Barroco Contexto Historico

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presentacion sobre el contexto historico del arte barroco, basado en la presentacion de Tomas Perez

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  • 1. EL ARTE BARROCO

2. UNA OBRA RENACENTISTA: CAPILLA PAZZI EN FLORENCIA 3. 4. UNA OBRA BARROCA: IGLESIA DE SAN CARLOS DE VIENA 5. QU ES LO BARROCO? QU ES EL BARROCO?

  • La palabra barroco fue un trmino empleado por los comentaristas de una poca posterior que combatieron lastendencias del siglo XVIIy desearon ridiculizarlas. Barroco significa, realmente,absurdo o grotesco , y la palabra fue empleada por personas que insistieron en que las formas de los edificios clsicos nunca deban ser aplicadas o combinadas de otra manera que como lo fueron por griegos y romanos.Desdear las reglas estrictas de la arquitectura antigua les pareca a esos crticos una lamentable falta de gusto ; de ah que denominaran estilo barroco al de los que tal hacan. No nos es del todo fcil a nosotros percibir hoy da esos distingos. Tanto nos hemos llegado a acostumbrar a ver en nuestras ciudades edificios que de toda suerte que desdean y desafan las reglas de la arquitectura clsica, o que las desconocen por completo, que nos hemos vuelto insensibles (...).
  • Enrst Gombrich

6. El trmino BARROCO = BARRUECO PERLASDEFORMES (PORTUGUS) UN ARTE DESPROPORCIONADO CAPRICHOSO Y TRUCULENTO DISTORSINDE LOS VALORES CLSICOS: EL MOVIMIENTO DE LAS FORMAS Y LA LIBRE EXPRESIN DE LOS SENTIMIENTOS. RUPTURA DEL EQUILIBRIO CLSICO . El trmino "barroco" fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin, a diferencia de la racionalidad ms clara y sobria de la Ilustracin (siglo XVIII principalmente). 7. LA EUROPA DEL BARROCO (S. XVII-S. XVIII) 8. LA EUROPA DEL BARROCA ES UN CONTINENTE EN CRISIS Se trata de un estilo complejo, fruto de unapoca de crisis . Es un artebrillantey fantasioso,ostentoso.Con l seexpresa el poder de los grandes monarcas , la fluyente riqueza de losEstadosy la prspera situacin delcatolicismo . 9. DEL GUSTO BARROCO A LOS DIVERSOS BARROCOS

  • Lavariedadde situaciones socioeconmicas, polticas y religiosas originan la existencia de barrocos "distintos": unbarroco cortesano y catlico , instrumento depropaganda de la Iglesia y del Estado absoluto(Italia, Francia, Espaa), y otrobarroco burgus y protestante(Inglaterra y Holanda).

BARROCO BURGUS Y PROTESTANTE BARROCO CORTESANOY CATLICO 10. UNIDAD EN LA DIVERSIDAD

  • Pese a estas grandes diferencias existenimpulsos estticos comunes , fruto de lasensibilidadde la poca, quedesdea las reglas(ruptura del ideal clasicista delRenacimiento ) y tiende a loemotivo y desbordante .
  • Es un estilo que refleja elestado de nimo delhombre del momento :pesimista, desengaado, realista, con conciencia de sus imperfecciones ; ellocontrastacon eloptimismo humanistaque haba dominado la poca delRenacimiento ..

11. CRISIS Y RENOVACIN EN LA POCA DEL BARROCO LA EXPERIMENTACIN Y LAREVOLUCIN CIENTFICA : GALILEO, PASCAL, NEWTON. LA DUDA METDICA: ELRACIONALISMO CARTESIANO NUEVASENSIBILIDAD RELIGIOSA : REFORMA PROTESTANTE YCONTRARREFORMA CATLICA CONSOLIDACIN DE LAS MONARQUAS ABSOLUTAS Y DEL PARLAMENTARISMO (Guerra de los 30 aos y Paz deWestfalia) AVANCE Y CONSOLIDACINDELSISTEMA ECONMICO CAPITALISTA Y DE LA SOCIEDAD BURGUESA UN NUEVO CONTEXTO CULTURAL, RELIGIOSO Y CIENTFICO 12. EL BARROCO: ARTE CIVIL Y ARTE RELIGIOSO UN ARTE AL SERVICIO DE LA IGLESIA CATLICA: PROPAGANDA DE LA FE CATLICA INSTRUMENTO DE PROPAGANDA YVANAGLORIADEL MONARCA YEL ESTADO ABSOLUTISTA 13. EL BARROCO, UN ARTE AL SERVICIO DE LA IGLESIA CATLICA LACONTRARRE-FORMA CATLICA ( EL CONCILIO DE TRENTO(1545-1563 )

  • confirmacin de los dogmas
  • tradicionales de la Iglesia.
  • combatir la corrupcin interna.

LA CREACIN DE LA COMPAADE JESSEN 1540 ( LOS JESUITAS ) difusin de nuevo ideario artstico

  • Recomendaciones para los artistas :
  • Claridad, sencillez y comprensibilidad.
  • Interpretacin realista.
  • Estmulo sensible a la piedad:
  • exaltacin del patetismo de la
  • iconografa religiosa.
  • Los templos en cruz latina, por
  • considerar que los templos circulares
  • eran de origen pagano

LAEVIDENCIA DE LA POSESINDE LA VERDADSUSTITUYE ALIDEAL DE BELLEZA CLSICA El arte como propaganda de la fe ( propaganda fide ) 14. EL BARROCO COMO ARTE CIVIL CONSOLIDACINDEL ABSOLUTISMO MONRQUICO El arte como instrumento de propaganda y vanagloria de los monarcas El lujo y la ostentacin son la evidencia de la omnipotencia real Las Cortes palaciegas (el gusto rococ, S. XVIII) FIJACIN DE LAS CAPITALES POLTICAS DE LOS ESTADOS La ciudad, el palacio y los edificios de gobierno se convierten en la Imagen del Poder La obediencia de los sbditos es la consecuencia del deslumbramiento de los edificios en los que se encarna el poder URBANISMO ESCENOGRFICO 15. ROMA,CAPUT MUNDI ROMA, CIUDAD RECTORA DE LA EUROPA CATLICA centro impulsor del Barroco Proyeccin de unurbanismo escenogrfico y teatral (planificacin llevada a cabo por Sixto V (1585-1590) Plazas, fuentes, avenidas. expresin de la magnificenciaY grandiosidad de la Iglesia Catlica

  • Piazza del Popolo
  • Piazza Navona
  • Plaza de San Pedro
  • Escalera de la Plaza de Espaa
  • La Fontana di Trevi

16. En el Barroco predominan los contrastes entre: 17. 18. CONCLUSIONES

  • LA HUMANIDAD DESCUBRE SU INSIGNIFICANCIA, LA FUGACIDAD DE LA VIDA, LA PRESENCIA DE LA MUERTE.
  • LA IDEA DEL HOMBRE COMO CENTRO DEL UNIVERSO, CREADA DURANTE EL RENACIMIENTO, SE VIENE ABAJO.
  • EL ARTE APUESTA POR LA APARIENCIA (YA SEA DE LUJO O DE PODER): DISTORSIONES VISUALES, LUMNICAS O MATERIALES; LO NICO QUE IMPORTA ES LA IMAGEN PROYECTADA SOBRE EL ESPECTADOR, SU DESLUMBRAMIENTO; POR ESOLA PERASER EL ESPECTCULO BARROCO POR EXCELENCIA.