En el primer tercio del siglo XX, denominado la Edad de Plata,se producen obras literarias de extraordinaria calidad. En especial, laliteratura de entreguerras (período comprendido entre el fin dela Primera Guerra Mundial —1919— y el comienzo de la Segunda—1939—) ofrece un rico panorama de tendencias diversas.

En la segunda década del siglo, coincidiendo con manifesta -ciones literarias del simbolismo (Juan Ramón Jiménez, AntonioMachado) surgieron los movimientos de la vanguardia hispánica,el ultraísmo y el creacionismo (1918-1924), en consonancia con larenovación de la lírica que se producía en Europa, presididos porla labor de Ramón Gómez de la Serna.

A mediados de los años veinte, empezaron a destacar los poetas,algunos procedentes de las vanguardias literarias, que integraron ladenominada generación o grupo del 27 (1925-1936).

1. ¿A qué crees que hacereferencia el término vanguardia?¿Se aplica a más de un ámbito?

2. ¿Qué avances técnicos se produjeron en el primer tercio del siglo XX?

3. Explica las característicasprincipales de la poesía pura de Juan Ramón Jiménez.

4. Nombra algunos de lospoetas que integraron el grupoconocido como generación del 27.

5. Recuerda obras relevantes de estos autores.

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La literaturade vanguardiay la generación del 2715

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Las vanguardiasEn las primeras décadas del siglo XX se desarrollaron movimientos artísticos

conocidos como vanguardias. La palabra, un término del ámbito militar, des-tacaba el carácter innovador, rebelde y provocador de las nuevas tendencias.

Los vanguardistas reaccionaron contra los valores, las producciones estéticasy la tradición literaria de la burguesía de la época.

1.1. Características generalesEntre las características comunes del arte y la literatura de vanguardia

sobresalen las siguientes:

� Tendencia a la formación de grupos, a la declaración de sus principios enmanifiestos y a la publicación de sus obras en revistas literarias.

� Oposición a la tradición artística y cultural anterior y afán de realizar uncambio total.

� Rechazo de la imitación de la realidad, la verosimilitud (antirrealismo)y proscripción, por tanto, de lo narrativo. La obra artística debía crear unanueva realidad, que tuviera valor por sí misma y no por semejanza.

� Rechazo del sentimentalismo y la subjetividad en favor del vitalismo y eljuego. El afán lúdico, el rechazo de la lógica, la expresión de la interioridadpor medio de los sueños y lo inconsciente llevaron a los poetas vanguardistasa las asociaciones arbitrarias, irracionales.

� Voluntad de renovación y experimentación poética, que se expresa en lossiguientes rasgos: preferencia por las metáforas y las imágenes (asociacionesentre términos sin relación con lo real) que se acumulan en un poema;ausencia de rima, de enlaces sintácticos y de signos de puntuación;disposición tipográfica especial del poema en la página, en la búsquedade efectos visuales y plásticos; creación abundante de neologismos.

En cuanto a los valores principales, destaca el entusiasmo por el mundomoderno y la exaltación de la ciudad. A los artistas les fascinan los inventosde la sociedad moderna, las máquinas: el automóvil, el teléfono, el telégrafo,la cámara fotográfica, los tranvías, los aviones. El cine —uno de los grandesinventos del siglo— influirá en la obra de vanguardistas y del grupo del 27.

La ciudad moderna ofrece novedadesarquitectónicas, en especial, el rascacielosy los ascensores; también las luces, lasestaciones, las muchedumbres que semueven a un ritmo frenético, las fábricas,los puentes. Madrid y Barcelona se convier-ten en ciudades cosmopolitas, se creangrandes hoteles. Esta fascinación inicialpresentará posteriormente los aspectosnegativos del desarrollo del capitalismo,como en la película Metrópolis (1927), deFritz Lang.

Los vanguardistas muestran tambiénpredilección por los juegos, los deportesy las nuevas diversiones: el tenis, el rugby,la natación, el fútbol; el cabaret, el jazz,el music hall.

183 15. La literatura de vanguardia y la generación del 27

1El conjunto de estas manifes -

taciones intelectuales y artísticasconstituye uno de los hechos distin-tivos del decenio de los veinte, unaépoca prodigiosa, la única décadade paz entre dos terribles guerrasmundiales, un interregno feliz enque parecía que el universo estabadefinitivamente abierto al progresoy a la evolución de la humanidadtanto en los aspectos materialescomo en los referentes al espíritu.Es el momento en que aparece elasombroso repertorio de ismos enque la actitud creativa de vanguar-dia encuentra su acomodo y formasde expresión; en que proliferan losmanifiestos con los que los jóvenespoetas, pintores, músicos, arqui-tectos, dramaturgos o cineastas semuestran capaces de arrumbar conel arte viejo.

Darío VILLANUEVA

Imágenes de la ciudadUniversidad de Valladolid

La modernidad artística

Fotograma de la película Metrópolis.

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184 Literatura

Las vanguardias europeasEn el período que nos ocupa (1909-1929) surgieron en Europa numerosos

movimientos de vanguardia —también denominados ismos—.

2.1. El futurismoEn 1909 se publicó el Manifiesto de esta tendencia dirigida por Filippo

T. Marinetti. El futurismo se declara antirromántico, militarista, patriótico,y rechaza la influencia de la herencia del pasado. Admira el riesgo, la rebeldía,la violencia, la agresividad artística, la velocidad (un automóvil rugiente […]es más hermoso que la Victoria de Samotracia, proclama Marinetti), la belleza delos nuevos avances de la modernidad: las ciudades, las máquinas, la industria.

2.2. El cubismoNace como una manifestación de las artes

plásticas (en 1907, con Las señoritas de Avignon, dePicasso), que rompe con la noción tradicional deperspectiva, yuxtapone planos y puntos de vistay representa las figuras con formas geométricas.

En literatura, destacó la creación de GuillaumeApollinaire, que en sus obras Alcools (1913) yCaligramas (1918) incorporó la superposición deimágenes, sin desarrollo argumental, la técnicadel collage1 y la creación de poemas que confor-man un dibujo (el lenguaje y las imágenes nosiempre coinciden en el contenido expresado).

2.3. El dadaísmoSurgió en 1916, encabezado por Tristan Tzara (el nombre del movimiento

proviene de una palabra extraída al azar de un diccionario). Su primer mani-fiesto, en 1918, expone su carácter provocador y su nihilismo: negación totaldel arte y la cultura anterior, abolición de la lógica y de la memoria. Reivindicanla libertad, la independencia, el humor, la irracionalidad y el absurdo.

2.4. El surrealismo

El surrealismo propuso una nueva manera de concebir el mundo y constituyóuna verdadera revolución espiritual.

En el Primer manifiesto surrealista (1924) André Breton, jefe espiritual,expuso los principios de la tendencia: incorporar a la creación el funcionamientoreal del pensamiento, el mundo del subconsciente, que se expresa en los sueños,mediante la escritura automática, es decir, lograr que aflore el mundo interiorsin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética y moral.El surrealismo se basó en principio en las obras de Freud, creador del psicoa-nálisis, por sus investigaciones sobre el inconsciente.

Los creadores más relevantes del primer momento son Louis Aragon, PaulÉluard, Robert Desnos, Philippe Soupault. Posteriormente los surrealistas,para quienes la libertad es el bien supremo, manifiestan, influidos por elmarxismo, su preocupación política por la liberación social del ser humano.

La influencia del surrealismo se extendió a las artes plásticas y al cine, y seexpandió por Europa y por Hispanoamérica.

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El expresionismo

El expresionismo, como el cu- bismo, se desarrolló vinculado a la pin-tura. Surgió en los países germánicos,en los que en 1905 se constituyó elprimer grupo. Los temas se refieren ala angustia, el miedo, la opresión, elmundo moderno, masificado e inhu-mano. Se caracteriza por el uso deimágenes intensas y violentas, por ladeformación de personajes y de situa-ciones y por la insistencia en el poderde lo irracional.

El grito, por Edvard Munch.

Las señoritas de Avignon, por Pablo R. Picasso.

1collage: conjunto de elementos acumu -lados arbitrariamente. Técnica pictóricaconsistente en pegar sobre lienzo o tablasmateriales diversos.

Espejo, caligrama de G. Apollinaire.

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Las vanguardias en EspañaEn el surgimiento y evolución de las vanguardias hay que tener en cuenta

rasgos culturales de la época, como la europeización y las iniciativas culturalesliberales, y el papel fundamental de algunos escritores.

Los poetas españoles viajaron, sobre todo a París, y entraron en contactocon los nuevos artistas europeos de las diferentes vanguardias, de quienes reci-bieron fuertes influencias. Además, en Barcelona (1912) y en Madrid (1915) serealizaron exposiciones de pintores cubistas, y se publicaron poemas deautores franceses.

Una figura fundamental para las vanguardias en España fue Ramón Gómezde la Serna, quien en 1909 publica en la revista Prometeo, que él dirigía, elManifiesto futurista; y en 1910, la Proclama futurista a los españoles, escrita porMarinetti para dicha publicación. De 1909 es también su discurso El conceptode la nueva literatura, considerado por algunos el primer manifiesto delvanguardismo español.

En 1918, llegó a Madrid procedente de París el poeta chileno VicenteHuidobro. Su presencia fue muy importante por la influencia que tuvo sobrelos ultraístas y, sobre todo, porque fue el fundador del creacionismo.

3.1. Ramón Gómez de la SernaSu papel de promotor y guía de las vanguardias fue reconocido por

muchos poetas. A partir de 1915 desarrolló esta labor desde la tertulia queorganizaba en el Café Pombo y de su revista Prometeo, tal como hemos señalado.Participó en numerosas reuniones y homenajes y organizó en Madrid laprimera exposición de pintores cubistas. Compartió con las vanguardiasespañolas el gusto por las metáforas e imágenes, el humor y el juego.

Su estética particular se manifiesta en sus Greguerías (1914, primeraedición); el mismo escritor definió este género nuevo como metáfora máshumor. Generalmente breves y concisas, las greguerías ofrecen una visión insólitade los objetos y la vida cotidiana mediante asociaciones sorprendentes.

Las greguerías se basan en comparaciones (El Coliseo en ruinas es como unataza rota del desayuno de los siglos); metáforas e imágenes (El arco iris es la bufandadel cielo; El agua se suelta el pelo en las cascadas); paronomasias y aliteraciones(Un tumulto es un bulto que le sale a las multitudes); parodias de frases hechas(Nunca es tarde si la sopa es buena); falsas etimologías (El panegírico parecealimenticio pero no lo es); juegos de palabras (En la vida se pierden hasta los imper-dibles), y metonimias (Las moscas son los únicos animales que leen los periódicos).

185 15. La literatura de vanguardia y la generación del 27

3Ramón Gómez de la Serna

(1888-1963). Nació en Madrid en elseno de una familia adinerada.Cursó la carrera de Derecho, quenunca ejerció ya que se dedicó in-tensamente a la literatura. Realizódiversos viajes por Europa y en1931 viajó por primera vez aBuenos Aires.

Al comienzo de la Guerra Civil semarchó a Argentina, donde vivióel resto de su vida.

Extraído de Trampantojos, de Ramón Gómez de la Serna, Ed. Clan.

Reconoce y explica los recursos retóricos que aparecen en estas greguerías.a) Los auriculares son las gafas ahumadas de los oídos.

b) Panacea es la cesta del pan.

c) Lloraba de frío la noche.

d) Los recuerdos encogen como las camisetas.

e) Aquella mujer me miró como a un taxi desocupado.

f) ¿Dónde está el busto del arbusto?

g) Vinos «gran reserva» quiere decir que no dirán a nadie cómo han sido mixtificados.

h) Consejo superfilosófico: «Hazte una fotografía y si sales es que existes».

i) Se embriaga todos los días y nunca ha ido a la comisaría. ¿Quién es? El bizcochoborracho.

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ctividades

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