Tzonis y Liane Lefaivre, De

Taal van Klassicistiese Architektuur, 1983 (El clasicismo

en arquitectura: la poetica del orden, Hermann Blume,

1984), que volvieron nuevo (y original) un tema que

siempre habia considerado viejo y conocido; este libro

abri6 el fuego con respecto a la cuesti6n de que todo critico

interesado en la forma ha de tomar una posici6n con

respecto a la naturaleza del orden. Lars Lerup, que tal vez

es mi mejor amigo ---cuando no nos enfadamos-, escribi6

un librito sedicioso, Planned Assaults, 1987, que aprecio

profundamente, pues sigue mostrando, en nuestra era de las

autopistas, la divertida impertinencia delflaneur.

Otros libros escritos por personas de las que quieroseguir siendo amigo son Architecture and its

interpretation, de Juan Pablo Bonta, 1979 (incluido en

Anatomia de la interpretacion en arquitectura: reseiia

semiotica de la critica del Pabellon de Barcelona de Mies

van der Rohe, Gustavo Gili, 1975); On Adam's House in

Paradise, de Joseph Rykwert, 1966 (La casa de Addn en el

Paraiso, Gustavo Gili, 1974); Col/age City, de Colin Rowe

y Fred Koetter, 1978 (Ciudad collage, Gustavo Gili , 1981)

YDelirious New York, de Rem Koolhaas. Todos ellos

saciarian mis apetencias de metoda estructural, bri llante

epistemologia, sentido cornun formalista e incurable

surrealismo.

En la medida en que aquellos moderados tratados de

Venturi y Rossi fueron una reacci6n contra la megalomania

de Le Corbusier, tendria que tener un ejemplar de los

rniticos Vers une architecture, 1923 (Hacia una

arquitectura, Poseidon, 1964) y Precisions sur i'etai

actuel de Iarchitecture et de l'urbanisme, 1930

IPrecisiones respecto a un estado actual de Laarquitectura

y del urbanismo, Poseid6n, 1978). Pero tarnbien necesitaria

la extraordinaria biografia realizada por mi amigo

Stanislaus von Moos, Le COl-busier: Elemente einer a

Synthese, 1968 (Le COl-busier, Lumen, 1977), el primer

estudio crftico, todavia no superado, sobre el hombre que

defini6 mejor que nadie los problemas del discurso

arquitect6nico en nuestra epoca.

La misma atenci6n, supongo yo, se debe conceder ala

Figura de Frank Lloyd Wright, pero en esre caso la tinica

obra escrita con un espiritu verdaderamente enrico es la de

Herbert Muschamp, A Man Abou. t Town: Frank Lloyd

Wright in New York City, 1983, un libro cuya lectura

siempre es un delei te.

Cuatro Iibros fundamentales

En rni lista incluiria cuatro libros escritos por personas que

ya han fallecido (y, por consiguiente, la amistad deja de ser

uno de los criterios de selecci6n) y que aparecieron poco

antes de 1966. Todos ellos fueron cruciales para el discurso

arquitect6nico americana: The City in History, de Lewis

Mumford, 1961 (La ciudad en la historia, Infinito, 1966);




Ilia,

tri;

COMPLEXITYAilD

CONTRADICfIONIN ARCHITECfURE

n

166.

The Death and Life of Great American Cities, de Jane

Jacobs, 1961 (Muerte y vida de las grandes ciudades,

Peninsula, 1967); Theory and Design in the First Machine

Age, de Reyner Banham (Teoria y diseiio arquitectonico en

la era de la mdquina, Nueva Vision, 1965) y Architecture

without Architects, de Bernard Rudofsky (Arquitectura sin

arquitectos: breve introduccuin a la arquitectura sin

genealogia, Editorial Universitaria, 1979).

EI primero de ellos es un compendio de toda una vida de

investigacion (y prejuicios) sobre la ciudad como proceso

civilizador que alimento el sentirniento de indignacion de

rni generacion con respecto a la falta de humanidad de la

metropolis moderna.

EI segundo, obra de una enerniga personal de Mumford,

es un apasionado llarnarniento a las armas contra la

aplicacion de la planificacion urbanfstica preconizada por el

Movimiento Moderno y fue un importante catalizador del

activismo arquitectonico.

Pero precisamente cuando el Movirniento Moderno

estaba siendo mas zarandeado, el tercer Iibro vino a darle

un orden intelectual comprensible, algo de 10 que hastaentonees habia carecido. Banham realize un estudio

intertextual de los documentos del Movirniento Moderno

produeidos durante las tres primeras decada del siglo, un

estudio cuya percepcion historica todavia no ha sido

superada.

Por ultimo, ellibro de Rudofsky es un ataque,

caprichoso y refrescante en su irresponsabilidad, contra la

institucion de la arquitectura, una profesion que para el esta

demasiado desarrollada y es incapaz de producir una

belleza comparable a la de los edificios de las culturas

tradicionales. AI igual que ellibro de Jacobs, el de

Rudofsky tam bien alento los movirnientos populistas y

ecologistas alternativos que empezaron a surgir a finales delos afios sesenta y durante los setenta.

Incluidos, pero a escondidas

Cuatro libros que me avergonzarfa lJevar conrnigo 0

confesar que tengo, pero que, al ser espejos inevitables de

nuestro tiempo, he de incluir en mi lista, son: A Pattern

Language, de Christopher Alexander y otros, 1977 (Un

lenguaje de patrones, Gustavo Gili, 1980); The Language

of Postmodern Architecture, de Charles Jencks, 1972 (El

lenguaje de la arquitectura posmoderna, Gustavo Gili,

1980 Y siguientes); From Bauhaus to Our House, de Tom

Wolfe, 1981 (iQuien teme al Bauhausferoz?: el arquitecto

como mandarin, Anagrama, 1982) y Progetto e Utopia:

Arquitectura Viva 18

Architettura e sviluppo capitalistico, de Manfredo Tafuri,

1969.

La metafora lingiiistica fue redescubierta en la

arquitectura durante los afios setenta y enseguida paso a ser

un elernento indispensable en la teorfa arquitectonica.

Resultaba tan util ala hora de determinar las arcanas

recetas de bond ad universal dictadas por Alexander, como

para inspirar la dicharachera cronica de Jencks sobre eltriunfo del relativismo.

EI uso del lenguaje metaforico, por otro lado, daba

credibilidad a la engafiosa sabiduria de Tom Wolfe, al

tiempo que volvfa ininteligible la obra de Tafuri (cuyos

otros libros adrniro grandemente), una de las

demistifieaciones mas mistificadoras que se hayan

publicado nunca.

Me encantarfa tener la coleccion completa de la revista

Oppositions (1973-1981), que hizo mas que cualquier otro

libro 0escuela por acercar la arquitectura al reino de la

historia y la filosoffa.

Common Places, 1987, editado por mis arnigos Dell

Upton y Michael Vlatch, establecio un metoda para elestudio de la arquitectura vernacula en el seno del discurso

arquitectonico y fue igualmente importante en la

divulgacion y descentralizacion de dicho discurso. Objects

of Desire, de Adrian Forty, 1985, proporciono un nuevo

metoda sociologico que perfeecionaria la historia anonima

de Giedion y Mumford.

No faltara quien tras haber lefdo esta !ista me califique

de filisteo, pues no hay en elJa nada deliciosamente oseuro

o altamente especializado «(,habre hecho sin darrne cuenta

10 que me pidieron que hiciera?).

No podian faltar

Para terminar rill biblioteea lunar con los autores que handado pie ala creacion de esta lista, Robert Venturi y Aldo

Rossi, hemos de incluir aquel manifiesto del realismo

capitalista que fue Learning from Las Vegas: The

Forgotten Symbolism of Architectural Form, de Robert

Venturi y Denise Scott Brown, 1972 (Aprendiendo de Las

Vegas: el simbolismo olvidado de laforma arquitectonica,

Gustavo Gili, 1978) y A Scientific Autobiography, de Aldo

Rossi, 1979 (Autobiograf{a cientifica, Gustavo Gili, 1984).

Esta ultima, pese a las crfticas tan poco complacientes que

he dedicado a los edificios de su autor en este mismo

mirnero, es la reflex ion mas estimulante que haya lefdo

nunca de un arquitecto y a su manera me confirma aquelJa

profeda de Victor Hugo: «eeci tuera cela».



Director de la

dcsaparecida

coleccion

'Arquitcctura y

Crftica' de Gili,

que publico las

vcrsioncs

espaiiolas de

Venturi y Rossi,

Sola-Moralesrememora las

vicisitudcs de

aquel momcnto

de la ediclon,

Memorias editorialesLas t radueciones espafiolas de Ventur'i y Rossi

lgnasi de Sola-Morales

Ouisien; aprovechar csta 'conrnemoraciori' de los

v ci nti ci nc o a lI OS de la publicacion de Complexity and

contradiction, de Robert Venturi, y de L 'architettura della

citlll, de Aida Rossi, para recordar las circunstancias en las

que e stos d os iib ro s Iu cro n p ub lica do s en Espaiia.

Hacia 1968. el editor Gustavo Gili Torra se puso en

contacto conmigo para encargarme la traduccion de otro

libra: Chang ing Ideals in Modem Architecture, de Peter

Collins, que habia sido publicado en Londres tarnbicn en el

s ig ni fi ca ti ve a fi o de 1965. AI editor se 10 habia sugerido el

a rq ui re cto J aum e Freixa, colaborador de la editorial y

companero mio cn la Escuela de Arquitectura de Barcelona.

EI fue quien dio mi nombrc a Gustavo Gili. Un duplicado

servieio militar por culpa de mi participacion en el

Sindicato Dcmocratico de Estudiantes me animo a

cntretcnerrnc -yganar algun dinero de paso- haciendo

l a t raduccion del l ibro de Coll ins.

Cuando csta estuvo terminada.Xlustavo Gili me propuso

considcrar estc libro, junto eon otro traducido por cl poeta

Juan Eduardo Cirlot, como el origen de una coleccion de

libros de ensayo sobrc la arquitectura modcrna, De esta

mancra nacia una experiencia bastante singular en aquel

memento en Espana: la coleccion 'Arquitcctura y Crftica'.

de Gustavo Gili que scria, a 10 largo de los afios setcnta, el

lugar desde el que rue posiblc dar a conocer, con antelaciona otros ambitos culturales, una parte significativa de las

reflexioncs historico-crfticas en el momento de la quiebra

del proyccto moderno. '

Gracias a aquella coleccion fue posible -no sin cierta

dosis de eclecticismo- dar a conoeer entre el publico de

habla hispana los textos dc Colin Rowe 0Alan Colquhoun,

Carlo Ayrnonino, Manfredo Tafuri, Charles Moore, Giorgio

Grassi, Joseph Rykwert, John Summerson, Antonio Bonet

Correa, Josep Muntafiola, Jose Ignacio Linazasoro, Damian

Bayon, EI Lissitzky 0Adolf Loos.

Fue en aquella coleccion donde se publ icaron -en 1971

y 1972-la5 prirncras traduccioncs a otro idioma de los

libros de Rossi y Venturi de euya edicion original ahora se

cclcbra la efcrnerides.

En ambos cases eran libros eonocidos en los cfreulos

iniciados espafiolcs. EI de Aldo Rossi 10 h abia traducido ya

Salvador Tarrago para una coleccion non nata de otra

editorial barceloncsa. Por aquel enronces, Farrago no solo

era amigo personal de Rossi. sino que tarnbicn era un

devote de sus nuevas ideas sobre la forma de Ia ciudad y la

autonomia disciplinar de 1<1rquitectura .

Rossi rnantcnia eontacto con diversos arquitectos de

)I M ay u-junio 1 '0 )91 A rquitectura V iva 18

Barcelona, de modo que la decision de publicar su libro IlO

re su lio n ad a d ilfc il. L a sirn pa tia que el a rq ni tc ct o r ni la n cs

. sientc por Espafia y por nuestras tirnidas pero dccididas

iniciativas Ie hicieron dar toda clase de facilidades para

llcvar a cabo Ia edici6n espanola de su obra. Esta aparcccriu

con un larga y architcorica introduccion del mismo

Salvador Tarrag6, cscrita desde M clilla. a donde 1 0 h abian

llevado a repetir el servicio rnilitar Ius mismo motives que

ya he mcncionado en mi caso,

Ellibro de Rossi tuvo inmediatamente un gran exito

editorial, 1 0 c ua l hizo que se rc im prim ie ra v aria s v ec es en la

misrna coleccion y lucgo en una edicion de bolsillo. Aldo

Rossi pasaba asl a ser un autor 'de la casa', publicandose

postcriormerue tanto SliS Escritos como su Autobiografia

cientifica, que fueron tam bien las primeras vcrsiones

traducidas a otro idioma.

La historia de la version espai iola del texto de Robert

Venturi guarda ciertos paralelisrnos con la dellibro de

Rossi. En el ultimo de los Pequerios Congrcsos (1967)

corria de mano en mana una t raduccion mecanografiada

propiedad de Luis Pcfia Ganehegui. EI arquitecto

donostiarra, anirnado a la lectura del texto por los

componcntes del Studio Per, habfa encargado

personal mente, para mayor comodidad, una traduccion de

uso domestico. Los pri rneros venturianos espafioles fueronlos componcntes del Studio Per, asf como el enrico Xavier

Sust, muy afin a aquellos. En c ua nt o d cc id imo s publicar el

texto de Venturi en la colecci6n 'Arquitectura y Critica,

contactamos eon Peria para pedirle la traduccion y con el

MaMA de Nueva York para conscguir los dcrechos. Esta

no fue una tarca nada facil, dada la deseonfianza que en

aqucl rnornento suscitaban las ediciones cspanolas de los

libros de arquitectura. Reeuerdo perfectamentc el regale

que Ie hizo Gustavo Gili ala responsablc de publicaciones

del MoMA -un bonito Iacsimil del album de dibujos de

juventud de Picasso- con el objeto de eonvcncerla de que

aceptara el Formato de la cdicion espanola, que era

complctarnente dis tinto 'II de la version original, pero que

conservaba, sin embargo, la estrecha relacion entre el texto

y las imageries al margen, tan caracterfstica de la tecnica

cxposit iva de Venturi.

Pas ados los aiios y al recordar todos estos detalles

i anecdoticos, l}arece que la cuforia teorica con la que se

llevo a cabo cl debate de la crisis de los aiios setenta en

Espana constituyc un capitulo de nuestra historia de la

arquitectura que bien mereceria un analisis algo mas

profundo que csta pequcfia antologia de recuerdos.



L E C O R B U S I E RI lIrUI;u _ ......Historia critica de Iaarquitactura modema

GG

Rykwert

La eala de Ad6nen eI Par.foo

-4~.~~

Spiro Kostof, Kenneth Frampton, Alex Tzonis y L iane . . J o se ph R yk w er t, C oli n R ow e

Historia de la Historia crftica de la Lefaivre, EI c1asicismo La casa de Adan en el y F re d K oe lle r,

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cientffica,

Gustavo e m . 198-1.




La publicacion

espaiiola de La

arquitectura de la

ciudad, ell 1971, no fue

dificil. Ya exist/a una

traduccion del texto,

hecha par Salvador

Farrago. Ademds, Rossi

mautenia un contacto

IIlUY estrecho COil

ESPQl/a y dio toda c lose

de jacilidades.

Rapidamente, se

convirtio en un

bestseller), se hicieron

varias reimpresiones.

Publicar la traduccion

de Complejidad y

contradiccionjue mas

complicado. Hubo qlle

convencer al MoMA

neovorquino de que el

[ormato elegido para La

edicion espaiiola

respetaba Ia disposicion

entre iexto e imdgenes

tipica de la tecnica

expositiva de Venturi.

Finalmente, yel l LI lla

version de Aguirregoitia

y De Felipe, vio la lut;

en 1972.

VenturiComplejidad y

contradiccionarquitectura

Arquitectura Viva 18 Mayo-junio 199

_