PERCEPCIÓN VISUAL DE LA FORMA

REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAINSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO 

“SANTIAGO MARIÑO”SISTEMA DE APRENDIZAJE INTERACTIVO A DISTANCIA

BARQUISIMETO – ESTADO LARA

Nombre: Eucaris MolinaAsignatura:

Teoría de la FormaTutora: Arq. Estela Aguilar

Sección: A

La percepción corresponde al mundo individual interior, al proceso psicológico de la interpretación y al conocimiento de las cosas y los hechos. Identificar la realidad por las impresiones que se producen en nuestros sentidos es una de las más firmes evidencias de la misteriosa perfección de la mente humana.

En este sentido, el acto perceptivo, aunque el ser humano lo realiza de manera automática, regularmente lo que se percibe no es lo que realmente existe, sino una interpretación constante, determinante y auténtico, de lo capta la persona con sus sentidos, siendo procesada por su cerebro, de acuerdo a condiciones aprendidas con anterioridad.

Por otra parte tenemos la visión, es algo dinámico y enfocada para la acción. Ya no podemos concebir el hecho de “ver” como algo que se asemeje a la génesis de una imagen, una foto, la visión pasa a formar parte de una acción, de un plan para actuar, la debemos englobar dentro de un proceso senso-motor multifactorial.

Ahora bien si nos referimos a la percepción visual, se dice que, es la sensación interior de conocimiento aparente que resulta de un estímulo o impresión luminosa registrada en nuestros ojos, diferenciándose entre los seres humanos de acuerdo a la interpretación que realice el cerebro de la información recibida.

INTRODUCCIÓN

Es la sensación interior de conocimiento aparente que resulta de un estímulo o impresión luminosa registrada en nuestros ojos.

En la percepción visual de las formas hay un acto óptico-físico que funciona mecánicamente de modo parecido en todos los hombres. Las diferencias fisiológicas de los órganos visuales apenas afectan al resultado de la percepción, y eso que, tamaño, separación, pigmentación y otras muchas características de los ojos, hacen captaciones diferenciadas de los modelos. Las diferencias empiezan con la interpretación de la información recibida; las desigualdades de cultura, educación, edad, memoria, inteligencia, y hasta el estado emocional, pueden alterar grandemente el resultado. Porque se trata de una lectura, de una interpretación inteligente de señales, cuyo código no está en los ojos sino en el cerebro.

PERCEPCIÓN VISUAL

EL SIGUIENTE CUADRO

RESUMEN PERMITE

ILUSTRAR COMO SE DA EL

PROCESO DE PERCEPCIÓN EN EL SER HUMANO

El espacio arquitectónico ha sido construido para propiciar cierta percepción, donde los aspectos físicos concretos influyen en nuestro movimiento y visión de una determinada arquitectura.

La organización de los distintos espacios de una construcción, así como la configuración de sus volúmenes se ajusta a un orden perceptivo intencional, el cual es posible reconocer al experimentar los elementos físicos en una secuencia temporal, por tanto la relación vivencial del ser humano con las construcciones que usa o construye, busca acceder al tipo de pensamiento o racionalidad al que responde la forma de organizar tanto las estructuras como los espacios construidos.

IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL EN EL CAMPO DE LA

ARQUITECTURA

Cuando se realiza una Análisis de Percepción Visual de una obra arquitectónica, se logra llegar a los elementos formales y organizacionales del espacio que se dan en la construcción, y describe su propia lógica formal que pretende analizar su lógica perceptiva, con el fin último de acceder a la racionalidad del grupo que la creó y usó, permitiendo así identificar el contexto y cultura del mismo.

En la Arquitectura, se realizan dos tipos de análisis de condiciones de visualización, aunque ambos son complementarios:• El que se realiza en base a la situación del individuo que percibe, a la visibilidad (es la

percepción desde) desde un punto de vista determinado, definido normalmente por un umbral y en espacios cerrados , o por la ruta de acceso al mismo

• El basado en el impacto visual de los volúmenes y espacios, en la visibilización de los elementos (es la percepción de) y de cómo estos influyen en la percepción; pretende identificar el orden y organización perceptiva de un espacio construido, valorándolo de manera estática en relación tanto a su entorno —el físico / topográfico y el construido (en relación a otras construcciones)— como en relación a la construcción en sí misma.

IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL EN EL CAMPO DE LA

ARQUITECTURA

Por tanto, en el proceso de análisis de Percepción Visual es fundamental tratar de identificar la voluntad de visibilización que pretende el arquitecto con su obra (inhibición, ocultación, exhibición y monumentalización) de ciertos elementos o espacios dentro de la construcción, hecho que puede ser tanto consciente y explícita como implícita e incluso inconsciente, pero que es fundamental para identificar las cuestiones relacionadas con la parte más simbólica de las construcciones.

IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL EN EL CAMPO DE LA

ARQUITECTURAINHIBICIÓ

N

OCULTACIÓN

EXHIBICIÓN

MONUMENTALIZIÓN

ELEMENTOS FÍSICOS EXTERNOS

ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN LA PERCEPCION VISUAL

ELEMENTOS FISIOLÓGICOS

ELEMENTOS PSICOLÓGICOS

OBJETO

PERSONA

LUZ

CONDICIONES DEL TIEMPO

INTERPRETACIÓN DE DATOS EN EL CEREBRO, EN BASE A

EXPERIENCIAS PASADAS

SISTEMA NERVIOSO TRASMITE INFORMACIÓN AL CEREBRO

EL OJO CAPTA LA LUZ

Una vez, que el ser humano, capta la imagen y la procesa, en nuestro cerebro comienza una primera

etapa de reconocimiento, es decir, nuestro sentido de la percepción entra en una fase analítica que comprende la interpretación y organización del estímulo percibido, mediante la cual se estructuran

los elementos de esa información, distinguiendo entre fondo y figura, contornos, tamaños,

contrastes, colores, grupos. Igualmente por la percepción tendemos a complementar aquellos

elementos que puedan dar definición, simetría, continuidad, unificación y "buena forma" a

la información visual.

La Gestalt es la escuela de psicología que se dedicó principalmente al estudio de la percepción. Frente al asociacionismo imperante, la escuela de la Gestalt postulaba que las imágenes son percibidas en su totalidad, como forma o configuración (del alemán, Gestalt), y no como mera suma de sus partes constitutivas. En las configuraciones perceptivas así consideradas, el contexto juega además un papel esencial. La escuela de la Gestalt intentó formular las leyes de estos procesos perceptivos.

Los psicólogos gestaltistas descubrieron que la percepción es influida por el contexto y la configuración de los elementos percibidos; las partes derivan de su naturaleza y su sentido global, y no pueden ser disociados del conjunto, ya que fuera de él pierden todo su significado.

CREADORES E IMPULSORES:• Max Wertheimer.• Kart Koffka.• Köhler.

PRINCIPIOS BÁSICOS (KOFFKA (1973):• Los estímulos de exterior no se perciben como elementos aislados.• Los estímulos de exterior son elementos globales que se forman en nuestro cerebro• El todo no es igual a la suma de las partes.

Estos principios se estructuran básicamente en dos leyes:• LEY DE LA FIGURA FONDO.• LEY DE LA BUENA FORMA O PREGNANCIA (Ley del Agrupamiento)

LA GESTALT

LEYES DE LA GESTALT Y SU

RELACIÓN CON LA

ARQUITECTURA

LEY DE FIGURA FONDOProceso perceptivo que remite a un mecanismo básico

según el cual tendemos a focalizar nuestra atención sobre un objeto o determinado grupo de objetos (figura) destacándolos del resto de los objetos que los envuelven (fondo).En una imagen hay dos figuras diferenciadas:

• A una de ellas le damos más trascendencia comunicativa o figura y la que la acompaña: fondo.

• Ambas no son perceptibles a la vez, y puede haber alternancia de ambas partes (ver una antes que la otra dependiendo del que la ve).

• También influye la distancia desde donde estemos situados.

• Tiene que haber siempre una FIGURA y un FONDO, Relacionado con la oclusión y la profundidad

En el caso de la Arquitectura, una obra (figura) emplazada en contextos (fondo) diferentes, o desde

puntos de vista diferentes, la percepción que se tenga de ella, estará relacionada directamente de

estos aspectos.

LEY DE FIGURA FONDO

Congreso Nacional de Brasilia.Oscar Niemeyer

La Ley de la buena forma remite a un principio de organización de los elementos que componen una experiencia perceptiva y que los gestaltistas llamaron Pregnancia (Prägnanz). Este mecanismo permite reducir posibles ambigüedades o efectos distorsionadores, buscando siempre la forma más simple o la más consistente; en definitiva, nos permite ver los elementos como unidades significativas y coherentes. Es llamado también el Principio de Simplicidad.Desde cierto ángulo, es posible que una figura se perciba como una estructura continua, sin embargo al analizarlas, es imposible que no lo sea. Allí se aplica la ley gestáltica de la buena forma o del agrupamiento. Sin embargo, si cambia el ángulo visor esta estructura no parece tan “imposible”. Simplemente dejan de actuar las leyes de continuidad y cierre que operaban sobre nuestra percepción inicial.

LEY DE LA BUENA FORMA O PREGNANCIA

Esta ley de Pregnancia de alguna manera involucra a otras leyes, ya que el cerebro prefiere también formas cerradas y /o continuas o simétricas (ley del cierre; ley de la continuidad), con buen contraste (figura- fondo), es decir, definidas.

Por lo tanto como refinamientos de la Ley de Pregnancia, los psicólogos de la Gestalt desarrollaron las siguientes leyes:

• Ley de cierre• Ley de continuidad• Ley de semejanza• Ley de la proximidad• Ley de simetría• Ley de comunidad

LEY DE LA BUENA FORMA O PREGNANCIA

LEY DE CIERRRE

Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura. Perceptivamente, tendemos a completar y llenar aquellas partes y vacíos que se nos presentan incompletas, de tal manera que nos permite la captación del objeto en su totalidad.

Causa: nuestra percepción de los objetos es mucho más completa que la estimulación sensorial que recibimos de ellos.

El puente de Zubi Zuri, de Calatrava, en la río de Bilbao

La mente continúa un patrón, aun después de que el mismo desaparezca. Aquellos elementos que tienen la misma dirección se perciben de forma seguida, manteniendo la misma dirección del objeto o del estímulo.Acá se muestra un ejemplo, un edificio unitario, un solo volumen tectónico habitable ordenador del espacio con grandes vacíos articuladores y cualificadores de la condición publica del mismo. Su forma permite percibir continuidad espacial e integración en el contexto

LEY DE LA CONTINUIDAD

Edificio Juan Manuel 1 – Villa Panamericana Guadalajara

LEY DE LA SEMEJANZANuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. Los estímulos semejantes tienden a formar grupos perceptuales. Los elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a la misma forma. La semejanza depende de la forma, el tamaño, el color y el brillo de los elementos.

LEYES DE AGRUPAMIENTO

LEY DE LA PROXIMIDAD:También denominado de cercanía. Los elementos que se encuentran relativamente cercanos, se perciben formando una misma unidad o grupo.

LEYES DE AGRUPAMIENTO

LEY DE SIMETRÍALas imágenes simétricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. Los elementos semejantes separados por un eje de simetría se agrupan conformando una unidad o totalidad reconocible

LEYES DE AGRUPAMIENTO

LEY DE LA COMUNIDAD También llamado principio de Dirección Común. Muchos elementos que parecen construir un patrón o un flujo en la misma dirección son percibidos como un único elemento.

LEYES DE AGRUPAMIENTO

RELACIÓN FONDO - FIGURA

En toda composición, la relación entre espacio positivo (figura), el negativo (fondo) y el formato (superficie del soporte de la obra) es fundamental.

Por regla general, nuestro modo de percibir tiende a conceder más importancia a la figura que al fondo, quizá porque en aquella encontramos más referencias a la realidad que observamos cotidianamente.

No obstante, ambos poseen una importancia similar, para conseguir una correcta composición hay que valorar por igual las formas del fondo y la figura en relación a la superficie del formato.

La línea de contorno pertenece por igual afondo y figura, por eso su situación determina una correcta composición.

FIGURA - FONDO

POSITIVO - NEGATIVOEn la composición de un producto visual, podemos realizar dos divisiones fundamentales:

EL ELEMENTO POSITIVO: es la denominada "figura", lo que denomina la mirada en la experiencia visual.

EL ELEMENTO NEGATIVO: es el "fondo", lo más pasivo e inactivo de una imagen, pasa a formar parte de un segundo plano.

POSITIVO -NEGATIVO

TIPOS DE ESPACIO Y SENSACIONES

LIBERTAD

LIVIANDAD

PESADEZ

ENCIERRO

STRESS

LIVIANDADSEGURIDAD

RADIACIÓNEs un caso especial de repetición. Los módulos

repetidos o las subdivisiones estructurales que

giran regularmente alrededor de un centro

común. Esta puede tener el efecto de vibración

óptica que encontramos en la gradación.”

Wucius,Wong.

CARACTERÍSTICAS:.

* Es generalmente multisimétrico.

* Posee un vigoroso punto focal, habitualmente situado en el centro del diseño.

* Puede generar energía óptica y

movimiento, desde o hacia el centro

A

RADIACIÓN

REFERENCIAS BIBLIOHEROGRÁFICAS Y/O ELECTRÓNICAS

• EcuRed, Conocimiento con todos y para todos. http://www.ecured.cu/index.php/Percepci%C3%B3n_visual&38% Consultado mayo 2013.

• Percepción visual. Que vemos y cómo vemos. http://percepcion-vision-optica.com/. Consultado mayo 2013.

• Percepción Visual. Tema 1. http://personal.us.es/jcordero/PERCEPCION-1/Cap01.htm. Consultado mayo 2013.

• Arquitectura como percepción. Patricia Mañana Borrazás. Laboratorio de Arqueología, Instituto de Estudios Gallegos Padre Sarmiento. http://digital.csic.es/bitstream/10261/27322/1/41.pdf. Consultado mayo 2013

• Percepción visual - Ilusiones ópticas. http://www.marcadeagua.net/ilusiones/Ilusiones.pdf. Consultado mayo 2013. Consultado mayo 2013

• LAS LEYES DE LA GESTALT. http://www.mindmatic.com.ar/gestalt.pdf. Consultado mayo 2013

• GESTALT. Enciclopedia Microsoft Encarta, 2004. http://www.angelfire.com/zine2/lce_uvm_lama/G.htm. Consultado mayo 2013