ПерспективаПерспектива

История развитияИстория развития

ВведениеВведение Наглядное изображение предметов может

быть построено различными способами: методом ортогональных проекций, аксонометрии и перспективы.

метод ортогональных проекцийметод ортогональных проекций

Трёхмерный объект Трёхмерный объект помещается внутрь куба, из помещается внутрь куба, из каждой точки объекта каждой точки объекта опускаются перпен-опускаются перпен-дикуляры на грани куба, дикуляры на грани куба, получается 6 видов получается 6 видов объекта. Обычно для объекта. Обычно для ясного представления ясного представления формы объекта достаточно формы объекта достаточно 3 видов.3 видов.

аксонометрияаксонометрия Аксонометрия (от греч. áxōn — ось и ...метрия), способ Аксонометрия (от греч. áxōn — ось и ...метрия), способ

изображения предметов на чертеже при помощи параллельных изображения предметов на чертеже при помощи параллельных проекций. Для построения аксонометрической проекции проекций. Для построения аксонометрической проекции пространственной фигуры выбирают 3 взаимно перпендикулярные пространственной фигуры выбирают 3 взаимно перпендикулярные оси OXYZ и масштабы длин на этих осях. Затем проектируют на оси OXYZ и масштабы длин на этих осях. Затем проектируют на

плоскость чертежа данную фигуру и эти оси вместе с масштабами.плоскость чертежа данную фигуру и эти оси вместе с масштабами.

перспективаперспектива

Процесс выполнения перспективного Процесс выполнения перспективного изображения заключается в переводе изображения заключается в переводе на двумерное поле плоскости всех на двумерное поле плоскости всех элементов трёхмерного объёма. При элементов трёхмерного объёма. При этом необходимо зрительный образ этом необходимо зрительный образ передать на плоскости так, чтобы по передать на плоскости так, чтобы по изображению можно было представить изображению можно было представить действительную форму предмета действительную форму предмета

Перспективные изображения дают Перспективные изображения дают представление как о уже существующих представление как о уже существующих предметах, так и о проектируемых. Они предметах, так и о проектируемых. Они позволяют не только представить будущее позволяют не только представить будущее сооружение, но и своевременно выявить сооружение, но и своевременно выявить достоинства или недостатки формы, достоинства или недостатки формы, композиционного или цветового решения композиционного или цветового решения проекта. Во многих случаях перспективные проекта. Во многих случаях перспективные изображения успешно заменяют макеты изображения успешно заменяют макеты сложных по форме и цветовым решением сложных по форме и цветовым решением объектов. объектов.

Перспекти́ва (фр. perspective от лат. perspicio — ясно Перспекти́ва (фр. perspective от лат. perspicio — ясно вижу) — система изображения объёмных тел на плоскости вижу) — система изображения объёмных тел на плоскости или иной поверхности, учитывающая пространственную или иной поверхности, учитывающая пространственную структуру и удалённость отдельных их частей от структуру и удалённость отдельных их частей от наблюдателя. наблюдателя.

В начертательной геометрии перспектива — метод В начертательной геометрии перспектива — метод изображения фигур и других объектов, основанный на изображения фигур и других объектов, основанный на применении центрального проецирования. Для получения применении центрального проецирования. Для получения перспективного изображения предмета из выбранной перспективного изображения предмета из выбранной точки пространства (центр перспективы) проводят лучи ко точки пространства (центр перспективы) проводят лучи ко всем точкам данной фигуры. На пути лучей ставят всем точкам данной фигуры. На пути лучей ставят поверхность, на которой желают получить изображение. поверхность, на которой желают получить изображение. На пересечении проведённых лучей с поверхностью На пересечении проведённых лучей с поверхностью получают искомое изображение объекта.получают искомое изображение объекта.

Перспективой также называют: Перспективой также называют: 1. Явление кажущегося искажения пропорций и 1. Явление кажущегося искажения пропорций и

формы тел при их визуальном наблюдении. формы тел при их визуальном наблюдении. Например, два параллельных рельса кажутся Например, два параллельных рельса кажутся сходящимися на горизонте в двух точках (спереди сходящимися на горизонте в двух точках (спереди и сзади наблюдателя). Это характеристика и сзади наблюдателя). Это характеристика зрительного восприятия человека.зрительного восприятия человека.

2. Способ(ы) изображения объемных тел на 2. Способ(ы) изображения объемных тел на плоскости, передающий их собственную плоскости, передающий их собственную пространственную структуру и расположение в пространственную структуру и расположение в пространстве. В искусстве возможно различное пространстве. В искусстве возможно различное применение перспективы, которая используется применение перспективы, которая используется как одно из художественных средств, как одно из художественных средств, усиливающих выразительность образов усиливающих выразительность образов

ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ПОСТРОЕНИЯ ПЕРСПЕКТИВНЫХ ПОСТРОЕНИЯ ПЕРСПЕКТИВНЫХ

ИЗОБРАЖЕНИЙИЗОБРАЖЕНИЙ Способы построения изображений, близкие к Способы построения изображений, близкие к перспективным, были известны еще в далекой древности. В перспективным, были известны еще в далекой древности. В работе Эвклида (III в. до н. э.) «Оптика», есть указания на работе Эвклида (III в. до н. э.) «Оптика», есть указания на некоторые правила линейной перспективы. До нас дошли некоторые правила линейной перспективы. До нас дошли еще более древние сочинения о перспективе Птолемея. еще более древние сочинения о перспективе Птолемея. Задачи по построению перспективных изображений Задачи по построению перспективных изображений рассматривал римский архитектор Витрувий в своем труде рассматривал римский архитектор Витрувий в своем труде «Десять книг об архитектуре» (I в. до н. э.), театральные «Десять книг об архитектуре» (I в. до н. э.), театральные декорации греческого художника Агафарга (вторая половина декорации греческого художника Агафарга (вторая половина 5 в. до н. э.), росписи домов художников Помпеи – в 5 в. до н. э.), росписи домов художников Помпеи – в основном «фронтальная» перспектива (I в. до н. э. – I в н. э.) основном «фронтальная» перспектива (I в. до н. э. – I в н. э.) и др. и др.

Все древние авторы характеризуют Все древние авторы характеризуют перспективные и подобные им изображения перспективные и подобные им изображения словами: искусство правильно видеть словами: искусство правильно видеть (perspettiva - от глагола на итальянском языке (perspettiva - от глагола на итальянском языке – perspicere – правильно, хорошо видеть). – perspicere – правильно, хорошо видеть). Ряд терминов перспективы появляется в Ряд терминов перспективы появляется в эпоху Возрождения: картинная плоскость, эпоху Возрождения: картинная плоскость, центр проецирования, линия горизонта и т. д. центр проецирования, линия горизонта и т. д. В России первое сочинение по теории В России первое сочинение по теории линейной перспективы появилось в 1834 г. линейной перспективы появилось в 1834 г. (автор Лавит). (автор Лавит).

Альбрехт Дюрер(Durer) (1471–1528), немецкий живописец, Альбрехт Дюрер(Durer) (1471–1528), немецкий живописец, рисовальщик, гравер, теоретик искусства: рисовальщик, гравер, теоретик искусства: «Перспектива — это латинское слово, обозначает «Перспектива — это латинское слово, обозначает

просматривание».просматривание».

Но даже у Джотто (итал. Giotto di Bondone) (ок. 1267—1337) — итальянский художник и архитектор эпохи Проторенессанса, несмотря на иллюзию перспективы в изображении зданий, еще наблюдается полное отсутствие

единого принципа. Джотто. Св.Франциск молится перед распятием в Сан Джотто. Св.Франциск молится перед распятием в Сан

Дамиано. Дамиано.

Джотто Святой Франциск изгоняет бесов из города.Джотто Святой Франциск изгоняет бесов из города.

Перспектива утверждается в эпоху Ренсессанса у Перспектива утверждается в эпоху Ренсессанса у Лоренцетти (итал. Ambrogio Lorenzetti, ок. 1295, Сиена — Лоренцетти (итал. Ambrogio Lorenzetti, ок. 1295, Сиена — 1348, там же) — итальянский живописец сиенской школы. 1348, там же) — итальянский живописец сиенской школы. Амброджо Лоренцетти. Благовещение. Около 1344 г.Амброджо Лоренцетти. Благовещение. Около 1344 г.

Брунеллески (Filippo Brunelleschi) (1377 - 1446) - один из лучших Брунеллески (Filippo Brunelleschi) (1377 - 1446) - один из лучших итальянских архитекторов (1377—1446), Паоло Учелло (итал. Paolo итальянских архитекторов (1377—1446), Паоло Учелло (итал. Paolo Uccello; настоящее имя итал. Paolo di Dono) (1397, Флоренция — 10 Uccello; настоящее имя итал. Paolo di Dono) (1397, Флоренция — 10 декабря 1475, там же) — итальянский живописец, представитель декабря 1475, там же) — итальянский живописец, представитель Раннего Возрождения, один из создателей научной теории Раннего Возрождения, один из создателей научной теории

перспективы.перспективы. Учелло Паоло. Святой Георгий и дракон.Учелло Паоло. Святой Георгий и дракон.

Мазаччо (итал. Мазаччо (итал. MasaccioMasaccio; устар. вариант — Мазаччьо, ; устар. вариант — Мазаччьо, собственно Томмазо ди Джованни ди Симоне Кассаи (Гвиди), собственно Томмазо ди Джованни ди Симоне Кассаи (Гвиди), Томмазо ди сер Джованни ди Гвиди; 21.121401, Тоскана — Томмазо ди сер Джованни ди Гвиди; 21.121401, Тоскана — осень 1428, Рим) — знаменитый итальянский живописец, осень 1428, Рим) — знаменитый итальянский живописец, крупнейший мастер флорентийской школы, реформатор крупнейший мастер флорентийской школы, реформатор

живописи эпохи кватроченто.живописи эпохи кватроченто. Мазаччо Чудо со статиром.Мазаччо Чудо со статиром.

Андреа́ Манте́нья (итал. Andrea Mantegna, ок. 1431, Изола-Андреа́ Манте́нья (итал. Andrea Mantegna, ок. 1431, Изола-ди-Картуро, Венето — 13 сентября 1506, Мантуя) — ди-Картуро, Венето — 13 сентября 1506, Мантуя) — итальянский художник, представитель падуанской школы итальянский художник, представитель падуанской школы живописи.живописи.

Пье́ро де́лла Франче́ска (итал. Piero della Francesca; ок. 1420 Пье́ро де́лла Франче́ска (итал. Piero della Francesca; ок. 1420 г., Борго-Сан-Сеполькро, Синьория Римини — 12 октября г., Борго-Сан-Сеполькро, Синьория Римини — 12 октября 1492 г., Борго-Сан-Сеполькро, Флорентийская республика) 1492 г., Борго-Сан-Сеполькро, Флорентийская республика) — итальянский художник и теоретик, представитель Раннего — итальянский художник и теоретик, представитель Раннего Возрождения. Пьеро делла Франческа "Мадонна с Возрождения. Пьеро делла Франческа "Мадонна с младенцем и святыми«.младенцем и святыми«.

Фра Филиппо Липпи (итал.,Фра Филиппо Липпи (итал.,Fra Filippo LippiFra Filippo Lippi, 1406-1469) — , 1406-1469) — флорентийский живописец, один из виднейших мастеров флорентийский живописец, один из виднейших мастеров раннеого итальянского Возрождения. Липпи, Филиппо фра - раннеого итальянского Возрождения. Липпи, Филиппо фра - Видение блаженного Августина.Видение блаженного Августина.

Единая точка схождения распространяется на все Единая точка схождения распространяется на все пространство картины, хотя художники пользуются пространство картины, хотя художники пользуются пока еще лишь прямым изображением, а косое пока еще лишь прямым изображением, а косое построение перспективы им практически неизвестно. построение перспективы им практически неизвестно. Точка схождения часто используется для того, чтобы Точка схождения часто используется для того, чтобы подчеркнуть главную идею картины; так, в „Афинской подчеркнуть главную идею картины; так, в „Афинской школе“ Рафаэля она находится между двумя школе“ Рафаэля она находится между двумя главными фигурами. Рафаэ́ль Са́нти (итал. Raffaello главными фигурами. Рафаэ́ль Са́нти (итал. Raffaello Santi, Raffaello Sanzio, Rafael, Raffael da Urbino, Santi, Raffaello Sanzio, Rafael, Raffael da Urbino, Rafaelo; 28 марта 1483 — 6 апреля 1520) — великий Rafaelo; 28 марта 1483 — 6 апреля 1520) — великий итальянский живописец, график и архитектор, итальянский живописец, график и архитектор, представитель умбрийской школы.представитель умбрийской школы.

Рафаэль фреска «Афинская школа».Рафаэль фреска «Афинская школа».

Привычная современным людям прямая линейная Привычная современным людям прямая линейная перспектива — плод длительного развития человеческого перспектива — плод длительного развития человеческого разума в условиях определённых исторически сложившихся разума в условиях определённых исторически сложившихся культур. Некоторые исследователи отмечают, что культур. Некоторые исследователи отмечают, что первоначально человечеству более свойственным было первоначально человечеству более свойственным было восприятие пространства, именуемое обратная перспектива восприятие пространства, именуемое обратная перспектива (например, детям, или представителям племён, не имевших (например, детям, или представителям племён, не имевших контактов с современной цивилизации).контактов с современной цивилизации).

Таким образом, восприятие перспективы, наряду со Таким образом, восприятие перспективы, наряду со стереоскопией, является продуктом индивидуального опыта и стереоскопией, является продуктом индивидуального опыта и коллективного обучения, в рамках той или иной культуры. коллективного обучения, в рамках той или иной культуры.

В Византийской и русской иконописи использовалась В Византийской и русской иконописи использовалась обратная перспективаю Это прием рисования перспективы, обратная перспективаю Это прием рисования перспективы, суть которого в том, что параллельные и горизонтальные в суть которого в том, что параллельные и горизонтальные в пространстве линии на картине изображаются в своем пространстве линии на картине изображаются в своем продолжении не сходящимися в одной точке, а продолжении не сходящимися в одной точке, а расходящимися; встречается довольно часто в старинной расходящимися; встречается довольно часто в старинной иконописи. Так, например, икона «Иоанн Златоуст» (середина иконописи. Так, например, икона «Иоанн Златоуст» (середина XVI в.) выполнена в обратной перспективе. XVI в.) выполнена в обратной перспективе.

Преимуществом обратной перспективы является то, что она Преимуществом обратной перспективы является то, что она позволяет подчинять все композиционное решение главной позволяет подчинять все композиционное решение главной цели произведения, акцентировать и направлять внимание цели произведения, акцентировать и направлять внимание зрителя к центру полотна, где изображаются главные образы, зрителя к центру полотна, где изображаются главные образы, а также осуществлять связь зрителя с изображаемыми а также осуществлять связь зрителя с изображаемыми событиями. В дизайне возможно использовать обратную событиями. В дизайне возможно использовать обратную перспективу в различных художественных произведениях и в перспективу в различных художественных произведениях и в композициях, однако применение данного приема должно композициях, однако применение данного приема должно быть оправдано тематикой и предназначением работы.быть оправдано тематикой и предназначением работы.

В большинстве изданий обратная перспектива В большинстве изданий обратная перспектива трактуется как ошибочное изображение художниками трактуется как ошибочное изображение художниками предметов вследствие незнания ими элементарных правил предметов вследствие незнания ими элементарных правил перспективы. Однако при всей условности получаемого перспективы. Однако при всей условности получаемого изображения необходимо отметить определенное изображения необходимо отметить определенное психологическое воздействие, создаваемое таким психологическое воздействие, создаваемое таким произведением на человека.произведением на человека.

Обратная перспектива как бы концентрирует наше Обратная перспектива как бы концентрирует наше внимание на сути явления; вводит понятие так внимание на сути явления; вводит понятие так называемого духовного зрения; заставляет видеть называемого духовного зрения; заставляет видеть предметы не в привычном для нас виде.предметы не в привычном для нас виде.