Temas y-rasgos-de-la-literatura-contemporanea-todos-juntos

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Temas y Rasgos de la Temas y Rasgos de la Literatura Literatura

ContemporáneaContemporáneaNM4

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Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea

La historia de la literatura se caracteriza por estar constantemente en renovación y esto se ha dado con mayor fuerza a partir del siglo XX, donde se han experimentado cambios potentes en la sociedad, la cultura y la visión política.

Ya en el siglo XXI se hace más consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contemporánea plantea interrogantes y busca la experimentación; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artísticas y literarias

Dividiremos la Literatura contemporánea en dos grandes temas:

vLa Realidad inabarcable e ilógica

vLa literatura como tema de sí misma

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LA REALIDAD INABARCABLE E ILÓGICATemas y Rasgos de la Literatura Contemporánea

En los albores del siglo XX, el narrador incorpora nuevas técnicas narrativas. Hecho trascendentales y aparentemente tan dispares como la aparición del psicoanálisis, como método curativo en la psiquiatría (Freud), el nacimiento del cine (la primera exhibición de una película fue en 1895) y la sensación de desamparo que provocó en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra Mundial (1914–1918), repercutieron en la forma de narrar.

Del psicoanálisis freudiano, la novela en particular, toma la posibilidad de narrar a partir del sueño y del ensueño, del subconsciente. Del cine, la factibilidad de hacerlo a través de la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden cronológico de la narración

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Rasgos fundamentales de la Literatura Rasgos fundamentales de la Literatura Contemporánea:Contemporánea:

LA SOLEDAD Y LA LA SOLEDAD Y LA COMUNIÓNCOMUNIÓN

NM4LITERATURA CONTEMPORÁNEA

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CONTEXTOLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Ya en el siglo XXI se hace más consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contemporánea plantea interrogantes y busca la experimentación; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artísticas y literarias

Dentro de los rasgos y temas más abordados por la literatura contemporánea se encuentran:

LA SOLEDAD Y LA COMUNIÓN

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LA SOLEDADLITERATURA CONTEMPORÁNEA

La literatura se inmiscuye en lo más profundo del ser humano, para entender sus sentimientos y su manera de ver el mundo; también pretende comprender el aislamiento que experimenta el hombre, lo que le conduce a la soledad e incomunicación, más aún si el sujeto percibe el mundo como un lugar hostil y adverso y no cultiva relaciones humanas con otras personas.

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LA SOLEDADLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Se evidencia un proceso de deshumanización del hombre, donde va quedando solo y alejado de los demás y de su propio entorno, sobreviviendo por sí mismo y sólo para sus fines personales, independiente del contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de pérdida de identidad.

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LA COMUNIÓNLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Comunión.(Del lat. communĭo, -ōnis).1. f. Participación en lo común.2. f. Trato familiar, comunicación de unas personas con otras.

R.A.E.

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La literatura más actual plantea otro polo, que es cuando presenta un mundo ideal o utópico, donde el hombre se puede reencontrar consigo mismo, establecer relaciones humanas verdaderas y hallar la comunión con los demás, estableciendo lazos de amistad, fraternidad y solidaridad, por ejemplo.

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En este aspecto el cuerpo físico adquiere relevancia, ya que en este tiempo ya no es visto como algo sucio o mundano, sino como un ente de comunión, que posee un valor por sí mismo y que permite una mediación y posee trascendencia.

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VARIEDAD O PLURALIDAD VARIEDAD O PLURALIDAD DE VOCES NARRATIVASDE VOCES NARRATIVAS


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VARIEDAD DE VOCESLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Otro rasgo importante de la literatura contemporánea es el PERSPECTIVISMO, que es la ausencia de un narrador omnisciente, que lo sabe todo, favoreciendo la relevancia de narradores en primera persona, los que enfocan la historia desde su propia visión

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Lo anterior implica que exista una pluralidad de voces narrativas dentro de la literatura, las que presentan una variedad y multiplicidad de realidades, pudiendo pasar de un tiempo a otro con gran facilidad o tener dos conciencias simultáneas.

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No existe más aquel narrador semejante a Dios, que todo lo sabía y que todo lo aclaraba. Ahora la novela se escribe desde la perspectiva de cada personaje. Y la realidad total resulta del entrecruzamiento de las diferentes versiones, no siempre coherentes ni unívocas. Tiene ambigüedad como la vida misma.

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MONTAJE Y ENUMERACIÓN MONTAJE Y ENUMERACIÓN CAÓTICACAÓTICA


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MONTAJELITERATURA CONTEMPORÁNEA

¿Sabes cómo se hace una película? Habitualmente se filman las escenas por separado y muchas veces, hasta que se considera que el resultado es óptimo. Una vez que ya están todas las escenas filmadas, hay un editor que debe encargarse de seleccionar distintos fragmentos de las escenas y de juntarlos para armar el resultado final, que es la película que vas a ver al cine.

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Este procedimiento se llama “montaje” y es el mismo que en las obras de la literatura contemporánea se utiliza para organizar el texto. A diferencia de una obra tradicional, en la cual es clara la relación entre un enunciado y otro, entre una escena y otra, en las obras contemporáneas se refleja la percepción fragmentada del mundo por medio del montaje de un enunciado sobre otro.

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Como puedes apreciar, hay una superposición de versos, palabras escritas con distinta tipología o tamaño y sin mayor ilación, etc. En una versificación tradicional, se intentaría vincular los versos entre sí de modo de evidenciar una relación entre ellos (un enunciado más importante que otro, algunos como consecuencia de otros, etc.). En cambio, en este poema notamos que predomina la conjunción copulativa coordinante “y”, que solo adiciona elementos, sin señalar la importancia de unos frente a otros.

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Por lo tanto, podemos decir que si bien en la literatura contemporánea muchas veces los textos carecen de cohesión (ilación entre enunciados o versos), eso no quiere decir que no se les pueda dar una coherencia y por tanto un sentido.

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ENUMERACIÓN CAÓTICALITERATURA CONTEMPORÁNEA

Un procedimiento enumerativo de gran vitalidad en la poesía contemporánea, basado esencialmente en la sucesión de sustantivos, lo constituye la enumeración caótica.

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El poeta, ante un mundo negador del orden, dislocado, disgregado, sin criterios de jerarquía entre las cosas- crea largas enumeraciones de elementos totalmente varios, heterogéneos, discordantes, que le sirven para representar un mundo roto, en caos de organización, que nos envuelve como fiero torbellino y que refleja la imagen del hombre acosado por múltiples fuerzas desintegradoras

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Si lees con atención la parte final del texto anterior, notarás que el personaje piensa en una serie de lugares donde llevar a Chloé. Estos lugares aparecen como una lista de situaciones que van de menos a más absurdas: ¿existen los diputódromos?, ¿las carreras de terneros?, ¿son lugares apropiados para llevar a una chica en una cita?

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En una lectura atenta es posible formular un sentido para esta enumeración caótica, que lo es solo en apariencia, puesto que el trabajo del lector es darle un sentido: diputódromo puede ser un lugar en que se pasean los diputados o tal vez la propia cámara de diputados pero referida al modo de un hipódromo; hay con ello un juicio de valor acerca de esta. Toda enumeración caótica requiere un esfuerzo mayor del lector, que debe formular un sentido posible a lo enunciado en el texto.

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REPRESENTACIÓN REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPOSUBJETIVA DEL TIEMPO


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REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPOLITERATURA CONTEMPORÁNEA

En las obras contemporáneas es común que no exista una cuadratura en cuanto al tiempo, es así que pueden existir alteraciones en los tiempos cronológicos, alterando el orden “normal” de los acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos de la historia narrada.

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LITERATURA CONTEMPORÁNEA

Manifestaciones de este tipo son: 1.La ANALEPSIS (FLASHBACK)2.La PROLEPSIS (FLASHFORWARD)3.La ELIPSIS

REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO

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ANALEPSIS O FLASHBACKLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Es un movimiento de retrospección. Se suele distinguir entre FLASHBACK, término tomado del cine donde se da un breve "salto atrás", y el RACCONTO, de mayor extensión. Narra acontecimientos anteriores al presente de la acción e incluso anteriores al inicio de la historia.

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ANALEPSIS O FLASHBACKLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Irresoluto, el hombre lanzó un suspiro largo y agrio, y dirigió luego una mirada al Escorpión, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambosinvestigadores habían ingresado a La Moneda a través del subterráneo, evitando así que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio.

Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo.

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PROLEPSIS O FLASHFORWARDLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Es un movimiento de prospección. Narra acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente de la historia, suele distinguirse, el FLASH FORWARD, que es la proyección hacia el futuro en forma breve y la PREMONICIÓN, el narrador, en forma directa o a través del personaje, efectúa una vasta incursión en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al momento de la narración inicial.

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PROLEPSIS O FLASHFORWARDLITERATURA CONTEMPORÁNEA

El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5:30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo.

Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte anunciada.

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ELIPSISLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Técnica narrativa consistente en omitir en el DISCURSO sectores más o menos amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un configuración del LECTOR IMPLÍCITO tendente a suplir esa información no dada sobre personajes y acontecimientos.

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El dinosaurio

Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.

Augusto Monterroso

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Monterroso sólo escribe el desenlace, sin embargo, el planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos pueden ser distintos en cada lectura individual. Según yo, las primeras palabras (“Cuando despertó…”), tal como están redactadas, remiten a una situación inicial: Alguien se durmió. Esto, relacionado con las últimas palabras del desenlace (“…el dinosaurio todavía estaba allí”), permiten inferir el nudo: Mientras dormía, soñó que un dinosaurio estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso lleva al límite la función de la ELIPSIS.

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La culta dama

Le pregunté a la culta dama si conocía el cuento de Augusto Monterroso titulado “El dinosaurio”.–Ah, es una delicia –me respondió–, ya estoy leyéndolo.

José de la Colina

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EXPLORACIÓN DE LA EXPLORACIÓN DE LA CONCIENCIA HUMANACONCIENCIA HUMANA


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EXPLORACIÓN DE LA CONCIENCIA HUMANALITERATURA CONTEMPORÁNEA

En 1899, Sigmund Freud se publicó la que es considerada su obra más importante e influyente, La Interpretación de los Sueños, inaugurando una nueva disciplina y modo de entender al hombre, EL PSICOANÁLISIS.

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LITERATURA CONTEMPORÁNEA

En dicha publicación, Freud, intenta dar al concepto de lo inconsciente un estatus científico. Sus conceptos de inconsciente, deseo inconsciente y represión fueron revolucionarios; proponen una mente dividida en capas o niveles, dominada en cierta medida por una voluntad primitiva mas allá de la esfera consciente y que se manifiesta en producciones tales como chistes, lapsus, actos fallidos, sueños y síntomas.

EXPLORACIÓN DE LA CONCIENCIA HUMANA

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Los procesos mentales inconscientes del ser humano, son representados en LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA, mediante la exploración de la conciencia de los personajes, la cual por medio de recursos estilísticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e imaginación del hombre.

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La literatura determina dos recursos estilísticos, que proceden de la conciencia humana:

v EL MONÓLOGO INTERIORv EL FLUIR DE LA CONCIENCIA

Nota: Cabe destacar que, no obstante lo dicho, para algunos autores los recursos monólogo interior y corriente de la conciencia, han sido tratados indistintamente. Pues ambos recursos responden a una manifestación mental de los personajes que tiene como propósito representar las diferentes ideas que surgen en la mente de éstos, sin importar ni diferenciar, en algunos casos, el grado de coherencia en la representación.

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EL MONÓLOGO INTERIORLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Es la verbalización de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen ordenados, tanto en su sentido lógico como sintáctico.

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EL MONÓLOGO INTERIORLITERATURA CONTEMPORÁNEA

Ahora envolveré mi angustia en el pañuelo que siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedará prietamente apretujada, en una pelota. Sola iré al bosque de hayas, antes de clase. No me sentaré a la mesa para hacer sumas. No me sentaré al lado de Jinny, no me sentaré al lado de Louis. Cogeré mi angustia, y la dejaré sobre las raíces, bajo las copas de las hayas. La examinaré y la cogeré con las puntas de los dedos. No me descubrirán. Comeré nueces y buscaré huevos entre las zarzas, se me amazacotará el cabello, dormiré bajo un arbusto, beberé agua de charca y allí moriré.

Virginia Woolf, Las olas.

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LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIALITERATURA CONTEMPORÁNEA

El fluir de la conciencia sería una variante del monólogo interior en la que aflora el inconsciente, yuxtaponiendo imágenes y pensamientos íntimos, sensaciones y recuerdos, tal como se presentan en la conciencia (Marchese, 1978). En este caso, la construcción lingüística es más desarticulada en el aspecto sintáctico y semántico. Se omiten los signos de puntuación.

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LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIALITERATURA CONTEMPORÁNEA

...yo le hice que se declarara sí primero le di el pedazo de galleta de anís sacándomelo de la boca y era año bisiesto como ahora sí ahora hace 16 años Dios mío después de ese beso largo casi perdí el aliento sí dijo que yo era una flor de la montaña sí eso somos todas...

James Joyce, Ulises.

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