ΟΖ 78, ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΣ 1993

Α κό μα έ ν α ά ρ θ ρ ο γ ια την τσόντα; Ναι! Μ ό νο που ε δ ώ π ρ ό κειτα ι γ ια την πιο ο λ ο κ λ η ρ ω μ έν η έ ρ ε υ ν α που έ χ ε ι γ ίν ε ι γ ια έ ν α ν χ ώ ρ ο που, ό σ ε ς -κα ι κ α λ έ ς - π ρ ο σ π ά θ ε ιες κι α ν έ γ ιν α ν από π ερ ιο δ ικ ά ω ς τώ ρα , δ ε ν δ ιε ρ ε υ ν ή θ η -

κ ε σ ε βά θο ς κα ι μ ε λ ε π τ ο μ έ ρ ε ιε ς . Το πρώ το μ έ ρ ο ς α υτής της έ ρ ε υ ν α ς α φ ο ­ρ ά την πρώ τη π ε ρ ίο δ ο του so ftc o re , κα ι στο ε π ό μ ε ν ο τεύ χ ο ς , μ ε π ο λ λ ές ε κ ­π λ ή ξ ε ις θα π α ρ ο υ σ ια σ τε ί η π ιο π ρ ό σ φ α τη π ε ρ ίο δ ο ς του h a rd c o re . Η Ελ λ ά δ α π ο τέ δ ε ν π εθ α ίν ε ι, δ ε τη σ κ ιά ζ ε ι φ ο β έ ρ α κα μ ιά . Π ό σ ο μ ά λλο ν, όταν

έ π ρ ε π ε να σ υ ν α γ ω ν ισ τε ί τη δ ιεθ ν ή π ρ α γματικότητα σ ’ έ ν α ν κα τ’ ε ξ ο χ ή ν ... δ ι­κό της χώ ρ ο , το σ εξ . Ε β α λ ε λο ιπ ό ν τα δ υ να τά της, α ξ ιο π ο ίη σ ε τα κ α λ ύ τερ α πα ι­δ ιά της στην οθό νη, κι α π ’ το ‘70 μ έχ ρ ι π ρ ό σ φ α τα χ ά ρ ισ ε στην έ β δ ο μ η τέχ ν η ο ­ρ ισ μ έ ν ε ς από τις πιο α ισ θ η σ ια κ ές , σ κ λ η ρ ές α λλ ά κα ι... κ ω μ ικ έ ς σ τ ιγ μ ές της. Η ελ λ η ν ικ ή “τσ ό ντα ” μ ε τ ρ ά ε ι ή δ η δ ύ ο γ ε μ ά τ ε ς δ ε κ α ε τ ίε ς (70s, 80s) κα ι π α ρ ’ ο λ ο που στην τρίτη (90s) φ α ίν ετα ι να τα χ α λ ά ε ι, το Ο Ζ τ ιμ ά ε ι την π ρ ο σ φ ο ρ ά της, τους δ η μ ιο υ ρ γ ο ύ ς της κα ι την ιστορία της, κα ι π ρ ο σ φ έ ρ ε ι στο φ ιλ ο θ εά μ ο ν κ ο ι­νό μ ία έ ρ ε υ ν α - ο δ η γ ό .

Λυκούργος Καλλέργης (!) και Κώστας Γκουζγκούνης στοΣεξ 13 Μποφόρ (1971)

ΠΑΟ παραδόξως θα eixe θέση στο άρθρο. Ηταν μόνιμος στόχος των αντίπαλων οπαδών με το σύνθημα "τσ.,.κια μας κάνει η Μάρθα Καραγιάννη” , τότε σύντροφός του και κα­μία σχέση έχουσα με τολμηρές ταινίες).

Εν πάση περιπτώσει, φαίνεται από τα ντοκουμέντα αυ-. τά, ότι το κοινό που είχε ταυτόχρονη γνώση της ποδοσφαι­ρικής και της σεξουαλικής ορολογίας ήταν πολυπληθές - το μπάσκετ δεν είχε ακόμη αναπτυχθεί. Το Στάδιο Καραϊσκά- κη γέμιζε το ίδιο εύκολα με το σινεμά Βαρβάρα, που βρί­σκεται λίγο πιο πέρα, και ναός δεν ήταν μόνο το γήπεδο

Δ Ε Κ Α Ε ΤΙΑ ’70: ΣΤΑ Σ ΙΝ Ε Μ Α Η ΕΛ Λ Α Δ Α Α Ν Α ΣΤΕ Ν Α ΖΕ Ι

Αν ο Σαββόπουλος το είχε σκεφτεί καλύτερα το πράγ­μα, δεν θα έγραφε για τη δεκαετία του 70, “στα γήπεδα η Ελλάδα αναστενάζει", αλλά “στα σινεμά". Γιατί εκεί, του­λάχιστον πράγματι αναστέναζε, σε αντίθεση με τα γήπεδα όπου,., γκάριζε. Η διαφορά των δύο ρημάτων είναι χαρα­κτηριστική, σύμφωνα με τα λεξικά, αν και η αιτία τους με­ρικές φ ορές ήταν η ίδια, και προκαλούσε παρόμοια επι­

φωνήματα, Το γνωστό “τι σου κάνω μάνα μου" παραφρά- στηκε χιλιάδες φ ο ρ ές στα ελληνικά γήπεδα τότε που η χούντα ευνοούσε το ποδόσφαιρο και ο Ολυμπιακός άρ­χιζε να ενισχύεται για να κοντράρει τον Παναθηναϊκό. Επί­σης, ο σεξοψυχολόγος κύριος Ασκητής θα μπορούσε, φανταζόμαστε, να βεβαιώσει, ότι το συναίσθημα του ορ­γασμού συναντάται το ίδιο έντονο την ώρα που ο Υβ Τρια- ντάφυλλος σκίζει τα δίχτυα του Βασίλη Κωνσταντίνου, όσο και όταν ο Ανέστης Βλάχος κάνει το ίδιο στα εσώρουχα της Τίνας Σπάθη (σ.σ. είναι εντελώς τυχαία η αναφορά των ονομάτων, αν και ο Κωνσταντίνου ως τερματοφύλακας του Η Κατιάνα Μπαλανϊκα στο Εμπόριο Της Αμαρτίας (1972).

ΕΡΩ ΤΙΚ ΕΣΠ ΕΡ ΙΠ ΕΤΕ ΙΕΣ ...ΕΠ Ω Ν Υ Μ Ω Ν *

Η λέξη "περιπέτεια" δ εν χαρακτηρίζει τη δεκαετία του '70 μόνο για το περιεχόμενο των έργων, αλλά και για το τι έ ­μελλε να τραβήξουν στην καριέρα τους αργότερα οι πε­ρισσότερες καλλονές του ελληνικού κινηματογράφου, Να ακούσουν, δηλαδή, στα καλά καθούμενα, ότι έπαιξαν σε σκληρό πορνό, κάνοντας πράγματα που ούτε έξω απ' την κρεββατοκάμαρά τους δεν θα έκαναν, ενδεχομένως.

Η κλασσική κουβέντα που ακουγόταν στις παρέες των Νεοελλήνων ήταν οι περιγραφές κάποιου φίλου των σκλη­ρών πορνό που είχε δει στο εξωτερικό τσόντες π,χ, με τη

ΣΤΟ ΝΑ ΣΤΕΡ ΙΣΜ Ο

‘ΤΣ Ο Ν ΤΑ Σ ’ Πιο Θερμή Κι Από Τον Ηλιο: Αννα Φόνσου.

Λίγο-πολύ έχει γίνει κατανοητή στον πολύ κόσμο η σημασία της λέξης "τσόντα", που δεν σημαίνει, βέβαια, κάτι τολμηρό, αλλά έχει τις καταβολές της ακριβώς στην περίοδο που ο κόσμος πήγαινε στα σινεμά να δει τις πρώτες τολμηρές ταινίες, Το ελληνικό σινεμά πέρα­σε από τον Αστερισμό Της Παρθένου του 1973, με τη Ζωή Λάσκαρη, στον,..Αστερισμό της Τσόντας, την ίδια ακριβώς περίοδο.

Το κόλπο ήταν απλό, Οι αιθουσάρχες κολλούσαν στο κανονικό φιλμ σκηνές από σκληρό πορνό, ως τσόντα στο

Η Γκιζέλα Ντάλι ως Αιμιλία Η Διεστραμμένη, μ ε τον Μόνο Δεστούνη (1974).

έργο. Η τσόντα έπαιζε συνήθως πάνω σε σκηνές που είχαν επίτηδες μείνει κάπως μετέω ρες για να επιδέχονται προ­σθέσεις, Κι αν έπεφτε σύρμα ότι πλακώνει η αστυνομία, το φιλμ ξαναγύριζε στον κανονικό του ρυθμό,

Λέγεται ότι ήταν τόση η επιδημία της τσόντας εκείνη την εποχή, που είχε προβληθεί ως σκληρό πορνό ακόμη και η,,, Στεφανία του Δαλιανίδη με τη Λάσκαρη, με αποτέλε­σμα να εξοργιστεί ο Φίνος και να απειλεί όλους τους αι- θουσάρχες της Αθήνας,,,

Φόνσου, τη Ναθαναήλ, την Αλιφέρη τη Λάσκαρη και πάει λέγοντας. Βέβαια, φυσικό είναι να παρασύ- ρονται οι άνθρωποι αφού τα μοντάζ που έχουν γίνει με τις συγκεκριμένες - καιάλλες, όπως η Μπέτυ Αρβανίτη στους Ερωτομανείς- είναι τέ­λεια, Αν προσέξει, όμως, κανείς, καχύποπτατις σκηνές που περιγράφονται ως τσόντες, θα καταλάβει ότι ποτέ δεν προ­βάλλεται ολόκληρο το σώμα της ηθοποιού μαζί με το πρό­σωπο, κι έτσι έχει προστεθεί π,χ, στη σκηνή που η Μπέτυ Αρβανίτη πέφτει θύμα απόπειρας βιασμού, στους Ερωτο­μανείς, ένα σώμα άσχετο με αυτό της ηθοποιού, με μεγά­λο στήθος κλπ.

Η Αννα Φόνσου, πριν μερικά χρόνια, στην εκπομπή Καλλιτεχνικό Καφενείο, είχε μιλήσει για το θέμα, χωρίς, φυ­σικά ν' αρνηθεί ότι έπαιξε σε τολμηρές ταινίες του Ομηρου Ευστρατιάδη, που όλοι τις έχουμε δει κι απο την τηλεόρα­ση πρόσφατα - από τον Antenna και το New Channel, Αν δει βέβαια, σήμερα την κασέτα που κυκλοφορεί στα νίάβο clubs ως γερμανική παραγωγή, για την ταινία της Η Ιδιωτική Μου Ζωή, θα απορήσει και.,.η ίδια για τις επιδόσεις της. Το θέμα, πάντως, είχε και νομικές συνέπειες, καθώς έγινε μή­νυση και από τη Φόνσου και από άλλες πρωταγωνίστριες εναντίον κάποιου Ολλανδού παραγωγού που είχε θεωρη­θεί υπαίτιος για τις hard core εκδοχές των ταινιών που κυ­

Νίκος Βερλέκης, Μάγδα Μακρή: Ερωτισμός Και Πάθος (1974).

Φόνσου εξαιτίας του θέματος, και οι απειλές του πατέρα της ότι θα τη σκότωνε, όπως μας είπε ένας φίλος της!

Αξίζει να σημειωθεί ότι τα σενάρια περί επωνύμων στις τσόντες έχουν φτάσει και μέχρι τα σημερινά πρόσωπα, και φαίνεται ότι η φαντασία του κόσμου οργιάζει επικίνδυνα: Αναφέρονται σε συμμετοχές της Φιλίνη και της Κουλιανού! Το πιο ξεκαρδιστικό, όμως που άκουσε ο υπογράφων πρό­σφατα, είναι ότι κάποιος είχε δει τσόντα με τον,.. Βέγγοϋ! Θανάση πάρε τ' όπλο σου και βάρα αδιακρίτως.

Θ Ε Μ Α ΤΟ Λ Ο ΓΙΑ ΚΑΙ Α Υ Θ Α ΙΡΕΤΟ Ι Τ ΙΤΛ Ο Ι

Αν εξαιρέσει κανείς, τις πιο προσεγμένες παραγωγές του Ευστρατιάδη, που "πουλούσαν" και αισθησιασμό με μου­

σική, οι περισσότερες ται­νίες της εποχής είναι σενα- ριακά αφελείς. Οι ίδιοι οι δη­μιουργοί τους με τους οποί­ους μιλήσαμε, τις χαρακτη­ρίζουν αστυνομικές περιπέ­τειες ή σκέτες περιπέτειες, με κάποια δόση τολμηρότη­τας. Αν, όμως, αναφέρου­με κάποιους τίτλους ίσως νο- μιστεί ότι επρόκειτο για απί­στευτης τολμηρότητας τσό­ντες, Η αλήθεια είναι κάπου στη μέση, Επρόκειτο πράγ­ματι για περιπέτειες, με κά­ποιες να ξεχωρίζουν για την

τολμηρότητά τους, Στο Αλμανάκ Της Ελληνικής Οθόνης, του σκηνοθέτη Βασίλη Γεωργιάδη, διαβάζουμε τους χαρακτηρι­σμούς "ερωτική περιπέτεια", "ερωτικό δράμα", "αστυνομι­κή περιπέτεια" και "σέξυ".

Το κλειδί της παρανόησης είναι οι τίτλοι που έβαζαν οι αιθουσάρχες για να τραβήξουν κόσμο, και που συχνά ήταν διαστρεβλωτικοί του περιεχομένου, Για παράδειγμα, το φιλμ του Παναγιώτη Κωνσταντίνου Εγκλημα Στη Γλυφάδα, με την Τίνα Σπάθη, την Αγγελική Κυριακάκη, την Αντα Βαρθολομαί­ου και τους Ανέστη Βλάχο, Γιάννη Κανδήλα, Κλεό Ζαμίδη, αρκετά τολμηρό για την εποχή τόυ, (1976), προβλήθηκε με τίτλο Εξι διεστραμμένες ζητούν δολοφόνο(ίϋ) ενώ οι γυ­ναίκες που έπαιζαν στο έργο ήταν τρεις, Οπως μας είπε ο σκηνοθέτης, του ζητήθηκε να το δώσει στη γερμανική πα­ραγωγή για να το μετατρέψουν σε σκληρό, ενώ εμείς το είδαμε σε βιντεοκασέτα εμπλουτισμένη με σκηνές από ελ­ληνικό hard core της δεκαετίας του '80!

Φαίδων Γεωργίτσης, Γκιζέλα Ντάλι: Μιρέλλα, Η Σάρκα Της Ηδονής (1973).

της Λεω φόρου, αλλά και το Cosmopolit, το Αβέρωφ, το Αλά­σκα, το Ελίτ, το Λαού κλπ.

Τέλος, οι γυναίκες φορούσαν καμπάνες και μίνι, εκτός από τις η­θοποιούς του χώρου που δεν φο­ρούσαν τίποτα, ενώ στα λαϊκά κέ­ντρα βασίλευαν ο Κοινούσης, ο Πουλόπουλος και η Τζένη Βάνου, Αργότερα προστέθηκαν στις λαϊ­κές πίστες και οι γυναίκες ηθοποι­οί του soft πορνό που προσπάθη­σαν να κάνουν καριέρα και ως τρα­γουδίστριες (Τίνα Σπάθη, Γκιζέλα Ντάλι, όπως και η sexy star της δ ε­καετίας του '60, Ζέτα Αποστόλου),

Η Μαρία Ιωαννίδου στη Σεξομανία (1974).

Η ΣΤΟ Α Χ Ο Λ Υ ΓΟ Υ Ν ΤΤι διαβολική σύμπτωση! Οι πιο σκοτεινές ταινίες

του ελληνικού κινηματογράφου έχουν γυριστεί από κινηματογραφικές εταιρίες που βρίσκονται σε στοά! Αναφερόμαστέ στη στοά Πανταζοπούλου, δίπλα στην πλατεία Κάνιγγος, γνωστή στους κινηματογραφικούς

κλοφορούσαν στο εξωτερικό, Την υπόθεση είχε αναλάβει ως και έμμεσα ενδιαφερόμενος, λόγω Λάσκαρη, ο Λυ- κουρεζος. Τελικά ο Ολλανδός αθωώθηκε, γιατί δεν απο- δεικνυόταν από πουθενά ότι αυτός ήταν ο υπαίτιος, Κάποι­ος ήταν, βέβαια, αλλά ποτέ δ ε βρέθηκε, Εμεινε μόνο ως μνήμη της εποχής μια απόπειρα αυτοκτονίας της Αννας

Η Τίνα Σπάθη στο Εξι Διεστραμμένες Ζητούν Δολοφόνο

Πιο Θερμή Κι Από Τον Ηλιο:Αννα Φόνσου - ΦαίδωνΓεωργίτσης (1972).

κύκλους ως "στοά Χόλυγουντ", αφού εκεί είναι γραμμένη σχεδόν ολόκληρη η ιστορία του ελληνικού σινεμά.

Στους οκτώ ορόφους του κτιρίου φιλοξενούνται αρκε­τές εταιρίες παραγωγής, που στη δεκαετία του 70 μ ε ­σουράνησαν με το μαλακό πορνό. Γνωστότερες είναι του

Τίνα Σπάθη,Μάγδα Μακρή

στο Μέλι Το Κορμί της (1975).

Βύρωνα Κουρουνιώ- τη που έκα νε πολ­λ ές τολμηρές ται­ν ίες με σκηνοθέτη τον Ηλία Μυλωνάκο και διευθυντή φωτο­γραφίας τον Πέτρο Καραβίδογλου. Επί­σης οι εταιρίες Σκα­ραβαίος Φιλμ και Ανδρομέδα Φιλμς, που είχε παλιά ο Βαγ­γέλης Φουρνιστάκης, και η Ιωσηφίδης Φιλμς του Μπέμπη Ιωσηφίδη, *>

Οσο για τις παλιές κόπιες των θρυλικών ταινιών της δ ε­καετίας του 70, οι περισσότερες έχουν χαθεί, καθώς τα δι- καιώματά τους πουλήθηκαν σε παλιούς κινηματογράφους της Αθήνας και της Θεσσαλονίκης, ενώ λίγες απ' αυτές με- ταγράφηκαν σε βίντεο. Ετσι, όσοι αναζητήσουν παλιές κό­πιες για προσωπική χρήση ή συλλογή, θα πρέπει να είναι απίστευτα τυχεροί ή να διαθέσουν πολλά χρήματα για να τις βρουν. Για κάποιους επίμονους, δίνουμε την πληροφο­ρία ότι ο παραγωγός Μπάμπης Ιωσηφίδης πουλάει τα αρ­νητικά επτά ταινιών του αντί 500.000 δρχ. τη μία, Μας το είπε

Ρούλα Παπαδημητρίου - Καίτη Γιάννου στο Ακρογιάλι Του Έρωτα

ο ίδιος, αφού πρώτα μας τόνισε την απέχθειά του για τους δημοσιογράφους και αρνήθηκε ότι έκανε "τσόντες". Ας μην το ψάξουμε τώρα περισσότερο, γιατί, λέει, μια φορά κόντεψε να πετάξει έναν δη­μοσιογράφο απ' τον έβδομο όροφο, Σιγά μεγάλε!

Δ Η Μ ΙΟ Υ Ρ ΓΟ Ι Μ Ε ΕΜ Π Ν ΕΥ ΣΗ

Αστείρευτοι σε έμπνευση ήταν οι σκηνοθέτες και οι σεναριογράφοι του μαλακού πορνό. Μετρή­σαμε 100 ταινίες με τολμηρό περιεχόμενο από το 1971 ως και το 1978, οπότε κόπασε το κύμα του ελ ­ληνικού ερωτικού παροξυσμού, Η αιτία του,., οργα­σμού αυτού ήταν απλή: αυτό πουλούσε, αυτό έκα­ναν. Ο κόσμος ήθελε γυμνή ακόμη και τη... Βουγι- ουκλάκη, κι αφού οι αίθουσες είχαν κατακλυστεί από τις ξέ ­νες ταινίες που είχαν πολύ γυμνό - θυμηθείτε το Τελευταίο Τανγκό στο Παρίσι- οι Ελληνες σκηνοθέτες και σεναριο­γράφοι έπρεπε να βάλουν τα δυνατά τους για να αντέξουν στον ανταγωνισμό. Τώρα, βέβαια, προσπαθούν, βλακωδώς, να αποποιηθούν την περίοδο αυτή, λ ες και έκαναν τίποτα κακό οι άνθρωποι, Σου λέει, άλλο το πορνό, άλλο η Τέχνη, Γ ια την τέχνη του πορνό, όμως, κουβέντα, οι σοβαροφανείς,

Μετά από δύο-τρεις ταινίες στα τέλη της δεκαετίας του '60, μία από τον Λάκη Καζάν (ψευδώνυμο του Λευτέρη Πέ­τρου που έγραφε και το σενάριο κι έπαιζε ο ίδιος - Και Οι Πέ­ντε Ηταν Κολασμένες, 1968), και τις γνωστές τολμηρές για την εποχή τους ταινίες του Γιώργου Παπακώστα με τη Ζέτα Αποστόλου και τη Μίρκα Καλατζοπούλου (Γαβριέλα Η Αμαρ­τωλή Της Αθήνας και Λολίτες Της Αθήνας), μπαίνει δυναμι­κά το 1970-71, κι αρχίζει η κούρσα.

Πρωταθλητής της κούρσας αυτής ήταν ο σκηνοθέτης Ηλίας Μυλωνάκος που έκανε εικοσιδύο ταινίες από το 1971 ως το 1978, με γνωστές πρωταγωνίστριες και πρωταγωνι­στές της εποχής. Μερικοί τίτλοι τωνταινιώντου: Αληθινή Ηδο­νή, Η Αμαρτία Στο Κορμί Της, Αμαρτωλές Σχέσεις, Γεννήθη- καν Κολασμένες, Γυναίκες Που Ζητούσαν Τον Ερωτα, Διε­στραμμένες Γυναίκες, Ο Κύκλος Της Ανωμαλίας, Μέλι Το Κορμί της, Το Κορμί Σου Στο Κορμί Μου, Μαύρη Εμμανουέ- λα κλπ. Μ' αυτούς τους τίτλους προβλήθηκαν οι ταινίες στις αίθουσες κι έκοψαν τότε από 4,000 μέχρι περίπου 90.000 εισιτήρια. Ο ίδιος έγραφε και τα σενάρια, ενώ οι πιο επώ­νυμοι πρωταγωνιστές του ήταν οι Πέτρος Ζαρκάδης, Νάτης

Πιτσιλάς,Τίνα Σπάθη, Μάγδα Μακρή, αλ­λά και πολλές ηθο­ποιοί που έπαιξαν μόνο.σ' εκείνη την περίοδο ή κάποιες ξέν ες και τουρί- στριες, όπως στην ταινία του 1971 Βια­σμός Μετά Φόνου, που ο πραγματικός της τίτλος ήταν Στη Χώρα Του Ηλιου, Αργότερα, όπως κι άλλοι σκηνοθέτες πέρασε σε άλλου είδους ταινίες, βι­ντεοταινίες και σή­

ριαλ.Επτά τολμηρές ταινίες έκανε ο Παύλος Παρασχάκης,

με σεναριογράφο κυρίως τον ηθοποιό Παύλο Λιάρο και πρωταγωνίστριες τις Γκιζέλα Ντάλι, Ρένα Κοσμίδου, Ρίτα Μπενσουσάν, Μάγδα Μακρή και τους Παύλο Λιάρο, Φαί­δωνα Γεωργίτση, Βαγγέλη Καζάν, Δημήτρη Αρώνη. Τίτλοι: Αιμιλία Η Διεστραμμένη, Βρώμικες Κυρίες, Μιρέλλα Η Σάρ­κα Της Ηδονής, Κολασμένη Φύση, Στον Ιλιγγο Της Αμαρ­τίας.

Από τον Γιώργο Νομικό πέντε ταινίες σε σενάρια του ί­διου, του Παναγιώτη Κωνσταντίνου και του Κώστα Δούκα, με τίτλους Ακρογιάλι Του Ερωτα, Διεστραμμένο Τρίγωνο, Το Ημερολόγιο Της Σάρκας Μου, Πουλημένες Παρθένες, Στα

Η Γκιζέλα Ντάλι στη Σπηλιά Της Αμαρτίας (1976).

Δίχτυα της Ανωμαλίας,Ο Γιώργος Καβάγιας, που ήταν και γνωστός διευθυντής

φωτογραφίας και σήμερα καθηγητής στη Σχολή Σταυράκου, έκανε τέσσερις ταινίες, όλες σε παραγωγή του Μπάμπη Ιωσηφίδη, Ο τελευταίος, όπως προκύπτει από την έρεμνα και μαρτυρίες, έπαιζε και στις ταινίες του με το ψευδώνυμο Χάρρυ Μπρούμελ, όπως και στις δύο ταινίες του Λεό Πο- λέμη, Γυμνή Χίμαιρα και Το Ρετιρέ Της Τζούλη.

Το όνομα Χρυσόστομος Λιάμπος δεσπόζει επίσης στο χρονικό της περιόδου, αφού είναι σκηνοθέτης που έκανε και παραγωγές, και -προσοχή- είναι αυτός που έβαλε μέσα στα πράγματα τον Κώστα Γκουζγκούνη, με ταινίες-περιπέ- τειες από το 1965! Εκανε μάλιστα και την περίφημη ταινία Σεξ 13 Μποφώρ, με τους Κώστα Γκουζγκούνη, Λυκούργο Καλλέργη(ί), όπως και τα φιλμ Ο Ανώμαλος, Διεστραμμένοι Από Τη Γέννα τους, Στην Παγίδα Του Σεξ Και Του Εγκλήμα­τος, Η εταιρία παραγωγής του βρισκόταν δίπλα στη στοά του Χόλλυγουντ, στην οδό Κλεισόβης, όπου σ' ένα καφενείο μαζεύονται εδώ και χρόνια όλοι οι κινηματογραφιστές. Ο κ. Λιάμπος σήμερα δεν κάνει ταινίες, αλλά δουλεύει στο αεροδρόμιο, όπως και πριν από την κινηματογραφική του παρουσία. Αλλες πέντε ταινίες προσέφερε στην εποχή του ο γνωστός σκηνοθέτης και παραγωγός Στράτος Μαρκίδης, παραγωγός στη χρονιά που πέρασε του επιτυχημένου σή­ριαλ του Mega, Αφρικα. Από το 1972 ως το 1977, με τους γνωστούς πρωταγωνιστές και πρωταγωνίστριες παρου­σίασε τα φιλμ Ενα Κορίτσι Που Τα θ έλ ε ι Ολα, Ηδονή Της Διαστροφής, Ο Κύκλος της Αμαρτίας, Λεσβία (Διακοπές Στη Λέσβο), Το Σύμπλεγμα, Το 1984, σ' ένα ρεσιτάλ χιούμορ και αυτοσαρκασμού παρουσιάζει την κωμωδία Δώστε Την Τσό­ντα Στο Λαό, καθαρή σάτιρα των πορνοπαραγωγών, με τον Νότη Πιτσιλά να σατιρίζει τον εαυτό του και τη χυμώδη Λυ­δία Λένωση να μας δείχνει τα κάλλη της, Μπράβο για το χι­ούμορ! Αλλοι σκηνοθέτες που πρόσθεσαν τον οβολό τους

Κώστας Γκουζγκούνης.

Πέτρος Ζαρκάδης και Ρίτα Μπενσουσάν: Η Αμαρτία Στο Κορμί της (1974).

ήταν οι Κώστας Μπακοδήμος (Ο Πειρασμός Μιας Μικρής,1975) , Βαγγέλης Μελισσινός (Ο Πειρασμός Μιας Παντρε­μένης, 1976), Νίκος Μήλας (Ρωξάνη, Η Οδύσεια Του Σεξ,1976) , Ντίμης Δαδήρας (Καυτή Εκδίκηση Του Σεξ, 1972 και Μικαέλα, ο Γλυκός Πειρασμός, 1975, με τη Μιμή Ντενίση να πρωταγωνιστεί με το ψευδώνυμο Ελένη Ντάνουί), Κώστας Δούκας (Το Νησί της Αμαρτίας, 1973), όπως και ο ηθοποι­ός Αγγελος Γεωργιάδης με την ταινία Αποπλάνηση, που γυρίστηκε δύο φορές, το 1969 και το 1972, καθώς οι γυναί­κες ηθοποιοί στη μέση... χάθηκαν.

Μυστήριο αποτελεί ο δημιουργός της περίφημης ται­νίας του 1974 Σεξομανία, με πρωταγωνίστρια τη Μαρία Ιω- αννίδου, καθώς στην αρχή του φιλμ - που κυκλοφορεί και σε βιντεοταινία - όπως και στα σχετικά βιβλία εμφανίζονται ως σκηνοθέτες οι Δημήτρης Παπακωνσταντής - σκηνοθέ­της των Απαράδεκτων και σύζυγος της Ελένης Ανουσάκη-

Τον αναγνωρίσατε; Ο Κώστας Γκουζγκούνης ως Σεΐχης στο περίφημο σήριαλ Ο Χριστός

Ξανασταυρώ νεται!

και Μάριος Ρετσίλας - ως Mario Reggi. Ο κ. Παπακωνστα­ντής, που τώρα γύρισε κι άλλο σήριαλ με τον Μπονάτσο στον ANTENNA, μας είπε ότι δεν έχει κάνει ποτέ ταινία με την Ιωαννίδου. Μπράβο στον Ρετσίλα, λοιπόν, που παρέδωσε τα κάλλη της Ιωαννίδου στον λαό πολύ πριν τα παραδώσει η ίδια, πρόσφατα, στο περιοδικό PLAYBOY.

Αίσθηση προκάλεσε το 1971 η ταινία του Γιώργου Πα- πακώστα Το Τίμημα Της Αμαρτίας (Φλογισμένη Σάρκα) με την Ελένη Ερήμου αισθησιακότατη, τον Λάκη Κομνηνό και τον Δημήτρη Μπισλάνη. Στο φιλμ παίζει σε αρκετά τολμη­ρές σκηνές- κρατηθείτε! - και το παιδί-θαύμα, ο Βασίλης Καΐλας, σε ηλικία εφήβου πλέον. Το φιλμ περιέχει και αρ­κετές σκηνές μαλακού πορνό με λεσβιακά συμπλέγματα. Ο ίδιος σκηνοθέτης γύρισε το 1976 και τη δροσερή ερωτι­κή ταινία -με πολύ γυμνό- Η Σπηλιά Της Αμαρτίας με τη Γκιζέλα Ντόλι και τους Γιώργο Μούτσιο, Ηλία Λογοθέτη, Νατάσα Ο' Φρέι, Ντάρα Δούμα, Μια ταινία που προβλήθηκε το 1990 α­πό το RTL και προκάλεσε σχόλια παντός είδους. Περισσό­τερα σχόλια θα προκαλούσε η αγγλική βερσιόν που πε­ριέχει και σκληρό πορνό με πρωταγωνιστή τον Νίκο Κόκκινο, που αργότερα εμφανίστηκε και στο ελληνικό hard core.

Ενας άλλος σκηνοθέτης που έκανε ταινίες με ερωτισμό ήτβν ο Γιώργος Ζερβουλάκος, σεναριογράφος της θρυλι­κής ταινίας του Βαγγέλη Σερντάρη (1973) Το Κορίτσι Και Το Αλογο, όπου η Αννα Φόνσου είναι το κορίτσι, Μαζί της οι Γιάννης Αργύρης, Κώστας Καραγιώργης και το... άλογο. Η ίδια πρωταγωνιστεί και στη βραβευμένη, πολύ καλή ταινία του σκηνοθέτη, Λυσιστράτη, το 1972, που είναι μεταφορά της ομώνυμης κωμωδίας του Αριστοφάνη, σε σενάριο του Γιάννη Νεγρεπόντη, Μεταφορά, επίσης, αρχαίου δράματος είναι το φιλμ του 1974 Γυμνοί στο Χιόνι, που όπως και το Σπί­τι Στους Βράχους την ίδια χρονιά μεταφέρουν στην οθόνη τον Ιππόλυτο του Ευρυπίδη. Στο πρώτο από τα έργα έπαιζε η Αι­μιλία Υψηλάντη, κάτι που προκάλεσε παρεξήγηση πριν α­πό μερικά χρόνια, όταν περιοδικό την ανέφ ερε ως ηθο­ποιό τολμηρών ταινιών, με αποτέλεσμα να ακολουθήσει μήνυσή της και αποζημίωση για δυσφήμηση, Ο Ζερβουλά­

κος, πάντως, έκανε και μια περι­πέτεια με την Τίνα Σπάθη το 1975,Ηταν το Γυμνό Κεντρί, όπου συ­μπρωταγωνιστούσε ο Τζων Μουρ, ο μυστακοφόρος που δια­φήμιζε το Κάμελ στη δεκαετία του '80, και που τώρα είναι μακα­ρίτης.

Και φυσικά οι 14 ταινίες του Ομηρου Ευστρατιάδη από το 1971 ως το 1978, με πρωταγωνί­στριες τις Αννα Φόνσου, Δώρα Σιτζάνη, Γκιζέλα Ντάλι, Ελένη Ανουσάκη, Μαρία Κώνστα, Μα­ρία Βασιλείου - η πρωταγωνίστρια της Ευδοκίας του Δαμιανού - και τους Χρήστο Νομικό, Ανδρέα Μπάρκουλη, Λευτέρη Γυφτό­πουλο, Κώστα Πρέκα, Κώστα Κα- ραγιώργη, Φαίδωνα Γεωργίτση.

Σε τολμηρές ταινίες της εποχής έπαιζαν επίσης, ε ­κτός των παραπάνω, οι Καίτη Ιμπροχώρη, Χαριτίνη Καρό­λου, Κατιάνα Μπαλανίκα όπως και οι Γ ιώργος Χριστοδού­λου, Νίκος Βερλέκης ( στο Κορίτσια Με Βρώμικα Χέρια, του Καραγιάννη, γυρισμένο στις ΗΠΑ), που ακολούθησαν

αργότερα ως και σήμερα τον δρόμο των σήριαλς, ενώ διαρκή παρουσία έχουν και πολλές άγνωστες κατά τα άλ­λα πρωταγωνίστριες ( Αλίκη Ζάννου, Λιόνα Κάρλοβυ, Βίκυ Κωνσταντινίδου - στο Παίζοντας σε Δυο Κρεβάτια παίζει σε hard σκηνές), Επίσης όπως και αρκετές ξένες με προ-

Η Μ Ο Ν Α Δ Ι Κ Η T I N A Σ Π Α Θ ΗΗ γ υ ν α ίκ α -μ ύ θ ο ς το υ μ α λ α κ ο ύ π ο ρ ν ό σ τη ν Ε λ λ α δ α ε ίν α ι χ ω ρ ίς α μ φ ιβ ο λ ία η

Τ ίν α Σπ ά θ η . Το π λ ή ρ ε ς ό ν ο μ ά τη ς ε ίν α ι Τ ίν α Σπ ά θ η Ο ρ λ ά ν το , κ α ι π ρ ω το ε μ φ α ν ί- σ τ η κ ε σ το ν κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο το 1974 σ τη ν τα ιν ία Π υ ρ ε τ ό ς Τη ς Η δ ο ν ή ς το υ Α π ό ­σ το λ ο υ Τ ε γ ό π ο υ λ ο υ . Το υ ίδ ιο υ , που π α λ α ιό τε ρ α ε ί χ ε τη ν ε τ α ιρ ε ία Κ λ α κ Φ ιλ μ ς γ ια ό λ η τη ν Ο ικ ο γ έ ν ε ια κ ι έ κ α ν ε τ ις c la s s ic τ α ιν ίε ς μ ε το ν Ξ α ν θ ό π ο υ λ ο .

Η Τ ίν α Σπ ά θ η έ π α ιξ ε σ ε δ έ κ α π ε ρ ίπ ο υ τ α ιν ίε ς μ έ χ ρ ι το 19 76 : Δ ια σ τ ρ ο φ έ ς , Π υ ρ ε τ ό ς Τ η ς Η δ ο ν ή ς , Το Γ υ μ ν ό Κ ο ρ μ ί Τ η ς Γ ια Δ ό λ ω μ α , Α λ η θ ιν ή Η δ ο ν ή , Γυ μ ν ό Κ ε ν τ ρ ί, Μ έ λ ι Το Κ ο ρ μ ί Τη ς , Λ ε σ β ία , Δ ω μ ά τ ιο 6 9 , Ε ξ ι Δ ιε σ τ ρ α μ μ έ ν ε ς Ζ η το ύ ν Δ ο ­λ ο φ ό ν ο , Α κ ρ ο γ ιά λ ι Το υ Ερ ω τα .

Το 1976 έ κ α ν ε έ ν α π έ ρ α σ μ α α π ό την τη λ ε ό ρ α σ η σ το σ ή ρ ια λ Γ ιο ύ γ κ ε ρ μ α ν , μ ε το ν Α λ έ κ ο Α λ ε ξ α ν δ ρ ά κ η . Θ ε ω ρ ή θ η κ ε μ ία α π ό τις π ιο φ ω τ ο γ ε ν ε ίς κ α ι α λ η θ ιν ά ε ρ ω τ ικ έ ς η θ ο π ο ιο ύ ς π ου π έ ρ α σ α ν α π ό το ν ε λ λ η ν ικ ό κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο . Η “ π ιά ­τσ α ” λ έ ε ι ότι θα μ π ο ρ ο ύ σ ε ν α κ ά ν ε ι μ ε γ ά λ η κ α ρ ιέ ρ α “α ν ε ί χ ε μ υ α λ ό ” , κ ι ό τι την ε κ μ ε τ α λ λ ε ύ τ η κ α ν γ ια τ ί ή τα ν “ κ α θ α ρ ή ” , σ α ν χ α ρ α κ τή ρ α ς , κ α ι γ ν ή σ ιο λ α ϊκ ό κ ο ­ρ ίτσ ι. Ε κ α ν ε μ ια α π ό π ε ιρ α ν α γ ίν ε ι λ α ϊκ ή τρ α γ ο υ δ ίσ τρ ια . Γ ια μ ια ε π ο χ ή τρ α γ ο υ ­δ ο ύ σ ε σ το Κ έ ν τ ρ ο 13 σ τις Τ ζ ιτ ζ ίφ ιέ ς , σ το Κ α ν ό ν ι κ α ι το Π ρ ό σ ω π ο σ το 7ο κ α ι 9ο χ λ μ . τη ς Ε θ ν ικ ή ς Ο δ ο ύ α ν τ ίσ το ιχ α . Α ρ γ ό τ ε ρ α χ ά θ η κ α ν τα ίχ ν η τη ς , α λ λ ά κ ά π ο ι­ο ι τη σ υ ν α ν το ύ ν σ ε μ π α ρ ή σ ε π ε ρ ίε ρ γ α μ έ ρ η .

Σ ή μ ε ρ α η Τ ίν α Σπ ά θ η α π ο τ ε λ ε ί π ρ ό σ ω π ο - α ίν ιγ μ α , κ α θ ώ ς δ ε ν μ π ο ρ ε ί κ α ν ε ίς ν α τη β ρ ε ι κ α ι μ ό ν ο υ π ο θ έτο υ ν το τι έ χ ε ι γ ίν ε ι. Ο ι π λ η ρ ο φ ο ρ ίε ς γ ια τη ν τύ χη της δ ιίσ τα ν τα ι, α φ ο ύ κ ά π ο ιο ι π α λ ιο ί τη ς φ ίλ ο ι μ α ς ε ίπ α ν ό τι ίσ ω ς ν α δ ο υ λ ε ύ ε ι σ ε μ π α ρ σ τη ν ε π α ρ χ ία κ α ι κ ά π ο ιο ι ά λ λ ο ι ότι ά φ η σ ε π ίσ ω τη ς το ν π α λ ιό τρ ό π ο ζω ή ς , π α ν τ ρ ε ύ τ η κ ε κ α ι έ χ ε ι κα ι π α ιδ ιά . Κ α ι γ ια τη ν η λ ικ ία της δ ιίσ τα ν τα ι ο ι γ ν ώ μ ε ς , κ α ­θ ώ ς στο α λ μ α ν ά κ του Β α σ ίλ η Γ ε ω ρ γ ιά δ η τ ο ν ίζ ε τα ι ότι γ ε ν ν ή θ η κ ε σ τις 31 Α υ γ ο ύ - σ του του 1955 , ά ρ α ε ίν α ι σ ή μ ε ρ α 38 χ ρ ο ν ώ ν , κά τι που δ ια ψ ε ύ δ ο υ ν ο ι φ ίλ ο ι της που λ έ ν ε ότι ε ίν α ι γ ύ ρ ω στα·50. . Τα μ ό ν α σ ίγ ο υ ρ α ε ίν α ι ότι ε ίν α ι. . . Π α ρ θ έ ν ο ς -στο ζ ώ δ ιο - κ α ι ό τι κ ά π ο τε έ μ ε ν ε στη Δ ά φ ν η . Το ε π ίθ ε τ ό τη ς π ά ντω ς έ γ ιν ε θ ρ υ λ ικ ό κα ι κ ά π ο ιο ι το ε κ μ ε τ α λ ­λ ε ύ τ η κ α ν σ το h a rd c o re , ε μ φ α ν ίζ ο ν τ α ς η ­θ ο π ο ιο ύς μ ε ψ ε ύ τ ικ ο ό ­ν ο μ α : Κ α τ ε ρ ίν α Σπ ά θ η ,Μ α ρ ία Σπ ά θ η ή κ α ι το ί ­δ ιο το Τ ίν α Σπ ά θ η . Ε ρ ω ­τη μ α τικ ό π α ρ α μ έ ν ε ι α ν σ υ μ μ ε τ ε ίχ ε σ ε μ ία h a rd τα ιν ία το υ Μ π ά μ π η Ιω - σ η φ ίδ η , μ ε . . . δ ύ ο τ ίτ ­λ ο υ ς (Α γ γ ε λ ο ι Τη ς Δ ια ­σ τ ρ ο φ ή ς κ α ι Μ α τ ά ­κ ια ς ), ό π ο υ π ρ ά γ μ α τι τη β λ έ π ο υ μ ε , α λ λ ά π ιθ α ­ν ό τα τα μ ε μ ο ν τά ζ . Κ ά ­π ο ιο ι ισ χ υ ρ ίζ ο ν τ α ι ό τι τη ν έ χ ο υ ν δ ε ι κ α ι σ ε σ κ λ η ρ έ ς τ α ιν ίε ς . Ε μ ε ίς δ ε ν π α ίρ ν ο υ μ ε ό ρ κ ο - α κ ό μ η . Τίνα Σπάθη, Μάγδα Μακρή στη Λεσβία (1975).

Λ

Α Π Ο Κ Λ Ε Ι Σ Τ Ι Κ Η Σ Υ Ν Ε Ν Τ Ε Υ Ξ Η

Σ υ ν έ ν τ ε υ ξ η / Κ ε ϊμ ε ν ο : Γ ιώ ρ γ ο ς Λ υκουρόπουΑ ος

Τι να π ε ι κ α ν ε ίς γ ια τη “θ ρ υ λ ικ ή ” Γ κ ιζ έ λ α Ν τάλι, ό τα ν η ίδ ια έ χ ε ι χ ο ρ τά σ ε ι α π ό χ α ρ α κ τη ρ ισ μ ο ύ ς , ε π ίθ ε τα κα ι δ η μ ο σ ιεύ μ α τα γ ια την κ α ρ ιέ ρ α της. Ι έ ρ ε ια του ερ ω τικ ο ύ

κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο υ στη δ ε κ α ε τ ία του ‘70, τρ α γ ο ύ δ η σ ε α ρ ­γ ό τε ρ α “μ ε π ρ ω το π ο ρ ια κό τρ ό π ο ” ό π ω ς λ έ ε ι , σ ε λ α ϊκ ά κ έν τρ α , ώ σ π ου ε δ ώ κα ι π ο λλά χρ ό ν ια , α π ο σ ύ ρ θ η κ ε στη Ν ά ξο , “γ ια τί π έ θ α ν ε ο κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο ς ”. Ε κ ε ί μ α ς υ π ο ­δ έ χ τ η κ ε π ολύ ε γ κ ά ρ δ ια , το ίδ ιο το λ μ η ρ ή κ α ι μ ο ν α δ ικ ή σ την ε μ φ ά ν ισ η κα ι σ την έ κ φ ρ α σ η της, σ ’ έ ν α σπίτι γ ε ­μάτο φ ω το γ ρ α φ ίες -”στο ά λλ ο έ χ ω δ ιπ λ ά σ ιες ” μα ς ε ίπ ε , ό π ο υ μ έ ν ε ι το κ α λ ο κ α ίρ ι μ ε τη μ η τέρ α της. Το χ ε ιμ ώ ν α σ χ ε δ ό ν μ ο ν ά ζ ε ι, α λ λ ά φ έ το ς σ κ ο π ε ύ ε ι να κ α τ έ β ε ι στην Α θ ή να γ ια έ ν α - δ ύ ο μ ή ν ε ς κι ίσ ω ς ξ α ν α δ ο υ λ έ ψ ε ι “α φ ο ύ ε ίν α ι η επ ο χ ή γ ια την η λ ικ ία μ ο υ ” , λ έ ε ι . Ισ ω ς να ε ίν α ι η πιο α π ο κα λυπ τική σ υ ν έ ν τ ε υ ξ η που έ δ ω σ ε π ο τέ, τόσ ο ό ­σ ο ο ι ε μ φ α ν ίσ ε ις στις π ε ρ ιβ ό η τε ς τα ιν ίε ς της. “ Ε σ τε ιλ α κ ό σ μ ο ε γ ώ ” μ α ς ε ίπ ε , κα ι το κ α τα ν ο ή σ α μ ε α π όλυτα ...ΟΖ: θ α μιλήσουμε για όλα; Δεν κολώνετε νομίζω... ΟΖ= Είστε Αθηναία;Γ .Ν = Πενηντατριώνχρονώνβετεράνος του Βιετνάμ Γ.Ν= Γέννημα θρέμμα Πλακιώτισα. Μετά έγινα Κυ-μπορεί να κολώσει;ΟΖ: Μια χαρά, πάντως σας βλέπω.Γ . Ν ; Προσπαθώ, Οχι να μη γερνάω, γιατί αυτό είναι αναπόφευκτο, Προσπαθώ να μη μεγαλώνω, Κάνω παρέα πάντα με νεαρότερους, προσπαθώ να μάθω την καινούργια γλώσσα που κυκλοφορεί, Ολα αυτά σε ανανεώνουν,ΟΖ: Περάσατε καλά όταν ήρθατε πέρυσι στην Αθήνα;Γ . Ν : Πάρα πολύ ωραία, κι αυτό χάρις σ 'εσάς τους δημο­σιογράφους, που εγώ λα­τρεύω και δεν το λέω από γλύψιμο. Τους αγαπάω πολύ και θα ήθελα να είμαι δημοσιογράφος, γιατί είναι άν­θρωποι της πιάτσας. Κι όταν είσαι σωστή μαζί τους είναι κι αυτοί πολύ ξηγημένοι. Αλλά όταν τους κάνεις λαδιά, σου αλλάζουν την Παναγία,ΟΖ: Εσάς σας έκαναν λαδιά;Γ .Κ 'Τ Ιο τέ , Και είναι πάντα φιλαράκια μου απ' την Αθήνα, απ' την προηγούμενη ζωή μου,ΟΖ: Ενώ οι άλλοι;Γ . Ν ; Οι καλλιτέχνες; Οι καλλιτέχνες, τον καιρό της βασιλείας μου, γύρω απ' το θρόνο ήταν μια πολύ μεγάλη αυλή, Κι όταν έφυγε ο θρόνος, όχι μόνο ε ­ξαφανίστηκε η αυλή, αλλά έγιναν και εχθροί. Είναι μυστήριοι άνθρωποι οι καλλιτέχνες, εννοώ οι τρα­γουδιστές και οι ηθοποιοί, -όχι οι ζωγράφοι,ΟΖ: Εσείς έχετε σπουδάσει ζωγραφική, απ’ άτι ξέρουμε.Γ .Ν = Εχω τελειώσει τη Σχολή Καλών Τεχνών και τη Σχολή Χορού.

ψελιώτισα. Πέρασα πολύ ωραία παιδικό χρόνια. Και μετά, με τον άντρα μου, τον Ντίμη Δαδήρα, πέρασα πολύ ωραία, Και στον κινηματογράφο το ίδιο, Μετά πέθανε ο κινηματογράφος.,,ΟΖ: Εχουμε πολλά να πούμε μέχρι τη φάση που πέθανε ο κινηματογράφος,Γ.Ν; Ναι, έχουμε, Εκανα μεγάλη καριέρα, Και

γρήγορη, Ηταν γεμάτη η ζωή μου, Βγήκα και στο θέατρο, αφού τελείωσα τη Σχολή, βγήκα ως πρωτα­γωνίστρια λόγω του ονόματος που είχα δημιουργήσει στοσινεμά, Με μεγάλα θηρία δίπλα μου, ηθοποιούς που δε θα ξεχάσω ποτέ. Μετά γύρισα πολλές ταινίες, διάφορες και διαφόρων,..ΟΖ: Για τις τολμηρές, λέτε, θ α πούμε πολλά πράγματα γι αυτές. Δεν υπάρχει πρόβλημα φαντά­ζομαι.Γ.Ν= Γιατί να υπάρχει; Κατ' αρχήν, ήταν τολμηρές μόνο για την εποχή τους. Γιατί και τώρα βγαίνει γυμνό, αλλά έχει κορεστεί το μάτι μας. Οταν βλέπεις σήμερα διαφήμιση σαπουνιού όλη την ημέρα με μια ολό­

γυμνη κοπέλλα... Ενώ τότε που το μαγιό ήταν σα σώ­βρακο, μια κοπέλα με μπικίνι ξεχώριζε. Τότε ήταν της μόδας τα κοριτσόπουλα στυλ Βουγιουκλάκη που είχε κάνει μπαμ με τις ταινίες της. ϊην είχε βγάλει ο Δα- δήρας και μετά επρόκειτο να παντρευτούν, όμως τα ’φτιάξε με τον Πλωρίτη, και ο Δαδήρας έβγαλε τη Φόνσου για να της τη σπάσει. Η Φόνσου όμως πήγε

σε άλλη εταιρία και βρήκε εμένα για να αντικατα­στήσω τη Φόνσου.ΟΖ: Είσαστανμελαχροινή;Γ.Ν: Ξανθά, Η μοναδική Ελληνίδα ξανθιά που βγήκε ατάκα. Σε κάποια ταινία που έχω μαύρα μαλλιά, είναι περούκα. Πιο πολύ όμως τους ενδιέφερε το γυμνό, Μόλις έβλεπαν ένα ωραίο κορμάκι, προσπαθούσαν

να δείξουν λίγο μπούτι. Σε μια ταινία, λοιπόν, έπρεπε να κάνω μια προ­σευχή, -ήμουν φτωχό κοριτσάκι-, και μου λένε ‘ θα κάνεις προσευχή με το μπεϊμπιντόλ", Λέω, "αφού είμαι φτωχό, πως έχω μπέιμπιντόλ;'. Μου λένε "και πως θα δείξουμε λίγο μπούτι;" Υπήρχε μεγάλη πείνα τότε. ΟΖ: Αυτό το θεωρήσατε εκμετάλλευση;Γ.Ν: Οχι, Οι άνθρωποι έκαναν εμπόριο κι έπρεπε να κόψουν εισι­τήρια. Εγώ πάλι έπρεπε να τα πάρω, κι αφού πουλούσε το μπούτι, που­λούσα κι εγώ μπούτι. Ολοι κάτι πουλάνε,ΟΖ: Αεν απαρνιέστε δηλαδή, όπως κάποιες άλλες, τους τολμηρούς ρόλους που κάνατε;Γ.Ν= Γιατί να τους απαρνηθώ; Και τώρα αν ήμουν νέα και μου έδιναν πιο τολμηρούς ρόλους ακόμα, σαν αυτούς που παίξει η Kim Bassinger και όλες αυτές, θα τους έπαιξα.ΟΖ: Απά ποια αίσθηση, ποια ανάγκη;Γ.Ν: Από καμία αίσθηση. Για νατα πάρω, Αφού αυτό μετράει, Μπορεί να είμαι καλλιτέχνις, αλλά η ταινία που θα κάνω, μπορεί να έχει μία σκηνή πολύ ‘ χοντρή". Λεν πρέπει να την κάνω επειδή θα είναι τολμηρή; ΟΖ: Απ’ το 72 , λοιπόν, και μετά αρχίζουν οι πολύ τολμηρές ταινίες σας.Γ .Ν : Εκανα τότε τη Μιρέλλα με τον Γεωργίτση και έγινε χαμός.ΟΖ: πέρα από την ηθοποιία και τις ανάγκες του ρόλου που λέγατε, εκπέμπατε κι έναν ιδιαίτερο ερωτισμό.Γ . Ν =Μα γι αυτό με έβαζαν να παίζω τους συγκεκριμένους ρόλους. Η Βούρτση, ας πούμε, έκανε για το κλάμα, η Βουγιουκλάκη ήταν η Μπε- μπέκα...ΟΖ: τότε, στα νιάτα σας, αυτά το “κάτι”, ποιες άλλες τοείχαν, εκτός από σας;Γ.Ν: Ολη η γενιά μου ήταν έτσι; Καραγιάννη, Φόνσου, Ναθαναήλ, όλες.ΟΖ: κάνατε παρέα μεταξύ σας;Γ.Ν: Ου, αλητεία μεγάλη. Αγέλη από λύκαινες είμασταν, μην ψάχνεις. Κι όποτε παίζαμε όλες μαζί στο θέατρο, γινόταν χαμός. Και μετά γλε­ντούσαμε πολύ, ήταν και της μόδας τα μπουζούκια -λόγω των ταινιών. ΟΖ: Σας αρέσει η λέξη “αλητεία”;Γ.Ν: Ναι, μ 'αρέσει η αλητεία,ΟΖ: Είσασταν λίγο αγοροκόριτσο;

Γ.Ν: Οχι, αγοροκόριτσο. Κοριτσοκόριτσο ήμουν,ΟΖ: Αεν είσασταν “κότα” όπως λέμε,Γ.Ν: Κότα, ποτέ, Αετοπουλίνα ήμουν, μπορεί να είμαι μαδημένη τώρα, αλλά πάλι φαίνομαι ότι ήμουν αετοπουλίνα,ΟΖ: Οι άντρες, στις τολμηρές σας ταινίες, γέμιζαν τα σινεμά.Γ.Ν: Και άντρες και γυναίκες, Οι γυναίκες αντέγραφαν πόζες και έρ ­χονταν να δουν πως ξηγιέται η Γκιζέλα, να ξηγηθούν κι αυτές, Ακόμα και την εμφάνιση, τα ρούχα μου αντέγραφαν. Βλέπω τώρα η μόδα έχει γυ­ρίσει στη δεκαετία του 70, Βλέπω πολλές Γκιζέλλες να κυκλοφορούν, και μ 'αρέσει πολύ,,,ΟΖ: Είχατε την αίσθηση την ώρα που παίζατε άτι δημιουργούσατε ένα ερωτικά συναίσθημα στον θεατή;Γ.Ν: Βέβαια. Και το προσπαθούσα, Κάποτε είχε έλθει ένας ηλικιω­μένος στο θέατρο, στο καμαρίνι και μου είχε φέρει μία ανθοδέσμη. Και μου είπε με μάγκικη διάλεκτο "εγώ άμα λάχει να πούμε, ήμουνα φυ­λακισμένος, κι άμα λάχει σε πούλαγα και κονόμαγα", Κι έβγαλε δύο πε­ριοδικά, που ήμουν με μαγιό. Και μου είπε ότι τα πούλαγε στους άλλους

φυλακισμένους και με παίρνανε νυχτιά, με το εξώφυλλο, Εμένα μ' άρεσε αυτό.ΟΖ: Γυναικεία κολακεία ή χαιρόσασταν που δίνατε ευχαρίστηση;Γ.Ν: Κοίταξε, άλλος έδινε γέλιο, εγώ έδινα αυτό, Λεν ξέρω πόσα παιδιά μπορεί να' χουνε γεννηθεί από τη δική μου ανάμνηση, που έ ­φευγαν απ' το σινεμά τα αντρόγυνα, και τι κάνανε σπίτι τους που με θυ- μόνταν. Μπορεί να 'χουν γεννηθεί πολλά παιδιά, γι αυτό μου μοιάζουν τόσες κοπέλλες που κυκλοφορούν,ΟΖ: |η Σπεράντζα Βρανά μου θυμίζετε, που έλ εγ ε ότι την έβλεπαν στο θέατρο και στο διάλειμμα πήγαιναν οτην τουαλέτα.Γ.Ν: Αλλο θηρίο η Σπεράντζα, Αν εγώ είμαι σα χαρακτήρας άγριο άλογο, η Σπεράντζα είναι γάτα. Αλλά, όχι του βουνού, της πόλης που περνάνε τα αυτοκίνητα και δεν παίρνει χαμπάρι, δε φοβάται τίποτα. ΟΖ: Γιατί δ εν γράφετε κι εσ είς ένα βιβλίο με τις αναμνήσεις σας; Γ.Ν: M ra όχι, γιατί θα ζεφωνήσω πολύ κόσμο και δεν είναι για έτσι, θα βγει βέβαια και πολύ γέλιο. Δεν το απο- _ _φασίζω γιατί θα δημουργηθούν ιστορίες. Εμένα θα μ' άρεσε μια εκπομπή νυχτερινή στο ρα­διόφωνο, όπως έκανα εδώ στη Νάξο. Νύχτα όμως. Λε μ' αρέσει η μέρα, είναι μόνο για τον εαυτό μας, η νύχτα είναι πουτάνα και μ' αρέσει το μπέρδεμα της,ΟΖ: Οι άντρες τι ρόλο έπαιξαν στην ζωή σας;Γ.Ν: α , μιλάμε και γαμώ τις καψούρες έχω περάσει, Πολύ ωραία, μακάρι όλες οι γυναίκες του κόσμου να πέρναγαν έτσι, Και όλοι μ' α­γαπάνε ακόμα και συνεχίζουν να μου τηλε­φωνούν. Δε μ' αρέσει να τελειώνω κάτι, ούτε το φαί μου. θέλω να πεινάω, θέλω να υπάρχει μέσα μου αυτή η κάβλα, ρε παιδί μου.ΟΖ: Εκτός από το γάμο σας, είχατε πολλούς έρωτες;Γ.Ν: Μια φορά παντρεύτηκα, αυτό ήταν. Απο κει και πέρα είχα μερικούς πολύ ωραίους έρωτες, Με τον Αλκή Γιαννακά ήταν πολύ δυνατός έρωτας.ΟΖ: Στις ταινίες, οι άντρες που έπαιζαν μαζί σας, σας ερωτεύονταν;

Γ.Ν: Ετσι έδειχναν, Το διαισθανόμουν, αλλά δεν τους άφηνα, Γιατί δε θα μπορούσα να δουλέψω. Δε θα μπο­ρούσα να σκέπτομαι το φακό και πως να τον φιλάω για να φτιαχτεί ο θεατής, θα σκεπτόμουν το φιλί να το πάρω για πάρτη μου,ΟΖ: Ισχύει τελικά, αυτό που λέγεται ότι κάποιες φορές είναι αληθινές οι ερωτικές σκηνές;Γ . Ν : Δε γίνεται τεχνικά, Οταν είναι γύρω σου είκοσι άν­θρωποι, προβολείς και καλώδια και πρέπει να προσέχεις να μη ρίξεις σκιά στον άλλον ή τόσα άλλα, είναι δυνατόν να "φτιαχτείς";ΟΖ: Εχετε ακούσει για τις τσόντες που όλοι λ ένε ότι έχουν δει με επώνυμες (Φόνσου, κλπ).Γ.Ν: θα σου πω κάτι, επειδή έχω βρεθεί σε γύρισμα με τη Φόνσου και ξέρω που σταμάτησε η σκηνή, και μετά είδα την ταινία στο εξωτερικό με τσόντα και τρελλάθηκα!

Είχαν προσθέσει άλλα πλάνα, με πλάτη άλλης γυναίκας,,.ΟΖ: Το 'χουν κάνει και σε σας αυτά;Γ .Ν: Δε νομίζω, αλλά δε μ' ενδιαφέρει και να το 'χουν κάνει,ΟΖ: Κι όμως, τώρα θυμάμαι, κυκλοφορεί βιντεοταινία με “τσάντα" στην ταινία σας Η Σπηλιά Της Αμαρτίας, με τον Μούτσιο και τον Λογοθέτη. Αυτή που ε ίχε προβληθεί κι απ’ το δορυφορικό RTL!Γ.Ν: α , ναι, που κάναμε έρωτα μέσα σ' ένα βαρέλι, Κωμωδία ήταν αυτή, γυρισμένη στις Σπέτσες, Πολύ ωραία σάτιρα,ΟΖ: 0α μπορούσατε να κάνετε άλλη δουλειά πέρα από καλλιτεχνικά; Γ.Ν: Ναι, θα μπορούσα, θ α 'θελα να ήμουν ναυτικός, καπετάνιος ή στρατιωτικός! Με τραβάνε αυτά τα επαγγέλματα λόγω πειθαρχίας που χρειάζεται να επιβάλλεις στον εαυτό σου και στους άλλους. Στην προη­γούμενη ζωή μου είχα περάσει από στρατιωτικός,ΟΖ: Πιστεύετε στη μετεμψύχωση;Γ.Ν: Ναι, Και είναι η τελευταία μου ζωή, δεν έχω άλλη, Φεύγω μετά, ΟΖ: Που τα ξέρετε αυτά;Γ.Ν: Τα ξ φ ω, μην το ψάχνεις. Μόνη μου όμως. Οχι με μάγια καιτέτοια,

Εχω ψάξει πολλά πράγματα. Σκέψου ότι την εποχή του Βιετνάμ σηκώθηκα κι έφυγα και πήγα με τον Bob Hope στο Βιετνάμ με τους θιάσους που είχε. Και τότε ήμουν πολύ μικρή και star και υποτίθεται το κοριτσάκι του σα­λονιού.ΟΖ: Λέτε “κοριτσάκι". Την ηλικία αας, πρόσεξα, πως δεν την κρύβετε,Γ.Ν: Γιατί να την κρύψω; Αφού πρωτοέπαιξα το '59, πόσο θα ήμουν τότε, πέντε χρονών;ΟΖ: Σας έχουν ερωτευτεί πολιτικοί;Γ.Ν: Εγώ έχω ερωτευτεί πολιτικούς. Δεν κάνει όμως να τους λέμε (τελικό πείθεται). Τον Νίκο Αναγνωστόπουλοτης Ν,Δ, Πολύ καλό παιδί, ΟΖ: Ο έρωτας σας λείπει;Γ.Ν: Δε μου λείπει, εδώ και πολλά χρόνια. Χόρτασα πολύ, Και είναι και το άλλο, θ α το πω αλανιάρικα: άμα έχεις πάρει το θεό, τους αγίους δεντους θέλεις, Εγώ είχα πάντα θεούς. Στην ηλικία που είμαι δεν μπορώ να 'χω θεούς, θα 'χω σιτεμένους. Τι να τους κάνω; Νέους πάλι δε γου­

στάρω, γιατί δεν είμαι τεκνατζού κι είμαι πολύ περήφανη για να μου πει κανείς καμιά κουβέντα,ΟΖ: Τα αντρικά βλέμματα δ εν ήταν πάντα πονηρά πάνω σας;Γ . Ν: Οχι πονηρά. Σα να μ' έχουν πάρει ήταν τα βλέμματα τους (γέλια), ΟΖ: Το πιο τολμηρό πράγμα που έκανε κάποιος για να σας κατακτήσει; Για γράμματα δ ε συζητάμε.Γ.Ν: Στέλνανε κοσμήματα,τηλεοράσεις, σαλόνια, Αλλά το πιο φοβερό το 'χει κάνει ο Αλκής Γιαννακάς, Εχει πηδήξει απ' την ταράτσα στο μπαλκόνι, έσπασε το τζάμι και μπήκε στο σπίτι, Μπήκα και τον είδα και πιάστηκε η ψυχή μου, Ηταν πολύ αγριεμένο το μάτι του,ΟΖ: Πρέπει να ήταν πολύ ερωτευμένος. Απά την ταινία Ο Παρθένος που παίξατε μαζί;Γ.Ν: Εκεί ερωτεύτηκε ο ένας τον άλλο. Ηταν πολύ ωραίος άντρας. ΟΖ: Ποιος τύπος άντρα σας άρεσε;Γ.Ν: Απ' όσους έχω πάρει;(!) Ο καλύτερος ήταν ο Βασίλης Γκούμας, ο μπασκετμπολίστας. Πολύ μάγκας ως άνθρωπος, ευγενέστατος, ω­ραίος, τα είχε όλα. Γενικά μ' αρεΐουν οι άντρες οι αρσενικοί, δε μ' α­ρέσουν οι φλώροι.ΟΖ: γυναίκες σίγουρα σας ερωτευτήκανε.Γ.Ν: Πολλές, και πολύ επώνυμες,ΟΖ: Αλλοι άντρες επώνυμοι;Γ . Ν: Με τον Γιώργο το Νταλάρα είχα σχέση 1,5 χρόνο, τη χρονιά που έγραψε τον δίσκο του Κουγιουμτζή. Πολύ χρυσό παιδί, λεβέντης, έχει βοη­θήσει και τον εαυτό του και τον κόσμο.ΟΖ: Είχατε πολλούς άντρες στη ζωή σας;Γ .Ν: Οχι πολλούς, Αλλά ήταν έντονες σχέσεις, Και τράβαγαν μέχρι τε­τραετία. Μετά έριχνα κυβέρνηση. Αραζα μόνη μου, και άντε πάλι. Μέχρι που έφυγα πήγα Θιβέτ και τα 'κοψα όλα, Τέλειωσε αυτή η ζωή για μένα, ΟΖ: Δηλαδή;Γ.Ν: Δεν ξαναείχα καμία σχέση, Ούτε ξαναέκανα έρωτα (!)ΟΖ: Σοκάρει αυτά που λέτε.Γ . Ν : Δεν το λέω από ηθικής απόψεως, Δεν έχω μέσα μου την αίσθηση που είχα, Εκλεισαν οι πόρτες, Και δεν αφήνω περιθώρια να με θέλει κανείς,· Δεν ανοίγω παρτίδες, Δε μου λέει τίποτα, πλέον, ο έρωτας, Κι ούτε θέλω να βρεθώ στη θέση να καταπιεστώ, Η μόνη αληθινή σχέση που έχω είναι με το θεό.

ΟΖ 79, ΙΑΝΟΥΑΡΙΟΣ 1994

κ ο υ σ γ κο ϋ νη ζ ε ις , εσ ύ μα ς ο δ η γ ε ίς !” . Α υτό ε ίν α ι το σ ύνθ ημα που εκ - Ί φ ρ ά ζ ε ι τους απανταχού λ ά τρ ε ις του ελ λ η ν ικ ο ύ ha rd core, που κατακρί-

θ ηκε, λο ιδ ω ρ ή θ η κ ε, κ α τεξευ τελ ίσ τη κ ε , αλλά π α ρ α μ έν ε ι ζω ντανό στις μ ν ή μ ες και στις κ α ρ δ ιές αυτώ ν που ε ίπ α ν όχι στα ξ εν έρ ω τα , κατ’ αυτούς, τολμηρά έ ρ ­γα της επ ο χ ή ς . Το Ο Ζ έ ρ χ ε τα ι μ ’ αυτό το α φ ιέρ ω μ α να α π οκατα σ τήσ ει την τά­ξη και να α π ο δ ώ σ ει τιμή σ ’ ό λο υς αυτούς τους α φ α ν ε ίς ή ρ ω ες του ελ λ η ν ικ ο ύ σ κληρ ού πορνό α π ’ άκρη σ ’ άκρ η της Ελλάδα ς . Και να υ π εν θ υ μ ίσ ε ι, ότι όπω ς κ ά θ ε μ εγ ά λ η δ η μ ιο υ ρ γ ία έ χ ε ι την ακμή και την παρακμή της, έτσ ι σ υ μ β α ίνε ι και μ ε την αθάνατη ελ λ η ν ικ ή πορνοταινία , που θα ξ α ν α ζω ν τα ν έψ ε ι απ ’ τις σ τά­χ τες της γ ια να α π α ντήσ ει έτσ ι στους σ ο β α ρ ο φ α ν ε ίς κρ ιτικο ύς κ ινη μ α το γρ ά ­φ ου που την αγνοούν επ ιδ εικ τικά , αν και έ χ ε ι δ ώ σ ει ο ρ ισ μένα από τα κορυφ αία αρισ τουργήματα της π ερ ιό δ ο υ 1977-1985, μ ε έμ π ν ευ σ η , χ ιούμο ρ , κ ο ιν ω ν ικ ές α ν α φ ο ρ ές και σ οβαρά ιδ εο λ ο γ ικ ά μηνύματα.

Εκτός από τις εμ β ρ ιθ ε ίς α να λ ύ σ εις , τις σ η μ ε ιο λ ο γ ικ ές α ν α φ ο ρ ές και τις α ­π ο κ α λ ύ ψ εις που θα κά νο υ μ ε, π ρ ο σ φ έρ ο υ μ ε γ ια πρώτη φ ο ρ ά στο ελ λ η ν ικ ό α ­ναγνω σ τικό κο ινό α π ο κ λ ε ισ τ ικ ές σ υ ν ε ν τ ε ύ ξ ε ις του πασίγνω στου Τ έ λ η Σταλ- λ ό ν ε και Ελ λ η ν ίδ α ς πορνοστάρ της δ ε ύ τ ε ρ η ς π ερ ιό δ ο υ , που σ ή μ ερ α έ χ ε ι ε - γ κ α τα λ ε ίψ ε ι τον χώ ρ ο και ε ίν α ι λα ϊκή τραγο υδίσ τρ ια . Το β ίν τεο στο Ο Ν, πατά­μ ε το PLAY και ξ εκ ιν ά μ ε !

ταινίες που έχουμε ήδη προαναφέρει, μ ε τον ίδιο σκη­νοθέτη, και, -πόσοι το θυμούνται- η συμμετοχή του στο πε­ρίφημο σήριαλ του Βασίλη Γεωργιάδη, 0 Χριστός Ξανα- σταυρώνεται το 1975, ως Ιείζης. Αργότερα άνοιξε ένα φωτογραφείο στον Χολαργό κι άρχισε παράλληλα τη συμ­μετοχή του στο ελληνικό πορνό, Αυτό, όμως που θα μεί­νει αξέχαστο είναι το ζωντανό sex show που έδινε στο Ελίτ, με τον κόσμο να παραληρεί από κάτω και κάποια στιγμή την επέμβαση της αστυνομίας να διακόπτει μία από τις πιο cult παραστάσεις που δόθηκαν ποτέ,

Το 1982 πρωταγωνιστεί στην ταινία του Ομηρου Ευ- στρατιάδη, Ηταν Αξιος. Πολλά χρόνια αργότερα - το 1990, έδωσε μαζί με τον σκηνοθέτη καθώς και με άλλους πρω­ταγωνιστές, συνέντευξη στην εκπομπή του Γιώργου Πα- παδάκη Ελλάς Το Μ εγαλείο Σου, όπου ο μέγας Γκου- σγκούνης τόνιζε ότι δεν αισθανόταν καμία ευχαρίστηση ό­ταν έπαιζε! Σήμερα μένει στη Λούτσα όπου έχει και το φωτογραφείο του, και αρνείται να μιλήσει στους δημο-

ΑΠΟ TO N HO LM ES , ΣΤΟΝ ΓΚΟ ΥΣΓΚΟ ΥΝ Η

Μέσα δεκαετίας 70. Στις παρέες, η Linda Lovelace και το Βαθύ Λαρύγγι της ήταν ήδη θέμα συζήτησης. Οχι ό­πως σήμερα που είναι η Linda Evangelista και οι υπόλοι­πες ξενέρωτες. Τότε μεσουρανούσε ο big John Holmes, αλλά δεν είχε κάνει ακόμη την εμφάνισή της η ανήλικη Traci Lords, Ελειπε πλέον, ο Ελληνας ήρωας που θα προ- καλούσει ρίγη ανατριχίλας, θα ξεσήκωνε τα πλήθη και θα δημιουργούσε τη νέα rock άποψη για το ελληνικό hard core, Ο ήρωας αυτός, που έμ ελ λε να αλλάξει τον ρου της ιστορίας του ελληνικού κινηματογράφου, υπήρχε ή­δη αλλά δεν είχε αξιοποιηθεί. Ηταν ο μοναδικός Κώστας Γκουσγκούνης!

Ο Λαρισαίος Γκουσγκούνης έδω σ ε το στίγμα του α­πό το 1965 κιόλας, όπου πρωταγωνιστούσε στην ταινία του Χρυσόστομου Λιάμπου, Χωρίς Ιδανικά, Ακολούθησαν οι

“Η μόνη ελληνική τσόντα με υπόθεση”, μ ε τον μεγάλο αρχηγό, αναφέρει ο παραγωγός. ” Αυστηρώς ακατάλληλη κάτω των 18 ετών”.

Ορθόν.

σιογράφους για το θέμα αυτό, προφανώς γιατί θέλει να ρίξει μαύρη πέτρα πίσω του..,

ΑΝΩ ΝΥΜ Ο Ι ΚΙ ΕΠΩ ΝΥΜ Ο Ι ΔΗΜ ΙΟ ΥΡΓΟ Ι

Ακόμη και γνωστοί σκηνοθέτες του ελληνικού κινη­ματογράφου γύρισαν πορνό, που απέφερε μεγάλα κέρ­δη και δ εν τους ε ξέθ ετε αφού ποτέ δ εν έβαζαν το όνο­μά τους στους τίτλους. Στη στοά Χόλλυγουντ κρύβονται πολλά από τα μυστικά του χώρου, που καταφέραμε μεν να αποκρυπτογραφήσουμε, αλλά δεν μπορούμε πάντα να αποκαλύψουμε.

Οι διασταυρωμένες πληροφορίες αναφέρουν, πά­ντως, ότι πίσω από εικονικές ονομασίες εταιριών και σκη­νοθετών που μπορεί κανείς να δει στην αρχή της ταινίας

Who '$ that girl?

Περιμένουμε ταινία και μ ε Skinheads! Αρκεί να μην έχουμε νεκρούς στα γυρίσματα.

Οχι, δεν είναι ο Γκουσγκούνης, αλλά σχεδόν σωσίας, διάδοχός του, Δημήτρης Βάλλας. Μια τρανή απόδειξη του μη αρχηγικοϋ χαρακτήρα

της Τέχνης.

κρύβονται κάποιοι από τους πιο γνωστούς της ελληνικής οθόνης, όπως οι Α,Τ, Στ, Μ, Βαγγ, Φ, Πολλές ταινίες γύρι­σε ο ιδιοκτήτης του παλιού Ελίτ, Θ,Κ, που εμφανιζόταν με τα ψευδώνυμα Νόσος Σπυρής και Berto, χαϊδευτικό του,,. Bertolucci, Αυτοπαρουσιάζεται, μάλιστα, στις κόπιες ως ο "μεγάλος Berto" και βέβαια έχει πολύ χιούμορ και φα­ντασία, όπως απαιτούσε κάθε τέτοια ταινία, Χαρακτηρι­στικές ταινίες του, το θρυλικό αριστούργημα Εμείς Οι Βλά­χοι Οπως Λάχει, Γκολάρα, Οι Σκύλες και πολλά άλλα.

Μ ε το αστείο ψευδώνυμο Λάκης Λάλος (παρόμοιο εί­ναι και το πραγματικό του όνομα) σκηνοθετούσε επίσης ο άνθρωπος που είχε τη διανομή των ταινιών της εταιρίας πορνό, Dopperman, στην Ελλάδα, Αυτός είναι και ο τε­

λευταίος που έκανε πορνό με την εταιρία Fantasy και τώ­ρα βρίσκεται στην Αμερική, Τον καιρό που έκανε τις δύο ταινίες (1991), με τίτλο Επιθυμία Από Πίσω Νοί και Νο2, εί­χε δώσει και μία συνέντευξη στο περιοδικό Max, Από τις δύο αυτές ταινίες, που αποτελούν το κύκνειο άσμα του ελληνικού πορνό, η μία γυρίστηκε στη σουίτα κεντρικού ξενοδοχείου όπου όπως μάθαμε είχαν μαζευτεί και οι... σερβιτόροι για να απολαύσουν το θέαμα, και η άλλη στην Αράχωβα. Για να είμαστε, πάντως, ακριβείς, μετά από έ ­ρευνα εντοπίσαμε τις ίδιες ταινίες σε γερμανική version (Τίτλος: "Griechische Fruchten"), όπου απ' τις πρωταγω­νίστριες εμφανίζεται η πρωταγωνίστρια Νόρα Παππά ως αμφισβητούμενη Ελληνίδα, ενώ μία απ' τις άλλες είναι γνωστή Γαλλίδα πορνοστάρ και ο πρωταγωνιστής είναι ο μεγαλύτερος Γάλλος πορνοστάρ Κριστόφ, Περίεργα πράγματα.,.

Τέλος, εμφανίστηκε τα τελευταία χρόνια και μια σει­ρά ελληνικού πορνό από τη λεγάμενη Cherry Video, που όμως είναι πολύ φτωχές και άτεχνες και δεν έχουν σχέ­ση με την παλιά καλή εποχή, μέχρι το 1985. Μάθαμε ότι γυρίστηκαν από Κύπριο παραγωγό, και σε μερικές απ' αυτές έχουν,..επιστρατευτεί να παίξουν φοβερά φρικιά με μαλλιά και μούσια, Λίγες ταινίες έκανε και κάποιος Πο- λυχρονιάδης, ενώ για τις περισσότερες δ εν είναι γνω­στός ούτε ο παραγωγός ούτε ο σκηνοθέτης,

Σήμερα, περιέργως -γιατί εξακολουθεί να υπάρχει μεγάλη ζήτηση στα video clubs- δεν γυρίζονται ελληνι­κές ταινίες πορνό, Κάποιοι ισχυρίζονται ότι γυρίζονται κά­ποιες που φεύγουν για prive χρήση στο εξωτερικό, με πρωταγωνίστριες μοντέλα που πληρώνονται καλά. Μά­θαμε ακόμη για ταινία πορνό που γυρίστηκε πριν από δύο χρόνια, αλλά δ ε βγήκε ποτέ στο εμπόριο. Η "πιάτσα" λ έ ­ει ότι κάτι κινείται στο θέμα, κι ότι σύντομα θα ξαναγυρι- στούν ελληνικά πορνό.

Στο σύνολο, οι ελληνικές πορνοταινίες που γυρίστη­καν μέσα σε οκτώ χρόνια ήταν γύρω στις σαράντα, ενώ έγιναν και πολλά μοντάζ ή απάτες με τους τίτλους για να φαίνονται διαφορετικές οι ίδιες ταινίες και να διατίθενται ευκολότερα, Παρατηρείται το φαινόμενο, για παράδειγ­μα, μερικές σκηνές να υπάρχουν σε όλα σχεδόν τα έρ ­γα, Ας μην ξεχνάμε, μιλάμε για ελληνικό πορνό, άρα και για ελληνικό δαιμόνιο. Αρκεί μια βόλτα σε video clubs της Αθήνας, όπου θα βρείτε συχνά τα ίδια έργα με διαφο­ρετικούς τίτλους.

ΟΙ ΠΡΩ ΤΑΓΩ ΝΙΣΤΕΣ

και σε πολλές άλλες, συχνά με μουστάκι και μία ψεύτικη ελιά για να μην αναγνωρίζεται προφανώς, αφού είναι άν­θρωπος του κινηματογράφου. Παλιός τεχνικός, αργότερα κάμεραμαν στα στούντιο ΑΤΑ, έπαιξε πάντως σε πολλές ταινίες και ξεχώριζε για τον αυθορμητισμό στο παίξιμο του.,,

Ο γνωστός Νότης Πιτσιλάς που είχε εμφανιστεί και στην εκπομπή του Παπαδάκη για το πορνό, είναι ο άν­θρωπος των δύο εποχών του ελληνικού ερωτικού κινη­ματογράφου, αφού έπαιξε σε πολλές ταινίες του μαλα­κού πορνό, όπως και στο σκληρό, αλλά σε ρόλους πε­ρισσότερο κωμικούς ή του ματάκια, Με συνεχή παρου­σία και συμμετοχή σε δεκάδες ταινίες και σήριαλ, είναι ί­σως ο πιο γενναίος μετά τον Γκουσγκούνη, γιατί αντιμε­τώπισε προβλήματα στην καριέρα του απ' τη συμμετοχή του στο hardcore,

Σε πάρα πολλές ταινίες πρωταγωνίστησε ο επίσης θρυλικός Τέλης Ιταλλόνε που, άλλωστε φιλοξενείται με συνέντευξη στην έρευνά μας,

Από τους άλλους άντρες που έπαιξαν, πάρα πολλές συμμετοχές είχε ένας κοντός με μουστάκι που όπως μά­θαμε είναι Βραζιλιάνος! Ξεχωρίζει μάλιστα για τη μανία του για,.,αιδοιολειχία, κάτι που φανερώνει τις διαφορές ε ­ρωτικής συμπεριφοράς Ελλήνων και Βραζιλιάνων, όπως θα σημείωνε κάθε απλός., ,σεξολόγος. Στις ταινίες Το νη­σί Του Ερωτα και Ανώμαλοι Ερωτες Στη Σαντορίνη παίζουν και άλλοι δύο ξένοι, ένας σιχαμένος και άσχημος Αμερι­κανός με τεράστια γυαλιά, και ένας ξένος, που όπως α- νακάλυψαντα λαγωνικά της εφημερίδας μας, είναι ο Αυ­στριακός Χέρμπι Χόφερ.

Οι υπόλοιποι είναι άγνωστοι νεαροί, στο στυλ του "Greek hot lover", που αναφέρονταν με ψεύτικα ή χιου-

Ο Βραζιλιάνος του ελληνικού πορνό.Μόνο δύο-τρεις ηθοποιοί έ ­

παιξαν επώνυμα στο σκληρό ελ ­ληνικό πορνό, εκτός του Γκου- σγκούνη, Κατ' αρχήν ο... Ελληνας John Holmes Κώστας Σαμαράς, που αποτελεί χαρακτηριστικό δείγ­μα Ελληνος επιβήτορα, αλλά διέ­θετε και το προνόμιο του.,, μεγά­λου μεγέθους που φαίνεται ότι του εξασφάλισε συνεχή πρόοδο και εργασία, Στο Οι Βλάχοι Επιμέ­νουν Ελληνικά, μάλιστα, αναφέ- ρεται στους τίτλους ως ο ,., John Holmes της Ελλάδας,

Δ εύτερος, ο απαράμιλλος σε,,, επιδόσεις Νίκος Κόκκινος, που το όνομά του αναφέρετα ι στην πολύ καλή ταινία Διπλή Ηδο­νή Στα Καμίνια όπως και στην ταινία Η Σπηλιά Της Αμαρτίας για τον ρό­λο στη "σκληρή" εκδοχή της. Ετσι κι αλλιώς, όμως, πρωταγωνιστεί

μοριοτικά ονόματα, όπως Πέτρος Γλυφτίδης, Ηρακλής Μασίατας, Σπύρος Λοκατζής (!), Νίκος Αρχής.

ΟΙ ΠΡΩ ΤΑΓΩ ΝΙΣΤΡΙΕΣΚαμία γυναίκα δεν έπαιξε επώνυμα σε ελληνικό πορ-

νό, κάτι που το σημειώνουμε ως σοβαρότατο δείγμα κοι­νωνικής καταπίεσης, παρά τις προοπτικές που ανοίγο­νταν για μεγάλη καριέρα όπως αυτή που έκανε η Traci Lords στην Αμερική, Εδώ όμως είναι Ελλάδα, και τα πε­ρισσότερα κορίτσια του σκληρού πορνό έπαιξαν για λό­γους επιβίωσης ή γιατί αυτός ήταν ο "κύκλος" τους, Οι μι­σθοί τους κυμαίνονταν από 12 ως 15,000 δρχ, το γύρισμα,

Πρώτη με διαφορά και σε ποσότητα και σε ποιότητα ρόλων στο ελληνικό πορνό, μια πολύ προκλητική κατσα­ρομάλλα που λεγόταν Ιωάννα και γραφόταν στους τίτ­λους των ταινιών ως Τζοάννα, Επαιξε σε άπειρες ταινίες και δ εν είχε πρόβλημα να κάνει οτιδήποτε απαιτούσε ο "ρόλος", Οπως μάθαμε από την έρευνα , ήταν η μόνη που επεδίωξε η ίδια να κάνει τέτοιες ταινίες, θεωρώντας το πολύ έξυπνη επαγγελματική κίνηση,

Εκνευριστικά πολλές οι παρουσίες μιας ψυχρής ν ε ­αρής κοκκινομάλλας, που όπως μάθαμε λεγόταν Μόνικα και ήταν Γερμανίδα. Πήγαινε σχεδόν "πακέτο" με τη Τζο­άννα και μάλλον πρέπει να.,, ενηλικιώθηκε μαζί μ ε το ελ­ληνικό πορνό, σε σημείο που να είναι βαρετό και μόνο να τη βλέπεις στα έργα, Μάθαμε ότι έμ εινε στην Ελλάδα κι έχει παντρευτεί Ελληνα.

Δύο γυναίκες μόνο προσεγγίσαμε απ' όσες έπαι­ξαν στο ελληνικό πορνό. Η μία είναι η τραγουδίστρια που μιλάει στο ΟΖ, ενώ η άλλη ήταν μία αδύνατη μελαχρινή κοπέλα που είχε εμφανιστεί στις ταινίες Μια Παρθένα Για Ολους, Βρώμικη Παρέα και άλλες, και κάποια στιγμή εμ­φανίστηκε στο θεατρικό έργο του Κολλάτου, Καζανόβας, με το ψευδώνυμο Φιλομήλα Ράλλη, Μάθαμε, ότι δυστυ­χώς σκοτώθηκε πριντρία χρόνια σε δυστύχημα, αλλά μέ­χρι εκείνη τη στιγμή πιστεύαμε ότι την είχαμε βρει καθώς το περίεργο αυτό ψευδώνυμο (Φιλομήλλα Ράλλη) είναι το πραγματικό όνομα μιας καθηγήτριας που δεν είχε καμία σχέση η καημένη με το... πορνό. (Από τα κωμικοτραγικά απρόοπτα της έρευνας), Τέλος, απ' τις υπόλοιπες που είχαν μια μικρή παρουσία, ξεχωρίζουν δύο για το εξα ιρε­τικό παίξιμό τους. Ηλεγόμενη "σεξοβόμβα Αντζελα", στις

Καμία σχέση μ ε τον Βαγγέλη.

ταινίες Ο Μανωλιός Ο Μπήχτης, Και Η Πρώτη Δασκάλα, και στο αριστούργημα Η Κυρία Και Ο Μούτσος, όπου κά­νει αχτύπητο δίδυμο με τη Τζοάννα, και ακόμη η λεγάμε­νη Τιτίκα που παίζει στις δύο "θαλασσινές" ταινίες Το Πα­λαμάρι Του Βαρκάρη και Ε Για Λέσα Ολα Μέσα, Η Αντζε­λα μάλλον έπαιξε για ευχαρίστηση στις ταινίες γιατί δεν έ ­χει καμία σχέση με την ηθοποιία των υπολοίπων.

Από τις ξέν ες ξεχωρίζει μια μαύρη Αμερικανίδα που αργότερα έκανε καριέρα στην Ιταλία, διάφορες Γερμα­νίδες και Αμερικανίδες barwomen ή τουρίστριες, ανά­λογα με τη συχνότητα εμφάνισής τους ή το ταλέντο τους.

Μην ξεχάσουμε όμως και τα τραβεστί. Η ίδια η αυτού μεγαλειότης Αλόμα σκηνοθέτησε και πρωταγωνίστησε στις δύο ταινίες με τραβεστί, στο οικολογικό Οι Βλάχοι Πρσ τιμούν Τραβεστί και στο ρεαλιστικό, Τα Μεγάλα Καμάκια Των Τραβεστί, Πρόσφατα, προστέθηκε και άλλη μία πα­ραγωγή με τραβεστί, από την εταιρεία Emporio Video, που ειδικεύεται στις gay ταινίες,

Τέλος, σε τρεις-τέσσερις ταινίες έπαιξαν ομοφυλό­φιλοι άντρες που πιο πολύ βγάζουν γέλιο με τις ατάκες που τους συνοδεύουν, παρά οτιδήποτε άλλο, Η παρουσία τους, βέβαια, εμπίπτει και στο θέμα της σημειολογίας της τσόντας, που θα δούμε παρακάτω,

Να μην ξεχάσουμε την ταινία Ο Ματάκιας (Αγγελοι της Διαστροφής), όπου συμμετέχει ο γνωστός, σήμερα, ηθοποιός της επιθεώρησης και κειμενογράφος σε θεα­τρικά έργα, Γιώργος Γεωργίου, στο ρόλο του ματάκια, που πληρώνει για να βλέπει, αλλά στο τέλος βιάζεται από τον πρωταγωνιστή, Η συμμετοχή του τονίζεται πολύ στους τίτ­λους με την ένδειξη "ο νέος ηθοποιός". Αργότερα τον βλέπουμε σε πολλές επιθεωρήσεις καθώς και στην ται­νία Ο Ποδόγυρος,

ΤΙΤΛΟ Ι ΠΟΥ...ΒΓΑ ΖΟ ΥΝ ΜΑΤΙ

Ερευνα χωρίς την ιδιαίτερη αναφορά -σημειολογική και θεματική- στους περίφημους τίτλους του ελληνικού πορνό, θα ήταν φαγητό χωρίς αλάτι. Εχουμε τις εξής κα­τηγορίες τίτλων.

1. Περιεχόμενο και Τοπίο (Διπλή Ηδονή Στα Καμίνια, Ανώμαλοι Ερωτες Στη Σαντορίνη, Σεξουαλικά Κοκτέηλ Στον Σαρωνικό, Σεξουαλικά Οργια Και Διακοπές Στην Υδρα),

2. Ρεαλιστικό - Προκλητικό (Βρώμικη Παρέα, Φλογε­ρ ές Ελληνίδες, Η Φιλήδονη, Κρουαζιέρα Της Ανωμαλίας, Διακοπές Και Πάρτυ Μ ε Ούζα, Μια Παρθένα Για Ολους, Ανίτα Το Κορίτσι Του Ερωτα, Ο Ηδονοβλεψίας, Μοντέλα Της Ηδονής, Τριπλό Κρεβάτι, Διαστροφές, Επιθυμία Από Πίσω, Ναζιάρες Υπηρέτριες, Οθωμανική Δυναστεία, Πάρ­τυ Μ ε Παρτούζα, Οι Εραστές Της Αθήνας).

3. Επιφωνήματα - Παρακλήσεις (Ξεσκίστε Με, Παρ'τα Ολα Μωρό Μου, Από Πίσω Και Πιο Μαλακά, Τι Σου Κάνω Μάνα Μου, Κάνε Μ ε Δική Σου, Λυπήσου Με, Πονάω, Σκύ­ψ ε Ευλογημένη),

4. Χιουμοριστικοί - Παρωδίες (Ε Για Λέσα Ολα Μ έ­σα, Η Κυρία Και Ο Μούτσος, Γκολάρα).

5. Δισημίες - Υπονοούμενα (Το Μικρόφωνο Της Αλί­κης, Το Παλαμάρι του Βαρκάρη, Και Η Πρώτη Δασκάλα, Ο Κύριος Καθηγητής, Το Χαρέμι Του Πασά, Το Ρετιρέ Της Κα­βάλας, Μανωλιός Ο Μπήχτης, Οι Σκύλες, Η Ιστορία Της Τρύπας, Καβαλάρης Των Μ ανεκέν, Ηδονή Και Ελληνικό Πινέλο)

6. Ομοιοκαταληξίες (Εμείς Οι Βλάχοι όπως Λάχει)7. Ειδικές Κοινωνικές Ομάδες (Οι Βλάχοι Επιμένουν

Ελληνικά, Οι Πανκς Τα Κάνουν Ολα, Νταβατζής Της Ομό­νοιας)

8. Αναφορά σε ξένες ταινίες (Το Ψωνιστήρι, Το Βαθύ Λαρύγγι της Αθήνας),

“Κλάψε στο στήθος μου Τζοάννα”. Λυπητερή σκηνή που ο κύριος στο βάθος δεν αντέχει να

την παρακολουθεί.

ΤΑ ΒΑ Θ ΙΑ ΚΟ ΙΝ Ω Ν ΙΚΑ ΝΟΗΜ ΑΤΑ

Μ ε μια απλή έρευνα αποδεικνύεται πόσο συκοφά­ντες είναι όσοι κατηγορούν το ελληνικό πορνό για έλλει­ψη ουσίας και περιεχομένου. Τα ιδεολογικά μηνύματα που περνάνε από τις ταινίες και τα βαθιά κοινωνικά νοήματα που κρύβονται πίσω από τις λέξεις, τα βλέμματα και τα πλά­να εν γένει, θα γίνουν αντιληπτά από την ανάλυσή μας.

1. Η Τρίτη Ηλικία. Σε δύο ταινίες (Σεξουαλικά Οργια Και Διακοπές Στην Υδρα και Από Πίσω Και Πιο Μαλακά) δί­νεται η ευκαιρία σε ηλικιωμένους να παίρνουν μάτι ή α­κόμη και να συμμετέχουν δια της αφής των υπέροχων γυ­ναικείων σωμάτων, Τονίζεται έτσι η φροντίδα για την τρίτη ηλικία και ο σεβασμός προς τους μεγαλυτέρους,

2. Οικολογία Και Αποκέντρωση. Στις ταινίες μ ε τους βλάχους είναι σαφείς οι αναφορές στα ήθη και έθιμα της επαρχίας, που συνοδεύονται κι από σεβασμό στη γλωσ­σική ιδιαιτερότητα και την τοπική ενδυμασία. Το Οι Βλάχοι Επιμένουν Ελληνικά ejyai μεγάλο έργο με σαφή οικολο­γικά μηνύματα, αφού προτρέπει στην επιστροφή στη φύ­ση. Η παρουσία, μάλιστα, προβάτων, δίπλα στους πρωτα­γωνιστές έχει διττή σημασία, αφού έτσι οι δημιουργοί α­ποποιούνται την κατηγορία για ζωώδη ένστικτα και δεί­χνουν ξεκάθαρα ποια είναι τα ζώα.

Επίσης, στο Οι Βλάχοι Προτιμούν Τραβεστί καταγγέλ­λεται το πρόβλημα της αστυφιλίας, καθώς από τα ωραία χωράφια οι πρωταγωνιστές καταλήγουν στην Αθήνα ό ­που και τελικά παραμένουν,

Σε άλλες ταινίες, η ανάγκη για αποκέντρωση τονίζε­ται με τα συνεχή ταξίδια και κρουαζιέρες εκτός Αττικής, ενώ το μεγαλείο της γειτονιάς μακριά από το πολύβουο κέ­ντρο αναδεικνύεται με το έργο Διπλή Ηδονή Στα Καμίνια,

3. Λογοτεχνία. Γίνεται βαρυσήμαντη αναφορά στον Μεγάλο Ανατολικό του Εμπειρικού, πριν κιόλας γίνει γνω­στό το έργο του, με την αντίστοιχη ταινία Η Κρουαζιέρα της Ανωμαλίας, Τονίζεται έτσι το ενδιαφέρον προς τη λο­γοτεχνία και δίνεται μία σωστή κατεύθυνση στους νέους,

4. Αντιρατσιστικός Αγώνας. Ιδιαίτερη βαρύτητα δίνε­ται στον αντιρατσιστικό αγώνα, αφού όπου χρειάζεται συμ-

“Η ζωή της ήταν ρόδα”, αναφέρεται στην περίληψη της ταινίας. Ο τίτλος, όμως,

παντελώς άσχετος μ ε μηχανόβιους. Το ρήμα αναδεικνύει το φαινόμενο της δισημίας στην

τσόντα. Περνώ ή πέρνω;

Ο Τέλης Σταλόνε στο κλασσικό αριστούργημα Η Κυρία Και Ο Μούτσος. Αψογη

ενδυματολογική άποψη: παπιγιόν μ ε άσπρη κάλτσα και παπούτσι αθλητικό.

.-rexouv ξένοι, αρκετοί μαύροι και ένα ς Αλβανός! Δια- ισ τώ νουμε λοιπόν ότι από τότε οι παραγωγοί είχαν σα- οη τοποθέτηση πάνω στο ακανθώδες αυτό σημερινό πρό­θη μ α για την Ελλάδα, Ευνόητο είναι, ότι το ελληνικό πορ-

: ενα ι και διεθνιστικό,5. Κοινωνική Ισότητα. Η προοδευτικότητα των δημι-

: ; . ϊ ό , και στο θέμα των κοινωνικών ομάδων

και επαγγελμάτων, καθώς τα θέματα αντλούνται από τη ζωή των πορνών, των τραβεστί και του περιθωρίου (bar, καμπαρέ κλπ.) εξίσου με αυτή των μανεκέν, των ταξιτζή­δων, των φωτογράφων κλπ,

6. Σχέσεις Των Φύλων. Στο θέμα της ισότητας των δύο φύλων, βέβαια, υπάρχει παρασπονδία, αφού ισχύει η γνω­στή φαλλοκρατική αντιμετώπιση της γυναίκας, όπως προ­κύπτει από το λεξιλόγιο αλλά και από το λεπτό ζήτημα του ταυτόχρονου οργασμού, που δ εν επιτυγχάνεται σχεδόν ποτέ. Επίσης, ενώ είναι άφθονες και συνεχείς οι λεσβια­κές σκηνές, στην αντίθετη περίπτωση έχουμε το ρατσι­στικό "παλιόπουστας" και "αδερφάρα". Κι αυτή ακόμη ό­μως η πληγή δ εν μπορεί να κλονίσει την εμπιστοσύνη στο ελληνικό πορνό, αφού οι σχέσεις των δύο φύλων -κό­ντρα στη λογική του ακραίου φεμινισμού- εμφανίζονται ως άριστες μ ε τη γυναίκα να έχει αποδεχθεί πλήρως το ρόλο του ερωτικού αντικειμένου που όμως κερδίζει και την ικανοποίησή της,

Στο τελευτάίο θέμα, μάλιστα αξίζει να σταθούμε, αφού τονίζεται το πολλαπλό της ικανοποίησης της γυναίκας και υπερτονίζονται τα προτερήματα του ομαδικού σεξ, που δ εν θα είχαν την ευκαιρία να απολαύσουν οι πρωταγω­νίστριες εκτός των ταινιών.

7. Ελευθεριότητα Και Διαστροφές. Γενικά, βέβαια, στο θέμα της σεξουαλικής ελευθεριότητας, το ελληνικό πορνό κοντράρεται με τις σύγχρονες απόψεις για τον φό­βο του AIDS, όπως και μ ε τις αρχές της Εκκλησίας, Ε, δεν μπορούμε να τα' χουμε όλα! Αλλωστε δ εν φτάνει σε α­κραίες μορφ ές που έχουν φτάσει τα ξένα φιλμ, μ ε ου- ρολαγνείες, κοπρολαγνείες, ζωοφιλίες κλπ, Εχουν αρ­χές οι άνθρωποι.

Χ ΙΟ ΥΜ Ο Ρ ΚΑΙ Α Υ ΤΟ ΙΑ ΡΚ Α ΣΜ Ο Σ

Οπως κάθε πραγματικά μεγάλη και πρωτοποριακή τέχνη, το ελληνικό πορνό διαθέτει πάνω απ' όλα χιούμορ και αυτοσαρκασμό. Οι διάλογοι που ακούγονται στις ται­νίες έχουν μείνει στην ιστορία κι έχουν φ έρει δάκρυα α­πό τα γέλια σε παρέες που μαζεύονται στα σπίτια με το βί­ντεο ανοιχτό, Από τις χιλιάδες ατάκες που συγκεντρώνει η έρευνα , ξεχωρίζουν μερικές που δ εν έχουν ταίρι:

1. Στο Οι Εραστές Της Αθήνας, η ταινία αρχίζει με τη θέα της Ακρόπολης, και μία φωνή σαν εκφωνητή ραδιο- φώνου, αναφέρει ότι σύμφωνα με τα στατιστικά, τη στιγμή εκείνη του πρωινού, κάνουν έρωτα 177,045 ζευγάρια, απ' τα οποία 69,715 ομαδικό (δείχνει σκηνή από παρτούζα), 28,415 υιοθετούν τις ν έ ε ς απόψεις περί φεμινισμού (δεί­χνει ένα ζευγάρι γυναίκες) και 101.999 -προσέξτε το νού­μερο- γυναίκες παίρνουν το πρωινό τους ρόφημα - ευκολονόητο το τι εννοεί και τι δεί­χνει,"Και", καταλήγει, "σ ε όλα αυτά πρωτα­γωνιστής η αυτού μεγαλειότης, η π.,τσα".

2. Στο Διπλή Ηδονή Στα Καμίνια, επειδή οι πρωταγωνιστές είναι ταξιτζήδες, μιλάνε συνεχώς με ορολογία οδήγησης την ώρα του σεξ! "Βάλε ταχύτητα", "άλλαξε ταχύτη­τα", ενώ σε μια στιγμή διπλής πεολειχίας, ακούγεται τ ο " κάνε π.,,μαχίες"!

3. Στο Οι Πανκς Τα Κάνουν Ολα, οι πρω­ταγωνίστριες μπαίνουν με όπλα στα σπίτια και διατάζουν "ψηλά τα χέρια, βγάλε τον π,.,ο σου ” , ενώ στο Μικρόφωνο Της Αλίκης, είναι ευκολονόητο το ποιο είναι το μικρόφωνο απ' το οποίο "μιλάει".

4. Στο Βαθύ Λαρύγγι Της Αθήνας, οι πρω­ταγωνιστές είναι ντυμένοι αρχαίοι Ελληνες, και παραφράζουν συνεχώς τα αρχαία ρη­

τά, π,χ, "Αρχαίε Π.,ε Αθάνατε" και άλλα εκπληκτικά,5. Το αποκορύφωμα του γέλιου πέφτει στην ταινία

Διαστροφές, όπου ο big Κώστας Σαμαράς είναι νεκρο­θάφτης, και μπαίνει σε φ έρετρο , απ' όπου προεξέχει α­πό ειδική τρύπα μόνο το πέος του, που το... περιποιείται η... χήρα, λέγοντας "θέλω να πεθάνω κι εγώ να τη βρί­σκουμε στον παράδεισο", κι ο νεκρός απαντάει "είμαι ο άρχοντας του σκότους", "στον άλλο κόσμο μ' έστειλες", "θέλεις να βρυκολακιάσεις". Η ταινία αυτή γενικά βγάζει γέλιο, αφού ακολουθεί βόλτα μ ε τη νεκροφόρα στα χιό­νια, όπου κάνουν έρωτα ολόγυμνοι οι αθεόφοβοι! Ρεκόρ επιδόσεων και αντοχής!

6. Μόνο ως κωμική μπορεί να εκλάβει κανείς την ται­νία του Berto, Οι Σκύλες, που υπονοεί έρωτα με σκύλους, αλλά το μόνο που κάνει είναι να δείχνει ένα ζευγάρι στην εξοχή που αγναντεύει και βλέπει μακριά υποτίθεται, κά­ποιες να κάνουν έρωτα μ ε ζώα. Πρόκειται για πολύ α­στείο μοντάζ.

7. Εξ' ολοκλήρου κωμικό είναι το Εμείς Οι Βλάχοι Οπως Λάχει, με σπαρταριστούς βλάχικους διαλόγους που έ ­χουν ντουμπλάρει ό λες τις σκηνές,

ΤΟ Π ΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΥΡΙΣΤΙΚΗ ΠΟ ΛΙΤΙΚΗ

Μόνο θετική για τον τουρισμό μας χαρακτηρίζεται η προσφορά του ελληνικού πορνό, που προβάλλει τα ω­ραιότερα μέρη της Ελλάδας και τα αξιοποιεί για τα γυρί-

Οι εφ αψ ίες Τέλης και Τζοάννα, μ ε βραδινό ένδυμα.

Ελληνικοί χοροί από Ελληνίδες χορεύτριες.

Ο Τέλης Σταλόνε σε ρομαντικές στιγμές, μ ε τα γυαλιά της μυωπίας, κάτω από τον ήλιο

που δύει. Η ποίηση στην τσόντα.

σματα των ταινιών.Συνηθέστερα μέρη που χρησιμοποιούνται είναι οι πα­

ραλίες προς το Σούνιο, όπου τα βραχάκια και οι αμμου­διές πρέπει κυριολεκτικά να έχουν αναστενάξει από τις ε ­ρωτικές περιπτύξεις και τα όργια των πρωταγωνιστών.

Τα πανέμορφα νησιά μας είναι επίσης ψηλά στην προ­τίμηση των δημιουργών και γίνονται σημαιοφόροι της του­ριστικής πολιτικής μας, Σεξουαλικά Οργια Και Διακοπές Στην Υδρα, Ανώμαλοι Ερωτες στη Σαντορίνη, Διακοπές Και Πάρτυ Μ ε Ούζα Στη Σκιάθο, Το Νησί Του Ερωτα (Πόρος), Το Παλαμάρι Του Βαρκάρη στο Ναύπλιο, το Ε Για Λέσα Ολα Μέσα σε κρουαζιέρα με βάση την Αίγινα και το Η Κρουα­ζιέρα Της Ανωμαλίας, που με τίτλο Οι Εραστές Του Αιγαί-

Η Joanna σε (όντως) καλλιτεχνική πόζα.

ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΟ. Σπάνιο στιγμιότυπο των συντελεστών σε διάλειμμα του γυρίσματος. Δίπλα στη Joanna και τον Τέλη, ο παραγωγός και σκηνοθέτης της ταινίας.'

ου είχε βραβευθεί στο Φεστιβάλ του Λος Αντζε­λες, πετυχαίνοντας έτσι μια λαμπρή ελληνική νίκη.

Οι δημιουργοί δεν ξεχνάνε την εκτός Ελλάδας Αθήνα και τις παραδόσεις της, έτσι μας πρόσφε- ραντο Ο Μανωλιός Ο Μπήχτης με αυθεντικές Κρη­τικές φορεσιές και μαντινάδες, που θα ικανοποίη­σαν πολύ τους ξένους οφθαλμολάγνους,

Τέλος, είναι δεδομένη η συνεχής προβολή των αρχαιολογικών χώρων, της Ακρόπολης και των δρό­μων στο Μοναστηράκι με τα λαϊκά είδη προς τους τουρίστες, Οσο για τις αερομεταφορές μας, είναι πρόδηλη η καλή πρόθεση των δημιουργών απένα-, ντι στην Ολυμπιακή Αεροπορία, και στην εγγύηση που προσφέρει το Αεροδρόμιο του Ελληνικού για την άφιξη των τουριστριών που έπαιξαν στα φιλμ.

Μ Ο ΥΣΙΚΗ ΕΠΕΝΔΥΣΗΑν ο Χατζιδάκις μάθαινε ότι τα ελληνικά πορνό έ ­

χουν συχνά-πυκνά μουσική επένδυση από τις δικές του μελωδίες, δ εν θα τρελαινόταν από ικανοποίηση, Ετσι, όμως είναι η ζωή, έχει και τα καλά και τα άσχημα, Αλλω­στε, στις πιο πολλές ταινίες κυριαρχεί η μουσική ξενο ­δοχείου ή τα τουριστικά Greek syrtaki and bouzouki, στα γύρω μέρη της Πλάκας,

Και ο συχωρεμένος ο Ζαμπέτας έχει παίξει το ρόλο του, καθώς το σουξέ Ο Πιο Καλός Ο Μαθητής μας βάζει πολύ εύστοχα στο κλίμα της ταινίας Και Η Πρώτη Δασκάλα, στο ξεκίνημα της.

Οσο για τα μουσικά ρεύματα της εποχής, στο φιλμ Οι Πανκς Τα Κάνουν Ολα, οι δημιουργοί χαρίζουν στις πρω­ταγωνίστριες τον δυναμισμό και την ιδεολογία του punk, αλλά η συνέχεια είναι ύποπτη, καθώς τις βάζουν να δια­σκεδάζουν στα σκυλάδικα. Κρίμα,

ΑΠΟ ΝΟ Μ Η ΒΡΑΒΕΙΩΝΤο Ο Ζ π ρ ω το τυπ εί γ ια μ ία α κ ό μ η φ ο ρ ά κ α ι π α ίρ ν ε ι την π ρ ω το β ο υ λ ία ν α τ ιμ ή σ ε ι τ ο υ ς α ­φ α ν ε ίς ή ρ ω ε ς το υ ε λ λ η ν ικ ο ύ π ο ρ ν ό μ ε ε ιδ ικ ά β ρ α β ε ία α ν ά κ α τη γ ο ρ ία :ΚΑΛΥΤΕΡΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ Σεξουαλικά Οργια Και Διακοπές Στην ΥδραΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑΣ Στον Berto για τη διαρκή δημιουργ κη δουλειά του και στους γνωστούς Α.Τ, Στ. Μ,

Βαγγ.Φ, για την παραγωγικότητά τους, χωρίς να φαίνονται πουθενά. ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ Μανωλιός Ο ΜπήχτηςΑ’ ΑΝΔΡΙΚΟΥ ΡΟΛΟΥ Κώστας Σαμαράς για την ταινία Δ α ετοοφ έςΑ’ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟΥ ΡΟΛΟΥ Στις Τζοάννα και Αντζελα γ α " ν τα να Η Κυρία Και Ο ΜούτσοςΒ’ ΑΝΔΡΙΚΟΥ ΡΟΛΟΥ Στον Βραζιλιάνο μ ε το μουστακΒ’ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟΥ ΡΟΛΟΥ Στην τουρίστρια απ' το Δ α * : πες Κ ο ~αρτυ Μ ε ΟύζαΑΝΤΙ -ΒΡΑΒΕΙΑ Στη Γερμανίδα Μάνικα γ α ~ . _ „ ■ οο~ ό της και στον Αμερικανό με τα γυαλιά για

την αηδία που προκαλε ΒΡΑΒΕΙΟ ΟΘΩΜΑΝΙΚΟΥ ΤζοάνναΒΡΑΒΕΙΟ ΛΕΣΒΙΑΚΟΥ ΑντζελαΕ Ι Δ Ι Κ Α Β Ρ Α Β Ε Ι ΑΑΥΘΟΡΜΗΤΙΣΜΟΥΣΕΝΑΡΙΟΥ

ΚΑΛΥΤΕΡΗΣΣΚΗΝΗΣ

ΜΟΝΤΑΖΧΕΙΡΟΤΕΡΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ ΚΑΛΥΤΕΡΟΥ ΤΙΤΛΟΥ ΕΙΔΙΚΑ ΤΙΜΗΤΙΚΑ ΒΡΑΒΕΙΑ

Αντζελα, Νίκος Κόκκ ,ος Σεξουαλικά Ο ρ γα Κα Διακοπές Στην Υδρα Στο βραβευμένο Εραστές Του Αιγαίου Στην ταινία Οι Σκύλες Τι Σου Κάνω Μάνα Μου Το Μικρόφωνο της Αλκης Στον Κώστα Γκουσγκοϋνη για την προσφορά του στο χώρο και στον Τέλη Σταλλόνε για τον επαγ­γελματισμό του.

Πάρε το αντι-βραβείο σου και φύγε. Εξω οι σιχαμένοι Αμερικανοί από την ελληνική

τσόντα!

TOP-10 ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΠΟΡΝΟ1. Σεξουαλικά Οργια Και Διακοπές Στην Υδρα2. Η Κυρία Και Ο Μούτσος3. Εραστές Του Αιγαίου4. Οι Εραστές Της Αθήνας5. Εμείς Οι Βλάχοι Οπως Λάχει6. Οι Βλάχοι Επιμένουν Ελληνικά 7 .0 Ηδονοβλεψίας8. Διακοπές Και Πάρτυ Με Ούζα9. Ανίτα Το Κορίτσι Του Ερωτα10. Το Βαθύ Λαρύγγι Της Αθήνας

Α Π Ο Κ Λ Ε ΙΣΤ ΙΚ Η ΣΥ Ν ΕΝ ΤΕΥΞΗ :ΜΙΑ ΕΛΛΗΝΙΔΑ ΠΟΡΝΟΣΤΑΣΡ ΜΙΛΑΕΙ ΣΤΟ ΟΖ

“Ευχαρίστως θα ξανάπαιζα...”“Η πρώτη είμαι ή η τελευταία;”

Τη συναντήσαμε στο καμαρίνι του κέντρου όπου τρα­γουδάει. Για ευνόητους λόγους δεν ήθελε να μιλήσει επώνυμα, αφού είναι γνωστή στο χώρο της και ξεκι­νάει τώρα την καριέρα της στο λαϊκό τραγούδι." Οταν θα 'χω αρχίσει να πέφτω, τότε θα μιλήσω για να γίνει ντόρος. Τότε θα τό 'χω ανάγκη. Τώρα σ ε παρακαλώ μη μου κάνεις ζημιά" ήταν η καθαρή εξήγησή της που σεβαστήκαμε, αφού έτσι κι αλλιώς δ εν αναγράφεται το όνομά της στις δυο-τρεις ταινίες που έπαιξε.Ο Ζ: Κατ’ αρχήν συγχαρητήρια, ήσουν πολύ καλή.- Μη μου λ ες τέτοια και μου το θυμίζεις. Ντρέπομαι, Ο Ζ: Λεν είναι και τίποτα τρομερό το ότι έπαιξες.- Αυτό το λες εσύ, Οι κυρα-Κατίνες όμως θα πουν, "κοί­τα τι έκανε", Μπορεί να σ' έχει βάλει καμιά ανταγωνί- στριά μου να μ ε βλάψεις!Ο Ζ: πες μας πώς έγινε.- Μικρή ήμουν, 18 χρονών, αλλιώς το έβλεπα τότε. Εί­χα ξεκινήσει να τραγουδάω κι ήλθε ένας πελάτης και μου είπε ότι μπορεί να με βάλει σε ταινίες. Ηταν επι­χειρηματίας, μου' δώσε το τηλέφωνό του, τον πήρα κι όταν κατάλαβα για τι επρόκειτο, τρελλάθηκα. Λέω, " ε ­γώ θα κάνω τέτοιο πράγμα";Ο Ζ: rια τα λεφτά τό ‘κάνες;- Και για τα λεφτά. Ηταν πολλά. Δύο ταινίες, δύο εκα­τομμύρια! Αλλά και για τον ντόρο. Σκέφτηκα ότι θα γι­νόταν ντόρος γύρω από μένα, όπως κι έγινε τότε, πριν από έζι-εφτά χρόνια.ΟΖ: Ολες οι πρωταγωνίστριες τέτοια λεφτά έπαιρναν;- Δεν ξέρω, οι πληρωμές γίνονταν με το γύρισμα, Κά­θε γύρισμα, π.χ, από 15 ως και 50,000 δρχ. Τότε κάνα­με 10-15 γυρίσματα για κάθε ταινία,Ο Ζ: πώς ήταν το πρώτο γύρισμά σου;- Δεν μπορούσα να παίξω με τίποτα, Λέω "εγώ να γδυ­θώ μπροστά στο φακό;". Τελικά ήπια κάτι ουίσκια, χα­λάρωσα, έγινε.Ο Ζ: Ενιωθες τίποτα απ’ αυτά που γίνονταν ή ήταν ψεύ­τικα;- Δ ε νιώθεις τίποτα, Προσπαθείς να κάνεις αυτά που σου λένε, προσποιείσαι, γυρνάς πολλές φ ορές μια σκηνή αν κάτι δεν πάει καλά. Γ ια να καταλάβεις, οι εκ­φράσεις του προσώπου γυρίζονται σε διαφορετικό γύρισμα, κι από όλες τις σκηνές γίνεται μοντάζ. Αλλο είναι το σώμα, άλλο το πρόσωπο,Ο Ζ: Και με τους άντρες τι γίνεται; Αλλα δείχνουν.- Δεν ξέρω, αυτοί μπορεί νά 'ταν επαγγελματίες. Η α­λήθεια είναι ότι ήταν κάποιοι επαγγελματίες, άντρες και γυναίκες. Αλλά ήταν και κάποιοι που πρώτη φορά έπαιζαν.Ο Ζ: Τις είδες εσύ τις ταινίες;- Στο μοντάζ τις είδα Δε μου έκαναν εντύπωση, γιατί τότε είχα μπει στο κλίμα των γυρισμάτων, και τα έβ λε­πα ψυχρά.Ο Ζ: Λεν τις είδαν γνωστοί σου;- Εγινε χαμός τότε, μου τό 'λεγαν διάφοροι.Ο Ζ: Είχες φίλο; Το ήξερε;-Ημουν μ' ένα αγόρι, δεν το ήξερε. Οταν το 'μάθε τσα­κωθήκαμε, χωρίσαμε, αλλά μετά τα ζαναφτιάξαμε. Ο Ζ: η οικογένειά σου;- Απ' τους γονείς μου ήταν αδύνατο να το μάθει κά­ποιος. Κάποιοι συγγενείς με πλήγωσαν, ενώ ο αδελ­φός μου είχε δει τυχαία την ταινία σ' ένα σπίτι και τρελ- λάθηκε. “ Τι πήγες κι έκανες" μου είπε.Ο Ζ: Εχεις μετανιώσει;- Και ναι και όχι. Δεν έχω πρόβλημα. Η πρώτη είμαι ή η τελευταία;

Το να ψάχνεις να βρεις έναν πορνοστάρ των πα­λιών καλών εποχών του είδους είναι μια εμπειρία γ ε ­μάτη σασπένς. Δεν μιλάμε για τον Γκουζγκούνη που ό­λοι ξέρουν πού βρίσκεται. Μιλάμε για τον επίσης star του χώρου, Τέλη Σταλλόνε, που, με τέτοιο παρατσούκλι δεν υπάρχει ούτε στο... Χρυσό Οδηγό, στις ειδικές στή­λες.

Υπήρχε όμως με το κανονικό του επίθετο, και τον ή­ξερ ε όλη η Ηλιούπολη, κι ακόμη ένας φίλος μας απ' το στρατό!" Μην γράψεις το επίθετο, δ εν έχει κανένα νόη­μα, ο κόσμος άλλωστε με ξέρει ως Σταλλόνε. Δ εν έχω πρόβλημα να μιλήσω. Ραντεβού στηνκαφετέρια τάδε". Ξέραμε από πριν ότι έχει κάνει πλαστική στη μύτη κι έχει... ομορφήνει."Μπα, ήταν και θέμα υγείας", μας λέε ι α­φού πρώτα έχει χαιρετήσει ως ίνδαλμα της περιοχής ό­λ ες τις κοπέλες της καφετέριας. "Ο λες οι φ ίλες μου μου λέν ε γιατί σταμάτησα τόσο νωρίς την Τέχνη. Κι αυτές, και πολλές άλλες βλέπουν συνέχεια πορνό".

Απόρησε λέει, που τον αναζητήσαμε. Είναι πολλά χρόνια που έχει σταματήσει το είδος και δεν φανταζό­μουν ότι θα ενδιαφ έρει ακόμα". Ο Τέλης μας εκμυστη­ρεύεται ότι έπαιξε απ' τα 19 του ως τα 26 του, κι ότι σή­μερα είναι μόλις 35 χρονών, Δουλεύει ως υπάλληλος ξε­νοδοχείων στις τουριστικές περιόδους, και μετά κάθε­ται. Τότε τι έκανε;

“ΠΩ Σ Μ Π Η ΚΑ ΣΤΗΝ ΤΕΧ Ν Η ”"Κατάγομαι απ' το Αγρίνιο. Ημουν από μικρός στο

κύκλωμα του κινηματογράφου, βοηθός του βοηθού στα γυρίσματα, έκανα και τον stuntman σ ε μια ταινία κά­ποτε στα Μ ετέω ρα επειδή ήμουν ψηλός, ενώ την ίδια περίοδο ήμουν και χορευτής λαϊκών χορών στην Πλά­κα. Γνώρισα κάποιους ανθρώπους που γύρισαν τότε τα πρώτα soft πορνό, Μυλωνάκος, Καραβίδογλου κλπ, και κάποια στιγμή που ήθελαν τα λαϊκά σινεμά να έ ­χουν και hard εκδοχές, ήμουν ο πρώτος που είπα "τώ­ρα κάνουμε πορνό".

Επαιξα σε τρεις-τέσσερις ξέν ες παραγωγές αρχι­κά, πολύ προσεγμένες, ενώ στην Ελλάδα ανάλογες αι­σθησιακές ταινίες έκανε τότε ο Στράτος ο Μαρκίδης, που με βοήθησε αργότερα και στο hard. Επαιξα σε ε- φτά-οκτώ ελληνικές ταινίες μέχρι το 1984 οπότε και στα­μάτησα, γιατί έτσι κι αλλιώς το ελληνικό πορνό πήρε άλ­λο δρόμο με τα πολλά μοντάζ, το video και το στυλ της Ομόνοιας που το κινούσε ένας άλλος παραγωγός, ο Θ.Κ. Δ εν είχα σχέση εγώ μ' αυτούς",

ΣΤΑ ΛΛ Ο Ν Ε = ΕΠΙΒΗΤΟ ΡΑ Σ"Το παρατσούκλι Σταλλόνε μου το κόλλησε ένας

Αμερικανός παραγωγός, που είχε έλθει στην Ελλάδα ως φίλος του Τζέημς Πάρις. Θα γυρνάγαμε τότε πορ­νό (περίοδος ‘76-77) και ψάχναμε ένα ψευδώνυμο. Μου κόλλησε το "Σταλλόνε", που σημαίνει επιβήτορας. Καμία σχέση με τον Sylvester Stallone. Δεν τον αντέ­γραψα. Εγώ προϋπήρξα του Sylvester".

ΠΩ Σ ΒΡΙΣΚΑ Μ Ε ΤΙΣ ΓΥΝ Α ΙΚΕΣ” Είχαμε πρόβλημα να βρούμε γυναίκες για να παί­

ξουν στο πορνό. Βάζαμε αγγελίες στην εφ ημερ ίδα Athens News και λέγαμε “ζητούνται κοπέλλες για ερω ­τική ταινία σε ελληνικά νησιά". Πέρναγαν κάποιες ξέ ­ν ες που είχαν ανάγκη τα λεφτά, τους λέγαμε να γδυ­θούν, τις δοκιμάζαμε, κρατάγαμε από τις δέκα π.χ. τις δύο."

ΠΩΣ ΤΕΛΕΙΩΝΕ Ο ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗΣ", Εχουν γράψει κάποιοι άσχετοι που ασχολήθηκαν με

το είδος, ότι για να παίζουμε παίρναμε χάπια και άλλες αηδίες, Ολα ήταν φυσικά. Κάποια απ' τις κοπέλλες "προ­ετοίμαζε" τον καλλιτέχνη πριν απ' το γύρισμα. Αρχιζαν τα

πλάνα, έπαιρνε ο σκηνοθέτης εικόνα από διάφορες γωνίες, προχώραγε στο επόμενο, ώσπου όταν έφτανε στο τελικό πλάνο, έσβηναν τα φώτα, γινόταν ησυχία και τελείω νε ο καλλιτέχνης!",

Η ΤΖΟ Α Ν Ν Α ΚΑΙ ΟΙ Α Λ Λ ΕΣ“Η καλύτερη απ' τις συμπρωταγωνίστριες μου ήταν σί­

γουρα ή Τζοάννα, Πολύ αξιόλογη κοπέλα, άψογη επαγ- γελματίας, τα έκανε όλα, δ εν είχε κανένα πρόβλημα. Ηρθε μάλιστα εκείνη και με βρήκε στη Στοά του Χόλλυ- γουντ,μ'έναν φίλο της. Μου λέει "μάθαμε ότι κάνεις αυ­τές τις ταινίες και θέλουμε να ασχοληθούμε κι εμ ε ίς ". Τη

(λιμάμαι περισσότερο γιατί έκανα πέντε-έζι ταινίες μαζί της.

θυμάμαι ακόμη χαρακτηριστικά την Ατζίτα Ουίλσον, μία υπέροχη τραβεστί, όπως και αρκετές ξέν ες , τη Βα- .'έσσα Οζντάνικ, τη Γερμανιδούλα τη Μάνικα που έχει παντρευτεί τώρα στην Ελλάδα",

ΕΜ ΕΙΣ ΟΙ ΚΑ Λ Λ ΙΤΕΧ Ν ΕΣ‘ Δεν κάναμε καλές παραγωγές, μας έφ αγε η τσα­

πατσουλιά του Ελληνα. Εγώ είχα ψάξει και έξω, είχα βρει στην Ολλανδία και στη Γαλλία αξιόλογους καλλιτέχνες, αλλά δεν βρίσκονταν καλοί παραγωγοί να επενδύσουν. Φοβόντουσαν ότι δ εν θα πάρουν τα λεφτά τους πίσω. Απ' την άλλη, εμείς που παίξαμε, βγάλαμε αρκετά λεφτά αλλά τα τρώγαμε αμέσως. Μην ακούς αυτό που λένε για πέντε ή δέκα χιλιάδες το γύρισμα. Αυτά τα παίρνανε οι πολλοί. Εγώ έπαιρνα πενταπλάσια".

Ο ΠΟ ΡΝ Ο ΣΤΑ Ρ ΚΑΙ Η ΚΟ ΙΝ Ω Ν ΙΑ

“ Μ ε γνώριζαν όλοι όπου πήγαινα. Ειδικά στην Ηλι­ούπολη είχα γύρω μου ένα μεγάλο κύκλο. Είχα τα γρα­φεία μου, τα τηλέφωνά μου, έρχονταν ξένοι συνάδελ­φοι και αναλύαμε τις ταινίες. Απ' την άλλη, με παίρνανε και πολλά τηλέφωνα γυναίκες "πού είσαι, τι κάνεις κλπ.” Κάποιοι άλλοι μεσολαβούσαν στο στυλ "γίνονται κάποια πάρτυ στην Κηφισιά, σε θέλουν κάποιες καλές κυρίες". ξέρεις, Εγώ απείχα απ' όλα αυτά, γιατί μετά πήγαινε αλ­λού το πράγμα. Το σίγουρο είναι ότι δεν παντρεύτηκα, γιατί και λόγω δουλειάς είδα στα νησιά πράγματα που μπροστά τους το πορνό είναι πολύ αγνό".

ΜΕ ΚΑΛΗ ΠΡΟΤΑΣΗ, ΞΑ Ν Α ΠΑ ΙΖΩ

"Ευχαρίστως θα ξανάπαιζα. Αλλά μόνο αν μου γ - νόταν καλή πρόταση με οργανωμένη παραγωγή. Για* αυτά που έχουμε δει κατά καιρούς στην τηλεόραση εί­ναι λιγότερο τολμηρά; Ο κόσμος έχει αποδείξει ότι έχει ανάγκη από δράση. Action!".